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基本介紹

學(xue)生(sheng)出(chu)身的(de)(de)交際(ji)花陳(chen)白(bai)露住在(zai)大旅(lv)館，靠銀行家(jia)潘月(yue)亭(ting)的(de)(de)供養(yang)生(sheng)活(huo)。童年和學(xue)生(sheng)時(shi)(shi)代(dai)的(de)(de)好友方達(da)生(sheng)聞知她(ta)墮落了(le)(le)，從家(jia)鄉跑來“感(gan)化”她(ta)，讓她(ta)跟自己結婚并隨自己回去(qu)。但(dan)對社會和生(sheng)活(huo)都已失望的(de)(de)陳(chen)白(bai)露拒絕(jue)了(le)(le)他(ta)。此時(shi)(shi)同樓的(de)(de)孤女“小東(dong)西(xi)”為了(le)(le)逃避蹂躪(lin)闖到她(ta)的(de)(de)房間，她(ta)雖全(quan)力救助，但(dan)終于還是被黑幫頭子金(jin)八(ba)手下的(de)(de)人賣到妓院里(li)，不堪凌辱(ru)而死。潘月(yue)亭(ting)也被金(jin)八(ba)擠垮(kua)，銀行倒閉。陳(chen)白(bai)露懾于黑暗之濃重(zhong)，看不見出(chu)路，黯然自殺。方達(da)生(sheng)則表示要與(yu)黑暗勢(shi)力抗爭(zheng)，迎著日(ri)出(chu)而去(qu)。

