該圖片由注冊用戶""提供，版權聲明反饋

吉林省地方戲曲劇種之一，主要流行于吉林省各地以及遼寧、黑龍江、內蒙古自治區的一些地區。它是在建國后在二人轉的基礎上發展而成的新劇種，因其誕生于吉林省的省會長春而得名。1958年，周恩(en)來總理(li)提(ti)出東北(bei)(bei)應發展自(zi)己(ji)的(de)戲(xi)曲劇(ju)種，從而豐(feng)富人民(min)的(de)文化生活(huo)。1959年初，吉(ji)林省(sheng)在傳統的(de)東北(bei)(bei)二人轉曲藝形式的(de)基礎上創(chuang)建了吉(ji)劇(ju)。隨(sui)后又建立(li)了吉(ji)林省(sheng)吉(ji)劇(ju)團，進行新劇(ju)種的(de)實驗工作(zuo)，并(bing)提(ti)出了"不離基地，采擷眾華，融合提(ti)煉，自(zi)成(cheng)一(yi)家"的(de)指導方針。20余年來吉(ji)劇(ju)發展很快(kuai)，已經成(cheng)為省(sheng)內外群眾喜愛的(de)劇(ju)種，現已發展到15個吉(ji)劇(ju)團。

一.歷史沿革

二(er)人轉(zhuan)(zhuan)是東北(bei)地區流行的傳統藝術形式，已有(you)(you)將近二(er)百年歷史。基(ji)本(ben)形式可以分為二(er)人表(biao)演(yan)(yan)的二(er)人轉(zhuan)(zhuan)、一人表(biao)演(yan)(yan)的單出頭和三人以上(shang)表(biao)演(yan)(yan)的拉(la)場戲(xi)三支。表(biao)演(yan)(yan)上(shang)有(you)(you)唱(chang)、說(shuo)、扮(做)、舞四功，以及手(shou)絹(juan)、扇子、大板、玉子板等絕技。有(you)(you)唱(chang)腔(qiang)曲(qu)(qu)牌三百多個和傳統劇(曲(qu)(qu))目三百多個。中華人民(min)共和國(guo)建(jian)立之(zhi)后，二(er)人轉(zhuan)(zhuan)藝術有(you)(you)了長足的發展，其中拉(la)場戲(xi)的劇目日(ri)益增多。

至1958年(nian)，已經出(chu)現了(le)(le)《高(gao)玉寶(bao)》、《表(biao)兄弟(di)》等(deng)表(biao)現現代(dai)生(sheng)活(huo)的(de)大型(xing)拉場(chang)戲(xi)(xi)，藝(yi)術上也展示(shi)出(chu)向大型(xing)戲(xi)(xi)曲(qu)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)種(zhong)(zhong)發(fa)展的(de)趨勢。長春市戲(xi)(xi)曲(qu)工(gong)作(zuo)才在此基(ji)礎上創造了(le)(le)新(xin)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)種(zhong)(zhong)--春歌(ge)戲(xi)(xi)，編(bian)演了(le)(le)實(shi)驗劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)《繡天堂(tang)》。1958年(nian)10月，在東北三省協作(zuo)區第四次會議上，周(zhou)恩來總理提出(chu)"要繁(fan)榮發(fa)展東北的(de)文(wen)化，豐富創造自己的(de)地(di)方(fang)(fang)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)種(zhong)(zhong)"，有關部門根(gen)據指示(shi)，決(jue)定將二(er)人(ren)轉(zhuan)發(fa)展為一(yi)個(ge)新(xin)的(de)地(di)方(fang)(fang)大戲(xi)(xi)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)種(zhong)(zhong)。當時，成(cheng)立了(le)(le)由音樂(le)和文(wen)學創作(zuo)干部組成(cheng)的(de)"新(xin)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)種(zhong)(zhong)實(shi)驗小組"，并(bing)聘(pin)請了(le)(le)著(zhu)名(ming)的(de)二(er)人(ren)轉(zhuan)老藝(yi)人(ren)擔任顧問(wen)，著(zhu)手將二(er)人(ren)轉(zhuan)傳統劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)目《藍(lan)橋》改編(bian)為《藍(lan)河(he)怨》。

