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龍江劇是中國最年輕的戲曲劇種之一，是20世紀50年代末誕生在黑龍江的(de)地(di)方戲(xi)曲(qu)(qu)(qu)新劇(ju)種。黑(hei)龍江傳統(tong)地(di)方戲(xi)曲(qu)(qu)(qu)之(zhi)一。1958年，在東(dong)北(bei)三(san)省(sheng)協作區會議上，周恩(en)來提(ti)出要(yao)發展東(dong)北(bei)地(di)方戲(xi)曲(qu)(qu)(qu)后(hou)，黑(hei)龍江省(sheng)以(yi)二人轉(zhuan)、拉場戲(xi)的(de)音(yin)樂(le)為基礎(chu)，吸收東(dong)北(bei)民間(jian)音(yin)樂(le)，把說唱和歌舞演(yan)唱的(de)形式(shi)(shi)，逐步豐富、發展成戲(xi)曲(qu)(qu)(qu)形式(shi)(shi)，1960年8月正式(shi)(shi)命名為龍江劇(ju)。
一.歷史發展
二人轉已有(you)近二(er)百年的歷史，其表(biao)演形式分為二(er)人轉、單(dan)出頭和拉場戲。建(jian)國(guo)后(hou)，在當地有(you)關部門的領導下，從1956年起由黑龍江省民間藝術隊(dui)著手進(jin)行對拉場戲的改革，試圖創建(jian)起新的大戲劇(ju)種。
1958年(nian)(nian)(nian)10月(yue)，在東(dong)北(bei)三省協作區第四次(ci)會議(yi)上(shang)(shang)，周恩來總理提出“要繁榮發(fa)展東(dong)北(bei)的(de)文(wen)化，豐富創造(zao)自己的(de)地(di)方(fang)(fang)劇(ju)(ju)(ju)種”。1959年(nian)(nian)(nian)以黑(hei)(hei)龍江(jiang)省民間藝術劇(ju)(ju)(ju)院(yuan)地(di)方(fang)(fang)戲(xi)隊(dui)和黑(hei)(hei)龍江(jiang)省評(ping)劇(ju)(ju)(ju)院(yuan)青年(nian)(nian)(nian)隊(dui)為(wei)基礎，成(cheng)立(li)了(le)(le)黑(hei)(hei)龍江(jiang)省新(xin)劇(ju)(ju)(ju)種隊(dui)，并(bing)正(zheng)式(shi)定名為(wei)“龍江(jiang)劇(ju)(ju)(ju)”。1960年(nian)(nian)(nian)新(xin)劇(ju)(ju)(ju)種隊(dui)改變建制，成(cheng)為(wei)黑(hei)(hei)龍江(jiang)省龍江(jiang)劇(ju)(ju)(ju)實(shi)(shi)驗(yan)劇(ju)(ju)(ju)院(yuan)。1960年(nian)(nian)(nian)5月(yue)，在全省地(di)方(fang)(fang)新(xin)劇(ju)(ju)(ju)種座談會上(shang)(shang)．中(zhong)共黑(hei)(hei)龍江(jiang)省委宣(xuan)傳部(bu)(bu)副部(bu)(bu)長延(yan)澤民提出地(di)方(fang)(fang)戲(xi)要有“獨特”之處，應當(dang)反(fan)映現(xian)實(shi)(shi)生(sheng)活，為(wei)今天(tian)和明(ming)天(tian)而(er)創造(zao)．為(wei)工農兵而(er)創造(zao)。同年(nian)(nian)(nian)7月(yue)，在黑(hei)(hei)龍江(jiang)省地(di)方(fang)(fang)戲(xi)曲(qu)新(xin)劇(ju)(ju)(ju)種匯(hui)報演出會上(shang)(shang)實(shi)(shi)驗(yan)演出了(le)(le)《寒江(jiang)關(guan)》、《五姑娘(niang)》。在這兩個劇(ju)(ju)(ju)目中(zhong)，人(ren)(ren)物念白采取(qu)了(le)(le)轍韻化的(de)地(di)方(fang)(fang)語言，人(ren)(ren)物的(de)語言上(shang)(shang)則運用了(le)(le)二人(ren)(ren)轉(zhuan)“套子(zi)口(kou)”；并(bing)把二人(ren)(ren)轉(zhuan)手絹功(gong)(gong)--頂絹、立(li)絹、片(pian)絹、腕花絹揉合于(yu)戲(xi)曲(qu)水油功(gong)(gong)之中(zhong)，變形(xing)為(wei)雙彈(dan)袖、面纏油、外撩袖、鴛鴦(yang)片(pian)袖。還將拉場戲(xi)中(zhong)的(de)一(yi)些專腔(qiang)專調加以變化。如改〔反(fan)西涼(liang)調〕節奏的(de)平穩、緩慢(man)為(wei)明(ming)快、跳躍；對〔梨花五更調〕作了(le)(le)慢(man)、中(zhong)、散等板式(shi)變化。新(xin)劇(ju)(ju)(ju)目在音樂上(shang)(shang)采用曲(qu)牌聯套和板式(shi)變化的(de)綜(zong)合體，選(xuan)取(qu)了(le)(le)二人(ren)(ren)轉(zhuan)音樂當(dang)中(zhong)表現(xian)力較強(qiang)的(de)、較有代表性的(de)〔紅柳子(zi)〕、〔文(wen)咳咳〕、〔武咳咳〕、〔帽腔(qiang)〕，作為(wei)龍江(jiang)劇(ju)(ju)(ju)的(de)主要曲(qu)調。