角色介紹

陳白露

陳白(bai)露二(er)十(shi)出頭(tou)，她(ta)(ta)(ta)(ta)從書香家庭走出，本來是(shi)(shi)要尋找(zhao)自(zi)(zi)(zi)由(you)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)生(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)活，卻跌入了(le)(le)金錢的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)陷(xian)阱，不(bu)(bu)能(neng)自(zi)(zi)(zi)拔。她(ta)(ta)(ta)(ta)成了(le)(le)年輕(qing)、美(mei)麗、高傲、任性(xing)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)交(jiao)際(ji)花(hua)(hua)，由(you)于(yu)(yu)貪(tan)圖(tu)享受(shou)，成為(wei)金錢的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)奴隸(li)，過著墮(duo)落(luo)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)寄生(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)生(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)活。但(dan)她(ta)(ta)(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)內(nei)心(xin)也(ye)有(you)(you)痛苦，她(ta)(ta)(ta)(ta)厭倦了(le)(le)上(shang)層(ceng)社(she)(she)會的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)生(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)活，鄙視周(zhou)圍的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)(yi)切(qie)，但(dan)因(yin)(yin)為(wei)追(zhui)求(qiu)舒適(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)和有(you)(you)刺(ci)激性(xing)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)生(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)活，而不(bu)(bu)得不(bu)(bu)周(zhou)旋于(yu)(yu)上(shang)層(ceng)社(she)(she)會。但(dan)她(ta)(ta)(ta)(ta)并沒(mei)有(you)(you)放棄對(dui)自(zi)(zi)(zi)由(you)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)渴望(wang)(wang)、對(dui)青春的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)珍惜(xi)，她(ta)(ta)(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)良心(xin)正義感(gan)尚未(wei)泯滅，她(ta)(ta)(ta)(ta)同情被(bei)(bei)壓迫者、被(bei)(bei)損害者，熱心(xin)地保護救助過小東西(xi)，因(yin)(yin)而和淳(chun)樸正直的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)方(fang)(fang)達生(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)仍然(ran)保持(chi)了(le)(le)一(yi)(yi)定的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)感(gan)情關系(xi)。這(zhe)樣，她(ta)(ta)(ta)(ta)就成了(le)(le)一(yi)(yi)個(ge)(ge)既(ji)清醒又(you)(you)糊涂(tu)、既(ji)熱情又(you)(you)冷漠的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)人(ren)物。一(yi)(yi)方(fang)(fang)面(mian)(mian)，她(ta)(ta)(ta)(ta)有(you)(you)同一(yi)(yi)般交(jiao)際(ji)花(hua)(hua)一(yi)(yi)樣的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)東西(xi)，如(ru)追(zhui)求(qiu)舒適(shi)、享受(shou)，追(zhui)求(qiu)有(you)(you)刺(ci)激性(xing)生(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)活而與(yu)大豐(feng)銀(yin)行經理(li)潘月亭(ting)等(deng)人(ren)廝混(hun)，另一(yi)(yi)方(fang)(fang)面(mian)(mian)，她(ta)(ta)(ta)(ta)又(you)(you)有(you)(you)一(yi)(yi)般交(jiao)際(ji)花(hua)(hua)沒(mei)有(you)(you)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)思想、氣(qi)質。她(ta)(ta)(ta)(ta)善良、正義，鄙視群丑而與(yu)下層(ceng)社(she)(she)會保持(chi)良好的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)聯系(xi)。兩方(fang)(fang)面(mian)(mian)交(jiao)相作用的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)結果，她(ta)(ta)(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)臉(lian)上(shang)便(bian)常常帶出了(le)(le)嘲諷的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)笑(xiao)，是(shi)(shi)嘲諷上(shang)層(ceng)社(she)(she)會也(ye)是(shi)(shi)嘲諷自(zi)(zi)(zi)己。但(dan)她(ta)(ta)(ta)(ta)在(zai)玩世(shi)(shi)不(bu)(bu)恭地對(dui)待丑惡現實的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)同時，自(zi)(zi)(zi)己的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)內(nei)心(xin)卻是(shi)(shi)孤獨、空虛和悲苦的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)，充滿(man)矛(mao)盾的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)。方(fang)(fang)達生(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)喚(huan)起了(le)(le)她(ta)(ta)(ta)(ta)對(dui)生(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)活的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)某些憧憬，但(dan)她(ta)(ta)(ta)(ta)沒(mei)有(you)(you)勇氣(qi)投奔(ben)光明，而“游戲人(ren)間”的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)生(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)活態度更(geng)(geng)不(bu)(bu)可能(neng)使她(ta)(ta)(ta)(ta)這(zhe)樣一(yi)(yi)個(ge)(ge)矛(mao)盾著的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)交(jiao)際(ji)花(hua)(hua)維持(chi)長久。果然(ran)，日出之前，她(ta)(ta)(ta)(ta)就服安(an)眠藥自(zi)(zi)(zi)殺了(le)(le)，因(yin)(yin)為(wei)她(ta)(ta)(ta)(ta)賴以(yi)寄生(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)銀(yin)行家破產了(le)(le)。巨額的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)債(zhai)款無法(fa)償還(huan)，而她(ta)(ta)(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)矛(mao)盾生(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)活與(yu)思想心(xin)理(li)，更(geng)(geng)使她(ta)(ta)(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)生(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)命難以(yi)維持(chi)。總之，正如(ru)她(ta)(ta)(ta)(ta)自(zi)(zi)(zi)己所說：“太陽不(bu)(bu)是(shi)(shi)我們的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)，我們要睡了(le)(le)。”實際(ji)上(shang)，她(ta)(ta)(ta)(ta)是(shi)(shi)日出之前被(bei)(bei)黑暗(an)勢力吞噬的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)(yi)個(ge)(ge)悲劇性(xing)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)人(ren)物。陳白(bai)露的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)肉體屬于(yu)(yu)“有(you)(you)余”的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)世(shi)(shi)界，而她(ta)(ta)(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)心(xin)靈則傾向(xiang)“不(bu)(bu)足”的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)(yi)方(fang)(fang)。她(ta)(ta)(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)自(zi)(zi)(zi)殺不(bu)(bu)只(zhi)是(shi)(shi)因(yin)(yin)為(wei)潘月亭(ting)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)破產，更(geng)(geng)是(shi)(shi)因(yin)(yin)為(wei)她(ta)(ta)(ta)(ta)對(dui)社(she)(she)會和自(zi)(zi)(zi)己的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)絕(jue)望(wang)(wang)。一(yi)(yi)顆(ke)向(xiang)善向(xiang)美(mei)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)純潔靈魂(hun)陷(xian)入了(le)(le)黑暗(an)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)深(shen)淵后(hou)痛苦掙扎而不(bu)(bu)能(neng)自(zi)(zi)(zi)拔，最終在(zai)希望(wang)(wang)與(yu)絕(jue)望(wang)(wang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)心(xin)靈分裂(lie)中與(yu)這(zhe)丑惡的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)世(shi)(shi)界訣別。

