徽墨的起源與發展

唐代末期，由于(yu)安(an)史(shi)之亂(luan)，大量(liang)北方墨(mo)工紛紛南遷，導致制墨(mo)中(zhong)心南移。

南唐，后主李(li)煜(yu)得奚氏墨(mo)，視為(wei)珍寶。遂令其子廷為(wei)墨(mo)務官，全國制墨(mo)中心也(ye)南移到了歙州。

宋元時期墨工又在前人的基礎上，添加藥物成為藥墨。使人們不但用墨也開始了(le)藏墨(mo)，因而墨(mo)開始向(xiang)工藝品方(fang)向(xiang)發展。

明代中期以后，在整個徽州地區，出現了“徽人(ren)家傳戶習(xi)”的制(zhi)墨景(jing)象，使得(de)徽州成為(wei)全(quan)國制(zhi)墨業的中心。

清代(dai)，隨著社會經濟的發展(zhan)，產量激增。

制作一塊徽墨需要多久

徽墨的主要成(cheng)分(fen)包括松煙、油(you)煙、牛膝、龍(long)涎香、朱砂、硝石(shi)等，傳統的徽墨需要兩年時間才(cai)能制作完成(cheng)，它的制作技(ji)藝如下：

1、煉煙：在進入正式的制(zhi)(zhi)墨(mo)環節之前，墨(mo)工需要在密閉的燃爐中(zhong)燒(shao)制(zhi)(zhi)煙灰。

2、和膠(jiao)(jiao)：則(ze)可使分散的煙凝(ning)聚成塊，古人熔膠(jiao)(jiao)，要求(qiu)“煮化得(de)膠(jiao)(jiao)清，墨(mo)乃不膩”。墨(mo)的質量高低與膠(jiao)(jiao)的關系(xi)非常密切(qie)，古往今來(lai)，制膠(jiao)(jiao)工(gong)藝(yi)一直是制墨(mo)的秘技之一。

3、杵搗：搗杵頗(po)費(fei)氣力(li)，需(xu)反(fan)復搗勻、搗透才能出(chu)臼，故有“墨不厭搗”之說。

4、成型：墨(mo)丸嵌入印(yin)板后(hou)，將被(bei)擱置到毛竹所(suo)制的坐擔下(xia)。這時(shi)，墨(mo)工就坐在竹擔上(shang)，騰挪一番，用自己身體(ti)的重量將墨(mo)壓(ya)平整。擠壓(ya)規整后(hou)的墨(mo)錠(ding)，需(xu)冷卻定型后(hou)才(cai)能脫模，夏季脫模的時(shi)間通常長于冬季。

5、晾(liang)墨(mo)：脫模后的墨(mo)錠(ding)(ding)(ding)將(jiang)被送入晾(liang)墨(mo)場(chang)中翻晾(liang)，古代制(zhi)墨(mo)常用(yong)爐灰來脫水，而今(jin)則以室內晾(liang)干(gan)為主，但對晾(liang)墨(mo)場(chang)的要求極高：需(xu)(xu)要保持恒(heng)溫、恒(heng)濕，避免陽光(guang)直射，風大要關窗，梅(mei)雨(yu)季節要促進空氣流通，晾(liang)墨(mo)時，墨(mo)工還要勤翻動墨(mo)錠(ding)(ding)(ding)，以防(fang)收縮(suo)不(bu)勻(yun)而變形(xing)。墨(mo)錠(ding)(ding)(ding)的大小決(jue)定了晾(liang)墨(mo)時間的長短，一般情況下，墨(mo)錠(ding)(ding)(ding)越(yue)大，需(xu)(xu)要的翻晾(liang)時間就越(yue)長。

6、銼(cuo)邊：晾曬后(hou)的(de)墨錠還需經(jing)專人修邊，除去邊緣的(de)余墨。

7、洗水：洗去灰塵。

8、填金：將成(cheng)形(xing)的墨錠根據圖文填描(miao)金粉、銀粉以及其他顏料(liao)。

9、裝潢：包裝。