一、漢劇的歷史起源

漢劇屬皮簧腔系，早期稱"楚腔"、"楚調"，以后又稱"漢調"、"漢戲"，俗稱"二簧"。在鄂北有"一清二黃三越調"的諺語，在鄂東又有"一清二彈"之說，稱漢劇為"亂彈"或"彈戲"。文獻記載中曾有"湖廣調"、"黃腔"、"皮簧"等稱謂。辛亥革命前仍稱"漢調"，從民國初年起開始改稱"漢劇"。其主要聲腔為西皮、二簧，在地方劇種中開創皮、簧合奏之先河，從而形成皮簧聲腔系統。漢劇流行于湖北省境內的長江和漢水流域及其鄰近的、湖南、陜西、四川(chuan)等省(sheng)的(de)部分地區。

二簧(huang)興起于長江中下(xia)游，系由安(an)徽(hui)安(an)慶徽(hui)班二黃發(fa)展(zhan)而(er)來。傳入(ru)湖北(bei)(bei)的四(si)平腔吹腔，經湖北(bei)(bei)藝人加(jia)工(gong)發(fa)展(zhan)而(er)成。西(xi)皮是(shi)由傳入(ru)鄂西(xi)北(bei)(bei)襄陽(yang)一(yi)帶的山陜(shan)梆子演(yan)變而(er)來。漢劇前身為(wei)楚(chu)調。清朝中葉一(yi)些文(wen)獻對此(ci)曾有記載。如(ru)乾隆五十年（1785）吳(wu)太初所(suo)著《燕蘭(lan)小普》中記有：名伶時瑤卿"愛歌楚(chu)調一(yi)番新"。楚(chu)伶王湘云擅長《賣餑餑》，唱荊江秧歌、沙湖綿（沔）陽(yang)小曲(qu)。清范鍇在其《漢口(kou)叢(cong)談》中也曾記載：漢口(kou)楚(chu)調著名演(yan)員李翠(cui)官、隸榮慶部，擅長《貴妃醉酒》、《潘尼追舟》、《玉(yu)堂春(chun)》。

漢(han)調(diao)(diao)西皮、二簧(huang)合流(liu)(liu)(liu)并用，乃經(jing)過長期逐(zhu)漸融合過程。清道光三(san)十(shi)年(nian)（1850）刊印的(de)葉調(diao)(diao)元所(suo)著(zhu)《漢(han)口竹(zhu)枝詞》中對這(zhe)一(yi)融合曾有記(ji)載："曲中反調(diao)(diao)最凄(qi)涼，急是西皮緩二黃，倒板(ban)高提平板(ban)下，音須圓亮氣(qi)須長。""漢(han)口向有十(shi)余(yu)班(ban)，今止三(san)部。"上(shang)述描(miao)寫的(de)是葉調(diao)(diao)元于道光十(shi)三(san)年(nian)重游漢(han)口時的(de)見(jian)聞。書中還(huan)記(ji)述了前(qian)輩演(yan)員與當時演(yan)員在藝術上(shang)的(de)繼承關(guan)系，說(shuo)"小金當日姓(xing)名香，喉似(si)笙簫(xiao)舌似(si)簧(huang)。二十(shi)年(nian)來誰嗣響(xiang)，風流(liu)(liu)(liu)不墜是胡郎(lang)。"從他的(de)記(ji)述中可(ke)以看出，早在嘉慶(qing)末年(nian)，在漢(han)口就(jiu)有十(shi)余(yu)個(ge)唱漢(han)調(diao)(diao)的(de)戲班(ban)，他們既(ji)唱西皮，又唱二簧(huang)；既(ji)有正調(diao)(diao)，又有反調(diao)(diao)，已經(jing)是一(yi)個(ge)聲腔完備的(de)劇種。故(gu)漢(han)調(diao)(diao)與皮簧(huang)在湖北的(de)合流(liu)(liu)(liu)時間，應為嘉慶(qing)年(nian)間。

清嘉慶、道(dao)光年(nian)間已有湖北漢(han)調(diao)(diao)(diao)藝(yi)人(ren)米應先、余三勝、王洪貴、李六等先后赴京，搭春臺、和春等徽(hui)班(ban)(ban)，以(yi)中州韻(yun)湖廣音演(yan)(yan)唱(chang)皮(pi)簧(huang)，出(chu)現(xian)了"班(ban)(ban)曰徽(hui)班(ban)(ban)、調(diao)(diao)(diao)曰漢(han)調(diao)(diao)(diao)"的(de)局面。根據(ju)在湖北發現(xian)的(de)漢(han)調(diao)(diao)(diao)藝(yi)人(ren)米應先、余三勝等人(ren)的(de)家譜(pu)等史料(liao)，證明當時(shi)北京的(de)徽(hui)班(ban)(ban)，有的(de)就曾以(yi)漢(han)調(diao)(diao)(diao)藝(yi)人(ren)為骨干。米應先（1780-1832）就曾以(yi)演(yan)(yan)《戰(zhan)長沙(sha)》中關(guan)羽而名譽京師。余三聲（1802-1866），道(dao)光初年(nian)入京，曾掌(zhang)管當時(shi)享(xiang)譽京城(cheng)的(de)"四大徽(hui)班(ban)(ban)"之(zhi)一的(de)春臺班(ban)(ban)多年(nian)。春臺班(ban)(ban)當時(shi)亦以(yi)漢(han)調(diao)(diao)(diao)演(yan)(yan)員為臺柱(zhu)，以(yi)漢(han)調(diao)(diao)(diao)皮(pi)黃為主要(yao)唱(chang)腔而蜚聲梨園(yuan)。