在成(cheng)(cheng)功地(di)將二(er)人轉傳統劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)目(mu)《藍河怨(yuan)》作為(wei)(wei)新(xin)(xin)(xin)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)種的(de)(de)第(di)一個實(shi)(shi)驗(yan)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)目(mu)后，開始解決小(xiao)生、小(xiao)旦、彩旦、小(xiao)丑(chou)等(deng)(deng)行當和(he)戲(xi)曲化、板式化、行當化等(deng)(deng)問題。同(tong)年9月7日(ri)，《藍河怨(yuan)》的(de)(de)實(shi)(shi)驗(yan)演(yan)出(chu)(chu)獲得(de)成(cheng)(cheng)功，12日(ri)成(cheng)(cheng)立了(le)(le)吉(ji)(ji)(ji)林(lin)省(sheng)(sheng)新(xin)(xin)(xin)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)種實(shi)(shi)驗(yan)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)團(tuan)(tuan)。1959年1月21日(ri)演(yan)出(chu)(chu)了(le)(le)第(di)二(er)個實(shi)(shi)驗(yan)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)目(mu)《桃李梅》，又(you)獲得(de)成(cheng)(cheng)功。與(yu)此同(tong)時，還成(cheng)(cheng)立了(le)(le)吉(ji)(ji)(ji)林(lin)省(sheng)(sheng)新(xin)(xin)(xin)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)種實(shi)(shi)驗(yan)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)團(tuan)(tuan)，通過在長春、白城(cheng)、通化等(deng)(deng)地(di)演(yan)出(chu)(chu)上(shang)述兩出(chu)(chu)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)目(mu)，廣泛聽取群眾(zhong)的(de)(de)意見。2月2日(ri)，吉(ji)(ji)(ji)林(lin)省(sheng)(sheng)人民委員(yuan)會(hui)將新(xin)(xin)(xin)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)種命(ming)名為(wei)(wei)吉(ji)(ji)(ji)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)，改新(xin)(xin)(xin)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)種實(shi)(shi)驗(yan)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)團(tuan)(tuan)為(wei)(wei)吉(ji)(ji)(ji)林(lin)省(sheng)(sheng)吉(ji)(ji)(ji)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)團(tuan)(tuan)。為(wei)(wei)了(le)(le)使吉(ji)(ji)(ji)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)得(de)到更廣泛地(di)發(fa)展(zhan)和(he)普(pu)及，在1960年上(shang)半年同(tong)時成(cheng)(cheng)立了(le)(le)白城(cheng)專區吉(ji)(ji)(ji)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)團(tuan)(tuan)、通化專區吉(ji)(ji)(ji)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)團(tuan)(tuan)和(he)吉(ji)(ji)(ji)林(lin)市(shi)吉(ji)(ji)(ji)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)團(tuan)(tuan)(后改為(wei)(wei)永(yong)吉(ji)(ji)(ji)縣吉(ji)(ji)(ji)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)團(tuan)(tuan))，與(yu)省(sheng)(sheng)吉(ji)(ji)(ji)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)團(tuan)(tuan)共同(tong)承(cheng)擔吉(ji)(ji)(ji)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)的(de)(de)建(jian)設任務(wu)。在此基(ji)礎上(shang)，1960年，劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)團(tuan)(tuan)又(you)編(bian)創排演(yan)了(le)(le)《包公(gong)賠情》、《搬窖》、《燕(yan)青賣線》（見圖吉(ji)(ji)(ji)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)-6）、《雨夜(ye)送(song)糧》等(deng)(deng)眾(zhong)多劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)種。劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)團(tuan)(tuan)通過實(shi)(shi)踐(jian)，逐漸豐富了(le)(le)吉(ji)(ji)(ji)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)的(de)(de)音樂唱(chang)腔，增添了(le)(le)行當，提高了(le)(le)表演(yan)的(de)(de)專業水平，使劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)種能初步具有(you)雛型。同(tong)年，正式成(cheng)(cheng)立了(le)(le)吉(ji)(ji)(ji)林(lin)省(sheng)(sheng)吉(ji)(ji)(ji)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)團(tuan)(tuan)。

