芒果视频下载

基本介紹

《十五貫》故事情節有(you)兩條(tiao)(tiao)線(xian)索合(he)。第(di)一條(tiao)(tiao)線(xian)索是(shi)弟(di)(di)(di)(di)弟(di)(di)(di)(di)熊友(you)(you)蕙和(he)侯(hou)(hou)三(san)(san)(san)姑(gu)(gu)(gu)的(de)(de)(de)冤(yuan)案。淮安(an)山陽縣有(you)熊氏(shi)兄弟(di)(di)(di)(di)二人，哥哥熊友(you)(you)蘭出(chu)外做工，弟(di)(di)(di)(di)弟(di)(di)(di)(di)熊友(you)(you)蕙在(zai)家(jia)(jia)讀(du)書(shu)。鄰居馮(feng)(feng)玉(yu)(yu)(yu)吾是(shi)商(shang)人，家(jia)(jia)道小(xiao)康，其子錦(jin)郎(lang)面(mian)目(mu)丑陋，舉止粗俗，偏偏所(suo)(suo)娶的(de)(de)(de)童養媳(xi)侯(hou)(hou)三(san)(san)(san)姑(gu)(gu)(gu)“容顏娉婷”“資性伶俐”，玉(yu)(yu)(yu)吾便(bian)(bian)先入(ru)(ru)為(wei)(wei)(wei)主(zhu)地認(ren)為(wei)(wei)(wei)三(san)(san)(san)姑(gu)(gu)(gu)懷有(you)二心。玉(yu)(yu)(yu)吾將(jiang)一付金(jin)環(huan)(huan)和(he)十五貫錢(qian)交(jiao)給三(san)(san)(san)姑(gu)(gu)(gu)保(bao)管，友(you)(you)蕙的(de)(de)(de)讀(du)書(shu)聲隔墻(qiang)傳來(lai)(lai)(lai)，三(san)(san)(san)姑(gu)(gu)(gu)連連稱(cheng)贊，玉(yu)(yu)(yu)吾心中疑云不(bu)(bu)散，為(wei)(wei)(wei)防備(bei)三(san)(san)(san)姑(gu)(gu)(gu)愛上芳(fang)鄰，遂令她連夜(ye)(ye)遷入(ru)(ru)內室。這(zhe)邊(bian)廂的(de)(de)(de)一切動作都被(bei)(bei)友(you)(you)蕙聽(ting)(ting)在(zai)耳(er)中，為(wei)(wei)(wei)避(bi)嫌疑，他(ta)也決定遷進內室，與(yu)三(san)(san)(san)姑(gu)(gu)(gu)依然(ran)(ran)(ran)(ran)只有(you)一墻(qiang)之(zhi)隔。某天夜(ye)(ye)里(li)，鼠(shu)(shu)(shu)禍大起(qi)(qi)(qi)，金(jin)環(huan)(huan)和(he)十五貫錢(qian)都被(bei)(bei)老鼠(shu)(shu)(shu)叼(diao)到了熊家(jia)(jia)。不(bu)(bu)堪鼠(shu)(shu)(shu)聲攪(jiao)擾，友(you)(you)蕙一大早起(qi)(qi)(qi)床讀(du)書(shu)時，突然(ran)(ran)(ran)(ran)發(fa)現了老鼠(shu)(shu)(shu)叼(diao)來(lai)(lai)(lai)的(de)(de)(de)金(jin)環(huan)(huan)和(he)錢(qian)。友(you)(you)蕙本來(lai)(lai)(lai)囊中羞澀，正愁無米(mi)下鍋，并(bing)未多想這(zhe)些物品的(de)(de)(de)來(lai)(lai)(lai)由。門(men)(men)外有(you)人叫賣老鼠(shu)(shu)(shu)藥，友(you)(you)蕙買來(lai)(lai)(lai)摻入(ru)(ru)面(mian)餅(bing)，并(bing)把毒(du)餅(bing)放入(ru)(ru)鼠(shu)(shu)(shu)穴，然(ran)(ran)(ran)(ran)后持金(jin)環(huan)(huan)到馮(feng)(feng)家(jia)(jia)的(de)(de)(de)店鋪(pu)換(huan)取錢(qian)米(mi)，被(bei)(bei)玉(yu)(yu)(yu)吾見到，武(wu)斷地認(ren)定是(shi)三(san)(san)(san)姑(gu)(gu)(gu)私下所(suo)(suo)贈。錦(jin)郎(lang)滿腔怒火，急匆(cong)匆(cong)回(hui)家(jia)(jia)興師問罪，卻(que)不(bu)(bu)巧(qiao)在(zai)門(men)(men)口發(fa)現了老鼠(shu)(shu)(shu)銜來(lai)(lai)(lai)的(de)(de)(de)毒(du)餅(bing)，他(ta)居然(ran)(ran)(ran)(ran)誤(wu)食中毒(du)身(shen)亡！馮(feng)(feng)家(jia)(jia)自(zi)然(ran)(ran)(ran)(ran)將(jiang)友(you)(you)蕙和(he)三(san)(san)(san)姑(gu)(gu)(gu)聯系(xi)起(qi)(qi)(qi)來(lai)(lai)(lai)，一并(bing)告到縣衙，說(shuo)他(ta)們不(bu)(bu)但通奸，而且謀殺親夫(fu)，實在(zai)是(shi)十惡不(bu)(bu)赦之(zhi)罪。縣令過(guo)于執(zhi)(zhi)聽(ting)(ting)信(xin)馮(feng)(feng)家(jia)(jia)的(de)(de)(de)一面(mian)之(zhi)詞(ci)，又見三(san)(san)(san)姑(gu)(gu)(gu)生得(de)如(ru)花似玉(yu)(yu)(yu)，便(bian)(bian)認(ren)為(wei)(wei)(wei)她必定不(bu)(bu)安(an)于室，美(mei)貌被(bei)(bei)禍，其來(lai)(lai)(lai)有(you)自(zi)。過(guo)于執(zhi)(zhi)既然(ran)(ran)(ran)(ran)認(ren)定侯(hou)(hou)三(san)(san)(san)姑(gu)(gu)(gu)與(yu)友(you)(you)蕙有(you)奸情，那就再不(bu)(bu)肯聽(ting)(ting)其申辯(bian)，不(bu)(bu)由分說(shuo)將(jiang)二人屈打成招，兩個無辜之(zhi)人就這(zhe)樣(yang)被(bei)(bei)定為(wei)(wei)(wei)死罪，馮(feng)(feng)家(jia)(jia)還不(bu)(bu)依不(bu)(bu)饒，逼迫友(you)(you)蕙交(jiao)出(chu)十五貫錢(qian)。友(you)(you)蘭聽(ting)(ting)說(shuo)兄弟(di)(di)(di)(di)被(bei)(bei)捕入(ru)(ru)獄，心急如(ru)焚，帶著客商(shang)陶朱公慷慨相贈的(de)(de)(de)十五貫錢(qian)，趕(gan)回(hui)家(jia)(jia)去。

第(di)二(er)條線(xian)索是(shi)熊(xiong)友(you)(you)蘭(lan)(lan)和(he)(he)蘇戍(shu)(shu)娟(juan)的冤案。無錫屠戶游(you)(you)葫(hu)蘆(lu)(lu)借得十(shi)五貫(guan)，喝(he)得醉(zui)醺醺的，回家(jia)后和(he)(he)繼(ji)女(nv)蘇戍(shu)(shu)娟(juan)開玩笑，戲(xi)稱是(shi)賣她(ta)所得，蘇戍(shu)(shu)娟(juan)不愿為奴，連夜出走投親。當地無賴婁阿(a)鼠(shu)潛入游(you)(you)家(jia)，殺死游(you)(you)葫(hu)蘆(lu)(lu)并(bing)盜走了(le)十(shi)五貫(guan)錢。戍(shu)(shu)娟(juan)路(lu)遇(yu)客商陶朱(zhu)公(gong)的伙計熊(xiong)友(you)(you)蘭(lan)(lan)，兩(liang)人同行。眾街坊發現游(you)(you)葫(hu)蘆(lu)(lu)遇(yu)害(hai)報官后，公(gong)差連忙追(zhui)趕，抓住了(le)蘇戍(shu)(shu)娟(juan)和(he)(he)熊(xiong)友(you)(you)蘭(lan)(lan)。盡管蘇戍(shu)(shu)娟(juan)說(shuo)明自(zi)己(ji)是(shi)去高橋投奔姑(gu)母(mu)，熊(xiong)友(you)(you)蘭(lan)(lan)也說(shuo)自(zi)己(ji)是(shi)過路(lu)人。但眾人還(huan)是(shi)半信半疑(yi)，雜在人群中的婁阿(a)鼠(shu)卻一(yi)口咬定“人在贓在”，游(you)(you)葫(hu)蘆(lu)(lu)為友(you)(you)蘭(lan)(lan)和(he)(he)戍(shu)(shu)娟(juan)殺害(hai)。由于友(you)(you)蘭(lan)(lan)身上正好(hao)帶著十(shi)五貫(guan)錢，眾人便(bian)認(ren)為人贓俱(ju)獲，于是(shi)將(jiang)熊(xiong)友(you)(you)蘭(lan)(lan)和(he)(he)蘇戍(shu)(shu)娟(juan)二(er)人扭送(song)縣衙。正好(hao)，過于執(zhi)升(sheng)任常(chang)州府理刑，審理戍(shu)(shu)娟(juan)和(he)(he)友(you)(you)蘭(lan)(lan)一(yi)案，又將(jiang)二(er)人屈(qu)打成招，判為死罪。