清(qing)嘉慶、道光(guang)(guang)年間，湖(hu)北(bei)(bei)各城鎮經濟繁榮，商旅(lv)云集，會館廟宇林立(li)，戲(xi)樓遍布，漢(han)調(diao)戲(xi)班、科班亦隨之興(xing)起(qi)，為(wei)漢(han)調(diao)的興(xing)盛和發(fa)(fa)展(zhan)提(ti)供了條件。漢(han)劇在湖(hu)北(bei)(bei)的發(fa)(fa)展(zhan)史(shi)上曾(ceng)依流(liu)(liu)行區域而劃分為(wei)襄河(he)(he)(he)、荊河(he)(he)(he)、府河(he)(he)(he)、漢(han)河(he)(he)(he)四支(zhi)流(liu)(liu)派，湖(hu)北(bei)(bei)方(fang)言(yan)叫作"路子"。 襄河(he)(he)(he)路子以襄陽(yang)、樊城為(wei)中心(xin)，流(liu)(liu)行于(yu)(yu)光(guang)(guang)化、谷城、南漳、鐘祥等地(di)，以洪興(xing)班最(zui)著名。襄樊又是"襄陽(yang)調(diao)"即(ji)西皮腔的興(xing)發(fa)(fa)之地(di)；府河(he)(he)(he)路子以安陸(lu)為(wei)中心(xin)，流(liu)(liu)行于(yu)(yu)隨縣、棗陽(yang)以南、黃(huang)陂、孝感以北(bei)(bei)各城鎮，以安陸(lu)桂林班最(zui)為(wei)著名；荊河(he)(he)(he)路子以荊州、沙(sha)市為(wei)中心(xin)，流(liu)(liu)行于(yu)(yu)長江流(liu)(liu)域的荊河(he)(he)(he)一(yi)線的宜昌、枝(zhi)江、公安、石首、監(jian)利等地(di)；漢(han)河(he)(he)(he)路子分為(wei)上下(xia)兩路。上路以漢(han)口為(wei)中心(xin)，下(xia)路以黃(huang)岡、大冶為(wei)中心(xin)，流(liu)(liu)行于(yu)(yu)鄂城、浠水、蘄春、陽(yang)新、通(tong)山一(yi)帶。

清咸豐以后(hou)(hou)，受戰亂影(ying)響，漢(han)(han)(han)調曾一(yi)(yi)度(du)衰(shuai)落。同(tong)治(zhi)、光緒年間漢(han)(han)(han)口被辟為商(shang)埠后(hou)(hou)，漢(han)(han)(han)調各路名(ming)(ming)演(yan)員(yuan)(yuan)、名(ming)(ming)教師又(you)重新(xin)聚集(ji)于此，并舉(ju)辦了(le)天(tian)(tian)（老天(tian)(tian)字科(ke)）、雙、喜(xi)三屆(jie)科(ke)班(ban)(ban)(ban)，培養出(chu)(chu)一(yi)(yi)批(pi)后(hou)(hou)來(lai)享(xiang)譽劇(ju)(ju)(ju)(ju)壇(tan)的漢(han)(han)(han)調著名(ming)(ming)演(yan)員(yuan)(yuan)，如(ru)一(yi)(yi)末任天(tian)(tian)全(quan)、五丑汪天(tian)(tian)中、六外陳旺喜(xi)、七(qi)小(xiao)黃雙喜(xi)、八貼羅金喜(xi)、陶四喜(xi)、十雜(za)王(wang)洪(hong)喜(xi)等(deng)。辛(xin)亥革(ge)命后(hou)(hou)，又(you)有陳國新(xin)、張鑒堂等(deng)在"春滿茶園"先(xian)后(hou)(hou)開辦了(le)天(tian)(tian)（小(xiao)天(tian)(tian)字科(ke)）、春、長字三屆(jie)科(ke)班(ban)(ban)(ban)，培養出(chu)(chu)吳天(tian)(tian)保、周天(tian)(tian)棟、鄭天(tian)(tian)龍等(deng)一(yi)(yi)批(pi)優秀演(yan)員(yuan)(yuan)。這時(shi)期(qi)，漢(han)(han)(han)劇(ju)(ju)(ju)(ju)又(you)迎(ying)來(lai)了(le)一(yi)(yi)個新(xin)的興盛時(shi)期(qi)，漢(han)(han)(han)劇(ju)(ju)(ju)(ju)藝(yi)人數量大為增加。余洪(hong)元、傅(fu)心一(yi)(yi)、陳國新(xin)等(deng)此時(shi)曾組織漢(han)(han)(han)劇(ju)(ju)(ju)(ju)公會(hui)，登記會(hui)員(yuan)(yuan)最多(duo)時(shi)曾達七(qi)千(qian)人，而且一(yi)(yi)些流動班(ban)(ban)(ban)社的藝(yi)人尚未包括在內。到(dao)大革(ge)命時(shi)期(qi)，漢(han)(han)(han)劇(ju)(ju)(ju)(ju)又(you)突(tu)破(po)陳規，吸收女(nv)藝(yi)人參加演(yan)出(chu)(chu)，并舉(ju)辦訓幼女(nv)學社（又(you)名(ming)(ming)新(xin)化女(nv)科(ke)班(ban)(ban)(ban)），培養出(chu)(chu)以新(xin)化釵（即陳伯華）為代表的一(yi)(yi)批(pi)優秀女(nv)演(yan)員(yuan)(yuan)。這一(yi)(yi)時(shi)期(qi)，漢(han)(han)(han)劇(ju)(ju)(ju)(ju)在武漢(han)(han)(han)再次出(chu)(chu)現了(le)繁榮景象。漢(han)(han)(han)劇(ju)(ju)(ju)(ju)藝(yi)人廣泛與(yu)各劇(ju)(ju)(ju)(ju)種，特別(bie)是(shi)向京(jing)劇(ju)(ju)(ju)(ju)學習交流，使漢(han)(han)(han)劇(ju)(ju)(ju)(ju)表演(yan)藝(yi)術得到(dao)了(le)改進和(he)發展。