1961年(nian)(nian)，吉(ji)(ji)(ji)林(lin)省委召集部分戲(xi)曲(qu)工(gong)(gong)(gong)作者，討論吉(ji)(ji)(ji)劇的(de)(de)(de)(de)(de)發展問題(ti)，在總結幾年(nian)(nian)發展的(de)(de)(de)(de)(de)經(jing)驗(yan)教(jiao)訓的(de)(de)(de)(de)(de)基礎(chu)上(shang)，提出(chu)了(le)"不離基地，采(cai)擷從華，融(rong)合提煉(lian)，自成一家"的(de)(de)(de)(de)(de)十六(liu)(liu)字指(zhi)導(dao)方針。此后(hou)，吉(ji)(ji)(ji)劇的(de)(de)(de)(de)(de)發展一方面通過(guo)深入學習二(er)人轉等(deng)東北(bei)傳統(tong)的(de)(de)(de)(de)(de)民(min)間藝術，同時又采(cai)取了(le)"請(qing)進(jin)來，派出(chu)去，雁過(guo)拔翎"的(de)(de)(de)(de)(de)辦法，邀請(qing)各(ge)地的(de)(de)(de)(de)(de)戲(xi)曲(qu)專(zhuan)家到(dao)(dao)吉(ji)(ji)(ji)林(lin)來指(zhi)導(dao)，并(bing)派演員、創作人員到(dao)(dao)北(bei)京、四(si)川(chuan)、山西、山東、河北(bei)、上(shang)海、天(tian)津等(deng)地學習。1963年(nian)(nian)至1965年(nian)(nian)，劇團(tuan)(tuan)(tuan)(tuan)側重現(xian)代戲(xi)的(de)(de)(de)(de)(de)實驗(yan)。全(quan)(quan)省幾個吉(ji)(ji)(ji)劇團(tuan)(tuan)(tuan)(tuan)先后(hou)移植、編(bian)演了(le)《奪印》、《會計(ji)姑娘》、《爭兒記》、《夜襲山城》、《紅石鐘聲》、《躍馬揚鞭》和(he)《江姐》等(deng)，受(shou)到(dao)(dao)觀眾的(de)(de)(de)(de)(de)歡迎。經(jing)過(guo)幾了(le)年(nian)(nian)的(de)(de)(de)(de)(de)努力(li)，吉(ji)(ji)(ji)劇劇種(zhong)已經(jing)初具規模。"文化(hua)(hua)大(da)革(ge)命(ming)"期間，因強調(diao)學習"樣(yang)板戲(xi)"，使劇種(zhong)建設(she)難以(yi)按著(zhu)原(yuan)有方針健康發展。十年(nian)(nian)間除省吉(ji)(ji)(ji)劇團(tuan)(tuan)(tuan)(tuan)之外，各(ge)市、縣吉(ji)(ji)(ji)劇團(tuan)(tuan)(tuan)(tuan)都改(gai)為文工(gong)(gong)(gong)團(tuan)(tuan)(tuan)(tuan)，不再進(jin)行統(tong)一的(de)(de)(de)(de)(de)吉(ji)(ji)(ji)劇建設(she)。1966年(nian)(nian)后(hou)，實驗(yan)工(gong)(gong)(gong)作中斷(duan)，于1976年(nian)(nian)前后(hou)才重新(xin)恢(hui)(hui)復(fu)演出(chu)，粉碎"四(si)人幫(bang)"以(yi)后(hou)，吉(ji)(ji)(ji)劇建設(she)得到(dao)(dao)全(quan)(quan)面恢(hui)(hui)復(fu)，并(bing)有了(le)新(xin)的(de)(de)(de)(de)(de)發展。劇團(tuan)(tuan)(tuan)(tuan)又先后(hou)編(bian)演了(le)《春(chun)回大(da)地》、《買菜賣菜》、《婚禮上(shang)的(de)(de)(de)(de)(de)眼淚》、《情法之間》、《兩只烤鴨》、《包公趕驢》等(deng)現(xian)代戲(xi)和(he)古裝戲(xi)。專(zhuan)業的(de)(de)(de)(de)(de)演出(chu)團(tuan)(tuan)(tuan)(tuan)體也(ye)由"文化(hua)(hua)大(da)革(ge)命(ming)"前的(de)(de)(de)(de)(de)四(si)個，增加(jia)到(dao)(dao)十六(liu)(liu)個(其(qi)中吉(ji)(ji)(ji)林(lin)省十五個，內蒙古哲里木盟一個)。

吉(ji)林省(sheng)戲(xi)(xi)曲學校增設了(le)(le)吉(ji)劇(ju)(ju)科，培養新(xin)的(de)(de)吉(ji)劇(ju)(ju)藝術人才。同時成立了(le)(le)吉(ji)林省(sheng)地方戲(xi)(xi)曲研究(jiu)室，對吉(ji)劇(ju)(ju)藝術的(de)(de)建設進(jin)行重(zhong)點研究(jiu)。七十(shi)年(nian)代(dai)末和(he)(he)八十(shi)年(nian)代(dai)初，吉(ji)劇(ju)(ju)原有的(de)(de)實驗劇(ju)(ju)目(mu)重(zhong)新(xin)公(gong)演(yan)。1978年(nian)文(wen)化部調(diao)吉(ji)林省(sheng)吉(ji)劇(ju)(ju)團進(jin)京演(yan)出(chu)，《包公(gong)賠情》、《燕青賣線》、《搬(ban)窯》和(he)(he)《桃李梅(mei)》中(zhong)"閨戲(xi)(xi)"一(yi)折，深受觀眾歡迎，得到首都觀眾和(he)(he)文(wen)化界的(de)(de)一(yi)致好(hao)評。1979年(nian)和(he)(he)1980年(nian)劇(ju)(ju)目(mu)《燕表(biao)賣線》、《包公(gong)賠情》、《桃李梅(mei)》先(xian)后(hou)由長春電影制版廠(chang)攝制成彩色影片(pian)后(hou)，吉(ji)劇(ju)(ju)的(de)(de)影響(xiang)進(jin)一(yi)步擴大，產生了(le)(le)全國(guo)性的(de)(de)影響(xiang)。這期(qi)間省(sheng)和(he)(he)各市、縣(xian)吉(ji)劇(ju)(ju)團分別編演(yan)了(le)(le)一(yi)批新(xin)劇(ju)(ju)目(mu)，如現(xian)代(dai)戲(xi)(xi)《春回(hui)大地》、《黃連花(hua)》《會親家》、《春雨紅花(hua)》和(he)(he)古代(dai)戲(xi)(xi)《三放參姑娘》

