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龍江劇是中國最年輕的戲曲劇種之一，是20世紀50年代末誕生在黑龍江的地方(fang)戲(xi)曲(qu)新劇(ju)種(zhong)。黑龍江傳統地方(fang)戲(xi)曲(qu)之(zhi)一。1958年，在東北三省協作區會議(yi)上，周恩來(lai)提出(chu)要發展東北地方(fang)戲(xi)曲(qu)后(hou)，黑龍江省以二人轉(zhuan)、拉場戲(xi)的音(yin)樂(le)為基礎，吸(xi)收東北民間音(yin)樂(le)，把說唱(chang)和(he)歌(ge)舞演(yan)唱(chang)的形(xing)(xing)式(shi)(shi)，逐步(bu)豐富、發展成戲(xi)曲(qu)形(xing)(xing)式(shi)(shi)，1960年8月(yue)正(zheng)式(shi)(shi)命(ming)名為龍江劇(ju)。
一.歷史發展
二人轉已有近(jin)二(er)(er)百年(nian)的(de)(de)歷(li)史，其表演形式分為二(er)(er)人轉、單出頭和(he)拉(la)場(chang)戲(xi)(xi)。建(jian)(jian)國(guo)后，在當地有關(guan)部門的(de)(de)領導(dao)下，從1956年(nian)起(qi)由黑龍江省民間藝術(shu)隊(dui)著手進行(xing)對拉(la)場(chang)戲(xi)(xi)的(de)(de)改革，試圖創建(jian)(jian)起(qi)新的(de)(de)大戲(xi)(xi)劇種。
1958年(nian)10月，在(zai)(zai)東(dong)北三(san)省(sheng)(sheng)協(xie)作區(qu)第四(si)次會(hui)議上(shang)(shang)，周恩來總理提(ti)出“要(yao)繁榮發展東(dong)北的(de)文化(hua)，豐富創(chuang)造自己的(de)地(di)(di)方(fang)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)種”。1959年(nian)以(yi)黑(hei)龍(long)江(jiang)省(sheng)(sheng)民(min)間(jian)藝術(shu)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)院地(di)(di)方(fang)戲(xi)(xi)隊(dui)和(he)黑(hei)龍(long)江(jiang)省(sheng)(sheng)評劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)院青年(nian)隊(dui)為(wei)基(ji)礎(chu)，成立了(le)黑(hei)龍(long)江(jiang)省(sheng)(sheng)新劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)種隊(dui)，并(bing)正式(shi)(shi)定名為(wei)“龍(long)江(jiang)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)”。1960年(nian)新劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)種隊(dui)改變(bian)建制，成為(wei)黑(hei)龍(long)江(jiang)省(sheng)(sheng)龍(long)江(jiang)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)實(shi)(shi)驗劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)院。1960年(nian)5月，在(zai)(zai)全省(sheng)(sheng)地(di)(di)方(fang)新劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)種座談會(hui)上(shang)(shang)．中(zhong)(zhong)共(gong)黑(hei)龍(long)江(jiang)省(sheng)(sheng)委(wei)宣傳部(bu)副部(bu)長延澤(ze)民(min)提(ti)出地(di)(di)方(fang)戲(xi)(xi)要(yao)有“獨特”之(zhi)處，應當(dang)反映(ying)現實(shi)(shi)生活，為(wei)今天(tian)和(he)明天(tian)而創(chuang)造．為(wei)工農兵(bing)而創(chuang)造。同年(nian)7月，在(zai)(zai)黑(hei)龍(long)江(jiang)省(sheng)(sheng)地(di)(di)方(fang)戲(xi)(xi)曲新劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)種匯報(bao)演出會(hui)上(shang)(shang)實(shi)(shi)驗演出了(le)《寒江(jiang)關》、《五(wu)姑娘》。在(zai)(zai)這(zhe)兩個劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)目(mu)(mu)中(zhong)(zhong)，人(ren)物(wu)(wu)念白采取了(le)轍韻化(hua)的(de)地(di)(di)方(fang)語言，人(ren)物(wu)(wu)的(de)語言上(shang)(shang)則(ze)運用了(le)二(er)人(ren)轉(zhuan)“套子口”；并(bing)把二(er)人(ren)轉(zhuan)手絹(juan)功--頂絹(juan)、立絹(juan)、片(pian)絹(juan)、腕花絹(juan)揉合(he)于戲(xi)(xi)曲水油(you)功之(zhi)中(zhong)(zhong)，變(bian)形(xing)為(wei)雙彈袖(xiu)、面纏(chan)油(you)、外撩袖(xiu)、鴛鴦片(pian)袖(xiu)。還將(jiang)拉場(chang)戲(xi)(xi)中(zhong)(zhong)的(de)一些專腔(qiang)專調加以(yi)變(bian)化(hua)。