唐彩鳳鳴岐(qi)七(qi)弦琴制(zhi)(zhi)作(zuo)于(yu)唐開元二年（714年）為“中華第(di)一制(zhi)(zhi)琴師”四川雷威所斫。傳說雷威常在(zai)北風呼嘯(xiao)的(de)大雪天，喝醉酒跑到(dao)深山老林，在(zai)狂風震樹之(zhi)時，聽樹的(de)發聲(sheng)而(er)選(xuan)良材。
清道(dao)光(guang)（1821—1850年）時，唐彩鳳(feng)鳴岐七弦琴為定敏親王載(zai)銓(quan)收藏。
八國(guo)聯(lian)軍入侵后，此琴流落民(min)(min)間，后為清(qing)末(mo)民(min)(min)初琴學泰斗(dou)、古琴學家楊宗稷(ji)重金收購(gou)。
民(min)國二(er)十年(nian)（1931年(nian)），楊(yang)宗稷去(qu)世。去(qu)世前(qian)，在學生虞(yu)和卿的介紹下，他的一批藏琴被轉(zhuan)到(dao)了徐桴手中，其中就包括(kuo)楊(yang)宗稷的唐彩鳳鳴岐七弦琴。
1949年，徐桴去了(le)臺灣，收藏的(de)21張古琴留在了(le)家鄉(xiang)，后來因故只剩下14張，被后人捐到鎮海文化館，其(qi)中包括唐彩鳳鳴(ming)岐(qi)七(qi)弦琴。
1953年，鎮海文化館將包括(kuo)唐(tang)彩(cai)鳳鳴(ming)岐七弦琴(qin)在(zai)內的14張(zhang)古琴(qin)移交給了浙江省博物館。
2010年11月19日，14位來(lai)自中國海內外的古琴大師(shi)用唐彩(cai)鳳鳴岐七(qi)弦琴等樂器奏(zou)響唐樂。
唐彩(cai)鳳(feng)(feng)鳴岐七(qi)弦(xian)琴(qin)，為(wei)(wei)落(luo)霞式(shi)，通長(chang)124.8厘(li)(li)(li)米(mi)(mi)(mi)，有(you)效弦(xian)長(chang)116.3厘(li)(li)(li)米(mi)(mi)(mi)，額(e)寬(kuan)16.3厘(li)(li)(li)米(mi)(mi)(mi)，肩寬(kuan)18.8厘(li)(li)(li)米(mi)(mi)(mi)，尾寬(kuan)12.5厘(li)(li)(li)米(mi)(mi)(mi)，兩肩之間最厚處厚度(du)為(wei)(wei)5.4厘(li)(li)(li)米(mi)(mi)(mi)，岳(yue)山(shan)高1.3厘(li)(li)(li)米(mi)(mi)(mi)，厚0.9厘(li)(li)(li)米(mi)(mi)(mi)，承露1.5厘(li)(li)(li)米(mi)(mi)(mi)，三(san)四(si)徽(hui)(hui)間為(wei)(wei)琴(qin)面(mian)(mian)最寬(kuan)處。琴(qin)體渾厚，背面(mian)(mian)微凸，鹿(lu)角灰(hui)(hui)(hui)胎，從琴(qin)面(mian)(mian)漆(qi)灰(hui)(hui)(hui)剝落(luo)處看，漆(qi)灰(hui)(hui)(hui)較厚，為(wei)(wei)瓦(wa)灰(hui)(hui)(hui)，應該是楊宗(zong)稷(ji)重修(xiu)時刮去(qu)琴(qin)面(mian)(mian)原漆(qi)灰(hui)(hui)(hui)后(hou)上(shang)的(de)(de)瓦(wa)灰(hui)(hui)(hui)。琴(qin)背以栗殼色(se)原漆(qi)為(wei)(wei)主(zhu)，間朱漆(qi)，朱漆(qi)為(wei)(wei)修(xiu)補色(se)，琴(qin)面(mian)(mian)與側(ce)面(mian)(mian)后(hou)加朱漆(qi)。琴(qin)背冰裂(lie)斷(duan)(duan)兼(jian)小流水(shui)斷(duan)(duan)，琴(qin)面(mian)(mian)斷(duan)(duan)紋(wen)隱約(yue)可(ke)見，在(zai)三(san)、四(si)、五徽(hui)(hui)部(bu)位，隱見類似梅花斷(duan)(duan)的(de)(de)小圓圈斷(duan)(duan)紋(wen)。“彩(cai)鳳(feng)(feng)鳴歧”四(si)字位于岳(yue)山(shan)下(xia)9厘(li)(li)(li)米(mi)(mi)(mi)處開始(shi)，除「彩(cai)」字為(wei)(wei)5x3厘(li)(li)(li)米(mi)(mi)(mi)外，其(qi)余三(san)字約(yue)為(wei)(wei)4厘(li)(li)(li)米(mi)(mi)(mi)x3厘(li)(li)(li)米(mi)(mi)(mi)。