1961年12月(yue)，中(zhong)共黑龍(long)(long)江(jiang)(jiang)(jiang)省(sheng)(sheng)委宣傳(chuan)(chuan)部集中(zhong)省(sheng)(sheng)內(nei)文藝界(jie)有關(guan)專(zhuan)家和專(zhuan)業人(ren)(ren)員(yuan)(yuan)，召開(kai)了(le)關(guan)于加強龍(long)(long)江(jiang)(jiang)(jiang)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)創造的(de)(de)(de)(de)(de)座談會，成立龍(long)(long)江(jiang)(jiang)(jiang)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)研究顧問委員(yuan)(yuan)會。會上，就劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)種的(de)(de)(de)(de)(de)實(shi)(shi)(shi)(shi)驗(yan)(yan)(yan)方針、劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)目(mu)、音(yin)(yin)樂(le)(le)(le)、表演(yan)(yan)諸方面，提出(chu)了(le)較為全面的(de)(de)(de)(de)(de)設想，明確規定：“龍(long)(long)江(jiang)(jiang)(jiang)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)的(de)(de)(de)(de)(de)創作方向(xiang)以反映(ying)現(xian)(xian)實(shi)(shi)(shi)(shi)生活為主．實(shi)(shi)(shi)(shi)驗(yan)(yan)(yan)步驟可從古典(dian)戲(xi)(xi)(xi)著手；音(yin)(yin)樂(le)(le)(le)以二(er)(er)人(ren)(ren)轉、拉(la)(la)場戲(xi)(xi)(xi)音(yin)(yin)樂(le)(le)(le)為基(ji)(ji)礎，運用(yong)(yong)曲(qu)牌聯接、板式(shi)變化(hua)或兩者相結(jie)合的(de)(de)(de)(de)(de)戲(xi)(xi)(xi)曲(qu)音(yin)(yin)樂(le)(le)(le)結(jie)構進行嘗試；表演(yan)(yan)在繼(ji)承傳(chuan)(chuan)統的(de)(de)(de)(de)(de)基(ji)(ji)礎上加以創造革新(xin)，從內(nei)容(rong)出(chu)發，從生活出(chu)發，以二(er)(er)人(ren)(ren)轉、拉(la)(la)場戲(xi)(xi)(xi)表演(yan)(yan)方法(fa)的(de)(de)(de)(de)(de)運用(yong)(yong)和創作為形(xing)成龍(long)(long)江(jiang)(jiang)(jiang)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)表演(yan)(yan)個(ge)性的(de)(de)(de)(de)(de)基(ji)(ji)礎。”以此(ci)為指導，黑龍(long)(long)江(jiang)(jiang)(jiang)省(sheng)(sheng)龍(long)(long)江(jiang)(jiang)(jiang)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)實(shi)(shi)(shi)(shi)驗(yan)(yan)(yan)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)院(yuan)排演(yan)(yan)了(le)《樊梨花(hua)》、《春靈庵》、《雙(shuang)鎖山》等劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)目(mu)，對音(yin)(yin)樂(le)(le)(le)唱(chang)(chang)腔(qiang)進行多種試驗(yan)(yan)(yan)；同(tong)時要(yao)(yao)求編(bian)導、作曲(qu)、演(yan)(yan)員(yuan)(yuan)熟悉(xi)掌握二(er)(er)人(ren)(ren)轉、拉(la)(la)場戲(xi)(xi)(xi)藝術，提出(chu)“過好二(er)(er)人(ren)(ren)轉傳(chuan)(chuan)統關(guan)”。因此(ci)，聘請老藝人(ren)(ren)傳(chuan)(chuan)授(shou)民歌、小帽、二(er)(er)人(ren)(ren)轉、拉(la)(la)場戲(xi)(xi)(xi)唱(chang)(chang)腔(qiang)、戲(xi)(xi)(xi)曲(qu)基(ji)(ji)本功和有關(guan)教師教授(shou)東北秧歌、古典(dian)舞(wu)、芭蕾舞(wu)，并開(kai)設了(le)聲樂(le)(le)(le)課，從多方面提高演(yan)(yan)員(yuan)(yuan)素質。在“多用(yong)(yong)、選擇、考驗(yan)(yan)(yan)、積(ji)累(lei)”的(de)(de)(de)(de)(de)方針指導下．龍(long)(long)江(jiang)(jiang)(jiang)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)音(yin)(yin)樂(le)(le)(le)在實(shi)(shi)(shi)(shi)驗(yan)(yan)(yan)中(zhong)不斷運用(yong)(yong)適合戲(xi)(xi)(xi)曲(qu)音(yin)(yin)樂(le)(le)(le)發展的(de)(de)(de)(de)(de)二(er)(er)人(ren)(ren)轉曲(qu)牌、拉(la)(la)場戲(xi)(xi)(xi)唱(chang)(chang)腔(qiang)。