粵劇簡介：

粵(yue)劇(ju)(ju)，又(you)稱“廣(guang)(guang)東大戲(xi)”或者“廣(guang)(guang)府戲(xi)”，漢族傳(chuan)統戲(xi)曲(qu)之一(yi)，源自(zi)南戲(xi)，流行于珠江三角洲等廣(guang)(guang)府民系聚居地。自(zi)明(ming)朝嘉靖年間(jian)開始在廣(guang)(guang)東、廣(guang)(guang)西出(chu)現，是糅合唱(chang)念做打、樂師(shi)配樂、戲(xi)臺服飾(shi)、抽(chou)象形體的(de)表演藝術。粵(yue)劇(ju)(ju)每(mei)一(yi)個行當都有各自(zi)獨特的(de)服飾(shi)打扮(ban)。粵(yue)劇(ju)(ju)是廣(guang)(guang)東省最大的(de)地方戲(xi)曲(qu)劇(ju)(ju)種，隨(sui)著粵(yue)語華人的(de)移(yi)民及其對粵(yue)劇(ju)(ju)的(de)喜愛和傳(chuan)唱(chang)，被傳(chuan)播到美(mei)國、加拿(na)大、英國、東南亞等廣(guang)(guang)府華僑聚集地，如新(xin)加坡素有“粵(yue)劇(ju)(ju)第(di)二故(gu)鄉”之稱。其名列于2006年5月20日公布(bu)的(de)第(di)一(yi)批(pi)518項國家級(ji)非物(wu)質(zhi)文(wen)化遺產名錄之內。2009年9月30日，粵(yue)劇(ju)(ju)獲聯合國教科文(wen)組織肯定，列入(ru)人類(lei)非物(wu)質(zhi)文(wen)化遺產名錄。

一.粵劇的起源

1.元朝以前

粵(yue)(yue)劇(ju)的(de)(de)起(qi)源(yuan)于(yu)中國(guo)民間齊言民歌的(de)(de)興起(qi)，最早可上溯先秦的(de)(de)《詩經》，但(dan)這(zhe)是中國(guo)全部板式(shi)變化體(ti)戲(xi)(xi)曲(qu)如京劇(ju)、粵(yue)(yue)劇(ju)，以(yi)及詩贊類戲(xi)(xi)曲(qu)如上海越(yue)劇(ju)、黃梅調的(de)(de)共同起(qi)源(yuan)。中國(guo)齊言體(ti)民歌，發展(zhan)至中古(gu)時代，即魏、晉和唐(tang)代，達(da)到(dao)空前的(de)(de)高峰，更(geng)形(xing)(xing)成(cheng)(cheng)了(le)(le)一(yi)代的(de)(de)文學體(ti)式(shi)——唐(tang)詩。這(zhe)些講求平仄，秩序井然的(de)(de)齊言體(ti)民歌，在(zai)唐(tang)代佛教寺(si)廟的(de)(de)俗講表演中，不但(dan)形(xing)(xing)成(cheng)(cheng)說故事的(de)(de)內容(rong)，也(ye)加入(ru)了(le)(le)節(jie)以(yi)木(mu)魚的(de)(de)節(jie)拍特色。可是，由于(yu)長期處于(yu)社(she)會低層，加上受外來(lai)音樂影響的(de)(de)宴(yan)樂〔或(huo)稱(cheng)燕樂〕，在(zai)唐(tang)代一(yi)直為(wei)統(tong)治階(jie)層所(suo)欣賞(shang)，所(suo)以(yi)并沒有很(hen)大的(de)(de)發展(zhan)。而由宴(yan)樂發展(zhan)出來(lai)的(de)(de)詞(ci)樂，歷經唐(tang)宋，更(geng)形(xing)(xing)成(cheng)(cheng)了(le)(le)律分宮調的(de)(de)戲(xi)(xi)曲(qu)。

2.元朝

雜(za)劇(ju)(ju)成了最受歡(huan)迎的(de)戲劇(ju)(ju)種類。當時稱一(yi)幕戲為一(yi)折。以后(hou)只選演一(yi)幕戲便(bian)稱為折子戲。粵劇(ju)(ju)有很多劇(ju)(ju)目是(shi)由(you)元朝(chao)雜(za)劇(ju)(ju)流傳下(xia)來(lai)的(de)，甚至某些粵劇(ju)(ju)的(de)傳統戲碼是(shi)跟(gen)雜(za)劇(ju)(ju)完全相同(tong)，例如《西廂(xiang)記）、《竇娥冤》、《踏(ta)雪尋梅》、《倩(qian)女離魂(hun)》、《趙氏孤兒》等(deng)。

