《蘇幕遮》

作者：梅堯臣

露堤平，煙墅杳。亂碧萋萋，雨后江天曉。獨有庾郎年最少。窣地春(chun)袍，嫩(nen)色宜相照。

接長亭，迷遠道。堪怨王(wang)孫，不記歸期早。落(luo)盡梨花春又了。滿(man)地殘(can)陽，翠色和煙(yan)老(lao)。

【析】梅堯臣作詩主張“狀難寫之景如在目前，含不盡之意見于言外”。“詞中抒寫了作者初仕的得意情態和后來倦于宦游、春末思歸的苦悶心緒，但都非常含蓄，只是在精心描繪的意境中微微透出，讓讀者于言外得之，因此這是一首較好地體現了作者自己的藝術主張的佳作。”（《宋詞鑒賞辭典》）

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《八六子·倚危亭》

作者：秦觀

倚(yi)危亭，恨如芳草(cao)，萋萋刬盡還生。念柳(liu)外青(qing)驄別后(hou)，水邊紅袂分時，愴(chuang)然暗驚。無端天與娉婷，夜(ye)月一簾幽夢(meng)，春風(feng)十里柔情。

怎奈(nai)向、歡娛(yu)漸隨流水，素(su)弦聲斷，翠綃香(xiang)減，那堪片片飛花弄晚，蒙蒙殘雨籠晴。正銷凝，黃鸝又啼數聲。

【析】本詞(ci)是(shi)表達與一位歌女離別的相思(si)之情。全詞(ci)由情切入，突(tu)兀而起，其間(jian)繪景敘(xu)事，或回(hui)溯(su)別前之歡(huan)，或追(zhui)憶離后之苦，或感嘆(tan)現實之悲，委婉曲折，道盡依依不舍之情。

《綺羅香·詠春雨》

作者：史達祖

做冷欺花，將煙困(kun)柳(liu)，千(qian)里偷催(cui)春暮。盡日冥迷，愁里欲飛還住。驚粉重、蝶(die)宿西園；喜泥潤、燕(yan)歸(gui)南浦。最妨他、佳約風流，鈿車不到杜陵路。

沉沉江上望極，還被(bei)春潮晚急，難(nan)尋官渡。隱(yin)約遙峰，和淚謝(xie)娘眉嫵。臨斷(duan)岸，新綠生時，是落紅(hong)、帶愁流處。記(ji)當(dang)日、門掩梨花，剪燈深夜語。

【析(xi)】南宋(song)詞(ci)人(ren)史(shi)達祖是寫詠物詞(ci)的(de)(de)老(lao)手，如詠燕(yan)子的(de)(de)名作(zuo)《雙雙燕(yan)》（“愛(ai)貼地爭飛，競夸輕俊。”）本詞(ci)全(quan)篇不見雨(yu)字(zi)，卻字(zi)字(zi)不離春(chun)雨(yu)，而(er)且把(ba)春(chun)雨(yu)寫出了(le)綺羅(luo)香(xiang)澤(ze)之(zhi)態，窮工(gong)極力(li)，同屬詠物詞(ci)的(de)(de)典范(fan)之(zhi)作(zuo)。

《西江月》

作者：蘇軾

頃在黃州(zhou)，春夜行(xing)蘄水中，過酒家飲。酒醉，乘月至(zhi)一溪(xi)橋上，解鞍曲肱，醉臥少休(xiu)。及覺已曉，亂山攢擁，流水鏘然，疑非塵世(shi)也。書此數語橋柱上。

照野彌(mi)彌(mi)淺(qian)浪，橫空隱隱層霄(xiao)。障泥(ni)未解玉驄驕，我欲醉眠芳(fang)草。

可惜(xi)一溪風月(yue)，莫(mo)教(jiao)踏碎瓊瑤。解(jie)鞍(an)欹枕綠楊橋(qiao)，杜宇一聲春曉。

【析】此詞作于蘇軾貶謫黃(huang)州期(qi)間(jian)。這(zhe)是(shi)一首寄情山水的詞。作者在(zai)詞中描繪(hui)出一個物我兩忘(wang)、超然物外的境界，把自然風光(guang)和(he)自己(ji)的感(gan)受融為一體，在(zai)詩情畫意(yi)中表現自己(ji)心境的淡泊、快適，抒發了他樂(le)觀、豁達、以順處(chu)逆(ni)的襟懷(huai)。