潘月亭

潘(pan)月亭(ting)是大(da)(da)豐(feng)銀(yin)行(xing)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)經(jing)理，他(ta)會(hui)耍權術、善投(tou)機(ji)，心狠毒。從他(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)活動中(zhong)，可以看到當(dang)時(shi)都市經(jing)濟恐慌的(de)(de)(de)(de)(de)(de)面貌：工(gong)廠停工(gong)，銀(yin)行(xing)倒(dao)閉，地皮(pi)跌價，公債投(tou)機(ji)盛行(xing)。他(ta)為了(le)挽(wan)(wan)救(jiu)自(zi)己的(de)(de)(de)(de)(de)(de)厄運，在(zai)與(yu)李石(shi)清針(zhen)鋒相對的(de)(de)(de)(de)(de)(de)搏斗中(zhong)，他(ta)籠絡了(le)對自(zi)己造成(cheng)威脅的(de)(de)(de)(de)(de)(de)對方，但一旦投(tou)機(ji)得手，他(ta)又狠心地剪除心患；他(ta)裁員、克扣工(gong)錢等，也都顯示出他(ta)丑惡的(de)(de)(de)(de)(de)(de)靈(ling)魂和挽(wan)(wan)救(jiu)厄運的(de)(de)(de)(de)(de)(de)掙扎(zha)。他(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)破產厄運是挽(wan)(wan)救(jiu)不(bu)了(le)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)，公債投(tou)機(ji)失敗，他(ta)被更(geng)大(da)(da)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)黑暗(an)勢力(li)（如未出場的(de)(de)(de)(de)(de)(de)金八(ba)們(men)）吞噬。在(zai)潘(pan)月亭(ting)為陳白(bai)露(lu)安排的(de)(de)(de)(de)(de)(de)客(ke)廳(ting)里，還聚(ju)集(ji)著(zhu)上(shang)層社(she)會(hui)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)許多人(ren)物，他(ta)們(men)多是大(da)(da)豐(feng)銀(yin)行(xing)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)存戶(hu)，空虛愚蠢、故作多情(qing)、俗不(bu)可耐的(de)(de)(de)(de)(de)(de)富(fu)孀顧八(ba)奶(nai)奶(nai)，嫖賭逍遙、揮金如土的(de)(de)(de)(de)(de)(de)面首胡四，滿嘴(zui)洋(yang)文、滿肚金錢女人(ren)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)洋(yang)博士張喬治，他(ta)們(men)和潘(pan)月亭(ting)、李石(shi)清等人(ren)構成(cheng)了(le)上(shang)層社(she)會(hui)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)“有余者”，顯示著(zhu)當(dang)時(shi)光怪(guai)陸離的(de)(de)(de)(de)(de)(de)都市上(shang)層生活的(de)(de)(de)(de)(de)(de)荒淫(yin)與(yu)糜爛(lan)。 

金八

《日(ri)出》里金八是(shi)社會(hui)惡勢力的(de)代表，無時無地不(bu)(bu)使(shi)人(ren)感(gan)到他(ta)在(zai)操縱著那(nei)個金融社會(hui)的(de)一切，但作者有(you)意不(bu)(bu)讓他(ta)出場(chang)。這(zhe)無影無蹤的(de)金八，卻張(zhang)開(kai)命運之網，使(shi)很(hen)多人(ren)不(bu)(bu)能擺脫(tuo)他(ta)的(de)控制(zhi)。這(zhe)個人(ren)物始終隱藏(zang)在(zai)幕后而(er)不(bu)(bu)露(lu)“廬山真面(mian)目”，多少(shao)有(you)些(xie)神(shen)秘色彩，是(shi)一個具(ju)有(you)高度藝術概括性的(de)典型形象。他(ta)性格殘忍冷酷，手腕毒辣，流氓成性。這(zhe)種人(ren)物不(bu)(bu)但是(shi)蔣介(jie)石獨(du)裁(cai)統治的(de)社會(hui)支柱，也反映(ying)出四(si)大(da)家(jia)族(zu)金融壟斷的(de)某些(xie)側影。在(zai)劇本(ben)結構上(shang)，如果刪除了金八這(zhe)個人(ren)物，全劇的(de)很(hen)多場(chang)面(mian)就難(nan)以銜接，全劇的(de)動作就會(hui)變得(de)支離破碎，結構的(de)統一性就不(bu)(bu)復存在(zai)，因此(ci)，金八是(shi)《日(ri)出》動作體系的(de)中(zhong)心。這(zhe)個沒有(you)出場(chang)的(de)人(ren)物形象，是(shi)一個相當重要的(de)反面(mian)典型，是(shi)恐怖(bu)的(de)黑暗勢力的(de)締(di)造者。

方達生

方達(da)生是一(yi)(yi)個(ge)正直、善良但又與現實(shi)社(she)(she)會(hui)(hui)隔絕、缺乏社(she)(she)會(hui)(hui)經驗的(de)(de)(de)知識分子。他(ta)從(cong)很遠的(de)(de)(de)地方趕來(lai)要感化早(zao)年(nian)的(de)(de)(de)女友陳(chen)白露，又要救小東西出(chu)火(huo)坑(keng)，處處碰壁，仍(reng)不(bu)甘(gan)心，還要立志“做點事(shi)，跟金八拼一(yi)(yi)拼”。他(ta)是全劇(ju)唯(wei)一(yi)(yi)有亮色的(de)(de)(de)人物，但他(ta)僅僅是一(yi)(yi)個(ge)堂吉訶(he)德式的(de)(de)(de)“心有余而力不(bu)足的(de)(de)(de)書生”，他(ta)是《日出(chu)》作者肯定的(de)(de)(de)正面人物，但不(bu)是理想(xiang)人物。作者向(xiang)往的(de)(de)(de)是那幕(mu)后唱(chang)著(zhu)“日出(chu)東來(lai)，滿天(tian)的(de)(de)(de)火(huo)紅”的(de)(de)(de)夯歌的(de)(de)(de)勞(lao)動者，他(ta)們“象征偉大的(de)(de)(de)未來(lai)，蓬蓬勃(bo)勃(bo)的(de)(de)(de)生命”。方達(da)生最后迎著(zhu)上升的(de)(de)(de)太陽，向(xiang)著(zhu)工人歌聲響起的(de)(de)(de)方向(xiang)走去，有一(yi)(yi)種(zhong)暗示作用，給人以希望和鼓(gu)舞。方達(da)生熱情正直、誠實(shi)善良，充滿同情心，是一(yi)(yi)個(ge)正面人物。

