《五(wu)色鸚鵡圖(tu)》是北宋(song)時期宋(song)徽(hui)宗(zong)趙佶(ji)創作的一幅絹(juan)本設色畫,現收藏于美國波(bo)士頓美術(shu)館。
此圖為(wei)橫卷,畫中一只(zhi)鸚(ying)鵡立于(yu)一斜枝(zhi)上,鸚(ying)鵡得意自(zi)適,似(si)與(yu)人語,俏姿可掬。正是(shi)春光明媚(mei)之(zhi)時,杏枝(zhi)抽條(tiao),白(bai)花朵朵,欣欣日上。此圖是(shi)一幅寫實(shi)性的小品,可以看出徽宗(zong)“妙體眾(zhong)形”的深厚功力。
此(ci)卷(juan)既有圖(tu),又有題句和跋,為(wei)趙佶(ji)的三絕珍品。卷(juan)首有清宋犖隸書題款,前段(duan)為(wei)宋徽宗(zong)詠(yong)鸚鵡(wu)詩一首并序:五色鸚鵡(wu)來自(zi)嶺(ling)表,養之禁(jin)御(yu),馴(xun)服可愛(ai),飛(fei)鳴自(zi)適,往來于(yu)苑囿間。方中(zhong)春,繁杏遍開,翔翥(zhu)其上,雅詫容與,自(zi)有一種態度。縱目觀之,宛勝(sheng)圖(tu)畫(hua),因賦(fu)是詩焉。天產(chan)乾皋(gao)此(ci)異禽,遐陬來貢九重深。體全五色非凡質,惠吐多言更(geng)好音。飛(fei)翥(zhu)似憐毛羽(yu)貴,徘徊如飽稻粱(liang)心。緗膺(ying)紺趾誠(cheng)端雅,為(wei)賦(fu)新篇步武吟。
御制(zhi)御畫(hua)并書(僅存“制(zhi)”、“并”二字及(ji)畫(hua)押)。
后半(ban)部分則畫一紅頸鸚鵡立千(qian)杏(xing)(xing)枝之上。杏(xing)(xing)花(hua)正(zheng)在盛開,飽滿的杏(xing)(xing)花(hua)在枝頭次第開放,熱烈濃郁,營造(zao)出(chu)春意(yi)盎(ang)然、歡快喜悅的精神(shen)氛(fen)圍。
畫卷上鈐有元文宗“天歷之(zhi)寶”印(yin),清(qing)初戴明說、宋犖(luo)藏(zang)印(yin)及清(qing)乾降、嘉慶內府鑒藏(zang)印(yin)。
趙(zhao)佶不是一位好皇帝,然(ran)而當(dang)時(shi)的(de)(de)(de)(de)政(zheng)治(zhi)制度(du)以及他(ta)統治(zhi)者(zhe)的(de)(de)(de)(de)政(zheng)治(zhi)地位極大地影(ying)響(xiang)了(le)(le)(le)(le)藝術的(de)(de)(de)(de)發(fa)展(zhan)。他(ta)癡迷于藝術,并且把自己(ji)的(de)(de)(de)(de)愛好推廣到社會(hui)中,造成一種社會(hui)文(wen)(wen)化現象,使北宋(song)文(wen)(wen)化在宋(song)徽宗時(shi)期創造了(le)(le)(le)(le)一段輝煌,尤其是工筆花(hua)(hua)鳥畫的(de)(de)(de)(de)發(fa)展(zhan)在宋(song)代(dai)達到了(le)(le)(le)(le)古代(dai)花(hua)(hua)鳥畫歷史的(de)(de)(de)(de)頂峰,并開創了(le)(le)(le)(le)花(hua)(hua)鳥畫創作的(de)(de)(de)(de)新時(shi)代(dai),對(dui)后世的(de)(de)(de)(de)花(hua)(hua)鳥畫產生(sheng)了(le)(le)(le)(le)深遠(yuan)的(de)(de)(de)(de)影(ying)響(xiang),《五色(se)鸚鵡(wu)圖》就是一幅典型的(de)(de)(de)(de)花(hua)(hua)鳥畫。
據說(shuo),宋徽宗在御(yu)花園內見一(yi)只貢自嶺表的別致鸚鵡飛鳴(ming)于杏枝間,姿態煞是可愛,遂御(yu)筆彩繪(hui),復作詩并序,畫了《五色鸚鵡圖(tu)》。
