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內容介紹

傾杯

鶩落霜(shuang)洲，雁橫(heng)煙渚，分明畫出(chu)秋色。暮雨乍歇，小楫夜泊，宿葦(wei)村(cun)山驛。何人月下臨風處(chu)，起一聲(sheng)羌笛。離愁(chou)萬緒，閑岸草、切(qie)切(qie)蛩吟如織。

為憶芳容別(bie)后，水遙山遠，何(he)計憑鱗翼。想繡(xiu)閣深沉(chen)，爭知(zhi)憔悴損(sun)，天(tian)涯行客(ke)。楚峽云歸，高(gao)陽(yang)人散(san)，寂(ji)寞狂蹤跡。望京國。空(kong)目斷、遠峰凝(ning)碧。

注釋譯文

詞句注釋

傾(qing)杯：唐教坊曲名，后(hou)用(yong)作詞(ci)牌(pai)，又名《古傾(qing)杯》、《傾(qing)杯樂》等，《樂章集》有七調，此詞(ci)為“散水調”。雙調一百(bai)四(si)字，上片十句(ju)四(si)仄韻(yun)，下片十二(er)句(ju)六(liu)仄韻(yun)

鶩(mu)（wù）：野鴨。王(wang)勃《滕王(wang)閣序》：“落霞(xia)與孤鶩(mu)齊飛，秋水共長天一色。”

煙(yan)渚(zhu)：霧氣(qi)籠罩的水(shui)中小洲。孟浩然《宿建(jian)德江》：“移舟泊煙(yan)渚(zhu)，日(ri)暮(mu)客愁新。”

小(xiao)楫(ji)：小(xiao)船。楫(ji)，船槳，此處(chu)代指船。

葦村(cun)山(shan)驛：指僻野的村(cun)驛。葦、山(shan)為(wei)互文，指僻野。

離(li)(li)愁(chou)萬緒：離(li)(li)愁(chou)別緒千般(ban)萬種。

切切：擬聲詞(ci)，蟋蟀的鳴叫(jiao)聲。蛩(qiong)（qióng）：蝗蟲、蟋蟀的別(bie)名。

鱗翼(yi)：魚雁，古(gu)人以為(wei)(wei)魚雁能為(wei)(wei)人傳遞書信。

爭(zheng)知(zhi)：怎知(zhi)。損(sun)：表程(cheng)度，意為極。

楚峽：巫峽。

高(gao)陽：指“高(gao)陽酒(jiu)(jiu)徒”。《史記·酈生陸(lu)賈列傳》：“酈食其(qi)(qi)陳(chen)留高(gao)陽人，沛公(gong)領兵過(guo)陳(chen)留，酈食其(qi)(qi)到(dao)軍門求見。沛公(gong)見說其(qi)(qi)人狀類(lei)大儒(ru)，使(shi)使(shi)者(zhe)出謝曰(yue)：‘沛公(gong)敬(jing)謝先生，方以天下(xia)為事，未暇見儒(ru)人也。’酈生嗔目案(an)劍叱(chi)使(shi)者(zhe)曰(yue)：‘走，復入言沛公(gong)，吾高(gao)陽酒(jiu)(jiu)徒也，非(fei)儒(ru)人也。’”后用以指代(dai)酒(jiu)(jiu)徒。

京國：京城。

目斷：望(wang)盡，望(wang)到看不見為止。

白話譯文

野鴨(ya)飛落在霜露(lu)覆蓋的(de)小(xiao)洲(zhou)，大雁橫越于(yu)霧(wu)靄(ai)籠罩的(de)小(xiao)渚。清(qing)楚地勾(gou)畫出一幅秋色圖。傍晚(wan)的(de)雨剛剛停(ting)歇。天黑了，一葉小(xiao)舟靠岸(an)停(ting)泊，寄宿在荒村驛店。何(he)人(ren)迎風站在月光下？一陣陣的(de)羌(qiang)笛聲與河岸(an)草叢里(li)切(qie)(qie)切(qie)(qie)的(de)蟋蟀聲交織一起，引起離愁萬(wan)緒！

只為(wei)思(si)戀(lian)。與佳人別(bie)后，山水相隔，相距遙(yao)遠(yuan)，靠(kao)什么來傳遞書(shu)信呢？想來繡閣(ge)深枕中的佳人，怎么也不會知(zhi)道(dao)浪跡天涯的游子(zi)如今已是身心(xin)俱損(sun)、憔悴(cui)不堪！巫峽(xia)幽會已逝，高陽酒徒已散(san)，只有身心(xin)的寂寞孤(gu)獨、行為(wei)的放蕩(dang)不羈。眺(tiao)望京都，徒然(ran)望斷遠(yuan)方濃綠(lv)的山峰。