3.明朝

明朝歸有(you)(you)光所編寫(xie)的(de)(de)《莊渠遺書》卷九記(ji)(ji)錄(lu)了明代正德(de)16年(nian)(nian)(1521年(nian)(nian))欽差魏校的(de)(de)《諭民文》，內(nei)有(you)(you)“倡優隸卒之(zhi)家，子弟不許妄(wang)送杜(du)學。”“不許造唱(chang)淫曲，搬(ban)演歷代帝王(wang)，訕謗古今，違者拿問”等說(shuo)話。這可以(yi)說(shuo)是廣東有(you)(you)關戲(xi)劇(ju)最早的(de)(de)文字(zi)記(ji)(ji)錄(lu)。據《新會縣志(zhi)》記(ji)(ji)載，明成化初年(nian)(nian)，當地的(de)(de)“鄉俗子弟多不守(shou)本業，事(shi)戲(xi)劇(ju)度日”。明代嘉靖40年(nian)(nian)(1561年(nian)(nian))《廣東通志(zhi)》便有(you)(you)所記(ji)(ji)載：廣州府(fu)“二月(yue)城市中多演戲(xi)為樂，諺云正燈二戲(xi)”，并有(you)(you)“搬(ban)戲(xi)難(nan)成器，彈弦(xian)不是賢”的(de)(de)俗語(yu)，所以(yi)“江浙戲(xi)子至，必(bi)自(zi)謂村野，輒謝絕之(zhi)”。這證明當時(shi)已(yi)經盛(sheng)行(xing)大戲(xi)。

4.清朝

廣(guang)東(dong)(dong)本(ben)地戲班(ban)早期活動的中心(xin)在(zai)佛山。順治十(shi)五年(nian)(1658年(nian))在(zai)靈應祠祖廟(miao)前建華封(feng)戲臺(tai)，臺(tai)上(shang)演(yan)戲鼓桌什物俱(ju)全。康(kang)熙年(nian)間改名為(wei)萬福臺(tai)，是廣(guang)東(dong)(dong)現(xian)存最華麗精巧、嶺南地區規(gui)模最大(da)的古戲臺(tai)，見證粵劇發展歷史。戲臺(tai)分前后兩(liang)部(bu)份，前臺(tai)以金漆木雕為(wei)布景，具有強烈的舞臺(tai)效果。整個萬福臺(tai)還采用拱型結(jie)構(gou)，無論站(zhan)何處，所能聽到(dao)的音質(zhi)基本(ben)相同。雍正(zheng)年(nian)間，廣(guang)州更出(chu)現(xian)“土優(you)”、“土班(ban)”。有文(wen)獻記載：“廣(guang)州府題扇橋，為(wei)梨園之藪，女優(you)頗(po)眾(zhong)(zhong)，歌(ge)價倍于(yu)男優(you)。……能昆腔(qiang)蘇白，與吳優(you)相若。此外俱(ju)屬廣(guang)腔(qiang)，一唱眾(zhong)(zhong)和(he)，蠻(man)音雜陳(chen)。凡演(yan)一出(chu)，必(bi)鬧鑼鼓良久，再為(wei)登場。…… 榴(liu)月朔，署中演(yan)劇，為(wei)郁林土班(ban)，不廣(guang)不昆，殊不耐聽。探其曲本(ben)，止有白兔、西廂、十(shi)五貫，余俱(ju)不知(zhi)是何故事也。”

乾隆(long)年(nian)間，廣(guang)東(dong)一帶比(bi)較安定，商貿發達(da)。佛山更(geng)(geng)是商幫薈萃，因(yin)此娛(yu)樂要(yao)求而更(geng)(geng)加(jia)興(xing)旺，吸引百多(duo)個外(wai)省戲(xi)(xi)班來(lai)(lai)廣(guang)東(dong)演(yan)出。這(zhe)些外(wai)江班主要(yao)來(lai)(lai)自江西、湖南、安徽、姑蘇等地。他們于乾隆(long)二十四(si)年(nian)(1759年(nian))合作在廣(guang)州(zhou)創建“粵省外(wai)江梨園會館”。而本(ben)地班在他們的(de)集中地－佛山成立了“伶人(ren)報賽之所”的(de)戲(xi)(xi)班同(tong)業組(zu)織——瓊花會館。另外(wai)粵西“下四(si)府”(指(zhi)高(gao)州(zhou)、雷州(zhou)、廉州(zhou)、瓊州(zhou)四(si)府)的(de)演(yan)戲(xi)(xi)活動(dong)都很頻繁(fan)，每年(nian)的(de)關(guan)帝、天(tian)妃(fei)、冼夫人(ren)一類(lei)神(shen)誕，均有“演(yan)戲(xi)(xi)迎神(shen)”的(de)習俗。