自1962年起，在前兩年實(shi)(shi)(shi)(shi)驗(yan)(yan)(yan)的(de)(de)(de)(de)(de)基(ji)(ji)礎上，進行三種聲腔(qiang)(柳腔(qiang)、咳(ke)腔(qiang)、帽腔(qiang))的(de)(de)(de)(de)(de)實(shi)(shi)(shi)(shi)驗(yan)(yan)(yan)，實(shi)(shi)(shi)(shi)驗(yan)(yan)(yan)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)目(mu)一律改(gai)為現(xian)(xian)代戲(xi)(xi)(xi)。先后(hou)排演(yan)(yan)了(le)《寒梅花(hua)》(柳腔(qiang))、《李(li)雙(shuang)雙(shuang)》(咳(ke)腔(qiang))、《龍(long)(long)馬精神(shen)》(柳腔(qiang)、咳(ke)腔(qiang))、《千萬(wan)不要(yao)(yao)忘記(ji)》(柳腔(qiang))、《阮文追(zhui)》(咳(ke)腔(qiang))等劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)目(mu)。到1966年為止，共創作、改(gai)編(bian)、移植實(shi)(shi)(shi)(shi)驗(yan)(yan)(yan)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)目(mu)三十二(er)(er)個(ge)。黑龍(long)(long)江(jiang)(jiang)(jiang)省(sheng)(sheng)龍(long)(long)江(jiang)(jiang)(jiang)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)實(shi)(shi)(shi)(shi)驗(yan)(yan)(yan)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)院(yuan)也經常到省(sheng)(sheng)內(nei)城鄉(xiang)各地演(yan)(yan)出(chu)，贏得(de)廣大人(ren)(ren)民的(de)(de)(de)(de)(de)一致(zhi)好評，群(qun)眾說：“這真是(shi)咱們的(de)(de)(de)(de)(de)家鄉(xiang)戲(xi)(xi)(xi)，聽得(de)清楚，看得(de)明白。”
“文(wen)化大革命”中，黑(hei)龍(long)江(jiang)省龍(long)江(jiang)劇(ju)(ju)實驗劇(ju)(ju)院下(xia)放到哈爾(er)濱(bin)市(shi)。1970年，根據(ju)哈爾(er)濱(bin)市(shi)革命委(wei)員會的(de)“不(bu)搞(gao)龍(long)江(jiang)劇(ju)(ju)團”的(de)決定(ding)，部(bu)分龍(long)江(jiang)劇(ju)(ju)工作人員并入哈爾(er)濱(bin)市(shi)文(wen)藝工作團。直到1972年3月(yue)，經中共(gong)黑(hei)龍(long)江(jiang)省委(wei)批準，龍(long)江(jiang)劇(ju)(ju)實驗劇(ju)(ju)院才(cai)恢復原(yuan)先(xian)的(de)建(jian)制，并排演了(le)《農(nong)牧曲(qu)》、《艷陽天》等十一(yi)個(ge)劇(ju)(ju)目。柳腔(qiang)(qiang)、咳腔(qiang)(qiang)、帽腔(qiang)(qiang)三種聲腔(qiang)(qiang)繼續進(jin)行(xing)實驗，樂(le)隊也增添了(le)一(yi)些(xie)西洋管(guan)弦樂(le)器(qi)，在舞(wu)臺美術(shu)的(de)表演上則(ze)采取了(le)虛實結合的(de)方法。
中(zhong)(zhong)國共產(chan)黨第十一(yi)(yi)屆三中(zhong)(zhong)全會后，劇(ju)種實驗逐漸回歸(gui)到原來(lai)設(she)想(xiang)的正常(chang)軌道上來(lai)。兩年(nian)中(zhong)(zhong)，創作、改編、移植《劉三姐》(帽腔)、《蝶(die)戀花》(柳腔)、《紅樓夢(meng)》、《奇案良緣》等十三個劇(ju)目。在(zai)(zai)對(dui)二(er)(er)十年(nian)來(lai)的劇(ju)種實驗工作進行了全面總結的基(ji)(ji)礎(chu)上，統(tong)一(yi)(yi)了關于龍江(jiang)(jiang)劇(ju)的地(di)方性、戲曲性、時代(dai)(dai)性等問(wen)題的認識。在(zai)(zai)為慶祝建國三十周年(nian)獻禮而(er)排(pai)演(yan)經過(guo)整理(li)改編的傳統(tong)戲《雙鎖(suo)山》、現代(dai)(dai)戲《倆新媳婦》，在(zai)(zai)劇(ju)本、音(yin)樂、表(biao)演(yan)等方面都做了新的嘗試(shi)。其中(zhong)(zhong)在(zai)(zai)《雙鎖(suo)山》中(zhong)(zhong)運(yun)用了二(er)(er)人轉(zhuan)的“夸相篇”、“套(tao)子口”，并選取了東(dong)北秧歌、民間武(wu)術、京(jing)劇(ju)武(wu)打的一(yi)(yi)些動(dong)作，將(jiang)其揉(rou)合在(zai)(zai)一(yi)(yi)起，對(dui)刀馬旦、武(wu)丑兩個行當的表(biao)演(yan)進行了較有成效的實驗。在(zai)(zai)表(biao)演(yan)上則是(shi)將(jiang)二(er)(er)人轉(zhuan)的切(qie)身、腕花、抖肩、叫點翻身等舞蹈動(dong)作，發展(zhan)為龍江(jiang)(jiang)劇(ju)行當的表(biao)演(yan)程(cheng)式。在(zai)(zai)《倆新媳婦》一(yi)(yi)劇(ju)中(zhong)(zhong)，以[文武(wu)咳咳]、〔四平調(diao)〕為基(ji)(ji)礎(chu)，進行龍江(jiang)(jiang)劇(ju)成套(tao)唱(chang)腔的實驗。