漢劇(ju)傳統劇(ju)目有(you)660余(yu)個，多(duo)是(shi)歷史演(yan)(yan)義(yi)故(gu)事和民間傳說，如《英雄(xiong)志》、《祭風臺》、《李密降(jiang)唐(tang)》等，以《宇宙鋒》等劇(ju)的(de)演(yan)(yan)出(chu)最為人稱賞。漢劇(ju)還(huan)有(you)很多(duo)雜腔(qiang)小調和豐富的(de)曲牌(pai)。專(zhuan)唱(chang)曲牌(pai)的(de)劇(ju)目有(you)《大賜福(fu)》、《草場會(hui)》、《五才子(zi)》等。

抗(kang)日(ri)戰(zhan)(zhan)(zhan)爭(zheng)(zheng)爆發(fa)后，漢(han)劇(ju)(ju)藝人響應(ying)中國共產(chan)黨的號召，積極參(can)加抗(kang)日(ri)救亡活動。在(zai)(zai)(zai)郭沫若、田漢(han)、洪深等人的領(ling)導(dao)下，組(zu)織了十個漢(han)劇(ju)(ju)流(liu)動宣傳隊，由(you)傅(fu)心一、吳天保(bao)、周天棟等率領(ling)，分赴(fu)川、湘、鄂(e)西等大后方演出。在(zai)(zai)(zai)重(zhong)慶(qing)、成都(dou)一帶演出了《淝水(shui)之戰(zhan)(zhan)(zhan)》、《江漢(han)漁(yu)歌》、《文天祥》、《岳(yue)飛》等劇(ju)(ju)目，一直堅持到抗(kang)戰(zhan)(zhan)(zhan)勝利(li)。傅(fu)心一還在(zai)(zai)(zai)重(zhong)慶(qing)北碚開辦漢(han)劇(ju)(ju)訓練班，學生(sheng)畢業(ye)后組(zu)成"五(wu)一漢(han)劇(ju)(ju)團(tuan)(tuan)"，抗(kang)日(ri)戰(zhan)(zhan)(zhan)爭(zheng)(zheng)勝利(li)回鄂(e)后改名為黃石市漢(han)劇(ju)(ju)團(tuan)(tuan)。

中華(hua)人民共和(he)(he)國成(cheng)(cheng)立后，漢(han)(han)(han)(han)(han)劇(ju)再一次(ci)獲(huo)(huo)得(de)蓬勃發展(zhan)的(de)(de)機遇。全(quan)省相繼成(cheng)(cheng)立了(le)(le)(le)二十多個漢(han)(han)(han)(han)(han)劇(ju)團。1962年(nian)武漢(han)(han)(han)(han)(han)市成(cheng)(cheng)立了(le)(le)(le)武漢(han)(han)(han)(han)(han)漢(han)(han)(han)(han)(han)劇(ju)院，由(you)(you)陳伯(bo)華(hua)任(ren)院長(chang)，吳天保、胡桂林、李羅克任(ren)副院長(chang)，承擔起研究和(he)(he)革新漢(han)(han)(han)(han)(han)劇(ju)的(de)(de)重任(ren)。1958年(nian)湖北(bei)省戲曲(qu)(qu)研究所舉辦了(le)(le)(le)漢(han)(han)(han)(han)(han)劇(ju)演(yan)員進修班，湖北(bei)省和(he)(he)武漢(han)(han)(han)(han)(han)市戲曲(qu)(qu)學校分別開辦了(le)(le)(le)漢(han)(han)(han)(han)(han)劇(ju)科(ke)，集(ji)中各行的(de)(de)優秀師資，培養出一批漢(han)(han)(han)(han)(han)劇(ju)人才。 一批經(jing)過加工(gong)整(zheng)理的(de)(de)傳統劇(ju)目(mu)，如《宇(yu)宙(zhou)鋒》、《二度(du)梅(mei)》、《斷橋》、《興漢(han)(han)(han)(han)(han)圖(tu)》、《水擒龐(pang)德》、《斬竇娥》、《急子回國》、《詳(xiang)狀審陶(tao)》等曾在全(quan)國和(he)(he)湖北(bei)省歷屆戲曲(qu)(qu)會演(yan)中獲(huo)(huo)獎或受到好(hao)評。其中，《宇(yu)宙(zhou)鋒》于(yu)1954年(nian)由(you)(you)東北(bei)電(dian)影(ying)(ying)制片(pian)廠攝制成(cheng)(cheng)黑白(bai)影(ying)(ying)片(pian)；《二度(du)梅(mei)》于(yu)1959年(nian)由(you)(you)武漢(han)(han)(han)(han)(han)電(dian)影(ying)(ying)制片(pian)廠拍(pai)成(cheng)(cheng)黑白(bai)影(ying)(ying)片(pian)；新編歷史劇(ju)《闖(chuang)王旗(qi)》于(yu)1978年(nian)由(you)(you)長(chang)春(chun)電(dian)影(ying)(ying)制片(pian)廠拍(pai)攝成(cheng)(cheng)彩色影(ying)(ying)片(pian)；移植(zhi)劇(ju)目(mu)《借牛(niu)》于(yu)1966年(nian)被珠江(jiang)電(dian)影(ying)(ying)制片(pian)廠攝制成(cheng)(cheng)彩色影(ying)(ying)片(pian)；《審陶(tao)大》、《磐河橋》、《掃雪打碗》等劇(ju)被拍(pai)成(cheng)(cheng)資料片(pian)。