直至清朝末年(nian)，中(zhong)國的(de)(de)(de)(de)(de)知(zhi)識分子激(ji)發(fa)戲曲(qu)(qu)(qu)改良的(de)(de)(de)(de)(de)浪潮席卷全國。光緒24年(nian)，中(zhong)國日報(bao)副刊之旬報(bao)特辟鼓(gu)吹錄一門，由楊肖歐、黃(huang)魯逸幾名記者(zhe)撰作(zuo)戲曲(qu)(qu)(qu)歌(ge)(ge)謠(yao)來諷刺時弊政治得(de)失，引起(qi)廣(guang)州香(xiang)港(gang)等(deng)地(di)(di)的(de)(de)(de)(de)(de)報(bao)刊注重戲曲(qu)(qu)(qu)歌(ge)(ge)謠(yao)。[光緒29年(nian)，一篇觀戲記猛烈(lie)批評當時的(de)(de)(de)(de)(de)戲曲(qu)(qu)(qu)曲(qu)(qu)(qu)本迂腐，不能(neng)激(ji)發(fa)國民之精神。不久，反映時弊的(de)(de)(de)(de)(de)作(zuo)品陸續出現，譬如：《新(xin)廣(guang)東女兒傳(chuan)奇》、《黃(huang)蕭養回頭》及(ji)梁啟超的(de)(de)(de)(de)(de)《班定遠平(ping)西域》等(deng)等(deng)。這些新(xin)編的(de)(de)(de)(de)(de)劇本之中(zhong)，有(you)些是由富有(you)舞臺經驗的(de)(de)(de)(de)(de)藝(yi)人編撰。對粵(yue)劇影響深遠的(de)(de)(de)(de)(de)應該是同盟會所組成的(de)(de)(de)(de)(de)“志士(shi)班”。辛亥革命前(qian)后十年(nian)間，在(zai)港(gang)澳廣(guang)州等(deng)地(di)(di)曾(ceng)出現了(le)30多個這類(lei)的(de)(de)(de)(de)(de)“志士(shi)班”，例(li)如：采南(nan)歌(ge)(ge)班、優天(tian)社(she)、振天(tian)聲(sheng)社(she)、仁(ren)聲(sheng)劇社(she)、民鏡社(she)、國魂警鐘社(she)等(deng)。最早使用廣(guang)州方言(yan)來演唱(chang)粵(yue)劇的(de)(de)(de)(de)(de)春柳社(she)影響了(le)其(qi)他的(de)(de)(de)(de)(de)志士(shi)班，為了(le)便于宣(xuan)傳(chuan)革命思想(xiang)，改用了(le)廣(guang)州方言(yan)來唱(chang)梆黃(huang)，演出了(le)《周(zhou)姑娘(niang)放腳(jiao)》及(ji)《盲(mang)公問米》，使宣(xuan)傳(chuan)效果超出預期。[為了(le)加強反清反帝反封建的(de)(de)(de)(de)(de)宣(xuan)傳(chuan)，更編演了(le)《文(wen)天(tian)祥殉(xun)國》、《戒洋煙(yan)》、《虐(nve)婢報(bao)》、《秋瑾》、《溫生才刺孚奇》等(deng)戲。

5.民國初期

在辛亥(hai)革命前后(hou)，一些粵(yue)劇老倌(guan)包括金(jin)山炳、朱(zhu)(zhu)次伯等人開始對粵(yue)劇進行革新運動(dong)。原(yuan)因是光(guang)緒三十年（1905年），廣州繼(ji)道光(guang)三十年（1850年）第一間戲(xi)(xi)(xi)(xi)曲(qu)戲(xi)(xi)(xi)(xi)園出(chu)(chu)現(xian)后(hou)，再次興建戲(xi)(xi)(xi)(xi)院(yuan)(yuan)，并稱之為“戲(xi)(xi)(xi)(xi)院(yuan)(yuan)”。戲(xi)(xi)(xi)(xi)院(yuan)(yuan)改(gai)變了粵(yue)曲(qu)的演唱方式，令(ling)到原(yuan)來(lai)需要滿足(zu)野臺(tai)演唱，需克服風(feng)急聲弱的情況改(gai)變過來(lai)，令(ling)到以平喉演唱成為可能，而戲(xi)(xi)(xi)(xi)院(yuan)(yuan)由于(yu)令(ling)到觀眾的流動(dong)情減低，不(bu)像(xiang)過往戲(xi)(xi)(xi)(xi)班坐紅(hong)船到不(bu)同地方演出(chu)(chu)，觀眾的消費習慣也隨(sui)之改(gai)變，紅(hong)伶(ling)需要爭取觀眾。是次，初出(chu)(chu)茅(mao)廬的朱(zhu)(zhu)次伯，因為原(yuan)擔的小(xiao)(xiao)生(sheng)小(xiao)(xiao)生(sheng)聰，不(bu)愿(yuan)演出(chu)(chu)尾戲(xi)(xi)(xi)(xi)，由他瓜代，他便(bian)以平喉白話演唱一出(chu)(chu)《寶玉哭靈》，大收旺臺(tai)之效，令(ling)到演唱平喉白話成為風(feng)尚。