二.藝術特點

吉(ji)劇的(de)(de)(de)(de)(de)唱(chang)腔(qiang)(qiang)(qiang)是(shi)以(yi)(yi)板(ban)腔(qiang)(qiang)(qiang)體(ti)為(wei)(wei)主(zhu)，兼用曲(qu)(qu)(qu)(qu)牌(pai)的(de)(de)(de)(de)(de)綜合體(ti)制。它選(xuan)擇(ze)了二人(ren)轉(zhuan)當(dang)中(zhong)群眾愛聽而又便于戲曲(qu)(qu)(qu)(qu)化的(de)(de)(de)(de)(de)曲(qu)(qu)(qu)(qu)調(diao)(diao)(diao)作為(wei)(wei)基調(diao)(diao)(diao)，逐漸發展(zhan)成"柳(liu)(liu)(liu)調(diao)(diao)(diao)"、"嗨(hai)(hai)調(diao)(diao)(diao)"兩種唱(chang)腔(qiang)(qiang)(qiang)。其(qi)中(zhong)柳(liu)(liu)(liu)調(diao)(diao)(diao)是(shi)以(yi)(yi)二人(ren)轉(zhuan)曲(qu)(qu)(qu)(qu)牌(pai)〔紅柳(liu)(liu)(liu)子(zi)〕、〔秧歌柳(liu)(liu)(liu)子(zi)〕為(wei)(wei)中(zhong)心(xin)構成的(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)套唱(chang)腔(qiang)(qiang)(qiang)；嗨(hai)(hai)調(diao)(diao)(diao)則以(yi)(yi)二人(ren)轉(zhuan)曲(qu)(qu)(qu)(qu)牌(pai)〔文嗨(hai)(hai)嗨(hai)(hai)〕、〔武嗨(hai)(hai)嗨(hai)(hai)〕為(wei)(wei)中(zhong)心(xin)，結合〔窮生調(diao)(diao)(diao)〕、〔打(da)棗〕、〔胡胡腔(qiang)(qiang)(qiang)〕、〔嗽(sou)叭(ba)牌(pai)子(zi)〕等(deng)(deng)曲(qu)(qu)(qu)(qu)牌(pai)組成的(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)套唱(chang)腔(qiang)(qiang)(qiang)。這兩類唱(chang)腔(qiang)(qiang)(qiang)，均(jun)采取基調(diao)(diao)(diao)發展(zhan)的(de)(de)(de)(de)(de)方法，進行男(nan)女分(fen)腔(qiang)(qiang)(qiang)、行當(dang)分(fen)腔(qiang)(qiang)(qiang)和板(ban)式變化。逐步形成了吉(ji)劇的(de)(de)(de)(de)(de)柳(liu)(liu)(liu)、嗨(hai)(hai)兩調(diao)(diao)(diao)的(de)(de)(de)(de)(de)快正板(ban)、正板(ban)、行板(ban)、散板(ban)；嗨(hai)(hai)調(diao)(diao)(diao)的(de)(de)(de)(de)(de)寬(kuan)板(ban)；嗨(hai)(hai)調(diao)(diao)(diao)女腔(qiang)(qiang)(qiang)的(de)(de)(de)(de)(de)慢板(ban)等(deng)(deng)。另外(wai)，吉(ji)劇也(ye)適當(dang)吸收二人(ren)傳的(de)(de)(de)(de)(de)專(zhuan)曲(qu)(qu)(qu)(qu)、專(zhuan)調(diao)(diao)(diao)、小曲(qu)(qu)(qu)(qu)、小帽，在東(dong)北(bei)民(min)間吹(chui)(chui)打(da)樂和東(dong)北(bei)民(min)歌的(de)(de)(de)(de)(de)基礎上，改編(bian)成牌(pai)子(zi)、行弦等(deng)(deng)一(yi)套吉(ji)劇器樂曲(qu)(qu)(qu)(qu)。如(ru)《燕青賣線》中(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)〔賣線謠〕等(deng)(deng)。吉(ji)劇的(de)(de)(de)(de)(de)器樂曲(qu)(qu)(qu)(qu)牌(pai)有(you)一(yi)百多個，大多是(shi)東(dong)北(bei)民(min)間吹(chui)(chui)打(da)樂和東(dong)北(bei)民(min)歌的(de)(de)(de)(de)(de)曲(qu)(qu)(qu)(qu)調(diao)(diao)(diao)發展(zhan)而成。有(you)諸如(ru)〔萬年(nian)青〕、〔鷓(zhe)鴣天〕、〔掛紅燈〕、〔貨郎擔〕、〔迎送曲(qu)(qu)(qu)(qu)〕、〔劍舞曲(qu)(qu)(qu)(qu)〕等(deng)(deng)。

吉(ji)劇的伴奏(zou)樂(le)(le)(le)器(qi)以(yi)板胡(hu)、嗩吶為主，還創(chuang)造了長于抒(shu)情的吉(ji)劇喉管，并把箏(zheng)也加(jia)進了吉(ji)劇樂(le)(le)(le)隊的演奏(zou)中(zhong)。根(gen)據演出的實際需要(yao)，吉(ji)劇有(you)(you)時還采(cai)用(yong)中(zhong)西混合的樂(le)(le)(le)隊，有(you)(you)時則用(yong)具(ju)有(you)(you)東北特色的民(min)族樂(le)(le)(le)隊。

