京東大(da)(da)(da)鼓(gu)(gu)(gu)流(liu)行(xing)于廊坊、承德、保定、唐山(shan)的部分地區。在不(bu)同時期和地方有(you)(you)過不(bu)司的稱(cheng)謂，先后有(you)(you)京東怯大(da)(da)(da)鼓(gu)(gu)(gu)、 樂(le)停調、平谷(gu)調大(da)(da)(da)鼓(gu)(gu)(gu)、平谷(gu)調、樂(le)亭(ting)(ting)調大(da)(da)(da)鼓(gu)(gu)(gu)、四(si)平調大(da)(da)(da)鼓(gu)(gu)(gu)、樂(le)亭(ting)(ting)大(da)(da)(da)鼓(gu)(gu)(gu)(與流(liu)行(xing)于河北唐山(shan)一帶的樂(le)亭(ting)(ting)大(da)(da)(da)鼓(gu)(gu)(gu)名同實異)、鐵(tie)片大(da)(da)(da)鼓(gu)(gu)(gu)、鐵(tie)板大(da)(da)(da)鼓(gu)(gu)(gu)、承德地方大(da)(da)(da)鼓(gu)(gu)(gu)等十數個名稱(cheng)。其(qi)中尤其(qi)樂(le)亭(ting)(ting)調大(da)(da)(da)鼓(gu)(gu)(gu)在河北成名時間久(jiu)長。

一.曲牌介紹

1、四(si)開(kai)板(ban)(ban) 四(si)開(kai)板(ban)(ban)是(shi)京東大(da)鼓開(kai)頭四(si)句(ju)(ju)(ju)的(de)(de)唱(chang)腔(qiang)。曲調(diao)(diao)高(gao)(gao)亢(kang)有力，由(you)(you)(you)四(si)個(ge)樂(le)(le)(le)句(ju)(ju)(ju)組(zu)成，落(luo)(luo)音(yin)(yin)(yin)分(fen)(fen)(fen)(fen)為(wei)(wei)：i、5、4、1，四(si)句(ju)(ju)(ju)中(zhong)(zhong)(zhong)間(jian)不加過(guo)(guo)門(men)，一(yi)(yi)氣呵(he)成。 2、金鉤(gou)調(diao)(diao) 金鉤(gou)調(diao)(diao)曲調(diao)(diao)激(ji)昂高(gao)(gao)亢(kang)，常(chang)接在四(si)開(kai)板(ban)(ban)后面使用，演(yan)唱(chang)時要保持一(yi)(yi)定的(de)(de)力度。由(you)(you)(you)兩(liang)(liang)(liang)個(ge)樂(le)(le)(le)句(ju)(ju)(ju)組(zu)成，落(luo)(luo)音(yin)(yin)(yin)分(fen)(fen)(fen)(fen)別(bie)為(wei)(wei)：5、1，兩(liang)(liang)(liang)句(ju)(ju)(ju)間(jian)加一(yi)(yi)個(ge)類似學舌的(de)(de)過(guo)(guo)門(men)。 3、雙(shuang)(shuang)柔調(diao)(diao) 雙(shuang)(shuang)柔調(diao)(diao)敘述(shu)(shu)性(xing)比較強，往往用于(yu)對話或(huo)描繪景物。由(you)(you)(you)兩(liang)(liang)(liang)個(ge)樂(le)(le)(le)句(ju)(ju)(ju)組(zu)成，落(luo)(luo)音(yin)(yin)(yin)分(fen)(fen)(fen)(fen)別(bie)為(wei)(wei)：4、5，兩(liang)(liang)(liang)句(ju)(ju)(ju)間(jian)加類似學舌的(de)(de)過(guo)(guo)門(men)，視情(qing)況(kuang)也可不加。 4、雙(shuang)(shuang)柔斷開(kai) 與雙(shuang)(shuang)柔調(diao)(diao)基本相同，只是(shi)上一(yi)(yi)句(ju)(ju)(ju)的(de)(de)甩(shuai)腔(qiang)演(yan)員(yuan)不唱(chang)用樂(le)(le)(le)隊演(yan)奏。 5、雙(shuang)(shuang)高(gao)(gao)調(diao)(diao) 雙(shuang)(shuang)柔調(diao)(diao)是(shi)和表達高(gao)(gao)昂的(de)(de)激(ji)情(qing)和贊頌(song)的(de)(de)詞句(ju)(ju)(ju)內容。由(you)(you)(you)兩(liang)(liang)(liang)個(ge)樂(le)(le)(le)句(ju)(ju)(ju)組(zu)成，落(luo)(luo)音(yin)(yin)(yin)分(fen)(fen)(fen)(fen)別(bie)為(wei)(wei)：i、1，兩(liang)(liang)(liang)句(ju)(ju)(ju)之(zhi)間(jian)無過(guo)(guo)門(men)。 6、拉腔(qiang) 拉腔(qiang)適用于(yu)敘述(shu)(shu)、數板(ban)(ban)。曲調(diao)(diao)跳動(dong)不大(da)，常(chang)用在雙(shuang)(shuang)柔調(diao)(diao)、上音(yin)(yin)(yin)下(xia)(xia)合、流水(shui)調(diao)(diao)之(zhi)后，做一(yi)(yi)各自(zi)然段的(de)(de)收(shou)尾。由(you)(you)(you)兩(liang)(liang)(liang)個(ge)樂(le)(le)(le)句(ju)(ju)(ju)組(zu)成，落(luo)(luo)音(yin)(yin)(yin)句(ju)(ju)(ju)為(wei)(wei)：1，中(zhong)(zhong)(zhong)間(jian)位(wei)無過(guo)(guo)門(men)。 7、流水(shui) 流水(shui)類似單弦的(de)(de)數唱(chang)，半(ban)說半(ban)唱(chang)不用拖腔(qiang)，可以反復，適于(yu)敘述(shu)(shu)。由(you)(you)(you)上下(xia)(xia)句(ju)(ju)(ju)組(zu)成，中(zhong)(zhong)(zhong)間(jian)無過(guo)(guo)門(men)，落(luo)(luo)音(yin)(yin)(yin)分(fen)(fen)(fen)(fen)別(bie)為(wei)(wei)：6、5。8、重疊(die)句(ju)(ju)(ju) 適用于(yu)敘述(shu)(shu)。特點是(shi)下(xia)(xia)句(ju)(ju)(ju)重復一(yi)(yi)遍(bian)，即由(you)(you)(you)一(yi)(yi)個(ge)上句(ju)(ju)(ju)和兩(liang)(liang)(liang)個(ge)下(xia)(xia)句(ju)(ju)(ju)組(zu)成。落(luo)(luo)音(yin)(yin)(yin)分(fen)(fen)(fen)(fen)別(bie)為(wei)(wei)：1、5、1。