如改〔反西涼調〕節(jie)奏的(de)平穩、緩慢(man)為(wei)明快、跳躍；對(dui)〔梨花五(wu)更(geng)調〕作了(le)慢(man)、中(zhong)(zhong)、散等板式(shi)(shi)變(bian)化(hua)。新劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)目(mu)(mu)在(zai)(zai)音樂上(shang)(shang)采用曲牌(pai)聯(lian)套和(he)板式(shi)(shi)變(bian)化(hua)的(de)綜(zong)合(he)體，選取了(le)二(er)人(ren)轉(zhuan)音樂當(dang)中(zhong)(zhong)表現力較(jiao)強的(de)、較(jiao)有代表性的(de)〔紅柳子〕、〔文咳(ke)咳(ke)〕、〔武咳(ke)咳(ke)〕、〔帽腔(qiang)〕，作為(wei)龍(long)江(jiang)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)的(de)主要(yao)曲調。
1961年12月，中共黑龍江(jiang)(jiang)(jiang)(jiang)省(sheng)委宣傳部集中省(sheng)內文藝界有關(guan)專(zhuan)家和(he)專(zhuan)業人員，召(zhao)開(kai)了關(guan)于加(jia)強龍江(jiang)(jiang)(jiang)(jiang)劇(ju)(ju)(ju)創造(zao)的(de)(de)(de)座談(tan)會(hui)，成立(li)龍江(jiang)(jiang)(jiang)(jiang)劇(ju)(ju)(ju)研究顧問委員會(hui)。會(hui)上，就劇(ju)(ju)(ju)種的(de)(de)(de)實(shi)(shi)驗(yan)(yan)方(fang)(fang)針(zhen)、劇(ju)(ju)(ju)目、音(yin)(yin)樂(le)(le)(le)、表演(yan)(yan)諸方(fang)(fang)面(mian)，提出(chu)了較為(wei)(wei)全面(mian)的(de)(de)(de)設想，明確規定：“龍江(jiang)(jiang)(jiang)(jiang)劇(ju)(ju)(ju)的(de)(de)(de)創作(zuo)方(fang)(fang)向以(yi)反映現實(shi)(shi)生(sheng)(sheng)活為(wei)(wei)主．實(shi)(shi)驗(yan)(yan)步驟可從(cong)古(gu)典戲(xi)著手；音(yin)(yin)樂(le)(le)(le)以(yi)二(er)人轉(zhuan)、拉(la)(la)場(chang)戲(xi)音(yin)(yin)樂(le)(le)(le)為(wei)(wei)基礎(chu)，運用(yong)曲(qu)牌聯接、板式(shi)變(bian)化或兩者(zhe)相結(jie)合的(de)(de)(de)戲(xi)曲(qu)音(yin)(yin)樂(le)(le)(le)結(jie)構進行嘗(chang)試；表演(yan)(yan)在繼(ji)承(cheng)傳統的(de)(de)(de)基礎(chu)上加(jia)以(yi)創造(zao)革新，從(cong)內容出(chu)發，從(cong)生(sheng)(sheng)活出(chu)發，以(yi)二(er)人轉(zhuan)、拉(la)(la)場(chang)戲(xi)表演(yan)(yan)方(fang)(fang)法的(de)(de)(de)運用(yong)和(he)創作(zuo)為(wei)(wei)形(xing)成龍江(jiang)(jiang)(jiang)(jiang)劇(ju)(ju)(ju)表演(yan)(yan)個(ge)性的(de)(de)(de)基礎(chu)。”以(yi)此(ci)(ci)為(wei)(wei)指導，黑龍江(jiang)(jiang)(jiang)(jiang)省(sheng)龍江(jiang)(jiang)(jiang)(jiang)劇(ju)(ju)(ju)實(shi)(shi)驗(yan)(yan)劇(ju)(ju)(ju)院排演(yan)(yan)了《樊梨(li)花(hua)》、《春靈庵》、《雙鎖山》等劇(ju)(ju)(ju)目，對音(yin)(yin)樂(le)(le)(le)唱(chang)腔(qiang)(qiang)(qiang)進行多(duo)種試驗(yan)(yan)；同時要求編導、作(zuo)曲(qu)、演(yan)(yan)員熟(shu)悉(xi)掌握二(er)人轉(zhuan)、拉(la)(la)場(chang)戲(xi)藝術，提出(chu)“過好二(er)人轉(zhuan)傳統關(guan)”。因(yin)此(ci)(ci)，聘(pin)請老(lao)藝人傳授民歌、小帽、二(er)人轉(zhuan)、拉(la)(la)場(chang)戲(xi)唱(chang)腔(qiang)(qiang)(qiang)、戲(xi)曲(qu)基本功(gong)和(he)有關(guan)教師教授東北(bei)秧歌、古(gu)典舞(wu)、芭蕾舞(wu)，并開(kai)設了聲(sheng)(sheng)樂(le)(le)(le)課，從(cong)多(duo)方(fang)(fang)面(mian)提高演(yan)(yan)員素質。在“多(duo)用(yong)、選擇、考(kao)驗(yan)(yan)、積累”的(de)(de)(de)方(fang)(fang)針(zhen)指導下．龍江(jiang)(jiang)(jiang)(jiang)劇(ju)(ju)(ju)音(yin)(yin)樂(le)(le)(le)在實(shi)(shi)驗(yan)(yan)中不(bu)斷(duan)運用(yong)適合戲(xi)曲(qu)音(yin)(yin)樂(le)(le)(le)發展的(de)(de)(de)二(er)人轉(zhuan)曲(qu)牌、拉(la)(la)場(chang)戲(xi)唱(chang)腔(qiang)(qiang)(qiang)。自(zi)1962年起，在前兩年實(shi)(shi)驗(yan)(yan)的(de)(de)(de)基礎(chu)上，進行三種聲(sheng)(sheng)腔(qiang)(qiang)(qiang)(柳(liu)腔(qiang)(qiang)(qiang)、咳(ke)(ke)腔(qiang)(qiang)(qiang)、帽腔(qiang)(qiang)(qiang))的(de)(de)(de)實(shi)(shi)驗(yan)(yan)，實(shi)(shi)驗(yan)(yan)劇(ju)(ju)(ju)目一(yi)律改為(wei)(wei)現代戲(xi)。