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二、漢劇的藝術特色聲腔

漢(han)劇(ju)聲(sheng)腔(qiang)(qiang)(qiang)以西(xi)皮(pi)、二(er)黃(huang)為主，兼有歌腔(qiang)(qiang)(qiang)、昆曲(qu)、雜腔(qiang)(qiang)(qiang)、小調(diao)等曲(qu)調(diao)。高亢激越，爽朗流暢。在漢(han)劇(ju)中(zhong),鑼(luo)(luo)鼓(gu)地位(wei)不可(ke)或缺(que)。它打(da)(da)(da)法(fa)多(duo)樣，分為大(da)打(da)(da)(da)、小打(da)(da)(da)和串(chuan)打(da)(da)(da)。其中(zhong)，串(chuan)打(da)(da)(da)配以馬鑼(luo)(luo)，節奏感強(qiang)，氣氛強(qiang)烈。角色行當分為十大(da)行：一生(sheng)、二(er)旦(dan)、三凈、四末、五(wu)丑、六外、七小、八貼、九夫、十雜；末腳以雍容的(de)表演(yan)和醇厚深沉的(de)唱(chang)腔(qiang)(qiang)(qiang)取勝；旦(dan)行唱(chang)腔(qiang)(qiang)(qiang)絢麗多(duo)彩，以聲(sheng)傳情，聲(sheng)情并茂。

漢劇的(de)(de)聲(sheng)腔(qiang)(qiang)(qiang)以西(xi)(xi)皮(pi)(pi)(pi)(pi)、二(er)(er)(er)簧為(wei)主，兼有(you)吹腔(qiang)(qiang)(qiang)、雜曲、小調(diao)。西(xi)(xi)皮(pi)(pi)(pi)(pi)也稱"下把(ba)",定la-mi弦，唱(chang)腔(qiang)(qiang)(qiang)高(gao)亢激越，爽朗流暢(chang)；節(jie)奏(zou)靈活多(duo)變，可塑(su)性(xing)強(qiang)，使用范圍較廣。西(xi)(xi)皮(pi)(pi)(pi)(pi)板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)式比較完整(zheng)，有(you)[慢(man)板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)]（習(xi)(xi)稱慢(man)西(xi)(xi)皮(pi)(pi)(pi)(pi)）、[正板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)]（習(xi)(xi)稱中西(xi)(xi)皮(pi)(pi)(pi)(pi)）、[快(kuai)板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)]（習(xi)(xi)稱快(kuai)西(xi)(xi)皮(pi)(pi)(pi)(pi)）、[西(xi)(xi)皮(pi)(pi)(pi)(pi)垛子(zi)]、[西(xi)(xi)皮(pi)(pi)(pi)(pi)一(yi)(yi)字]，以及屬(shu)散(san)板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)類(lei)(lei)的(de)(de)[搖板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)]、[散(san)板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)]、[導(dao)(dao)板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)]、[滾板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)]等。其中，[西(xi)(xi)皮(pi)(pi)(pi)(pi)垛子(zi)]是(shi)運用較多(duo)又最具特(te)色的(de)(de)一(yi)(yi)種(zhong)獨(du)立板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)式，其唱(chang)腔(qiang)(qiang)(qiang)字多(duo)腔(qiang)(qiang)(qiang)少(shao)，節(jie)奏(zou)緊湊，適于(yu)敘事，是(shi)西(xi)(xi)皮(pi)(pi)(pi)(pi)中常用的(de)(de)一(yi)(yi)種(zhong)板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)式。二(er)(er)(er)簧也稱"上把(ba)"，定sol-re弦，曲調(diao)柔和(he)委婉，舒展(zhan)流暢(chang)，節(jie)奏(zou)較平穩。板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)式有(you)[二(er)(er)(er)簧慢(man)板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)]、[二(er)(er)(er)簧垛板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)]、[二(er)(er)(er)流]、[二(er)(er)(er)流垛子(zi)]、[夾板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)]，以及屬(shu)散(san)板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)類(lei)(lei)的(de)(de)[搖板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)]、[散(san)板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)]、[滾板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)]、[導(dao)(dao)板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)]等。[二(er)(er)(er)流]是(shi)主要板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)式，有(you)快(kuai)、慢(man)之分。西(xi)(xi)皮(pi)(pi)(pi)(pi)、二(er)(er)(er)黃(huang)在傳統演(yan)唱(chang)中還有(you)一(yi)(yi)些獨(du)具特(te)色的(de)(de)專(zhuan)用曲調(diao)和(he)特(te)定唱(chang)腔(qiang)(qiang)(qiang)。如襄陽調(diao)、九腔(qiang)(qiang)(qiang)十八板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)、燈籠竿、西(xi)(xi)反腔(qiang)(qiang)(qiang)、黃(huang)反腔(qiang)(qiang)(qiang)、馬(ma)蹄調(diao)、琵琶(pa)詞等。