二.歷史溯源

據說(shuo)寶坻(chi)老一代人(ren)記憶(yi)京(jing)東(dong)(dong)大鼓(gu)創始人(ren)為天津寶坻(chi)大白莊(zhuang)(zhuang)鎮范(fan)家(jia)(jia)莊(zhuang)(zhuang)村名姓宋(song)(song)之人(ren)，范(fan)家(jia)(jia)莊(zhuang)(zhuang)村宋(song)(song)廷(ting)申父(fu)親，傳給弟子(zi)鄧(deng)(deng)殿奎(kui)(kui)唱火。　 京(jing)東(dong)(dong)大鼓(gu)起源于(yu)京(jing)東(dong)(dong)三河(he)、寶坻(chi)、香河(he)一帶(dai)的(de)(de)農村。據藝(yi)(yi)人(ren)祖(zu)譜及口碑資料(liao)，早在清乾隆中(zhong)葉．河(he)北省南皮(pi)縣賈九堡村木(mu)(mu)板大鼓(gu)名家(jia)(jia)李(li)文通(一說(shuo)山(shan)東(dong)(dong)人(ren)，名尚志，綽號弦子(zi)李(li))從家(jia)(jia)鄉(xiang)逃荒來(lai)京(jing)東(dong)(dong)行藝(yi)(yi)．他(ta)(ta)吸收(shou)了京(jing)東(dong)(dong)廣(guang)為流行的(de)(de)漢族(zu)民歌小調“靠(kao)山(shan)調”，豐富了木(mu)(mu)板大鼓(gu)的(de)(de)唱腔，增(zeng)加了京(jing)東(dong)(dong)鄉(xiang)音(yin)，很受當地群(qun)眾歡迎，因(yin)他(ta)(ta)的(de)(de)演唱講求(qiu)韻味(wei)，人(ren)稱(cheng)這種(zhong)京(jing)東(dong)(dong)風味(wei)的(de)(de)木(mu)(mu)板大鼓(gu)為“小口”木(mu)(mu)板大鼓(gu)，李(li)在行藝(yi)(yi)中(zhong)收(shou)徒張百(bai)奎(kui)(kui)(河(he)間(jian)人(ren))、曹占奎(kui)(kui)(大城(cheng)人(ren))、李(li)振(zhen)奎(kui)(kui)(義(yi)子(zi))、崔登奎(kui)(kui)和鄧(deng)(deng)殿奎(kui)(kui)，世(shi)稱(cheng)“清門五奎(kui)(kui)”，其中(zhong)以鄧(deng)(deng)殿奎(kui)(kui)(一說(shuo)鄧(deng)(deng)連奎(kui)(kui))最(zui)為有(you)名。