在充滿(man)了道教神仙(xian)思想(xiang)的徽宗(zong)看來(lai),描(miao)繪(hui)祥(xiang)瑞(rui)之物(wu)的工筆(bi)花(hua)鳥畫(hua)不但是(shi)藝術(shu)創作,還是(shi)祈禱(dao)國家和民族福祉的獨特形式,也是(shi)治理國家的一種(zhong)手(shou)段。他要在大自然中發(fa)現那些(xie)預示國家運兆的祥(xiang)禽瑞(rui)草,并把它們圖繪(hui)下來(lai)。畫(hua)中的五(wu)(wu)(wu)色(se)鸚(ying)鵡的毛色(se)恰好與社稷壇供奉的五(wu)(wu)(wu)色(se)土相近,“五(wu)(wu)(wu)色(se)”為青黃赤白黑,象征著五(wu)(wu)(wu)個方位,亦象征天(tian)下。宋(song)徽宗(zong)正是(shi)想(xiang)用“五(wu)(wu)(wu)色(se)”向諸(zhu)朝臣表明此系“天(tian)產”、“異禽、“非凡質”、乃“樣瑞(rui)”也。
宋徽宗羨慕此鳥的“飛鳴自適”,實際(ji)是“自由”,這(zhe)(zhe)是這(zhe)(zhe)位帝王(wang)想得(de)都得(de)不到的。
全(quan)枝(zhi)(zhi)式構圖是(shi)花(hua)鳥(niao)畫(hua)常見(jian)的(de)(de)一種(zhong)構圖方式,即(ji)畫(hua)幅的(de)(de)主要部位擺布幾枝(zhi)(zhi)全(quan)株花(hua)木(mu),配以禽鳥(niao)或草蟲,或烘云(yun)托(tuo)月為其背景。花(hua)木(mu)枝(zhi)(zhi)干參(can)差交錯,葉片(pian)層疊樅深(shen),疏密有(you)致。花(hua)木(mu)下部不(bu)露腳根,也不(bu)用畫(hua)山石土坡(po),使畫(hua)面(mian)的(de)(de)主體物更加突出,重點(dian)更為集中。
《五色鸚鵡圖(tu)》就是全枝式構圖(tu)的(de)一(yi)個典型代表,畫中色彩斑斕的(de)鸚鵡棲息在杏花(hua)枝頭,營造出一(yi)種寧靜歡愉的(de)境界。
這(zhe)張畫(hua)是一(yi)幅重(zhong)(zhong)彩,重(zhong)(zhong)彩畫(hua)畫(hua)成濃重(zhong)(zhong)是方便的,但畫(hua)得(de)很(hen)(hen)清靈、透明是不容易的。這(zhe)張畫(hua)的顏色設計很(hen)(hen)調和,技巧(qiao)上(shang)厚薄(bo)把握得(de)很(hen)(hen)好。在墨的底(di)子上(shang)用石(shi)綠(lv),因石(shi)綠(lv)為礦物質顏料,畫(hua)上(shang)容易出現粉(fen)氣,但它沒有這(zhe)種粉(fen)氣。指鸚(ying)鵡背部這(zhe)一(yi)塊很(hen)(hen)淡很(hen)(hen)薄(bo),筆法顯得(de)很(hen)(hen)生動。樹枝的勾線(xian)很(hen)(hen)結實,用筆富有變化。
下筆較重,微(wei)露釘(ding)(ding)頭,從上往下勾,如果筆法(fa)一樣是(shi)很(hen)死板的,但(dan)太不(bu)相類又(you)不(bu)能成為貫通的一枝,而(er)此畫樹桿中的釘(ding)(ding)子頭有(you)(you)些明(ming)顯,有(you)(you)些不(bu)明(ming)顯,很(hen)隨意,有(you)(you)一種自然(ran)變化之(zhi)妙在其中。
此(ci)圖杏樹(shu)枝(zhi)(zhi)(zhi)條多以(yi)淡墨(mo)勾(gou)(gou)勒(le)輪廓,再(zai)以(yi)極細微多尖銳墨(mo)點(dian)點(dian)苔,枝(zhi)(zhi)(zhi)頭(tou)嫩綠的葉芽隱隱透(tou)出(chu),突出(chu)了(le)春天枝(zhi)(zhi)(zhi)條初(chu)發(fa)生機的柔韌感(gan)和(he)(he)樹(shu)枝(zhi)(zhi)(zhi)堅硬的質地感(gan),枝(zhi)(zhi)(zhi)條安排疏密(mi)有致(zhi),詳略(lve)得(de)當(dang)。杏花(hua)或(huo)(huo)(huo)側或(huo)(huo)(huo)臥,或(huo)(huo)(huo)正或(huo)(huo)(huo)背,或(huo)(huo)(huo)大或(huo)(huo)(huo)小,或(huo)(huo)(huo)蓓蕾(lei)初(chu)成(cheng),或(huo)(huo)(huo)繁華正開,或(huo)(huo)(huo)團(tuan)簇,或(huo)(huo)(huo)散落,極盡姿態(tai)。畫家先以(yi)淡墨(mo)勾(gou)(gou)出(chu)花(hua)瓣、花(hua)蕊輪廓,然后再(zai)以(yi)白粉(fen)層層渲染,花(hua)萼則略(lve)加勾(gou)(gou)勒(le),然后以(yi)淺綠敷(fu)色,層層包裹,更(geng)加映襯突出(chu)杏花(hua)的繁茂、飽滿和(he)(he)熱烈,花(hua)氣鮮嫩濃郁,姿態(tai)各異,若從絹上躍然生出(chu)。
