民族歌曲(qu)唱(chang)法(fa)入門
1、呼吸(xi)
呼吸(xi)在(zai)民族(zu)唱法中也是(shi)(shi)最重(zhong)要(yao)的部(bu)分,就像汽車(che)的發(fa)動機。和(he)通俗唱法一樣,民族(zu)唱法采用(yong)的也是(shi)(shi)胸(xiong)腹(fu)(fu)(fu)式聯合(he)呼吸(xi)法。通過(guo)鼻(bi)道吸(xi)入氣(qi)(qi)(qi)(qi)體后,進入到肺部(bu)和(he)腹(fu)(fu)(fu)部(bu),胸(xiong)腔和(he)小(xiao)腹(fu)(fu)(fu)擴(kuo)(kuo)張(zhang)(zhang),橫隔膜下降,兩肋肌肉(rou)向(xiang)外(wai)擴(kuo)(kuo)張(zhang)(zhang)(也就是(shi)(shi)腰(yao)圍擴(kuo)(kuo)張(zhang)(zhang))。這種(zhong)(zhong)方(fang)法有(you)一個形(xing)象(xiang)的例子(zi)就是(shi)(shi),把鼻(bi)子(zi)靠近鮮花,去聞吸(xi)花香。掌握了這種(zhong)(zhong)呼吸(xi)方(fang)法,歌(ge)唱時保持(chi)(chi)住(zhu)這種(zhong)(zhong)狀態,歌(ge)唱中下胸(xiong)部(bu)和(he)腹(fu)(fu)(fu)部(bu)也保持(chi)(chi)擴(kuo)(kuo)張(zhang)(zhang),把氣(qi)(qi)(qi)(qi)息支點放在(zai)橫隔膜上(shang)保持(chi)(chi)住(zhu),均(jun)勻緩慢(man)的呼氣(qi)(qi)(qi)(qi)。無論吸(xi)氣(qi)(qi)(qi)(qi)和(he)呼氣(qi)(qi)(qi)(qi),胸(xiong)腔和(he)腹(fu)(fu)(fu)部(bu)都保持(chi)(chi)住(zhu)擴(kuo)(kuo)張(zhang)(zhang)狀態,呼氣(qi)(qi)(qi)(qi)發(fa)聲時,給小(xiao)腹(fu)(fu)(fu)點向(xiang)內(nei)壓縮的感覺和(he)力量(liang),發(fa)動氣(qi)(qi)(qi)(qi)體由下向(xiang)上(shang),沖擊(ji)摩擦聲帶發(fa)聲。越是(shi)(shi)高音時,腹(fu)(fu)(fu)部(bu)和(he)后腰(yao)越是(shi)(shi)用(yong)力,嗓子(zi)不用(yong)力。
2、腔體(ti)的打開(kai)
民族唱法也分(fen)為胸腔(qiang)(qiang)(qiang)、咽(yan)腔(qiang)(qiang)(qiang)、口腔(qiang)(qiang)(qiang)、鼻(bi)(bi)(bi)腔(qiang)(qiang)(qiang)和(he)(he)(he)頭(tou)腔(qiang)(qiang)(qiang)五個腔(qiang)(qiang)(qiang)體。主(zhu)要用(yong)到(dao)(dao)(dao)口腔(qiang)(qiang)(qiang)和(he)(he)(he)頭(tou)腔(qiang)(qiang)(qiang),輔助(zhu)用(yong)到(dao)(dao)(dao)鼻(bi)(bi)(bi)腔(qiang)(qiang)(qiang)和(he)(he)(he)咽(yan)腔(qiang)(qiang)(qiang),較少用(yong)到(dao)(dao)(dao)胸腔(qiang)(qiang)(qiang)。演唱時(shi),打開(kai)口腔(qiang)(qiang)(qiang)中的牙關、提(ti)起(qi)笑肌(ji)(ji)(保持微笑時(shi)的肌(ji)(ji)肉(rou)狀態)、舌(she)頭(tou)平放、抬(tai)起(qi)上(shang)腭軟(ruan)口蓋(gai)和(he)(he)(he)小舌(she)頭(tou)、鼻(bi)(bi)(bi)腔(qiang)(qiang)(qiang)至頭(tou)腔(qiang)(qiang)(qiang)通(tong)道橫向打開(kai)、放松下顎適當擴張咽(yan)腔(qiang)(qiang)(qiang)、喉(hou)頭(tou)稍微下移保持住穩(wen)定位置。打哈(ha)欠時(shi)和(he)(he)(he)受(shou)驚發(fa)出”啊“時的口鼻咽腔(qiang)狀態(tai)同樣適用(yong)于民族唱法。歌唱時,聲音(yin)(yin)通過口腔(qiang)傳送(song)到頭腔(qiang)額竇(眉毛(mao)中間點上方)處共鳴振動發聲。聲音(yin)(yin)圓潤明亮,具有穿透力!