顧八奶奶

顧八(ba)奶奶的(de)(de)著墨不(bu)(bu)多，卻很有舞臺“光彩”。她用錢維系(xi)著和胡(hu)四的(de)(de)“愛情(qing)”紐(niu)帶，她的(de)(de)解(jie)釋(shi)是：“愛情(qing)是你甘心情(qing)愿(yuan)地(di)拿出錢來叫他(ta)(ta)花，他(ta)(ta)怎(zen)么胡(hu)花你也不(bu)(bu)必心痛——那(nei)就是愛情(qing)！”

李石清

卑瑣而(er)野心勃(bo)勃(bo)的(de)李石清狠(hen)心丟下生(sheng)病的(de)兒子，又典當(dang)大衣讓妻子陪闊佬打牌；他偷看(kan)潘月亭(ting)的(de)房(fang)地產押契，要挾他當(dang)了三天半(ban)的(de)襄理，一轉臉(lian)便(bian)兇狠(hen)無情(qing)地對付向(xiang)他討情(qing)的(de)黃省三。

小東西

年(nian)僅13歲、孤(gu)苦無告的(de)的(de)“小(xiao)東(dong)西”。她(ta)不堪金八的(de)蹂(rou)躪(lin)和流氓(mang)黑三的(de)毒打，結環(huan)自盡。

翠喜

受盡(jin)侮(wu)辱與(yu)損害的中年妓女翠喜仍掙扎(zha)著多做(zuo)生意(yi)，養家糊口，她身為(wei)下賤(jian)，心(xin)地善良，給(gei)了“小東西”不少安慰和照(zhao)顧。

背景介紹

曹禺在寫完(wan)《雷雨(yu)》之后，感到它有些(xie)“太象戲”了，同(tong)時(shi)思(si)想上也受到了左翼(yi)文壇(tan)更(geng)多的(de)影響，于是創作了思(si)想意識更(geng)加(jia)明(ming)確、手法也較為(wei)自然的(de)《日(ri)出(chu)》。

《日出》是曹禺的(de)第二(er)部劇作(zuo)(zuo)，寫于1935年，作(zuo)(zuo)者(zhe)當時在(zai)天(tian)津河北(bei)女子師范學院任教。據(ju)曹禺女兒萬方回(hui)憶，曹禺當年為了能在(zai)作(zuo)(zuo)品(pin)中真實描(miao)寫翠喜的(de)境(jing)遇，甚至(zhi)扮作(zuo)(zuo)唱數來寶(bao)的(de)藝人混入妓院體驗(yan)生活。

作者介紹

曹禺，原名萬家寶，字小石，湖(hu)北(bei)潛江人，生于1910年(nian)9月24日(ri)(ri)，1996年(nian)12月13日(ri)(ri)在北(bei)京逝世，享年(nian)86歲。曹禺是中國(guo)新文化運動的(de)(de)(de)(de)(de)開拓者之一(yi)，中國(guo)現(xian)代話劇的(de)(de)(de)(de)(de)奠(dian)基(ji)人之一(yi)，戲劇教育(yu)家。“曹禺”是他在1926年(nian)發表(biao)小說《今宵酒醒何處(chu)》時(shi)第一(yi)次使用的(de)(de)(de)(de)(de)筆名，姓氏“萬”的(de)(de)(de)(de)(de)繁體(ti)字的(de)(de)(de)(de)(de)“草”字頭(tou)諧音“曹”，下(xia)半(ban)部分為(wei)“禺”。主要作品有(you)《雷雨》《日(ri)(ri)出》《原野》等。

鑒賞評價

主題思想

一(yi)、劇本通過對(dui)半殖(zhi)民(min)地都(dou)市群丑的(de)(de)出色描繪暴(bao)露社會的(de)(de)黑暗糜爛。有工于心計的(de)(de)銀行家潘月亭、卑躬(gong)屈膝的(de)(de)李石(shi)清、俗不可耐的(de)(de)顧八奶(nai)奶(nai)、洋奴張喬(qiao)治等。這些都(dou)市群丑聚在陳白(bai)露的(de)(de)寓所里(li)尋歡(huan)作樂(le)，而又爾虞我(wo)詐，充(chong)分暴(bao)露了被金錢扭曲了的(de)(de)畸形(xing)人性。