先后排演(yan)(yan)了《寒梅花(hua)》(柳(liu)腔(qiang)(qiang)(qiang))、《李雙雙》(咳(ke)(ke)腔(qiang)(qiang)(qiang))、《龍馬精神》(柳(liu)腔(qiang)(qiang)(qiang)、咳(ke)(ke)腔(qiang)(qiang)(qiang))、《千萬不(bu)要忘記》(柳(liu)腔(qiang)(qiang)(qiang))、《阮文追》(咳(ke)(ke)腔(qiang)(qiang)(qiang))等劇(ju)(ju)(ju)目。到1966年為(wei)(wei)止，共創作(zuo)、改編、移植實(shi)(shi)驗(yan)(yan)劇(ju)(ju)(ju)目三十二(er)個(ge)。黑龍江(jiang)(jiang)(jiang)(jiang)省(sheng)龍江(jiang)(jiang)(jiang)(jiang)劇(ju)(ju)(ju)實(shi)(shi)驗(yan)(yan)劇(ju)(ju)(ju)院也經(jing)常(chang)到省(sheng)內城鄉(xiang)各(ge)地演(yan)(yan)出(chu)，贏得廣(guang)大人民的(de)(de)(de)一(yi)致好評，群(qun)眾說(shuo)：“這真是咱們的(de)(de)(de)家鄉(xiang)戲(xi)，聽得清楚，看得明白。”
“文(wen)化大(da)革(ge)命”中，黑龍江(jiang)(jiang)(jiang)省龍江(jiang)(jiang)(jiang)劇(ju)實(shi)驗(yan)劇(ju)院(yuan)下放(fang)到哈爾(er)濱市。1970年，根據哈爾(er)濱市革(ge)命委員會的(de)“不搞龍江(jiang)(jiang)(jiang)劇(ju)團”的(de)決(jue)定，部分龍江(jiang)(jiang)(jiang)劇(ju)工(gong)作(zuo)人員并入哈爾(er)濱市文(wen)藝工(gong)作(zuo)團。直(zhi)到1972年3月，經(jing)中共黑龍江(jiang)(jiang)(jiang)省委批(pi)準，龍江(jiang)(jiang)(jiang)劇(ju)實(shi)驗(yan)劇(ju)院(yuan)才恢復原先的(de)建制，并排(pai)演了(le)《農牧曲(qu)》、《艷陽天》等十(shi)一個劇(ju)目。柳腔、咳腔、帽腔三種聲腔繼續(xu)進行實(shi)驗(yan)，樂(le)隊(dui)也增(zeng)添了(le)一些西洋管弦樂(le)器，在舞(wu)臺美術的(de)表演上則(ze)采(cai)取(qu)了(le)虛實(shi)結(jie)合的(de)方法(fa)。
中國共(gong)產黨(dang)第十一(yi)屆三(san)中全會后，劇(ju)(ju)(ju)種實(shi)驗逐漸回歸到原來(lai)設想的(de)(de)(de)正常軌道上(shang)(shang)來(lai)。兩年中，創(chuang)作(zuo)、改(gai)編(bian)(bian)、移植《劉(liu)三(san)姐》(帽(mao)腔)、《蝶戀花》(柳腔)、《紅樓夢》、《奇案良緣》等十三(san)個(ge)劇(ju)(ju)(ju)目。在(zai)對二(er)(er)十年來(lai)的(de)(de)(de)劇(ju)(ju)(ju)種實(shi)驗工作(zuo)進行了全面(mian)總結的(de)(de)(de)基(ji)(ji)礎上(shang)(shang)，統一(yi)了關于龍(long)江(jiang)劇(ju)(ju)(ju)的(de)(de)(de)地方(fang)性、戲(xi)曲性、時代(dai)性等問題的(de)(de)(de)認(ren)識。在(zai)為慶祝建(jian)國三(san)十周(zhou)年獻禮而排演經過(guo)整理改(gai)編(bian)(bian)的(de)(de)(de)傳統戲(xi)《雙鎖山》、現代(dai)戲(xi)《倆新媳婦》，在(zai)劇(ju)(ju)(ju)本、音樂、表(biao)演等方(fang)面(mian)都(dou)做了新的(de)(de)(de)嘗(chang)試。其(qi)中在(zai)《雙鎖山》中運用了二(er)(er)人(ren)轉的(de)(de)(de)“夸相篇”、“套(tao)子口”，并選取了東北秧(yang)歌(ge)、民間(jian)武術、京劇(ju)(ju)(ju)武打的(de)(de)(de)一(yi)些動作(zuo)，將(jiang)其(qi)揉合(he)在(zai)一(yi)起，對刀馬旦、武丑兩個(ge)行當的(de)(de)(de)表(biao)演進行了較(jiao)有成效的(de)(de)(de)實(shi)驗。在(zai)表(biao)演上(shang)(shang)則是將(jiang)二(er)(er)人(ren)轉的(de)(de)(de)切身(shen)、腕花、抖肩(jian)、叫點翻身(shen)等舞蹈動作(zuo)，發展為龍(long)江(jiang)劇(ju)(ju)(ju)行當的(de)(de)(de)表(biao)演程式。在(zai)《倆新媳婦》一(yi)劇(ju)(ju)(ju)中，以[文(wen)武咳(ke)咳(ke)]、〔四(si)平調(diao)〕為基(ji)(ji)礎，進行龍(long)江(jiang)劇(ju)(ju)(ju)成套(tao)唱(chang)腔的(de)(de)(de)實(shi)驗。