3、聲(sheng)帶(dai)的狀態
聲(sheng)(sheng)(sheng)帶(dai)是發(fa)(fa)聲(sheng)(sheng)(sheng)器官(guan)的(de)主(zhu)要組成(cheng)部分(fen)。吸(xi)氣和(he)呼氣時打開,平時閉(bi)合(he),發(fa)(fa)聲(sheng)(sheng)(sheng)時不(bu)完全閉(bi)合(he)震(zhen)動(dong)(dong)。唱歌時不(bu)能(neng)主(zhu)動(dong)(dong)用聲(sheng)(sheng)(sheng)帶(dai)振動(dong)(dong)發(fa)(fa)聲(sheng)(sheng)(sheng),容易(yi)使聲(sheng)(sheng)(sheng)帶(dai)勞(lao)累甚至受損。要讓呼出的(de)氣體沖擊(ji)聲(sheng)(sheng)(sheng)帶(dai),聲(sheng)(sheng)(sheng)帶(dai)被動(dong)(dong)振動(dong)(dong),聲(sheng)(sheng)(sheng)帶(dai)不(bu)主(zhu)動(dong)(dong)使力,也就不(bu)容易(yi)勞(lao)累。高音時,稍微收緊喉(hou)部和(he)聲(sheng)(sheng)(sheng)帶(dai),同樣是氣息(xi)帶(dai)動(dong)(dong)聲(sheng)(sheng)(sheng)帶(dai)發(fa)(fa)聲(sheng)(sheng)(sheng)。
4、身體姿勢
民(min)族唱(chang)法演唱(chang)時,要求站立姿勢(shi),雙腳與肩同寬,左腳稍(shao)(shao)靠前、右腳稍(shao)(shao)靠后(hou)。雙眼平視前方,脖子(zi)、肩部(bu)放松(song),后(hou)背挺直(zhi),臀部(bu)向上稍(shao)(shao)微提(ti)起(qi)。
5、聲樂知識(shi)
民族唱法(fa),除了(le)發聲方法(fa)和技巧外,同樣掌握一定的聲樂(le)知,像音調(diao)、節拍、配樂(le)編曲知識等等。
6、感(gan)情投(tou)入
唱歌(ge)感(gan)(gan)情投(tou)(tou)入(ru)(ru)是非(fei)常關鍵的(de)(de),要(yao)根據不(bu)(bu)同(tong)的(de)(de)作品和不(bu)(bu)同(tong)的(de)(de)藝術要(yao)求(qiu),投(tou)(tou)入(ru)(ru)不(bu)(bu)同(tong)的(de)(de)感(gan)(gan)情。沒有相應的(de)(de)感(gan)(gan)情投(tou)(tou)入(ru)(ru),再好的(de)(de)發聲方法(fa)和發生條(tiao)件唱出(chu)來的(de)(de)歌(ge)曲,都會索然(ran)無味(wei)!