背景介紹

柳(liu)永成年(nian)后(hou)離開家鄉(xiang)福建崇安(an)縣，雖寓居京都汴梁(liang)，但生活一直比較動蕩。中(zhong)舉前為求(qiu)取功名(ming)、維(wei)持生計(ji)，四處干謁漫游，中(zhong)舉后(hou)又(you)為官務公事(shi)奔走在外(wai)，羈(ji)旅(lv)行役成了他的家常便飯。他對羈(ji)旅(lv)漂泊的苦況有著(zhu)深切(qie)的體(ti)會乃(nai)至清醒的認識，為后(hou)人留下了許(xu)多羈(ji)旅(lv)行役詞，這首《傾杯》就是其中(zhong)之一。觀詞中(zhong)內(nei)容，應為柳(liu)永遠游之后(hou)返(fan)程途(tu)中(zhong)所作。

作者介紹

柳永（984？一(yi)1053？），北(bei)宋詞(ci)(ci)(ci)人(ren)(ren)。字耆卿，原名三變，字景(jing)莊，崇(chong)安(an)（今(jin)屬福建(jian)省(sheng)崇(chong)安(an)縣(xian)）人(ren)(ren)。景(jing)祐元年(nian)（1034年(nian)）進士。官至屯田(tian)員外郎(lang)。排行第(di)七，世稱(cheng)柳七或(huo)柳屯田(tian)。為人(ren)(ren)放蕩不羈(ji)，終身(shen)潦倒。善為樂(le)章(zhang)，長于慢詞(ci)(ci)(ci)。其(qi)詞(ci)(ci)(ci)多描繪城市風光與歌(ge)妓生(sheng)活，尤長于抒(shu)寫羈(ji)旅(lv)行役之情。詞(ci)(ci)(ci)風婉(wan)約，詞(ci)(ci)(ci)作甚豐(feng)，是北(bei)宋第(di)一(yi)個(ge)專力(li)寫詞(ci)(ci)(ci)的詞(ci)(ci)(ci)人(ren)(ren)。創作慢詞(ci)(ci)(ci)獨多，發展了鋪敘手法，在詞(ci)(ci)(ci)史上(shang)產生(sheng)了較(jiao)大的影響，特別是對(dui)北(bei)宋慢詞(ci)(ci)(ci)的興盛和發展有(you)重要作用。詞(ci)(ci)(ci)作流傳極廣，有(you)“凡(fan)有(you)井水飲處(chu)皆能歌(ge)柳詞(ci)(ci)(ci)”之說。生(sheng)平亦(yi)有(you)詩作，惜傳世不多。有(you)《樂(le)章(zhang)集》。

鑒賞評價

文學賞析

此(ci)詞(ci)用曲折多變的(de)(de)筆法描繪了(le)(le)清寂的(de)(de)山光水影(ying)，寄寓(yu)著詞(ci)人落拓江湖(hu)的(de)(de)身世之感(gan)，構成一(yi)幅游子秋日行(xing)吟(yin)的(de)(de)連環畫卷。詞(ci)人在旅(lv)行(xing)途中言情(qing)(qing)，擴大了(le)(le)人物(wu)情(qing)(qing)感(gan)活動的(de)(de)空間，并(bing)且充實了(le)(le)言情(qing)(qing)的(de)(de)社會內容(rong)，將(jiang)詞(ci)的(de)(de)創作引向廣闊的(de)(de)天地，在詞(ci)史上乃是創舉。