據(ju)廣州粵劇研究(jiu)者(zhe)陸豐先生的研究(jiu)，粵曲唱(chang)腔的舞(wu)臺語言是在1921至1927年產生轉變，又(you)因為演(yan)(yan)唱(chang)平喉(hou)白，不(bu)但可(ke)以吸收(shou)廣東的說唱(chang)音樂如南音、木魚等，目今最早記(ji)載結合南音和梆黃曲的是1924年由陳小漢之父陳醒漢演(yan)(yan)唱(chang)的《芭蕉島》之憶美。也(ye)因為演(yan)(yan)唱(chang)平喉(hou)白話，粵曲的調(diao)門也(ye)變為降(jiang)B調(diao)。

到(dao)了二十世紀三(san)十年代，當時(shi)香港(gang)立法(fa)局有(you)法(fa)例(li)禁(jin)止(zhi)(zhi)男女(nv)同(tong)班(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)，所以歷年來(lai)粵劇中(zhong)只有(you)全男班(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)、全女(nv)班(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)之分。及后羅(luo)之錦爵士在立法(fa)局中(zhong)提議，說及男女(nv)既能同(tong)坐，為何不能同(tong)班(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)。于是(shi)(shi)(shi)在1933年秋，香港(gang)總督(du)貝(bei)璐取消男女(nv)合班(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)禁(jin)令(ling)。雖(sui)然廣(guang)州曾出現(xian)男女(nv)同(tong)班(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)的“共和樂班(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)”，演出僅十個月就被廣(guang)州公安(an)局禁(jin)止(zhi)(zhi)，但是(shi)(shi)(shi)廣(guang)州也在1936年10月左右跟隨(sui)香港(gang)解禁(jin)。陳(chen)非(fei)儂(nong)和馬師(shi)曾因為接了越南(nan)及緬甸之約，離開了太平劇團。太平劇團的班(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)主源杏翹適逢(feng)其(qi)會，在原本的班(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)底下(xia)（馬師(shi)曾、半日安(an)、馮(feng)醒錚、馮(feng)俠魂、袁是(shi)(shi)(shi)我、謝醒儂(nong)、馮(feng)玉君）聘請(qing)譚蘭卿(qing)(qing)、上海(hai)妹及麥顰卿(qing)(qing)三(san)位(wei)女(nv)藝人為花(hua)旦，令(ling)觀眾耳目一新(xin)，盛(sheng)極一時(shi)，其(qi)它(ta)各班(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)亦紛(fen)紛(fen)聘用女(nv)花(hua)旦，于是(shi)(shi)(shi)男花(hua)旦漸遭(zao)淘汰，是(shi)(shi)(shi)粵劇歷史大轉(zhuan)變之一。

從此粵(yue)(yue)劇(ju)(ju)(ju)在(zai)(zai)香(xiang)港(gang)(gang)非常(chang)流行(xing)。當時演出(chu)主(zhu)要集中(zhong)在(zai)(zai)利舞臺、高升戲院(yuan)、太平(ping)戲院(yuan)及新光戲院(yuan)等(deng)舊式戲院(yuan)。差不(bu)多一個星期七日都(dou)有不(bu)同(tong)的(de)(de)劇(ju)(ju)(ju)目(mu)上演。當時粵(yue)(yue)劇(ju)(ju)(ju)不(bu)但流行(xing)于廣(guang)東(dong)、廣(guang)西(xi)、香(xiang)港(gang)(gang)、澳門等(deng)地，由于很多中(zhong)國人(ren)移民海外，以致東(dong)南(nan)(nan)亞、大(da)洋(yang)洲(zhou)、美洲(zhou)的(de)(de)廣(guang)東(dong)華僑聚居(ju)地區都(dou)有粵(yue)(yue)劇(ju)(ju)(ju)演出(chu)。東(dong)南(nan)(nan)亞一帶更有些世代(dai)相傳的(de)(de)粵(yue)(yue)劇(ju)(ju)(ju)藝(yi)人(ren)、固(gu)定的(de)(de)劇(ju)(ju)(ju)團、行(xing)會(hui)和演出(chu)場地。例如新加坡(po)的(de)(de)“慶維新”及吉隆坡(po)的(de)(de)“普長春”。除(chu)此之外，海外華僑對粵(yue)(yue)劇(ju)(ju)(ju)需求(qiu)吸引(yin)了很多粵(yue)(yue)劇(ju)(ju)(ju)戲班到(dao)海外演出(chu)。可是，大(da)型戲班的(de)(de)人(ren)數往往超(chao)過一百(bai)人(ren)，支出(chu)龐(pang)大(da)，導致精簡人(ren)手，開始出(chu)現大(da)約(yue)50-70人(ren)所組成(cheng)的(de)(de)小型粵(yue)(yue)劇(ju)(ju)(ju)劇(ju)(ju)(ju)團。這也促(cu)使(shi)了戲班“六(liu)柱制”的(de)(de)形成(cheng)。

