粵劇簡介：

粵(yue)(yue)(yue)劇(ju)，又稱(cheng)“廣(guang)東(dong)(dong)大(da)(da)戲”或者“廣(guang)府(fu)戲”，漢族傳統(tong)戲曲之一(yi)，源自南戲，流(liu)行于珠江三角洲等(deng)廣(guang)府(fu)民系聚居地。自明(ming)朝嘉靖年間開始在廣(guang)東(dong)(dong)、廣(guang)西出現，是糅合(he)唱念做打、樂師配(pei)樂、戲臺(tai)服(fu)飾、抽象形體(ti)的(de)表(biao)演(yan)藝術。粵(yue)(yue)(yue)劇(ju)每(mei)一(yi)個行當都(dou)有各自獨特的(de)服(fu)飾打扮(ban)。粵(yue)(yue)(yue)劇(ju)是廣(guang)東(dong)(dong)省(sheng)最大(da)(da)的(de)地方(fang)戲曲劇(ju)種，隨著粵(yue)(yue)(yue)語華人的(de)移民及其對(dui)粵(yue)(yue)(yue)劇(ju)的(de)喜愛和傳唱，被(bei)傳播到美(mei)國、加拿大(da)(da)、英(ying)國、東(dong)(dong)南亞等(deng)廣(guang)府(fu)華僑聚集地，如(ru)新加坡素有“粵(yue)(yue)(yue)劇(ju)第二故鄉(xiang)”之稱(cheng)。其名列于2006年5月(yue)20日公布的(de)第一(yi)批518項國家級(ji)非物質文(wen)化遺(yi)產(chan)(chan)名錄之內。2009年9月(yue)30日，粵(yue)(yue)(yue)劇(ju)獲聯合(he)國教(jiao)科文(wen)組織肯定，列入人類(lei)非物質文(wen)化遺(yi)產(chan)(chan)名錄。

一.粵劇的起源

1.元朝以前

粵劇(ju)的(de)起源于(yu)(yu)中(zhong)(zhong)國(guo)民間齊(qi)言(yan)(yan)民歌的(de)興起，最早可上溯先秦(qin)的(de)《詩經(jing)》，但(dan)這(zhe)是中(zhong)(zhong)國(guo)全部板(ban)式變化體(ti)(ti)戲曲如(ru)京(jing)劇(ju)、粵劇(ju)，以(yi)及詩贊類戲曲如(ru)上海越劇(ju)、黃(huang)梅調(diao)的(de)共(gong)同起源。中(zhong)(zhong)國(guo)齊(qi)言(yan)(yan)體(ti)(ti)民歌，發(fa)(fa)展至中(zhong)(zhong)古時(shi)代(dai)(dai)，即魏(wei)、晉和唐代(dai)(dai)，達到空前的(de)高峰，更形(xing)成了(le)一代(dai)(dai)的(de)文(wen)學體(ti)(ti)式——唐詩。這(zhe)些講求平(ping)仄(ze)，秩序井然(ran)的(de)齊(qi)言(yan)(yan)體(ti)(ti)民歌，在唐代(dai)(dai)佛教(jiao)寺廟的(de)俗講表演中(zhong)(zhong)，不但(dan)形(xing)成說故(gu)事的(de)內(nei)容，也加入(ru)了(le)節以(yi)木魚的(de)節拍特色。可是，由(you)于(yu)(yu)長期處于(yu)(yu)社會低(di)層，加上受外來音樂(le)影響的(de)宴(yan)樂(le)〔或稱燕樂(le)〕，在唐代(dai)(dai)一直(zhi)為統治(zhi)階層所欣賞，所以(yi)并(bing)沒(mei)有很大的(de)發(fa)(fa)展。而由(you)宴(yan)樂(le)發(fa)(fa)展出來的(de)詞樂(le)，歷經(jing)唐宋，更形(xing)成了(le)律(lv)分宮(gong)調(diao)的(de)戲曲。

2.元朝

雜(za)劇(ju)(ju)(ju)成了(le)最受歡迎(ying)的(de)戲劇(ju)(ju)(ju)種類。當時稱(cheng)一(yi)(yi)幕(mu)戲為一(yi)(yi)折(zhe)。以后(hou)只選演一(yi)(yi)幕(mu)戲便稱(cheng)為折(zhe)子(zi)戲。粵劇(ju)(ju)(ju)有(you)很多劇(ju)(ju)(ju)目是(shi)由元朝(chao)雜(za)劇(ju)(ju)(ju)流傳下來的(de)，甚至某些粵劇(ju)(ju)(ju)的(de)傳統戲碼是(shi)跟雜(za)劇(ju)(ju)(ju)完全相同，例如(ru)《西廂(xiang)記）、《竇娥(e)冤(yuan)》、《踏雪尋梅》、《倩女離魂》、《趙氏(shi)孤兒》等。