1980年(nian)后，富(fu)(fu)裕縣(xian)(xian)、德都(dou)縣(xian)(xian)、富(fu)(fu)錦(jin)縣(xian)(xian)先后成(cheng)立(li)龍(long)(long)江(jiang)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)實驗(yan)(yan)(yan)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)團。全(quan)省龍(long)(long)江(jiang)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)表演團體由(you)一(yi)(yi)個(ge)發(fa)展成(cheng)為(wei)四個(ge)，從(cong)事龍(long)(long)江(jiang)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)實驗(yan)(yan)(yan)工作的(de)(de)(de)(de)人(ren)數(shu)近(jin)三百人(ren)。1981年(nian)5月，黑(hei)龍(long)(long)江(jiang)省文化局(ju)舉(ju)辦了(le)全(quan)省龍(long)(long)江(jiang)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)觀(guan)摩(mo)研究會(hui)，成(cheng)立(li)黑(hei)龍(long)(long)江(jiang)省龍(long)(long)江(jiang)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)研究會(hui)，并進(jin)一(yi)(yi)步制定了(le)《關(guan)于進(jin)一(yi)(yi)步發(fa)展龍(long)(long)江(jiang)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)的(de)(de)(de)(de)若干意見》，進(jin)一(yi)(yi)步明(ming)確了(le)在新(xin)的(de)(de)(de)(de)歷史時(shi)(shi)期下從(cong)事龍(long)(long)江(jiang)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)實驗(yan)(yan)(yan)的(de)(de)(de)(de)指導(dao)思(si)想(xiang)。自(zi)1982年(nian)開始(shi)，出(chu)(chu)現了(le)一(yi)(yi)批(pi)新(xin)的(de)(de)(de)(de)實驗(yan)(yan)(yan)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)目。其(qi)中(zhong)(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)(de)《皇親(qin)國戚(qi)》（見 圖(tu)龍(long)(long)江(jiang)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)-1），在唱(chang)詞運用中(zhong)(zhong)(zhong)突出(chu)(chu)了(le)二(er)人(ren)轉(zhuan)“篇”的(de)(de)(de)(de)運用；在表演中(zhong)(zhong)(zhong)突出(chu)(chu)了(le)二(er)人(ren)轉(zhuan)的(de)(de)(de)(de)手絹功、扇子功；在音樂(le)中(zhong)(zhong)(zhong)以{花(hua)四平}為(wei)基(ji)礎。對女(nv)腔、男腔、男女(nv)分腔、板式等(deng)做了(le)系統(tong)的(de)(de)(de)(de)嘗試(shi)。 還在《張飛審瓜》、《結婚前后》、《花(hua)子巡按》等(deng)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)目中(zhong)(zhong)(zhong)作了(le)不同程(cheng)度的(de)(de)(de)(de)實驗(yan)(yan)(yan)。這時(shi)(shi)，各(ge)個(ge)龍(long)(long)江(jiang)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)實驗(yan)(yan)(yan)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)團都(dou)更(geng)加注重把握住母體的(de)(de)(de)(de)藝術特(te)色，突出(chu)(chu)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)種個(ge)性(xing)。
1980年以(yi)來(lai)，逐漸對音樂(le)(le)唱(chang)腔進行了規(gui)范：確(que)定(ding)(ding){四平調(diao)(diao)〕、〔窮(qiong)生調(diao)(diao)〕(又名[盤家鄉調(diao)(diao)])為(wei)主(zhu)調(diao)(diao)，規(gui)范成兩個(ge)腔系([四平調(diao)(diao)]腔系、[花四平]腔系)，并且以(yi)此確(que)定(ding)(ding)了以(yi)主(zhu)調(diao)(diao)貫穿(chuan)、聯接，融(rong)合輔助曲調(diao)(diao)，并賦(fu)予曲調(diao)(diao)慢(man)、中(zhong)、快、緊、散的(de)板式變化(hua)，形成一(yi)個(ge)板腔體(ti)與曲牌(pai)聯綴體(ti)相結(jie)合的(de)音樂(le)(le)體(ti)制。還提出(chu)“四定(ding)(ding)”(定(ding)(ding)腔、定(ding)(ding)調(diao)(diao)、定(ding)(ding)板式、定(ding)(ding)過門)的(de)音樂(le)(le)創作方法(fa)，使龍(long)江(jiang)劇唱(chang)腔音樂(le)(le)向規(gui)范化(hua)的(de)方向邁(mai)出(chu)了新的(de)一(yi)步。
在表(biao)演上(shang)，龍(long)江(jiang)劇深入地(di)發掘二人(ren)轉、拉場戲的(de)(de)表(biao)演手段(duan)，吸(xi)收其(qi)他姊妹藝術的(de)(de)長處(chu)，并積(ji)累各(ge)行(xing)當的(de)(de)表(biao)演程式。在舞臺美術方(fang)面，運用以虛(xu)代(dai)(dai)實、以簡代(dai)(dai)繁和(he)夸張、點綴、渲染等手法，結合黑龍(long)江(jiang)的(de)(de)風土(tu)人(ren)情，借鑒民間剪紙、版(ban)畫技巧(qiao)，進行(xing)創新，體現(xian)時代(dai)(dai)風貌及粗獷、質樸、凝重的(de)(de)地(di)方(fang)風格。