蘇州(zhou)太(tai)守況鍾(zhong)受(shou)(shou)命監斬兩(liang)(liang)(liang)對年輕人(ren)，卻(que)在城隍廟做了一(yi)個(ge)奇怪的(de)(de)夢：兩(liang)(liang)(liang)野人(ren)各銜一(yi)鼠，案(an)前(qian)長跪(gui)，作(zuo)哀泣狀。況鍾(zhong)由此受(shou)(shou)到警示(shi)，行(xing)刑前(qian)，兩(liang)(liang)(liang)對年輕人(ren)鳴冤，況鍾(zhong)發現(xian)兩(liang)(liang)(liang)樁案(an)子疑點(dian)重重，決定暫緩行(xing)刑，連夜求見都察院(yuan)御史周忱，為(wei)四人(ren)請命，要(yao)求復審。周忱雖則昏庸，不愿勞煩，但仍感其(qi)懇切，遂以半月為(wei)限，令(ling)其(qi)查(cha)明案(an)情。于是(shi)況鍾(zhong)星夜趕(gan)往淮安，到馮、熊(xiong)兩(liang)(liang)(liang)家(jia)仔細勘察。結果在熊(xiong)家(jia)，他發現(xian)了一(yi)個(ge)老鼠洞，掘開一(yi)看，竟(jing)然(ran)找出一(yi)只摻(chan)有鼠藥的(de)(de)面餅和馮家(jia)丟失(shi)的(de)(de)十五貫錢。于是(shi)，錦郎遇害一(yi)案(an)真相大白，“兇(xiong)手”原來是(shi)老鼠！

初戰告捷，況(kuang)鍾又馬不停蹄地趕赴無錫，因為殺人案(an)已過去多時，現場沒有更(geng)多的證(zheng)據，況(kuang)鍾無奈，決定假扮算命先生微服私訪。

話(hua)說(shuo)(shuo)(shuo)陶(tao)朱公販貨回鄉，恰好(hao)到(dao)城隍廟(miao)進(jin)香。而(er)(er)殺人(ren)兇手(shou)婁(lou)(lou)(lou)(lou)阿(a)(a)鼠(shu)(shu)(shu)(shu)(shu)(shu)聽說(shuo)(shuo)(shuo)蘇州(zhou)知府大人(ren)況(kuang)(kuang)(kuang)鍾(zhong)(zhong)要親自(zi)重審游葫蘆被(bei)(bei)害一(yi)(yi)案(an)，預感(gan)不(bu)(bu)(bu)(bu)妙，他(ta)(ta)心驚(jing)肉跳，彷(pang)徨無計(ji)，坐立不(bu)(bu)(bu)(bu)安，決定(ding)(ding)來城隍廟(miao)求(qiu)簽，看看自(zi)己的(de)(de)(de)(de)禍(huo)福。婁(lou)(lou)(lou)(lou)阿(a)(a)鼠(shu)(shu)(shu)(shu)(shu)(shu)與(yu)陶(tao)朱公相遇，講起(qi)了游葫蘆一(yi)(yi)案(an)。正(zheng)好(hao)，況(kuang)(kuang)(kuang)鍾(zhong)(zhong)也(ye)私訪至此(ci)，偷(tou)(tou)偷(tou)(tou)聽到(dao)了他(ta)(ta)們的(de)(de)(de)(de)談話(hua)。陶(tao)朱公得知自(zi)己當初資助熊友(you)蘭的(de)(de)(de)(de)十(shi)五貫錢(qian)居然(ran)(ran)成了殺人(ren)的(de)(de)(de)(de)證(zheng)(zheng)據(ju)，決意去(qu)官(guan)(guan)府為(wei)友(you)蘭作(zuo)(zuo)證(zheng)(zheng)辯冤(yuan)。這個(ge)證(zheng)(zheng)人(ren)的(de)(de)(de)(de)出(chu)現確實(shi)(shi)是(shi)非(fei)常(chang)有利的(de)(de)(de)(de)證(zheng)(zheng)據(ju)，婁(lou)(lou)(lou)(lou)阿(a)(a)鼠(shu)(shu)(shu)(shu)(shu)(shu)驚(jing)慌失措，連忙阻止。在(zai)一(yi)(yi)旁(pang)察言觀色的(de)(de)(de)(de)況(kuang)(kuang)(kuang)鍾(zhong)(zhong)發現婁(lou)(lou)(lou)(lou)阿(a)(a)鼠(shu)(shu)(shu)(shu)(shu)(shu)形跡可疑，決定(ding)(ding)出(chu)擊。此(ci)時，雖(sui)未正(zheng)式(shi)過招，但婁(lou)(lou)(lou)(lou)阿(a)(a)鼠(shu)(shu)(shu)(shu)(shu)(shu)已方(fang)(fang)寸(cun)大亂(luan)，六神(shen)無主，而(er)(er)況(kuang)(kuang)(kuang)鍾(zhong)(zhong)卻(que)從容(rong)鎮定(ding)(ding)，反(fan)倒(dao)彼明我暗，占了先(xian)機(ji)(ji)。他(ta)(ta)亮出(chu)招牌，叫婁(lou)(lou)(lou)(lou)阿(a)(a)鼠(shu)(shu)(shu)(shu)(shu)(shu)測(ce)字(zi)(zi)。此(ci)時，婁(lou)(lou)(lou)(lou)阿(a)(a)鼠(shu)(shu)(shu)(shu)(shu)(shu)的(de)(de)(de)(de)心理是(shi)非(fei)常(chang)矛盾而(er)(er)復(fu)雜的(de)(de)(de)(de)，一(yi)(yi)方(fang)(fang)面，他(ta)(ta)做(zuo)賊心虛，唯恐測(ce)字(zi)(zi)靈驗，罪行暴露，因(yin)而(er)(er)小心謹慎，支(zhi)支(zhi)吾(wu)(wu)吾(wu)(wu)；另一(yi)(yi)方(fang)(fang)面，他(ta)(ta)又(you)(you)真切地(di)希望況(kuang)(kuang)(kuang)鍾(zhong)(zhong)確實(shi)(shi)神(shen)機(ji)(ji)妙算，指點(dian)他(ta)(ta)逃脫懲罰，因(yin)此(ci)，他(ta)(ta)又(you)(you)不(bu)(bu)(bu)(bu)得不(bu)(bu)(bu)(bu)在(zai)遮遮掩(yan)掩(yan)中(zhong)透(tou)露一(yi)(yi)點(dian)真實(shi)(shi)的(de)(de)(de)(de)情(qing)況(kuang)(kuang)(kuang)。而(er)(er)他(ta)(ta)所測(ce)的(de)(de)(de)(de)字(zi)(zi)，正(zheng)是(shi)“鼠(shu)(shu)(shu)(shu)(shu)(shu)“字(zi)(zi)。對此(ci)，況(kuang)(kuang)(kuang)鍾(zhong)(zhong)洞若觀火。他(ta)(ta)以老鼠(shu)(shu)(shu)(shu)(shu)(shu)的(de)(de)(de)(de)種種特點(dian)比擬婁(lou)(lou)(lou)(lou)阿(a)(a)鼠(shu)(shu)(shu)(shu)(shu)(shu)，隨機(ji)(ji)應變，步步緊逼，既合乎(hu)測(ce)字(zi)(zi)的(de)(de)(de)(de)規律，又(you)(you)語(yu)語(yu)擊中(zhong)婁(lou)(lou)(lou)(lou)阿(a)(a)鼠(shu)(shu)(shu)(shu)(shu)(shu)的(de)(de)(de)(de)心病(bing)，儼(yan)然(ran)(ran)一(yi)(yi)個(ge)經(jing)驗老到(dao)的(de)(de)(de)(de)江湖(hu)術士。首先(xian)，他(ta)(ta)讓婁(lou)(lou)(lou)(lou)阿(a)(a)鼠(shu)(shu)(shu)(shu)(shu)(shu)說(shuo)(shuo)(shuo)出(chu)用“鼠(shu)(shu)(shu)(shu)(shu)(shu)”字(zi)(zi)占卜(bu)的(de)(de)(de)(de)是(shi)官(guan)(guan)司(si)，接著又(you)(you)在(zai)“鼠(shu)(shu)(shu)(shu)(shu)(shu)”字(zi)(zi)上大作(zuo)(zuo)文章(zhang)，說(shuo)(shuo)(shuo)該字(zi)(zi)筆(bi)劃是(shi)雙數，屬陰爻，而(er)(er)鼠(shu)(shu)(shu)(shu)(shu)(shu)又(you)(you)屬陰，因(yin)此(ci)是(shi)陰中(zhong)之(zhi)陰，卦象(xiang)隱晦，一(yi)(yi)時間看不(bu)(bu)(bu)(bu)清楚，很難判斷。其實(shi)(shi)，在(zai)這里(li)他(ta)(ta)巧妙地(di)設了一(yi)(yi)個(ge)套(tao)，目的(de)(de)(de)(de)是(shi)誘使對方(fang)(fang)透(tou)露更(geng)多(duo)的(de)(de)(de)(de)信(xin)息。急于(yu)(yu)測(ce)知吉兇的(de)(de)(de)(de)婁(lou)(lou)(lou)(lou)阿(a)(a)鼠(shu)(shu)(shu)(shu)(shu)(shu)自(zi)然(ran)(ran)看不(bu)(bu)(bu)(bu)透(tou)其中(zhong)奧妙，暈暈乎(hu)乎(hu)地(di)往套(tao)子里(li)鉆，說(shuo)(shuo)(shuo)出(chu)是(shi)害怕官(guan)(guan)司(si)纏(chan)身。況(kuang)(kuang)(kuang)鍾(zhong)(zhong)更(geng)進(jin)一(yi)(yi)步問他(ta)(ta)是(shi)代占還是(shi)為(wei)自(zi)占，他(ta)(ta)自(zi)然(ran)(ran)不(bu)(bu)(bu)(bu)敢明說(shuo)(shuo)(shuo)，更(geng)不(bu)(bu)(bu)(bu)肯承認。然(ran)(ran)而(er)(er)況(kuang)(kuang)(kuang)鍾(zhong)(zhong)根本不(bu)(bu)(bu)(bu)給他(ta)(ta)喘息的(de)(de)(de)(de)機(ji)(ji)會(hui)，立即(ji)指出(chu)他(ta)(ta)是(shi)其實(shi)(shi)是(shi)自(zi)占，并利用老鼠(shu)(shu)(shu)(shu)(shu)(shu)為(wei)十(shi)二生(sheng)(sheng)肖之(zhi)首和善(shan)竊(qie)的(de)(de)(de)(de)特點(dian)，指出(chu)他(ta)(ta)為(wei)“造禍(huo)之(zhi)端(duan)”，一(yi)(yi)針見(jian)血地(di)指出(chu)官(guan)(guan)司(si)其實(shi)(shi)源于(yu)(yu)偷(tou)(tou)竊(qie)。婁(lou)(lou)(lou)(lou)阿(a)(a)鼠(shu)(shu)(shu)(shu)(shu)(shu)沒想(xiang)到(dao)被(bei)(bei)突然(ran)(ran)說(shuo)(shuo)(shuo)中(zhong)心事，一(yi)(yi)下(xia)(xia)子就呆了。不(bu)(bu)(bu)(bu)等他(ta)(ta)反(fan)應過來，況(kuang)(kuang)(kuang)鍾(zhong)(zhong)又(you)(you)逼進(jin)一(yi)(yi)步，借“游”與(yu)“油”的(de)(de)(de)(de)諧(xie)音，指出(chu)他(ta)(ta)偷(tou)(tou)竊(qie)的(de)(de)(de)(de)人(ren)家其實(shi)(shi)姓游！這真如晴(qing)天霹靂！原本已成驚(jing)弓之(zhi)鳥的(de)(de)(de)(de)婁(lou)(lou)(lou)(lou)阿(a)(a)鼠(shu)(shu)(shu)(shu)(shu)(shu)震驚(jing)不(bu)(bu)(bu)(bu)已，滿面灰色，心理防線被(bei)(bei)徹底摧毀，只好(hao)如實(shi)(shi)坦白自(zi)己的(de)(de)(de)(de)案(an)情(qing)。到(dao)這時候，他(ta)(ta)不(bu)(bu)(bu)(bu)僅對況(kuang)(kuang)(kuang)鍾(zhong)(zhong)佩服得五體投地(di)，深信(xin)不(bu)(bu)(bu)(bu)疑，甚至還很可笑地(di)將逃生(sheng)(sheng)的(de)(de)(de)(de)希望都(dou)寄托在(zai)況(kuang)(kuang)(kuang)鍾(zhong)(zhong)身上。于(yu)(yu)是(shi)，況(kuang)(kuang)(kuang)鍾(zhong)(zhong)順水推舟，請君(jun)入甕，讓他(ta)(ta)上了自(zi)己的(de)(de)(de)(de)船。在(zai)此(ci)之(zhi)前(qian)，況(kuang)(kuang)(kuang)鍾(zhong)(zhong)已經(jing)調兵遣將，在(zai)滸(hu)墅關(guan)埋下(xia)(xia)了伏兵。于(yu)(yu)是(shi)，生(sheng)(sheng)性多(duo)疑的(de)(de)(de)(de)婁(lou)(lou)(lou)(lou)阿(a)(a)鼠(shu)(shu)(shu)(shu)(shu)(shu)糊里(li)糊涂地(di)自(zi)投羅(luo)網(wang)。

