粵劇簡介：

粵(yue)(yue)(yue)劇，又稱“廣(guang)(guang)東(dong)(dong)大(da)(da)戲(xi)(xi)”或者“廣(guang)(guang)府(fu)戲(xi)(xi)”，漢族傳統戲(xi)(xi)曲之(zhi)一，源自(zi)南戲(xi)(xi)，流行(xing)于(yu)珠江三(san)角洲等廣(guang)(guang)府(fu)民系聚(ju)居地。自(zi)明朝嘉靖(jing)年(nian)間開始在廣(guang)(guang)東(dong)(dong)、廣(guang)(guang)西(xi)出現，是糅合(he)唱(chang)念做打、樂(le)師配(pei)樂(le)、戲(xi)(xi)臺服飾(shi)、抽(chou)象形體的(de)(de)表演藝術。粵(yue)(yue)(yue)劇每一個行(xing)當都有(you)各自(zi)獨特的(de)(de)服飾(shi)打扮。粵(yue)(yue)(yue)劇是廣(guang)(guang)東(dong)(dong)省最大(da)(da)的(de)(de)地方戲(xi)(xi)曲劇種(zhong)，隨著粵(yue)(yue)(yue)語華人的(de)(de)移民及其(qi)對粵(yue)(yue)(yue)劇的(de)(de)喜(xi)愛(ai)和傳唱(chang)，被傳播到(dao)美(mei)國(guo)、加拿大(da)(da)、英國(guo)、東(dong)(dong)南亞等廣(guang)(guang)府(fu)華僑聚(ju)集地，如新加坡(po)素有(you)“粵(yue)(yue)(yue)劇第二故鄉”之(zhi)稱。其(qi)名列(lie)于(yu)2006年(nian)5月(yue)(yue)20日公(gong)布的(de)(de)第一批518項國(guo)家級(ji)非物質文(wen)化遺(yi)產(chan)(chan)名錄之(zhi)內。2009年(nian)9月(yue)(yue)30日，粵(yue)(yue)(yue)劇獲聯合(he)國(guo)教科文(wen)組織肯定，列(lie)入(ru)人類非物質文(wen)化遺(yi)產(chan)(chan)名錄。

一.粵劇的起源

1.元朝以前

粵劇的(de)(de)起(qi)源于(yu)中國(guo)民間齊言民歌(ge)的(de)(de)興起(qi)，最早(zao)可上溯先秦(qin)的(de)(de)《詩經(jing)(jing)》，但這是中國(guo)全部(bu)板式(shi)變化體(ti)戲(xi)曲如京劇、粵劇，以(yi)(yi)及詩贊類戲(xi)曲如上海越劇、黃梅調的(de)(de)共同(tong)起(qi)源。中國(guo)齊言體(ti)民歌(ge)，發(fa)(fa)展至中古時代(dai)，即魏、晉和唐(tang)代(dai)，達(da)到空前的(de)(de)高峰，更(geng)形成(cheng)了(le)一代(dai)的(de)(de)文學體(ti)式(shi)——唐(tang)詩。這些講求平仄(ze)，秩序井然的(de)(de)齊言體(ti)民歌(ge)，在唐(tang)代(dai)佛教寺(si)廟的(de)(de)俗講表演中，不但形成(cheng)說故事的(de)(de)內容(rong)，也加(jia)入了(le)節以(yi)(yi)木魚(yu)的(de)(de)節拍特色。可是，由(you)(you)于(yu)長(chang)期(qi)處(chu)于(yu)社會低(di)層，加(jia)上受外來(lai)音(yin)樂影響(xiang)的(de)(de)宴樂〔或稱(cheng)燕(yan)樂〕，在唐(tang)代(dai)一直為統治階層所(suo)欣賞(shang)，所(suo)以(yi)(yi)并沒有(you)很大的(de)(de)發(fa)(fa)展。而由(you)(you)宴樂發(fa)(fa)展出來(lai)的(de)(de)詞(ci)樂，歷經(jing)(jing)唐(tang)宋，更(geng)形成(cheng)了(le)律分宮調的(de)(de)戲(xi)曲。

2.元朝

雜(za)劇(ju)(ju)成了最受歡迎的戲劇(ju)(ju)種類。當時稱一(yi)(yi)(yi)幕戲為(wei)(wei)一(yi)(yi)(yi)折。以后只選演一(yi)(yi)(yi)幕戲便稱為(wei)(wei)折子戲。粵劇(ju)(ju)有(you)很多(duo)劇(ju)(ju)目是(shi)由元朝(chao)雜(za)劇(ju)(ju)流傳(chuan)下(xia)來的，甚至某些粵劇(ju)(ju)的傳(chuan)統(tong)戲碼(ma)是(shi)跟雜(za)劇(ju)(ju)完全(quan)相同，例如《西廂(xiang)記）、《竇(dou)娥冤》、《踏雪尋梅》、《倩(qian)女離魂》、《趙氏孤(gu)兒》等。