1980年后，富裕縣、德(de)都縣、富錦縣先(xian)后成(cheng)(cheng)(cheng)立(li)龍(long)(long)江(jiang)(jiang)劇(ju)(ju)(ju)(ju)實(shi)(shi)(shi)驗(yan)(yan)(yan)劇(ju)(ju)(ju)(ju)團。全(quan)省(sheng)龍(long)(long)江(jiang)(jiang)劇(ju)(ju)(ju)(ju)表演(yan)團體(ti)由一(yi)個(ge)(ge)發(fa)展成(cheng)(cheng)(cheng)為(wei)(wei)四(si)個(ge)(ge)，從事(shi)龍(long)(long)江(jiang)(jiang)劇(ju)(ju)(ju)(ju)實(shi)(shi)(shi)驗(yan)(yan)(yan)工作的(de)(de)(de)(de)人數近三百(bai)人。1981年5月，黑龍(long)(long)江(jiang)(jiang)省(sheng)文化局舉辦了(le)(le)全(quan)省(sheng)龍(long)(long)江(jiang)(jiang)劇(ju)(ju)(ju)(ju)觀摩研究(jiu)(jiu)會，成(cheng)(cheng)(cheng)立(li)黑龍(long)(long)江(jiang)(jiang)省(sheng)龍(long)(long)江(jiang)(jiang)劇(ju)(ju)(ju)(ju)研究(jiu)(jiu)會，并(bing)進一(yi)步制定了(le)(le)《關(guan)于(yu)進一(yi)步發(fa)展龍(long)(long)江(jiang)(jiang)劇(ju)(ju)(ju)(ju)的(de)(de)(de)(de)若干意見》，進一(yi)步明確了(le)(le)在(zai)(zai)新的(de)(de)(de)(de)歷史時期(qi)下從事(shi)龍(long)(long)江(jiang)(jiang)劇(ju)(ju)(ju)(ju)實(shi)(shi)(shi)驗(yan)(yan)(yan)的(de)(de)(de)(de)指導思(si)想。自1982年開始，出(chu)(chu)現了(le)(le)一(yi)批新的(de)(de)(de)(de)實(shi)(shi)(shi)驗(yan)(yan)(yan)劇(ju)(ju)(ju)(ju)目(mu)。其(qi)中的(de)(de)(de)(de)《皇親國戚(qi)》（見 圖龍(long)(long)江(jiang)(jiang)劇(ju)(ju)(ju)(ju)-1），在(zai)(zai)唱詞運用中突出(chu)(chu)了(le)(le)二(er)人轉“篇”的(de)(de)(de)(de)運用；在(zai)(zai)表演(yan)中突出(chu)(chu)了(le)(le)二(er)人轉的(de)(de)(de)(de)手(shou)絹功(gong)、扇子功(gong)；在(zai)(zai)音樂(le)中以{花四(si)平}為(wei)(wei)基礎。對(dui)女(nv)腔(qiang)、男(nan)腔(qiang)、男(nan)女(nv)分(fen)腔(qiang)、板式等做(zuo)了(le)(le)系統(tong)的(de)(de)(de)(de)嘗試。 還在(zai)(zai)《張飛審瓜(gua)》、《結(jie)婚前后》、《花子巡按》等劇(ju)(ju)(ju)(ju)目(mu)中作了(le)(le)不(bu)同(tong)程度的(de)(de)(de)(de)實(shi)(shi)(shi)驗(yan)(yan)(yan)。這時，各個(ge)(ge)龍(long)(long)江(jiang)(jiang)劇(ju)(ju)(ju)(ju)實(shi)(shi)(shi)驗(yan)(yan)(yan)劇(ju)(ju)(ju)(ju)團都更(geng)加(jia)注重把握住母(mu)體(ti)的(de)(de)(de)(de)藝術特色(se)，突出(chu)(chu)劇(ju)(ju)(ju)(ju)種個(ge)(ge)性(xing)。
1980年以來(lai)，逐(zhu)漸對音樂(le)唱(chang)腔進行了(le)規(gui)范：確定{四(si)平調(diao)(diao)〕、〔窮生(sheng)調(diao)(diao)〕(又名[盤家鄉調(diao)(diao)])為(wei)主調(diao)(diao)，規(gui)范成(cheng)(cheng)兩(liang)個(ge)腔系([四(si)平調(diao)(diao)]腔系、[花四(si)平]腔系)，并且以此確定了(le)以主調(diao)(diao)貫穿、聯接，融(rong)合輔(fu)助曲(qu)調(diao)(diao)，并賦予曲(qu)調(diao)(diao)慢、中、快(kuai)、緊、散的板式(shi)變化，形成(cheng)(cheng)一個(ge)板腔體與曲(qu)牌聯綴體相結合的音樂(le)體制。還提出“四(si)定”(定腔、定調(diao)(diao)、定板式(shi)、定過門)的音樂(le)創作方法(fa)，使龍(long)江劇唱(chang)腔音樂(le)向(xiang)規(gui)范化的方向(xiang)邁出了(le)新的一步。
在(zai)表演上，龍(long)(long)江劇深入地(di)發掘二人轉、拉場(chang)戲的表演手段，吸收其他姊妹藝術的長處，并積累各行當的表演程式。在(zai)舞臺美術方面(mian)，運用(yong)以虛代實、以簡(jian)代繁和夸張、點(dian)綴、渲染等手法，結(jie)合黑龍(long)(long)江的風(feng)土(tu)人情，借鑒民間剪(jian)紙、版畫技巧(qiao)，進行創新，體現時代風(feng)貌及粗獷、質(zhi)樸(pu)、凝重(zhong)的地(di)方風(feng)格。
二.音樂唱腔