《卜算子·送鮑浩然之浙東》

作者：王觀

水是眼(yan)波橫，山是眉峰聚。欲問行人去(qu)那邊？眉眼(yan)盈盈處。

才始(shi)送春歸(gui)(gui)，又送君(jun)歸(gui)(gui)去。若到(dao)江東趕上春，千萬和春住(zhu)。

【析】春末時節，詞人在(zai)越(yue)州(zhou)大(da)都(dou)督府(fu)送別即將(jiang)回家(jia)鄉（浙(zhe)東）的(de)好(hao)友鮑浩然。雖然自己(ji)家(jia)在(zai)如(ru)皋(gao)，欲歸(gui)不得(de)，羈旅(lv)之愁難以(yi)為懷，但仍衷心祝福好(hao)友，望好(hao)友能與春(chun)光同住。值得(de)玩味(wei)的(de)是，看全(quan)詞那“眉”來“眼”去的(de)架(jia)勢，明(ming)顯像送給戀(lian)人的(de)。詩詞大(da)家(jia)唐圭璋說這是“以(yi)眉眼盈盈之處來顯示(shi)浙(zhe)東山水(shui)的(de)清秀”，你(ni)覺得(de)呢？

《水調歌頭·游覽》

作者：黃庭堅

瑤(yao)草一何(he)碧，春入武(wu)陵(ling)溪(xi)。溪(xi)上(shang)桃花無(wu)數，花上(shang)有黃(huang)鸝。我(wo)欲穿(chuan)花尋路，直入白(bai)云深處，浩氣展(zhan)虹(hong)霓。只恐花深里(li)，紅露濕(shi)人(ren)衣。

坐(zuo)玉石，欹玉枕。拂金徽。謫仙(xian)何(he)處，無人(ren)伴我白螺杯。我為(wei)(wei)靈(ling)芝仙(xian)草，不(bu)為(wei)(wei)朱(zhu)唇丹臉，長(chang)嘯亦何(he)為(wei)(wei)。醉舞下山去(qu)，明月逐(zhu)人(ren)歸。

【析】題名游覽(lan)，但詞(ci)人(ren)采用(yong)幻(huan)想的鏡頭，描寫神游“桃花源”的情景。詞(ci)中的主人(ren)公，高華超逸而(er)又不落塵(chen)俗，似非食人(ren)間煙火者。詞(ci)人(ren)以靜(jing)穆平和、俯(fu)仰自得而(er)又頗具(ju)仙(xian)風道骨的風格，把自然界的溪山描寫得無(wu)一點(dian)塵(chen)俗氣。

《浣溪沙》

作者：晏殊

一曲新詞酒一杯，去年天氣舊亭臺。夕陽西下幾時回？

無可奈何花(hua)落(luo)去，似(si)曾相識燕歸來。小(xiao)園(yuan)香徑(jing)獨徘徊。

【析】此詞(ci)(ci)雖含傷春惜時之意，卻(que)實為感慨(kai)抒懷之情，悼惜殘春，感傷年(nian)華的(de)(de)飛逝，又暗寓懷人(ren)(ren)之意。詞(ci)(ci)之上片綰合今(jin)昔，疊印(yin)時空，重在(zai)(zai)思昔；下(xia)片則(ze)巧借眼前(qian)景物，重在(zai)(zai)傷今(jin)。詞(ci)(ci)中(zhong)對宇宙人(ren)(ren)生的(de)(de)深思，給人(ren)(ren)以哲理性的(de)(de)啟迪和美(mei)的(de)(de)藝術享受。其中(zhong)“無可奈(nai)何花落去，似曾相識(shi)燕歸來(lai)”兩句歷來(lai)為人(ren)(ren)稱(cheng)道。

《一剪梅·舟過吳江》

作者：蔣捷

一片春愁待酒澆(jiao)。江上舟(zhou)搖(yao)。樓上簾招。秋娘度(du)與泰娘嬌。風又(you)飄飄。雨又(you)蕭蕭。

何日歸家洗(xi)客(ke)袍。銀(yin)字笙(sheng)調。心字香(xiang)燒。流光容(rong)易把(ba)人拋。紅了櫻桃。綠(lv)了芭(ba)蕉。

【析】本詞一開篇就提出“春(chun)愁”二字，成為全詞的關鍵。唐韋莊《置酒(jiu)不得》詩：“滿面春(chun)愁消(xiao)不得”，不就是由于無(wu)酒(jiu)澆愁以至春(chun)愁難(nan)(nan)消(xiao)。那么，蔣(jiang)捷到底(di)產生了什么樣的愁緒呢？細讀(du)全詞，不難(nan)(nan)發現，倦游思歸，是他的“春(chun)愁”的第(di)一層含意。對(dui)年華流逝的感嘆(tan)，則是暗含的第(di)二層含意。

《滿庭芳》

作者：李清照

小閣藏春，閑窗鎖晝，畫(hua)堂(tang)無限(xian)深(shen)幽。篆香燒盡，日(ri)影下簾鉤。手種江梅更(geng)好，又何必(bi)、臨水(shui)登樓。無人到，寂寥渾似，何遜在揚州。

