《衛風·碩人》是《詩經》中的一首描寫美女的經典古詩。此詩描寫齊女莊姜出嫁衛莊公的盛況，著力刻畫了莊姜高貴、美麗的形象。“手如柔荑，膚如凝脂”已經成為形容美女的標配，“巧笑倩兮，美目盼兮”二句對莊姜之美的精彩刻畫，永恒地定格了中國古典美人的曼妙姿容，后世常被用來形容美人。此詩開啟了后世博喻寫美人的先河，歷來備受人們的推崇和青睞。

《李延年歌》是一首對女性贊美的古詩詞，為漢代宮廷音樂家李延年所作，又名《佳人曲》、《北方有佳人》。此詩以簡括而不覺單調的語言，贊頌了一位舉世無雙的絕色美女，其美貌的程度竟至看她一眼城邦就會傾覆，再看她一眼國家就會淪亡。全詩大致采用五言體式，出語夸張，情真意切，以簡勝繁，以虛生實，體現出一種自然、率真的美。

要說贊美女人漂亮的古詩佳句，買購網小編最喜歡這句經典詩句“回眸一笑百媚生，六宮粉黛無顏色”，其出自唐代詩人白居易創作的《長恨歌》。這句描寫美女的古詩，寫的楊貴妃的美貌，形容楊貴妃回頭轉眼一笑，便生出百種媚態，皇宮里面所有的妃嬪與她相比都黯然失色。現如今此句被后人常用來稱贊美女，比喻女子貌美出眾，足以壓倒群芳。詳細

唐代著名詩人李白也曾寫過贊美楊貴妃的詩詞，最為世人所熟知的便是這首《清平調·云想衣裳花想容》。此詩前兩句“云想衣裳花想容，春風拂檻露華濃”，以云霞、花朵襯托出貴妃容顏之美艷，同時也以風露暗喻君王的恩澤，使花容人面倍見精神；后兩句“若非群玉山頭見，會向瑤臺月下逢”，寫這樣超絕人寰的花容，恐怕只有在上天仙境才能見到，不是群玉山頭所見的飄飄仙子，就是瑤臺殿前月光照耀下的神女。全詩塑造了艷麗有如牡丹的美人形象，為描寫美女的經典古詩佳作。

宋代詞人張先的《醉垂鞭·雙蝶繡羅裙》，是一首描寫美女的古詞。這首詞是作者酒宴上贈妓之作，用形象的比喻描繪出一種模糊而動人的美。酒筵之中贈送給歌姬的詞，很多人覺得題材非常的無聊，但是仔細讀張先這一首詞，不得不佩服他即興之下的作品對歌姬的描寫竟然如此動容。全詞意境亦真亦幻，富有神韻，讓歌姬的形象更加生動。

《題都城南莊》是唐代詩人崔護的詩作。全詩四句，這四句詩包含著一前一后兩個場景相同、相互映照的場面。第一個場面：尋春遇艷——“去年今日此門中，人面桃花相映紅”，先點出時間和地點，接著描寫佳人，以“桃花”的紅艷烘托“人面”之美，是贊美女人的古詩佳句。第二個場面：重尋不遇——“人面不知何處去，桃花依舊笑春風”，寫“今年今日”此時，與“去年今日”有同有異，有續有斷，桃花依舊，人面不見。這首詩流傳甚廣，后來人們用“人面桃花”形容女子的面容與桃花相輝映，而且在以后的詩詞中也累見其痕跡。詳細

歌頌女性的古詩有哪些？在maigoo小編看來，唐代大詩人杜甫所作的《佳人》，就是一首歌頌女性的經典古寺。這首詩寫一個亂世佳人被丈夫遺棄，幽居空谷，艱難度日的不幸遭遇。雖然她流落無依，卻沒有被不幸壓倒沒有向命運屈服；她咽下生活的苦水，幽居空谷，與草木為鄰，立志守節，宛若山泉。此詩謳歌的就是這種貧賤不移，貞節自守的精神。全詩文筆委婉，纏綿悱惻，繪聲如泣如訴，繪影楚楚動人。

《女冠子·昨夜夜半》是唐末詞人韋莊的組詞作品《女冠子二首》中的第二首。這首詞寫男子對女子的相思而成夢，夢后而悲的情況。詞的頭一句點明入夢的時間是“昨夜夜半”，夢中那位少女形象，尤其顯得楚楚動人，“桃花面”“柳葉眉”形容女子的容貌美麗，結尾“覺來知是夢，不勝悲”，兩句濃重的悲與前七句甜美的樂形成鮮明的對照，有強烈的藝術感染力。全詞脈絡分明，層次清楚，深衷淺貌，語短情長，是歷來廣為傳誦的名篇。

王昌齡所作的組詩作品《采蓮曲二首》，這兩首詩主要描寫了采蓮女子的美貌，都具有詩情畫意。第一首寫水鄉姑娘的采蓮活動，以花、月、舟、水來襯托女子的容貌；第二首以寫意法，表現采蓮女子的整體印象，詩人將采蓮少女置于荷花叢中，若隱若現，若有若無，使少女與大自然融為一體，使全詩別具一種引人遐想的優美意境。詳細

“揉藍衫子杏黃裙，獨倚玉闌無語點檀唇”是贊美女人漂亮的古詞佳句，出自北宋詞人秦觀的詞作《南歌子·香墨彎彎畫》。詞的上片繪形，通過畫眉、涂脂、著裝、點唇，描摹出一位眉目娟秀、薄施脂粉、身穿“揉藍衫子杏黃裙”的女子，獨自倚欄默默無語地在等待著自己的意中之人；下片寓情于景，寫女子一直等到黃昏月出之時，仍然未見蹤影，深感愁苦寂寞，因而發出了“亂山何處覓行云”的哀嘆。全詞語言清麗，語意婉約，體現了鮮明的藝術風格。