鄧(deng)殿奎(kui)(kui)，原名不(bu)詳(xiang)，殿奎(kui)(kui)系拜師學藝后之(zhi)藝名，香(xiang)河縣劉(liu)宋鎮人，后遷居馬(ma)廠，生卒年不(bu)詳(xiang)，世(shi)傳1754年在世(shi)。相(xiang)傳他有“三(san)鋼(gang)”，即(ji)鋼(gang)性子、鋼(gang)嗓子和鋼(gang)板(ban)(ban)。他喜歡(huan)唱(chang)民歌，尤愛唱(chang)《放(fang)風箏》。鄧(deng)繼(ji)承乃師的(de)創造精神，改(gai)(gai)革(ge)木板(ban)(ban)大(da)鼓“小口”派唱(chang)法，將(jiang)一(yi)板(ban)(ban)一(yi)眼的(de)單一(yi)板(ban)(ban)式改(gai)(gai)為“慢板(ban)(ban)”、“平板(ban)(ban)”、“垛板(ban)(ban)”等(deng)多種(zhong)演(yan)唱(chang)板(ban)(ban)式，并吸收了京(jing)(jing)(jing)劇(ju)西(xi)皮“快板(ban)(ban)”唱(chang)腔(qiang)，用在《華容道》、《古城(cheng)會》等(deng)段(duan)子的(de)結尾處演(yan)唱(chang)，名之(zhi)為“二(er)簧(huang)柳(liu)兒”(京(jing)(jing)(jing)劇(ju)在河北稱二(er)簧(huang))。他演(yan)唱(chang)“二(er)簧(huang)柳(liu)兒”時(shi)，仍用木板(ban)(ban)擊節，而在演(yan)唱(chang)其它(ta)板(ban)(ban)式唱(chang)腔(qiang)時(shi)，則(ze)用鋼(gang)(鐵)板(ban)(ban)替代木板(ban)(ban)擊節，這些改(gai)(gai)革(ge)得到師父贊(zan)賞及聽眾首肯，新腔(qiang)很快流行開來。這種(zhong)新腔(qiang)在北京(jing)(jing)(jing)演(yan)唱(chang)時(shi)，因是京(jing)(jing)(jing)東(dong)鄉音，故被京(jing)(jing)(jing)城(cheng)人稱做京(jing)(jing)(jing)東(dong)怯大(da)鼓

京東(dong)大鼓在20世紀30年代(dai)初期形成(cheng)于天津。它是劉(liu)文斌等(deng)藝人在以寶坻區縣方音演唱平谷調的基礎上，吸(xi)收河北民歌《妓女告狀(zhuang)》及落腔調的旋律而形成(cheng)的。它曾名樂(le)亭大鼓。