詞的(de)(de)(de)(de)上片(pian)寫(xie)景，點(dian)(dian)染出(chu)雨(yu)(yu)后夜(ye)泊(bo)的(de)(de)(de)(de)情狀。起(qi)(qi)首(shou)兩句描(miao)繪洲渚(zhu)宿鳥，對偶(ou)工整，“落(luo)”字(zi)(zi)、“橫(heng)”字(zi)(zi)使(shi)整個畫(hua)面(mian)充(chong)滿了靈動感；而“霜”字(zi)(zi)與“煙(yan)”字(zi)(zi)又使(shi)得這幅畫(hua)面(mian)水霧彌漫，多(duo)了幾分迷(mi)蒙之(zhi)(zhi)感，雖(sui)為景語，但其愁(chou)(chou)情，已隱然(ran)言外。“分明畫(hua)出(chu)秋色(se)”一(yi)(yi)語，不僅(jin)音節響亮，讀(du)來(lai)鏗鏘有(you)力，更(geng)使(shi)讀(du)者有(you)一(yi)(yi)種(zhong)如置身畫(hua)中之(zhi)(zhi)感。“暮雨(yu)(yu)”三句，以小舟晚泊(bo)江邊作為背景來(lai)襯(chen)托詞人出(chu)場。“夜(ye)泊(bo)”指出(chu)停舟的(de)(de)(de)(de)時間，“葦(wei)村山驛”點(dian)(dian)明投宿之(zhi)(zhi)處(chu)乃荒(huang)村驛店。暮雨(yu)(yu)無(wu)論綿密或者稀疏(shu)，皆可擬為離愁(chou)(chou)之(zhi)(zhi)情，而雨(yu)(yu)后秋月夜(ye)則以其凄清寥廓，顯示出(chu)了詞人的(de)(de)(de)(de)孤(gu)寂冷落(luo)。“何人”二句以設問提(ti)起(qi)(qi)，借笛聲(sheng)以抒旅懷(huai)。羌笛之(zhi)(zhi)聲(sheng)使(shi)詞人思遠之(zhi)(zhi)情油然(ran)而出(chu)，一(yi)(yi)泄無(wu)余(yu)。一(yi)(yi)個“起(qi)(qi)”字(zi)(zi)強調(diao)了聲(sheng)音突兀傳(chuan)來(lai)的(de)(de)(de)(de)響亮與氣(qi)勢(shi)，而“何人月下(xia)臨風(feng)處(chu)”一(yi)(yi)語又帶著一(yi)(yi)種(zhong)遺世獨立的(de)(de)(de)(de)孤(gu)傲(ao)與悲涼(liang)的(de)(de)(de)(de)味道。雖(sui)寫(xie)愁(chou)(chou)，卻(que)寫(xie)得畫(hua)面(mian)清曠而氣(qi)象高(gao)遠，此(ci)境可謂婉(wan)約豪放，兼而有(you)之(zhi)(zhi)，相(xiang)輔相(xiang)成，正(zheng)如《樂府余(yu)論》所言：“柳詞曲折委婉(wan)，而中具(ju)渾淪之(zhi)(zhi)氣(qi)，雖(sui)多(duo)俚語，而高(gao)處(chu)足冠恒(heng)流。”“離愁(chou)(chou)萬緒”四字(zi)(zi)點(dian)(dian)題，揭(jie)出(chu)詞人內心活動。接著“閑岸草”一(yi)(yi)句，以“蛩吟(yin)似織”喻(yu)離愁(chou)(chou)之(zhi)(zhi)密集、深廣，與迷(mi)離的(de)(de)(de)(de)霧氣(qi)相(xiang)應相(xiang)襯(chen)，更(geng)可見愁(chou)(chou)情的(de)(de)(de)(de)難解與無(wu)奈。

詞人(ren)這里(li)借蟋蟀聲托出怨(yuan)情(qing)，觸發起(qi)無限愁緒，由此引出下(xia)文。整個(ge)上片層(ceng)(ceng)層(ceng)(ceng)深(shen)入，細致(zhi)入微地勾畫(hua)了一種(zhong)深(shen)邃(sui)幽遠的意境。

“為(wei)(wei)憶”之(zhi)(zhi)(zhi)句(ju)(ju)，觸景(jing)而生(sheng)情(qing)(qing)(qing)，抒(shu)寫別(bie)后思念。“憶”字寫思戀之(zhi)(zhi)(zhi)情(qing)(qing)(qing)。以下再訴(su)關山阻(zu)隔，魚雁難通，從而反映出內心的(de)焦慮。“想繡閣”三句(ju)(ju)，為(wei)(wei)對(dui)方(fang)設想，伊人深居閨房，怎能體(ti)會出行客漂流(liu)天涯，“為(wei)(wei)伊消得人憔悴”的(de)苦(ku)(ku)處。這(zhe)里委婉曲折，設想奇(qi)景(jing)比(bi)女子自(zi)(zi)訴(su)衷(zhong)腸更為(wei)(wei)感(gan)人。“楚(chu)峽”句(ju)(ju)用宋玉之(zhi)(zhi)(zhi)典，暗(an)指自(zi)(zi)己(ji)舊日的(de)歡(huan)愛已(yi)散，接著(zhu)轉(zhuan)筆(bi)歸到目前境遇(yu)，說(shuo)明往昔“暮宴朝歡(huan)”都已(yi)煙消云散，而此(ci)時孤村獨坐(zuo)，惟有對(dui)月自(zi)(zi)傷(shang)。末尾兩(liang)句(ju)(ju)，以景(jing)結(jie)(jie)情(qing)(qing)(qing)，遙(yao)望京華，杳不可(ke)見(jian)，但見(jian)遠峰(feng)清(qing)苦(ku)(ku)，像是(shi)聚結(jie)(jie)著(zhu)萬千(qian)愁恨，“目斷(duan)”與“立盡”都是(shi)加強語氣，這(zhe)幅秋景(jing)中注入強烈的(de)感(gan)情(qing)(qing)(qing)色(se)彩，相思之(zhi)(zhi)(zhi)意，悵惘(wang)之(zhi)(zhi)(zhi)情(qing)(qing)(qing)不絕(jue)如縷。

