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《五色鸚鵡圖》是(shi)北宋時(shi)期宋徽宗(zong)趙佶(ji)創(chuang)作的一幅絹本設色畫，現收藏于(yu)美國波士頓美術(shu)館。

此圖為(wei)橫卷(juan)，畫中一只鸚鵡(wu)立于(yu)一斜枝上，鸚鵡(wu)得(de)意(yi)自適，似與人語，俏(qiao)姿可掬。正(zheng)是(shi)春光明媚之時，杏枝抽條(tiao)，白(bai)花朵(duo)朵(duo)，欣欣日(ri)上。此圖是(shi)一幅寫(xie)實性的小(xiao)品，可以(yi)看出徽宗“妙體眾形”的深厚功力。

畫作內容

此卷既(ji)有圖(tu)，又有題句和跋，為(wei)趙佶的三絕珍品。卷首有清宋犖隸(li)書(shu)題款，前段為(wei)宋徽(hui)宗詠鸚(ying)鵡詩(shi)一首并序：五(wu)色(se)鸚(ying)鵡來(lai)(lai)自嶺表(biao)，養(yang)之(zhi)禁御，馴服(fu)可愛(ai)，飛(fei)鳴自適，往來(lai)(lai)于苑囿間。方(fang)中(zhong)春(chun)，繁杏遍開(kai)，翔(xiang)翥其(qi)上(shang)，雅(ya)詫(cha)容與，自有一種態(tai)度。縱目觀之(zhi)，宛(wan)勝(sheng)圖(tu)畫(hua)，因賦是詩(shi)焉。天產乾皋此異禽，遐陬來(lai)(lai)貢九重深。體(ti)全五(wu)色(se)非凡(fan)質，惠吐多言更好音。飛(fei)翥似憐毛羽貴(gui)，徘徊(huai)如(ru)飽稻(dao)粱心。緗(xiang)膺紺趾誠端雅(ya)，為(wei)賦新篇(pian)步武(wu)吟。

御(yu)制御(yu)畫并書（僅存“制”、“并”二字及畫押）。

后半(ban)部分則畫一紅(hong)頸鸚鵡立千杏(xing)(xing)(xing)枝之上。杏(xing)(xing)(xing)花正(zheng)在(zai)盛開，飽滿(man)的杏(xing)(xing)(xing)花在(zai)枝頭次(ci)第(di)開放(fang)，熱烈濃郁，營(ying)造出春意盎然、歡快喜悅(yue)的精神氛圍(wei)。

畫卷上鈐有元文宗“天(tian)歷之(zhi)寶”印，清(qing)初戴明說、宋犖藏(zang)印及清(qing)乾(qian)降、嘉慶(qing)內(nei)府鑒(jian)藏(zang)印。

創作背景

政治背景

趙佶不是一(yi)位(wei)好皇帝，然而(er)當時(shi)(shi)的(de)政治(zhi)制度以及他統治(zhi)者的(de)政治(zhi)地(di)位(wei)極大地(di)影(ying)響了藝術的(de)發展。他癡迷(mi)于藝術，并且把自(zi)己的(de)愛好推廣到社會中(zhong)，造成一(yi)種社會文化(hua)現象，使北宋(song)文化(hua)在(zai)宋(song)徽宗(zong)時(shi)(shi)期創造了一(yi)段輝煌，尤其是工筆花(hua)鳥(niao)(niao)畫的(de)發展在(zai)宋(song)代達到了古代花(hua)鳥(niao)(niao)畫歷史的(de)頂峰(feng)，并開創了花(hua)鳥(niao)(niao)畫創作的(de)新時(shi)(shi)代，對后世(shi)的(de)花(hua)鳥(niao)(niao)畫產生了深遠的(de)影(ying)響，《五色鸚鵡圖(tu)》就(jiu)是一(yi)幅典型的(de)花(hua)鳥(niao)(niao)畫。

創作過程

據(ju)說(shuo)，宋徽宗在御花園內見一只(zhi)貢(gong)自嶺表的(de)別致鸚鵡(wu)飛鳴于(yu)杏枝間，姿態煞是可愛，遂御筆彩繪，復作(zuo)詩并序，畫(hua)了《五色(se)鸚鵡(wu)圖(tu)》。

藝術鑒賞

主題

在(zai)充滿了(le)道教(jiao)神仙思(si)想(xiang)的(de)徽宗(zong)看來(lai)，描繪(hui)祥瑞之物的(de)工筆花鳥畫不但是(shi)藝術創作，還是(shi)祈禱國家和民(min)族福祉的(de)獨特形式，也(ye)是(shi)治(zhi)理(li)國家的(de)一種(zhong)手段。他(ta)要在(zai)大自然(ran)中發現那些預(yu)示(shi)國家運兆(zhao)的(de)祥禽瑞草，并把它(ta)們圖繪(hui)下來(lai)。畫中的(de)五(wu)色(se)鸚鵡的(de)毛色(se)恰好與(yu)社(she)稷壇(tan)供(gong)奉的(de)五(wu)色(se)土(tu)相近(jin)，“五(wu)色(se)”為青黃赤白黑，象(xiang)征著(zhu)五(wu)個(ge)方(fang)位，亦象(xiang)征天下。宋徽宗(zong)正是(shi)想(xiang)用“五(wu)色(se)”向(xiang)諸朝臣表明此系“天產”、“異(yi)禽、“非(fei)凡質”、乃“樣瑞”也(ye)。