吉劇(ju)(ju)(ju)劇(ju)(ju)(ju)本多(duo)(duo)注意東(dong)北(bei)(bei)群眾(zhong)的(de)(de)欣賞習慣(guan)和審(shen)美(mei)趣(qu)味，人(ren)物性格(ge)(ge)大(da)棱大(da)角，情節大(da)轉(zhuan)大(da)折，情感也大(da)悲(bei)大(da)喜，語言表(biao)現口語化(hua)、地方化(hua)。唱詞大(da)多(duo)(duo)保留了二人(ren)轉(zhuan)的(de)(de)嵌句、垛句、嗦句等(deng)特點，念(nian)白也運用二人(ren)轉(zhuan)的(de)(de)"說口"藝(yi)(yi)術，并為(wei)耍手絹等(deng)技巧留下(xia)表(biao)演(yan)的(de)(de)余地。吉劇(ju)(ju)(ju)在(zai)角色(se)(se)行當上，有生(sheng)、旦(dan)、凈、丑等(deng)的(de)(de)分(fen)工，但又不(bu)為(wei)其限(xian)制。從生(sheng)活和人(ren)物性格(ge)(ge)出發，在(zai)繼承二人(ren)轉(zhuan)表(biao)演(yan)藝(yi)(yi)術的(de)(de)基(ji)礎(chu)上，博(bo)采(cai)其他劇(ju)(ju)(ju)種之長，形(xing)成(cheng)自己的(de)(de)藝(yi)(yi)術風格(ge)(ge)。在(zai)此基(ji)礎(chu)上形(xing)成(cheng)以東(dong)北(bei)(bei)民(min)間口語為(wei)特色(se)(se)的(de)(de)"串口"、"貫口"、"俏口"等(deng)念(nian)白形(xing)式和扇子、手絹等(deng)道具(ju)運用上的(de)(de)表(biao)演(yan)技巧、顯得生(sheng)動活潑(po)。

它擅長(chang)于運(yun)用手(shou)絹功(gong)(gong)、扇子(zi)功(gong)(gong)和水袖功(gong)(gong)，具有濃(nong)厚的生活氣息和鮮明的地(di)方特色。如在表演上繼承了二人轉(zhuan)的"平腕(wan)(wan)"、"壓(ya)腕(wan)(wan)"、"翻腕(wan)(wan)"、"繞腕(wan)(wan)"、"抖腕(wan)(wan)"、"五花腕(wan)(wan)"等(deng)腕(wan)(wan)子(zi)功(gong)(gong)；"抖肩(jian)(jian)"、"拱肩(jian)(jian)"、"晃肩(jian)(jian)"、等(deng)肩(jian)(jian)功(gong)(gong)；"順腰(yao)"、"旁腰(yao)"、"頂(ding)腰(yao)"、"晃腰(yao)"等(deng)腰(yao)功(gong)(gong)以及"踢步(bu)(bu)"、"擰(ning)步(bu)(bu)"、"跳(tiao)步(bu)(bu)"、"錯步(bu)(bu)"等(deng)步(bu)(bu)法。同(tong)時吉(ji)劇(ju)也學(xue)習(xi)其他劇(ju)種的手(shou)指法、武打(da)、舞蹈以及翎子(zi)、帽(mao)子(zi)、椅子(zi)、變(bian)臉(lian)等(deng)技巧。

手(shou)絹(juan)(juan)技巧是(shi)吉劇的(de)(de)特長，它(ta)來自于二人(ren)轉而又有所發展。如《燕青(qing)賣(mai)線》中任(ren)秀(xiu)英的(de)(de)"指頂絹(juan)(juan)"，表現(xian)她(ta)的(de)(de)自信(xin)心(xin)；丫(ya)環春鶯的(de)(de)"口叼(diao)絹(juan)(juan)"，表現(xian)他(ta)(ta)的(de)(de)單(dan)純、頑(wan)皮的(de)(de)性格；時遷的(de)(de)"遠拋(pao)絹(juan)(juan)"，則(ze)表現(xian)他(ta)(ta)盜取請帖后的(de)(de)喜(xi)悅心(xin)情。《桃李梅》中封氏的(de)(de)過頭"后拋(pao)絹(juan)(juan)"，表現(xian)她(ta)對(dui)趙運(yun)華作(zuo)媒的(de)(de)氣(qi)憤；在(zai)《三請樊梨花》中，鐵(tie)珍用左右"車(che)輪絹(juan)(juan)"的(de)(de)手(shou)娟功耍(shua)令旗，表現(xian)她(ta)出征前(qian)的(de)(de)激(ji)越情緒。

吉劇的長水袖(xiu)功，把(ba)二(er)(er)(er)人(ren)轉的耍手娟和京劇的水袖(xiu)、綢舞融(rong)合為(wei)一體，在表(biao)現人(ren)物動(dong)作和情感的過程(cheng)中，逐漸形成(cheng)了(le)"旁甩(shuai)"、"直甩(shuai)"、"單(dan)甩(shuai)"、"雙甩(shuai)"、"立(li)花(hua)"、"頂花(hua)"等(deng)程(cheng)式。吉劇的花(hua)旦、小生還(huan)發(fa)展了(le)二(er)(er)(er)人(ren)轉"扔扇(shan)"、"挑扇(shan)"、"轉扇(shan)"等(deng)絕技(ji)，武丑運用了(le)二(er)(er)(er)人(ren)轉的大板技(ji)巧。