龍(long)(long)齦4厘(li)(li)(li)米(mi)(mi)(mi)，龍(long)(long)池(chi)(chi)21.8 厘(li)(li)(li)米(mi)(mi)(mi) x2厘(li)(li)(li)米(mi)(mi)(mi)，龍(long)(long)池(chi)(chi)、鳳(feng)(feng)沼(zhao)(zhao)均為(wei)(wei)長(chang)方(fang)形(xing)(xing)，龍(long)(long)池(chi)(chi)兩端在(zai)方(fang)圓之間，鳳(feng)(feng)沼(zhao)(zhao)11厘(li)(li)(li)米(mi)(mi)(mi)x2厘(li)(li)(li)米(mi)(mi)(mi)，池(chi)(chi)沼(zhao)(zhao)內側(ce)以木加厚，其(qi)厚1.5厘(li)(li)(li)米(mi)(mi)(mi)。琴(qin)面(mian)(mian)弦(xian)路(lu)處全無(wu)斷(duan)(duan)紋(wen)，弦(xian)路(lu)二旁隱約(yue)可(ke)見極細牛毛(mao)斷(duan)(duan)紋(wen)（楊氏謂為(wei)(wei)冰裂(lie)斷(duan)(duan)紋(wen)）。底部(bu)遍布細密之冰裂(lie)斷(duan)(duan)紋(wen)。琴(qin)底部(bu)自(zi)軫(zhen)池(chi)(chi)開始(shi)有(you)一(yi)道14.5厘(li)(li)(li)米(mi)(mi)(mi)之紅漆(qi)修(xiu)補痕跡(ji)，另自(zi)鳳(feng)(feng)沼(zhao)(zhao)開始(shi)至龍(long)(long)池(chi)(chi)有(you)長(chang)達22厘(li)(li)(li)米(mi)(mi)(mi)之裂(lie)痕，自(zi)龍(long)(long)齦直鳳(feng)(feng)沼(zhao)(zhao)有(you)長(chang)達11.5厘(li)(li)(li)米(mi)(mi)(mi)之裂(lie)痕。其(qi)納音寬(kuan)而(er)不高，中間部(bu)份微凹。背部(bu)呈褐色(se)，絲弦(xian)為(wei)(wei)后(hou)配。缺失琴(qin)軫(zhen)，雁足，內側(ce)冠托，內側(ce)冠角連同部(bu)份琴(qin)面(mian)(mian)也(ye)已經損壞（長(chang)達8厘(li)(li)(li)米(mi)(mi)(mi)，寬(kuan)處達4.2厘(li)(li)(li)米(mi)(mi)(mi)）。第1，2，3，4，5，6，9，10徽(hui)(hui)處隱約(yue)可(ke)見比現(xian)有(you)徽(hui)(hui)大(da)的(de)(de)圓形(xing)(xing)痕跡(ji)，可(ke)能是原有(you)的(de)(de)徽(hui)(hui)留下(xia)的(de)(de)印痕。
龍(long)池兩側行書(shu)題(ti)款：
“唐(tang)琴第一推雷公，蜀(shu)中九(jiu)雷獨稱雄。戊日設(she)弦已施漆，信(xin)有鬼斧兼神(shen)工。
選材酣飲冒風(feng)雪，峨嵋(mei)松邁嶧(yi)陽桐。吳越百衲(na)云(yun)和樣(yang)，春(chun)雷猶見宣和宮(gong)。
靈(ling)開村中(zhong)八日(ri)合，雜花亭畔余仙蹤。秋(qiu)堂忘味成(cheng)雅器，霧中(zhong)山遠聞霜鏞。
微弦一泛(fan)山水深，率更妙墨留池中。伏羲樣剪孫枝(zhi)秀，徐浩題字石經同。
嗟(jie)予嗜琴已成癖，京華十稔搜(sou)羅窮。良材入手警(jing)奇絕，物萃所好神亦通(tong)。
開元(yuan)二年題名在，千二百載剎那空。落(luo)霞仿古神女制(zhi)，如(ru)敲(qiao)清磬撞洪鐘。
成連(lian)子期不可作，曲終目送冥冥鴻。會當嵌(qian)金(jin)字劉累，常恐風雨隨飛(fei)龍。”
