芒果视频下载

歷史溯源

清末民(min)(min)初以來(lai)流傳(chuan)于天(tian)津(jin)(jin)(jin)（主(zhu)要在(zai)船夫、搬運工人、手(shou)工業者、人力車(che)夫中(zhong)(zhong)(zhong)傳(chuan)唱）。它淵源于明(ming)、清以來(lai)的(de)(de)(de)(de)(de)時(shi)(shi)調(diao)(diao)(diao)小(xiao)曲，又和很多(duo)地(di)(di)區的(de)(de)(de)(de)(de)民(min)(min)間(jian)小(xiao)調(diao)(diao)(diao)有(you)(you)(you)密切關系。天(tian)津(jin)(jin)(jin)時(shi)(shi)調(diao)(diao)(diao)除《要婆婆》等(deng)(deng)(deng)少數(shu)二人對唱節目(mu)(mu)外，大(da)(da)多(duo)是一人獨唱，伴奏樂器是大(da)(da)三弦(xian)以及四(si)胡、節子板(ban)(ban)。它的(de)(de)(de)(de)(de)腔調(diao)(diao)(diao)有(you)(you)(you)“靠(kao)山調(diao)(diao)(diao)”、“老鴛鴦調(diao)(diao)(diao)”、“新(xin)鴛鴦調(diao)(diao)(diao)”、“喇哈調(diao)(diao)(diao)”、“落(luo)尺時(shi)(shi)調(diao)(diao)(diao)”、“落(luo)五(wu)時(shi)(shi)調(diao)(diao)(diao)”等(deng)(deng)(deng)。另有(you)(you)(you)外地(di)(di)傳(chuan)來(lai)的(de)(de)(de)(de)(de)“探(tan)清水河”、“怯五(wu)更(geng)”、“下盤棋”等(deng)(deng)(deng)小(xiao)調(diao)(diao)(diao)。天(tian)津(jin)(jin)(jin)時(shi)(shi)調(diao)(diao)(diao)唱詞句式(shi)有(you)(you)(you)以七字句為主(zhu)的(de)(de)(de)(de)(de)，有(you)(you)(you)長短句相(xiang)間(jian)的(de)(de)(de)(de)(de)；板(ban)(ban)式(shi)有(you)(you)(you)慢(man)板(ban)(ban)、中(zhong)(zhong)(zhong)板(ban)(ban)、二六板(ban)(ban)和近于數(shu)唱的(de)(de)(de)(de)(de)“垛子板(ban)(ban)”、如“靠(kao)山調(diao)(diao)(diao)”中(zhong)(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)“大(da)(da)數(shu)子”等(deng)(deng)(deng)。它的(de)(de)(de)(de)(de)語音聲調(diao)(diao)(diao)有(you)(you)(you)濃厚的(de)(de)(de)(de)(de)鄉土氣息。天(tian)津(jin)(jin)(jin)時(shi)(shi)調(diao)(diao)(diao)的(de)(de)(de)(de)(de)傳(chuan)統曲目(mu)(mu)反(fan)映(ying)(ying)了(le)(le)天(tian)津(jin)(jin)(jin)人民(min)(min)的(de)(de)(de)(de)(de)生活風貌。其中(zhong)(zhong)(zhong)有(you)(you)(you)歡快(kuai)的(de)(de)(de)(de)(de)《踢(ti)毽兒(er)》、《放風箏》；也有(you)(you)(you)悲(bei)涼的(de)(de)(de)(de)(de)《光棍哭(ku)妻》、《后(hou)娘打孩子》；還有(you)(you)(you)相(xiang)當多(duo)的(de)(de)(de)(de)(de)反(fan)映(ying)(ying)妓女悲(bei)慘遭遇的(de)(de)(de)(de)(de)《秦樓悲(bei)秋》等(deng)(deng)(deng)。它最(zui)初只是人們勞動(dong)之余(yu)的(de)(de)(de)(de)(de)演(yan)唱活動(dong)，20世紀20年代以來(lai)有(you)(you)(you)了(le)(le)職業歌手(shou)，有(you)(you)(you)的(de)(de)(de)(de)(de)在(zai)地(di)(di)攤、茶(cha)棚中(zhong)(zhong)(zhong)演(yan)唱，常唱一些反(fan)映(ying)(ying)時(shi)(shi)事的(de)(de)(de)(de)(de)曲目(mu)(mu)，如《民(min)(min)國六年鬧大(da)(da)水》、《直奉戰》等(deng)(deng)(deng)。最(zui)早登臺演(yan)唱時(shi)(shi)調(diao)(diao)(diao)的(de)(de)(de)(de)(de)是兼演(yan)京韻大(da)(da)鼓的(de)(de)(de)(de)(de)女演(yan)員趙寶翠(cui)，其后(hou)有(you)(you)(you)高五(wu)姑、秦翠(cui)紅、趙小(xiao)福、姜二順等(deng)(deng)(deng)著(zhu)名演(yan)員。中(zhong)(zhong)(zhong)華人民(min)(min)共(gong)和國成立(li)后(hou)，天(tian)津(jin)(jin)(jin)演(yan)員王毓寶與弦(xian)師(shi)祁鳳鳴等(deng)(deng)(deng)人一起對“靠(kao)山調(diao)(diao)(diao)”進行了(le)(le)藝術(shu)革新(xin)，豐富了(le)(le)唱腔旋(xuan)律(lv)，增添了(le)(le)笙(sheng)、揚(yang)琴等(deng)(deng)(deng)伴奏樂器，創作(zuo)和改(gai)編(bian)了(le)(le)《摔西瓜》、《紅巖頌》、《春來(lai)了(le)(le)》等(deng)(deng)(deng)新(xin)曲目(mu)(mu)。