3.明朝

明(ming)(ming)朝歸有光(guang)所(suo)編寫(xie)的(de)(de)《莊渠遺書》卷(juan)九記錄了明(ming)(ming)代正德16年(1521年)欽(qin)差(cha)魏校(xiao)的(de)(de)《諭民文(wen)》，內有“倡(chang)優隸卒之家，子弟不許妄(wang)送(song)杜學。”“不許造唱淫曲，搬(ban)(ban)演(yan)(yan)歷(li)代帝王，訕謗古(gu)今，違(wei)者拿(na)問”等說(shuo)話(hua)。這可以說(shuo)是(shi)廣東(dong)有關戲(xi)劇最早的(de)(de)文(wen)字記錄。據(ju)《新會(hui)縣志》記載(zai)，明(ming)(ming)成化初年，當(dang)地的(de)(de)“鄉(xiang)俗子弟多不守本業，事戲(xi)劇度日”。明(ming)(ming)代嘉靖40年(1561年)《廣東(dong)通志》便有所(suo)記載(zai)：廣州府(fu)“二(er)月城市(shi)中多演(yan)(yan)戲(xi)為樂，諺(yan)云正燈二(er)戲(xi)”，并有“搬(ban)(ban)戲(xi)難成器，彈(dan)弦不是(shi)賢”的(de)(de)俗語，所(suo)以“江(jiang)浙戲(xi)子至(zhi)，必自謂(wei)村(cun)野，輒謝絕之”。這證明(ming)(ming)當(dang)時已經盛行大戲(xi)。

4.清朝

廣東本(ben)地(di)戲(xi)(xi)班早期(qi)活動的中心在(zai)佛山(shan)。順治(zhi)十五(wu)年(nian)(1658年(nian))在(zai)靈應(ying)祠祖廟(miao)前建華封戲(xi)(xi)臺，臺上(shang)演戲(xi)(xi)鼓(gu)(gu)桌什物俱(ju)全(quan)。康熙(xi)年(nian)間改名為(wei)萬福臺，是廣東現(xian)存最華麗精巧(qiao)、嶺(ling)南地(di)區規(gui)模最大(da)的古(gu)戲(xi)(xi)臺，見證粵(yue)劇(ju)發展(zhan)歷史。戲(xi)(xi)臺分前后兩部份，前臺以金漆木(mu)雕(diao)為(wei)布(bu)景(jing)，具有強烈的舞臺效(xiao)果(guo)。整個萬福臺還(huan)采用拱型結構，無論站何處，所(suo)能(neng)聽到的音(yin)(yin)質(zhi)基本(ben)相(xiang)同(tong)。雍(yong)正年(nian)間，廣州更出現(xian)“土優(you)”、“土班”。有文獻(xian)記載：“廣州府題扇橋，為(wei)梨(li)園之藪，女優(you)頗(po)眾，歌價倍于男優(you)。……能(neng)昆腔蘇白，與吳優(you)相(xiang)若。此(ci)外俱(ju)屬廣腔，一(yi)唱眾和(he)，蠻音(yin)(yin)雜陳。凡(fan)演一(yi)出，必鬧鑼鼓(gu)(gu)良久，再為(wei)登場。…… 榴月朔，署(shu)中演劇(ju)，為(wei)郁林土班，不廣不昆，殊不耐聽。探其曲本(ben)，止有白兔、西廂、十五(wu)貫，余俱(ju)不知是何故事也。”

乾隆(long)年(nian)間，廣東(dong)一帶比較安定，商(shang)貿發(fa)達。佛(fo)山更是商(shang)幫薈萃(cui)，因此(ci)娛樂(le)要(yao)求(qiu)而更加興旺(wang)，吸(xi)引(yin)百多個外省戲(xi)班來(lai)廣東(dong)演(yan)出。這些外江(jiang)班主(zhu)要(yao)來(lai)自江(jiang)西、湖南、安徽、姑蘇等地(di)。他(ta)們(men)(men)于乾隆(long)二(er)十四年(nian)(1759年(nian))合作(zuo)在(zai)廣州(zhou)創建“粵省外江(jiang)梨(li)園會(hui)館(guan)”。而本地(di)班在(zai)他(ta)們(men)(men)的集中地(di)－佛(fo)山成立了“伶人報賽之所”的戲(xi)班同業(ye)組織——瓊(qiong)花會(hui)館(guan)。另外粵西“下四府(fu)”(指高州(zhou)、雷(lei)州(zhou)、廉州(zhou)、瓊(qiong)州(zhou)四府(fu))的演(yan)戲(xi)活(huo)動都很(hen)頻繁，每(mei)年(nian)的關帝、天妃(fei)、冼夫(fu)人一類神誕，均有(you)“演(yan)戲(xi)迎神”的習(xi)俗。