二、描繪“不足(zu)”者的備(bei)受欺(qi)凌。“小(xiao)東西(xi)”被賣進(jin)妓(ji)院；小(xiao)職員黃省三走(zou)投無(wu)路毒死自己的孩子(zi)后自盡被救發了(le)瘋。劇本描寫了(le)他(ta)們的悲慘命運，也描寫了(le)他(ta)們善良、忠厚和倔強的品性。

劇本正是(shi)(shi)通過對都市群丑和(he)(he)下層被(bei)侮辱被(bei)剝奪者的描(miao)寫(xie)，反映了20世紀30年代(dai)半殖民(min)地中(zhong)國大(da)都市光怪陸離的社會(hui)生活圖景(jing)，一方面是(shi)(shi)剝削(xue)者、“有余(yu)者”貪得無厭，醉(zui)生夢死；另一方面是(shi)(shi)被(bei)損(sun)害(hai)者、“不(bu)足(zu)者”備受侮辱。“有余(yu)者”和(he)(he)“不(bu)足(zu)者”形成強烈對比(bi)，表達了控訴“損(sun)不(bu)足(zu)以奉有余(yu)”的黑暗社會(hui)的主題。

藝術特色

結構

《日(ri)出(chu)(chu)》采(cai)用(yong)了“輻射式(shi)結(jie)構(gou)”以代(dai)替《雷(lei)雨》的(de)(de)(de)(de)(de)“封閉式(shi)結(jie)構(gou)”。《日(ri)出(chu)(chu)》也有(you)(you)(you)中(zhong)(zhong)心人(ren)(ren)物即(ji)陳(chen)(chen)(chen)(chen)白露(lu)(lu)，但整(zheng)個(ge)戲(xi)的(de)(de)(de)(de)(de)情(qing)節(jie)(jie)并不集中(zhong)(zhong)在陳(chen)(chen)(chen)(chen)白露(lu)(lu)等(deng)一(yi)二人(ren)(ren)物身(shen)上(shang)，而(er)是(shi)分散(san)在許(xu)多人(ren)(ren)物的(de)(de)(de)(de)(de)日(ri)常(chang)生(sheng)活和(he)事變(bian)之中(zhong)(zhong)。但陳(chen)(chen)(chen)(chen)白露(lu)(lu)的(de)(de)(de)(de)(de)悲劇命運仍(reng)不失(shi)為(wei)貫(guan)串(chuan)全(quan)(quan)劇的(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)條情(qing)節(jie)(jie)線(xian)索。陳(chen)(chen)(chen)(chen)白露(lu)(lu)的(de)(de)(de)(de)(de)情(qing)節(jie)(jie)有(you)(you)(you)其本身(shen)的(de)(de)(de)(de)(de)內容，陳(chen)(chen)(chen)(chen)白露(lu)(lu)在旅(lv)館的(de)(de)(de)(de)(de)生(sheng)活，她和(he)方達生(sheng)的(de)(de)(de)(de)(de)關(guan)系，她過去和(he)詩人(ren)(ren)的(de)(de)(de)(de)(de)愛情(qing)，她的(de)(de)(de)(de)(de)自盡等(deng)。而(er)作(zuo)為(wei)一(yi)條“線(xian)索”，又串(chuan)起(qi)了“人(ren)(ren)生(sheng)的(de)(de)(de)(de)(de)零碎。”有(you)(you)(you)了陳(chen)(chen)(chen)(chen)白露(lu)(lu)和(he)潘月(yue)亭的(de)(de)(de)(de)(de)關(guan)系，就“輻射”出(chu)(chu)金八、潘月(yue)亭、李(li)石清、黃(huang)省三“大魚吃小(xiao)魚，小(xiao)魚吃蝦米”的(de)(de)(de)(de)(de)情(qing)節(jie)(jie)。有(you)(you)(you)了陳(chen)(chen)(chen)(chen)白露(lu)(lu)和(he)“鬼”們打交道，就“輻射”出(chu)(chu)顧八奶奶、胡(hu)四、張(zhang)喬治(zhi)的(de)(de)(de)(de)(de)生(sheng)活橫(heng)斷面。有(you)(you)(you)了陳(chen)(chen)(chen)(chen)白露(lu)(lu)救(jiu)小(xiao)東西，就“輻射”出(chu)(chu)寫寶和(he)下處的(de)(de)(de)(de)(de)第三幕(mu)。原則是(shi)“花開(kai)幾朵，各表一(yi)枝”，而(er)由于陳(chen)(chen)(chen)(chen)白露(lu)(lu)這條線(xian)索的(de)(de)(de)(de)(de)貫(guan)串(chuan)，又使(shi)之具(ju)有(you)(you)(you)戲(xi)劇結(jie)構(gou)的(de)(de)(de)(de)(de)完整(zheng)性。劇作(zuo)家安排方達生(sheng)來(lai)找陳(chen)(chen)(chen)(chen)白露(lu)(lu)后來(lai)離開(kai)旅(lv)館作(zuo)為(wei)全(quan)(quan)劇的(de)(de)(de)(de)(de)引子，除了揭開(kai)陳(chen)(chen)(chen)(chen)白露(lu)(lu)竹(zhu)均時代(dai)生(sheng)活帷幕(mu)的(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)角(jiao)外，又使(shi)整(zheng)體感有(you)(you)(you)所加強。