漢(han)劇(ju)(ju)唱(chang)(chang)(chang)腔中(zhong)還有(you)(you)一些曲(qu)調(diao)優美活(huo)潑、節(jie)奏鮮明的(de)(de)(de)雜曲(qu)小(xiao)調(diao)，包括(kuo)[昆腔]、[羅羅腔]（七句半(ban)），[渭腔]、[耍孩兒]、[銀紐(niu)絲(si)]、[鳳陽歌(ge)]、[鴛鴦鳥(niao)]、[過關調(diao)]等數十余種(zhong)，以及民歌(ge)、雜曲(qu)等。多用(yong)于(yu)富(fu)有(you)(you)喜(xi)劇(ju)(ju)色彩、生(sheng)活(huo)氣(qi)息濃厚的(de)(de)(de)小(xiao)戲。漢(han)劇(ju)(ju)的(de)(de)(de)曲(qu)牌也(ye)十分豐富(fu)。傳(chuan)統的(de)(de)(de)演唱(chang)(chang)(chang)和器樂(le)(le)(le)曲(qu)牌有(you)(you)四百多首。按使(shi)用(yong)樂(le)(le)(le)器的(de)(de)(de)不同，分為(wei)嗩吶曲(qu)牌、笛子曲(qu)牌、絲(si)弦(xian)曲(qu)牌；根據曲(qu)調(diao)性能和使(shi)用(yong)范圍，又(you)分為(wei)軍樂(le)(le)(le)、禮(li)樂(le)(le)(le)、宴樂(le)(le)(le)、物樂(le)(le)(le)、喜(xi)樂(le)(le)(le)、哀樂(le)(le)(le)、神樂(le)(le)(le)七類。這些曲(qu)牌或(huo)銜接唱(chang)(chang)(chang)腔，或(huo)配合身段、渲(xuan)染氣(qi)氛，具有(you)(you)豐富(fu)的(de)(de)(de)表現功(gong)能。有(you)(you)些戲如《天(tian)官賜福》、《草場會》、《大封相》、《五(wu)才子》等，則是專唱(chang)(chang)(chang)曲(qu)牌的(de)(de)(de)劇(ju)(ju)目。

1、伴奏

漢劇的(de)(de)(de)伴(ban)(ban)奏(zou)具(ju)有(you)(you)自己(ji)獨特的(de)(de)(de)風格。不同(tong)的(de)(de)(de)唱(chang)腔(qiang)使(shi)用(yong)(yong)不同(tong)的(de)(de)(de)伴(ban)(ban)奏(zou)樂器(qi)(qi)，皮(pi)簧(huang)腔(qiang)主要(yao)以胡(hu)琴伴(ban)(ban)奏(zou)為(wei)(wei)主，嗩吶二簧(huang)、羅羅腔(qiang)、昆腔(qiang)曲牌等(deng)，則以嗩吶或笛子為(wei)(wei)主要(yao)伴(ban)(ban)奏(zou)樂器(qi)(qi)。近幾十(shi)(shi)年來(lai)，文武(wu)場(chang)樂器(qi)(qi)有(you)(you)較(jiao)大改(gai)進(jin)，如胡(hu)琴改(gai)為(wei)(wei)京胡(hu)；漢鑼(luo)、漢鈸(ba)改(gai)為(wei)(wei)音調(diao)高昂的(de)(de)(de)奉(feng)鑼(luo)、蘇撥。漢劇鑼(luo)鼓(gu)經十(shi)(shi)分豐富，打(da)法多樣，基(ji)本鑼(luo)鼓(gu)點(dian)約有(you)(you)一(yi)百六十(shi)(shi)多個。大體上(shang)可分為(wei)(wei)[大打(da)]、[小打(da)]、[川(chuan)打(da)、[干打(da)]、[濕打(da)]五(wu)種組合方(fang)式。其中，由馬(ma)鑼(luo)、邊鼓(gu)、大鑼(luo)、鈸(ba)組合而成(cheng)的(de)(de)(de)[川(chuan)打(da)]，具(ju)有(you)(you)節奏(zou)鮮明、氣氛強烈的(de)(de)(de)特點(dian)，對于(yu)刻畫粗獷、剽悍的(de)(de)(de)人物(wu)形(xing)象和烘托(tuo)場(chang)上(shang)火(huo)爆熱烈的(de)(de)(de)氣氛，能起到(dao)獨特的(de)(de)(de)表現(xian)作用(yong)(yong)，主要(yao)用(yong)(yong)于(yu)西皮(pi)唱(chang)腔(qiang)及舞蹈、武(wu)打(da)的(de)(de)(de)伴(ban)(ban)奏(zou)。如在(zai)《馬(ma)武(wu)鬧館》、《扎高圍灘(tan)》、《雙賣武(wu)》等(deng)花臉、武(wu)生戲中，均用(yong)(yong)[川(chuan)打(da)]來(lai)襯托(tuo)草莽英(ying)雄灑脫粗獷的(de)(de)(de)性格，效果不錯。

