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內容介紹

傾杯

鶩落霜洲，雁橫煙(yan)渚，分(fen)明畫出(chu)秋色(se)。暮雨(yu)乍歇(xie)，小楫夜泊(bo)，宿葦村山驛(yi)。何(he)人月下臨風處，起(qi)一聲(sheng)羌笛。離愁(chou)萬(wan)緒(xu)，閑(xian)岸草、切切蛩吟(yin)如織。

為憶芳容別后，水(shui)遙山遠(yuan)，何計憑(ping)鱗翼。想繡閣深沉，爭知憔悴損，天涯行(xing)客。楚峽云(yun)歸，高(gao)陽人散，寂寞狂蹤(zong)跡。望京國。空目斷、遠(yuan)峰凝碧。

注釋譯文

詞句注釋

傾(qing)(qing)杯(bei)(bei)(bei)：唐教坊曲(qu)名，后用作(zuo)詞牌，又名《古傾(qing)(qing)杯(bei)(bei)(bei)》、《傾(qing)(qing)杯(bei)(bei)(bei)樂》等，《樂章集》有(you)七調，此(ci)詞為(wei)“散水調”。雙調一百(bai)四字，上片十句(ju)四仄韻(yun)，下片十二句(ju)六(liu)仄韻(yun)

鶩(mu)（wù）：野鴨。王勃《滕(teng)王閣序》：“落霞與孤(gu)鶩(mu)齊飛，秋水共(gong)長天一色。”

煙渚(zhu)(zhu)：霧(wu)氣籠罩的水中小洲。孟浩然《宿建德江》：“移舟泊煙渚(zhu)(zhu)，日暮客愁新。”

小楫(ji)(ji)：小船(chuan)。楫(ji)(ji)，船(chuan)槳，此(ci)處代指船(chuan)。

葦(wei)村(cun)山驛：指(zhi)僻(pi)野(ye)的村(cun)驛。葦(wei)、山為互(hu)文(wen)，指(zhi)僻(pi)野(ye)。

離愁萬緒：離愁別緒千般萬種。

切(qie)切(qie)：擬聲詞，蟋蟀(shuai)的鳴叫(jiao)聲。蛩（qióng）：蝗蟲、蟋蟀(shuai)的別(bie)名。

鱗翼(yi)：魚雁，古人以為魚雁能(neng)為人傳遞書信。

爭知(zhi)：怎知(zhi)。損(sun)：表程度，意(yi)為極(ji)。

楚峽：巫峽。

高陽：指(zhi)“高陽酒(jiu)徒(tu)”。《史記·酈(li)生陸賈(jia)列傳》：“酈(li)食其陳留高陽人，沛(pei)公領兵(bing)過陳留，酈(li)食其到軍門求見。沛(pei)公見說其人狀類大(da)儒，使使者出謝曰：‘沛(pei)公敬謝先生，方(fang)以天下為事，未暇見儒人也。’酈(li)生嗔(chen)目案劍叱使者曰：‘走，復入言沛(pei)公，吾高陽酒(jiu)徒(tu)也，非儒人也。’”后用以指(zhi)代(dai)酒(jiu)徒(tu)。

京國：京城。

目斷：望盡，望到(dao)看不見(jian)為止。

白話譯文

野(ye)鴨飛落在霜露(lu)覆蓋的(de)小(xiao)(xiao)洲(zhou)，大雁橫越(yue)于霧靄籠(long)罩的(de)小(xiao)(xiao)渚。清楚地勾(gou)畫(hua)出一(yi)幅(fu)秋色圖(tu)。傍晚(wan)的(de)雨剛(gang)剛(gang)停歇(xie)。天黑了(le)，一(yi)葉小(xiao)(xiao)舟靠岸停泊，寄宿在荒村驛店。何人迎風站在月光下(xia)？一(yi)陣陣的(de)羌笛聲(sheng)與河岸草叢(cong)里(li)切切的(de)蟋蟀(shuai)聲(sheng)交織(zhi)一(yi)起(qi)，引起(qi)離愁萬緒！

只(zhi)(zhi)為思戀。與(yu)佳人別后，山水相隔，相距遙遠(yuan)，靠什(shen)么來傳(chuan)遞書信呢？想來繡閣深枕(zhen)中(zhong)的(de)(de)佳人，怎么也(ye)不(bu)(bu)會知道浪跡天(tian)涯(ya)的(de)(de)游子如今已是身(shen)心俱損、憔悴(cui)不(bu)(bu)堪！巫峽幽會已逝，高陽酒(jiu)徒已散，只(zhi)(zhi)有身(shen)心的(de)(de)寂寞孤獨、行為的(de)(de)放蕩不(bu)(bu)羈(ji)。眺望京都，徒然(ran)望斷遠(yuan)方濃綠的(de)(de)山峰。