直至清(qing)朝末(mo)年，中國(guo)的(de)(de)(de)知(zhi)識分子(zi)激發(fa)戲曲(qu)改(gai)良的(de)(de)(de)浪(lang)潮席卷(juan)全(quan)國(guo)。光(guang)緒(xu)24年，中國(guo)日報副刊(kan)之旬報特(te)辟鼓吹錄一門，由楊肖歐、黃魯逸幾(ji)名記者撰作戲曲(qu)歌謠來諷(feng)刺時弊政治得失(shi)，引(yin)起(qi)廣(guang)州香港等地(di)的(de)(de)(de)報刊(kan)注重戲曲(qu)歌謠。[光(guang)緒(xu)29年，一篇觀戲記猛烈批評當(dang)時的(de)(de)(de)戲曲(qu)曲(qu)本迂(yu)腐，不能激發(fa)國(guo)民之精神。不久(jiu)，反(fan)(fan)映(ying)時弊的(de)(de)(de)作品陸續出(chu)現(xian)，譬(pi)如：《新廣(guang)東女兒(er)傳(chuan)奇》、《黃蕭養回(hui)頭》及梁(liang)啟超(chao)的(de)(de)(de)《班(ban)(ban)(ban)定遠平西(xi)域(yu)》等等。這些新編的(de)(de)(de)劇(ju)本之中，有些是由富有舞臺經(jing)驗的(de)(de)(de)藝人編撰。對(dui)粵劇(ju)影響(xiang)深(shen)遠的(de)(de)(de)應該是同盟會所組成的(de)(de)(de)“志(zhi)士班(ban)(ban)(ban)”。辛亥革(ge)命前(qian)后(hou)十年間，在港澳廣(guang)州等地(di)曾(ceng)出(chu)現(xian)了(le)30多個這類的(de)(de)(de)“志(zhi)士班(ban)(ban)(ban)”，例如：采南歌班(ban)(ban)(ban)、優天社(she)(she)、振(zhen)天聲(sheng)社(she)(she)、仁聲(sheng)劇(ju)社(she)(she)、民鏡社(she)(she)、國(guo)魂警鐘社(she)(she)等。最早(zao)使用(yong)廣(guang)州方(fang)言來演唱粵劇(ju)的(de)(de)(de)春柳社(she)(she)影響(xiang)了(le)其他(ta)的(de)(de)(de)志(zhi)士班(ban)(ban)(ban)，為了(le)便于宣(xuan)傳(chuan)革(ge)命思想，改(gai)用(yong)了(le)廣(guang)州方(fang)言來唱梆黃，演出(chu)了(le)《周姑娘放腳》及《盲公(gong)問米》，使宣(xuan)傳(chuan)效果超(chao)出(chu)預期。[為了(le)加(jia)強反(fan)(fan)清(qing)反(fan)(fan)帝(di)反(fan)(fan)封(feng)建的(de)(de)(de)宣(xuan)傳(chuan)，更編演了(le)《文天祥(xiang)殉國(guo)》、《戒洋煙》、《虐(nve)婢報》、《秋瑾》、《溫(wen)生才(cai)刺孚奇》等戲。

5.民國初期

在辛亥革(ge)命前后，一些粵(yue)劇老倌包括金山炳、朱次伯(bo)等人開(kai)始對粵(yue)劇進行革(ge)新運動。原因是光(guang)緒三十年(nian)（1905年(nian)），廣州(zhou)繼(ji)道光(guang)三十年(nian)（1850年(nian)）第(di)一間戲(xi)(xi)(xi)曲戲(xi)(xi)(xi)園出(chu)(chu)現后，再(zai)次興(xing)建戲(xi)(xi)(xi)院，并稱之(zhi)為(wei)(wei)(wei)“戲(xi)(xi)(xi)院”。戲(xi)(xi)(xi)院改變(bian)(bian)了(le)粵(yue)曲的(de)演(yan)唱(chang)方式，令(ling)到(dao)原來需(xu)要滿(man)足野臺(tai)(tai)演(yan)唱(chang)，需(xu)克服風(feng)急(ji)聲弱的(de)情(qing)況改變(bian)(bian)過(guo)來，令(ling)到(dao)以(yi)平(ping)(ping)喉(hou)演(yan)唱(chang)成為(wei)(wei)(wei)可能，而戲(xi)(xi)(xi)院由于令(ling)到(dao)觀眾的(de)流動情(qing)減(jian)低(di)，不像(xiang)過(guo)往戲(xi)(xi)(xi)班坐紅船(chuan)到(dao)不同地方演(yan)出(chu)(chu)，觀眾的(de)消(xiao)費(fei)習(xi)慣也隨之(zhi)改變(bian)(bian)，紅伶需(xu)要爭取(qu)觀眾。是次，初出(chu)(chu)茅廬的(de)朱次伯(bo)，因為(wei)(wei)(wei)原擔(dan)的(de)小生小生聰，不愿演(yan)出(chu)(chu)尾戲(xi)(xi)(xi)，由他瓜(gua)代，他便以(yi)平(ping)(ping)喉(hou)白(bai)話(hua)演(yan)唱(chang)一出(chu)(chu)《寶(bao)玉哭靈》，大收旺臺(tai)(tai)之(zhi)效，令(ling)到(dao)演(yan)唱(chang)平(ping)(ping)喉(hou)白(bai)話(hua)成為(wei)(wei)(wei)風(feng)尚。

