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二(er)人轉(zhuan) 又稱作“唱蹦子”，是(shi)東(dong)北土(tu)生土(tu)長的(de)(de)(de)載歌載舞(wu)的(de)(de)(de)民(min)(min)(min)間藝術之一。它集中(zhong)反(fan)映了(le)東(dong)北民(min)(min)(min)歌、民(min)(min)(min)間舞(wu)蹈和口頭文學的(de)(de)(de)精華，深受廣(guang)大城(cheng)鄉人民(min)(min)(min)的(de)(de)(de)喜愛(ai)。二(er)人轉(zhuan)以唱為主，有(you)舞(wu)有(you)做又有(you)“說口”，它幽默熱鬧，粗(cu)獷潑辣(la)，有(you)濃厚的(de)(de)(de)東(dong)北色彩。它的(de)(de)(de)唱詞與鼓詞相似，長的(de)(de)(de)達千句，短的(de)(de)(de)二(er)、三句，一般的(de)(de)(de)二(er)、三百句。

一.發展狀況

二(er)(er)人轉(zhuan)(zhuan)植根(gen)于東北民(min)(min)間(jian)(jian)文化，所以(yi)其表(biao)(biao)演(yan)臺詞(ci)中(zhong)帶有(you)(you)(you)一些鄉村特(te)色(se)(se)、俗色(se)(se)酸、但二(er)(er)人轉(zhuan)(zhuan)內(nei)容并不以(yi)俗色(se)(se)酸為主(zhu)、二(er)(er)人轉(zhuan)(zhuan)的(de)(de)戲詞(ci)中(zhong)有(you)(you)(you)很(hen)多都是和“評(ping)劇”“東北大(da)鼓”“蓮花(hua)落”是相通的(de)(de)。這種現象一直到1980年吉林(lin)省民(min)(min)間(jian)(jian)藝(yi)(yi)術(shu)團(tuan)成(cheng)立，其前身是吉林(lin)省吉劇團(tuan)二(er)(er)隊。經過吉林(lin)民(min)(min)間(jian)(jian)藝(yi)(yi)術(shu)團(tuan)的(de)(de)修改(gai)之后有(you)(you)(you)很(hen)多唱段成(cheng)為了(le)二(er)(er)人轉(zhuan)(zhuan)的(de)(de)知名唱段。例如《豬八戒拱地》《回杯記》《馬前潑水(shui)》《西廂觀畫》《罵鴨》《梁祝(zhu)下(xia)山》《包(bao)公斷太后》《水(shui)漫藍橋》《二(er)(er)大(da)媽(ma)探病》《孫悟空(kong)三調(diao)芭蕉扇》《醉青天》等(deng)(deng)等(deng)(deng)。在改(gai)編出大(da)批傳統劇目的(de)(de)同時(shi)，吉林(lin)省民(min)(min)間(jian)(jian)藝(yi)(yi)術(shu)團(tuan)也培養出了(le)眾多的(de)(de)二(er)(er)人轉(zhuan)(zhuan)表(biao)(biao)演(yan)藝(yi)(yi)術(shu)家(jia)，丑角演(yan)員有(you)(you)(you)韓(han)子(zi)平、秦志平、董連(lian)海、徐振(zhen)武、尹偉民(min)(min)等(deng)(deng)等(deng)(deng)，旦角演(yan)員有(you)(you)(you)鄭淑云、董偉、李曉(xiao)霞(xia)、關長榮、閆(yan)淑平、楊宏(hong)偉、孫曉(xiao)麗、等(deng)(deng)等(deng)(deng)。

二人(ren)(ren)轉這(zhe)個名(ming)字最早(zao)見于偽(wei)滿(man)洲國康(kang)德二年（1934年）四月二十七(qi)(qi)日(ri)《泰東日(ri)報》第七(qi)(qi)版“……本(ben)城(cheng)（阿(a)城(cheng)）三道街(jie)某茶館，邇來(lai)未識由某鄉(xiang)(xiang)邀來(lai)演二人(ren)(ren)轉者，一起(qi)數人(ren)(ren)，即鄉(xiang)(xiang)間(jian)蹦(beng)(beng)蹦(beng)(beng)，美其(qi)名(ming)曰‘蓮花(hua)落’，每日(ri)裝扮(ban)各(ge)種(zhong)角色(se)，表(biao)演唱(chang)曲……”