著名演員

20世紀(ji)初，隨著曲藝在茶園、茶樓演(yan)(yan)出(chu)的(de)興盛，逐漸(jian)出(chu)現了(le)一些(xie)專業(ye)或半專業(ye)的(de)時調女藝人。如趙寶翠(cui)(cui)（又名大寶翠(cui)(cui)）、高五姑(gu)和外號(hao)"棒子面"的(de)秦翠(cui)(cui)紅等(deng)。其中高五姑(gu)，出(chu)身(shen)娼(chang)妓，贖身(shen)后以演(yan)(yan)唱(chang)為業(ye)。她(ta)演(yan)(yan)唱(chang)的(de)時調，20年代(dai)就已譽滿(man)津(jin)門，許多新老(lao)茶園都爭相聘請她(ta)去演(yan)(yan)唱(chang)。她(ta)根(gen)據自身(shen)嗓音條件，創出(chu)一種"疙瘩(da)腔"，如《放風(feng)箏》、《光棍哭(ku)妻》、《青樓悲秋》等(deng)。

在(zai)20世紀50年代前(qian)，享譽盛名(ming)的時調女演(yan)員還有(you)姜二順(shun)(shun)和趙小福。常在(zai)茶(cha)園演(yan)出的女演(yan)員還有(you)王銀寶、杜順(shun)(shun)喜(xi)(xi)、劉(liu)翠(cui)英、張少卿、尹鳳(feng)蘭(lan)、周翠(cui)蘭(lan)、趙雙喜(xi)(xi)、王毓(yu)寶、魏毓(yu)環、二毓(yu)寶等。