據廣州粵(yue)劇研(yan)究者(zhe)陸豐先(xian)生(sheng)的(de)研(yan)究，粵(yue)曲唱(chang)(chang)腔的(de)舞臺語言是在1921至(zhi)1927年(nian)產(chan)生(sheng)轉(zhuan)變，又(you)因為演唱(chang)(chang)平喉白(bai)，不但可以吸收廣東(dong)的(de)說(shuo)唱(chang)(chang)音(yin)樂如南音(yin)、木(mu)魚(yu)等，目今最早記載結合(he)南音(yin)和梆黃曲的(de)是1924年(nian)由(you)陳(chen)小漢之(zhi)父陳(chen)醒(xing)漢演唱(chang)(chang)的(de)《芭蕉(jiao)島(dao)》之(zhi)憶美。也因為演唱(chang)(chang)平喉白(bai)話，粵(yue)曲的(de)調門(men)也變為降(jiang)B調。

到了(le)(le)二(er)十(shi)世紀三十(shi)年代，當時香(xiang)港立法(fa)(fa)局有法(fa)(fa)例禁(jin)止(zhi)(zhi)男女(nv)(nv)同(tong)(tong)班(ban)，所以歷年來粵劇(ju)(ju)中只(zhi)有全男班(ban)、全女(nv)(nv)班(ban)之分。及后羅之錦(jin)爵士在立法(fa)(fa)局中提議，說及男女(nv)(nv)既能同(tong)(tong)坐，為(wei)(wei)何不能同(tong)(tong)班(ban)。于是在1933年秋，香(xiang)港總督(du)貝(bei)璐取(qu)消男女(nv)(nv)合(he)班(ban)禁(jin)令。雖然廣州曾出現男女(nv)(nv)同(tong)(tong)班(ban)的“共(gong)和樂班(ban)”，演出僅十(shi)個月就被廣州公安局禁(jin)止(zhi)(zhi)，但是廣州也在1936年10月左右跟隨香(xiang)港解禁(jin)。陳(chen)非儂和馬師曾因為(wei)(wei)接了(le)(le)越南及緬甸之約(yue)，離(li)開了(le)(le)太(tai)平劇(ju)(ju)團(tuan)(tuan)。太(tai)平劇(ju)(ju)團(tuan)(tuan)的班(ban)主源杏翹適逢其會，在原本的班(ban)底(di)下（馬師曾、半日(ri)安、馮(feng)醒錚(zheng)、馮(feng)俠魂(hun)、袁是我(wo)、謝醒儂、馮(feng)玉君）聘(pin)請譚蘭卿(qing)、上(shang)海妹及麥顰卿(qing)三位女(nv)(nv)藝人為(wei)(wei)花旦(dan)，令觀(guan)眾耳(er)目一新，盛極一時，其它各班(ban)亦紛紛聘(pin)用女(nv)(nv)花旦(dan)，于是男花旦(dan)漸遭淘汰，是粵劇(ju)(ju)歷史大(da)轉(zhuan)變(bian)之一。

從此(ci)粵(yue)劇在(zai)香港非常(chang)流行(xing)。當時演(yan)出(chu)(chu)主要集(ji)中在(zai)利舞(wu)臺、高(gao)升戲(xi)院、太平戲(xi)院及新光戲(xi)院等(deng)舊式戲(xi)院。差(cha)不多(duo)一個星期七日(ri)都(dou)有(you)不同的(de)(de)劇目上演(yan)。當時粵(yue)劇不但(dan)流行(xing)于(yu)廣東(dong)、廣西、香港、澳門等(deng)地(di)(di)，由于(yu)很多(duo)中國人(ren)(ren)移民海外，以致(zhi)東(dong)南亞、大(da)洋洲(zhou)、美洲(zhou)的(de)(de)廣東(dong)華僑(qiao)聚居地(di)(di)區都(dou)有(you)粵(yue)劇演(yan)出(chu)(chu)。東(dong)南亞一帶更有(you)些世(shi)代相(xiang)傳的(de)(de)粵(yue)劇藝人(ren)(ren)、固定(ding)的(de)(de)劇團、行(xing)會(hui)和演(yan)出(chu)(chu)場(chang)地(di)(di)。例如新加坡的(de)(de)“慶維新”及吉(ji)隆(long)坡的(de)(de)“普長(chang)春”。除此(ci)之外，海外華僑(qiao)對粵(yue)劇需求(qiu)吸(xi)引了很多(duo)粵(yue)劇戲(xi)班(ban)到海外演(yan)出(chu)(chu)。可是，大(da)型戲(xi)班(ban)的(de)(de)人(ren)(ren)數往(wang)往(wang)超過一百人(ren)(ren)，支出(chu)(chu)龐大(da)，導致(zhi)精簡人(ren)(ren)手，開始(shi)出(chu)(chu)現大(da)約(yue)50-70人(ren)(ren)所組成(cheng)的(de)(de)小型粵(yue)劇劇團。這也促使(shi)了戲(xi)班(ban)“六柱制”的(de)(de)形成(cheng)。