1953年4月，在(zai)北京舉行的第(di)一(yi)屆(jie)全(quan)國民間音樂舞蹈大會上，東(dong)北代表團的二人(ren)轉(zhuan)節目(mu)正式參加演(yan)出，從而(er)二人(ren)轉(zhuan)這個名字首次得到全(quan)國文(wen)藝界的承認。

二.特點介紹

（一）扮妝種類

傳統二人轉的旦角裝束分(fen)為兩(liang)種正裝，月裝，正裝即是(shi)戲曲裝旦角需要(yao)在額前(qian)貼片(pian)子，還需要(yao)掛頂花(hua)(hua)和(he)偏鳳，后面要(yao)帶(dai)線尾子等、有(you)些(xie)還需要(yao)在戲服上加水袖的，如(ru)“穆桂英”裝即是(shi)仙姑頭。不需要(yao)戴頂花(hua)(hua)、而是(shi)帶(dai)假發套(tao)、后面可以(yi)用真(zhen)模仿真(zhen)發的假發套(tao)、例如(ru)胡玉娘(niang)。

二人轉下裝的化妝(zhuang)分為(wei)三(san)(san)種(zhong)小生裝，丑裝，武(wu)生裝這三(san)(san)種(zhong)裝。

（二）藝術特點

1.二(er)人轉是在東北(bei)大秧歌的(de)基礎上，吸(xi)取了河北(bei)的(de)蓮花落(luo)，并增加(jia)了舞(wu)蹈、身段(duan)、走場(chang)等演變(bian)而成。

2.二人轉自草創至今，大(da)約有近300年的(de)歷(li)史，藝人師(shi)承關系可上(shang)溯到清朝嘉慶(qing)末年。

3.二人轉(zhuan)在歷史曾形成東、西、南(nan)、北(bei)四個(ge)流派。

4.東路以吉(ji)林(lin)市為重點，舞彩棒(bang)，有武打成分。

5.西路以(yi)遼寧(ning)黑山(shan)縣為(wei)重(zhong)點，受河北蓮花落影(ying)響較多，講究板頭。

6.南(nan)路以遼寧營口(kou)市為重點，受大秧歌影響較(jiao)大，歌舞并重。

7.北(bei)路以(yi)黑龍(long)江北(bei)大(da)荒為重點，受當(dang)地民歌(ge)影響。

8.曾有“南(nan)靠浪，北靠唱，西講板(ban)頭，東要棒”的諺(yan)語。

（三）唱腔特點

唱腔(qiang)受東(dong)(dong)北大(da)(da)(da)鼓、單弦、河北梆子(zi)(zi)影響很大(da)(da)(da)。唱詞(ci)(ci)詼諧(xie)幽(you)默(mo)(mo)，富有(you)生活氣息。二(er)人轉(zhuan)的(de)唱腔(qiang)，素有(you)“九腔(qiang)十(shi)八調七十(shi)二(er)嗨(hai)嗨(hai)”之稱，共三百多個。嗩吶、板(ban)(ban)胡是二(er)人轉(zhuan)的(de)主(zhu)(zhu)(zhu)奏樂(le)器(qi)。擊節樂(le)器(qi)，除用竹板(ban)(ban)（兩塊(kuai)大(da)(da)(da)板(ban)(ban)和(he)五塊(kuai)節子(zi)(zi)板(ban)(ban)）外，還用玉子(zi)(zi)板(ban)(ban)，也叫(jiao)手(shou)(shou)玉子(zi)(zi)（四(si)塊(kuai)竹板(ban)(ban)，一手(shou)(shou)打二(er)塊(kuai)）。二(er)人轉(zhuan)的(de)表(biao)演，有(you)“四(si)功一絕(jue)”。四(si)功是指“唱、說(shuo)、做(zuo)（或(huo)扮）、舞”，手(shou)(shou)絹、扇子(zi)(zi)、大(da)(da)(da)板(ban)(ban)、玉子(zi)(zi)板(ban)(ban)等“絕(jue)技”。唱詞(ci)(ci)以七言(yan)(yan)、十(shi)言(yan)(yan)句(ju)為(wei)主(zhu)(zhu)(zhu)，兼(jian)有(you)民(min)歌長短句(ju)。說(shuo)口包括(kuo)說(shuo)白和(he)數板(ban)(ban)，多用韻白，單出頭語言(yan)(yan)風趣幽(you)默(mo)(mo)，滑稽可(ke)笑，做(zuo)功講究表(biao)演手(shou)(shou)段和(he)動作(zuo)，舞功以東(dong)(dong)北大(da)(da)(da)秧歌為(wei)主(zhu)(zhu)(zhu)，同時吸取民(min)間舞蹈和(he)武打動作(zuo)。