角色介紹

熊友蘭

熊友蘭(lan)的(de)性格成熟穩重，做(zuo)(zuo)事認真仔細、謹慎小(xiao)心，深得同行稱贊，但家(jia)庭的(de)貧困(kun)也常使(shi)他(ta)有(you)無能為(wei)力的(de)卑微感。他(ta)做(zuo)(zuo)事考(kao)慮(lv)周全，為(wei)人正直。他(ta)出門(men)前對弟(di)(di)弟(di)(di)的(de)叮囑，隔(ge)墻是馮家(jia)內(nei)室，聲息相聞不(bu)(bu)雅(ya)，須搬到書房去。當(dang)他(ta)偶遇(yu)蘇戍娟向他(ta)問路時，劇中心理描寫(xie)刻畫了他(ta)的(de)謹慎。他(ta)仔細地(di)打(da)聽一系列問題，至(zhi)問清(qing)原由后，才愿意(yi)為(wei)她引道(dao)，這又看出他(ta)非常善良熱(re)心。他(ta)有(you)極強的(de)自尊心。迫于窮苦生活和(he)生存壓力，他(ta)不(bu)(bu)得不(bu)(bu)出門(men)務工。但對于一個書生而(er)言，學問之(zhi)(zhi)不(bu)(bu)精，經商之(zhi)(zhi)未嫻，擔荷之(zhi)(zhi)勞苦，驅策(ce)之(zhi)(zhi)奴役，現實社(she)會種(zhong)(zhong)種(zhong)(zhong)狀況都使(shi)他(ta)感到迷茫與(yu)恐懼，甚至(zhi)可以感受到他(ta)內(nei)心深處的(de)卑微感。

熊友蕙

熊友蕙(hui)較為(wei)(wei)幼稚天真，當面對(dui)(dui)“學(xue)業不(bu)專，頭顱漸長，久(jiu)已擔饑受餒，迄今(jin)絕翻斷(duan)炊”的窘(jiong)境時，他天真地認為(wei)(wei)下定(ding)恒心(xin)(xin)好(hao)好(hao)讀(du)書(shu)(shu)，有精神食(shi)糧(liang)的存在，就(jiu)不(bu)會餓死，且他真的相信書(shu)(shu)中“天神助供(gong)、螺(luo)女代炊”的神話(hua)。他勘奮(fen)好(hao)學(xue)。他深知哥(ge)哥(ge)為(wei)(wei)了他能安(an)心(xin)(xin)讀(du)書(shu)(shu)，舍棄自身學(xue)業出(chu)去(qu)務工賺錢(qian)供(gong)養他，所以(yi)他更加廢(fei)寢忘食(shi)、奮(fen)志(zhi)讀(du)書(shu)(shu)，終望策(ce)名當代，酬長兄(xiong)之志(zhi)。從鄰(lin)居(ju)侯三(san)姑(gu)和馮玉吾對(dui)(dui)話(hua)中側(ce)面烘托出(chu)他的勤奮(fen)。另外，他性格較為(wei)(wei)怯懦。在第七出(chu)《陷辟(pi)》中，熊友蕙(hui)面對(dui)(dui)過于執的審判，起(qi)初還據(ju)理(li)力爭，后因受刑不(bu)起(qi)，就(jiu)違心(xin)(xin)地招了供(gong)。

蘇戍娟

蘇戍娟(juan)性(xing)(xing)格(ge)極具個性(xing)(xing)化。她(ta)(ta)(ta)與熊友(you)蘭有著同樣的(de)家世背景(jing)，原是(shi)錫山(shan)名(ming)門之(zhi)后，父親(qin)早(zao)逝，隨母親(qin)改嫁游門。卻(que)不料繼父不仁，母親(qin)復慪氣而死。在家道艱難、饑寒(han)不免的(de)情(qing)況下，繼父并無(wu)好言相，非打即罵。原本高貴的(de)身(shen)份(fen)和(he)地位養成她(ta)(ta)(ta)骨(gu)沁寒(han)香(xiang)的(de)性(xing)(xing)格(ge)特征。但(dan)現(xian)(xian)實的(de)逼仄又迫使她(ta)(ta)(ta)一改初衷，內心隱著極其(qi)叛逆、主斷和(he)反封建的(de)個性(xing)(xing)。第五出(chu)《摧花》開篇詩，一方面(mian)道出(chu)了蘇戍娟(juan)現(xian)(xian)在家境的(de)貧寒(han)，“破曉”之(zhi)時就要起來操持家務。另一方面(mian)，她(ta)(ta)(ta)自比“無(wu)主的(de)花枝”“籠(long)中(zhong)的(de)鳥(niao)兒(er)”，表現(xian)(xian)她(ta)(ta)(ta)孤(gu)苦伶仃，渴望(wang)自由。

侯三姑

侯三(san)(san)(san)姑(gu)是(shi)封(feng)建社會典型的(de)(de)三(san)(san)(san)從(cong)四德的(de)(de)女(nv)性形象，受當時封(feng)建社會制度(du)和(he)(he)傳統(tong)文化的(de)(de)影響(xiang)，在她的(de)(de)生(sheng)活里(li)根本(ben)就沒(mei)有反(fan)抗(kang)意識(shi)，而是(shi)接受命運的(de)(de)安排，一(yi)(yi)味(wei)的(de)(de)順從(cong)。侯三(san)(san)(san)姑(gu)因身份地位卑微，所以(yi)沒(mei)有正式(shi)的(de)(de)名字，“三(san)(san)(san)姑(gu)”則是(shi)她的(de)(de)乳名。她從(cong)小(xiao)就被封(feng)建社會的(de)(de)童(tong)養(yang)媳制度(du)所毒害，成為(wei)馮家的(de)(de)童(tong)養(yang)媳。年(nian)紀(ji)長成，容(rong)顏(yan)娉婷的(de)(de)侯三(san)(san)(san)姑(gu)卻(que)要嫁給一(yi)(yi)個相貌奇(qi)丑又呆又傻(sha)的(de)(de)錦郎，即使心里(li)有千般不愿，一(yi)(yi)直以(yi)來(lai)過著苦與樂都不由自主的(de)(de)生(sheng)活，但她卻(que)認為(wei)這一(yi)(yi)切(qie)都是(shi)宿命所招，所以(yi)只(zhi)有順從(cong)和(he)(he)忍讓(rang)。