6.共(gong)和國建(jian)國初期

到了二十世紀五十年(nian)代，中華人(ren)民共和(he)(he)國剛剛成立(li)不久，積極挖掘優秀劇碼、繼承粵劇傳統(tong)，在藝(yi)術上也(ye)全(quan)面革(ge)新，而且培(pei)養(yang)了一(yi)批新藝(yi)人(ren)。1958年(nian)，廣(guang)(guang)東粵劇院正式成立(li)。1960年(nian)和(he)(he)1962年(nian)先后創(chuang)立(li)廣(guang)(guang)東粵劇學(xue)校和(he)(he)廣(guang)(guang)東粵劇學(xue)校湛江分校。在粵劇歷史上，是第一(yi)次(ci)有了培(pei)養(yang)接(jie)班人(ren)的綜合性(xing)專(zhuan)業學(xue)校。

同時期(qi)電影(ying)開始蓬勃(bo)，粵(yue)(yue)劇(ju)(ju)吸引力大減(jian)。可(ke)是后來創作的粵(yue)(yue)劇(ju)(ju)電影(ying)重(zhong)新把粵(yue)(yue)劇(ju)(ju)帶入電影(ying)院，使粵(yue)(yue)劇(ju)(ju)重(zhong)獲昔(xi)日光(guang)(guang)輝。當時著名的粵(yue)(yue)劇(ju)(ju)電影(ying)有“蟹美人(ren)”、“龍(long)王三宮主”、“黃飛虎反(fan)五(wu)關(guan)”、“萬里琵琶關(guan)外月(yue)”、“四(si)郎探母”、“寶蓮燈”、“雙仙(xian)拜月(yue)亭”、“紅娘(niang)”、“夜光(guang)(guang)杯”、“千面美人(ren)魚”、“香羅冢”等(deng)等(deng)。

五十(shi)年(nian)代末，香(xiang)港(gang)的(de)(de)(de)粵劇(ju)(ju)形勢不妙(miao)，當時(shi)紅伶(ling)芳(fang)艷(yan)芬因為結(jie)婚而退下來，薛覺先、馬師曾、紅線(xian)女離開香(xiang)港(gang)，連紅透半邊天的(de)(de)(de)新(xin)(xin)馬師曾都(dou)不大熱衷(zhong)于演(yan)出。幸好(hao)后來麥炳(bing)榮和鳳(feng)凰(huang)女組織班霸(ba)“大龍(long)鳳(feng)劇(ju)(ju)團(tuan)(tuan)”，有(you)譚蘭卿(qing)加入，并由(you)林家聲擔當小生，演(yan)出很多著名劇(ju)(ju)目《百戰榮歸迎彩鳳(feng)》、《刁(diao)蠻元帥莽(mang)將(jiang)軍》、《彩鳳(feng)榮華雙拜(bai)相》、《鳳(feng)閣恩(en)仇未(wei)了(le)情》等(deng)。不久，陳好(hao)逑(qiu)與林家聲另立新(xin)(xin)班“大龍(long)鳳(feng)劇(ju)(ju)團(tuan)(tuan)”。及后新(xin)(xin)的(de)(de)(de)劇(ju)(ju)團(tuan)(tuan)紛(fen)紛(fen)迭起，包括羽佳的(de)(de)(de)慶紅佳劇(ju)(ju)團(tuan)(tuan)、何(he)非(fei)凡的(de)(de)(de)非(fei)凡響(xiang)劇(ju)(ju)團(tuan)(tuan)、林家聲的(de)(de)(de)慶新(xin)(xin)聲劇(ju)(ju)團(tuan)(tuan)。

文化大革命期間(jian)，粵劇(ju)(ju)(ju)備受(shou)摧殘(can)，很(hen)多曲(qu)譜幾乎付(fu)之一炬，被抄家的藝(yi)人(ren)多不(bu)勝數(shu)，很(hen)多藝(yi)人(ren)紛(fen)(fen)紛(fen)(fen)逃亡到香港(gang)及(ji)澳門，而全個中華(hua)人(ren)民(min)共和國只有(you)樣板戲才可以演出。1976年(nian)后，粵劇(ju)(ju)(ju)才能夠重生，伴奏在民(min)樂基礎上吸收了西(xi)洋樂器，尤其是(shi)爵士樂器，包括電吉他及(ji)薩(sa)克斯。劇(ju)(ju)(ju)本(ben)方面更有(you)些是(shi)改(gai)編自話劇(ju)(ju)(ju)或電影的優秀作品(pin)。例如：《關漢(han)卿》、《牡丹亭》等。