吉劇(ju)還吸收傳(chuan)統(tong)(tong)紅曲的(de)(de)一些程(cheng)式動作(zuo)(zuo)：如《包(bao)公賠情》中包(bao)公，沿用傳(chuan)統(tong)(tong)戲曲凈角的(de)(de)施(shi)禮(li)、跪拜(bai)等(deng)程(cheng)式，到結尾時，包(bao)公"三拜(bai)"的(de)(de)最后一拜(bai)，運用了(le)正冠(guan)、理(li)、撩袍、激動的(de)(de)顫抖等(deng)大動作(zuo)(zuo)，撲通一拜(bai)，表(biao)現(xian)包(bao)公萬分(fen)激動的(de)(de)心情；而(er)《包(bao)公趕驢(lv)》中的(de)(de)包(bao)公，說(shuo)小白話，走秧歌步，則(ze)較(jiao)多地打破(po)了(le)程(cheng)式和行當(dang)的(de)(de)界限(xian)。

吉劇的化妝和服裝基(ji)本是模仿京劇等劇種。生、旦角色(se)為俊扮，凈、丑則(ze)用(yong)臉(lian)譜。但(dan)在有些劇目里，凈、丑均不勾臉(lian)。

三.角色行當

吉劇(ju)(ju)的表演(yan)也以二(er)人(ren)轉為基礎，在(zai)吸收其它東(dong)北民間表演(yan)藝術并(bing)借鑒京(jing)劇(ju)(ju)、評劇(ju)(ju)等(deng)劇(ju)(ju)種(zhong)的表演(yan)手段(duan)上(shang)逐(zhu)步形(xing)(xing)成(cheng)。吉劇(ju)(ju)腳色行當(dang)(dang)的體制與沿革分生(sheng)(sheng)、旦、凈(jing)、丑(chou)四(si)類，各在(zai)二(er)人(ren)轉上(shang)、下(xia)裝的基礎上(shang)借鑒京(jing)劇(ju)(ju)行當(dang)(dang)體制而形(xing)(xing)成(cheng)。生(sheng)(sheng)行主(zhu)要(yao)有老(lao)生(sheng)(sheng)和(he)小(xiao)生(sheng)(sheng)，八十年代前后，又在(zai)個別的劇(ju)(ju)目(mu)里嘗試了(le)武(wu)生(sheng)(sheng)行的建立。旦行則主(zhu)要(yao)指花(hua)旦、閨門旦、青衣(yi)、彩旦和(he)老(lao)旦。在(zai)個別劇(ju)(ju)目(mu)里曾試驗(yan)性地創造了(le)武(wu)旦行當(dang)(dang)。凈(jing)行指銅錘花(hua)臉和(he)架子花(hua)臉。丑(chou)行分文丑(chou)與武(wu)丑(chou)。但他們之間并(bing)無嚴格界限，表演(yan)上(shang)沒有嚴格的程式束縛(fu)。

老生：戴(dai)黑、黲、白(bai)三(san)種不同顏色的(de)(de)(de)須髯，以(yi)分別飾掩身(shen)份不同的(de)(de)(de)的(de)(de)(de)中、老年人物(wu)。在(zai)表(biao)演上(shang)唱、做(zuo)兼(jian)備(bei)或各有側重(zhong)(zhong)。如(ru)《秦(qin)瓊讓(rang)印》里的(de)(de)(de)秦(qin)瓊，以(yi)唱功(gong)為主，唱腔高昂嘹(liao)亮(liang)，長于抒發內(nei)心(xin)情感。而《桃李(li)(li)梅(mei)》里的(de)(de)(de)袁(yuan)如(ru)海及《搬(ban)窯(yao)》里的(de)(de)(de)王允等(deng)，則主要(yao)以(yi)作(zuo)功(gong)為主。袁(yuan)如(ru)海主要(yao)用(yong)髯口(kou)功(gong)和(he)帽(mao)翅功(gong)等(deng)表(biao)現其(qi)面對強(qiang)權而無可奈何的(de)(de)(de)心(xin)情。王允以(yi)爬山、跌落(luo)等(deng)身(shen)段體現其(qi)妄圖(tu)利用(yong)女兒(er)挽(wan)救自己的(de)(de)(de)狡(jiao)黠心(xin)術。《慧梅(mei)出嫁》里李(li)(li)闖王為唱、做(zuo)兼(jian)備(bei)，表(biao)演上(shang)重(zhong)(zhong)氣度，講究工架渾厚有力。《三(san)請(qing)樊(fan)梨花》里薛仁貴在(zai)唱、做(zuo)并重(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)基礎上(shang)，吸(xi)收(shou)了東北(bei)秧(yang)歌中的(de)(de)(de)十(shi)字步(bu)和(he)三(san)步(bu)半的(de)(de)(de)走法，創(chuang)造了獨具特(te)色的(de)(de)(de)臺步(bu)。

