徽墨的起源與發展

唐代末(mo)期，由于安史之亂，大量北方墨工紛(fen)紛(fen)南(nan)(nan)遷，導致(zhi)制墨中(zhong)心(xin)南(nan)(nan)移。

南(nan)唐，后主李(li)煜得(de)奚(xi)氏墨，視為(wei)珍寶。遂令其子廷為(wei)墨務(wu)官，全(quan)國制墨中(zhong)心(xin)也南(nan)移到了歙州(zhou)。

宋元時期墨工又在前人的基礎上，添加藥物成為藥墨。使人們不但用墨也(ye)開(kai)始(shi)了藏墨(mo)(mo)，因而墨(mo)(mo)開(kai)始(shi)向(xiang)工藝品方向(xiang)發展。

明(ming)代(dai)中期(qi)以后，在整(zheng)個徽(hui)(hui)州地區(qu)，出現了“徽(hui)(hui)人家傳戶習”的(de)制墨(mo)景象，使得徽(hui)(hui)州成為全國制墨(mo)業(ye)的(de)中心。

清(qing)代(dai)，隨(sui)著社會(hui)經(jing)濟的發展，產量(liang)激增。

制作一塊徽墨需要多久

徽(hui)墨的(de)主要(yao)成(cheng)分(fen)包括松煙(yan)、油煙(yan)、牛膝、龍涎香、朱砂、硝石等，傳統的(de)徽(hui)墨需要(yao)兩(liang)年(nian)時間才能制(zhi)作完成(cheng)，它的(de)制(zhi)作技藝如下(xia)：

1、煉煙(yan)：在進入正式的制墨環節之前，墨工需要在密閉的燃爐中燒(shao)制煙(yan)灰(hui)。

2、和膠：則可使分散的煙凝聚成(cheng)塊，古人熔膠，要求“煮化得膠清，墨乃不膩”。墨的質量(liang)高低(di)與膠的關系非常(chang)密切，古往今來(lai)，制膠工(gong)藝一(yi)直(zhi)是(shi)制墨的秘技(ji)之(zhi)一(yi)。

3、杵(chu)搗(dao)：搗(dao)杵(chu)頗費氣力，需反(fan)復(fu)搗(dao)勻、搗(dao)透才能出臼，故有“墨不厭搗(dao)”之(zhi)說。

4、成型：墨丸(wan)嵌入印板(ban)后，將被(bei)擱(ge)置到毛竹(zhu)所(suo)制的(de)坐擔(dan)下。這時，墨工就坐在竹(zhu)擔(dan)上，騰挪一番(fan)，用自(zi)己身體的(de)重量將墨壓平整(zheng)。擠壓規整(zheng)后的(de)墨錠，需冷卻定型后才能脫模，夏(xia)季脫模的(de)時間(jian)通常長于冬季。

5、晾(liang)(liang)墨(mo)(mo)：脫(tuo)模后的墨(mo)(mo)錠(ding)將被送入晾(liang)(liang)墨(mo)(mo)場中翻(fan)晾(liang)(liang)，古代(dai)制墨(mo)(mo)常(chang)用爐(lu)灰來脫(tuo)水，而(er)今則以室內晾(liang)(liang)干為主(zhu)，但對(dui)晾(liang)(liang)墨(mo)(mo)場的要求極高：需要保持恒溫(wen)、恒濕，避免陽(yang)光(guang)直射(she)，風(feng)大要關(guan)窗，梅雨季節要促進空氣流通，晾(liang)(liang)墨(mo)(mo)時(shi)，墨(mo)(mo)工還要勤翻(fan)動墨(mo)(mo)錠(ding)，以防收縮不勻而(er)變(bian)形。墨(mo)(mo)錠(ding)的大小(xiao)決定了晾(liang)(liang)墨(mo)(mo)時(shi)間的長短，一(yi)般情(qing)況下(xia)，墨(mo)(mo)錠(ding)越大，需要的翻(fan)晾(liang)(liang)時(shi)間就越長。

6、銼(cuo)邊：晾(liang)曬后的墨錠還(huan)需(xu)經專人(ren)修邊，除去邊緣的余墨。

7、洗水：洗去灰(hui)塵。

8、填金：將成(cheng)形的墨錠根(gen)據(ju)圖文(wen)填描金粉、銀粉以(yi)及其他顏料(liao)。

9、裝潢：包裝。