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勝利之吻也稱作勝利日之吻、世紀之吻，是指在當地時間1945年8月14日發生在紐約時代廣場的一幕親吻。時值日本宣布無條件投降，紐約民眾紛紛走上街頭慶祝勝利。一位水兵在時代廣場的歡慶活動中親吻了身旁的一位女護士，這一瞬間被《生活》 雜志的攝影師阿爾弗雷德·艾森施泰特抓拍下來，成為傳世的經典歷史畫面。 從此以后，每年8月14日都有數百對男女在時代廣場重現“勝利日之吻”，以紀念二戰結束。

饑餓的蘇丹（The Starving Sudan）又名欺凌的蘇丹，是攝影師凱文·卡特的作品，刊登在《紐約時報》上，憑借該作品作者贏得九四年普利策新聞特寫攝影獎。該張照片上是一個蘇丹女童，即將餓斃跪倒在地，而兀鷹正在女孩后方不遠處，虎視眈眈，等候獵食女孩的畫面。

美國著名攝影家史蒂夫·麥凱瑞，一位人道主義者，1978年開始自由攝影生涯，在戰爭爆發前的阿富汗，憑著過人的勇氣拍攝了許多珍貴照片。其中一幅《阿富汗少女》作品，1985年登上美國《國家地理》封面而贏得榮譽。豈料當年一個5分鐘的作品，無意間卻成為生命中的一部份。

《市政廳之吻》也稱作《市政廳前的吻》、《市政廳外的吻》、《巴黎市政廳前的吻》。由著名攝影師羅貝爾·杜瓦諾(Robert Doisneau）拍攝，攝于1950年。原版相片的持有者就是照片的女主人公弗朗索瓦茲·波爾內，原版照片上還蓋有羅伯特·杜瓦斯諾的親手簽章，估價大概在1.5萬到2萬歐元之間。而人們更津津樂道于照片跨越了半個多世紀的傳奇。

我們通過這組照片，已經看出了拍攝者內心的痛楚。福尼爾的這種行為受到了人們的好評，他顯示了記者的高尚品德，他沒有追求獵奇，而是把人放在第一位。翌年在第29屆世界新聞攝影比賽中，他的這組彩色照片《奧馬伊拉的痛苦》獲突發新聞系列一等獎，其中充分表現這位甜美的小姑娘橫遭滅頂之災時仍能保持鎮定自若神情的這張被評為1985年年度最佳新聞照片。而福尼爾在拍攝這組照片時，才是他正式拿照相機采訪的第三年。

在紐約105街區，一個小孩將槍直指攝影家的鏡頭。“他只有11歲，卻學會了一切猙獰。”克萊因回憶說:“當然，他手里是一把假槍，他正玩的也不過是美國孩子街頭巷尾慣玩的游戲。但在我看，這一瞬間早已不再是兒童的游戲。”

《被打撈的小貓》主要講述的并不是一鍋小貓靚湯...8周大的貓咪呼嚕嚕太想知道主人的晚餐是什么了， 它圍者著面湯鍋打轉，直到一頭載了進去……被主人撈出后還不好意思的笑了。

這幅坐姿人體使韋斯頓的人體攝影達到巔峰狀態，也是人體攝影最偉大的經典之一，并由此產生了一系列抽象的人體藝術。由著名攝影大師愛德華·韋斯頓拍攝，韋斯頓通過這幅作品，傳達一種釋放天性的信息，人從自然中誕生，最終會回歸到自然中去，而通過此幅作品，暗示人們應認識自己，發現自己的美麗，“世上不是缺少美，而是缺少發現美的眼睛”，人天性美麗，自然。

《受傷的女子》——這幅照片是攝影史上的經典之作。作品主要講述了一個受傷而只綁繃帶裸睡的女子，是那么安詳而不帶一絲猬褻。顯示了布拉弗觀察事物的智能。攝影是人們經歷多年的努力結果，并且會繼續開拓下去--攝影必須朝改善人的形象和生于斯的環境而努力。人和環境是多樣性，且經常會改變的，我們要把觀點放在上面，才有可能使影像表現永保豐富。

這張照片的題材并不重大，卻是布列松的一幅膾炙人口的名作。一個男孩兩手各抱一個大酒瓶，躊躇滿志的走回家去，好象完成了一個光榮而艱巨的任務。照片中的人物，情緒十分自然真實，顯示出布列松熟練的抓拍功夫。抓拍是布列松一生所堅持的基本手段，他從來不去干涉他的拍攝對象。