小生：飾年輕(qing)英俊的(de)(de)(de)書生、將(jiang)領、官(guan)員和(he)平(ping)民。有側重(zhong)唱(chang)功(gong)(gong)、做功(gong)(gong)和(he)武打之分。其(qi)中重(zhong)唱(chang)功(gong)(gong)的(de)(de)(de)如(ru)《藍河怨》里(li)(li)的(de)(de)(de)魏奎元，《寶玉哭靈》里(li)(li)的(de)(de)(de)賈寶玉等，主要是以(yi)大段的(de)(de)(de)唱(chang)腔(qiang)來(lai)抒發人(ren)物的(de)(de)(de)情感，刻(ke)畫人(ren)物的(de)(de)(de)性(xing)格。重(zhong)做功(gong)(gong)的(de)(de)(de)如(ru)《玩會跳船》里(li)(li)的(de)(de)(de)蕭文勤，《情探》里(li)(li)的(de)(de)(de)王魁等。前者突出運用(yong)扇(shan)子(zi)(zi)功(gong)(gong)(滾扇(shan)、拋扇(shan)、指轉(zhuan)扇(shan)等)和(he)袍(pao)子(zi)(zi)功(gong)(gong)(飛袍(pao)、踢袍(pao)、叼袍(pao)等)揭(jie)示(shi)(shi)人(ren)物在"邂逅"、"護釵"和(he)"赴約"等情境(jing)中的(de)(de)(de)不同心情。后者則(ze)通(tong)過袖(xiu)(xiu)子(zi)(zi)功(gong)(gong)(抖袖(xiu)(xiu)、拋袖(xiu)(xiu)、轉(zhuan)袖(xiu)(xiu)等)和(he)毯子(zi)(zi)功(gong)(gong)(錁子(zi)(zi)、撲虎(hu)、僵尸(shi)等)表現人(ren)物的(de)(de)(de)緊張(zhang)、恐懼及貪生怕死的(de)(de)(de)丑態。此外又(you)如(ru)在《三請樊(fan)梨花(hua)》里(li)(li)，薛(xue)丁山又(you)以(yi)把(ba)子(zi)(zi)功(gong)(gong)的(de)(de)(de)技巧(qiao)，展示(shi)(shi)其(qi)武將(jiang)的(de)(de)(de)風姿(zi)。

花旦：飾年輕(qing)、活潑的(de)少女。如《桃李梅》里(li)(li)聰明且有(you)(you)反抗精神的(de)袁玉梅，《燕(yan)青賣線(xian)》里(li)(li)、機靈而又天真的(de)春鶯(ying)，以及(ji)《三放(fang)參姑(gu)娘》里(li)(li)純樸善良并一往情深的(de)參姑(gu)娘等。此(ci)外還有(you)(you)象(xiang)《包公趕驢(lv)》里(li)(li)潑辣放(fang)蕩、嬌氣媚態(tai)的(de)王粉(fen)蓮等一類角色(se)。花旦在表(biao)演上大多注重(zhong)唱和做，為表(biao)現不同的(de)人物(wu)的(de)身(shen)份與性格(ge)差異，善用手絹、扇子等道具使用技(ji)巧和腕(wan)子功(gong)(gong)、抖(dou)肩功(gong)(gong)、腰功(gong)(gong)及(ji)碎步、秧(yang)歌(ge)步、云步、磋步、跌步等各(ge)種獨特臺步。

閨(gui)門(men)旦：飾(shi)溫柔(rou)秀美、舉(ju)止端莊的(de)少女。表演重(zhong)唱功，·唱腔(qiang)以委婉細膩見長，有時(shi)利(li)用長水袖的(de)舞動抒發情(qing)感。如《桃李梅》里(li)文(wen)靜溫順的(de)袁玉李和((黛玉歸天》里(li)含情(qing)悲憤的(de)林黛玉等(deng)。

青衣(yi)：一般飾演端莊穩重(zhong)的(de)(de)成年婦女。表演上注重(zhong)唱和做。如(ru)《藍(lan)河怨》里的(de)(de)藍(lan)瑞(rui)蓮，《搬(ban)窯(yao)》里的(de)(de)王宅訓(xun)等。做功亦(yi)以長水(shui)袖(xiu)的(de)(de)舞動為特色。

彩旦：一(yi)般飾演忠厚幽默(mo)、心直(zhi)口快或丑陋粗(cu)野、兇狠奸(jian)邪(xie)的(de)(de)中、老年(nian)婦女。前者(zhe)如《二(er)大媽(ma)探病》里的(de)(de)二(er)大媽(ma)，后者(zhe)如《藍河怨》里的(de)(de)刁(diao)氏等(deng)。在(zai)表(biao)演以念白(bai)上(shang)的(de)(de)說(shuo)口為特色，憑其中的(de)(de)串口、貫口等(deng)收到喜劇效(xiao)果。

老(lao)旦：飾演(yan)各類老(lao)年婦女，有雍(yong)容華(hua)貴與貧寒卑(bei)微之分。性格上也有忠厚正(zheng)直與奸詐陰險等不(bu)同。表演(yan)重唱功，如《穆桂英(ying)掛帥》里的(de)余太君和《金(jin)水橋》里的(de)皇(huang)后等。