背景介紹

柳(liu)永(yong)成年后(hou)離開家鄉福建(jian)崇安(an)縣，雖寓居京都汴(bian)梁，但(dan)生活(huo)一(yi)直比較動蕩。中舉前為求取功名(ming)、維(wei)持(chi)生計(ji)，四處干謁漫游(you)，中舉后(hou)又為官務公事奔走在外，羈(ji)旅行役(yi)成了他的家常便飯。他對(dui)羈(ji)旅漂(piao)泊的苦(ku)況有(you)著深切的體會乃至清醒的認識，為后(hou)人留下(xia)了許多羈(ji)旅行役(yi)詞，這(zhe)首《傾杯》就是(shi)其(qi)中之(zhi)一(yi)。觀詞中內容，應為柳(liu)永(yong)遠游(you)之(zhi)后(hou)返程途中所作。

作者介紹

柳(liu)永（984？一(yi)1053？），北宋(song)(song)(song)詞(ci)(ci)(ci)人(ren)(ren)。字耆卿，原名三變，字景(jing)(jing)莊(zhuang)，崇安(an)（今(jin)屬福(fu)建省崇安(an)縣）人(ren)(ren)。景(jing)(jing)祐(you)元年（1034年）進士。官至屯田員外(wai)郎。排(pai)行(xing)第七，世稱柳(liu)七或柳(liu)屯田。為人(ren)(ren)放蕩不羈(ji)，終身潦倒。善為樂(le)章(zhang)，長(chang)(chang)于(yu)(yu)慢(man)詞(ci)(ci)(ci)。其詞(ci)(ci)(ci)多(duo)描繪(hui)城市風光與(yu)歌妓生(sheng)活(huo)，尤(you)長(chang)(chang)于(yu)(yu)抒寫羈(ji)旅(lv)行(xing)役之情。詞(ci)(ci)(ci)風婉約，詞(ci)(ci)(ci)作(zuo)甚豐，是北宋(song)(song)(song)第一(yi)個專力寫詞(ci)(ci)(ci)的詞(ci)(ci)(ci)人(ren)(ren)。創作(zuo)慢(man)詞(ci)(ci)(ci)獨多(duo)，發(fa)展了鋪敘手法，在詞(ci)(ci)(ci)史(shi)上(shang)產(chan)生(sheng)了較大的影(ying)響，特別是對北宋(song)(song)(song)慢(man)詞(ci)(ci)(ci)的興盛(sheng)和發(fa)展有(you)(you)重(zhong)要作(zuo)用。詞(ci)(ci)(ci)作(zuo)流傳極廣，有(you)(you)“凡(fan)有(you)(you)井水(shui)飲處皆(jie)能歌柳(liu)詞(ci)(ci)(ci)”之說。生(sheng)平亦有(you)(you)詩(shi)作(zuo)，惜傳世不多(duo)。有(you)(you)《樂(le)章(zhang)集》。

鑒賞評價

文學賞析

此詞(ci)用曲折多變(bian)的筆(bi)法描繪了清寂的山(shan)光水影，寄(ji)寓(yu)著詞(ci)人落拓江湖(hu)的身世(shi)之感，構成一幅(fu)游子秋日行吟的連環畫卷。詞(ci)人在旅行途中言情，擴(kuo)大了人物情感活動的空間，并且充實了言情的社(she)會內容，將詞(ci)的創(chuang)作引向廣闊的天(tian)地，在詞(ci)史(shi)上乃(nai)是(shi)創(chuang)舉。