2、行當

漢劇與湖北(bei)(bei)清(qing)(qing)戲(xi)、湖北(bei)(bei)越(yue)調在民間(jian)素有"一(yi)清(qing)(qing)、二(er)黃(huang)、三越(yue)調"之說(shuo)。其分行(xing)均為(wei)一(yi)末(mo)、二(er)凈(jing)、三生、四旦、五丑、六外(wai)、七小、八(ba)貼、九(jiu)夫、十(shi)雜十(shi)大行(xing)當。末(mo)、丑、夫用本嗓（俗稱"堂音(yin)"）；生以(yi)本嗓為(wei)主(zhu)，并夾用邊音(yin)（俗稱"本夾邊"）；凈(jing)、雜用邊嗓；旦、小生用小嗓。

一末

為老年(nian)生角(jiao)，劇(ju)(ju)中(zhong)多飾(shi)演(yan)年(nian)老的(de)(de)帝王、宰相(xiang)、高(gao)官、學士(shi)、賢士(shi)、義仆等(deng)正(zheng)面人(ren)物。末角(jiao)中(zhong)的(de)(de)代表(biao)人(ren)物是余洪元(yuan)。他最先(xian)對唱(chang)腔(qiang)、表(biao)演(yan)做了突(tu)破(po)性嘗試(shi)，創造了深沉(chen)蒼勁、醇厚(hou)優美的(de)(de)"余派(pai)"唱(chang)腔(qiang)，將末角(jiao)藝術推向高(gao)峰。他在《興漢圖》、《白帝城(cheng)》中(zhong)飾(shi)演(yan)的(de)(de)劉備，以雍容的(de)(de)表(biao)演(yan)和醇厚(hou)深沉(chen)的(de)(de)唱(chang)腔(qiang)取勝。在《兩(liang)狼山》中(zhong)扮演(yan)的(de)(de)楊繼(ji)業，以慷慨悲壯的(de)(de)〔二簧慢(man)板〕，把漢劇(ju)(ju)〔反二簧〕唱(chang)腔(qiang)提(ti)到(dao)一個新的(de)(de)水平(ping)。此(ci)外，末角(jiao)任天全、蔡(cai)炳南(nan)、胡(hu)雙喜、劉炳南(nan)、魏平(ping)原(yuan)、胡(hu)桂林、余春衡等(deng)也(ye)頗(po)負盛(sheng)名。

二凈

為(wei)唱工(gong)花(hua)臉(lian)，劇中多飾演諫(jian)臣(chen)名將，如(ru)《大(da)保國》中徐(xu)延昭、《白良關》中的(de)(de)尉遲恭、《下河東》中的(de)(de)趙匡胤(yin)等。此外也扮演奸雄暴(bao)君，如(ru)《雁門關》中的(de)(de)潘仁美、《捉放曹(cao)》中的(de)(de)曹(cao)操、《毒胞兄》中的(de)(de)楊廣(guang)等。二凈以唱邊(bian)音為(wei)主，行"背弓"腔(qiang)，難度大(da)。知名凈角有羅敢生(sheng)、鄭萬年、余洪奎、朱洪壽等。

三生

為中年生角，重(zhong)唱(chang)(chang)工，多扮(ban)演慷慨激昂、忠誠耿直的(de)(de)(de)正面人物，如《文(wen)(wen)昭關》中的(de)(de)(de)伍子胥、《轅(yuan)門斬子》中的(de)(de)(de)楊延昭、《法門寺》中的(de)(de)(de)趙廉等。知名生角有冷少鳴（作品有《探母見娘》、《樊城路會》、《轅(yuan)門斬子》），陳(chen)丁已、錢文(wen)(wen)奎、吳(wu)(wu)天(tian)保、尹春保、何鳴鳳、徐繼聲等。其(qi)中以吳(wu)(wu)天(tian)保成就最大。他勇于(yu)(yu)革(ge)新，創造了高亢激昂、行腔(qiang)峭拔的(de)(de)(de)"吳(wu)(wu)派"唱(chang)(chang)腔(qiang)。三生所扮(ban)人物大都是文(wen)(wen)的(de)(de)(de)；雖有武(wu)的(de)(de)(de)，但也以文(wen)(wen)唱(chang)(chang)為主，唱(chang)(chang)、念(nian)、做兼重(zhong)的(de)(de)(de)戲很多。由于(yu)(yu)重(zhong)唱(chang)(chang)，又(you)被稱為"鐵(tie)扁(bian)擔行"。

四旦

多飾演大家閨秀、中(zhong)年婦女、皇后王(wang)妃(fei)和(he)貞女烈(lie)婦，如《二度梅》中(zhong)的(de)陳杏元、《大保(bao)國》中(zhong)的(de)李艷妃(fei)、《二王(wang)圖》中(zhong)的(de)賀(he)后等。本角色(se)表演端莊凝重，娟(juan)秀大方，重唱(chang)工。知名旦角有(you)李彩云(yun)、劉順(shun)娥、陳伯華(hua)、鄧(deng)云(yun)鳳(feng)、錢華(hua)等。她們(men)的(de)唱(chang)腔各有(you)特色(se)，其(qi)中(zhong)以(yi)陳伯華(hua)成就最為(wei)突出(chu)。她融青衣、花旦、閨門旦于一爐，創造了華(hua)麗多彩的(de)"陳派"唱(chang)腔，成功地塑造了許多不(bu)同(tong)性(xing)格的(de)人物(wu)形(xing)象。