在(zai)這個時期的(de)(de)新加(jia)(jia)(jia)坡(po)(po)(po)卻因為韓(han)戰的(de)(de)關系而樹膠(jiao)價(jia)格猛漲，導致收入增(zeng)加(jia)(jia)(jia)，娛樂(le)事業也一(yi)片蓬勃(bo)，當地的(de)(de)粵劇(ju)(ju)亦因此受惠(hui)不(bu)少。這段(duan)期間，相繼到新加(jia)(jia)(jia)坡(po)(po)(po)登臺的(de)(de)粵劇(ju)(ju)伶人有(you)陳笑(xiao)風、梁瑞冰、羅(luo)劍(jian)郎(lang)、新海泉(quan)、馮峰、陳惠(hui)瑜、許英秀等(deng)。1952年(nian)，薛覺先再組(zu)覺先旅行劇(ju)(ju)團二度(du)來(lai)新加(jia)(jia)(jia)坡(po)(po)(po)。五十年(nian)代末期，有(you)很多香港粵劇(ju)(ju)藝(yi)人到新加(jia)(jia)(jia)坡(po)(po)(po)演出(chu)。例如(ru)(ru)蘇少棠(tang)、葉昆侖(lun)、關德興(xing)(xing)、石燕(yan)子(zi)、秦小梨、余麗珍等(deng)。由(you)于名(ming)氣關系，門票價(jia)格驟增(zeng)幾倍。到了六(liu)十年(nian)代，新加(jia)(jia)(jia)坡(po)(po)(po)各種新興(xing)(xing)娛樂(le)事業如(ru)(ru)雨(yu)后春筍出(chu)現(xian)，電影和電視很快(kuai)成(cheng)了主流。生(sheng)活節奏變得急促(cu)，觀眾開始不(bu)愿看冗長的(de)(de)地方戲曲(qu)。一(yi)九(jiu)六(liu)八年(nian)，新加(jia)(jia)(jia)坡(po)(po)(po)的(de)(de)本地職業粵劇(ju)(ju)班已不(bu)能生(sheng)存，許多職業粵劇(ju)(ju)團亦告解散。