3.明朝

明(ming)(ming)朝(chao)歸有(you)光所(suo)編寫的(de)《莊渠遺書》卷九記(ji)(ji)錄了明(ming)(ming)代(dai)正德16年(1521年)欽差魏校的(de)《諭民(min)文》，內有(you)“倡優(you)隸卒之家(jia)，子弟不許妄送(song)杜學。”“不許造唱淫曲，搬演(yan)歷代(dai)帝(di)王(wang)，訕謗古今，違者(zhe)拿問”等說話。這可以說是廣東有(you)關(guan)戲劇最(zui)早的(de)文字記(ji)(ji)錄。據《新會縣志(zhi)》記(ji)(ji)載，明(ming)(ming)成化(hua)初年，當地的(de)“鄉俗子弟多不守本(ben)業，事(shi)戲劇度日”。明(ming)(ming)代(dai)嘉靖40年(1561年)《廣東通志(zhi)》便有(you)所(suo)記(ji)(ji)載：廣州府(fu)“二(er)月城市中(zhong)多演(yan)戲為樂，諺云正燈二(er)戲”，并有(you)“搬戲難成器，彈弦(xian)不是賢(xian)”的(de)俗語，所(suo)以“江浙(zhe)戲子至，必自謂村(cun)野，輒謝絕之”。這證(zheng)明(ming)(ming)當時已經盛行大戲。

4.清朝

廣(guang)東本地(di)戲班(ban)早期活(huo)動(dong)的(de)中心在(zai)佛(fo)山(shan)。順治十五年(nian)(1658年(nian))在(zai)靈(ling)應祠祖(zu)廟前(qian)建華(hua)封戲臺(tai)，臺(tai)上演戲鼓桌什物俱(ju)(ju)全。康熙年(nian)間改名為(wei)萬(wan)福(fu)臺(tai)，是(shi)廣(guang)東現存最華(hua)麗(li)精巧、嶺南地(di)區規模最大(da)的(de)古戲臺(tai)，見證粵(yue)劇發展歷史。戲臺(tai)分前(qian)后兩部份，前(qian)臺(tai)以金漆(qi)木雕為(wei)布景，具有強烈的(de)舞臺(tai)效(xiao)果。整個萬(wan)福(fu)臺(tai)還采用拱型(xing)結構，無論站何(he)處(chu)，所(suo)能聽(ting)到(dao)的(de)音質(zhi)基本相(xiang)(xiang)同。雍正年(nian)間，廣(guang)州(zhou)更出(chu)現“土(tu)優(you)”、“土(tu)班(ban)”。有文獻(xian)記載：“廣(guang)州(zhou)府題扇(shan)橋，為(wei)梨園之藪，女優(you)頗眾，歌價倍于男(nan)優(you)。……能昆腔蘇白(bai)，與吳(wu)優(you)相(xiang)(xiang)若。此外俱(ju)(ju)屬廣(guang)腔，一唱眾和，蠻音雜陳。凡(fan)演一出(chu)，必鬧(nao)鑼鼓良久，再為(wei)登(deng)場。…… 榴(liu)月朔，署中演劇，為(wei)郁(yu)林土(tu)班(ban)，不廣(guang)不昆，殊不耐(nai)聽(ting)。探其(qi)曲本，止(zhi)有白(bai)兔、西廂、十五貫，余俱(ju)(ju)不知是(shi)何(he)故(gu)事也。”

乾隆年(nian)間，廣東一帶比較安定，商(shang)貿發達。佛(fo)山更是商(shang)幫薈萃，因(yin)此娛樂要(yao)求而(er)更加興旺，吸引百多(duo)個外省戲(xi)(xi)班(ban)(ban)來廣東演(yan)出。這(zhe)些外江(jiang)班(ban)(ban)主(zhu)要(yao)來自江(jiang)西、湖南(nan)、安徽(hui)、姑蘇等(deng)地。他們(men)于乾隆二(er)十四年(nian)(1759年(nian))合作在(zai)廣州(zhou)創(chuang)建“粵省外江(jiang)梨園(yuan)會(hui)館”。而(er)本地班(ban)(ban)在(zai)他們(men)的(de)(de)集中地－佛(fo)山成(cheng)立(li)了“伶人報賽之所”的(de)(de)戲(xi)(xi)班(ban)(ban)同業組織(zhi)——瓊(qiong)花(hua)會(hui)館。另外粵西“下四府”(指高州(zhou)、雷(lei)州(zhou)、廉州(zhou)、瓊(qiong)州(zhou)四府)的(de)(de)演(yan)戲(xi)(xi)活動都很頻繁，每年(nian)的(de)(de)關帝(di)、天妃、冼夫人一類神(shen)誕(dan)，均有“演(yan)戲(xi)(xi)迎(ying)神(shen)”的(de)(de)習(xi)俗(su)。