落款“開元(yuan)后廿年(nian)(nian)甲寅荷花生日九疑山人楊宗(zong)稷自題(ti)”。下(xia)鈐白文篆書“時(shi)百所藏(zang)”長方印。龍池下(xia)方右側楊宗(zong)稷又題(ti)“大唐(tang)開元(yuan)二年(nian)(nian)（714年(nian)(nian)）雷威(wei)制”。琴(qin)上銘有(you)“庚(geng)申（1920年(nian)(nian)）二月，與(yu)朗貝勒公祭長沙張(zhang)文達公于岳云別業。貝勒見此(ci)云，定(ding)慎郡(jun)王舊藏(zang)百余琴(qin)，庚(geng)子散失，此(ci)為(wei)第一(yi)。因贈長歌有(you)‘曾(ceng)存(cun)定(ding)府(fu)先人言(yan)，我持(chi)此(ci)琴(qin)三嘆息’之句。定(ding)府(fu)琴(qin)有(you)名(ming)于時(shi)，識之以告來者。宗(zong)稷再(zai)題(ti)。”龍池下(xia)方左側楷書七言(yan)絕(jue)句“禪(chan)寮(liao)花落畫，猿嘯龍吟萬(wan)籟沉(chen)，定(ding)府(fu)舊藏(zang)真第一(yi)，曲終人遠(yuan)晚煙(yan)青”。落款“辛酉（1921年(nian)(nian)）上巳為(wei)時(shi)佰先生題(ti)，楊懿年(nian)(nian)時(shi)同居法源寺(si)。”
唐(tang)彩鳳鳴岐(qi)七弦琴(qin)琴(qin)體渾厚，背面(mian)微凸，制作時先(xian)用粗麻布包(bao)裹住(zhu)琴(qin)胎，然后涂上了一層鹿角(jiao)灰，最后髹上大漆(qi)(qi)，這(zhe)樣(yang)的制作使琴(qin)音更加松透、悠揚；從琴(qin)面(mian)漆(qi)(qi)灰剝(bo)落(luo)處看，鹿角(jiao)漆(qi)(qi)灰比(bi)較厚。
唐彩鳳鳴岐(qi)七弦琴(qin)(qin)(qin)曾是(shi)定王府“行(xing)有恒堂”第一(yi)琴(qin)(qin)(qin)，又是(shi)九(jiu)疑山(shan)人楊宗稷“半百(bai)琴(qin)(qin)(qin)齋”第一(yi)琴(qin)(qin)(qin)，并(bing)著(zhu)錄于《琴(qin)(qin)(qin)學(xue)叢書》中(zhong)，又是(shi)“唐琴(qin)(qin)(qin)第一(yi)推雷公，蜀中(zhong)九(jiu)雷獨稱雄(xiong)”的雷公琴(qin)(qin)(qin)。唐彩鳳鳴岐(qi)七弦琴(qin)(qin)(qin)是(shi)皇室大婚的嫁妝，是(shi)皇室流(liu)入民間的佳品。
“彩鳳鳴岐(qi)”原文出自《國語(yu)·周語(yu)》：“ 周之興也，鸑鷟鳴于(yu)岐(qi)山；其衰也，杜伯射王于(yu)鄗。是皆明(ming)神之志者也。”三君注 ：“鸑鷟，鳳之別(bie)名。”
唐彩鳳鳴岐七弦琴(qin)有(you)泛音(yin)(yin)、按音(yin)(yin)和(he)散音(yin)(yin)3種音(yin)(yin)色，分別象(xiang)(xiang)征天、地、人之(zhi)和(he)合(he)。形制命名的(de)(de)(de)(de)象(xiang)(xiang)征意義(yi)實際反映(ying)出(chu)儒家的(de)(de)(de)(de)禮(li)樂思想及中國人所重視的(de)(de)(de)(de)和(he)合(he)性(xing)(xing)。因為(wei)(wei)禮(li)的(de)(de)(de)(de)作用(yong)是(shi)為(wei)(wei)了保(bao)障個體，使個性(xing)(xing)有(you)所發揮(hui)；而(er)樂是(shi)為(wei)(wei)了求“和(he)”，其作用(yong)是(shi)與(yu)群體諧協。禮(li)樂的(de)(de)(de)(de)同時(shi)并用(yong)可(ke)使個體和(he)群體之(zhi)間互相調劑，形成人與(yu)人之(zhi)間平和(he)而(er)合(he)理的(de)(de)(de)(de)生活。所以(yi)禮(li)樂的(de)(de)(de)(de)推行，是(shi)為(wei)(wei)了達到相輔相成的(de)(de)(de)(de)和(he)合(he)性(xing)(xing)目的(de)(de)(de)(de)。而(er)從唐彩鳳鳴岐七弦琴(qin)形制命名所借用(yong)的(de)(de)(de)(de)社會秩序、等級的(de)(de)(de)(de)名稱(cheng)來看，可(ke)見其制作形制寓有(you)教化人倫(lun)的(de)(de)(de)(de)深意。
浙江省博物(wu)館：唐(tang)彩鳳鳴岐(qi)七弦(xian)琴(qin)有鐘磬金石之聲(sheng)，在唐(tang)琴(qin)中屬上乘，可與故宮(gong)著(zhu)名的唐(tang)琴(qin)“九霄環(huan)佩”相提并論。
近代琴學大師楊(yang)宗(zong)稷：該琴“聲(sheng)音(yin)絕佳(jia)”，“可謂鳳毛(mao)麟角矣” 。
歲月靜好
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