詞的(de)(de)上片寫(xie)景(jing)(jing)，點(dian)染出(chu)雨(yu)(yu)后夜泊(bo)的(de)(de)情狀。起首兩句(ju)描繪(hui)洲渚(zhu)宿鳥(niao)，對偶(ou)工整，“落(luo)”字(zi)(zi)、“橫”字(zi)(zi)使整個畫面充(chong)滿了(le)靈(ling)動感(gan)；而“霜”字(zi)(zi)與(yu)(yu)“煙”字(zi)(zi)又(you)使得(de)這幅(fu)畫面水霧(wu)彌漫，多(duo)了(le)幾分迷蒙之(zhi)(zhi)感(gan)，雖為景(jing)(jing)語，但(dan)其愁(chou)情，已(yi)隱(yin)然言外(wai)。“分明畫出(chu)秋(qiu)色”一(yi)語，不僅音(yin)節響(xiang)(xiang)亮，讀來(lai)(lai)鏗鏘有(you)力，更使讀者有(you)一(yi)種如(ru)(ru)置身畫中(zhong)之(zhi)(zhi)感(gan)。“暮雨(yu)(yu)”三句(ju)，以(yi)小舟(zhou)晚泊(bo)江邊作為背景(jing)(jing)來(lai)(lai)襯托詞人出(chu)場。“夜泊(bo)”指出(chu)停舟(zhou)的(de)(de)時間，“葦村山驛”點(dian)明投宿之(zhi)(zhi)處(chu)乃荒(huang)村驛店。暮雨(yu)(yu)無(wu)論綿密或(huo)者稀(xi)疏，皆可(ke)(ke)擬為離(li)愁(chou)之(zhi)(zhi)情，而雨(yu)(yu)后秋(qiu)月夜則(ze)以(yi)其凄清(qing)寥廓，顯(xian)示出(chu)了(le)詞人的(de)(de)孤寂冷落(luo)。“何人”二句(ju)以(yi)設問提起，借(jie)笛(di)聲(sheng)以(yi)抒旅懷。羌笛(di)之(zhi)(zhi)聲(sheng)使詞人思(si)遠之(zhi)(zhi)情油然而出(chu)，一(yi)泄無(wu)余。一(yi)個“起”字(zi)(zi)強調了(le)聲(sheng)音(yin)突兀傳來(lai)(lai)的(de)(de)響(xiang)(xiang)亮與(yu)(yu)氣(qi)勢，而“何人月下(xia)臨風處(chu)”一(yi)語又(you)帶著一(yi)種遺世獨立的(de)(de)孤傲與(yu)(yu)悲涼的(de)(de)味道。雖寫(xie)愁(chou)，卻寫(xie)得(de)畫面清(qing)曠而氣(qi)象(xiang)高遠，此境(jing)可(ke)(ke)謂(wei)婉(wan)約豪放，兼而有(you)之(zhi)(zhi)，相(xiang)(xiang)輔相(xiang)(xiang)成，正如(ru)(ru)《樂府余論》所言：“柳詞曲折(zhe)委婉(wan)，而中(zhong)具渾(hun)淪之(zhi)(zhi)氣(qi)，雖多(duo)俚(li)語，而高處(chu)足冠恒流。”“離(li)愁(chou)萬(wan)緒(xu)”四字(zi)(zi)點(dian)題，揭出(chu)詞人內(nei)心(xin)活動。接著“閑(xian)岸草(cao)”一(yi)句(ju)，以(yi)“蛩吟似織”喻離(li)愁(chou)之(zhi)(zhi)密集、深廣，與(yu)(yu)迷離(li)的(de)(de)霧(wu)氣(qi)相(xiang)(xiang)應相(xiang)(xiang)襯，更可(ke)(ke)見愁(chou)情的(de)(de)難解與(yu)(yu)無(wu)奈(nai)。

詞人這里借蟋蟀(shuai)聲(sheng)托出(chu)(chu)怨情，觸發起無限愁緒，由此引出(chu)(chu)下文。整(zheng)個(ge)上片層層深入，細致入微(wei)地勾畫了一種深邃(sui)幽遠的意境(jing)。

“為(wei)憶”之句，觸景(jing)而(er)生情(qing)(qing)，抒(shu)寫(xie)別后思念(nian)。“憶”字(zi)寫(xie)思戀之情(qing)(qing)。以下再訴(su)關山阻隔，魚雁難通，從而(er)反(fan)映出內心(xin)的焦慮。“想繡閣”三句，為(wei)對方設想，伊人深居閨房，怎能體(ti)會(hui)出行客漂流天(tian)涯(ya)，“為(wei)伊消得人憔悴”的苦處。這里委婉曲折，設想奇景(jing)比女(nv)子(zi)自(zi)訴(su)衷(zhong)腸更(geng)為(wei)感人。“楚峽”句用宋玉之典(dian)，暗(an)指自(zi)己舊日(ri)的歡(huan)愛已散，接著轉(zhuan)筆歸到目(mu)前境遇(yu)，說明往昔“暮宴朝(chao)歡(huan)”都已煙消云散，而(er)此時(shi)孤(gu)村獨(du)坐，惟有對月自(zi)傷。末尾(wei)兩句，以景(jing)結(jie)情(qing)(qing)，遙(yao)望京華，杳不(bu)可見(jian)(jian)，但(dan)見(jian)(jian)遠(yuan)峰清苦，像是聚結(jie)著萬千愁恨，“目(mu)斷”與(yu)“立(li)盡”都是加強(qiang)語氣，這幅秋景(jing)中注入強(qiang)烈的感情(qing)(qing)色彩，相思之意，悵惘之情(qing)(qing)不(bu)絕(jue)如縷。