龍江劇音樂唱腔的結構形式，確定了以群眾熟悉的（四平調）、（盤家鄉）為主調 ，選用（紅柳子）、（文咳咳）、（武咳咳）、（打棗調）、（哭糜子）等曲牌為輔助曲調 。音樂唱腔的結構形式是以主調貫穿、聯接、融合輔助曲調的板腔體（兼用曲牌聯套）戲曲音樂形式。文學語言樸實風趣，龍江劇的表演，粗獷、俏美。有異于京劇大戲。它是在二人轉、拉場戲的基礎上，吸收東北大秧歌等東(dong)北民間(jian)舞蹈(dao)，借鑒和(he)吸收兄(xiong)弟戲曲劇種的(de)一些表(biao)演程(cheng)式，揉合、提煉、創(chuang)新，逐漸(jian)積(ji)累了一些表(biao)演手(shou)段(duan)。尤其是(shi)“手(shou)絹”、“扇子”、“秧歌步(bu)”的(de)運(yun)用均(jun)有獨到之處。表(biao)演動作歌舞性(xing)強，具有濃郁的(de)地方風格和(he)特色。歷年(nian)演出的(de)主要劇目有《寒江關》、《春(chun)靈庵(an)》、《雙(shuang)鎖山(shan)》、《倆新媳(xi)婦》、《結婚(hun)前后》、《張飛(fei)審瓜(gua)》、《皇親國戚》等
三.角色行當
龍(long)江(jiang)(jiang)劇(ju)的(de)(de)角色行(xing)(xing)當(dang)來源于拉場(chang)(chang)戲(xi)(xi)，通過借鑒京劇(ju)、評(ping)劇(ju)等劇(ju)種(zhong)的(de)(de)角色行(xing)(xing)當(dang)特(te)(te)征(zheng)，逐步(bu)實(shi)(shi)驗(yan)，創(chuang)(chuang)建(jian)出自(zi)己(ji)的(de)(de)角色行(xing)(xing)當(dang)體制。最初(chu)開始的(de)(de)時候，以(yi)拉場(chang)(chang)戲(xi)(xi)《寒江(jiang)(jiang)關》、《五姑娘(niang)》中(zhong)(zhong)的(de)(de)分(fen)(fen)行(xing)(xing)，來進行(xing)(xing)實(shi)(shi)驗(yan)。后來，根據(ju)實(shi)(shi)踐過程中(zhong)(zhong)正、反兩(liang)方面(mian)的(de)(de)經驗(yan)，提(ti)出了(le)：“為(wei)創(chuang)(chuang)造各類型人(ren)物，必須(xu)分(fen)(fen)行(xing)(xing)。”；“在(zai)傳統(tong)戲(xi)(xi)中(zhong)(zhong)應(ying)繼(ji)承其(qi)它劇(ju)種(zhong)固有(you)的(de)(de)生、旦(dan)(dan)、凈、丑的(de)(de)行(xing)(xing)當(dang)，并(bing)根據(ju)需要(yao)加以(yi)適(shi)當(dang)的(de)(de)創(chuang)(chuang)造。”；“表(biao)現(xian)(xian)現(xian)(xian)代戲(xi)(xi)雖(sui)(sui)然不(bu)(bu)分(fen)(fen)得那(nei)么科學，但(dan)也必須(xu)按照傳統(tong)的(de)(de)規律使(shi)人(ren)物性(xing)格(ge)化。” (以(yi)上(shang)(shang)均(jun)見《關于進一(yi)步(bu)創(chuang)(chuang)造龍(long)江(jiang)(jiang)劇(ju)意見的(de)(de)報(bao)告》) 等指導方針。據(ju)此，在(zai)第(di)一(yi)批傳統(tong)實(shi)(shi)驗(yan)劇(ju)目《寒江(jiang)(jiang)關》、《雙(shuang)鎖山》、《春靈(ling)底(di)》當(dang)中(zhong)(zhong)，既(ji)繼(ji)承運(yun)用戲(xi)(xi)曲固有(you)的(de)(de)行(xing)(xing)當(dang)表(biao)演(yan)方法，又(you)不(bu)(bu)死守行(xing)(xing)當(dang)，而是能夠從劇(ju)情出發(fa)(fa)，從人(ren)物出發(fa)(fa)，著重刻(ke)畫人(ren)物的(de)(de)性(xing)格(ge)，創(chuang)(chuang)造出具(ju)有(you)龍(long)江(jiang)(jiang)劇(ju)地(di)(di)方特(te)(te)色的(de)(de)角色行(xing)(xing)當(dang)。如在(zai)《寒江(jiang)(jiang)關》一(yi)戲(xi)(xi)中(zhong)(zhong)，演(yan)樊梨花，改武扮(ban)為(wei)文扮(ban)，突出了(le)“思夫憂(you)國(guo)”的(de)(de)復雜(za)情感，雖(sui)(sui)是青衣應(ying)工(gong)，亦(yi)兼有(you)刀馬(ma)旦(dan)(dan)的(de)(de)架子相(xiang)；演(yan)姜戌，則(ze)是武扮(ban)道袍(pao)丑，既(ji)詼諧、幽默，又(you)不(bu)(bu)失(shi)大(da)將(jiang)風度；演(yan)小姐(jie)的(de)(de)貼身(shen)丫(ya)環，雖(sui)(sui)小花旦(dan)(dan)應(ying)工(gong)，又(you)不(bu)(bu)失(shi)戰場(chang)(chang)上(shang)(shang)武旦(dan)(dan)表(biao)演(yan)的(de)(de)氣質。