（四）唱腔分類

二人轉的(de)音樂(le)唱腔(qiang)極為(wei)豐富(fu)，素有“九腔(qiang)十(shi)(shi)八(ba)調(diao)(diao)，七十(shi)(shi)二嗨(hai)(hai)(hai)(hai)嗨(hai)(hai)(hai)(hai)”之稱(cheng)。其(qi)結構為(wei)曲(qu)牌(pai)聯綴(zhui)體，積累的(de)曲(qu)牌(pai)約有三百(bai)多(duo)支，比較常見(jian)的(de)有五(wu)十(shi)(shi)六支，其(qi)中包括胡胡腔(qiang)、喇叭牌(pai)子、紅柳子、抱(bao)板、三節板、文(wen)嗨(hai)(hai)(hai)(hai)嗨(hai)(hai)(hai)(hai)、武(wu)嗨(hai)(hai)(hai)(hai)嗨(hai)(hai)(hai)(hai)、大(da)鼓調(diao)(diao)、大(da)救駕、小翻車、哭糜(mi)子、大(da)悲調(diao)(diao)、五(wu)字錦(jin)、壓巴生、靠(kao)山調(diao)(diao)等(deng)。二人轉的(de)唱腔(qiang)音樂(le)大(da)致可分為(wei)以下五(wu)類：主要曲(qu)調(diao)(diao)；輔助曲(qu)調(diao)(diao)；專(zhuan)腔(qiang)專(zhuan)調(diao)(diao)；小曲(qu)小帽雜(za)曲(qu)雜(za)調(diao)(diao)。

《呼(hu)呼(hu)腔》是二人轉故(gu)事正(zheng)文的開頭(tou)腔，曲(qu)牌高(gao)亢。曲(qu)體結(jie)構為(wei)上(shang)，下(xia)兩個(ge)樂句(ju)，每樂句(ju)都帶一(yi)個(ge)較長的甩腔。上(shang)樂句(ju)往往散板起(qi)唱，然后用刁板進入正(zheng)常節奏，尾音(yin)落在(zai)商音(yin)上(shang)。下(xia)樂句(ju)落在(zai)宮音(yin)上(shang)。《呼(hu)呼(hu)腔》的音(yin)調，是大波浪式的旋(xuan)律線條、棱角(jiao)分明，恰好表(biao)現(xian)東(dong)北(bei)秧歌那(nei)種大夸、大浪、大扭、大俏、棱角(jiao)分明的舞蹈技巧，同時，描述(shu)故(gu)事梗(geng)概，介紹時間、地點(dian)、人物、環境。

《呼呼腔(qiang)》板(ban)式變(bian)化多樣(yang)，分有”頭板(ban)“即”慢板(ban)“。二(er)板(ban)，三板(ban)、快板(ban)，由于吸收了民歌中(zhong)的花(hua)腔(qiang)曲調，因而產生了”南邊道、大尾巴(ba)、對花(hua)、敞(chang)弦(xian)、干板(ban)擂“等(deng)等(deng)不同樣(yang)式的《呼呼腔(qiang)》曲調。詞格基本為七字句。

《武咳咳》是(shi)二人轉演唱故事內(nei)容的核心唱腔。藝人稱它為“寶調”。曲體結構基本(ben)為上、下兩個樂句。

上樂句(ju)的(de)落(luo)音(yin)(yin)為“徵”音(yin)(yin)，下樂句(ju)落(luo)在“商(shang)”。它的(de)音(yin)(yin)樂旋律完全來自東北方言中(zhong)的(de)字調和語氣是一(yi)種“唱著(zhu)說”的(de)敘事性曲牌(pai)。不(bu)管怎樣變(bian)化，始(shi)終不(bu)離“re、la、sou"三個音(yin)(yin)。句(ju)尾(wei)甩(shuai)腔，能自然流暢的(de)向其它曲牌(pai)唱腔過(guo)度。