6.共和(he)國建國初期(qi)

到了(le)二十(shi)世(shi)紀(ji)五十(shi)年(nian)代，中華人(ren)(ren)民共和(he)(he)國剛剛成(cheng)立(li)不久，積極挖(wa)掘優秀劇(ju)(ju)碼、繼承粵(yue)(yue)劇(ju)(ju)傳統，在藝術上(shang)也全(quan)面革新(xin)，而且培養(yang)了(le)一(yi)批新(xin)藝人(ren)(ren)。1958年(nian)，廣東粵(yue)(yue)劇(ju)(ju)院正式(shi)成(cheng)立(li)。1960年(nian)和(he)(he)1962年(nian)先(xian)后創(chuang)立(li)廣東粵(yue)(yue)劇(ju)(ju)學(xue)校(xiao)和(he)(he)廣東粵(yue)(yue)劇(ju)(ju)學(xue)校(xiao)湛江(jiang)分校(xiao)。在粵(yue)(yue)劇(ju)(ju)歷史上(shang)，是第(di)一(yi)次有了(le)培養(yang)接班人(ren)(ren)的綜合性(xing)專業(ye)學(xue)校(xiao)。

同時期電(dian)(dian)影(ying)(ying)開(kai)始蓬勃，粵劇吸引(yin)力(li)大減(jian)。可是后(hou)來創作的粵劇電(dian)(dian)影(ying)(ying)重(zhong)新把粵劇帶入電(dian)(dian)影(ying)(ying)院，使粵劇重(zhong)獲昔日光輝。當(dang)時著名的粵劇電(dian)(dian)影(ying)(ying)有“蟹美(mei)人(ren)(ren)”、“龍王三宮主(zhu)”、“黃飛虎(hu)反五關(guan)(guan)”、“萬里琵琶關(guan)(guan)外月”、“四郎探母”、“寶蓮(lian)燈”、“雙仙拜月亭”、“紅娘(niang)”、“夜光杯”、“千面(mian)美(mei)人(ren)(ren)魚”、“香(xiang)羅冢”等(deng)等(deng)。

五十年代末，香(xiang)(xiang)港的(de)粵劇(ju)形勢不(bu)妙，當(dang)時紅伶芳艷芬(fen)因為結(jie)婚而退下來，薛覺先、馬師(shi)曾、紅線女離(li)開(kai)香(xiang)(xiang)港，連紅透半邊天的(de)新(xin)(xin)馬師(shi)曾都不(bu)大熱衷于演出(chu)。幸好(hao)后來麥炳榮和鳳(feng)凰女組織(zhi)班霸“大龍鳳(feng)劇(ju)團(tuan)(tuan)”，有譚蘭卿加入(ru)，并由(you)林家聲擔當(dang)小生，演出(chu)很多(duo)著名劇(ju)目(mu)《百戰(zhan)榮歸迎(ying)彩鳳(feng)》、《刁蠻元帥莽將軍》、《彩鳳(feng)榮華雙拜相》、《鳳(feng)閣恩(en)仇(chou)未了情》等。不(bu)久，陳好(hao)逑(qiu)與(yu)林家聲另(ling)立新(xin)(xin)班“大龍鳳(feng)劇(ju)團(tuan)(tuan)”。及后新(xin)(xin)的(de)劇(ju)團(tuan)(tuan)紛(fen)紛(fen)迭(die)起，包括(kuo)羽(yu)佳的(de)慶(qing)紅佳劇(ju)團(tuan)(tuan)、何非凡的(de)非凡響(xiang)劇(ju)團(tuan)(tuan)、林家聲的(de)慶(qing)新(xin)(xin)聲劇(ju)團(tuan)(tuan)。

文化大革命(ming)期間，粵劇(ju)備受摧殘，很多曲譜幾(ji)乎付(fu)之一炬(ju)，被抄家的(de)藝人多不(bu)勝數，很多藝人紛紛逃亡到(dao)香港及(ji)澳(ao)門，而全個中(zhong)華人民共(gong)和國只(zhi)有(you)樣板戲才可(ke)以演(yan)出(chu)。1976年后，粵劇(ju)才能夠重(zhong)生，伴奏在民樂(le)基礎上吸收了(le)西洋樂(le)器(qi)，尤其是爵士樂(le)器(qi)，包括(kuo)電吉他(ta)及(ji)薩克斯。劇(ju)本方面(mian)更有(you)些是改編自話劇(ju)或電影的(de)優秀作品。例如：《關漢卿》、《牡(mu)丹亭》等(deng)。