二.音樂唱腔
龍江劇音樂唱腔的結構形式，確定了以群眾熟悉的（四平調）、（盤家鄉）為主調 ，選用（紅柳子）、（文咳咳）、（武咳咳）、（打棗調）、（哭糜子）等曲牌為輔助曲調 。音樂唱腔的結構形式是以主調貫穿、聯接、融合輔助曲調的板腔體（兼用曲牌聯套）戲曲音樂形式。文學語言樸實風趣，龍江劇的表演，粗獷、俏美。有異于京劇大戲。它是在二人轉、拉場戲的基礎上，吸收東北大秧歌等東北民間舞蹈，借鑒和吸收兄弟戲曲劇種(zhong)的(de)一些表演(yan)程式，揉合、提(ti)煉、創(chuang)新(xin)，逐漸(jian)積累(lei)了一些表演(yan)手段(duan)。尤其是“手絹(juan)”、“扇子”、“秧歌步(bu)”的(de)運用均有獨到之(zhi)處。表演(yan)動(dong)作歌舞性強，具(ju)有濃郁的(de)地方風格和特色。歷(li)年演(yan)出的(de)主要劇目有《寒江(jiang)關(guan)》、《春靈庵(an)》、《雙鎖山(shan)》、《倆新(xin)媳婦(fu)》、《結婚前后》、《張飛審瓜(gua)》、《皇親國戚》等
三.角色行當
龍(long)江(jiang)(jiang)(jiang)劇(ju)(ju)(ju)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)角(jiao)色行(xing)(xing)(xing)(xing)當(dang)(dang)來(lai)源于拉場戲(xi)(xi)(xi)，通(tong)過(guo)借鑒(jian)京劇(ju)(ju)(ju)、評劇(ju)(ju)(ju)等(deng)劇(ju)(ju)(ju)種(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)角(jiao)色行(xing)(xing)(xing)(xing)當(dang)(dang)特征，逐(zhu)步實(shi)驗(yan)，創建出自(zi)己的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)角(jiao)色行(xing)(xing)(xing)(xing)當(dang)(dang)體制(zhi)。最初開始的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)時(shi)候，以拉場戲(xi)(xi)(xi)《寒江(jiang)(jiang)(jiang)關(guan)(guan)》、《五姑(gu)娘》中的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)分行(xing)(xing)(xing)(xing)，來(lai)進行(xing)(xing)(xing)(xing)實(shi)驗(yan)。后(hou)來(lai)，根(gen)據(ju)實(shi)踐過(guo)程(cheng)中正、反兩方(fang)(fang)面(mian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)經驗(yan)，提出了：“為創造各類型人(ren)物(wu)(wu)，必須分行(xing)(xing)(xing)(xing)。”；“在(zai)(zai)傳(chuan)(chuan)統戲(xi)(xi)(xi)中應(ying)繼承(cheng)其它劇(ju)(ju)(ju)種(zhong)固(gu)有(you)(you)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)生、旦(dan)(dan)、凈、丑的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)行(xing)(xing)(xing)(xing)當(dang)(dang)，并根(gen)據(ju)需要加以適當(dang)(dang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)創造。”；“表(biao)(biao)(biao)現(xian)(xian)(xian)現(xian)(xian)(xian)代(dai)戲(xi)(xi)(xi)雖然不(bu)分得那么科學，但也必須按照傳(chuan)(chuan)統的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)規(gui)律使(shi)人(ren)物(wu)(wu)性格(ge)化(hua)。” (以上均見(jian)《關(guan)(guan)于進一(yi)步創造龍(long)江(jiang)(jiang)(jiang)劇(ju)(ju)(ju)意見(jian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)報告》) 等(deng)指導方(fang)(fang)針。據(ju)此，在(zai)(zai)第一(yi)批傳(chuan)(chuan)統實(shi)驗(yan)劇(ju)(ju)(ju)目《寒江(jiang)(jiang)(jiang)關(guan)(guan)》、《雙(shuang)鎖山》、《春靈底》當(dang)(dang)中，既繼承(cheng)運(yun)用戲(xi)(xi)(xi)曲(qu)固(gu)有(you)(you)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)行(xing)(xing)(xing)(xing)當(dang)(dang)表(biao)(biao)(biao)演方(fang)(fang)法，又(you)不(bu)死守行(xing)(xing)(xing)(xing)當(dang)(dang)，而是能夠(gou)從劇(ju)(ju)(ju)情(qing)出發(fa)，從人(ren)物(wu)(wu)出發(fa)，著(zhu)重刻畫人(ren)物(wu)(wu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)性格(ge)，創造出具有(you)(you)龍(long)江(jiang)(jiang)(jiang)劇(ju)(ju)(ju)地(di)方(fang)(fang)特色的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)角(jiao)色行(xing)(xing)(xing)(xing)當(dang)(dang)。