7.現代

香(xiang)港(gang)(gang)為了加強粵(yue)(yue)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)教(jiao)育，香(xiang)港(gang)(gang)八(ba)和(he)會館(Cantonese Artists Association of Hong Kong)屬下[八(ba)和(he)粵(yue)(yue)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)學(xue)(xue)(xue)(xue)(xue)院(yuan)(yuan)(yuan)][The Cantonese Opera Academy of Hong Kong LTD]與[香(xiang)港(gang)(gang)中(zhong)文大(da)學(xue)(xue)(xue)(xue)(xue)校外進修學(xue)(xue)(xue)(xue)(xue)院(yuan)(yuan)(yuan)]在(zai)1996年(nian)(nian)(nian)(nian)(nian)合辦(ban)[粵(yue)(yue)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)培訓(xun)(xun)證(zheng)書課(ke)(ke)程(cheng)(cheng)],1998年(nian)(nian)(nian)(nian)(nian)改為與[香(xiang)港(gang)(gang)演(yan)(yan)藝學(xue)(xue)(xue)(xue)(xue)院(yuan)(yuan)(yuan)]合辦(ban)夜間粵(yue)(yue)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)培訓(xun)(xun)證(zheng)書課(ke)(ke)程(cheng)(cheng)。1999年(nian)(nian)(nian)(nian)(nian),[香(xiang)港(gang)(gang)演(yan)(yan)藝學(xue)(xue)(xue)(xue)(xue)院(yuan)(yuan)(yuan)]在(zai)[粵(yue)(yue)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)培訓(xun)(xun)證(zheng)書課(ke)(ke)程(cheng)(cheng)〕的(de)基礎下，聘(pin)用全體夜間課(ke)(ke)程(cheng)(cheng)的(de)教(jiao)職員(yuan)(yuan)，舉(ju)辦(ban)兩年(nian)(nian)(nian)(nian)(nian)全日制(zhi)粵(yue)(yue)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)文憑課(ke)(ke)程(cheng)(cheng)，訓(xun)(xun)練(lian)專(zhuan)業粵(yue)(yue)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)演(yan)(yan)員(yuan)(yuan)。為了提升(sheng)學(xue)(xue)(xue)(xue)(xue)員(yuan)(yuan)的(de)水準，更在(zai)2000年(nian)(nian)(nian)(nian)(nian)協辦(ban)粵(yue)(yue)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)進階(jie)課(ke)(ke)程(cheng)(cheng)。2004年(nian)(nian)(nian)(nian)(nian)，由于合作上的(de)考慮，〔香(xiang)港(gang)(gang)演(yan)(yan)藝學(xue)(xue)(xue)(xue)(xue)院(yuan)(yuan)(yuan)〕主(zhu)動解(jie)除和(he)〔八(ba)和(he)粵(yue)(yue)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)學(xue)(xue)(xue)(xue)(xue)院(yuan)(yuan)(yuan)〕的(de)合作關(guan)系，八(ba)和(he)粵(yue)(yue)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)學(xue)(xue)(xue)(xue)(xue)院(yuan)(yuan)(yuan)只有十(shi)二名(ming)學(xue)(xue)(xue)(xue)(xue)生及兩名(ming)導師繼續留在(zai)八(ba)和(he)粵(yue)(yue)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)學(xue)(xue)(xue)(xue)(xue)院(yuan)(yuan)(yuan)，搬到深水埗通(tong)州街公園(yuan)壁球中(zhong)心繼續舉(ju)辦(ban)〔粵(yue)(yue)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)培訓(xun)(xun)證(zheng)書課(ke)(ke)程(cheng)(cheng)．由于學(xue)(xue)(xue)(xue)(xue)生大(da)量流失，香(xiang)港(gang)(gang)藝術發展局(ju)曽一度考慮終止八(ba)和(he)粵(yue)(yue)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)學(xue)(xue)(xue)(xue)(xue)院(yuan)(yuan)(yuan)的(de)資(zi)助(zhu)，但八(ba)和(he)粵(yue)(yue)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)學(xue)(xue)(xue)(xue)(xue)院(yuan)(yuan)(yuan)隨(sui)即轉型，不(bu)但在(zai)2004年(nian)(nian)(nian)(nian)(nian)開(kai)(kai)辦(ban)鑼(luo)鼓課(ke)(ke)程(cheng)(cheng)，在(zai)2005年(nian)(nian)(nian)(nian)(nian)亦開(kai)(kai)辦(ban)粵(yue)(yue)曲(qu)伴奏課(ke)(ke)程(cheng)(cheng)及社區粵(yue)(yue)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)學(xue)(xue)(xue)(xue)(xue)院(yuan)(yuan)(yuan)季度短期(qi)課(ke)(ke)程(cheng)(cheng)，學(xue)(xue)(xue)(xue)(xue)院(yuan)(yuan)(yuan)學(xue)(xue)(xue)(xue)(xue)生迅速由十(shi)二人(ren)増至(zhi)一百八(ba)十(shi)余人(ren)，并(bing)且(qie)開(kai)(kai)設少年(nian)(nian)(nian)(nian)(nian)兒(er)童粵(yue)(yue)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)班(ban)(ban)．2006年(nian)(nian)(nian)(nian)(nian)亦準備開(kai)(kai)設粵(yue)(yue)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)編劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)班(ban)(ban)．八(ba)和(he)學(xue)(xue)(xue)(xue)(xue)院(yuan)(yuan)(yuan)亦有專(zhuan)業班(ban)(ban)學(xue)(xue)(xue)(xue)(xue)生高軍(jun)翔，高軍(jun)濤(tao)在(zai)2006年(nian)(nian)(nian)(nian)(nian)正(zheng)式接受康(kang)樂(le)及文化署邀請，擔任(ren)文武生，與粵(yue)(yue)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)名(ming)伶王超群(qun)，呂洪廣，敖龍演(yan)(yan)出〔寶蓮燈〕及〔雙仙拜月(yue)亭〕。