況鐘

劇中的(de)況(kuang)鐘是一個為民(min)請命(ming)(ming)的(de)清官，他(ta)(ta)(ta)奉命(ming)(ming)監(jian)斬，本來(lai)沒有復勘(kan)的(de)責任，但(dan)他(ta)(ta)(ta)發現二熊案(an)情有重大疑點(dian)，于是為冤(yuan)民(min)請命(ming)(ming)，連夜(ye)叩(kou)見(jian)都爺。他(ta)(ta)(ta)甘(gan)冒降級的(de)處罰，不顧巡撫(fu)的(de)拒絕和斥責，據理力爭(zheng)，并以官印為質(zhi)，不怕(pa)丟(diu)烏紗帽。為了復勘(kan)案(an)件，他(ta)(ta)(ta)不辭辛勞，親(qin)赴淮安、無(wu)錫等地踏勘(kan)，最后(hou)在私訪中查出真兇，平反(fan)了原先的(de)冤(yuan)案(an)。

周忱

巡撫周忱是(shi)個位高權重不恤民苦的(de)官僚。他自己不認真審理案件，對況鐘的(de)申(shen)訴很不耐(nai)煩，并(bing)以“三推六問，朝審已過”為(wei)借口拒絕(jue)復勘二熊案件，甚至(zhi)朝廷大典壓人。因況鐘的(de)堅持，他惱(nao)羞成(cheng)怒，竟用“獨抗天條(tiao)”的(de)大帽子來壓人。最后況鐘遞上官印，他才(cai)勉(mian)強允許以半月期限復勘案件。

過于執

山陽縣知縣升任常州(zhou)府理刑的(de)過于執，是一個(ge)集清官與貪官于一身、有(you)豐富個(ge)性的(de)人物。他(ta)(ta)“決意要做(zuo)清官，凡(fan)有(you)詞訟，一概秉(bing)公審理”，不同(tong)于貪贓枉法(fa)、蠅營狗茍(gou)之輩。但是，他(ta)(ta)過于相信自己的(de)執拗判(pan)斷，陷入了主(zhu)觀片面的(de)泥淖，想當然地將熊友(you)蕙、熊友(you)蘭兄弟的(de)案子(zi)打(da)成鐵(tie)案。這(zhe)是在前代作品中(zhong)未見過的(de)典型的(de)官吏形(xing)象(xiang)。

婁阿鼠

婁阿(a)鼠是(shi)(shi)個(ge)游手好閑(xian)又(you)非常奸(jian)詐(zha)狡猾(hua)的人(ren)。他不務(wu)正業，又(you)酷愛賭(du)博，一(yi)直存在饒幸(xing)的心里，想靠翻本來改善生活，緩解拮據狀態(tai)。但又(you)總是(shi)(shi)輸得(de)身無分文。而對生活的窘迫，他居然干起(qi)了(le)偷(tou)盜行當。行竊(qie)中被游葫蘆(lu)發現，慌(huang)忙中殺(sha)死了(le)游葫蘆(lu)。第(di)二天當眾(zhong)鄰都(dou)得(de)知游葫蘆(lu)被殺(sha)死一(yi)事，婁阿(a)鼠故作淡定混在人(ren)群中，強調自己昨晚是(shi)(shi)在賭(du)場上度過，并在眾(zhong)鄰中故意(yi)混淆視聽，誣陷是(shi)(shi)蘇戍(shu)娟所為。

背景介紹

《十(shi)五(wu)貫(guan)(guan)》是朱素臣于明末清初(chu)時(shi)根據《醒世恒言》中《十(shi)五(wu)貫(guan)(guan)戲(xi)言成巧禍(huo)》的(de)故事情節加(jia)以改編、整理而(er)成，而(er)《十(shi)五(wu)貫(guan)(guan)戲(xi)言成巧禍(huo)》又是從宋元(yuan)話本(ben)《錯斬崔寧》稍加(jia)修(xiu)改而(er)成的(de)。

在(zai)當時(shi)的創作環境中，《十(shi)五貫(guan)(guan)》無(wu)疑(yi)是(shi)(shi)作者為了生計，娛(yu)樂眾人而成(cheng)的。在(zai)朱(zhu)素臣的另(ling)一部作品《秦樓(lou)月》中就有(you)(you)這樣一段，陶吃子(zi)自云幸(xing)虧幾本(ben)新戲，可(ke)于(yu)浙(zhe)江(jiang)(jiang)一路賣些銀兩。川可(ke)以(yi)看出(chu)在(zai)官(guan)場仕途(tu)上不得意的文(wen)人們(men)，靠編(bian)寫(xie)(xie)劇本(ben)作為稻梁謀生的主要(yao)途(tu)徑。在(zai)當時(shi)，由于(yu)江(jiang)(jiang)浙(zhe)地區經濟(ji)的發達(da)，以(yi)及(ji)市(shi)民生活日益(yi)豐富的要(yao)求，無(wu)論城市(shi)街頭(tou)，還是(shi)(shi)鄉(xiang)村(cun)巷尾，戲曲演出(chu)都達(da)到了從所(suo)未有(you)(you)的繁榮局面，戲劇班也(ye)因此而層(ceng)出(chu)不窮。對(dui)于(yu)演出(chu)劇本(ben)的大(da)量(liang)需求，導致編(bian)寫(xie)(xie)劇本(ben)是(shi)(shi)落文(wen)人硯田糊(hu)口的一種技能和(he)手(shou)段，這就要(yao)求他(ta)們(men)在(zai)最(zui)短的時(shi)間(jian)內可(ke)以(yi)提供大(da)量(liang)的劇本(ben)供戲劇班演出(chu)。因此，對(dui)歷史現有(you)(you)題(ti)材(cai)的話本(ben)和(he)小(xiao)說(shuo)的加工(gong)改(gai)編(bian)無(wu)疑(yi)是(shi)(shi)最(zui)行之有(you)(you)效(xiao)的途(tu)徑。除《十(shi)五貫(guan)(guan)》外，還有(you)(you)李玉(yu)的傳奇《占(zhan)花魁(kui)》也(ye)是(shi)(shi)對(dui)小(xiao)說(shuo)《賣油郎(lang)獨占(zhan)花魁(kui)》的改(gai)編(bian)。也(ye)因此出(chu)現了風(feng)靡一時(shi)的模擬之風(feng)，即為丁耀亢在(zai)《赤松游(you)題(ti)詞》中的批評：“不知自出(chu)機杼(zhu)，總是(shi)(shi)寄人籬下。”《十(shi)五貫(guan)(guan)》無(wu)疑(yi)也(ye)是(shi)(shi)在(zai)這種情況下改(gai)編(bian)加工(gong)而成(cheng)。

作者介紹

朱?，明末清初戲曲作(zuo)家(jia)。字素臣，號苼(sheng)庵。生(sheng)(sheng)卒年均不詳，約崇禎十(shi)七年（1644）前后在(zai)世。江蘇吳縣人(ren)。畢(bi)生(sheng)(sheng)致力于戲曲創作(zuo)和(he)研究，通(tong)曉音律，工戲曲，著(zhu)有(you)《十(shi)五貫》《翡翠園》等(deng)傳奇十(shi)九種，現存(cun)九種。

鑒賞評價

作品鑒賞

《十五(wu)貫》以(yi)其獨特的成(cheng)就，在(zai)戲曲(qu)文學史上放(fang)射著異彩。在(zai)戲的結尾，作(zuo)(zuo)者借劇中人(ren)(ren)之(zhi)口頗為自信地說：“笑(xiao)有(you)聲，哭有(you)淚，文章(zhang)真(zhen)率(lv)動(dong)人(ren)(ren)宜，可親白(bai)雪陽春屬和(he)稀。”是說《十五(wu)貫》這個戲，能(neng)(neng)使人(ren)(ren)哭，能(neng)(neng)使人(ren)(ren)笑(xiao)，以(yi)真(zhen)率(lv)動(dong)人(ren)(ren)，只是它像《陽春白(bai)雪》一樣(yang)高雅，其他作(zuo)(zuo)品很難與之(zhi)相比。

思想內容

《十(shi)五(wu)貫》從不同的(de)(de)(de)側面揭示(shi)了(le)市民與封建統治(zhi)階級(ji)的(de)(de)(de)矛盾以及市井(jing)平民現(xian)實生(sheng)活中復(fu)雜(za)的(de)(de)(de)矛盾，比(bi)較(jiao)全面深(shen)刻地(di)反映了(le)市民的(de)(de)(de)生(sheng)活、思想和(he)愿望(wang)。其中的(de)(de)(de)故事情節和(he)人物(wu)形象真實的(de)(de)(de)反映了(le)小(xiao)市民社(she)會生(sheng)活和(he)家庭(ting)生(sheng)活的(de)(de)(de)各個方面。

朱素臣(chen)(chen)創作的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)傳(chuan)奇(qi)《十五貫》中，真(zhen)實(shi)生(sheng)動地刻畫(hua)了社會底(di)層各色的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)人(ren)(ren)(ren)物(wu)形(xing)象，如(ru)貧困(kun)潦倒的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)書生(sheng)熊(xiong)氏兄(xiong)弟、經營米(mi)店(dian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)老(lao)漢馮玉吾(wu)、天生(sheng)陋相的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)錦郎(lang)、伶俐娉婷(ting)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)童養媳侯三(san)姑、名家薄命(ming)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)繼女蘇戍娟、笨拙窮酸的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)游(you)葫蘆、善識大體的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)姑媽、狡猾偷盜(dao)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)賭徒婁阿鼠、為民(min)請命(ming)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)清官(guan)況鐘、主(zhu)觀執拗的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)常(chang)州府(fu)理邢過(guo)于執、莊(zhuang)重威(wei)嚴的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)官(guan)僚周(zhou)忱、善良正直(zhi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)商(shang)人(ren)(ren)(ren)陶富朱和害怕受牽連的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)眾鄰們等形(xing)形(xing)色色的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)人(ren)(ren)(ren)物(wu)。這些(xie)人(ren)(ren)(ren)物(wu)形(xing)象的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)刻畫(hua)，是朱素臣(chen)(chen)對社會底(di)層市民(min)日(ri)常(chang)生(sheng)活中典型代(dai)表(biao)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)選取，他(ta)們的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)生(sheng)活狀(zhuang)況都真(zhen)實(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)反映了當時(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)社會風(feng)氣、現(xian)狀(zhuang)以(yi)及人(ren)(ren)(ren)與人(ren)(ren)(ren)之間關系。