在(zai)現(xian)(xian)代戲(xi)(xi)《天(tian)鵝飾(shi)新(xin)裝(zhuang)》、《李(li)(li)雙(shuang)雙(shuang)》、《死心(xin)眼》、《龍(long)馬(ma)精神》、《三世仇》、《千萬不(bu)(bu)要(yao)忘記》等劇(ju)的(de)(de)行(xing)(xing)當(dang)實(shi)(shi)驗(yan)中(zhong)(zhong)，讓行(xing)(xing)當(dang)服從表(biao)現(xian)(xian)現(xian)(xian)實(shi)(shi)生活，又(you)從反映現(xian)(xian)實(shi)(shi)生活中(zhong)(zhong)發(fa)(fa)展行(xing)(xing)當(dang)，使(shi)行(xing)(xing)當(dang)帶有(you)時代的(de)(de)和(he)地(di)(di)方的(de)(de)特(te)(te)色。如在(zai)《李(li)(li)雙(shuang)雙(shuang)》一(yi)劇(ju)中(zhong)(zhong)，塑造李(li)(li)雙(shuang)雙(shuang)形象，運(yun)用青衣質樸大(da)方和(he)彩旦(dan)(dan)粗獷(guang)、潑辣、火爆的(de)(de)外化特(te)(te)點(dian)，表(biao)現(xian)(xian)李(li)(li)雙(shuang)雙(shuang)忠誠純樸、愛憎分(fen)(fen)明(ming)、敢說(shuo)敢做的(de)(de)性(xing)格(ge)。
在“文化大革命”時期，龍江劇(ju)的(de)角色行(xing)當(dang)的(de)實(shi)(shi)(shi)驗(yan)(yan)中斷，演出劇(ju)目(mu)全是移(yi)植“樣板戲(xi)”，在表(biao)演上則是完全照搬“樣板戲(xi)”。“文化大革命”后，在有(you)關當(dang)局的(de)支持下，劇(ju)團進(jin)一(yi)步開(kai)拓了角色行(xing)當(dang)的(de)實(shi)(shi)(shi)驗(yan)(yan)，在重(zhong)點劇(ju)目(mu)《雙鎖山》、《春靈庵》、《倆新媳(xi)婦》、《結婚(hun)前后》、《皇親國戚》、《張飛審瓜》的(de)實(shi)(shi)(shi)驗(yan)(yan)中，生(sheng)、旦(dan)(dan)、凈、丑的(de)行(xing)當(dang)化表(biao)演又(you)前進(jin)了很多。但整體(ti)而(er)言(yan)，角色行(xing)當(dang)的(de)實(shi)(shi)(shi)驗(yan)(yan)仍(reng)是文戲(xi)多，刀馬花旦(dan)(dan)的(de)表(biao)演還是仍(reng)然基(ji)本(ben)處于對(dui)打中的(de)架(jia)子(zi)活。
四.角色分類
1.生行
生行，可以分(fen)為老生、文小生、武小生、窮生。
老生：大(da)(da)多扮(ban)演年(nian)齡大(da)(da)的男性角色：如現代戲《千萬不要忘記》中(zhong)的丁海寬，穿中(zhong)山(shan)裝，粘黑胡，動作深沉穩重，演唱(chang)唱(chang)腔渾(hun)厚洪(hong)亮，為人耿(geng)直(zhi)正派，塑造的是一(yi)個基層中(zhong)年(nian)干部的形象。
文(wen)小(xiao)生(sheng)：多扮演剛(gang)直(zhi)正派(pai)、儒雅瀟灑的男(nan)青年形象。如(ru)《春靈庵》中(zhong)的梁山伯形象，穿(chuan)道袍，持招扇，走(zou)圓場方步，伴以“水袖腕花(hua)”，表現其舉止大方、文(wen)雅灑脫的風度(du)。
武(wu)小(xiao)生：多扮演能征(zheng)善(shan)戰的(de)男青年。如《雙鎖山》中的(de)高君保，穿著白(bai)色(se)大(da)靠，或(huo)穿白(bai)色(se)改良靠；跨(kua)馬持(chi)槍，急行時(shi)走圓場快(kuai)步(bu)；觀景抒(shu)懷時(shi)則走十字步(bu)，動作敏捷、姿態(tai)優(you)美，感情(qing)濃郁熱烈。表(biao)演時(shi)運(yun)用(yong)京(jing)劇(ju)的(de)“把子功”和二(er)人轉的(de)舞蹈結(jie)(jie)合，邊(bian)(bian)打邊(bian)(bian)唱，邊(bian)(bian)唱邊(bian)(bian)舞。對打時(shi)文武(wu)場伴奏(zou)。文場時(shi)嗩(suo)吶吹〔黃河套〕曲牌(pai)，武(wu)場把京(jing)劇(ju)打擊樂點和秧歌鑼鼓套子結(jie)(jie)合起(qi)來，氣勢宏偉，形成一(yi)種龍江劇(ju)獨(du)有的(de)武(wu)生表(biao)演風(feng)格。
窮小生：多扮演(yan)窮苦的(de)(de)青(qing)年(nian)(nian)書生和勞(lao)動青(qing)年(nian)(nian)。如(ru)《皇親國(guo)戚》中的(de)(de)憨郎(lang)，穿緊袖(xiu)褲(ku)褂，扎腰(yao)箍；用大(da)嗓唱(chang)，聲音多帶有哀嘆，表現(xian)悲(bei)憤深沉(chen)(chen)；走十字步、圓(yuan)場步、后踢步；時(shi)而矯健舒(shu)展，時(shi)而則沉(chen)(chen)緩情抑。通過這些(xie)唱(chang)、做的(de)(de)表演(yan)形式(shi)，塑造出這位遭(zao)遇(yu)難辛、樸實(shi)善良、未(wei)涉世事(shi)的(de)(de)古代勞(lao)動青(qing)年(nian)(nian)的(de)(de)形象。
2.旦行
旦(dan)行，有(you)青衣、花旦(dan)、閨門(men)旦(dan)、刀馬花旦(dan)、彩旦(dan)、老旦(dan)幾種角(jiao)色。
青(qing)衣：多扮演(yan)端莊(zhuang)大方、心慈面(mian)善的中(zhong)、青(qing)年婦女形象。如現代戲(xi)《蝶戀花(hua)》中(zhong)的楊開慧，梳短發，穿(chuan)長衫；唱念急緩相間、剛(gang)柔相濟；行動穩健莊(zhuang)重，表情含(han)蓄沉穩，而(er)且柔中(zhong)見剛(gang)，沉中(zhong)見烈(lie)。通過這些(xie)表演(yan)，塑造出這位堅定(ding)、沉著、文靜、智慧的革命先(xian)烈(lie)的形象。
