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中國古代十大名琴

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01
號鐘
“號鐘”是傳說中周代名琴,居古代四大名琴之首。此琴音之宏亮,猶如鐘聲激蕩,號角長鳴,令人震耳欲聾。傳說古代杰出的琴家伯牙曾彈奏過“號鐘”琴。后來“號鐘”傳到齊桓公的手中。當時,他收藏了許多名琴,但尤其珍愛這個“號鐘”琴。他曾令部下敲起牛角,唱歌助樂,自己則奏“號鐘”與之呼應。牛角聲聲,歌聲凄切,“號鐘”則奏出悲涼的旋律,使兩旁的侍者個個感動得淚流滿面。
02
繞梁
春秋五霸之一楚莊王最鐘愛的古琴,據說該琴是由一位叫華元的人獻給楚莊王的禮物,其制作年代不詳。楚莊王自從得到“繞梁”以后,整天彈琴作樂,陶醉在琴樂之中。有一次,他竟然連續七天不上朝,把國家大事都拋在腦后。王妃樊姬異常焦慮,規勸楚莊王以史為鑒,不要再沉浸于靡靡之音中。楚莊王聞言幡然醒悟,但他又無法抗拒“繞梁”的誘惑,只得忍痛割愛,命人用鐵如意去捶琴,琴身碎為數段。從此,萬人羨慕的名琴“繞梁”成為絕響。
03
綠(lv)綺
相傳綠綺通體黑色,隱隱泛著幽綠,有如綠色藤蔓纏繞于古木之上,因而名為“綠綺”。漢代著名文人司馬相如曾寫了一篇“如玉賦”贈予梁王,梁王看了極為高興,便以該琴相贈。相如得“綠綺”,如獲珍寶,他精湛的琴藝配上“綠綺”絕妙的音色,使“綠綺”琴名噪一時。司馬相如還曾用“綠綺”彈奏《鳳囚凰》求愛卓文君,卓文君傾心相如的文才,便夜奔相如住所,締結良緣。司馬相如以琴追求文君也被傳為一段佳話,流傳千古。
04
焦尾
“焦尾”是東漢著名文學家、音樂家蔡邕親手制作的一張琴。它與古代四大名琴其他三琴相比,琴名顯得直白無華,但身世卻非同尋常。相傳,蔡邕在“亡命江海、遠跡吳會”時,曾于烈火中搶救出一段尚未燒完、聲音異常的梧桐木。他依據木頭的長短、形狀,制成一張七弦琴,果然聲音不凡。因琴尾尚留有焦痕,就取名為“焦尾”。“焦尾”以它悅耳的音色和特有的制法聞名四海。
05
春雷
傳世古琴中,以唐琴最為珍貴,而唐琴中,尤以雷公琴為最。蜀中九雷中,以雷威成就最大,而雷威一生所斫之琴中,又以“春雷”為最。在古琴神品中,“春雷”實是最最珍貴的無價之寶。春雷琴為連珠式琴,長126cm,高10.8cm,肩寬22.1cm,尾寬17.2cm,形飽滿,黑漆面,具細密流水斷。該琴曾是宋徽宗所設“萬琴堂”中,名琴第一品。宋滅后,歷經元明清三朝,幾經周轉。民國何冠五、汪景吾、張大千等大家都有收藏過。
06
九(jiu)霄(xiao)環佩
九霄環佩為千古名琴,梧桐作面,梓木為底,通體髹紫漆,多處跦漆修補,價值高達4億人民幣。它為盛唐開元年間四川制琴世家雷氏第一代雷威制作,是公元756年唐玄宗的第三個兒子繼位大典上用的。其琴音溫勁松透,純粹完美,自清末以來即為古琴家所仰慕的重器,被視為“鼎鼎唐物”和“仙品”。目前全世界只有不到20張唐代古琴傳世,其中九霄環佩僅四張,分別在北京故宮博物院、中國歷史博物館、遼寧省博物館以及何作如先生手上。
07
大圣遺音(yin)
該琴產生在唐代至德元年,是皇帝李亨即位后所作的第一批宮琴。由于此時的聽琴人是由盛唐開元、天寶時代過來的。因此,所作“大圣遺音”琴依然保持了盛唐時期的風貌,具有秀美而渾厚的氣度,而它的渾厚感表現在琴面大而厚的弧度。另外“大圣遺音”琴的銘刻頗有皇家之氣,是有別于普通古琴的。1947年,大圣遺音為著名文物鑒賞家王世襄先生所發現,1949年經著名古琴家管平湖先生修理,唐肅宗李亨御制琴的廬山真面重現天日。
08
獨幽
獨幽琴為唐代古琴,靈機式,一直是名琴當中的翹楚。該琴造于晚唐,桐木,背面龍池上刻有“獨幽”二字。琴式為“鳳嗉式”,通長120.4公分、琴額寬20公分、琴尾寬15公分,因為制作相當標準而被視為鑒定唐琴的三大標準器之一。即使經歷千年歲月洗禮,它仍能奏出動人音樂。此琴于明末清初為我國著名思想家王夫之(王船山)所用,民國時期為湖南琴家李靜珍藏,現由湖南省博物館收藏。
09
太古(gu)遺音
太古遺音琴為唐初貞觀年間斫制,長122cm,額寬22cm,尾寬14cm,師曠式。原黑漆,大流水斷紋。背面龍池上方刻行書“太古遺音”,池下刻篆書“清和”印,左側刻“吳景略重修甲子中秋”。曾由已故山東琴家詹澄秋珍藏,是由其弟子高松如先生20世紀30年代以50大洋購得,現為中央音樂學院所珍藏。此外,2008年奧運會開幕式演奏的古琴便為仿款“太古遺音”。
10
奔(ben)雷
奔雷琴為明代琴,長127.6cm,肩寬19cm,尾寬15.6cm,仲尼式。黑漆,小蛇腹斷紋。背面龍池上方刻篆書“奔雷”,兩側刻有藏者題款:“南北東西幾度游,名琴能遇不能求。奔雷無意欣相遇,宿愿多年始得酬”。“久經風鶴不堪嗟,一撫奔雷興倍賒。三十年來成伴侶,怡情養性不離他”。曾由天津琴家宋兆芙珍藏,現珍藏于故宮博物館。
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