直至(zhi)清(qing)朝末年(nian)，中國(guo)(guo)(guo)的(de)知識分(fen)子激發(fa)戲(xi)(xi)曲(qu)改(gai)良(liang)的(de)浪潮席卷全國(guo)(guo)(guo)。光緒24年(nian)，中國(guo)(guo)(guo)日報(bao)副刊之旬報(bao)特(te)辟鼓(gu)吹(chui)錄一門，由楊肖歐、黃(huang)(huang)魯逸幾名記者撰(zhuan)作戲(xi)(xi)曲(qu)歌謠來(lai)(lai)諷刺時弊(bi)政治得失(shi)，引起(qi)廣(guang)(guang)州(zhou)香(xiang)港等(deng)地的(de)報(bao)刊注重戲(xi)(xi)曲(qu)歌謠。[光緒29年(nian)，一篇觀(guan)戲(xi)(xi)記猛(meng)烈批評(ping)當時的(de)戲(xi)(xi)曲(qu)曲(qu)本迂腐，不能激發(fa)國(guo)(guo)(guo)民(min)(min)之精神。不久(jiu)，反(fan)(fan)映時弊(bi)的(de)作品陸續出(chu)現(xian)，譬如：《新(xin)廣(guang)(guang)東女(nv)兒傳奇(qi)(qi)》、《黃(huang)(huang)蕭(xiao)養回(hui)頭》及梁啟超(chao)的(de)《班(ban)定(ding)遠平西域(yu)》等(deng)等(deng)。這些(xie)新(xin)編的(de)劇本之中，有些(xie)是由富有舞臺經驗的(de)藝人(ren)編撰(zhuan)。對粵(yue)劇影響深(shen)遠的(de)應(ying)該是同盟(meng)會所組成的(de)“志士班(ban)”。辛亥革(ge)命前后十年(nian)間，在(zai)港澳廣(guang)(guang)州(zhou)等(deng)地曾出(chu)現(xian)了30多(duo)個這類的(de)“志士班(ban)”，例如：采南歌班(ban)、優天(tian)社(she)、振天(tian)聲社(she)、仁聲劇社(she)、民(min)(min)鏡社(she)、國(guo)(guo)(guo)魂警鐘社(she)等(deng)。最早使(shi)用廣(guang)(guang)州(zhou)方言來(lai)(lai)演(yan)唱粵(yue)劇的(de)春柳社(she)影響了其他的(de)志士班(ban)，為了便(bian)于(yu)宣傳革(ge)命思(si)想，改(gai)用了廣(guang)(guang)州(zhou)方言來(lai)(lai)唱梆黃(huang)(huang)，演(yan)出(chu)了《周姑娘放腳》及《盲公問(wen)米(mi)》，使(shi)宣傳效果超(chao)出(chu)預期。[為了加強反(fan)(fan)清(qing)反(fan)(fan)帝反(fan)(fan)封建的(de)宣傳，更編演(yan)了《文(wen)天(tian)祥殉國(guo)(guo)(guo)》、《戒洋煙(yan)》、《虐婢(bi)報(bao)》、《秋瑾》、《溫(wen)生才刺孚奇(qi)(qi)》等(deng)戲(xi)(xi)。

5.民國初期

在辛亥(hai)革(ge)命(ming)前后(hou)，一(yi)些粵(yue)劇老倌包(bao)括金山(shan)炳、朱次伯(bo)等(deng)人(ren)開始(shi)對粵(yue)劇進(jin)行革(ge)新(xin)運動(dong)。原因(yin)是(shi)光(guang)緒(xu)三十(shi)年（1905年），廣(guang)州繼道(dao)光(guang)三十(shi)年（1850年）第一(yi)間戲(xi)曲戲(xi)園出(chu)(chu)(chu)現后(hou)，再(zai)次興建(jian)戲(xi)院(yuan)，并稱之(zhi)(zhi)(zhi)為“戲(xi)院(yuan)”。戲(xi)院(yuan)改(gai)變(bian)了(le)粵(yue)曲的演唱(chang)方(fang)式，令到(dao)原來需要(yao)滿足野臺(tai)演唱(chang)，需克(ke)服風急聲弱的情(qing)況改(gai)變(bian)過來，令到(dao)以(yi)平(ping)喉演唱(chang)成為可能(neng)，而戲(xi)院(yuan)由(you)于(yu)令到(dao)觀眾的流動(dong)情(qing)減低，不像過往(wang)戲(xi)班(ban)坐紅(hong)船到(dao)不同(tong)地方(fang)演出(chu)(chu)(chu)，觀眾的消費習慣也隨(sui)之(zhi)(zhi)(zhi)改(gai)變(bian)，紅(hong)伶需要(yao)爭取觀眾。是(shi)次，初(chu)出(chu)(chu)(chu)茅(mao)廬的朱次伯(bo)，因(yin)為原擔的小(xiao)生小(xiao)生聰，不愿(yuan)演出(chu)(chu)(chu)尾(wei)戲(xi)，由(you)他瓜代，他便以(yi)平(ping)喉白(bai)話(hua)演唱(chang)一(yi)出(chu)(chu)(chu)《寶玉哭(ku)靈》，大(da)收旺臺(tai)之(zhi)(zhi)(zhi)效(xiao)，令到(dao)演唱(chang)平(ping)喉白(bai)話(hua)成為風尚。