《日(ri)出(chu)(chu)(chu)》結構的(de)(de)(de)又(you)(you)一(yi)(yi)(yi)(yi)特色是“略前(qian)詳后”：陳(chen)白(bai)露(lu)(lu)在(zai)戲(xi)(xi)的(de)(de)(de)一(yi)(yi)(yi)(yi)出(chu)(chu)(chu)場，已是交際(ji)花(hua)身份(fen)住在(zai)豪(hao)華的(de)(de)(de)酒店(dian)里(li)。“她(ta)穿著極薄的(de)(de)(de)晚禮服……一(yi)(yi)(yi)(yi)種嘲(chao)諷的(de)(de)(de)笑總(zong)掛在(zai)嘴(zui)角。神色不(bu)時地露(lu)(lu)出(chu)(chu)(chu)倦怠(dai)和(he)厭(yan)惡。”總(zong)之，讀(du)者(zhe)初(chu)(chu)次見到陳(chen)白(bai)露(lu)(lu)在(zai)內，她(ta)已處在(zai)墮(duo)落(luo)(luo)日(ri)久，逐步(bu)走向最后毀滅的(de)(de)(de)階段(duan)。整(zheng)出(chu)(chu)(chu)戲(xi)(xi)（第一(yi)(yi)(yi)(yi)、二(er)、四幕(mu)）都在(zai)寫(xie)她(ta)不(bu)甘(gan)心墮(duo)落(luo)(luo)但又(you)(you)無(wu)力自拔。但是墮(duo)落(luo)(luo)以(yi)前(qian)的(de)(de)(de)陳(chen)白(bai)露(lu)(lu)呢？《日(ri)出(chu)(chu)(chu)》交代得異常簡略。我們(men)只知道她(ta)原來叫竹均，“出(chu)(chu)(chu)身，書香門第……教育，愛華女校(xiao)的(de)(de)(de)高(gao)材生，父親死了(le)，家(jia)里(li)更窮了(le)，做(zuo)過(guo)電影明星，當(dang)過(guo)紅舞(wu)女……一(yi)(yi)(yi)(yi)個人(ren)(ren)闖(chuang)出(chu)(chu)(chu)來，自從離(li)(li)開(kai)了(le)家(jia)鄉(xiang)，不(bu)用親戚朋友一(yi)(yi)(yi)(yi)點幫忙”除(chu)了(le)這(zhe)段(duan)跳躍式(shi)的(de)(de)(de)身世概括以(yi)外，陳(chen)白(bai)露(lu)(lu)在(zai)第四幕(mu)里(li)還(huan)告(gao)訴方(fang)達生她(ta)以(yi)前(qian)有(you)(you)(you)過(guo)一(yi)(yi)(yi)(yi)次因(yin)平(ping)淡而失敗的(de)(de)(de)婚(hun)姻。丈夫(fu)是個詩人(ren)(ren)，后來似乎追求革命去了(le)。但這(zhe)種《傷逝》式(shi)的(de)(de)(de)婚(hun)姻悲(bei)劇(ju)還(huan)是不(bu)能解(jie)釋陳(chen)白(bai)露(lu)(lu)最初(chu)(chu)的(de)(de)(de)墮(duo)落(luo)(luo)。她(ta)當(dang)初(chu)(chu)是怎么“離(li)(li)開(kai)了(le)家(jia)鄉(xiang)”“一(yi)(yi)(yi)(yi)個人(ren)(ren)闖(chuang)出(chu)(chu)(chu)來”，怎樣從竹均變成白(bai)露(lu)(lu)的(de)(de)(de)過(guo)程細節，《日(ri)出(chu)(chu)(chu)》是完全淡寫(xie)了(le)，這(zhe)樣“略前(qian)詳后”的(de)(de)(de)效果(guo)有(you)(you)(you)三：一(yi)(yi)(yi)(yi)是讀(du)者(zhe)（觀(guan)(guan)眾）不(bu)知道女主人(ren)(ren)公當(dang)初(chu)(chu)失足(zu)時是否曾有(you)(you)(you)、以(yi)及有(you)(you)(you)多少選擇的(de)(de)(de)余地；二(er)是讀(du)者(zhe)（觀(guan)(guan)眾）只看見女主人(ren)(ren)公今日(ri)墮(duo)落(luo)(luo)之苦且依(yi)然純真，天良未泯，可以(yi)假設她(ta)身處污(wu)泥當(dang)是被無(wu)辜；三是既然女主人(ren)(ren)公只是受害者(zhe)，那么誰應對這(zhe)美女自殺的(de)(de)(de)悲(bei)劇(ju)負責呢？顯然是從主觀(guan)(guan)與客觀(guan)(guan)上找原因(yin)。《日(ri)出(chu)(chu)(chu)》的(de)(de)(de)強大(da)生命力，不(bu)僅在(zai)于它(ta)深刻(ke)的(de)(de)(de)思(si)想，生動的(de)(de)(de)形象(xiang)，還(huan)在(zai)于它(ta)與內容高(gao)度(du)和(he)諧統(tong)一(yi)(yi)(yi)(yi)的(de)(de)(de)新穎獨特的(de)(de)(de)藝(yi)術形式(shi)。