花(hua)旦：多扮演熱(re)情(qing)單純、生動活潑、膽大心細的少(shao)女(nv)形象(xiang)。如《雙(shuang)鎖山》中的秋(qiu)香(xiang)，梳大頭，戴(dai)(dai)面(mian)牌，穿(chuan)戰裙、戰襖(ao)；走快步(bu)(bu)、碎(sui)步(bu)(bu)、云步(bu)(bu)、擰步(bu)(bu)、十字步(bu)(bu)、前踢(ti)(ti)步(bu)(bu)、后踢(ti)(ti)步(bu)(bu)，并(bing)交替變換(huan)；手絹時拋時轉(zhuan)；單腕、雙(shuang)腕、五花(hua)腕隨時變化；唱念婉轉(zhuan)甜(tian)脆。用這些(xie)穿(chuan)戴(dai)(dai)、動作、聲音，塑造(zao)出天真活潑、聰明伶俐而又具有(you)土色土香(xiang)韻(yun)味(wei)的古代少(shao)女(nv)形象(xiang)。
閨門旦：多扮演年輕貌美、聰慧和善的(de)(de)閨閣淑(shu)女(nv)形象。如《奇冤良緣》中的(de)(de)孫翠蘭，梳大頭，穿(chuan)褲褂，步法穩(wen)重(zhong)，表情(qing)含蓄，大嗓唱念，剛柔相(xiang)濟(ji)，并常以(yi)水袖的(de)(de)撣、撩(liao)、抖、片等動(dong)作，來表達人(ren)物(wu)內心的(de)(de)思想感(gan)情(qing)。
刀馬花旦：多(duo)扮演文(wen)(wen)武(wu)(wu)兼(jian)備、性格豪(hao)爽、感情豐富的青年婦女。如《雙鎖山》中(zhong)的劉金定形象(xiang)，梳大頭，穿(chuan)帔，后(hou)裝飾大難雞翎尾，穿(chuan)改良(liang)靠。持槍跨馬，走路常(chang)用(yong)圓場步、三步半、十字步、前踢步、后(hou)踢步，變化(hua)多(duo)樣。肩(jian)腕(wan)(wan)(wan)動作(zuo)常(chang)用(yong)抖肩(jian)、壓腕(wan)(wan)(wan)、翻腕(wan)(wan)(wan)、五花腕(wan)(wan)(wan)，隨時(shi)(shi)變換。唱念(nian)時(shi)(shi)高亢激越，時(shi)(shi)而深沉低回(hui)。武(wu)(wu)技表演以(yi)二人轉舞(wu)(wu)(wu)(wu)蹈為基礎，借鑒(jian)京劇、評劇的武(wu)(wu)功(gong)，融匯武(wu)(wu)術(shu)技巧，舞(wu)(wu)(wu)(wu)中(zhong)有打(da)，打(da)中(zhong)帶舞(wu)(wu)(wu)(wu)，打(da)舞(wu)(wu)(wu)(wu)結合(he)(he)，邊舞(wu)(wu)(wu)(wu)邊打(da)邊唱，合(he)(he)聲、動作(zuo)、情于一身，別具一格。結合(he)(he)運用(yong)這些(xie)戲劇表演手(shou)段(duan)，塑造出文(wen)(wen)武(wu)(wu)兼(jian)備、英武(wu)(wu)豪(hao)爽、感情豐富的古(gu)代女英雄形象(xiang)。
彩旦(dan)：大(da)多扮演能(neng)說會(hui)道、隨機應變(bian)、潑(po)辣(la)粗俗的(de)中(zhong)老年(nian)婦(fu)女形象。如現代戲(xi)《李雙雙》中(zhong)的(de)壓(ya)塌炕，《結婚前后(hou)(hou)》中(zhong)的(de)夏大(da)媽(ma)，穿現代褲褂。出場(chang)時(shi)(shi)雙手(shou)弄(nong)絹(juan)，拱(gong)肩，做五花(hua)腕動作(zuo)，兩眼亂(luan)轉；走(zou)路(lu)時(shi)(shi)用三步半、前踢(ti)步、后(hou)(hou)踢(ti)步、左(zuo)右踢(ti)步。招扭捏(nie)捏(nie)．搖擇擺(bai)擺(bai)：念白時(shi)(shi)多用“套子口”，聲音時(shi)(shi)大(da)時(shi)(shi)小，油腔滑(hua)調。通過這些表(biao)演，表(biao)現壓(ya)塌炕和夏大(da)媽(ma)潑(po)辣(la)、粗俗、油滑(hua)的(de)性格。
老旦(dan)：大(da)多扮演老年婦(fu)女的(de)形象。如演《春靈商(shang)》中的(de)老尼姑，穿大(da)油衣、披(pi)坎肩、扎(zha)腰包；走路用前踢(ti)步(bu)、后踢(ti)步(bu)；唱念則采(cai)用寬闊(kuo)、蒼(cang)老、剛(gang)烈之音調(diao)，以塑造(zao)這位老年婦(fu)女深沉、樸(pu)實、莊重(zhong)的(de)人物(wu)形象。
4.凈行
凈行，多扮演(yan)粗獷(guang)豪(hao)爽(shuang)的(de)(de)男(nan)性人(ren)物形象。如演(yan)《張(zhang)飛(fei)審瓜》中的(de)(de)張(zhang)飛(fei)，穿短官衣(yi)，以(yi)二人(ren)轉中“扭”的(de)(de)韻律來走(zou)十字步(bu)(bu)、三步(bu)(bu)半(ban)；并用前踢步(bu)(bu)、后踢步(bu)(bu)，以(yi)及耍扇、舞(wu)袖、持髯等技法和動作，表現張(zhang)飛(fei)粗中有(you)細、爽(shuang)朗豪(hao)放(fang)的(de)(de)性格。
5.丑行
丑(chou)行，有文(wen)丑(chou)、武丑(chou)兩種。
文丑：大(da)多扮演油滑(hua)、刁鉆的縣令、紈绔公子、窮(qiong)酸(suan)秀才、小店主等形象。比如《劉(liu)三(san)姐》中的三(san)個(ge)秀才，穿(chuan)道袍，扎絲(si)絳；走(zou)路(lu)用跨步、顫(zhan)步，身段搖晃輕(qing)飄不穩(wen)；念白時多用“套子口”、歇后語，油腔滑(hua)調(diao)。還(huan)常(chang)以眼神傳情，表現其狡黠輕(qing)浮的性格。