據(ju)廣州粵(yue)劇(ju)研(yan)究者陸豐先生的研(yan)究，粵(yue)曲唱(chang)(chang)(chang)腔的舞臺語言是在1921至1927年(nian)產生轉變(bian)，又因(yin)為(wei)演唱(chang)(chang)(chang)平喉(hou)白(bai)，不但可以(yi)吸收廣東的說唱(chang)(chang)(chang)音(yin)樂如南音(yin)、木(mu)魚等，目今(jin)最早記載結合南音(yin)和梆黃(huang)曲的是1924年(nian)由陳小漢(han)之父(fu)陳醒漢(han)演唱(chang)(chang)(chang)的《芭蕉島(dao)》之憶美。也因(yin)為(wei)演唱(chang)(chang)(chang)平喉(hou)白(bai)話(hua)，粵(yue)曲的調(diao)門(men)也變(bian)為(wei)降B調(diao)。

到了(le)(le)二(er)十(shi)世(shi)紀三(san)十(shi)年(nian)代(dai)，當時香港立法局(ju)有法例禁(jin)止男(nan)(nan)女(nv)同班(ban)(ban)，所以(yi)歷年(nian)來粵劇(ju)中只有全男(nan)(nan)班(ban)(ban)、全女(nv)班(ban)(ban)之分(fen)。及(ji)后羅之錦爵(jue)士在(zai)(zai)立法局(ju)中提議(yi)，說及(ji)男(nan)(nan)女(nv)既(ji)能(neng)同坐，為(wei)何不能(neng)同班(ban)(ban)。于(yu)(yu)是在(zai)(zai)1933年(nian)秋，香港總督(du)貝璐取消男(nan)(nan)女(nv)合班(ban)(ban)禁(jin)令。雖然(ran)廣州曾出(chu)現(xian)男(nan)(nan)女(nv)同班(ban)(ban)的“共和樂班(ban)(ban)”，演(yan)出(chu)僅(jin)十(shi)個月就被廣州公安局(ju)禁(jin)止，但是廣州也(ye)在(zai)(zai)1936年(nian)10月左右跟隨香港解禁(jin)。陳(chen)非儂(nong)(nong)和馬(ma)師曾因為(wei)接(jie)了(le)(le)越(yue)南及(ji)緬甸之約，離開了(le)(le)太(tai)平劇(ju)團(tuan)。太(tai)平劇(ju)團(tuan)的班(ban)(ban)主(zhu)源杏(xing)翹適逢(feng)其會，在(zai)(zai)原(yuan)本的班(ban)(ban)底(di)下（馬(ma)師曾、半(ban)日安、馮醒錚、馮俠魂、袁是我(wo)、謝(xie)醒儂(nong)(nong)、馮玉君）聘請譚(tan)蘭卿(qing)、上(shang)海妹(mei)及(ji)麥顰卿(qing)三(san)位女(nv)藝人為(wei)花旦，令觀眾耳(er)目一(yi)新，盛(sheng)極(ji)一(yi)時，其它各班(ban)(ban)亦紛紛聘用女(nv)花旦，于(yu)(yu)是男(nan)(nan)花旦漸遭(zao)淘(tao)汰，是粵劇(ju)歷史大轉(zhuan)變之一(yi)。

