關漢卿約生于金末或元太宗時，賈仲明《錄鬼簿》吊詞稱他為“驅梨園領袖，總編修師首，捻雜劇班頭”，可見他在元代劇壇上的地位。據各種文獻資料記載，關漢卿編有雜劇67部，現存18部。個別作品是否出自關漢卿手筆，學術界尚有分歧。其中《竇娥冤》、《救風塵》、《望江亭》、《拜月亭》、《魯齋郎》、《單刀會》、《調風月》等，是他的代表作。以雜劇的成就最大，一生寫了60多種，今存18種，最著名有《竇娥冤》；散曲今在小令40多首、套數10多首。

據元人鐘嗣成《錄鬼簿》著錄，白樸寫過15種劇本，題材多出歷史傳說，劇情多為才人韻事。白樸的詞流傳至今一百余首，大多以詠物與應酬為主；其作品歌詞典雅，屬于文采派，雜劇有16種，他善于利用歷史題材，敷演故事，因舊題，創新意，詞采優美，情意深切綿長，在文學史和戲曲史上的地位和作用，以及他的劇作的藝術成就，早已成為文學藝術上的重要研究課題。代表作主要有《唐明皇秋夜梧桐雨》《裴少俊墻頭馬上》《董秀英花月東墻記》《天凈沙·秋》等。

鄭光祖是元代著名雜劇家、散曲家，據學者考證，鄭光祖一生寫過18種雜劇劇本，全部保留至今的，有《迷青瑣倩女離魂》、《芻梅香騙翰林風月》、《醉思鄉王粲登樓》、《輔成王周公懾政》、《虎牢關三戰呂布》等，所作雜劇在當時“名聞天下，聲振閨閣”。除了雜劇外，鄭光祖還寫過一些曲詞，留至今日的，有小令六首，套數二曲，無論寫景抒情，都是清新流暢，婉轉嫵媚，在文學藝術的研究上有很高的價值。

馬致遠是著名戲曲家、雜劇家，被后人譽為“馬神仙”，還有“曲狀元”之稱，作品以反映退隱山林的田園題材為多，風格兼有豪放、清逸的特點。有描述王昭君傳說的《漢宮秋》以及《任風子》等，《漢宮秋》被后人稱做元曲的最佳杰作。馬致遠的散曲作品也負盛名，現存輯本《東籬樂府》一卷，收入小令104首，套數17套，作品除散曲外，今存雜劇《漢宮秋》、《青衫淚》、《薦福碑》等七種。