這(zhe)首詞上、下片一氣貫通，渾然一體，感情(qing)起(qi)伏跌宕，把(ba)離情(qing)別苦渲染得(de)淋漓盡(jin)致，具有(you)很強(qiang)的藝術感染力，堪稱佳作。

名家點評

近代詞學家(jia)譚獻《復堂詞話》：耆卿正(zheng)鋒，以當杜(du)詩。（評《傾杯》起句“鶩落霜洲(zhou)”）

近代詞(ci)學家蔡嵩云(yun)《柯亭(ting)詞(ci)論》：柳詞(ci)勝處(chu)，在(zai)(zai)氣骨，不在(zai)(zai)字面。其寫景處(chu)，遠(yuan)勝其抒情處(chu)。而章法(fa)大(da)開大(da)合(he)，為后起清真·夢(meng)窗(chuang)諸家所取法(fa)，信(xin)為創調名家。如……《傾(qing)杯樂(le)》（鶩落霜洲(zhou)）……諸闋，寫羈(ji)旅(lv)行役中秋景，均窮(qiong)極工巧。

近代詞(ci)學家(jia)俞陛云《唐五代兩宋詞(ci)選釋》：“暮雨”二句(ju)音節極清峭。毛晉謂屯田詞(ci)“音調諧婉，尤工于羈旅悲怨之辭”，此作克(ke)副(fu)之。

近代詞學家(jia)陳匪石《宋詞舉》：此在(zai)柳(liu)詞為委婉(wan)曲(qu)折者，所以(yi)屯(tun)田為慢(man)詞之開山(shan)人也。

當代詞(ci)學家唐圭璋(zhang)《論柳永詞(ci)》：作(zuo)者以工致的筆法(fa)，勾勒出圖畫般的春夏秋(qiu)冬(dong)四季(ji)佳景。并擅長于攝取(qu)較有特征的鏡頭，使(shi)之形象鮮明地(di)呈現在人們眼前(qian)。

當代詞學家唐(tang)圭璋《唐(tang)宋(song)詞簡(jian)釋》：此首，上片寫景(jing)，下片抒情(qing)，脈絡(luo)甚明，哀感甚深。起三(san)(san)(san)句(ju)(ju)(ju)，點秋景(jing)，“暮雨”三(san)(san)(san)句(ju)(ju)(ju)，記泊舟之(zhi)時(shi)與地。“何(he)人(ren)”兩(liang)句(ju)(ju)(ju)，記聞笛生(sheng)愁。“離(li)愁”兩(liang)句(ju)(ju)(ju)，添出草蛩似織(zhi)，更不堪聞。換頭，“為(wei)憶”三(san)(san)(san)句(ju)(ju)(ju)，述己(ji)之(zhi)遠別(bie)及信之(zhi)難(nan)達。“想(xiang)繡閣”三(san)(san)(san)句(ju)(ju)(ju)，就對方設想(xiang)，念(nian)人(ren)在(zai)外(wai)邊之(zhi)苦，語極凄惻。“楚峽”三(san)(san)(san)句(ju)(ju)(ju)，念(nian)舊游如夢(meng)，欲(yu)尋無跡。末兩(liang)句(ju)(ju)(ju)，以景(jing)結束，惆悵不盡。

蘇州大學博士生(sheng)導師楊海明《唐宋詞史(shi)》：這(zhe)(zhe)首(shou)詞，組織了好多景物(wu)，為了它的(de)(de)“體物(wu)言(yan)志”服(fu)務。先(xian)寫鶩落霜(shuang)洲，再寫雁(yan)橫(heng)煙渚，然后點出“秋(qiu)色(se)”二字(zi)。在此之(zhi)后，又寫了暮(mu)雨乍(zha)歇，以及(ji)岸(an)邊草叢邊切切蛩鳴(ming)，以之(zhi)來“補(bu)足”這(zhe)(zhe)幅“秋(qiu)色(se)圖”的(de)(de)音(yin)響效果。以上是寫景體物(wu)。至于抒情(qing)寫志，則又用了小(xiao)楫夜泊、獨(du)宿山村，以及(ji)月(yue)下(xia)聞笛、惹起孤(gu)恨(hen)來烘(hong)托其“離愁萬(wan)緒(xu)”的(de)(de)心(xin)情(qing)。這(zhe)(zhe)樣一種把情(qing)景交織起來、反復(fu)鋪(pu)寫的(de)(de)手法，就(jiu)使這(zhe)(zhe)首(shou)詞似于“辭賦”的(de)(de)面目(mu)了。