如(ru)在(zai)(zai)《寒江(jiang)(jiang)(jiang)關(guan)(guan)》一(yi)戲(xi)(xi)(xi)中，演樊梨花，改武(wu)扮為文扮，突出了“思夫憂國”的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)復雜(za)情(qing)感，雖是青(qing)衣(yi)應(ying)工，亦(yi)兼(jian)有(you)(you)刀馬(ma)旦(dan)(dan)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)架子相(xiang)；演姜戌，則(ze)是武(wu)扮道袍丑，既詼諧(xie)、幽默(mo)，又(you)不(bu)失大將(jiang)風度；演小(xiao)姐的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)貼(tie)身丫環，雖小(xiao)花旦(dan)(dan)應(ying)工，又(you)不(bu)失戰場上武(wu)旦(dan)(dan)表(biao)(biao)(biao)演的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)氣質。在(zai)(zai)現(xian)(xian)(xian)代(dai)戲(xi)(xi)(xi)《天鵝飾新裝》、《李雙(shuang)雙(shuang)》、《死心(xin)眼》、《龍(long)馬(ma)精神》、《三世(shi)仇》、《千萬不(bu)要忘記》等(deng)劇(ju)(ju)(ju)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)行(xing)(xing)(xing)(xing)當(dang)(dang)實(shi)驗(yan)中，讓(rang)行(xing)(xing)(xing)(xing)當(dang)(dang)服從表(biao)(biao)(biao)現(xian)(xian)(xian)現(xian)(xian)(xian)實(shi)生活(huo)，又(you)從反映現(xian)(xian)(xian)實(shi)生活(huo)中發(fa)展行(xing)(xing)(xing)(xing)當(dang)(dang)，使(shi)行(xing)(xing)(xing)(xing)當(dang)(dang)帶有(you)(you)時(shi)代(dai)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)和地(di)方(fang)(fang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)特色。如(ru)在(zai)(zai)《李雙(shuang)雙(shuang)》一(yi)劇(ju)(ju)(ju)中，塑(su)造李雙(shuang)雙(shuang)形(xing)象，運(yun)用青(qing)衣(yi)質樸(pu)大方(fang)(fang)和彩旦(dan)(dan)粗獷、潑辣、火爆的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)外化(hua)特點(dian)，表(biao)(biao)(biao)現(xian)(xian)(xian)李雙(shuang)雙(shuang)忠誠純樸(pu)、愛憎分明(ming)、敢說(shuo)敢做的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)性格(ge)。
在(zai)“文(wen)化(hua)大革命”時期，龍江劇(ju)的角色(se)行(xing)當(dang)的實(shi)(shi)驗(yan)中(zhong)斷，演(yan)出劇(ju)目全(quan)是移植“樣板戲(xi)”，在(zai)表演(yan)上則(ze)是完全(quan)照搬“樣板戲(xi)”。“文(wen)化(hua)大革命”后(hou)，在(zai)有關當(dang)局的支持下，劇(ju)團(tuan)進一步開拓(tuo)了角色(se)行(xing)當(dang)的實(shi)(shi)驗(yan)，在(zai)重點劇(ju)目《雙鎖(suo)山》、《春靈庵》、《倆新媳婦》、《結婚前后(hou)》、《皇親國戚》、《張飛審瓜(gua)》的實(shi)(shi)驗(yan)中(zhong)，生、旦、凈(jing)、丑(chou)的行(xing)當(dang)化(hua)表演(yan)又前進了很多(duo)。但(dan)整(zheng)體(ti)而言(yan)，角色(se)行(xing)當(dang)的實(shi)(shi)驗(yan)仍是文(wen)戲(xi)多(duo)，刀馬花旦的表演(yan)還是仍然基本處于對打中(zhong)的架子活。
四.角色分類
1.生行
生行(xing)，可以分為(wei)老生、文(wen)小生、武小生、窮(qiong)生。
老生：大多扮演(yan)年(nian)齡大的男性角色：如現代戲《千萬不要忘記》中的丁海寬(kuan)，穿(chuan)中山(shan)裝，粘黑胡，動作(zuo)深沉(chen)穩重(zhong)，演(yan)唱(chang)唱(chang)腔(qiang)渾厚洪(hong)亮，為人耿直正派，塑造的是一個基層中年(nian)干部的形象。
文小生：多扮演剛直(zhi)正(zheng)派、儒雅(ya)瀟灑(sa)的(de)男青(qing)年形象。如《春靈庵》中的(de)梁山伯形象，穿(chuan)道袍，持招(zhao)扇，走圓場(chang)方步，伴(ban)以“水(shui)袖(xiu)腕花”，表(biao)現其舉(ju)止大方、文雅(ya)灑(sa)脫的(de)風(feng)度(du)。