從(cong)此(ci)粵劇(ju)(ju)在香港非(fei)常流行(xing)(xing)。當時(shi)演(yan)(yan)出(chu)主要集中在利舞臺、高升戲(xi)院、太平戲(xi)院及新光戲(xi)院等舊式(shi)戲(xi)院。差不多一個星期七日(ri)都有不同的(de)(de)(de)(de)劇(ju)(ju)目上演(yan)(yan)。當時(shi)粵劇(ju)(ju)不但流行(xing)(xing)于(yu)廣東(dong)(dong)、廣西、香港、澳(ao)門等地(di)，由于(yu)很多中國人移民海外(wai)(wai)，以致(zhi)東(dong)(dong)南(nan)亞、大(da)洋洲、美洲的(de)(de)(de)(de)廣東(dong)(dong)華僑聚居地(di)區都有粵劇(ju)(ju)演(yan)(yan)出(chu)。東(dong)(dong)南(nan)亞一帶更有些世(shi)代相傳的(de)(de)(de)(de)粵劇(ju)(ju)藝人、固定的(de)(de)(de)(de)劇(ju)(ju)團、行(xing)(xing)會和演(yan)(yan)出(chu)場(chang)地(di)。例如新加坡(po)的(de)(de)(de)(de)“慶維新”及吉(ji)隆坡(po)的(de)(de)(de)(de)“普長春”。除此(ci)之外(wai)(wai)，海外(wai)(wai)華僑對粵劇(ju)(ju)需求吸引了很多粵劇(ju)(ju)戲(xi)班(ban)到(dao)海外(wai)(wai)演(yan)(yan)出(chu)。可是，大(da)型戲(xi)班(ban)的(de)(de)(de)(de)人數往(wang)(wang)往(wang)(wang)超過一百(bai)人，支(zhi)出(chu)龐大(da)，導致(zhi)精簡人手，開(kai)始出(chu)現大(da)約(yue)50-70人所組(zu)成(cheng)(cheng)的(de)(de)(de)(de)小型粵劇(ju)(ju)劇(ju)(ju)團。這也促使了戲(xi)班(ban)“六(liu)柱制(zhi)”的(de)(de)(de)(de)形成(cheng)(cheng)。

6.共和國建國初期

到了(le)二十世(shi)紀(ji)五十年(nian)代，中(zhong)華(hua)人(ren)(ren)民共和(he)國剛(gang)剛(gang)成(cheng)立不久，積(ji)極(ji)挖掘(jue)優秀劇(ju)碼、繼承粵劇(ju)傳統，在(zai)藝術(shu)上也全面革新，而且(qie)培養了(le)一(yi)批新藝人(ren)(ren)。1958年(nian)，廣(guang)東(dong)(dong)粵劇(ju)院正式(shi)成(cheng)立。1960年(nian)和(he)1962年(nian)先后創(chuang)立廣(guang)東(dong)(dong)粵劇(ju)學(xue)校(xiao)和(he)廣(guang)東(dong)(dong)粵劇(ju)學(xue)校(xiao)湛江分校(xiao)。在(zai)粵劇(ju)歷(li)史(shi)上，是第一(yi)次有了(le)培養接(jie)班人(ren)(ren)的綜合性(xing)專業學(xue)校(xiao)。

同(tong)時期電(dian)(dian)(dian)(dian)影(ying)(ying)開始蓬勃，粵劇吸引力大減。可(ke)是后來創(chuang)作(zuo)的粵劇電(dian)(dian)(dian)(dian)影(ying)(ying)重新把粵劇帶入電(dian)(dian)(dian)(dian)影(ying)(ying)院，使粵劇重獲昔(xi)日光(guang)(guang)輝。當時著(zhu)名的粵劇電(dian)(dian)(dian)(dian)影(ying)(ying)有“蟹(xie)美人(ren)”、“龍(long)王三宮(gong)主”、“黃(huang)飛(fei)虎(hu)反五關”、“萬(wan)里琵(pi)琶關外月(yue)”、“四郎探母”、“寶蓮燈(deng)”、“雙仙(xian)拜月(yue)亭”、“紅(hong)娘”、“夜光(guang)(guang)杯”、“千(qian)面(mian)美人(ren)魚”、“香(xiang)羅(luo)冢”等等。

五十(shi)年代末，香港的粵(yue)劇形勢(shi)不妙，當時紅(hong)(hong)伶芳艷(yan)芬(fen)因為結婚而退下來(lai)，薛覺先、馬師曾、紅(hong)(hong)線女(nv)離開(kai)香港，連紅(hong)(hong)透半邊天的新馬師曾都不大(da)熱衷(zhong)于演(yan)出。幸(xing)好后(hou)來(lai)麥(mai)炳榮(rong)和(he)鳳凰女(nv)組織班霸“大(da)龍鳳劇團(tuan)”，有譚蘭卿加入(ru)，并由林家聲擔當小生(sheng)，演(yan)出很(hen)多著名劇目《百(bai)戰(zhan)榮(rong)歸迎彩鳳》、《刁(diao)蠻元帥莽將軍(jun)》、《彩鳳榮(rong)華雙拜相》、《鳳閣(ge)恩仇未了情》等。不久，陳好逑與林家聲另(ling)立新班“大(da)龍鳳劇團(tuan)”。及后(hou)新的劇團(tuan)紛紛迭起，包括羽佳(jia)的慶紅(hong)(hong)佳(jia)劇團(tuan)、何非凡的非凡響劇團(tuan)、林家聲的慶新聲劇團(tuan)。