《武咳(ke)咳(ke)》板(ban)式變化多樣、分有(you)慢板(ban)、中板(ban)、快板(ban)、推板(ban)及垛(duo)句(ju)、大段《武咳(ke)咳(ke)》常有(you)一(yi)(yi)個(ge)”起腔(qiang)(qiang)“或(huo)叫(jiao)”領(ling)腔(qiang)(qiang)“，結尾有(you)一(yi)(yi)個(ge)”落(luo)腔(qiang)(qiang)“。詞格基本為七字句(ju)、十(shi)字句(ju)。

《文咳咳》，過去有人稱這個(ge)(ge)曲(qu)牌也(ye)叫《上北樓》、《小陰天》，曲(qu)調優美(mei)、流(liu)暢。曲(qu)體結構基本為(wei)上、下兩個(ge)(ge)樂(le)句，每個(ge)(ge)樂(le)句分(fen)(fen)(fen)為(wei)兩個(ge)(ge)分(fen)(fen)(fen)句，分(fen)(fen)(fen)句的獨立性很強，使旋律形成”商、宮、羽(yu)、徵“的落音趨勢，但它仍為(wei)上下兩個(ge)(ge)樂(le)句，兩小分(fen)(fen)(fen)局為(wei)一分(fen)(fen)(fen)詞。

《文(wen)咳(ke)咳(ke)》板式變(bian)化，分為(wei)中板、慢板、快板，及中間的垛句等等。詞格基本(ben)為(wei)七字(zi)句、十字(zi)句。

《抱(bao)板(ban)(ban)》的曲體結構基本為(wei)上(shang)、下(xia)(xia)兩個(ge)樂(le)句、反(fan)復(fu)演唱(chang)(chang)，上(shang)樂(le)句一(yi)般(ban)落(luo)在(zai)、”羽音(yin)(yin)上(shang)“，下(xia)(xia)樂(le)句落(luo)在(zai)”商音(yin)(yin)上(shang)“。大段抱(bao)板(ban)(ban)，開(kai)頭都有一(yi)個(ge)刁(diao)板(ban)(ban)腔。它分有”慢打(da)(da)慢唱(chang)(chang)“、”慢板(ban)(ban)夾快板(ban)(ban)“、”慢打(da)(da)緊唱(chang)(chang)，長(chang)調門”、“紅板(ban)(ban)數(shu)唱(chang)(chang)”等變化(hua)形式。演唱(chang)(chang)中常加(jia)三字垛(duo)。基本詞(ci)格為(wei)七字句、十字句。

《三節板(ban)》演(yan)唱(chang)時用大板(ban)、甩(shuai)子伴奏(zou)、一打三甩(shuai)、因而稱三節板(ban)。這個(ge)曲牌是一種抒(shu)情、敘事的慢板(ban)、旋律(lv)起(qi)伏較大、大波浪式(shi)的曲線。基(ji)本分(fen)為上(shang)、下(xia)兩個(ge)樂句，上(shang)樂句落(luo)“角”，下(xia)樂句落(luo)“宮”或(huo)“羽”，大段三節板(ban)，結束有甩(shuai)腔。詞格基(ji)本為十字句。

三.表演形式

（一）演出形式

二人轉是(shi)東北的民間小(xiao)戲。二人轉不只是(shi)兩個人轉，它一(yi)樹多枝，一(yi)類唱腔，卻有多種演出形式，大體可(ke)分(fen)“單”、“雙”、“群”、“戲”四(si)類。

“單(dan)”：指(zhi)“單(dan)出(chu)頭”，一(yi)個(ge)人一(yi)臺戲(xi)，一(yi)人演多角，也有一(yi)戲(xi)一(yi)角一(yi)人演的，類似“獨角戲(xi)”。

“雙”：指“雙玩(wan)藝”。這是名副其(qi)實(shi)的二(er)人轉，二(er)人演多角，敘(xu)事兼代言，跳出跳入，載(zai)歌載(zai)舞。

“群”：過去把“拉場戲”也叫“群活(huo)兒”，現今指(zhi)群唱、坐唱或群舞(wu)。

“戲”：指“拉場戲”，這是以小旦和小丑為主(zhu)的(de)東北(bei)民(min)間小戲，其中(zhong)由兩個人扮(ban)演(yan)角色的(de)也叫“二人戲”。