藝術特色

天(tian)(tian)津(jin)時(shi)調(diao)(diao)(diao)(diao)(diao)(diao)(diao)是天(tian)(tian)津(jin)土生(sheng)土長的(de)(de)(de)(de)(de)一種(zhong)傳統曲(qu)種(zhong)。其原名叫"時(shi)調(diao)(diao)(diao)(diao)(diao)(diao)(diao)"，源于(yu)下層社(she)會流(liu)行(xing)的(de)(de)(de)(de)(de)民歌、小(xiao)(xiao)調(diao)(diao)(diao)(diao)(diao)(diao)(diao)。如有(you)來(lai)自(zi)(zi)手工(gong)業者自(zi)(zi)編(bian)自(zi)(zi)唱(chang)(chang)(chang)的(de)(de)(de)(de)(de)"靠(kao)山(shan)調(diao)(diao)(diao)(diao)(diao)(diao)(diao)"；有(you)來(lai)自(zi)(zi)于(yu)青樓妓(ji)院的(de)(de)(de)(de)(de)"鴛鴦調(diao)(diao)(diao)(diao)(diao)(diao)(diao)"（俗稱(cheng)"窯(yao)調(diao)(diao)(diao)(diao)(diao)(diao)(diao)"）；有(you)膠(jiao)(jiao)皮(pi)車（人力(li)車）的(de)(de)(de)(de)(de)車夫們(men)，在勞累之余，坐(zuo)在自(zi)(zi)己的(de)(de)(de)(de)(de)車簸箕上哼唱(chang)(chang)(chang)的(de)(de)(de)(de)(de)一種(zhong)"膠(jiao)(jiao)皮(pi)調(diao)(diao)(diao)(diao)(diao)(diao)(diao)"和來(lai)自(zi)(zi)民間(jian)生(sheng)活的(de)(de)(de)(de)(de)"拉哈(ha)調(diao)(diao)(diao)(diao)(diao)(diao)(diao)"等。靠(kao)山(shan)調(diao)(diao)(diao)(diao)(diao)(diao)(diao)，大約生(sheng)于(yu)清同治(zhi)末年或光緒初年，绱鞋作坊里的(de)(de)(de)(de)(de)工(gong)匠每當日落時(shi)，坐(zuo)著小(xiao)(xiao)馬扎（用木條或木棍交叉組成支架，坐(zuo)處用帆布(bu)帶(dai)(dai)繃(beng)扎而(er)成），背靠(kao)房山(shan)自(zi)(zi)編(bian)自(zi)(zi)唱(chang)(chang)(chang)的(de)(de)(de)(de)(de)一種(zhong)曲(qu)調(diao)(diao)(diao)(diao)(diao)(diao)(diao)。內容多是抒發內心的(de)(de)(de)(de)(de)感慨與憂(you)愁。這(zhe)種(zhong)小(xiao)(xiao)調(diao)(diao)(diao)(diao)(diao)(diao)(diao)，被人們(men)稱(cheng)之為(wei)"靠(kao)山(shan)調(diao)(diao)(diao)(diao)(diao)(diao)(diao)"。后經(jing)演唱(chang)(chang)(chang)者不(bu)斷(duan)完善，創造出(chu)新的(de)(de)(de)(de)(de)曲(qu)牌，如"悲(bei)秋調(diao)(diao)(diao)(diao)(diao)(diao)(diao)"、"解憂(you)調(diao)(diao)(diao)(diao)(diao)(diao)(diao)"、"怯五更調(diao)(diao)(diao)(diao)(diao)(diao)(diao)"、"小(xiao)(xiao)五更調(diao)(diao)(diao)(diao)(diao)(diao)(diao)"、"反正對花調(diao)(diao)(diao)(diao)(diao)(diao)(diao)"等，這(zhe)種(zhong)所(suo)謂"九(jiu)腔十八調(diao)(diao)(diao)(diao)(diao)(diao)(diao)"，成為(wei)"靠(kao)山(shan)調(diao)(diao)(diao)(diao)(diao)(diao)(diao)"的(de)(de)(de)(de)(de)基本調(diao)(diao)(diao)(diao)(diao)(diao)(diao)式。拉哈(ha)調(diao)(diao)(diao)(diao)(diao)(diao)(diao)("拉哈(ha)"為(wei)天(tian)(tian)津(jin)土語，指作事不(bu)認(ren)真），是由流(liu)行(xing)在河北和天(tian)(tian)津(jin)一帶(dai)(dai)的(de)(de)(de)(de)(de)民歌小(xiao)(xiao)調(diao)(diao)(diao)(diao)(diao)(diao)(diao)"糊涂調(diao)(diao)(diao)(diao)(diao)(diao)(diao)"、"撒大潑"等演變而(er)成。此(ci)調(diao)(diao)(diao)(diao)(diao)(diao)(diao)的(de)(de)(de)(de)(de)旋(xuan)律(lv)以天(tian)(tian)津(jin)方言(yan)為(wei)基礎。因字行(xing)腔、拍節也(ye)是一板一眼(yan)，常(chang)以對唱(chang)(chang)(chang)的(de)(de)(de)(de)(de)形式出(chu)現(xian)。像(xiang)《要婆(po)婆(po)》、《要女(nv)(nv)婿》等都(dou)是傳統的(de)(de)(de)(de)(de)名唱(chang)(chang)(chang)段(duan)。這(zhe)些小(xiao)(xiao)調(diao)(diao)(diao)(diao)(diao)(diao)(diao)先(xian)后流(liu)傳到妓(ji)院，經(jing)過青樓妓(ji)女(nv)(nv)們(men)的(de)(de)(de)(de)(de)哼唱(chang)(chang)(chang)，又被稱(cheng)之為(wei)"窯(yao)調(diao)(diao)(diao)(diao)(diao)(diao)(diao)"。后來(lai)經(jing)過文人和歌妓(ji)們(men)的(de)(de)(de)(de)(de)改編(bian)革新，形成了(le)時(shi)調(diao)(diao)(diao)(diao)(diao)(diao)(diao)。