人物形象

劇本(ben)中心(xin)人(ren)物(wu)是(shi)圍繞主(zhu)要人(ren)物(wu)陳白(bai)露展覽出來(lai)的(de)(de)(de)，作者安排陳白(bai)露作為“穿線人(ren)物(wu)”，通過(guo)她帶出來(lai)一(yi)個個人(ren)物(wu)來(lai)。劇本(ben)主(zhu)要是(shi)通過(guo)陳白(bai)露寄居的(de)(de)(de)豪華大旅館，和小(xiao)東(dong)西(xi)陷身(shen)的(de)(de)(de)下等(deng)妓院為活動場景，將四(si)方(fang)雜處的(de)(de)(de)各(ge)(ge)色人(ren)等(deng)引進(jin)舞臺，以展示(shi)(shi)各(ge)(ge)自性格，揭示(shi)(shi)社(she)會(hui)風貌。選擇這(zhe)樣的(de)(de)(de)地(di)(di)點(dian)來(lai)展示(shi)(shi)“損不足以奉(feng)有(you)余(yu)”的(de)(de)(de)社(she)會(hui)畫(hua)面(mian)(mian)，也(ye)說明了作家藝術構思的(de)(de)(de)巧妙。劇本(ben)中的(de)(de)(de)人(ren)物(wu)除陳白(bai)露和方(fang)達生外，可分(fen)成(cheng)兩(liang)類：一(yi)方(fang)面(mian)(mian)聯系著黑勢力的(de)(de)(de)代表(biao)金八、大豐銀(yin)行(xing)的(de)(de)(de)經理潘月亭、銀(yin)行(xing)經理秘書(shu)李(li)石清(qing)、富孀顧八奶奶、博士(shi)生張喬治、“面(mian)(mian)首”胡(hu)四(si)以及旅館侍役(yi)王(wang)福升(sheng)等(deng)這(zhe)些“有(you)余(yu)者”；一(yi)方(fang)面(mian)(mian)聯系著剛(gang)到城市(shi)不久(jiu)的(de)(de)(de)小(xiao)東(dong)西(xi)、大豐銀(yin)行(xing)書(shu)記黃省三、老(lao)妓女翠喜以及賣(mai)報的(de)(de)(de)啞巴等(deng)這(zhe)些社(she)會(hui)的(de)(de)(de)“不足者”。這(zhe)樣便把(ba)“有(you)余(yu)”與“不足”兩(liang)個世界的(de)(de)(de)景象都展現在觀眾(zhong)面(mian)(mian)前，讓人(ren)們看到了一(yi)幅半(ban)殖民(min)地(di)(di)都市(shi)社(she)會(hui)的(de)(de)(de)里外兩(liang)面(mian)(mian)。上層(ceng)社(she)會(hui)的(de)(de)(de)花天酒地(di)(di)、紙醉金迷，下層(ceng)人(ren)民(min)的(de)(de)(de)食不果腹(fu)、賣(mai)身(shen)賣(mai)命的(de)(de)(de)悲慘(can)生活。