在這(zhe)個時(shi)期(qi)的(de)新(xin)(xin)加(jia)坡卻因為韓戰的(de)關系(xi)而(er)樹膠價(jia)(jia)格猛(meng)漲，導致(zhi)收入增加(jia)，娛樂事(shi)業(ye)也一片蓬勃，當(dang)地的(de)粵劇(ju)(ju)亦因此受惠不少(shao)(shao)。這(zhe)段期(qi)間(jian)，相繼到新(xin)(xin)加(jia)坡登臺的(de)粵劇(ju)(ju)伶(ling)人(ren)(ren)有陳(chen)笑風、梁瑞冰(bing)、羅劍郎、新(xin)(xin)海泉、馮峰、陳(chen)惠瑜、許(xu)英秀(xiu)等(deng)。1952年，薛覺(jue)先再組(zu)覺(jue)先旅行劇(ju)(ju)團二度來(lai)新(xin)(xin)加(jia)坡。五十年代末(mo)期(qi)，有很(hen)多香(xiang)港粵劇(ju)(ju)藝人(ren)(ren)到新(xin)(xin)加(jia)坡演出。例如(ru)蘇(su)少(shao)(shao)棠、葉(xie)昆(kun)侖(lun)、關德興、石燕子(zi)、秦(qin)小梨、余麗珍等(deng)。由(you)于(yu)名氣關系(xi)，門票價(jia)(jia)格驟增幾倍。到了六十年代，新(xin)(xin)加(jia)坡各種新(xin)(xin)興娛樂事(shi)業(ye)如(ru)雨后春筍出現，電(dian)影(ying)和電(dian)視很(hen)快(kuai)成了主流。生活節奏變得急(ji)促，觀眾開始不愿看冗長的(de)地方戲曲。一九六八年，新(xin)(xin)加(jia)坡的(de)本地職業(ye)粵劇(ju)(ju)班已不能生存，許(xu)多職業(ye)粵劇(ju)(ju)團亦告解散。