五丑

應工劇目很寬，可扮演各(ge)種不同(tong)類型的(de)(de)(de)(de)角色，如老(lao)年的(de)(de)(de)(de)貧婆、幼稚的(de)(de)(de)(de)娃娃、昏聵的(de)(de)(de)(de)帝王(wang)、狡(jiao)詐的(de)(de)(de)(de)小吏、耿(geng)直的(de)(de)(de)(de)老(lao)翁等(deng)(deng)。其表演以詼諧風趣(qu)為主，做工繁重，重腿功(gong)，講究"襠勁"、"矮(ai)子(zi)步"等(deng)(deng)。

六外

為重做工的(de)生(sheng)角(jiao)，戲路較寬，如(ru)《群(qun)英會》中(zhong)的(de)魯肅(su)、《表(biao)功(gong)(gong)》中(zhong)的(de)秦瓊、《坐樓殺惜》中(zhong)的(de)宋江等(deng)，均(jun)以(yi)表(biao)演見長。如(ru)《表(biao)功(gong)(gong)》中(zhong)的(de)秦瓊，念(nian)白多達百余句，邊念(nian)邊做，腰、腿、身、手、髯口(kou)、眼(yan)神各顯其(qi)能(neng)，均(jun)有交代(dai)。

七小

包括文、武小(xiao)(xiao)生(sheng)。文戲(xi)(xi)如《販馬記》中(zhong)(zhong)的(de)(de)趙寵、《二度(du)梅》中(zhong)(zhong)的(de)(de)梅良玉、《花(hua)田錯(cuo)》中(zhong)(zhong)的(de)(de)卞生(sheng)等(deng)；武戲(xi)(xi)的(de)(de)靠把戲(xi)(xi)有《蘆花(hua)蕩》的(de)(de)周瑜、《黃鶴樓(lou)》中(zhong)(zhong)的(de)(de)趙云、《白(bai)門樓(lou)》中(zhong)(zhong)的(de)(de)呂布(bu)等(deng)。赤膊生(sheng)（短打小(xiao)(xiao)生(sheng)）常演《武松打虎》、《快(kuai)活林》等(deng)。知名小(xiao)(xiao)生(sheng)有喻俊卿、黃雙喜、董金林、李(li)四立等(deng)。

八貼

是以做工為(wei)主的(de)(de)花(hua)(hua)旦，多(duo)扮演年(nian)輕少女、風(feng)騷(sao)潑(po)辣的(de)(de)少婦，如《花(hua)(hua)田錯》中(zhong)(zhong)(zhong)的(de)(de)春蘭、《烏龍(long)院》中(zhong)(zhong)(zhong)閻惜(xi)姣、《翠(cui)屏(ping)山》中(zhong)(zhong)(zhong)的(de)(de)潘(pan)巧云等(deng)。也(ye)扮演與四(si)旦同工的(de)(de)婦女，如《貴妃(fei)醉酒》中(zhong)(zhong)(zhong)的(de)(de)楊玉(yu)環(huan)、《反八(ba)卦》中(zhong)(zhong)(zhong)的(de)(de)柴(chai)夫人等(deng)。近世(shi)著名(ming)花(hua)(hua)旦有羅(luo)金喜、鐘華(hua)卿、董瑤(yao)階、小翠(cui)喜、萬盞燈等(deng)。其中(zhong)(zhong)(zhong)以董瑤(yao)階最(zui)為(wei)有名(ming)，被尊為(wei)花(hua)(hua)旦中(zhong)(zhong)(zhong)的(de)(de)魁首。

九夫

多扮演(yan)老(lao)年婦女，在表演(yan)風(feng)格(ge)上有(you)貧富之分，如《四郎探母》中(zhong)的(de)佘(she)太君、《釣金龜》中(zhong)的(de)康氏等。

十雜

為做(zuo)工花臉，多扮演勇(yong)猛憨直的武將或飛揚(yang)跋扈的權臣(chen)。如張飛、馬武、呼延贊等，以(yi)做(zuo)和(he)打見長。

三、漢劇的傳統曲目

漢劇(ju)傳統劇(ju)目(mu)(mu)有(you)660余個，多是(shi)歷史演義(yi)故事(shi)和民(min)間傳說，如《英雄志(zhi)》、《祭風臺》、《李密投唐》等，以《宇宙鋒》等劇(ju)的(de)演出最為人稱賞。漢劇(ju)還(huan)有(you)很多雜(za)腔(qiang)小調(diao)和豐富的(de)曲牌(pai)。專唱曲牌(pai)的(de)劇(ju)目(mu)(mu)有(you)《大賜(si)福》、《草場會》、《五(wu)才子》等。