武(wu)小生：多扮演能(neng)征善(shan)戰的(de)(de)男青年。如《雙鎖山》中的(de)(de)高(gao)君保(bao)，穿著白色大靠，或(huo)穿白色改良靠；跨馬持槍，急(ji)行時(shi)走圓場快步；觀(guan)景抒懷(huai)時(shi)則走十字步，動作敏(min)捷、姿態優美，感情濃郁(yu)熱烈。表演時(shi)運用京劇(ju)的(de)(de)“把子功”和二人轉的(de)(de)舞蹈結(jie)合(he)，邊(bian)打(da)(da)邊(bian)唱，邊(bian)唱邊(bian)舞。對打(da)(da)時(shi)文武(wu)場伴(ban)奏。文場時(shi)嗩(suo)吶吹〔黃河套(tao)〕曲(qu)牌，武(wu)場把京劇(ju)打(da)(da)擊樂(le)點和秧歌鑼鼓套(tao)子結(jie)合(he)起來，氣勢宏偉，形成(cheng)一(yi)種龍江劇(ju)獨有(you)的(de)(de)武(wu)生表演風格。
窮(qiong)小生：多扮演(yan)窮(qiong)苦的(de)青(qing)年(nian)書生和勞動青(qing)年(nian)。如《皇親(qin)國戚》中(zhong)的(de)憨郎，穿緊袖褲褂，扎腰箍；用大嗓(sang)唱(chang)(chang)，聲音多帶有哀嘆，表現悲憤深(shen)沉(chen)；走十字步(bu)、圓(yuan)場(chang)步(bu)、后踢步(bu)；時而矯健舒展，時而則沉(chen)緩(huan)情(qing)抑。通過這(zhe)些(xie)唱(chang)(chang)、做的(de)表演(yan)形式，塑造(zao)出這(zhe)位遭(zao)遇難辛、樸實善良(liang)、未(wei)涉世事的(de)古代(dai)勞動青(qing)年(nian)的(de)形象。
2.旦行
旦(dan)行，有青衣、花旦(dan)、閨(gui)門旦(dan)、刀馬(ma)花旦(dan)、彩旦(dan)、老旦(dan)幾種(zhong)角(jiao)色。
青(qing)衣(yi)：多扮演(yan)端莊大方、心(xin)慈面善的中(zhong)(zhong)、青(qing)年(nian)婦女形象(xiang)。如現代戲《蝶戀花》中(zhong)(zhong)的楊(yang)開慧(hui)，梳短發，穿長衫(shan)；唱念急緩相(xiang)間、剛(gang)柔相(xiang)濟；行動穩(wen)健莊重(zhong)，表情(qing)含蓄(xu)沉穩(wen)，而(er)且柔中(zhong)(zhong)見(jian)剛(gang)，沉中(zhong)(zhong)見(jian)烈。通過這些表演(yan)，塑造(zao)出(chu)這位堅定、沉著、文(wen)靜、智慧(hui)的革命先烈的形象(xiang)。
花(hua)旦：多扮演(yan)熱情單(dan)純、生動活(huo)潑、膽大心細的少女形(xing)象(xiang)(xiang)。如《雙鎖山》中的秋香(xiang)，梳大頭，戴面牌，穿戰裙、戰襖；走快步(bu)(bu)、碎步(bu)(bu)、云步(bu)(bu)、擰步(bu)(bu)、十字步(bu)(bu)、前踢步(bu)(bu)、后(hou)踢步(bu)(bu)，并交替(ti)變換；手絹時(shi)(shi)拋時(shi)(shi)轉；單(dan)腕、雙腕、五花(hua)腕隨時(shi)(shi)變化；唱念婉轉甜(tian)脆。用這些穿戴、動作、聲(sheng)音，塑(su)造(zao)出天真活(huo)潑、聰明(ming)伶俐而又具有土色土香(xiang)韻味(wei)的古代少女形(xing)象(xiang)(xiang)。
閨(gui)門旦(dan)：多扮演年輕貌美、聰慧和善的(de)閨(gui)閣淑女形象。如《奇冤(yuan)良緣》中的(de)孫翠(cui)蘭，梳大(da)頭，穿褲褂，步(bu)法穩(wen)重，表情含蓄，大(da)嗓唱念(nian)，剛柔(rou)相濟，并常以(yi)水(shui)袖(xiu)的(de)撣、撩(liao)、抖、片(pian)等動作，來表達人物內心的(de)思(si)想(xiang)感情。
刀馬花(hua)旦(dan)：多(duo)扮(ban)演(yan)(yan)文(wen)武(wu)兼備(bei)、性格豪爽、感情豐富(fu)的(de)(de)青年婦(fu)女。如《雙鎖山》中(zhong)的(de)(de)劉金(jin)定形象，梳大頭，穿帔，后裝飾大難雞翎尾，穿改良靠。持槍跨(kua)馬，走路(lu)常用圓場步(bu)、三步(bu)半、十字(zi)步(bu)、前踢(ti)步(bu)、后踢(ti)步(bu)，變化多(duo)樣。肩(jian)腕(wan)動作(zuo)常用抖(dou)肩(jian)、壓腕(wan)、翻腕(wan)、五(wu)花(hua)腕(wan)，隨時(shi)變換。唱念時(shi)高亢(kang)激越，時(shi)而深沉(chen)低回。武(wu)技表演(yan)(yan)以二人轉舞蹈(dao)為基礎，借鑒京劇、評(ping)劇的(de)(de)武(wu)功，融匯武(wu)術技巧，舞中(zhong)有(you)打，打中(zhong)帶舞，打舞結合(he)，邊(bian)舞邊(bian)打邊(bian)唱，合(he)聲、動作(zuo)、情于一身，別具一格。結合(he)運用這些戲劇表演(yan)(yan)手(shou)段，塑造出文(wen)武(wu)兼備(bei)、英(ying)武(wu)豪爽、感情豐富(fu)的(de)(de)古代女英(ying)雄形象。
彩旦(dan)：大多扮演能說會道、隨機應變(bian)、潑辣(la)粗俗的(de)(de)中(zhong)老年婦(fu)女形象。如現代(dai)戲《李雙雙》中(zhong)的(de)(de)壓(ya)塌炕(kang)，《結婚前后》中(zhong)的(de)(de)夏大媽，穿現代(dai)褲褂(gua)。出場時雙手弄絹，拱肩，做五花腕動作，兩(liang)眼(yan)亂轉；走(zou)路(lu)時用(yong)三步(bu)(bu)(bu)半、前踢步(bu)(bu)(bu)、后踢步(bu)(bu)(bu)、左(zuo)右踢步(bu)(bu)(bu)。招扭捏捏．搖擇擺擺：念白時多用(yong)“套子口(kou)”，聲音時大時小，油腔滑調。通過這(zhe)些表演，表現壓(ya)塌炕(kang)和(he)夏大媽潑辣(la)、粗俗、油滑的(de)(de)性格。
老旦：大多扮演(yan)老年婦女(nv)的(de)形象。如演(yan)《春靈商》中的(de)老尼姑，穿大油衣(yi)、披(pi)坎肩、扎腰包；走路用(yong)前踢(ti)步、后踢(ti)步；唱念則采用(yong)寬闊、蒼老、剛(gang)烈之音調，以塑造這位老年婦女(nv)深沉(chen)、樸實(shi)、莊重的(de)人物形象。