這首詞上、下片一(yi)(yi)氣(qi)貫通，渾然(ran)一(yi)(yi)體(ti)，感(gan)情(qing)(qing)起伏跌宕，把離情(qing)(qing)別苦渲染得淋漓盡致，具(ju)有很(hen)強的藝術感(gan)染力，堪(kan)稱(cheng)佳作(zuo)。

名家點評

近代詞(ci)學家(jia)譚獻《復堂詞(ci)話》：耆卿正鋒，以當杜詩。（評《傾杯》起句“鶩落霜洲”）

近代詞(ci)學家蔡嵩(song)云《柯亭詞(ci)論》：柳(liu)詞(ci)勝處(chu)，在(zai)氣骨(gu)，不在(zai)字面。其(qi)寫景處(chu)，遠勝其(qi)抒(shu)情處(chu)。而章法大開大合，為(wei)后起清真·夢(meng)窗諸(zhu)家所取法，信為(wei)創調名家。如……《傾杯樂》（鶩落(luo)霜洲）……諸(zhu)闋，寫羈旅行役中秋(qiu)景，均窮極工巧(qiao)。

近代(dai)詞(ci)(ci)學家俞陛云《唐五代(dai)兩(liang)宋詞(ci)(ci)選釋》：“暮雨”二(er)句音節(jie)極清峭(qiao)。毛晉謂(wei)屯(tun)田詞(ci)(ci)“音調諧婉(wan)，尤(you)工于(yu)羈旅悲怨(yuan)之辭”，此作克(ke)副之。

近代詞學(xue)家陳(chen)匪石(shi)《宋詞舉(ju)》：此(ci)在(zai)柳(liu)詞為委婉(wan)曲折者，所以屯田為慢詞之開山人也。

當代詞(ci)學家唐(tang)圭璋《論柳永詞(ci)》：作(zuo)者以工(gong)致(zhi)的筆法(fa)，勾勒出圖畫般的春(chun)夏(xia)秋冬四(si)季佳景。并擅長(chang)于(yu)攝(she)取較(jiao)有特征的鏡頭(tou)，使之形象鮮明地呈現(xian)在(zai)人們(men)眼前。

當代詞(ci)(ci)學家唐圭(gui)璋《唐宋(song)詞(ci)(ci)簡釋》：此(ci)首，上片(pian)寫景，下片(pian)抒情(qing)，脈絡甚明，哀感甚深。起(qi)三句(ju)(ju)，點秋景，“暮雨”三句(ju)(ju)，記泊舟之時(shi)與地。“何人”兩句(ju)(ju)，記聞笛(di)生愁。“離愁”兩句(ju)(ju)，添出草蛩似織，更不堪聞。換(huan)頭，“為憶”三句(ju)(ju)，述己之遠(yuan)別及(ji)信之難達。“想(xiang)繡(xiu)閣”三句(ju)(ju)，就對(dui)方設想(xiang)，念(nian)人在外邊之苦，語極凄惻。“楚(chu)峽”三句(ju)(ju)，念(nian)舊(jiu)游如夢，欲尋(xun)無跡(ji)。末兩句(ju)(ju)，以景結束，惆悵不盡。

蘇州大學博士生導(dao)師楊海明《唐宋詞(ci)史》：這(zhe)首(shou)詞(ci)，組織(zhi)了(le)好多景(jing)物(wu)，為(wei)了(le)它(ta)的(de)“體物(wu)言志”服務。先(xian)寫(xie)(xie)(xie)鶩(mu)落(luo)霜洲，再寫(xie)(xie)(xie)雁橫煙渚，然后(hou)點出“秋色”二字。在此(ci)之后(hou)，又寫(xie)(xie)(xie)了(le)暮(mu)雨乍歇，以(yi)(yi)及(ji)岸邊草(cao)叢邊切(qie)切(qie)蛩鳴，以(yi)(yi)之來(lai)(lai)“補足”這(zhe)幅“秋色圖”的(de)音(yin)響效(xiao)果。以(yi)(yi)上是(shi)寫(xie)(xie)(xie)景(jing)體物(wu)。至于抒情(qing)寫(xie)(xie)(xie)志，則又用(yong)了(le)小楫夜泊(bo)、獨(du)宿(su)山村，以(yi)(yi)及(ji)月下聞笛、惹起孤(gu)恨來(lai)(lai)烘托(tuo)其(qi)“離愁(chou)萬緒(xu)”的(de)心(xin)情(qing)。這(zhe)樣一種把(ba)情(qing)景(jing)交(jiao)織(zhi)起來(lai)(lai)、反復鋪寫(xie)(xie)(xie)的(de)手法，就使這(zhe)首(shou)詞(ci)似于“辭賦”的(de)面目了(le)。