抗(kang)(kang)日(ri)(ri)戰(zhan)爭(zheng)爆(bao)發后，漢(han)劇(ju)(ju)藝人(ren)響應中國(guo)共產(chan)黨的(de)號召(zhao)，積(ji)極參加抗(kang)(kang)日(ri)(ri)救亡活(huo)動(dong)。在郭(guo)沫(mo)若、田漢(han)、洪深等(deng)人(ren)的(de)領(ling)導下，組織了十個漢(han)劇(ju)(ju)流動(dong)宣傳(chuan)隊，由傅(fu)(fu)心一(yi)、吳天(tian)(tian)保、周天(tian)(tian)棟等(deng)率領(ling)，分赴川(chuan)、湘(xiang)、鄂(e)西等(deng)大后方演出(chu)。在重(zhong)慶、成(cheng)都一(yi)帶演出(chu)了《淝水之(zhi)戰(zhan)》、《江漢(han)漁歌(ge)》、《文天(tian)(tian)祥》、《岳飛》等(deng)劇(ju)(ju)目，一(yi)直堅持到抗(kang)(kang)戰(zhan)勝利。傅(fu)(fu)心一(yi)還在重(zhong)慶北碚開辦漢(han)劇(ju)(ju)訓練班，學生畢業后組成(cheng)"五一(yi)漢(han)劇(ju)(ju)團"，抗(kang)(kang)日(ri)(ri)戰(zhan)爭(zheng)勝利回鄂(e)后改名為(wei)黃石市漢(han)劇(ju)(ju)團。

中(zhong)(zhong)華人民共和(he)國(guo)成(cheng)(cheng)(cheng)(cheng)立(li)后，漢(han)劇(ju)(ju)(ju)(ju)再一次獲(huo)得蓬勃發(fa)展的(de)機(ji)遇(yu)。全(quan)省(sheng)相繼成(cheng)(cheng)(cheng)(cheng)立(li)了(le)二(er)(er)十(shi)多個漢(han)劇(ju)(ju)(ju)(ju)團。1962年(nian)(nian)(nian)武漢(han)市成(cheng)(cheng)(cheng)(cheng)立(li)了(le)武漢(han)漢(han)劇(ju)(ju)(ju)(ju)院(yuan)(yuan)，由陳伯(bo)華任院(yuan)(yuan)長(chang)，吳天保、胡桂林(lin)、李羅克任副院(yuan)(yuan)長(chang)，承擔(dan)起(qi)研究和(he)革新漢(han)劇(ju)(ju)(ju)(ju)的(de)重任。1958年(nian)(nian)(nian)湖北省(sheng)戲(xi)曲研究所舉辦(ban)了(le)漢(han)劇(ju)(ju)(ju)(ju)演員進修班(ban)，湖北省(sheng)和(he)武漢(han)市戲(xi)曲學校(xiao)分別開辦(ban)了(le)漢(han)劇(ju)(ju)(ju)(ju)科(ke)，集中(zhong)(zhong)各行(xing)的(de)優秀(xiu)師資(zi)，培養出一批(pi)漢(han)劇(ju)(ju)(ju)(ju)人才。 一批(pi)經(jing)過(guo)加工整理的(de)傳(chuan)統劇(ju)(ju)(ju)(ju)目(mu)，如《宇(yu)宙(zhou)鋒》、《二(er)(er)度梅(mei)》、《斷橋(qiao)》、《興漢(han)圖(tu)》、《水擒龐德》、《斬竇娥》、《急子回國(guo)》、《詳(xiang)狀審陶》等曾在全(quan)國(guo)和(he)湖北省(sheng)歷(li)屆戲(xi)曲會演中(zhong)(zhong)獲(huo)獎或(huo)受到好(hao)評。其(qi)中(zhong)(zhong)，《宇(yu)宙(zhou)鋒》于(yu)1954年(nian)(nian)(nian)由東北電(dian)影(ying)制(zhi)片(pian)廠攝(she)(she)制(zhi)成(cheng)(cheng)(cheng)(cheng)黑(hei)白(bai)影(ying)片(pian)；《二(er)(er)度梅(mei)》于(yu)1959年(nian)(nian)(nian)由武漢(han)電(dian)影(ying)制(zhi)片(pian)廠拍(pai)(pai)成(cheng)(cheng)(cheng)(cheng)黑(hei)白(bai)影(ying)片(pian)；新編歷(li)史劇(ju)(ju)(ju)(ju)《闖王旗》于(yu)1978年(nian)(nian)(nian)由長(chang)春(chun)電(dian)影(ying)制(zhi)片(pian)廠拍(pai)(pai)攝(she)(she)成(cheng)(cheng)(cheng)(cheng)彩色(se)影(ying)片(pian)；移植劇(ju)(ju)(ju)(ju)目(mu)《借牛》于(yu)1966年(nian)(nian)(nian)被珠江電(dian)影(ying)制(zhi)片(pian)廠攝(she)(she)制(zhi)成(cheng)(cheng)(cheng)(cheng)彩色(se)影(ying)片(pian)；《審陶大》、《磐(pan)河(he)橋(qiao)》、《掃(sao)雪打碗》等劇(ju)(ju)(ju)(ju)被拍(pai)(pai)成(cheng)(cheng)(cheng)(cheng)資(zi)料片(pian)。

四、漢劇的傳承意義

在中國戲曲發展歷史上，漢劇為京劇的形成作出過特殊的貢獻，對川劇、滇劇、桂劇、湘劇、粵劇、贛劇等地方戲曲劇種也有不同程度的影響，是研究戲曲板腔體系、戲曲音樂結構演變的重要史料和進行藝術創新的資源。20世紀60年代以來，各地漢劇團急劇減少，至今湖北省境內僅存(cun)兩個專業(ye)漢劇(ju)院團，許多劇(ju)目(mu)和(he)傳統技藝正隨(sui)著老(lao)藝人的謝(xie)世而(er)失(shi)傳，急需(xu)加以搶救和(he)保護。