武丑：多(duo)扮(ban)演機靈(ling)聰慧、熱情大膽、勇敢(gan)善(shan)戰、幽默(mo)滑(hua)稽(ji)(ji)的(de)男青年形(xing)象。多(duo)穿(chuan)箭衣(yi)(yi)、道袍、穿(chuan)打(da)衣(yi)(yi)褲、小開甲。表(biao)演時動作靈(ling)活，反應(ying)敏銳，表(biao)情多(duo)變，步法輕盈，唱少(shao)白多(duo)，多(duo)用“套(tao)子口”，幽默(mo)風趣，滑(hua)稽(ji)(ji)可笑。如《樊(fan)梨花掛帥》中的(de)姜戌(xu)，《雙鎖山》中的(de)王凱等角色(se)。
三.藝術特點
手絹(juan)功是龍(long)江劇表(biao)演(yan)中(zhong)經(jing)常使(shi)用的(de)(de)(de)一(yi)種程式動作(zuo)(zuo)，來(lai)(lai)自于二人轉，但(dan)又(you)有新(xin)的(de)(de)(de)發展。比如(ru)《皇親國(guo)戚》中(zhong)的(de)(de)(de)杏(xing)花出龍(long)江劇場(chang)，隨著(zhu)音樂(le)的(de)(de)(de)節(jie)奏先拋出一(yi)個回旋絹(juan)，表(biao)現(xian)了(le)她小鳥出籠般的(de)(de)(de)喜悅心(xin)情(qing)。扇子(zi)功源自二人轉，但(dan)比原來(lai)(lai)更為夸張(zhang)(zhang)(zhang)，如(ru)《張(zhang)(zhang)(zhang)飛(fei)(fei)審瓜》中(zhong)張(zhang)(zhang)(zhang)飛(fei)(fei)的(de)(de)(de)扇子(zi)造型特大，表(biao)演(yan)中(zhong)運用了(le)許多大拋扇、立拋扇等動作(zuo)(zuo)，突出了(le)莽張(zhang)(zhang)(zhang)飛(fei)(fei)的(de)(de)(de)性格(ge)。
道(dao)白(bai)分鄉音(yin)白(bai)、普(pu)(pu)通白(bai)、韻(yun)白(bai)三類。鄉音(yin)白(bai)以(yi)當地方言(yan)音(yin)韻(yun)為(wei)準；普(pu)(pu)通白(bai)則為(wei)帶(dai)有(you)(you)節奏變化的普(pu)(pu)通話；韻(yun)白(bai)為(wei)配的音(yin)樂伴(ban)奏，具有(you)(you)朗育吟詠性質的念唱。此(ci)外還有(you)(you)一種兩三句(ju)至(zhi)七八(ba)句(ju)不(bu)等(deng)、帶(dai)有(you)(you)韻(yun)腳的“說口”。
在舞臺美術方面，龍(long)江劇(ju)(ju)主(zhu)要是(shi)吸(xi)取京劇(ju)(ju)和(he)評劇(ju)(ju)的(de)長處，虛(xu)實(shi)結合，既有實(shi)景，又有象征性、裝(zhuang)飾性的(de)設(she)計。服(fu)裝(zhuang)上走的(de)是(shi)京劇(ju)(ju)的(de)路子，但又有所(suo)改革。根據劇(ju)(ju)情和(he)所(suo)表現的(de)時代的(de)需要，對服(fu)裝(zhuang)的(de)樣式(shi)和(he)紋樣作了適(shi)當(dang)的(de)修改。
龍江劇(ju)的音樂(le)(le)唱(chang)腔(qiang)(qiang)屬曲(qu)(qu)牌(pai)聯套(tao)和(he)板(ban)式(shi)(shi)變(bian)化的綜合體(ti)(ti)，音樂(le)(le)大(da)多從(cong)二人(ren)轉、拉場(chang)戲中發展而來，逐漸形成(cheng)了(le)兩(liang)(liang)個腔(qiang)(qiang)系(xi)([四(si)(si)平調(diao)]腔(qiang)(qiang)系(xi)、[花(hua)(hua)四(si)(si)平]腔(qiang)(qiang)系(xi))，完(wan)成(cheng)了(le)男(nan)女分(fen)腔(qiang)(qiang)。唱(chang)腔(qiang)(qiang)以主(zhu)調(diao)貫穿聯結(jie)，融(rong)合有(you)親(qin)緣關系(xi)的輔助(zhu)(zhu)曲(qu)(qu)調(diao)。有(you)慢(man)、中、快、緊、散等板(ban)式(shi)(shi)。在音樂(le)(le)結(jie)構(gou)(gou)上，有(you)些劇(ju)目(mu)是聯曲(qu)(qu)體(ti)(ti)和(he)板(ban)腔(qiang)(qiang)體(ti)(ti)的混(hun)合體(ti)(ti)，也(ye)有(you)的是單用聯曲(qu)(qu)體(ti)(ti)。唱(chang)腔(qiang)(qiang)則主(zhu)要有(you)“四(si)(si)平調(diao)”和(he)“盤家鄉”兩(liang)(liang)個，此外尚(shang)有(you)從(cong)“四(si)(si)平調(diao)”演(yan)化而來的“花(hua)(hua)四(si)(si)平女聲主(zhu)調(diao)”和(he)“花(hua)(hua)四(si)(si)平男(nan)聲主(zhu)調(diao)”。“四(si)(si)平調(diao)”善(shan)于抒(shu)情，敘事、繪景，上下句結(jie)構(gou)(gou)，帶甩(shuai)腔(qiang)(qiang)，其輔助(zhu)(zhu)曲(qu)(qu)調(diao)有(you)（文咳(ke)咳(ke)）、（武咳(ke)咳(ke)）、（喇叭牌(pai)子）、（大(da)救架）、（哭糜子）等。
龍江(jiang)劇(ju)的伴奏樂器以板胡(hu)、嗩吶、二胡(hu)、琵琶、笛(di)、笙(sheng)、揚(yang)琴等為主，配(pei)以提琴、單簧管(guan)等西洋樂器。
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