4.凈行
凈行，多(duo)扮演粗獷豪爽(shuang)的男性(xing)(xing)人物形象(xiang)。如演《張飛審瓜》中的張飛，穿短官衣，以二人轉中“扭”的韻律來走十字步(bu)、三步(bu)半(ban)；并(bing)用前踢步(bu)、后(hou)踢步(bu)，以及耍扇、舞(wu)袖(xiu)、持髯等技法和動作，表現張飛粗中有細、爽(shuang)朗豪放的性(xing)(xing)格(ge)。
5.丑行
丑行，有文丑、武丑兩種。
文丑(chou)：大多(duo)扮演油(you)滑(hua)、刁鉆的縣令、紈绔公子、窮酸秀(xiu)才、小(xiao)店(dian)主等(deng)形象。比如(ru)《劉三(san)姐(jie)》中的三(san)個(ge)秀(xiu)才，穿(chuan)道袍，扎(zha)絲絳；走路用(yong)跨(kua)步(bu)、顫步(bu)，身段搖(yao)晃輕(qing)飄不穩；念白時多(duo)用(yong)“套子口”、歇后語，油(you)腔滑(hua)調。還(huan)常以眼神傳情，表現其狡黠輕(qing)浮的性格(ge)。
武丑(chou)：多(duo)扮演機靈聰(cong)慧(hui)、熱情大膽(dan)、勇敢善(shan)戰、幽默滑稽(ji)的男青年(nian)形象。多(duo)穿箭衣、道袍、穿打(da)衣褲、小(xiao)開(kai)甲。表演時動作靈活，反應敏銳，表情多(duo)變，步法輕盈，唱少(shao)白多(duo)，多(duo)用“套子口”，幽默風趣，滑稽(ji)可笑。如《樊梨花掛(gua)帥》中的姜戌，《雙鎖(suo)山》中的王凱等角色。
三.藝術特點
手絹(juan)功是龍江劇表(biao)(biao)演(yan)中(zhong)經常使用(yong)的(de)(de)一種程式動(dong)作，來(lai)自于二(er)(er)人(ren)轉，但(dan)又有新的(de)(de)發展。比如《皇親國戚》中(zhong)的(de)(de)杏花出龍江劇場，隨著音(yin)樂(le)的(de)(de)節(jie)奏(zou)先拋出一個回(hui)旋絹(juan)，表(biao)(biao)現了她(ta)小鳥出籠般(ban)的(de)(de)喜悅心(xin)情。扇(shan)子(zi)功源自二(er)(er)人(ren)轉，但(dan)比原來(lai)更為夸(kua)張(zhang)，如《張(zhang)飛(fei)審瓜》中(zhong)張(zhang)飛(fei)的(de)(de)扇(shan)子(zi)造型特大，表(biao)(biao)演(yan)中(zhong)運(yun)用(yong)了許多大拋扇(shan)、立拋扇(shan)等動(dong)作，突(tu)出了莽張(zhang)飛(fei)的(de)(de)性格。
道白(bai)(bai)分鄉(xiang)音白(bai)(bai)、普通白(bai)(bai)、韻(yun)白(bai)(bai)三類。鄉(xiang)音白(bai)(bai)以當地方言音韻(yun)為準；普通白(bai)(bai)則為帶有(you)(you)節奏變化的(de)(de)普通話；韻(yun)白(bai)(bai)為配的(de)(de)音樂伴(ban)奏，具有(you)(you)朗育吟(yin)詠(yong)性質的(de)(de)念唱(chang)。此外還有(you)(you)一種兩三句(ju)至七八句(ju)不(bu)等、帶有(you)(you)韻(yun)腳的(de)(de)“說口”。
在(zai)舞臺美術方面，龍江劇(ju)主要(yao)是吸取京劇(ju)和(he)評劇(ju)的(de)長處，虛實(shi)結(jie)合，既有實(shi)景，又有象(xiang)征性(xing)(xing)、裝(zhuang)飾性(xing)(xing)的(de)設計。服裝(zhuang)上走(zou)的(de)是京劇(ju)的(de)路(lu)子，但又有所改革。根據(ju)劇(ju)情和(he)所表現的(de)時代的(de)需(xu)要(yao)，對服裝(zhuang)的(de)樣(yang)式和(he)紋樣(yang)作(zuo)了適當(dang)的(de)修改。
龍(long)江劇(ju)(ju)的(de)(de)音樂唱腔(qiang)屬曲牌(pai)聯(lian)(lian)套和板式變化(hua)的(de)(de)綜(zong)合(he)(he)體(ti)，音樂大(da)多從二(er)人轉、拉(la)場戲中發展而(er)來(lai)，逐漸形(xing)成了兩個腔(qiang)系([四(si)(si)平調(diao)(diao)]腔(qiang)系、[花四(si)(si)平]腔(qiang)系)，完成了男女分腔(qiang)。唱腔(qiang)以主(zhu)調(diao)(diao)貫穿(chuan)聯(lian)(lian)結，融(rong)合(he)(he)有(you)親緣關(guan)系的(de)(de)輔助曲調(diao)(diao)。有(you)慢、中、快、緊、散等板式。在(zai)音樂結構(gou)上，有(you)些(xie)劇(ju)(ju)目是聯(lian)(lian)曲體(ti)和板腔(qiang)體(ti)的(de)(de)混合(he)(he)體(ti)，也有(you)的(de)(de)是單用聯(lian)(lian)曲體(ti)。唱腔(qiang)則主(zhu)要有(you)“四(si)(si)平調(diao)(diao)”和“盤家鄉”兩個，此外(wai)尚(shang)有(you)從“四(si)(si)平調(diao)(diao)”演化(hua)而(er)來(lai)的(de)(de)“花四(si)(si)平女聲主(zhu)調(diao)(diao)”和“花四(si)(si)平男聲主(zhu)調(diao)(diao)”。“四(si)(si)平調(diao)(diao)”善于抒情，敘事、繪(hui)景，上下句(ju)結構(gou)，帶(dai)甩腔(qiang)，其輔助曲調(diao)(diao)有(you)（文咳咳）、（武咳咳）、（喇叭牌(pai)子）、（大(da)救架(jia)）、（哭糜子）等。
龍(long)江劇的伴奏(zou)樂器(qi)以板(ban)胡、嗩吶、二胡、琵琶、笛、笙(sheng)、揚(yang)琴等為主(zhu)，配(pei)以提琴、單簧(huang)管等西(xi)洋樂器(qi)。
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