時(shi)(shi)調(diao)(diao)在詞句(ju)(ju)(ju)、腔調(diao)(diao)和板(ban)式等(deng)方面都(dou)(dou)與(yu)其他曲種有(you)別。它(ta)在詞句(ju)(ju)(ju)上，全篇最多(duo)不(bu)(bu)過五(wu)(wu)(wu)六十句(ju)(ju)(ju)，甚至只二三(san)十句(ju)(ju)(ju)，就能把整個(ge)內容(rong)表(biao)達出來(lai)；唱(chang)腔上，周而(er)復(fu)始地反復(fu)唱(chang)定型(xing)的曲譜；板(ban)式上，只有(you)慢(man)板(ban)、二六和快(kuai)板(ban)三(san)種。詞句(ju)(ju)(ju)的規(gui)律(lv)是(shi)(shi)四句(ju)(ju)(ju)為(wei)一(yi)番，每番第三(san)或(huo)第四句(ju)(ju)(ju)后面加一(yi)襯腔，即"哎哎喲"。唱(chang)詞有(you)七字(zi)(zi)句(ju)(ju)(ju)或(huo)五(wu)(wu)(wu)字(zi)(zi)名，可以加"三(san)字(zi)(zi)頭(tou)"或(huo)襯字(zi)(zi)，句(ju)(ju)(ju)尾(wei)多(duo)押平聲，以陽平為(wei)合(he)格(ge)（因(yin)天津(jin)(jin)話(hua)多(duo)為(wei)陽平）人這(zhe)種格(ge)調(diao)(diao)多(duo)用(yong)于靠山調(diao)(diao)。時(shi)(shi)調(diao)(diao)的"數(shu)子"不(bu)(bu)分頭(tou)尾(wei)，都(dou)(dou)可用(yong)五(wu)(wu)(wu)言句(ju)(ju)(ju)，且也不(bu)(bu)限(xian)于四句(ju)(ju)(ju)為(wei)一(yi)番。可根(gen)據情(qing)(qing)節分成幾段。拉哈調(diao)(diao)則(ze)不(bu)(bu)受(shou)句(ju)(ju)(ju)、番數(shu)的束縛。在節奏方面，靠山調(diao)(diao)是(shi)(shi)慢(man)板(ban)，數(shu)子是(shi)(shi)快(kuai)板(ban)，拉哈調(diao)(diao)是(shi)(shi)二六板(ban)。在演(yan)唱(chang)上，靠山調(diao)(diao)是(shi)(shi)唱(chang)，數(shu)子是(shi)(shi)說(shuo)，拉哈調(diao)(diao)是(shi)(shi)半唱(chang)半說(shuo)。總之，天津(jin)(jin)時(shi)(shi)調(diao)(diao)的腔調(diao)(diao)豪放，演(yan)唱(chang)時(shi)(shi)爽朗潑(po)辣，不(bu)(bu)拘謹滯澀，很(hen)能表(biao)達天津(jin)(jin)人的性格(ge)和情(qing)(qing)感。