文化大革命期間，粵劇備受摧殘，很(hen)多曲譜幾乎付之一炬，被抄家的藝人多不勝數，很(hen)多藝人紛紛逃亡(wang)到香港(gang)及(ji)澳門，而全(quan)個中華人民共和國只有(you)樣(yang)板戲才可以演(yan)出(chu)。1976年后，粵劇才能夠重生，伴奏在民樂(le)基礎上(shang)吸收了西洋樂(le)器(qi)(qi)，尤(you)其是爵士樂(le)器(qi)(qi)，包括電吉他(ta)及(ji)薩(sa)克斯。劇本(ben)方面更有(you)些(xie)是改編自話(hua)劇或電影的優秀(xiu)作品(pin)。例(li)如：《關漢卿(qing)》、《牡丹亭》等。

在(zai)這(zhe)個時期的新(xin)(xin)加(jia)(jia)(jia)坡(po)卻因為韓戰(zhan)的關系而樹膠價(jia)格猛漲，導(dao)致收入增(zeng)(zeng)加(jia)(jia)(jia)，娛(yu)樂(le)事業也一片(pian)蓬勃，當(dang)地的粵(yue)劇(ju)亦(yi)(yi)因此(ci)受惠不少。這(zhe)段(duan)期間，相(xiang)繼到新(xin)(xin)加(jia)(jia)(jia)坡(po)登臺的粵(yue)劇(ju)伶(ling)人有陳笑風、梁瑞冰、羅劍郎、新(xin)(xin)海泉、馮峰、陳惠瑜、許英秀(xiu)等。1952年，薛覺先(xian)再組覺先(xian)旅(lv)行(xing)劇(ju)團(tuan)(tuan)二度來新(xin)(xin)加(jia)(jia)(jia)坡(po)。五(wu)十年代(dai)末(mo)期，有很(hen)多香(xiang)港粵(yue)劇(ju)藝人到新(xin)(xin)加(jia)(jia)(jia)坡(po)演出。例如(ru)蘇少棠、葉昆(kun)侖、關德興(xing)、石燕子、秦小梨、余麗珍等。由于名氣關系，門票(piao)價(jia)格驟(zou)增(zeng)(zeng)幾(ji)倍。到了六十年代(dai)，新(xin)(xin)加(jia)(jia)(jia)坡(po)各(ge)種(zhong)新(xin)(xin)興(xing)娛(yu)樂(le)事業如(ru)雨后春筍出現(xian)，電影和電視(shi)很(hen)快(kuai)成(cheng)了主流。生活節奏變得急促，觀眾開始不愿(yuan)看冗(rong)長(chang)的地方戲(xi)曲。一九六八年，新(xin)(xin)加(jia)(jia)(jia)坡(po)的本地職業粵(yue)劇(ju)班已不能生存(cun)，許多職業粵(yue)劇(ju)團(tuan)(tuan)亦(yi)(yi)告解散。