建國前，在諸多京東(dong)大(da)鼓(gu)藝人中，劉文斌的(de)(de)風(feng)格(ge)最突出，影響(xiang)最大(da)。他除(chu)演唱(chang)大(da)書外，還移植了《武(wu)家坡》、《拆西(xi)廂》、《昭君(jun)出塞》、《王二(er)姐(jie)思夫(fu)》、《諸葛(ge)亮(liang)押寶》等短篇唱(chang)段(duan)。通過(guo)演唱(chang)短段(duan)，對京東(dong)大(da)鼓(gu)的(de)(de)板(ban)式和唱(chang)腔(qiang)做(zuo)了進一(yi)步加工。他的(de)(de)演唱(chang)通俗幽默，平易無華(hua)，吐字(zi)清楚，明白如話，頗為(wei)一(yi)般市民觀眾、特(te)別是家庭婦(fu)女(nv)所喜愛。但(dan)當時仍使用“大(da)鼓(gu)”、“雜(za)曲”、“樂亭(ting)調(diao)”、“樂亭(ting)大(da)鼓(gu)”等名稱，直到(dao)1935年(nian)正式定名為(wei)“京東(dong)大(da)鼓(gu)”。不(bu)過(guo)，由于他的(de)(de)行腔(qiang)板(ban)眼均不(bu)甚考(kao)究；所唱(chang)鼓(gu)詞，文字(zi)也較粗(cu)糙，20世(shi)紀40年(nian)代末(mo)期，該曲種(zhong)已日趨衰落。

三.表演形式

京東大鼓的(de)表演形式，最初為木板(ban)(ban)(ban)擊節，后(hou)改(gai)為鐵片、銅板(ban)(ban)(ban)。演唱(chang)者右手擊書(shu)鼓，左手擊板(ban)(ban)(ban)站立演唱(chang)；弦(xian)師彈(dan)大三弦(xian)伴奏。后(hou)又(you)加入揚(yang)琴伴奏。三弦(xian)伴奏及三弦(xian)加揚(yang)琴伴奏兩種形式并存。唱(chang)腔為板(ban)(ban)(ban)腔體，常(chang)用板(ban)(ban)(ban)式有(you)[頭板(ban)(ban)(ban)]、[二(er)板(ban)(ban)(ban)]、[快板(ban)(ban)(ban)]和[鎖板(ban)(ban)(ban)]。

京東大鼓的演唱形式與鐵片大鼓、單琴大鼓基本相同。過去，在撂地說書階段，曾有一種自彈自唱的演唱形式，演員坐抱三(san)弦，邊彈邊唱(chang)，其右腳踩一(yi)鼓楗擊鼓（以矮鼓架(jia)支撐，置(zhi)于地(di)上），左腿上綁一(yi)“節(jie)子板”(五(wu)塊(kuai)板兒)，以司節(jie)奏。頗能(neng)招(zhao)攬(lan)觀眾(zhong)。京東大(da)鼓唱詞(ci)的(de)基(ji)本格式為(wei)七字句(ju)(二(er)、二(er)、三(san))，但句(ju)首常加三(san)字頭，句(ju)中(zhong)也常嵌字、詞(ci)及短語，句(ju)尾(wei)常加“哪”、“啊(a)”等(deng)虛(xu)字。其短篇唱段多(duo)由八落(luo)或十(shi)(shi)落(luo)組成，一般(ban)為(wei)數十(shi)(shi)句(ju)唱詞(ci)。京東(dong)大(da)(da)(da)鼓(gu)形成初期，主要(yao)在小型曲(qu)藝演(yan)出場所演(yan)唱，曲(qu)目以大(da)(da)(da)書(shu)為主。20世(shi)紀30年(nian)代初，劉文斌在天津(jin)商業(ye)電臺(tai)播演(yan)《劉公案》，極受廣(guang)大(da)(da)(da)群眾歡迎(ying)。京東(dong)大(da)(da)(da)鼓(gu)的(de)影響也因(yin)之日(ri)趨擴大(da)(da)(da)，逐漸(jian)傳播到北京、唐山等(deng)地。