7、情緒的(de)把控(kong)和發聲狀(zhuang)態調整
唱(chang)歌(ge)是(shi)一(yi)門現場(chang)藝術和(he)學問。歌(ge)唱(chang)前,要通(tong)過開嗓,把各個腔體活動打開,調整好(hao)(hao)各部位(wei)(wei)狀(zhuang)態。歌(ge)唱(chang)時,不能精神過于(yu)緊張(zhang),要保持一(yi)個平穩的心(xin)情和(he)松弛(chi)的身體狀(zhuang)態,這(zhe)樣才能更(geng)好(hao)(hao)的結合各個發(fa)聲部位(wei)(wei),發(fa)出(chu)最好(hao)(hao)的聲音。
民族音樂的發聲技巧
第一當然是聲音。這(zhe)是一(yi)個很專業的(de)學問,包括氣息、用(yong)嗓、口腔(qiang)共鳴、吐詞方式等。
第二是情感。這(zhe)(zhe)需要(yao)(yao)歌手對(dui)詞、對(dui)旋律(lv)的(de)(de)感悟要(yao)(yao)強,很多朋友演(yan)唱時把全(quan)部(bu)的(de)(de)重點都放在了(le)聲音(yin)的(de)(de)部(bu)分,而(er)忽視情感,這(zhe)(zhe)絕(jue)不會唱好一(yi)首歌。過分注(zhu)重聲音(yin)的(de)(de)原因,是因為歌手的(de)(de)實(shi)力有限,演(yan)唱過程中老想(xiang)著到(dao)哪(na)里要(yao)(yao)注(zhu)意(yi)(yi)氣息了(le)、哪(na)里要(yao)(yao)注(zhu)意(yi)(yi)換氣了(le)、快(kuai)到(dao)高音(yin)的(de)(de)時候要(yao)(yao)準備了(le)等(deng),這(zhe)(zhe)都是無可避免的(de)(de)。所以,如果唱歌要(yao)(yao)做到(dao)“聲情(qing)并茂”,練(lian)功相(xiang)當重要。當你(ni)練(lian)聲成熟的時候,演(yan)(yan)唱(chang)時的注(zhu)意力(li)才會到情(qing)感(gan)(gan)上來。有句話(hua)說得好,歌不是用嘴唱(chang)的,而是用心(xin)唱(chang)的。如果發(fa)聲練(lian)到氣息(xi)貫通、爐火純(chun)青的地步,演(yan)(yan)唱(chang)就更(geng)隨心(xin)所欲的注(zhu)入情(qing)感(gan)(gan),演(yan)(yan)繹歌曲的感(gan)(gan)染力(li)會更(geng)強(qiang)。
第三是感受。這里再次強調,音樂的感受是天生的,你有多少就是多少,后天彌補的音樂感受很少很少。流行歌曲需要流行歌曲的感受,民歌需要民歌的感受,比如你要閻維文唱“一無所有”,我敢保證會笑翻一幫人!歌手的(de)感受(shou)不(bu)同,演唱歌曲的(de)處理(li)(li)方式也不(bu)同,有(you)(you)的(de)處理(li)(li)得很平淡,有(you)(you)的(de)處理(li)(li)得扣人心弦。這些處理(li)(li)都是很微妙(miao)的(de),比(bi)如一(yi)個(ge)小小的(de)換氣(qi)、一(yi)個(ge)強調的(de)重(zhong)音(yin)、一(yi)個(ge)不(bu)換氣(qi)的(de)長拖(tuo)音(yin)或者一(yi)個(ge)驟(zou)然的(de)收尾……這些就只能意會了(le)。
第四是節奏感和音準。你見過一個3歲多的小孩聽(ting)到一個(ge)旋律(lv)就能敲打出加花的節奏嗎?你見過(guo)一個3歲多的(de)小孩現場演唱,爸爸給(gei)他(ta)手風琴伴奏,隨時改變音調,他(ta)進唱的(de)音調都(dou)是準(zhun)確的(de)嗎?你見過一個(ge)8歲(sui)的小孩(hai)在沒聽到任(ren)何聲(sheng)音的情況下,要他隨時哼出“降(jiang)E”、“升C”等任(ren)何音調(diao)的“1”的發音,哼完后在鍵盤上按下核對完全準確的嗎?這(zhe)就是天分,演唱歌曲需要(yao)這(zhe)樣的基礎,雖然不(bu)要(yao)他們(men)那樣出眾,但一(yi)定不(bu)能弱。
第五是素質。這就是業(ye)余(yu)歌(ge)(ge)手(shou)和專(zhuan)業(ye)歌(ge)(ge)手(shou)的區別。其實光在聲音、情感(gan)、感(gan)受、節奏、音準這些方面比(bi)較,業(ye)余(yu)歌(ge)(ge)手(shou)有(you)很多不比(bi)專(zhuan)業(ye)歌(ge)(ge)手(shou)差。差距就在素質。你知道自己唱歌(ge)(ge)時(shi)的形體和表情嗎(ma)?你可能有個模糊的形象(xiang)(xiang)(xiang),就是你投入(ru)演唱(chang)時自己(ji)想(xiang)象(xiang)(xiang)(xiang)自己(ji)的模樣,而這(zhe)個形象(xiang)(xiang)(xiang)很可能是你唱(chang)的這(zhe)首歌的原(yuan)唱(chang)的形象(xiang)(xiang)(xiang)。但這(zhe)些都是你的想(xiang)象(xiang)(xiang)(xiang),自己(ji)想(xiang)象(xiang)(xiang)(xiang)的形象(xiang)(xiang)(xiang)幾乎(hu)是完美的。