宋徽宗羨(xian)慕此鳥的(de)“飛鳴自適”，實際(ji)是“自由”，這是這位帝王想得都得不到的(de)。

構圖

全枝(zhi)式(shi)(shi)構(gou)圖是花(hua)鳥(niao)畫常見(jian)的一種(zhong)構(gou)圖方式(shi)(shi)，即畫幅的主(zhu)要部(bu)位擺布(bu)幾枝(zhi)全株花(hua)木(mu)，配(pei)以禽鳥(niao)或(huo)草蟲，或(huo)烘云托月為(wei)其背景(jing)。花(hua)木(mu)枝(zhi)干參差(cha)交錯，葉片層疊樅深(shen)，疏密有致。花(hua)木(mu)下部(bu)不(bu)露腳根，也不(bu)用畫山石土坡，使畫面的主(zhu)體(ti)物更(geng)加突出，重點(dian)更(geng)為(wei)集中。

《五色鸚鵡圖(tu)》就是全枝式構圖(tu)的(de)一個(ge)典型代表，畫中色彩斑斕的(de)鸚鵡棲息在杏花枝頭，營造出一種寧(ning)靜歡愉的(de)境界。

技法

這(zhe)張畫(hua)是(shi)一(yi)幅(fu)重(zhong)彩，重(zhong)彩畫(hua)畫(hua)成(cheng)濃重(zhong)是(shi)方便的(de)(de)，但畫(hua)得(de)(de)很清靈、透明是(shi)不容易的(de)(de)。這(zhe)張畫(hua)的(de)(de)顏(yan)(yan)色設計很調和(he)，技巧上(shang)厚薄(bo)把握得(de)(de)很好。在墨的(de)(de)底子上(shang)用石(shi)綠，因(yin)石(shi)綠為礦物質顏(yan)(yan)料(liao)，畫(hua)上(shang)容易出現(xian)粉(fen)氣，但它沒有這(zhe)種粉(fen)氣。指鸚鵡背部(bu)這(zhe)一(yi)塊(kuai)很淡很薄(bo)，筆(bi)法顯(xian)得(de)(de)很生動(dong)。樹(shu)枝(zhi)的(de)(de)勾線很結實，用筆(bi)富有變化。

下筆較重(zhong)，微(wei)露釘頭，從(cong)上往下勾(gou)，如果(guo)筆法一(yi)(yi)樣是很死板的，但(dan)太不相類(lei)又不能成(cheng)為貫(guan)通(tong)的一(yi)(yi)枝，而此畫樹(shu)桿中的釘子頭有些明顯，有些不明顯，很隨意(yi)，有一(yi)(yi)種自然(ran)變(bian)化之妙(miao)在其中。

此圖杏(xing)樹枝條多以(yi)淡(dan)墨(mo)勾(gou)(gou)勒輪廓，再以(yi)極細微(wei)多尖(jian)銳墨(mo)點(dian)點(dian)苔，枝頭(tou)嫩綠的(de)葉芽隱(yin)隱(yin)透出(chu)，突(tu)出(chu)了春(chun)天枝條初發生(sheng)機(ji)的(de)柔(rou)韌感和樹枝堅硬的(de)質(zhi)地(di)感，枝條安(an)排疏密有致，詳略(lve)得當。杏(xing)花(hua)(hua)或(huo)(huo)(huo)側或(huo)(huo)(huo)臥，或(huo)(huo)(huo)正或(huo)(huo)(huo)背，或(huo)(huo)(huo)大或(huo)(huo)(huo)小(xiao)，或(huo)(huo)(huo)蓓蕾(lei)初成(cheng)，或(huo)(huo)(huo)繁華正開，或(huo)(huo)(huo)團簇，或(huo)(huo)(huo)散落，極盡姿態。畫家(jia)先以(yi)淡(dan)墨(mo)勾(gou)(gou)出(chu)花(hua)(hua)瓣、花(hua)(hua)蕊輪廓，然后(hou)再以(yi)白粉層(ceng)(ceng)層(ceng)(ceng)渲染，花(hua)(hua)萼則(ze)略(lve)加(jia)勾(gou)(gou)勒，然后(hou)以(yi)淺綠敷(fu)色，層(ceng)(ceng)層(ceng)(ceng)包裹，更加(jia)映襯突(tu)出(chu)杏(xing)花(hua)(hua)的(de)繁茂、飽滿(man)和熱烈，花(hua)(hua)氣鮮(xian)嫩濃郁，姿態各異(yi)，若從絹上(shang)躍然生(sheng)出(chu)。