7.現代

香(xiang)港(gang)為了加(jia)強粵(yue)(yue)(yue)(yue)(yue)(yue)(yue)劇(ju)(ju)教育，香(xiang)港(gang)八和(he)(he)會館(Cantonese Artists Association of Hong Kong)屬下(xia)[八和(he)(he)粵(yue)(yue)(yue)(yue)(yue)(yue)(yue)劇(ju)(ju)學(xue)(xue)院(yuan)(yuan)(yuan)][The Cantonese Opera Academy of Hong Kong LTD]與[香(xiang)港(gang)中(zhong)文(wen)大(da)學(xue)(xue)校(xiao)外進修(xiu)學(xue)(xue)院(yuan)(yuan)(yuan)]在(zai)1996年(nian)合辦(ban)[粵(yue)(yue)(yue)(yue)(yue)(yue)(yue)劇(ju)(ju)培訓證(zheng)書課程(cheng)],1998年(nian)改為與[香(xiang)港(gang)演(yan)藝學(xue)(xue)院(yuan)(yuan)(yuan)]合辦(ban)夜間(jian)粵(yue)(yue)(yue)(yue)(yue)(yue)(yue)劇(ju)(ju)培訓證(zheng)書課程(cheng)。1999年(nian),[香(xiang)港(gang)演(yan)藝學(xue)(xue)院(yuan)(yuan)(yuan)]在(zai)[粵(yue)(yue)(yue)(yue)(yue)(yue)(yue)劇(ju)(ju)培訓證(zheng)書課程(cheng)〕的(de)基礎下(xia)，聘(pin)用(yong)全(quan)體(ti)夜間(jian)課程(cheng)的(de)教職(zhi)員，舉(ju)辦(ban)兩年(nian)全(quan)日制粵(yue)(yue)(yue)(yue)(yue)(yue)(yue)劇(ju)(ju)文(wen)憑課程(cheng)，訓練專(zhuan)業粵(yue)(yue)(yue)(yue)(yue)(yue)(yue)劇(ju)(ju)演(yan)員。為了提升學(xue)(xue)員的(de)水準(zhun)(zhun)，更在(zai)2000年(nian)協辦(ban)粵(yue)(yue)(yue)(yue)(yue)(yue)(yue)劇(ju)(ju)進階(jie)課程(cheng)。2004年(nian)，由(you)于合作上(shang)的(de)考(kao)慮(lv)，〔香(xiang)港(gang)演(yan)藝學(xue)(xue)院(yuan)(yuan)(yuan)〕主動解除和(he)(he)〔八和(he)(he)粵(yue)(yue)(yue)(yue)(yue)(yue)(yue)劇(ju)(ju)學(xue)(xue)院(yuan)(yuan)(yuan)〕的(de)合作關系，八和(he)(he)粵(yue)(yue)(yue)(yue)(yue)(yue)(yue)劇(ju)(ju)學(xue)(xue)院(yuan)(yuan)(yuan)只有十二(er)名(ming)(ming)學(xue)(xue)生及(ji)兩名(ming)(ming)導師繼續留(liu)在(zai)八和(he)(he)粵(yue)(yue)(yue)(yue)(yue)(yue)(yue)劇(ju)(ju)學(xue)(xue)院(yuan)(yuan)(yuan)，搬(ban)到(dao)深水埗通州街公園壁球中(zhong)心繼續舉(ju)辦(ban)〔粵(yue)(yue)(yue)(yue)(yue)(yue)(yue)劇(ju)(ju)培訓證(zheng)書課程(cheng)．由(you)于學(xue)(xue)生大(da)量(liang)流失，香(xiang)港(gang)藝術發(fa)展(zhan)局曽一度考(kao)慮(lv)終止八和(he)(he)粵(yue)(yue)(yue)(yue)(yue)(yue)(yue)劇(ju)(ju)學(xue)(xue)院(yuan)(yuan)(yuan)的(de)資助(zhu)，但八和(he)(he)粵(yue)(yue)(yue)(yue)(yue)(yue)(yue)劇(ju)(ju)學(xue)(xue)院(yuan)(yuan)(yuan)隨(sui)即轉型(xing)，不但在(zai)2004年(nian)開(kai)辦(ban)鑼鼓(gu)課程(cheng)，在(zai)2005年(nian)亦(yi)開(kai)辦(ban)粵(yue)(yue)(yue)(yue)(yue)(yue)(yue)曲伴奏課程(cheng)及(ji)社區(qu)粵(yue)(yue)(yue)(yue)(yue)(yue)(yue)劇(ju)(ju)學(xue)(xue)院(yuan)(yuan)(yuan)季度短期課程(cheng)，學(xue)(xue)院(yuan)(yuan)(yuan)學(xue)(xue)生迅速(su)由(you)十二(er)人増至(zhi)一百八十余人，并且開(kai)設(she)少(shao)年(nian)兒童粵(yue)(yue)(yue)(yue)(yue)(yue)(yue)劇(ju)(ju)班．2006年(nian)亦(yi)準(zhun)(zhun)備(bei)開(kai)設(she)粵(yue)(yue)(yue)(yue)(yue)(yue)(yue)劇(ju)(ju)編劇(ju)(ju)班．八和(he)(he)學(xue)(xue)院(yuan)(yuan)(yuan)亦(yi)有專(zhuan)業班學(xue)(xue)生高軍翔，高軍濤在(zai)2006年(nian)正式(shi)接受康樂及(ji)文(wen)化署(shu)邀請，擔(dan)任文(wen)武生，與粵(yue)(yue)(yue)(yue)(yue)(yue)(yue)劇(ju)(ju)名(ming)(ming)伶王超群，呂洪廣，敖龍(long)演(yan)出(chu)〔寶蓮燈(deng)〕及(ji)〔雙仙拜月亭〕。