除了(le)選取(qu)真實(shi)的(de)(de)(de)(de)人(ren)物形象進行(xing)刻畫(hua)外，《十(shi)(shi)五貫(guan)(guan)》中的(de)(de)(de)(de)故事(shi)(shi)情(qing)節也(ye)是(shi)(shi)(shi)關于當(dang)時(shi)社會底層市(shi)井平民、家(jia)(jia)長里(li)短(duan)和(he)(he)日(ri)(ri)常瑣事(shi)(shi)的(de)(de)(de)(de)。如描寫讀書人(ren)貧(pin)(pin)窮(qiong)困(kun)(kun)苦(ku)的(de)(de)(de)(de)生(sheng)活(huo)窘狀(zhuang)，在(zai)第二出(chu)《泣(qi)別》中，熊氏(shi)兄(xiong)弟(di)(di)(di)(di)的(de)(de)(de)(de)生(sheng)活(huo)現(xian)狀(zhuang)：“齏(ji)(ji)鹽(yan)夢隱，書窗勤苦(ku)，五更(geng)風雨三(san)更(geng)火；破甑生(sheng)塵，滿腹文章(zhang)不(bu)(bu)(bu)(bu)(bu)療貧(pin)(pin)”、“漸至炊(chui)煙屢絕，短(duan)褐不(bu)(bu)(bu)(bu)(bu)完”和(he)(he)“幾(ji)(ji)卷破書存，四壁如懸磬雙親早逝(shi)，家(jia)(jia)計日(ri)(ri)凋。我和(he)(he)你學(xue)業不(bu)(bu)(bu)(bu)(bu)專，頭(tou)顱漸長。久已擔(dan)饑受餒(nei)，迄(qi)今絕爨(cuan)斷炊(chui)以上(shang)語(yu)句(ju)，再現(xian)熊氏(shi)兄(xiong)弟(di)(di)(di)(di)生(sheng)活(huo)的(de)(de)(de)(de)凄(qi)慘(can)現(xian)狀(zhuang)，他們朝齏(ji)(ji)暮(mu)鹽(yan)，經常忍(ren)(ren)饑受寒，還不(bu)(bu)(bu)(bu)(bu)忘堅修品(pin)行(xing)，恒心(xin)力學(xue)。“嘆蠖屈何時(shi)得(de)伸”句(ju)，無(wu)可奈何地道出(chu)兄(xiong)弟(di)(di)(di)(di)二人(ren)的(de)(de)(de)(de)高遠志(zhi)向(xiang)以及擺(bai)脫貧(pin)(pin)困(kun)(kun)現(xian)狀(zhuang)的(de)(de)(de)(de)迫切心(xin)情(qing)。作者(zhe)(zhe)在(zai)處理類似(si)的(de)(de)(de)(de)貧(pin)(pin)困(kun)(kun)題材(cai)時(shi)表現(xian)得(de)靈(ling)活(huo)多變。如第五出(chu)《摧花(hua)》中，描寫游葫(hu)蘆(lu)家(jia)(jia)的(de)(de)(de)(de)生(sheng)活(huo)狀(zhuang)況：“奔(ben)波勞攘，十(shi)(shi)謀九拙真窮(qiong)相。自家(jia)(jia)游二，這(zhe)個(ge)(ge)肉擔(dan)，是(shi)(shi)(shi)祖代(dai)三(san)傳。只為一(yi)世，愛呷這(zhe)口(kou)黃湯(tang)。咳！我游葫(hu)蘆(lu)好命苦(ku)，千辛萬苦(ku)，掙(zheng)幾(ji)(ji)兩銀子(zi)(zi)，討個(ge)(ge)老婆，指望幫(bang)家(jia)(jia)做(zuo)活(huo)，不(bu)(bu)(bu)(bu)(bu)道閻羅王就發請帖，留下(xia)一(yi)個(ge)(ge)拖油瓶(ping)的(de)(de)(de)(de)女兒，生(sheng)得(de)十(shi)(shi)分標致(zhi)，只是(shi)(shi)(shi)晃頭(tou)烈性(xing)，不(bu)(bu)(bu)(bu)(bu)服晚爹訓管。一(yi)向(xiang)本錢(qian)欠(qian)缺，生(sheng)意不(bu)(bu)(bu)(bu)(bu)曾做(zuo)得(de)昨日(ri)(ri)拿子(zi)(zi)只梳盒(he)，兩個(ge)(ge)杌子(zi)(zi)，賣(mai)得(de)一(yi)兩八(ba)錢(qian)銀子(zi)(zi)。”“（付）別樣不(bu)(bu)(bu)(bu)(bu)要說起，且拿飯來(lai)吃(chi)(chi)。（旦）呀！又來(lai)了(le)。柴米尚無(wu)，那(nei)有飯吃(chi)(chi)？”拿熊氏(shi)兄(xiong)弟(di)(di)(di)(di)和(he)(he)游葫(hu)蘆(lu)相比較，再現(xian)底層人(ren)民忍(ren)(ren)饑挨餓(e)是(shi)(shi)(shi)家(jia)(jia)常便飯的(de)(de)(de)(de)悲慘(can)境遇，作者(zhe)(zhe)沒(mei)有把尖(jian)銳(rui)鋒(feng)利的(de)(de)(de)(de)筆尖(jian)直接對(dui)準封建的(de)(de)(de)(de)統治者(zhe)(zhe)，而是(shi)(shi)(shi)通(tong)過普通(tong)市(shi)井平民的(de)(de)(de)(de)生(sheng)活(huo)狀(zhuang)況側面反映這(zhe)一(yi)現(xian)象。因(yin)十(shi)(shi)五貫(guan)(guan)錢(qian)而引發的(de)(de)(de)(de)一(yi)系列事(shi)(shi)件歸根結底皆是(shi)(shi)(shi)“貧(pin)(pin)困(kun)(kun)”。“貧(pin)(pin)困(kun)(kun)”導致(zhi)熊友(you)蘭出(chu)門賺錢(qian)，資助弟(di)(di)(di)(di)弟(di)(di)(di)(di)友(you)蕙膏火之資，致(zhi)使熊氏(shi)兄(xiong)弟(di)(di)(di)(di)二人(ren)皆因(yin)十(shi)(shi)五貫(guan)(guan)錢(qian)而被冤入獄；也(ye)正是(shi)(shi)(shi)因(yin)為“貧(pin)(pin)困(kun)(kun)”，蘇(su)戍(shu)娟才會相信游葫(hu)蘆(lu)把她賣(mai)做(zuo)陪嫁丫頭(tou)的(de)(de)(de)(de)戲(xi)言，婁阿鼠才有可趁之機偷盜十(shi)(shi)五貫(guan)(guan)，游葫(hu)蘆(lu)也(ye)因(yin)此喪命。

所以，朱(zhu)素臣創作的(de)《十五貫》，無論(lun)是典(dian)型人(ren)(ren)物的(de)選取和刻畫，還是故事(shi)情節的(de)設置(zhi)和描寫，都真(zhen)實地(di)再現(xian)了當(dang)時社會底層人(ren)(ren)民(min)處于水(shui)深火熱的(de)貧(pin)困當(dang)中，作者(zhe)用同(tong)(tong)情的(de)筆(bi)觸在(zai)無聲(sheng)地(di)吶喊，深刻揭露(lu)了市民(min)階(jie)級(ji)與(yu)封建(jian)統治(zhi)階(jie)級(ji)的(de)矛盾(dun)沖突，批判(pan)統治(zhi)者(zhe)的(de)昏庸腐朽，同(tong)(tong)情底層人(ren)(ren)民(min)的(de)悲(bei)慘遭遇。

藝術特色

《十(shi)五貫》本來是(shi)兩個(ge)獨立的(de)(de)(de)“十(shi)五貫”故(gu)事(shi)(shi)，但作(zuo)者按照“無巧不成書“的(de)(de)(de)原則(ze)編(bian)入(ru)了一個(ge)故(gu)事(shi)(shi)中，并讓人物有了某種聯(lian)系，空間的(de)(de)(de)壓(ya)縮使故(gu)事(shi)(shi)更加充滿(man)了巧合(he)。作(zuo)品情節巧合(he)糾結，奇之又奇。同時，這(zhe)些巧合(he)都(dou)是(shi)百(bai)姓的(de)(de)(de)日常(chang)生(sheng)活(huo)瑣事(shi)(shi)，散發著(zhu)濃厚(hou)的(de)(de)(de)生(sheng)活(huo)氣(qi)息。而且，平反冤案(an)的(de)(de)(de)過程既彰顯著(zhu)民間智慧(hui)強大的(de)(de)(de)力量，又極富喜劇色彩(cai)。因此，這(zhe)部作(zuo)品能夠釀造出濃濃的(de)(de)(de)民間趣味，贏得(de)了百(bai)姓的(de)(de)(de)喜愛(ai)。

此劇將(jiang)兩個“十五貫”的(de)故事(shi)巧妙地編排在一起，營構了作品的(de)雙生旦結(jie)(jie)構。第一個十五貫的(de)故事(shi)描寫弟(di)(di)弟(di)(di)熊(xiong)友蕙(hui)和(he)鄰居侯三姑的(de)冤案，第二個十五貫的(de)故事(shi)描寫哥哥熊(xiong)友蘭和(he)蘇(su)戍娟的(de)冤案。兩案最初均(jun)由過(guo)于執審理(li)，屈打(da)成招后定下死罪；后均(jun)由況鐘重審翻案；結(jie)(jie)局(ju)為雙熊(xiong)高(gao)中，分別與侯蘇(su)結(jie)(jie)好。