7.現代

香(xiang)(xiang)港(gang)(gang)為了(le)加(jia)強粵(yue)(yue)(yue)(yue)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)教育，香(xiang)(xiang)港(gang)(gang)八(ba)(ba)和(he)(he)會館(Cantonese Artists Association of Hong Kong)屬下(xia)[八(ba)(ba)和(he)(he)粵(yue)(yue)(yue)(yue)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)學(xue)(xue)(xue)(xue)(xue)院(yuan)][The Cantonese Opera Academy of Hong Kong LTD]與[香(xiang)(xiang)港(gang)(gang)中(zhong)文(wen)大(da)學(xue)(xue)(xue)(xue)(xue)校(xiao)外進修學(xue)(xue)(xue)(xue)(xue)院(yuan)]在1996年(nian)(nian)(nian)(nian)(nian)合辦(ban)(ban)(ban)(ban)[粵(yue)(yue)(yue)(yue)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)培訓證(zheng)書(shu)(shu)課程(cheng)(cheng)(cheng)],1998年(nian)(nian)(nian)(nian)(nian)改為與[香(xiang)(xiang)港(gang)(gang)演藝(yi)(yi)學(xue)(xue)(xue)(xue)(xue)院(yuan)]合辦(ban)(ban)(ban)(ban)夜間粵(yue)(yue)(yue)(yue)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)培訓證(zheng)書(shu)(shu)課程(cheng)(cheng)(cheng)。1999年(nian)(nian)(nian)(nian)(nian),[香(xiang)(xiang)港(gang)(gang)演藝(yi)(yi)學(xue)(xue)(xue)(xue)(xue)院(yuan)]在[粵(yue)(yue)(yue)(yue)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)培訓證(zheng)書(shu)(shu)課程(cheng)(cheng)(cheng)〕的基礎下(xia)，聘用(yong)全(quan)(quan)體夜間課程(cheng)(cheng)(cheng)的教職員(yuan)，舉辦(ban)(ban)(ban)(ban)兩年(nian)(nian)(nian)(nian)(nian)全(quan)(quan)日(ri)制(zhi)粵(yue)(yue)(yue)(yue)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)文(wen)憑課程(cheng)(cheng)(cheng)，訓練(lian)專業(ye)粵(yue)(yue)(yue)(yue)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)演員(yuan)。為了(le)提升學(xue)(xue)(xue)(xue)(xue)員(yuan)的水準(zhun)，更在2000年(nian)(nian)(nian)(nian)(nian)協(xie)辦(ban)(ban)(ban)(ban)粵(yue)(yue)(yue)(yue)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)進階課程(cheng)(cheng)(cheng)。2004年(nian)(nian)(nian)(nian)(nian)，由(you)于合作(zuo)上的考慮(lv)，〔香(xiang)(xiang)港(gang)(gang)演藝(yi)(yi)學(xue)(xue)(xue)(xue)(xue)院(yuan)〕主(zhu)動解(jie)除和(he)(he)〔八(ba)(ba)和(he)(he)粵(yue)(yue)(yue)(yue)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)學(xue)(xue)(xue)(xue)(xue)院(yuan)〕的合作(zuo)關(guan)系，八(ba)(ba)和(he)(he)粵(yue)(yue)(yue)(yue)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)學(xue)(xue)(xue)(xue)(xue)院(yuan)只有(you)十二名(ming)學(xue)(xue)(xue)(xue)(xue)生及(ji)兩名(ming)導師(shi)繼(ji)續(xu)留在八(ba)(ba)和(he)(he)粵(yue)(yue)(yue)(yue)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)學(xue)(xue)(xue)(xue)(xue)院(yuan)，搬到深水埗(bu)通州街(jie)公(gong)園壁球中(zhong)心繼(ji)續(xu)舉辦(ban)(ban)(ban)(ban)〔粵(yue)(yue)(yue)(yue)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)培訓證(zheng)書(shu)(shu)課程(cheng)(cheng)(cheng)．由(you)于學(xue)(xue)(xue)(xue)(xue)生大(da)量流失，香(xiang)(xiang)港(gang)(gang)藝(yi)(yi)術發展局(ju)曽一(yi)度考慮(lv)終(zhong)止八(ba)(ba)和(he)(he)粵(yue)(yue)(yue)(yue)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)學(xue)(xue)(xue)(xue)(xue)院(yuan)的資助，但(dan)(dan)八(ba)(ba)和(he)(he)粵(yue)(yue)(yue)(yue)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)學(xue)(xue)(xue)(xue)(xue)院(yuan)隨即轉型，不但(dan)(dan)在2004年(nian)(nian)(nian)(nian)(nian)開(kai)(kai)辦(ban)(ban)(ban)(ban)鑼鼓課程(cheng)(cheng)(cheng)，在2005年(nian)(nian)(nian)(nian)(nian)亦(yi)開(kai)(kai)辦(ban)(ban)(ban)(ban)粵(yue)(yue)(yue)(yue)曲伴(ban)奏課程(cheng)(cheng)(cheng)及(ji)社區(qu)粵(yue)(yue)(yue)(yue)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)學(xue)(xue)(xue)(xue)(xue)院(yuan)季(ji)度短期(qi)課程(cheng)(cheng)(cheng)，學(xue)(xue)(xue)(xue)(xue)院(yuan)學(xue)(xue)(xue)(xue)(xue)生迅速由(you)十二人増至一(yi)百(bai)八(ba)(ba)十余人，并且開(kai)(kai)設(she)少年(nian)(nian)(nian)(nian)(nian)兒童粵(yue)(yue)(yue)(yue)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)班(ban)．2006年(nian)(nian)(nian)(nian)(nian)亦(yi)準(zhun)備開(kai)(kai)設(she)粵(yue)(yue)(yue)(yue)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)編劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)班(ban)．八(ba)(ba)和(he)(he)學(xue)(xue)(xue)(xue)(xue)院(yuan)亦(yi)有(you)專業(ye)班(ban)學(xue)(xue)(xue)(xue)(xue)生高(gao)軍翔，高(gao)軍濤在2006年(nian)(nian)(nian)(nian)(nian)正(zheng)式接受(shou)康樂及(ji)文(wen)化(hua)署邀請，擔任文(wen)武生，與粵(yue)(yue)(yue)(yue)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)名(ming)伶王超群(qun)，呂洪(hong)廣，敖龍演出〔寶(bao)蓮燈〕及(ji)〔雙仙拜月亭〕。