主要特點

俗稱

這(zhe)四個地區是：俗稱“北(bei)溜(liu)兒”的宜興(xing)埠和(he)丁字(zi)沽一(yi)帶(dai)；河東(dong)的沈莊子和(he)郭莊子一(yi)帶(dai)；西(xi)(xi)頭的西(xi)(xi)城(cheng)(cheng)根和(he)西(xi)(xi)北(bei)角一(yi)帶(dai)；城(cheng)(cheng)里(li)一(yi)帶(dai)。其中以城(cheng)(cheng)里(li)最為興(xing)盛(sheng)，持(chi)久不衰。

代表性

最(zui)有(you)(you)代表性的(de)(de)藝人有(you)(you)城里的(de)(de)楊開泰、宜(yi)興埠的(de)(de)馬鳳儀、河東的(de)(de)溫先生(sheng)等，此外還有(you)(you)河西(xi)三義莊賣蒸(zheng)餅的(de)(de)“蒸(zheng)餅王(wang)”等都曾名噪(zao)一時(shi)。以上(shang)藝人多是從事搬運及手工業(ye)的(de)(de)工人和車夫(fu)、轎(jiao)夫(fu)、瓦木油漆工匠以及绱鞋、剃頭行(xing)業(ye)的(de)(de)勞動(dong)人民，被稱為時(shi)調的(de)(de)“票友”。每年農歷七(qi)月十三日(ri)(ri)的(de)(de)羅祖(zu)誕辰和七(qi)月十五(wu)日(ri)(ri)的(de)(de)盂蘭盆會，都是時(shi)調票友們大顯(xian)身手的(de)(de)時(shi)機。

傳承意義

天(tian)津時調(diao)最初主要(yao)流(liu)行于(yu)天(tian)津底層市(shi)民聚集的(de)南市(shi)、河東地道外、紅橋區(qu)(qu)鳥(niao)市(shi)、和平(ping)區(qu)(qu)等處的(de)曲藝(yi)演出(chu)(chu)場(chang)所，20世紀三四十年代(dai)逐漸衰(shuai)落(luo)。新中國成立后，對“靠(kao)山調(diao)”等進行成功改革，使(shi)之成為主要(yao)的(de)演唱曲調(diao)，并創(chuang)作出(chu)(chu)許多精品節目。"文革"前期(qi)天(tian)津時調(diao)又一度陷入危(wei)機，改革開放后重獲生機，日趨振興，一些傳統(tong)曲調(diao)、曲目恢復上演。如今天(tian)津時調(diao)發展又面臨嚴峻的(de)考(kao)驗，出(chu)(chu)現了某種程度上的(de)生存危(wei)機，亟待(dai)扶持(chi)和搶救(jiu)。

國家非常重視非物(wu)質文化(hua)(hua)遺產(chan)的保護，2006年(nian)5月20日，該曲藝經國務院(yuan)批準(zhun)列入第(di)一批國家級(ji)非物(wu)質文化(hua)(hua)遺產(chan)名錄。