從來，知韻勝，難堪雨藉(jie)，不耐風柔。更誰家橫笛，吹動濃愁。莫恨香消(xiao)雪(xue)減，須信道、掃(sao)跡(ji)情留。難言處，良宵淡月，疏影尚(shang)風流(liu)。

【析(xi)】這(zhe)本是一首詠梅詞，作者卻寫(xie)出了春閨的(de)深幽。作者借這(zhe)個特殊的(de)抒情(qing)環境，映襯梅花清瘦高(gao)雅之趣，進而寫(xie)主人公(gong)孤高(gao)自傲之情(qing)。

《摸魚兒》

作者：辛棄疾

更能消、幾番風雨(yu)。匆(cong)匆(cong)春(chun)(chun)又(you)歸(gui)去。惜春(chun)(chun)長恨花開早，何況落紅無數。春(chun)(chun)且住(zhu)。見說道、天涯芳草迷歸(gui)路。怨春(chun)(chun)不語。算只有殷勤(qin)，畫檐(yan)蛛網，盡日(ri)惹飛絮。

長門事(shi)，準擬佳(jia)期又誤。蛾眉(mei)曾(ceng)有人妒。千金(jin)縱買相如賦，脈脈此情(qing)誰訴。君莫舞。君不(bu)見、玉環飛(fei)燕皆塵(chen)土(tu)。閑愁(chou)最苦。休(xiu)去(qu)倚(yi)危樓，斜陽正在，煙(yan)柳斷腸處。

【析】借(jie)用屈原《離騷》的(de)(de)寫作手(shou)法，以香草(cao)美人喻寫自己的(de)(de)身世遭際，抒發(fa)英雄失路的(de)(de)悲(bei)憤(fen)之(zhi)情，不失“要(yao)眇宜修”的(de)(de)本色之(zhi)美。詞評家云：“肝腸似火，色貌如花。”

《減字木蘭花·賣花擔上》

作者：李清照

賣花擔上(shang)，買得一枝春欲(yu)放。淚染輕(qing)勻，猶帶彤霞曉露痕。

怕郎猜道(dao)，奴面不如花面好。云鬢斜簪，徒要教郎比并(bing)看(kan)。

【析(xi)】清(qing)照(zhao)此詞(ci)填于新婚時(shi)，所以(yi)(yi)詞(ci)中女子也可以(yi)(yi)理(li)解為清(qing)照(zhao)本人(ren)，上片(pian)描寫花之(zhi)含苞欲放、楚(chu)楚(chu)動人(ren)，下片(pian)盡露詞(ci)人(ren)心思，一(yi)定要與花比(bi)美，真是難為趙明誠了(le)。

《行香子·樹繞村莊》

作者：秦觀

樹(shu)繞村莊，水滿陂塘。倚東風、豪興徜徉。小園幾許，收盡春(chun)光。有桃花紅，李花白，菜(cai)花黃。

遠(yuan)遠(yuan)圍墻，隱隱茅堂。飏(yang)青(qing)旗、流水橋(qiao)旁。偶然乘興、步過東(dong)岡(gang)。正鶯兒(er)啼，燕兒(er)舞，蝶兒(er)忙(mang)。

【析】詞中景色(se)是詞人春游所見(jian)所聞，村莊田園無(wu)限風光(guang)，紅的桃(tao)花(hua)(hua)、白的李花(hua)(hua)、黃(huang)的菜花(hua)(hua)，五彩斑斕，鶯啼、燕舞(wu)、蝶飛，旖(yi)旎動人，單寫(xie)春色(se)而言，無(wu)詞可比(bi)。

《青玉案·凌波不過橫塘路》

作者：賀鑄

凌波不過橫(heng)塘路，但目送(song)、芳塵去。錦(jin)瑟(se)華年誰(shui)與度？月臺花榭(xie)，瑣窗朱戶(hu)，只(zhi)有春知(zhi)處。

碧云冉(ran)冉(ran)蘅皋(gao)暮，彩筆新題斷腸句。試問閑愁(chou)都幾許？一(yi)川煙(yan)草(cao)，滿(man)城風絮，梅子黃時雨。

【析】賀鑄此詞，寫(xie)盡(jin)了春(chun)(chun)日別情，詞中(zhong)(zhong)的女(nv)子(zi)想來(lai)是很美的，詩人癡癡看著她芳塵遠去，心中(zhong)(zhong)惆悵無(wu)以言(yan)表，唯有(you)將閑愁寄(ji)托(tuo)在春(chun)(chun)色中(zhong)(zhong)，“梅子(zi)黃時雨”之句，之后無(wu)人能及(ji)，賀鑄更因(yin)此被稱為“賀梅子(zi)”。