二人轉最(zui)初由男性演(yan)員表演(yan)，換(huan)裝成一(yi)旦一(yi)丑。以后出(chu)現女(nv)(nv)演(yan)員，由一(yi)男一(yi)女(nv)(nv)演(yan)唱(chang)。

（二）表演手段

二(er)人轉的表演手段大致(zhi)可(ke)分(fen)為(wei)(wei)三種(zhong)(zhong)(zhong)，一(yi)種(zhong)(zhong)(zhong)是(shi)二(er)人化裝成一(yi)丑(chou)一(yi)旦的對(dui)唱(chang)形式，邊說(shuo)邊唱(chang)，邊唱(chang)邊舞(wu)(wu)，這(zhe)(zhe)是(shi)名副(fu)其(qi)實(shi)的"二(er)人轉"；一(yi)種(zhong)(zhong)(zhong)是(shi)一(yi)人且(qie)唱(chang)且(qie)舞(wu)(wu)，稱(cheng)為(wei)(wei)單出(chu)頭；一(yi)種(zhong)(zhong)(zhong)是(shi)演員(yuan)以(yi)各種(zhong)(zhong)(zhong)角色出(chu)現在舞(wu)(wu)臺上(shang)唱(chang)戲，這(zhe)(zhe)種(zhong)(zhong)(zhong)形式稱(cheng)"拉(la)場戲"。

（三）表現手法

對于演員的(de)(de)(de)表現(xian)手(shou)(shou)(shou)(shou)法，有“四功一絕”之說(shuo)。“四功”即唱、說(shuo)、做(zuo)(zuo)、舞(wu)(wu)(wu)；“一絕”指(zhi)用手(shou)(shou)(shou)(shou)絹、扇子、大(da)(da)板子、手(shou)(shou)(shou)(shou)玉子等道具(ju)的(de)(de)(de)特技動作(zuo)。四功“唱”為(wei)首(shou)，講究味、字(zi)、句、板、調、勁；“說(shuo)”指(zhi)說(shuo)口，以(yi)插(cha)科打諢為(wei)主；“做(zuo)(zuo)”講究以(yi)虛代實；而(er)“舞(wu)(wu)(wu)”主要指(zhi)“三場舞(wu)(wu)(wu)”。二人轉的(de)(de)(de)“一絕”，以(yi)手(shou)(shou)(shou)(shou)絹花(hua)(hua)和扇花(hua)(hua)較為(wei)常見(jian)，這部(bu)分與東(dong)北大(da)(da)秧歌相似；持(chi)大(da)(da)板子和手(shou)(shou)(shou)(shou)玉子的(de)(de)(de)舞(wu)(wu)(wu)者(zhe)(zhe)倒是(shi)別(bie)具(ju)一格。右手(shou)(shou)(shou)(shou)持(chi)大(da)(da)板子的(de)(de)(de)舞(wu)(wu)(wu)者(zhe)(zhe)，左手(shou)(shou)(shou)(shou)通常持(chi)甩子，能舞(wu)(wu)(wu)出“風擺(bai)柳(liu)”，“仙人摘豆(dou)”，“金龍(long)盤玉柱”，“黑(hei)虎(hu)出山”，“金鼠歸洞”，“纏頭裹腦”等高難動作(zuo)。有的(de)(de)(de)舞(wu)(wu)(wu)者(zhe)(zhe)雙(shuang)手(shou)(shou)(shou)(shou)持(chi)手(shou)(shou)(shou)(shou)玉子，這是(shi)小(xiao)竹(zhu)板，握在手(shou)(shou)(shou)(shou)中，每手(shou)(shou)(shou)(shou)兩塊，有“雙(shuang)臂旁平伸打扭(niu)”，“胸前打扭(niu)”，“輪腔打扭(niu)”及“碎(sui)抖花(hua)(hua)”等多種打法。

四.二人轉著名節目

常演節目(mu)有《打(da)鳥》、《賣線》、《陰功報》、《古城》、《藍橋(qiao)》、《西廂》、《壩橋(qiao)》、《雙鎖山》、《華容道(dao)》、《游(you)宮》、《報號》、《賠(pei)妹》、《盤道(dao)》、《禪魚寺》、《楊(yang)八姐游(you)春(chun)》等。

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