《十五貫》的情(qing)節(jie)結構(gou)曾引起諸多批評。如有人認為其結構(gou)復雜(za)，情(qing)節(jie)離奇，過于巧合，兩線交錯，觀(guan)眾未必看得(de)懂，且二十六出要演三(san)四晚，太冗長(chang)了，如果刪去熊友蕙一(yi)線，便線索單(dan)一(yi)，眉目清(qing)新(xin)。但是(shi)如果仔細推敲，無(wu)論從文本、演出、經(jing)濟等(deng)角度考慮，雙(shuang)生旦結構(gou)都有其明(ming)顯的優長(chang)。

一(yi)、雙生(sheng)旦結(jie)(jie)構(gou)拓展(zhan)了故(gu)事(shi)(shi)(shi)空間(jian)，有利于增強(qiang)故(gu)事(shi)(shi)(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)表(biao)現(xian)力。首先，就戲(xi)(xi)曲文本(ben)而言，雙生(sheng)旦結(jie)(jie)構(gou)能擴充作品(pin)(pin)的(de)(de)(de)(de)(de)容(rong)量，內容(rong)更充實(shi)，形(xing)象塑造更為充分而鮮明，主題也(ye)得到(dao)更深入的(de)(de)(de)(de)(de)揭示。劇本(ben)沿兩(liang)(liang)條(tiao)故(gu)事(shi)(shi)(shi)線(xian)索(suo)展(zhan)開，講述(shu)了兩(liang)(liang)個“十(shi)五貫(guan)”的(de)(de)(de)(de)(de)故(gu)事(shi)(shi)(shi)，出(chu)(chu)(chu)(chu)現(xian)了兩(liang)(liang)個男主角和(he)兩(liang)(liang)個女主角，內容(rong)相(xiang)(xiang)當豐富充實(shi)。全劇二十(shi)六出(chu)(chu)(chu)(chu)，上、下(xia)兩(liang)(liang)卷(juan)各十(shi)三出(chu)(chu)(chu)(chu)。上卷(juan)寫(xie)二熊冤案的(de)(de)(de)(de)(de)形(xing)成，情(qing)(qing)節(jie)交(jiao)錯行(xing)進；下(xia)卷(juan)寫(xie)況鐘(zhong)平(ping)反冤案和(he)二熊高中(zhong)完(wan)婚，兩(liang)(liang)案彼此(ci)觀照。劇本(ben)作為生(sheng)活真實(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)藝術反映，如果(guo)采(cai)用(yong)單一(yi)生(sheng)旦結(jie)(jie)構(gou)，內容(rong)會(hui)(hui)略顯單調乏味，而一(yi)旦采(cai)用(yong)雙生(sheng)旦結(jie)(jie)構(gou)，照顧到(dao)了不(bu)同故(gu)事(shi)(shi)(shi)之(zhi)間(jian)的(de)(de)(de)(de)(de)橫向(xiang)聯系(xi)，會(hui)(hui)在一(yi)定程(cheng)度上彌補這(zhe)一(yi)缺(que)陷。劇本(ben)情(qing)(qing)節(jie)雖然包含兩(liang)(liang)條(tiao)故(gu)事(shi)(shi)(shi)線(xian)索(suo)，但情(qing)(qing)節(jie)行(xing)進過程(cheng)并沒有多余的(de)(de)(de)(de)(de)枝蔓(man)，從冤案形(xing)成到(dao)冤案偵查、再到(dao)冤案告破，一(yi)氣(qi)貫(guan)穿，整部作品(pin)(pin)神氣(qi)凝聚，格局(ju)緊湊精妙。由(you)于采(cai)用(yong)雙生(sheng)旦結(jie)(jie)構(gou)，兩(liang)(liang)個故(gu)事(shi)(shi)(shi)之(zhi)間(jian)發生(sheng)緊密(mi)聯系(xi)，無(wu)形(xing)中(zhong)擴充了作品(pin)(pin)的(de)(de)(de)(de)(de)容(rong)量，增強(qiang)了戲(xi)(xi)劇表(biao)現(xian)力。其(qi)中(zhong)《獄(yu)晤》一(yi)出(chu)(chu)(chu)(chu)甚為精彩：熊氏(shi)兄弟(di)在死(si)牢里重逢，等待(dai)他(ta)們的(de)(de)(de)(de)(de)可能是同赴黃泉的(de)(de)(de)(de)(de)悲慘(can)命運，兩(liang)(liang)人(ren)均百(bai)感交(jiao)集。這(zhe)一(yi)出(chu)(chu)(chu)(chu)唱詞也(ye)甚為動人(ren)，長(chang)期以來都是深受群(qun)眾喜愛的(de)(de)(de)(de)(de)經典劇目。如果(guo)刪掉了熊友蕙這(zhe)條(tiao)線(xian)，即不(bu)存在兄弟(di)獄(yu)中(zhong)相(xiang)(xiang)會(hui)(hui)的(de)(de)(de)(de)(de)場(chang)景(jing)，這(zhe)出(chu)(chu)(chu)(chu)戲(xi)(xi)也(ye)就只(zhi)能被刪掉。如果(guo)這(zhe)樣，其(qi)場(chang)景(jing)之(zhi)令人(ren)悲憫、其(qi)情(qing)(qing)境之(zhi)催(cui)人(ren)淚(lei)下(xia)的(de)(de)(de)(de)(de)藝術效果(guo)也(ye)無(wu)從顯現(xian)，這(zhe)一(yi)作品(pin)(pin)的(de)(de)(de)(de)(de)戲(xi)(xi)劇文學質素也(ye)會(hui)(hui)大打折扣(kou)。

從文體看(kan)，戲(xi)曲有求(qiu)(qiu)新求(qiu)(qiu)奇(qi)的(de)(de)(de)(de)創作(zuo)(zuo)要求(qiu)(qiu)。要增強作(zuo)(zuo)品的(de)(de)(de)(de)傳奇(qi)性，劇作(zuo)(zuo)家(jia)一(yi)般會著(zhu)力于情節(jie)人物之(zhi)奇(qi)和(he)藝術表(biao)現(xian)之(zhi)奇(qi)，而雙(shuang)生(sheng)旦(dan)結構(gou)在這兩(liang)個(ge)方(fang)面都有獨特(te)的(de)(de)(de)(de)優勢。其(qi)一(yi)，雙(shuang)生(sheng)旦(dan)結構(gou)的(de)(de)(de)(de)作(zuo)(zuo)品有較(jiao)大(da)的(de)(de)(de)(de)篇幅空間(jian)，作(zuo)(zuo)者(zhe)(zhe)可(ke)用更(geng)多(duo)(duo)筆墨展開奇(qi)異情節(jie)的(de)(de)(de)(de)描寫(xie)，以塑造(zao)傳奇(qi)人物。《十五貫(guan)》多(duo)(duo)了(le)(le)一(yi)條(tiao)情節(jie)線索(suo)(suo)，就多(duo)(duo)出(chu)了(le)(le)熊(xiong)(xiong)友(you)(you)蕙侯三姑不(bu)約而同(tong)地遷往內室、老鼠(shu)銜(xian)金(jin)環(huan)和(he)毒餅、錦郎誤食毒餅身亡(wang)、況(kuang)(kuang)鐘夢(meng)見雙(shuang)熊(xiong)(xiong)銜(xian)鼠(shu)鳴冤等(deng)一(yi)串奇(qi)巧(qiao)的(de)(de)(de)(de)情節(jie)。偶獲奇(qi)夢(meng)、連破兩(liang)案的(de)(de)(de)(de)情節(jie)，也使況(kuang)(kuang)鐘形(xing)象(xiang)的(de)(de)(de)(de)傳奇(qi)色彩(cai)更(geng)為(wei)濃(nong)烈。其(qi)二，雙(shuang)生(sheng)旦(dan)結構(gou)的(de)(de)(de)(de)懸念設置更(geng)為(wei)便(bian)捷(jie)，作(zuo)(zuo)者(zhe)(zhe)可(ke)以在關(guan)鍵時刻將(jiang)其(qi)中一(yi)條(tiao)線索(suo)(suo)按下不(bu)表(biao)，展開對另一(yi)條(tiao)線索(suo)(suo)的(de)(de)(de)(de)鋪寫(xie)，適當時候再(zai)重新拈起前一(yi)條(tiao)線索(suo)(suo)。《十五貫(guan)》第四出(chu)《得環(huan)》，友(you)(you)蕙意(yi)外(wai)拾到老鼠(shu)銜(xian)來(lai)的(de)(de)(de)(de)金(jin)環(huan)。讀(du)(du)(du)者(zhe)(zhe)可(ke)能很想知道友(you)(you)蕙會拿金(jin)環(huan)去做什么，這金(jin)環(huan)會不(bu)會被馮玉(yu)吾發(fa)現(xian)。但作(zuo)(zuo)者(zhe)(zhe)沒有沿著(zhu)這條(tiao)線寫(xie)下去，而是給讀(du)(du)(du)者(zhe)(zhe)設了(le)(le)一(yi)個(ge)懸念，在此處插入了(le)(le)蘇戍娟(juan)和(he)繼父游(you)葫(hu)蘆的(de)(de)(de)(de)沖突，轉而又寫(xie)熊(xiong)(xiong)友(you)(you)蕙一(yi)線。這樣就給讀(du)(du)(du)者(zhe)(zhe)留下了(le)(le)更(geng)多(duo)(duo)想象(xiang)空間(jian)和(he)閱(yue)讀(du)(du)(du)期待，激(ji)發(fa)讀(du)(du)(du)者(zhe)(zhe)濃(nong)厚的(de)(de)(de)(de)閱(yue)讀(du)(du)(du)興趣(qu)。