近年(nian)來，香(xiang)港(gang)藝術發展局撥款開(kai)辦(ban)粵(yue)(yue)劇(ju)(ju)(ju)課程給兒童及(ji)青少年(nian)。康樂及(ji)文(wen)化(hua)(hua)(hua)(hua)事(shi)(shi)務署資助國際(ji)演(yan)藝評論家協會籌辦(ban)“粵(yue)(yue)劇(ju)(ju)(ju)文(wen)化(hua)(hua)(hua)(hua)使節計劃(hua)”來向(xiang)社(she)區推(tui)廣(guang)粵(yue)(yue)劇(ju)(ju)(ju)。劍心粵(yue)(yue)劇(ju)(ju)(ju)團也舉行《南國紅豆育新(xin)苗(miao)》的(de)(de)(de)兒童粵(yue)(yue)劇(ju)(ju)(ju)推(tui)廣(guang)及(ji)教(jiao)育計劃(hua)。現(xian)代(dai)粵(yue)(yue)劇(ju)(ju)(ju)開(kai)始(shi)受到外(wai)國人歡迎。創始(shi)人黃展華為(wei)(wei)首的(de)(de)(de)粵(yue)(yue)劇(ju)(ju)(ju)海外(wai)名伶為(wei)(wei)了(le)讓外(wai)國人參與并(bing)且繼續對(dui)外(wai)推(tui)廣(guang)，以英(ying)(ying)語(yu)為(wei)(wei)表演(yan)語(yu)言的(de)(de)(de)英(ying)(ying)語(yu)粵(yue)(yue)劇(ju)(ju)(ju)應運(yun)而生。同(tong)時新(xin)加(jia)坡的(de)(de)(de)英(ying)(ying)語(yu)粵(yue)(yue)劇(ju)(ju)(ju)由黃仕英(ying)(ying)開(kai)創。行內演(yan)員為(wei)(wei)了(le)改良粵(yue)(yue)劇(ju)(ju)(ju)，開(kai)始(shi)考究(jiu)(jiu)戲服、道具及(ji)布景的(de)(de)(de)式樣及(ji)色彩是否(fou)配合(he)故事(shi)(shi)的(de)(de)(de)朝(chao)代(dai)。例(li)(li)如(ru)： 漢風粵(yue)(yue)劇(ju)(ju)(ju)研究(jiu)(jiu)院(yuan)于2005年(nian)11月在香(xiang)港(gang)文(wen)化(hua)(hua)(hua)(hua)中(zhong)心大劇(ju)(ju)(ju)院(yuan)所演(yan)出(chu)的(de)(de)(de)銅(tong)雀臺。由于香(xiang)港(gang)社(she)會重視(shi)粵(yue)(yue)劇(ju)(ju)(ju)發展，除了(le)一些民間的(de)(de)(de)戲曲研究(jiu)(jiu)中(zhong)心外(wai)，香(xiang)港(gang)各間大學(xue)也紛(fen)紛(fen)設立粵(yue)(yue)劇(ju)(ju)(ju)學(xue)術研究(jiu)(jiu)中(zhong)心。例(li)(li)如(ru)：成立于2000年(nian)3月1日的(de)(de)(de)香(xiang)港(gang)中(zhong)文(wen)大學(xue)戲曲資料中(zhong)心及(ji)成立于1998年(nian)的(de)(de)(de)香(xiang)港(gang)城市(shi)大學(xue)中(zhong)國文(wen)化(hua)(hua)(hua)(hua)中(zhong)心。香(xiang)港(gang)大學(xue)音樂系也有(you)有(you)關粵(yue)(yue)劇(ju)(ju)(ju)的(de)(de)(de)課程。

二.粵劇的行當

粵劇的行當原(yuan)為末、生(sheng)(sheng)、旦、凈(jing)(jing)、丑、外、小(xiao)、夫、貼、雜10大行。后來(lai)被(bei)精簡為六柱制(zhi)，即(ji)文武生(sheng)(sheng)、小(xiao)生(sheng)(sheng)、正(zheng)印花(hua)旦、二幫花(hua)旦、丑生(sheng)(sheng)、武生(sheng)(sheng)。這(zhe)都是根據(ju)角(jiao)(jiao)(jiao)色的年紀、性(xing)別(bie)、性(xing)格(ge)、外型(xing)等特征來(lai)分類的。“末”代表年老角(jiao)(jiao)(jiao)色，“生(sheng)(sheng)”代表男(nan)性(xing)角(jiao)(jiao)(jiao)色。“旦”代表女性(xing)角(jiao)(jiao)(jiao)色。“凈(jing)(jing)”就(jiu)是性(xing)格(ge)剛強暴躁的男(nan)性(xing)角(jiao)(jiao)(jiao)色。“丑”就(jiu)是滑(hua)稽角(jiao)(jiao)(jiao)色。

三.粵劇名曲

《帝(di)女花》、《紫(zi)釵記》、《西樓(lou)錯夢(meng)》、《白(bai)燕迎春》、《牡(mu)丹亭驚夢(meng)》、《三笑(xiao)姻緣》、《李后主 》、《昭君公主》、《雷(lei)鳴金鼓戰(zhan)笳聲》、《夢(meng)斷香銷四(si)十年》、《柳(liu)毅(yi)傳書》、《樓(lou)臺會》、《九天玄女》、《山伯臨終》、《客(ke)途秋恨》、《三看御妹(mei)》、《醉打金枝》、《昭君出塞(sai)》、《蝶(die)影紅(hong)梨記》、《血(xue)濺烏紗》

相關文章推薦閱讀：

【廣州民俗文化】廣州傳統文化習俗大全 嶺南文化特色 廣州節慶介紹

沙灣飄色有什么特色 番禺沙灣飄色起源于什么時候 沙灣飄色文化概述

鰲魚舞舞蹈意義有哪些 番禺沙涌鰲魚舞文化概述

西關大屋有哪些建筑特點 西關大屋的結構 西關大屋的歷史文化概述

騎樓起源于什么時候 騎樓有哪些特色 廣州騎樓歷史文化介紹