鸚鵡為全幅(fu)刻畫的重(zhong)(zhong)點所(suo)在(zai),亦是畫家(jia)著重(zhong)(zhong)關注的對象,畫中鸚鵡眼(yan)睛(jing)大(da)而有神(shen),正炯炯注視眼(yan)前繁(fan)茂的杏(xing)花,似乎為歡快的春天氣氛所(suo)吸引,呈現出歡愉的表情。眼(yan)睛(jing)以生漆點之,呼(hu)之欲活,確(que)實倍見精彩。
鸚鵡(wu)(wu)(wu)羽(yu)毛呈(cheng)(cheng)五色(se),黑(hei)、灰、紅(hong)、綠,鮮(xian)麗耀日,頭呈(cheng)(cheng)黑(hei)灰色(se),脖頸呈(cheng)(cheng)深(shen)紅(hong)色(se),翅羽(yu)、尾羽(yu)呈(cheng)(cheng)淺綠色(se),鮮(xian)艷明快的(de)(de)羽(yu)毛呈(cheng)(cheng)亮色(se)調,為畫面增添了溫暖的(de)(de)基調。鸚鵡(wu)(wu)(wu)露(lu)出一足緊緊抓住杏枝,另一足微露(lu)腳爪,當為俯視鸚鵡(wu)(wu)(wu)角度(du)所看到的(de)(de)情(qing)形,更突出了鸚鵡(wu)(wu)(wu)站立(li)枝頭的(de)(de)別樣姿態(tai)。鸚鵡(wu)(wu)(wu)足角質鱗(lin)片也悄(qiao)然畫出,不同于羽(yu)毛及所立(li)杏枝的(de)(de)質感,更見畫家觀(guan)察的(de)(de)精細,讓人不由得駐(zhu)足留意(yi)觀(guan)賞。
此畫(hua)曾著(zhu)錄于《宋中興館(guan)閣儲藏圖畫(hua)記》、吳升《大觀(guan)錄》、《石(shi)渠寶笈初編》(卷二十四)諸(zhu)書中,為《宣和睿覽集》中的存世畫(hua)跡(ji)。
此卷在(zai)元代經文宗收(shou)(shou)(shou)藏(zang),明末清初為(wei)戴名世(shi)所收(shou)(shou)(shou),又經宋犖收(shou)(shou)(shou)藏(zang),乾隆(long)時收(shou)(shou)(shou)入內(nei)府。民國初年(nian)為(wei)山(shan)本悌二郎所收(shou)(shou)(shou),流入日本,著(zhu)于《澄懷堂書畫目錄》中(zhong)。山(shan)本卒(zu)后,他所收(shou)(shou)(shou)藏(zang)的《杏(xing)花鸚鵡圖》不久即(ji)流入美(mei)國,為(wei)波(bo)士頓美(mei)術館(guan)所收(shou)(shou)(shou)。
2012年11月2日至2013年1月3日,上(shang)海博(bo)物(wu)館開展了“翰墨薈萃—美國收(shou)藏中國五代宋元(yuan)書畫珍品展”,《五色(se)鸚鵡圖(tu)》在這次展覽中展出。
2017年7月20日,日本東(dong)京(jing)都(dou)美術館開展(zhan)了“波士(shi)頓美術館至寶展(zhan)”,《五(wu)色(se)鸚鵡圖》在這次展(zhan)覽中(zhong)展(zhan)出。
趙佶(1082-1135),即宋徽(hui)宗,北宋皇(huang)帝。神宗第(di)十一子(zi),哲宗弟,在位25年(nian)。即位前歷任鎮(zhen)(zhen)寧(ning)(ning)軍節度使,平江、鎮(zhen)(zhen)江軍節度使等職,先(xian)后封寧(ning)(ning)國公、遂寧(ning)(ning)郡王、端王。崇(chong)信道教(jiao),自(zi)號“教(jiao)主道君皇(huang)帝”。南宋紹興五年(nian)(1135年(nian)),死于五國城(今黑龍江依蘭(lan))。其(qi)書法(fa)、繪(hui)畫(hua)頗有造詣,書法(fa)自(zi)成(cheng)一家,稱“瘦金(jin)體”,兼及狂草。繪(hui)畫(hua)重寫(xie)生,尤長花鳥(niao)畫(hua),存世有《芙(fu)蓉錦雞圖》、《池塘秋晚圖》。并能詩(shi)詞,著有《宣和宮詞》3卷,已(yi)佚(yi)。