四.長篇書目

京東大(da)(da)鼓早(zao)期主要在(zai)農村演出(chu)，演出(chu)方式為趕廟(miao)會(hui)、趕堂(tang)會(hui)和說“鄉檔(dang)子(zi)”。書(shu)目(mu)先是只唱不(bu)說的(de)短篇(pian)(pian)(pian)，有《耗子(zi)告貓》、《王婆罵(ma)雞》、《郭巨埋兒》、《楊八(ba)姐(jie)游春》、《七子(zi)八(ba)婿(xu)滿床笏(hu)》、《游湖借傘》、《湘(xiang)子(zi)上壽》、《下揚州》、《拆西廂》、《大(da)(da)西廂》、《爭燈(deng)》、《鞭打蘆(lu)花》、《小姑(gu)賢》、《小姑(gu)娘》、《藍橋會(hui)》、《朱買臣(chen)休妻(qi)》、《白(bai)(bai)蛇傳(chuan)》 、《華(hua)容(rong)道》、《古(gu)城會(hui)》、《草船借箭》等。后來增(zeng)加了(le)說唱相間的(de)中(zhong)(zhong)篇(pian)(pian)(pian)書(shu)，如(ru)《響馬傳(chuan)》、《絲絨計》、《包公出(chu)世》、《海公案(an)》、《王定(ding)保借當》、《回(hui)杯記》、《葛紅霞掃北》、《五毒傳(chuan)》、《書(shu)囊記》、《石蘭傳(chuan)》、《劉公案(an)》、《十(shi)(shi)粒金丹(dan)》等。至清末民初(chu)進(jin)入城市書(shu)館后，發展起來的(de)長篇(pian)(pian)(pian)大(da)(da)書(shu)，有《大(da)(da)八(ba)義》、《小八(ba)義》、《包公案(an)》 、《施公案(an)》、《楊家(jia)(jia)將(jiang)》 、《呼家(jia)(jia)將(jiang)》、《薛家(jia)(jia)將(jiang)》、《雙合印》、《反唐》、《回(hui)杯記》，《曹(cao)家(jia)(jia)將(jiang)》、《羅家(jia)(jia)將(jiang)》等。中(zhong)(zhong)華(hua)人民共(gong)和國成立后，又創作(zuo)演出(chu)了(le)一些新書(shu)目(mu)，除配合各個時期政治宣傳(chuan)編(bian)演的(de)一些短篇(pian)(pian)(pian)書(shu)目(mu)外，還上演了(le)《白(bai)(bai)毛女》、《劉胡(hu)蘭》、《新夸夫》、《小二黑(hei)結婚》、《楊靖宇》、《奪印》、《平原槍聲》、《林海雪原》、《烈火金鋼(gang)》、《敵(di)后武(wu)工隊》、《連心鎖》、《新兒女英雄傳(chuan)》等中(zhong)(zhong)長篇(pian)(pian)(pian)書(shu)目(mu)。1956年河北省文化(hua)(hua)局曲藝(yi)工作(zuo)組邀請老藝(yi)人魏西庚到(dao)(dao)省會(hui)保定(ding)抄錄(lu)了(le)他的(de)拿手書(shu)目(mu)《西唐傳(chuan)》、《破(po)孟州》、《綠牡丹(dan)》、《雙合印》、《粉妝(zhuang)樓》的(de)書(shu)詞。至二十(shi)(shi)世紀(ji)六十(shi)(shi)年代(dai)，京東大(da)(da)鼓在(zai)城市逐漸衰微，但在(zai)鄉村仍較活躍(yue)。“文化(hua)(hua)大(da)(da)革命”中(zhong)(zhong)一度受到(dao)(dao)影響。到(dao)(dao)二十(shi)(shi)世紀(ji)八(ba)十(shi)(shi)年代(dai)初(chu)，鄉村又出(chu)現(xian)不(bu)同(tong)程度的(de)復(fu)蘇。

五.唱腔介紹

1.起腔

“起腔(qiang)(qiang)”為四(si)樂句(ju)，是起承轉合(he)式(shi)曲調(diao)。板起板落。四(si)個樂句(ju)的落音為1、5、2（或4、6）、1，是以(yi)五聲音階(jie)為基礎的七聲宮調(diao)式(shi)。第三(san)句(ju)有向(xiang)上四(si)度離(li)調(diao)的傾向(xiang)。“起腔(qiang)(qiang)”多用于(yu)唱段開始以(yi)“起腔(qiang)(qiang)”為基礎，又形成(cheng)了“平腔(qiang)(qiang)”。