嘲諷

《日出》在嚴肅的悲劇基調中，有機地摻進了近乎滑稽的喜劇的嘲諷，在強烈的對照中，更加重了社會悲劇的色彩。全劇一方面通過陳白露與周圍人事的碰撞、圍繞去留問題，把一個走入歷史末路的“新女性”內心深處的裂痕層層剝露出來；另一方面，又用潘月亭的公債投資活動、顧八奶奶和胡四肉麻的戀愛、小東西的不幸遭遇、翠喜的賣笑生涯、黃省三的慘劇等多條行動線索，交織成一幅五光十色的畸形都市生活畫面。在戲劇場面頻繁的轉換中，作品不但善于以喜劇性的穿插來突顯人物悲劇的命運，而且也常常以悲劇人物的出現來加強對反面人物喜劇性的諷刺和批判。如第二幕中，在被開除了公職的黃省三求告不成，反被潘經理打倒在地，氣息奄奄地被人拖下臺去之后，作品有意安排洋奴博士張喬治上場，搖頭擺尾地以他的獵狗吃不到干凈牛肉的“痛苦”為例，來感嘆“在中國活著不容易”。鮮明的對照，不僅有力地控訴了“人不如狗”的黃省三的悲劇，還辛辣地諷刺了張喬治之類的無恥之處，揭露了他們的享樂生活正是建筑在黃省三等被損害、被壓迫者的悲劇之上的剝削本質。從全劇說，劇作家在陳白露豪華的客廳里盡情諷刺鞭笞了上層剝削者的丑態之后，突然將戲轉入“寶和下處”骯臟陰暗的一角，展露人間地獄的種種慘狀，正如同在闊人們群魔亂舞尋歡作樂的喧囂聲中，突然插進了小東西和黃省三凄厲的哭訴和顫抖的哀告，都是劇作家根據藝術的辯證法，在悲劇與喜劇的巧妙交織中，凸現出對黑暗社會悲憤控訴的獨特的藝術構思。

評價

文(wen)學(xue)家(jia)巴金：“中國(guo)新文(wen)學(xue)運(yun)動中最(zui)好的收獲(huo)”。

英國學(xue)者(zhe)、燕京大學(xue)西語系教授(shou)哈羅(luo)德·謝迪克：“《日出》在我(wo)所見到的現(xian)代中國戲劇(ju)中是最有力的一部(bu)。它可以毫無羞愧地與易卜生(sheng)和高(gao)爾斯華綏的社會劇(ju)的杰作并肩而立。”

其他信息

演出情況

1937年2月，《日(ri)出》由(you)上(shang)海戲劇工作者(zhe)在(zai)卡爾登大戲院上(shang)演(yan)。歐(ou)陽予倩導演(yan)，鳳子(zi)扮演(yan)陳白露(lu)。同年3月，《日(ri)出》由(you)中國(guo)留東(dong)京劇人協會(hui)在(zai)東(dong)京神田(tian)一橋講堂公演(yan)，特邀(yao)鳳子(zi)扮演(yan)陳白露(lu)；同年4月，《日(ri)出》由(you)國(guo)立(li)劇校在(zai)南京中正堂演(yan)出，曹禺親自(zi)導演(yan)。

1943年冬，國立戲劇專科(ke)學(xue)校演出《日(ri)出》，由余上沅、焦菊隱、馬彥(yan)祥等人組成導演團。

1956年11月，北京人(ren)民藝術劇院公演(yan)《日出(chu)》，導演(yan)歐陽山(shan)尊、柏森，主(zhu)演(yan)演(yan)員有楊(yang)薇、周正、方綰德、于是之等(deng)。

1958年6月，《日(ri)出(chu)》在匈牙利裴多菲劇院上演。

1959年，《日出》在上海演出，由白(bai)楊(yang)扮演陳白(bai)露。

1981年(nian)6月(yue)，北京人民藝(yi)術劇(ju)院重排《日(ri)(ri)出》，導演刁光(guang)覃，主(zhu)要演員有嚴敏求、修宗(zong)迪、李廷棟、楊(yang)立新等(deng)；同(tong)年(nian)12月(yue)，《日(ri)(ri)出》由日(ri)(ri)本東京民藝(yi)劇(ju)團上演，內(nei)山鶉翻譯并導演。

1998年9月，新加(jia)坡藝(yi)聯(lian)劇團演出《日出》，任鳴赴新加(jia)坡為(wei)該團導演了此(ci)劇。

2000年8月，北京人民(min)藝(yi)術劇院(yuan)再度復排此劇，導演(yan)任(ren)鳴，主(zhu)演(yan)鄭天瑋(wei)、馮(feng)遠(yuan)征(zheng)、顧威、吳剛、夏立言、梁(liang)丹妮、王(wang)斑等。

2008年5月7日(ri)，總政版《日(ri)出》于國家大劇(ju)院七號廳首(shou)次(ci)出演，由影(ying)視演員陳數、靳(jin)東(dong)，笑(xiao)星郭達來擔(dan)綱主演。

2010年，人藝編排《日(ri)出》，由陳(chen)好(hao)出演陳(chen)白露。

2012年，人藝編排《日出》，由程麗莎(sha)出演陳白露。