鸚鵡(wu)為全幅(fu)刻畫(hua)的(de)重點(dian)(dian)所(suo)在，亦是畫(hua)家著(zhu)重關注的(de)對象，畫(hua)中鸚鵡(wu)眼睛大而(er)有神，正炯(jiong)炯(jiong)注視(shi)眼前繁茂的(de)杏花，似乎為歡(huan)快(kuai)的(de)春天氣氛(fen)所(suo)吸引，呈現出(chu)歡(huan)愉的(de)表情。眼睛以生漆點(dian)(dian)之(zhi)(zhi)，呼之(zhi)(zhi)欲活，確實(shi)倍見精彩。

鸚鵡(wu)羽(yu)毛呈(cheng)(cheng)(cheng)五色(se)，黑、灰、紅、綠，鮮麗耀(yao)日(ri)，頭(tou)呈(cheng)(cheng)(cheng)黑灰色(se)，脖頸呈(cheng)(cheng)(cheng)深紅色(se)，翅羽(yu)、尾羽(yu)呈(cheng)(cheng)(cheng)淺(qian)綠色(se)，鮮艷明快(kuai)的(de)(de)(de)羽(yu)毛呈(cheng)(cheng)(cheng)亮色(se)調，為畫(hua)面增添(tian)了(le)溫暖的(de)(de)(de)基調。鸚鵡(wu)露出(chu)一足(zu)緊緊抓住杏(xing)枝(zhi)，另一足(zu)微(wei)露腳爪，當為俯(fu)視鸚鵡(wu)角度(du)所看到的(de)(de)(de)情形，更突(tu)出(chu)了(le)鸚鵡(wu)站立枝(zhi)頭(tou)的(de)(de)(de)別樣(yang)姿態。鸚鵡(wu)足(zu)角質鱗(lin)片也悄然畫(hua)出(chu)，不同于羽(yu)毛及所立杏(xing)枝(zhi)的(de)(de)(de)質感，更見畫(hua)家觀察(cha)的(de)(de)(de)精細，讓人(ren)不由得(de)駐足(zu)留意觀賞(shang)。

歷史傳承

此(ci)畫(hua)(hua)曾著錄(lu)于(yu)《宋中興館閣儲藏圖畫(hua)(hua)記》、吳升《大觀錄(lu)》、《石渠寶笈初編》（卷二十四）諸書中，為《宣和睿(rui)覽集》中的存世畫(hua)(hua)跡。

此卷在元代經文宗收(shou)(shou)(shou)藏(zang)，明末清(qing)初為(wei)(wei)戴名世所(suo)收(shou)(shou)(shou)，又經宋犖收(shou)(shou)(shou)藏(zang)，乾(qian)隆時收(shou)(shou)(shou)入內(nei)府。民(min)國初年為(wei)(wei)山本(ben)悌二郎(lang)所(suo)收(shou)(shou)(shou)，流入日本(ben)，著于(yu)《澄懷堂(tang)書畫目錄(lu)》中。山本(ben)卒后，他所(suo)收(shou)(shou)(shou)藏(zang)的《杏花(hua)鸚鵡圖》不久(jiu)即流入美國，為(wei)(wei)波士(shi)頓美術館所(suo)收(shou)(shou)(shou)。

重要展覽

2012年11月2日至2013年1月3日，上海博物館開(kai)展(zhan)了“翰墨薈(hui)萃—美(mei)國(guo)收藏中國(guo)五代宋(song)元書畫珍品展(zhan)”，《五色鸚鵡圖》在這次展(zhan)覽中展(zhan)出(chu)。

2017年7月20日(ri)(ri)，日(ri)(ri)本東(dong)京都(dou)美術(shu)(shu)館開展了“波士頓美術(shu)(shu)館至寶展”，《五色鸚(ying)鵡圖》在這次展覽中展出。

作者簡介

趙(zhao)佶（1082－1135），即宋徽宗(zong)，北(bei)宋皇(huang)帝(di)(di)。神宗(zong)第十一子，哲宗(zong)弟，在位(wei)(wei)25年。即位(wei)(wei)前歷任鎮(zhen)寧(ning)軍(jun)節(jie)度(du)(du)使(shi)，平江、鎮(zhen)江軍(jun)節(jie)度(du)(du)使(shi)等(deng)職，先后封(feng)寧(ning)國(guo)公、遂寧(ning)郡王、端王。崇信道教，自號“教主(zhu)道君皇(huang)帝(di)(di)”。南宋紹興(xing)五年（1135年），死于(yu)五國(guo)城（今黑龍江依(yi)蘭）。其書法、繪(hui)畫頗有(you)造詣，書法自成(cheng)一家，稱(cheng)“瘦金體”，兼(jian)及狂草(cao)。繪(hui)畫重(zhong)寫生(sheng)，尤(you)長(chang)花鳥畫，存世有(you)《芙蓉錦雞圖(tu)(tu)》、《池(chi)塘秋晚圖(tu)(tu)》。并能詩詞，著有(you)《宣和(he)宮詞》3卷，已佚。