近年(nian)來(lai)，香(xiang)港(gang)(gang)藝(yi)術發展局(ju)撥款(kuan)開(kai)(kai)辦粵(yue)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)課程(cheng)(cheng)給兒童及(ji)青少年(nian)。康樂及(ji)文(wen)化(hua)(hua)事(shi)務署資助國(guo)際演藝(yi)評論家協會籌辦“粵(yue)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)文(wen)化(hua)(hua)使節計劃(hua)”來(lai)向社(she)區推(tui)廣粵(yue)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)。劍心(xin)粵(yue)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)團也舉行(xing)《南國(guo)紅豆育(yu)新苗(miao)》的(de)兒童粵(yue)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)推(tui)廣及(ji)教育(yu)計劃(hua)。現(xian)代粵(yue)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)開(kai)(kai)始(shi)受到外(wai)國(guo)人(ren)(ren)歡迎(ying)。創(chuang)始(shi)人(ren)(ren)黃展華為(wei)首的(de)粵(yue)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)海外(wai)名伶為(wei)了讓外(wai)國(guo)人(ren)(ren)參與并(bing)且繼續對外(wai)推(tui)廣，以英語(yu)(yu)為(wei)表演語(yu)(yu)言的(de)英語(yu)(yu)粵(yue)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)應運而生。同時新加坡的(de)英語(yu)(yu)粵(yue)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)由(you)黃仕(shi)英開(kai)(kai)創(chuang)。行(xing)內(nei)演員(yuan)為(wei)了改(gai)良粵(yue)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)，開(kai)(kai)始(shi)考究戲(xi)服、道具及(ji)布景的(de)式樣及(ji)色彩是否(fou)配(pei)合故(gu)事(shi)的(de)朝(chao)代。例(li)如： 漢風(feng)粵(yue)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)研究院于(yu)(yu)(yu)2005年(nian)11月在香(xiang)港(gang)(gang)文(wen)化(hua)(hua)中(zhong)(zhong)(zhong)心(xin)大劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)院所(suo)演出的(de)銅雀臺。由(you)于(yu)(yu)(yu)香(xiang)港(gang)(gang)社(she)會重視(shi)粵(yue)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)發展，除了一(yi)些民(min)間(jian)的(de)戲(xi)曲研究中(zhong)(zhong)(zhong)心(xin)外(wai)，香(xiang)港(gang)(gang)各(ge)間(jian)大學(xue)(xue)也紛紛設立(li)粵(yue)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)學(xue)(xue)術研究中(zhong)(zhong)(zhong)心(xin)。例(li)如：成(cheng)立(li)于(yu)(yu)(yu)2000年(nian)3月1日(ri)的(de)香(xiang)港(gang)(gang)中(zhong)(zhong)(zhong)文(wen)大學(xue)(xue)戲(xi)曲資料(liao)中(zhong)(zhong)(zhong)心(xin)及(ji)成(cheng)立(li)于(yu)(yu)(yu)1998年(nian)的(de)香(xiang)港(gang)(gang)城市大學(xue)(xue)中(zhong)(zhong)(zhong)國(guo)文(wen)化(hua)(hua)中(zhong)(zhong)(zhong)心(xin)。香(xiang)港(gang)(gang)大學(xue)(xue)音樂系也有有關粵(yue)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)的(de)課程(cheng)(cheng)。

二.粵劇的行當

粵劇的行當原為末(mo)、生、旦、凈、丑、外、小(xiao)、夫、貼、雜10大行。后來被精簡(jian)為六(liu)柱(zhu)制，即文武生、小(xiao)生、正印花旦、二幫(bang)花旦、丑生、武生。這都是根(gen)據角色的年紀、性(xing)別(bie)、性(xing)格、外型等特(te)征(zheng)來分類(lei)的。“末(mo)”代(dai)(dai)表年老角色，“生”代(dai)(dai)表男(nan)性(xing)角色。“旦”代(dai)(dai)表女性(xing)角色。“凈”就(jiu)是性(xing)格剛強暴躁的男(nan)性(xing)角色。“丑”就(jiu)是滑稽角色。

三.粵劇名曲

《帝女花(hua)》、《紫釵記》、《西(xi)樓錯夢》、《白(bai)燕迎春(chun)》、《牡丹亭驚夢》、《三笑姻緣》、《李后主(zhu) 》、《昭君公(gong)主(zhu)》、《雷鳴(ming)金鼓(gu)戰笳(jia)聲(sheng)》、《夢斷(duan)香銷四十年》、《柳(liu)毅傳書》、《樓臺會》、《九天玄女》、《山伯臨終》、《客(ke)途秋恨》、《三看御妹》、《醉打金枝(zhi)》、《昭君出(chu)塞》、《蝶影紅梨記》、《血(xue)濺烏(wu)紗》

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