2.平腔

“平(ping)腔(qiang)”是(shi)京東大(da)鼓用于(yu)敘事的(de)(de)核(he)心(xin)唱腔(qiang)。它大(da)致分(fen)兩類：一(yi)(yi)類為四(si)(si)樂(le)(le)句(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)，是(shi)顛倒[起腔(qiang)]四(si)(si)句(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)旋(xuan)律的(de)(de)順序，稍加變(bian)化而(er)成(cheng)：“平(ping)腔(qiang)”的(de)(de)第(di)一(yi)(yi)句(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)來自[起腔(qiang)]的(de)(de)第(di)三(san)句(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)，“平(ping)腔(qiang)”的(de)(de)第(di)二樂(le)(le)句(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)為“起腔(qiang)”的(de)(de)第(di)二樂(le)(le)句(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)，“平(ping)腔(qiang)”的(de)(de)第(di)三(san)樂(le)(le)句(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)來自“起腔(qiang)”的(de)(de)第(di)一(yi)(yi)樂(le)(le)句(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)，“平(ping)腔(qiang)”的(de)(de)第(di)四(si)(si)樂(le)(le)句(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)為“起腔(qiang)”的(de)(de)第(di)四(si)(si)樂(le)(le)句(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)。因而(er)，“平(ping)腔(qiang)”也是(shi)板起板落，四(si)(si)句(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)落音分(fen)別為4、5、l、1。由(you)于(yu)第(di)二樂(le)(le)句(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)來自“起腔(qiang)”的(de)(de)第(di)一(yi)(yi)樂(le)(le)句(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)，故沒(mei)有“轉”的(de)(de)功能。四(si)(si)個(ge)樂(le)(le)句(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)呈復合上(shang)下句(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)結(jie)(jie)構。這(zhe)樣變(bian)化的(de)(de)結(jie)(jie)果，使(shi)前兩句(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)旋(xuan)律有向上(shang)四(si)(si)度宮調(diao)進(jin)行的(de)(de)傾向。

3.插入腔

京(jing)東(dong)大鼓還有個插入腔“十(shi)(shi)三咳(ke)”，常用來抒情。在(zai)一個唱段中一般只(zhi)用一到兩次，多用在(zai)一落(luo)的結尾(wei)處。“十(shi)(shi)三咳(ke)”共兩句，均(jun)為長腔。

六.主要板式

京東大(da)鼓只有一(yi)(yi)板(ban)(ban)一(yi)(yi)眼(yan)一(yi)(yi)個板(ban)(ban)式。藝人常用速度(du)變化及(ji)壓(ya)縮唱(chang)腔等手法，來(lai)彌補(bu)板(ban)(ban)式的(de)單調。其伴奏樂器(qi)原來(lai)除鼓、板(ban)(ban)外(wai)，僅用一(yi)(yi)大(da)三弦(弦式151)，20世紀70年代增加(jia)了揚琴。

伴奏(zou)(zou)音樂(le)與(yu)唱腔(qiang)(qiang)同曲同度，大(da)多為隨(sui)腔(qiang)(qiang)伴奏(zou)(zou)。唱腔(qiang)(qiang)伴奏(zou)(zou)較為舒緩，過(guo)門音樂(le)則“緊弦密奏(zou)(zou)”，一慢一快形成(cheng)了鮮(xian)明(ming)的反(fan)差。另(ling)外，三字頭(tou)后的墊(dian)頭(tou)多屬“學(xue)舌(she)”性質，有時還著意(yi)模仿演唱者的歌聲。

七.發展現狀

中(zhong)華(hua)人民共和國成(cheng)立(li)后，天津市(shi)業余演員董湘昆繼承(cheng)了(le)劉(liu)文(wen)斌(bin)的演唱藝術(shu)，并在(zai)劉(liu)文(wen)賦(fu)唱腔特色的基礎(chu)上，將寶坻(chi)區方音改用(yong)京(jing)音，進一步加工、規范(fan)唱腔，不斷創作出適應(ying)時(shi)代(dai)的新曲目(mu)，深得(de)廣大觀眾的喜愛(ai)。在(zai)董湘昆等人的不懈努力(li)下，60年(nian)代(dai)至70年(nian)代(dai)，京(jing)東(dong)大鼓音樂出現了(le)高峰期，其曲種(zhong)的影響也(ye)遍全國各地。