《十五貫》兩(liang)個故事(shi)并非毫無聯系，而是(shi)(shi)(shi)緊密交織，互(hu)相照應。兩(liang)件冤(yuan)案(an)的(de)(de)主人(ren)(ren)公是(shi)(shi)(shi)一對(dui)親兄(xiong)弟(di)(di)，這本身就是(shi)(shi)(shi)一種(zhong)聯系；哥(ge)(ge)哥(ge)(ge)為了(le)救弟(di)(di)弟(di)(di)引(yin)發第二宗冤(yuan)案(an)，這又使故事(shi)之(zhi)間(jian)發生勾連。兩(liang)樁冤(yuan)案(an)有很多共同點：兩(liang)案(an)都(dou)起于(yu)鼠(shu)禍(huo)，只不(bu)過(guo)一個是(shi)(shi)(shi)自然界中(zhong)的(de)(de)老鼠(shu)，一個是(shi)(shi)(shi)社(she)會生活中(zhong)專事(shi)偷盜(dao)的(de)(de)鼠(shu)輩；兩(liang)案(an)都(dou)因(yin)金錢(qian)問題引(yin)起，最(zui)終(zhong)都(dou)歸為私通殺(sha)人(ren)(ren)的(de)(de)情感問題；兩(liang)案(an)最(zui)初都(dou)是(shi)(shi)(shi)過(guo)于(yu)執審(shen)理的(de)(de)，都(dou)因(yin)其剛愎自用而形成冤(yuan)案(an)；兩(liang)個案(an)子(zi)(zi)都(dou)由況鐘重審(shen)才(cai)得以(yi)真相大白(bai)；熊氏(shi)(shi)兄(xiong)弟(di)(di)都(dou)是(shi)(shi)(shi)“大難不(bu)死必(bi)有后福”，最(zui)終(zhong)都(dou)高中(zhong)并完(wan)婚(hun)。熊氏(shi)(shi)兄(xiong)弟(di)(di)都(dou)是(shi)(shi)(shi)政(zheng)治清白(bai)的(de)(de)讀書人(ren)(ren)，卻都(dou)被卷(juan)入官司，定(ding)為死罪(zui)，足以(yi)說明(ming)(ming)當時社(she)會之(zhi)黑暗，普(pu)通百姓之(zhi)苦難。過(guo)于(yu)執審(shen)理兩(liang)件案(an)子(zi)(zi)都(dou)是(shi)(shi)(shi)憑主觀臆斷，對(dui)疑犯嚴刑逼供，最(zui)終(zhong)錯判，也足以(yi)說明(ming)(ming)昏官斷案(an)態度之(zhi)草(cao)率、辦(ban)事(shi)能力之(zhi)低劣。雙(shuang)生旦情節的(de)(de)交織，深(shen)化了(le)主題，同時在塑造人(ren)(ren)物形象(xiang)方面也更為成功。

二、雙(shuang)生(sheng)旦(dan)結構(gou)能(neng)更(geng)好地實現戲(xi)曲出與出之間的(de)(de)“反接”，雙(shuang)生(sheng)旦(dan)結構(gou)也(ye)是長(chang)篇(pian)傳奇(qi)的(de)(de)演出策略之一(yi)。雙(shuang)生(sheng)旦(dan)結構(gou)的(de)(de)戲(xi)劇(ju)(ju)人物更(geng)多，劇(ju)(ju)情(qing)更(geng)曲折，戲(xi)劇(ju)(ju)性(xing)也(ye)更(geng)強。《十五(wu)貫(guan)》采用(yong)了雙(shuang)生(sheng)旦(dan)結構(gou)，兩(liang)(liang)(liang)條情(qing)節線索彼此交(jiao)織，可(ke)謂你方(fang)(fang)唱罷我方(fang)(fang)登場：《獄晤》《謁師》兩(liang)(liang)(liang)出，兩(liang)(liang)(liang)個(ge)男主(zhu)角(jiao)(jiao)同(tong)時(shi)登場；《阱陷》《刺繡》兩(liang)(liang)(liang)出，兩(liang)(liang)(liang)個(ge)女主(zhu)角(jiao)(jiao)同(tong)時(shi)登場；《恩(en)判(pan)》《雙(shuang)圓》兩(liang)(liang)(liang)出，兩(liang)(liang)(liang)個(ge)男主(zhu)角(jiao)(jiao)兩(liang)(liang)(liang)個(ge)女主(zhu)角(jiao)(jiao)同(tong)時(shi)登場。其場面之熱烈，氛圍之活躍可(ke)想而知。這(zhe)樣的(de)(de)舞臺演出看點更(geng)多，觀(guan)眾(zhong)娛樂(le)心理也(ye)能(neng)得到更(geng)大的(de)(de)滿足。

所謂(wei)反接(jie)(jie)(jie)，就是(shi)指(zhi)前后兩出(chu)戲(xi)(xi)，或(huo)在容(rong)量上(shang)，或(huo)在感情(qing)上(shang)，或(huo)在風格與(yu)(yu)行當上(shang)，或(huo)在表演功夫上(shang)，互(hu)相形成鮮明(ming)的(de)(de)(de)對比。具體(ti)說，有大(da)場(chang)(chang)(chang)子(zi)和小場(chang)(chang)(chang)子(zi)的(de)(de)(de)相接(jie)(jie)(jie)，喜(xi)劇(ju)場(chang)(chang)(chang)子(zi)與(yu)(yu)悲劇(ju)場(chang)(chang)(chang)子(zi)相接(jie)(jie)(jie)，生旦(dan)戲(xi)(xi)與(yu)(yu)凈丑(chou)戲(xi)(xi)相接(jie)(jie)(jie)，文戲(xi)(xi)與(yu)(yu)武(wu)戲(xi)(xi)相接(jie)(jie)(jie)，熱(re)鬧場(chang)(chang)(chang)面(mian)與(yu)(yu)安靜場(chang)(chang)(chang)面(mian)相接(jie)(jie)(jie)，唱工(gong)戲(xi)(xi)與(yu)(yu)做(zuo)工(gong)戲(xi)(xi)相接(jie)(jie)(jie)，等等。戲(xi)(xi)劇(ju)的(de)(de)(de)雙生旦(dan)結(jie)構更易實現(xian)這種(zhong)反接(jie)(jie)(jie)。《十(shi)(shi)五貫(guan)》第(di)三出(chu)《鼠竊》和第(di)四(si)出(chu)《得環》是(shi)大(da)小場(chang)(chang)(chang)子(zi)的(de)(de)(de)反接(jie)(jie)(jie)；第(di)四(si)出(chu)《得環》與(yu)(yu)第(di)五出(chu)《摧花》，第(di)二(er)十(shi)(shi)四(si)出(chu)《刺(ci)繡》與(yu)(yu)第(di)二(er)十(shi)(shi)五出(chu)《拜香》分(fen)別是(shi)生旦(dan)戲(xi)(xi)的(de)(de)(de)反接(jie)(jie)(jie)；第(di)七出(chu)《陷辟》與(yu)(yu)第(di)八(ba)出(chu)《商助》是(shi)悲喜(xi)劇(ju)的(de)(de)(de)反接(jie)(jie)(jie)；第(di)九出(chu)《竊貫(guan)》與(yu)(yu)第(di)十(shi)(shi)出(chu)《誤拘》是(shi)唱工(gong)戲(xi)(xi)與(yu)(yu)做(zuo)工(gong)戲(xi)(xi)的(de)(de)(de)反接(jie)(jie)(jie)。這樣的(de)(de)(de)反接(jie)(jie)(jie)使演出(chu)過程(cheng)冷熱(re)相濟，張弛(chi)有度(du)，搖曳多姿，從而令觀(guan)眾的(de)(de)(de)情(qing)緒、心(xin)理、趣味等得到(dao)充(chong)分(fen)的(de)(de)(de)調劑和最大(da)限度(du)的(de)(de)(de)滿(man)足，有效地避免了(le)因長時間(jian)觀(guan)看單一的(de)(de)(de)戲(xi)(xi)劇(ju)情(qing)節進(jin)程(cheng)所可(ke)能導致(zhi)的(de)(de)(de)審美疲(pi)勞(lao)。利用雙生旦(dan)結(jie)構對實現(xian)各類反接(jie)(jie)(jie)，對提(ti)高演出(chu)效果而言(yan)是(shi)十(shi)(shi)分(fen)必(bi)要的(de)(de)(de)。