近年來(lai)，香(xiang)(xiang)港(gang)藝術發(fa)(fa)展(zhan)局撥(bo)款開(kai)辦(ban)粵(yue)(yue)(yue)(yue)(yue)(yue)劇(ju)(ju)課(ke)程(cheng)給兒(er)童及(ji)(ji)青少年。康樂(le)及(ji)(ji)文(wen)化事務署資助國(guo)(guo)際演藝評論家協會籌(chou)辦(ban)“粵(yue)(yue)(yue)(yue)(yue)(yue)劇(ju)(ju)文(wen)化使(shi)節計劃”來(lai)向社區推廣(guang)(guang)粵(yue)(yue)(yue)(yue)(yue)(yue)劇(ju)(ju)。劍心(xin)(xin)粵(yue)(yue)(yue)(yue)(yue)(yue)劇(ju)(ju)團也(ye)舉行(xing)《南國(guo)(guo)紅豆(dou)育新(xin)苗》的(de)兒(er)童粵(yue)(yue)(yue)(yue)(yue)(yue)劇(ju)(ju)推廣(guang)(guang)及(ji)(ji)教育計劃。現代(dai)粵(yue)(yue)(yue)(yue)(yue)(yue)劇(ju)(ju)開(kai)始(shi)受(shou)到外(wai)(wai)(wai)國(guo)(guo)人歡迎。創始(shi)人黃(huang)展(zhan)華為首的(de)粵(yue)(yue)(yue)(yue)(yue)(yue)劇(ju)(ju)海外(wai)(wai)(wai)名伶為了(le)讓外(wai)(wai)(wai)國(guo)(guo)人參與(yu)并且繼續(xu)對外(wai)(wai)(wai)推廣(guang)(guang)，以英(ying)語(yu)為表演語(yu)言的(de)英(ying)語(yu)粵(yue)(yue)(yue)(yue)(yue)(yue)劇(ju)(ju)應(ying)運而生。同時新(xin)加坡的(de)英(ying)語(yu)粵(yue)(yue)(yue)(yue)(yue)(yue)劇(ju)(ju)由(you)黃(huang)仕英(ying)開(kai)創。行(xing)內演員為了(le)改良粵(yue)(yue)(yue)(yue)(yue)(yue)劇(ju)(ju)，開(kai)始(shi)考究(jiu)(jiu)(jiu)戲(xi)(xi)服、道具及(ji)(ji)布景(jing)的(de)式樣及(ji)(ji)色彩是否配(pei)合(he)故事的(de)朝(chao)代(dai)。例如： 漢(han)風粵(yue)(yue)(yue)(yue)(yue)(yue)劇(ju)(ju)研(yan)(yan)究(jiu)(jiu)(jiu)院于(yu)2005年11月(yue)在香(xiang)(xiang)港(gang)文(wen)化中(zhong)心(xin)(xin)大(da)劇(ju)(ju)院所演出(chu)的(de)銅(tong)雀(que)臺。由(you)于(yu)香(xiang)(xiang)港(gang)社會重視粵(yue)(yue)(yue)(yue)(yue)(yue)劇(ju)(ju)發(fa)(fa)展(zhan)，除了(le)一些(xie)民間(jian)的(de)戲(xi)(xi)曲研(yan)(yan)究(jiu)(jiu)(jiu)中(zhong)心(xin)(xin)外(wai)(wai)(wai)，香(xiang)(xiang)港(gang)各間(jian)大(da)學也(ye)紛紛設立粵(yue)(yue)(yue)(yue)(yue)(yue)劇(ju)(ju)學術研(yan)(yan)究(jiu)(jiu)(jiu)中(zhong)心(xin)(xin)。例如：成立于(yu)2000年3月(yue)1日(ri)的(de)香(xiang)(xiang)港(gang)中(zhong)文(wen)大(da)學戲(xi)(xi)曲資料中(zhong)心(xin)(xin)及(ji)(ji)成立于(yu)1998年的(de)香(xiang)(xiang)港(gang)城市大(da)學中(zhong)國(guo)(guo)文(wen)化中(zhong)心(xin)(xin)。香(xiang)(xiang)港(gang)大(da)學音(yin)樂(le)系也(ye)有(you)有(you)關粵(yue)(yue)(yue)(yue)(yue)(yue)劇(ju)(ju)的(de)課(ke)程(cheng)。

二.粵劇的行當

粵(yue)劇的(de)行當原為末、生(sheng)、旦(dan)、凈、丑(chou)(chou)、外、小、夫、貼、雜10大行。后來被精簡為六柱(zhu)制，即(ji)文武生(sheng)、小生(sheng)、正印花(hua)旦(dan)、二幫花(hua)旦(dan)、丑(chou)(chou)生(sheng)、武生(sheng)。這都是(shi)根據角(jiao)色(se)(se)的(de)年紀、性(xing)別、性(xing)格、外型等特征(zheng)來分類(lei)的(de)。“末”代(dai)表(biao)年老角(jiao)色(se)(se)，“生(sheng)”代(dai)表(biao)男(nan)性(xing)角(jiao)色(se)(se)。“旦(dan)”代(dai)表(biao)女性(xing)角(jiao)色(se)(se)。“凈”就(jiu)是(shi)性(xing)格剛強暴躁的(de)男(nan)性(xing)角(jiao)色(se)(se)。“丑(chou)(chou)”就(jiu)是(shi)滑稽角(jiao)色(se)(se)。

三.粵劇名曲

《帝女花》、《紫釵(chai)記》、《西(xi)樓錯夢》、《白燕迎春》、《牡(mu)丹(dan)亭驚夢》、《三笑姻緣(yuan)》、《李后(hou)主(zhu) 》、《昭君公主(zhu)》、《雷鳴金鼓戰(zhan)笳聲(sheng)》、《夢斷香銷四十年》、《柳毅傳書(shu)》、《樓臺會》、《九天(tian)玄(xuan)女》、《山伯(bo)臨終》、《客途秋恨》、《三看御妹》、《醉打金枝(zhi)》、《昭君出塞(sai)》、《蝶(die)影(ying)紅梨記》、《血濺烏紗》

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