銅錘花(hua)臉：飾忠厚剛直(zhi)的(de)人物，以朝(chao)臣和官員為多。如《包公賠情》里(li)的(de)包拯等(deng)。表演重唱(chang)功，以洪(hong)亮的(de)唱(chang)腔(qiang)見長(chang)。

架(jia)子花臉：飾(shi)粗獷、魯莽或陰(yin)險(xian)奸詐(zha)的人物(wu)，亦(yi)以朝臣官員(yuan)為(wei)多。如《桃李梅》里的方亨行等(deng)。表演重工(gong)架(jia)，以做、念為(wei)主，唱功為(wei)輔。

丑(chou)(chou)(chou)：飾不同年齡(ling)、不同身份的(de)(de)各種善良幽默或狡(jiao)滑(hua)卑(bei)瑣(suo)的(de)(de)人物(wu)。有(you)文(wen)丑(chou)(chou)(chou)、武丑(chou)(chou)(chou)兩路。文(wen)丑(chou)(chou)(chou)又在(zai)形式上(shang)分官衣(yi)丑(chou)(chou)(chou)、腰(yao)包丑(chou)(chou)(chou)、褶(zhe)子丑(chou)(chou)(chou)、袍帶(dai)丑(chou)(chou)(chou)。官衣(yi)丑(chou)(chou)(chou)如(ru)《桃李梅》里的(de)(de)趙運華(hua)，腰(yao)包丑(chou)(chou)(chou)如(ru)《藍河怨》里的(de)(de)周六，褶(zhe)子丑(chou)(chou)(chou)如(ru)《丁謂住店》里的(de)(de)丁謂，袍帶(dai)丑(chou)(chou)(chou)如(ru)《三(san)請(qing)(qing)樊梨(li)花》里的(de)(de)程咬金等。丑(chou)(chou)(chou)角在(zai)表演講究美、喜、土(tu)、新，富有(you)地(di)方色(se)彩。其中(zhong)尤(you)以念白(bai)上(shang)的(de)(de)串口、貫口和俏口等見長，充滿東北的(de)(de)鄉土(tu)風味。武丑(chou)(chou)(chou)側重(zhong)于念、做、打，以獨特的(de)(de)技巧取勝。如(ru)《孫猴上(shang)任》里的(de)(de)馬倌兒，《燕青(qing)賣線》里的(de)(de)時遷，《三(san)請(qing)(qing)樊梨(li)花》里的(de)(de)姜(jiang)須等，各以矮(ai)子步(bu)、高蹺步(bu)、蹲(dun)云步(bu)等走法和手(shou)絹出手(shou)等絕技引(yin)入(ru)入(ru)勝。

吉劇(ju)行(xing)當在(zai)不(bu)斷地充實(shi)和(he)(he)完善的(de)(de)(de)(de)過程中，曾經出現過一些老(lao)(lao)旦(dan)(dan)(dan)與彩旦(dan)(dan)(dan)或(huo)老(lao)(lao)旦(dan)(dan)(dan)與青衣(yi)相結(jie)合(he)的(de)(de)(de)(de)行(xing)當類(lei)型。諸如(ru)《桃李梅》里的(de)(de)(de)(de)封氏(shi)，扮相似(si)老(lao)(lao)旦(dan)(dan)(dan)，表(biao)演似(si)彩旦(dan)(dan)(dan)，借以表(biao)現人物的(de)(de)(de)(de)夫人身份(fen)和(he)(he)幽(you)默(mo)、潑辣、正直、善良的(de)(de)(de)(de)性(xing)(xing)格特(te)征。再如(ru)《包公(gong)賠情》里的(de)(de)(de)(de)王(wang)鳳英，扮相與表(biao)演都(dou)歸(gui)青衣(yi)路，但為了強調她的(de)(de)(de)(de)年齡較大和(he)(he)性(xing)(xing)格的(de)(de)(de)(de)豁達，在(zai)臺步和(he)(he)其他動(dong)作上則(ze)借鑒了老(lao)(lao)生和(he)(he)老(lao)(lao)旦(dan)(dan)(dan)的(de)(de)(de)(de)一些技(ji)法(fa)。此外(wai)，吉劇(ju)還(huan)在(zai)劇(ju)種建設(she)中嘗(chang)試了武(wu)(wu)生和(he)(he)武(wu)(wu)旦(dan)(dan)(dan)的(de)(de)(de)(de)行(xing)當建制。武(wu)(wu)生如(ru)《孫(sun)猴上任》里的(de)(de)(de)(de)孫(sun)悟空，武(wu)(wu)旦(dan)(dan)(dan)如(ru)《三請樊(fan)梨(li)花(hua)》里的(de)(de)(de)(de)樊(fan)梨(li)花(hua)等，都(dou)以戲曲的(de)(de)(de)(de)把子(zi)功和(he)(he)毯子(zi)功并結(jie)合(he)手(shou)絹、扇子(zi)等技(ji)藝，形成了本(ben)劇(ju)種獨特(te)的(de)(de)(de)(de)武(wu)(wu)打風采(cai)。

更多吉林傳統文化，吉林傳統文化大全>>>