雙生(sheng)(sheng)旦(dan)結構(gou)(gou)能很好(hao)地(di)(di)解決因(yin)演(yan)(yan)(yan)(yan)員(yuan)演(yan)(yan)(yan)(yan)出(chu)(chu)(chu)(chu)(chu)體力(li)消耗大而(er)(er)出(chu)(chu)(chu)(chu)(chu)現的(de)(de)體力(li)不(bu)支并嚴重影響演(yan)(yan)(yan)(yan)出(chu)(chu)(chu)(chu)(chu)效果這一(yi)(yi)問題(ti)。不(bu)同(tong)(tong)故事的(de)(de)不(bu)同(tong)(tong)生(sheng)(sheng)旦(dan)演(yan)(yan)(yan)(yan)員(yuan)交錯(cuo)登場，一(yi)(yi)方登場、另一(yi)(yi)方即(ji)可休息，主要生(sheng)(sheng)旦(dan)演(yan)(yan)(yan)(yan)員(yuan)不(bu)致于(yu)過(guo)度疲勞，這就(jiu)大大提高了(le)演(yan)(yan)(yan)(yan)出(chu)(chu)(chu)(chu)(chu)效率。比(bi)如(ru)該劇(ju)第(di)二出(chu)(chu)(chu)(chu)(chu)是(shi)(shi)雙生(sheng)(sheng)主唱(chang)(chang)，第(di)三(san)出(chu)(chu)(chu)(chu)(chu)就(jiu)是(shi)(shi)小旦(dan)主唱(chang)(chang)，第(di)四出(chu)(chu)(chu)(chu)(chu)是(shi)(shi)小生(sheng)(sheng)主唱(chang)(chang)，第(di)五(wu)出(chu)(chu)(chu)(chu)(chu)就(jiu)是(shi)(shi)正旦(dan)主唱(chang)(chang)。主要演(yan)(yan)(yan)(yan)員(yuan)的(de)(de)出(chu)(chu)(chu)(chu)(chu)場順序在這種結構(gou)(gou)的(de)(de)交錯(cuo)中巧妙而(er)(er)自(zi)然(ran)地(di)(di)錯(cuo)開了(le)，每位主要演(yan)(yan)(yan)(yan)員(yuan)都獲(huo)得(de)了(le)充足(zu)的(de)(de)休息時間(jian)。在配戲(xi)過(guo)程中雙生(sheng)(sheng)雙旦(dan)可以帶(dai)動彼此更(geng)快地(di)(di)入(ru)戲(xi)，避免一(yi)(yi)人唱(chang)(chang)獨(du)角戲(xi)時容(rong)易出(chu)(chu)(chu)(chu)(chu)現的(de)(de)分神現象(xiang)。在同(tong)(tong)一(yi)(yi)出(chu)(chu)(chu)(chu)(chu)戲(xi)中雙生(sheng)(sheng)或雙旦(dan)都是(shi)(shi)主角，擁有(you)同(tong)(tong)等(deng)重要的(de)(de)地(di)(di)位。他(ta)(ta)(ta)們同(tong)(tong)時登臺演(yan)(yan)(yan)(yan)戲(xi)彼此之(zhi)間(jian)也(ye)會(hui)形成一(yi)(yi)種競爭。因(yin)為(wei)同(tong)(tong)為(wei)一(yi)(yi)個戲(xi)班服務，他(ta)(ta)(ta)們的(de)(de)競爭多是(shi)(shi)良性(xing)的(de)(de)；競爭帶(dai)來(lai)的(de)(de)壓力(li)會(hui)促使演(yan)(yan)(yan)(yan)員(yuan)不(bu)斷完(wan)善自(zi)己(ji)的(de)(de)演(yan)(yan)(yan)(yan)技(ji)，因(yin)為(wei)他(ta)(ta)(ta)們明(ming)白(bai)逆水(shui)行(xing)舟不(bu)進(jin)則退(tui)，唯有(you)竭(jie)力(li)做到盡(jin)善盡(jin)美(mei)，才能在登臺較(jiao)量(liang)中脫(tuo)穎而(er)(er)出(chu)(chu)(chu)(chu)(chu)，立于(yu)不(bu)敗之(zhi)地(di)(di)。這種競爭意識會(hui)使得(de)整個戲(xi)班演(yan)(yan)(yan)(yan)出(chu)(chu)(chu)(chu)(chu)水(shui)平(ping)不(bu)斷提高，演(yan)(yan)(yan)(yan)出(chu)(chu)(chu)(chu)(chu)自(zi)然(ran)變得(de)更(geng)加精彩。

《十五(wu)貫》這種稍顯復雜的(de)(de)(de)雙生(sheng)旦結構戲劇演出，更能適應(ying)蘇州(zhou)人較高層(ceng)次的(de)(de)(de)戲曲欣(xin)賞水平和欣(xin)賞追求(qiu)。該(gai)劇的(de)(de)(de)雙生(sheng)旦結構，一方(fang)面(mian)是遵循(xun)了蘇州(zhou)劇派普(pu)遍的(de)(de)(de)創作(zuo)準則(ze)，符合觀眾(zhong)的(de)(de)(de)欣(xin)賞習慣和欣(xin)賞需(xu)求(qiu)；另一方(fang)面(mian)，獨特(te)的(de)(de)(de)雙生(sheng)雙旦的(de)(de)(de)角色安排(pai)，又給觀眾(zhong)帶來(lai)了更多的(de)(de)(de)新鮮感，滿(man)足了觀眾(zhong)求(qiu)新獵奇的(de)(de)(de)心理。

三(san)、雙生旦結構(gou)(gou)戲(xi)劇能充(chong)(chong)分利(li)用演員(yuan)資源(yuan)，帶來更好的(de)經濟效益。《十五貫》采用雙生旦結構(gou)(gou)，在吸引觀眾、充(chong)(chong)分利(li)用演員(yuan)資源(yuan)、增(zeng)加(jia)梨園收入等(deng)方面都(dou)有自己獨特的(de)優勢。雙生旦結構(gou)(gou)的(de)戲(xi)劇不長不短，既(ji)能吸引觀眾的(de)欣(xin)賞(shang)興趣，又能提高戲(xi)班(ban)的(de)票(piao)房價值。

從事戲曲創(chuang)作(zuo)(zuo)(zuo)的(de)(de)(de)大多是(shi)被排(pai)擠(ji)出(chu)(chu)正統文人行列，生(sheng)活(huo)在社會底層(ceng)的(de)(de)(de)布衣文人。他們不(bu)僅社會地位低下，生(sheng)活(huo)狀況也非常拮據。朱素臣(chen)畢生(sheng)都沒(mei)有(you)參加(jia)科(ke)考(kao)，是(shi)一位職業的(de)(de)(de)戲曲作(zuo)(zuo)(zuo)家(jia)，戲劇創(chuang)作(zuo)(zuo)(zuo)就是(shi)他生(sheng)活(huo)的(de)(de)(de)重要(yao)經(jing)濟來源。如果傳(chuan)奇(qi)作(zuo)(zuo)(zuo)品(pin)過于(yu)(yu)短小，少(shao)于(yu)(yu)二(er)十出(chu)(chu)，那么劇作(zuo)(zuo)(zuo)就不(bu)可(ke)能賣出(chu)(chu)很(hen)高的(de)(de)(de)價錢，作(zuo)(zuo)(zuo)家(jia)生(sheng)活(huo)自然(ran)會受到(dao)影響。《十五貫(guan)》采用了雙生(sheng)旦結構，鋪衍兩個(ge)故事，共二(er)十六(liu)出(chu)(chu)，上下卷(juan)可(ke)放(fang)在兩個(ge)晚上連續(xu)演出(chu)(chu)，是(shi)恰到(dao)好處的(de)(de)(de)——既不(bu)過于(yu)(yu)冗(rong)長也不(bu)過于(yu)(yu)短小，既有(you)充分的(de)(de)(de)空間展開矛盾(dun)沖突使故事波瀾起伏，又不(bu)會過多地耽誤觀眾的(de)(de)(de)休息時(shi)間。它在滿足觀眾欣(xin)賞需求(qiu)的(de)(de)(de)同時(shi)，也為劇作(zuo)(zuo)(zuo)家(jia)帶來了可(ke)觀的(de)(de)(de)經(jing)濟利益。

《十五貫》采用(yong)雙(shuang)生旦(dan)(dan)結構，雙(shuang)生雙(shuang)旦(dan)(dan)可(ke)(ke)以同時(shi)登場，不僅使劇(ju)情顯(xian)得更熱(re)鬧，還能(neng)(neng)充分(fen)利用(yong)寶貴的(de)演(yan)員資源，讓演(yan)員在一(yi)(yi)定的(de)時(shi)間內有更多的(de)機會向觀眾(zhong)展示自己(ji)。梨園甚至還可(ke)(ke)能(neng)(neng)通(tong)過(guo)這一(yi)(yi)部作品的(de)演(yan)出同時(shi)捧紅(hong)兩(liang)對正在成長中(zhong)的(de)生旦(dan)(dan)演(yan)員。這就大(da)大(da)降低了捧紅(hong)演(yan)員所需的(de)成本。

由此可見，《十五貫》采用(yong)(yong)了雙(shuang)(shuang)生(sheng)(sheng)(sheng)旦(dan)(dan)結構(gou)(gou)是有其固(gu)有的(de)(de)(de)(de)優(you)長的(de)(de)(de)(de)，它(ta)在(zai)中國古代(dai)(dai)戲(xi)曲(qu)發展史上有獨特的(de)(de)(de)(de)地位和(he)(he)意義。它(ta)既不(bu)同于(yu)南曲(qu)戲(xi)文大多采用(yong)(yong)的(de)(de)(de)(de)生(sheng)(sheng)(sheng)旦(dan)(dan)離合的(de)(de)(de)(de)雙(shuang)(shuang)生(sheng)(sheng)(sheng)旦(dan)(dan)結構(gou)(gou)，如《琵(pi)琶記》；也(ye)不(bu)同于(yu)清(qing)代(dai)(dai)傳(chuan)奇(qi)中明暗線交織(zhi)，以(yi)男女之(zhi)情寫興(xing)亡之(zhi)感(gan)的(de)(de)(de)(de)雙(shuang)(shuang)生(sheng)(sheng)(sheng)旦(dan)(dan)結構(gou)(gou)，如《桃(tao)花扇》；它(ta)是雙(shuang)(shuang)生(sheng)(sheng)(sheng)雙(shuang)(shuang)旦(dan)(dan)的(de)(de)(de)(de)雙(shuang)(shuang)線結構(gou)(gou)的(de)(de)(de)(de)代(dai)(dai)表作品(pin)。它(ta)既對以(yi)往生(sheng)(sheng)(sheng)旦(dan)(dan)離合的(de)(de)(de)(de)雙(shuang)(shuang)生(sheng)(sheng)(sheng)旦(dan)(dan)結構(gou)(gou)有所(suo)繼承和(he)(he)發展，又對后世(shi)傳(chuan)奇(qi)作品(pin)的(de)(de)(de)(de)雙(shuang)(shuang)生(sheng)(sheng)(sheng)旦(dan)(dan)模式產生(sheng)(sheng)(sheng)積極(ji)影響。可以(yi)說(shuo)，它(ta)是古代(dai)(dai)戲(xi)曲(qu)雙(shuang)(shuang)生(sheng)(sheng)(sheng)旦(dan)(dan)結構(gou)(gou)藝術發展歷程(cheng)中不(bu)可缺(que)少的(de)(de)(de)(de)一環。

作品評價

近(jin)代(dai)藏書家董康《曲海(hai)總目提要》：情節甚緊湊，唱演最動人。

中山大學教(jiao)授吳(wu)國欽《中國戲曲史漫話(hua)》：結構復雜，情節(jie)離奇。

四川大學(xue)教授王世德《〈十五貫〉研究》：太冗長(chang)。