該圖片由注冊用戶"愛游蛙"提供，版權聲明反饋
龍江劇是中國最年輕的戲曲劇種之一，是20世紀50年代末誕生在黑龍江的地(di)方(fang)戲曲(qu)(qu)(qu)新劇種(zhong)。黑龍江(jiang)傳統地(di)方(fang)戲曲(qu)(qu)(qu)之一(yi)。1958年(nian)，在(zai)東北三省協作區會(hui)議上(shang)，周恩(en)來提(ti)出(chu)要(yao)發展東北地(di)方(fang)戲曲(qu)(qu)(qu)后(hou)，黑龍江(jiang)省以二人轉、拉場(chang)戲的音樂為基礎(chu)，吸收東北民間音樂，把說唱和歌舞演唱的形式，逐步豐富、發展成(cheng)戲曲(qu)(qu)(qu)形式，1960年(nian)8月(yue)正式命名為龍江(jiang)劇。
一.歷史發展
二人轉已(yi)有近二(er)百年的歷史，其表演形式分為二(er)人轉、單出頭和拉場(chang)戲。建國后，在當地有關部門的領導下，從1956年起由黑龍(long)江省民間藝術(shu)隊著手進行對拉場(chang)戲的改革，試圖創建起新(xin)的大戲劇(ju)種。
1958年(nian)(nian)10月，在(zai)東北三省協作(zuo)區第四次會議上(shang)，周恩來總(zong)理提出(chu)(chu)“要繁榮發展東北的(de)文(wen)化(hua)(hua)(hua)，豐富創造(zao)自己的(de)地(di)方(fang)(fang)劇(ju)(ju)(ju)(ju)種(zhong)”。1959年(nian)(nian)以黑龍(long)(long)(long)江(jiang)省民間藝術劇(ju)(ju)(ju)(ju)院(yuan)地(di)方(fang)(fang)戲(xi)隊(dui)(dui)和黑龍(long)(long)(long)江(jiang)省評劇(ju)(ju)(ju)(ju)院(yuan)青(qing)年(nian)(nian)隊(dui)(dui)為(wei)(wei)(wei)(wei)基礎(chu)，成立(li)了(le)黑龍(long)(long)(long)江(jiang)省新劇(ju)(ju)(ju)(ju)種(zhong)隊(dui)(dui)，并(bing)正式定名為(wei)(wei)(wei)(wei)“龍(long)(long)(long)江(jiang)劇(ju)(ju)(ju)(ju)”。1960年(nian)(nian)新劇(ju)(ju)(ju)(ju)種(zhong)隊(dui)(dui)改(gai)變(bian)建制，成為(wei)(wei)(wei)(wei)黑龍(long)(long)(long)江(jiang)省龍(long)(long)(long)江(jiang)劇(ju)(ju)(ju)(ju)實(shi)驗劇(ju)(ju)(ju)(ju)院(yuan)。1960年(nian)(nian)5月，在(zai)全省地(di)方(fang)(fang)新劇(ju)(ju)(ju)(ju)種(zhong)座談會上(shang)．中(zhong)(zhong)(zhong)共黑龍(long)(long)(long)江(jiang)省委宣(xuan)傳部(bu)副(fu)部(bu)長(chang)延澤(ze)民提出(chu)(chu)地(di)方(fang)(fang)戲(xi)要有“獨特”之(zhi)處，應(ying)當(dang)反映現實(shi)生活，為(wei)(wei)(wei)(wei)今天和明天而創造(zao)．為(wei)(wei)(wei)(wei)工農(nong)兵而創造(zao)。同年(nian)(nian)7月，在(zai)黑龍(long)(long)(long)江(jiang)省地(di)方(fang)(fang)戲(xi)曲(qu)新劇(ju)(ju)(ju)(ju)種(zhong)匯報演出(chu)(chu)會上(shang)實(shi)驗演出(chu)(chu)了(le)《寒江(jiang)關》、《五(wu)姑娘》。在(zai)這兩個劇(ju)(ju)(ju)(ju)目中(zhong)(zhong)(zhong)，人(ren)(ren)物(wu)念白采取(qu)了(le)轍韻化(hua)(hua)(hua)的(de)地(di)方(fang)(fang)語言(yan)，人(ren)(ren)物(wu)的(de)語言(yan)上(shang)則(ze)運(yun)用了(le)二人(ren)(ren)轉(zhuan)“套子口”；并(bing)把二人(ren)(ren)轉(zhuan)手絹功--頂絹、立(li)絹、片絹、腕花(hua)絹揉合于戲(xi)曲(qu)水(shui)油功之(zhi)中(zhong)(zhong)(zhong)，變(bian)形(xing)為(wei)(wei)(wei)(wei)雙彈袖(xiu)、面(mian)纏油、外撩袖(xiu)、鴛鴦片袖(xiu)。還將拉場戲(xi)中(zhong)(zhong)(zhong)的(de)一些專(zhuan)腔(qiang)專(zhuan)調加以變(bian)化(hua)(hua)(hua)。如改(gai)〔反西(xi)涼調〕節奏(zou)的(de)平穩、緩(huan)慢為(wei)(wei)(wei)(wei)明快、跳(tiao)躍；對(dui)〔梨花(hua)五(wu)更調〕作(zuo)了(le)慢、中(zhong)(zhong)(zhong)、散(san)等板式變(bian)化(hua)(hua)(hua)。新劇(ju)(ju)(ju)(ju)目在(zai)音(yin)樂上(shang)采用曲(qu)牌聯套和板式變(bian)化(hua)(hua)(hua)的(de)綜合體，選取(qu)了(le)二人(ren)(ren)轉(zhuan)音(yin)樂當(dang)中(zhong)(zhong)(zhong)表(biao)現力較(jiao)強的(de)、較(jiao)有代表(biao)性的(de)〔紅(hong)柳(liu)子〕、〔文(wen)咳咳〕、〔武(wu)咳咳〕、〔帽腔(qiang)〕，作(zuo)為(wei)(wei)(wei)(wei)龍(long)(long)(long)江(jiang)劇(ju)(ju)(ju)(ju)的(de)主要曲(qu)調。
1961年12月，中(zhong)共黑龍(long)(long)江省(sheng)委(wei)(wei)宣傳部集中(zhong)省(sheng)內文(wen)藝界有(you)關專(zhuan)(zhuan)家和(he)專(zhuan)(zhuan)業人(ren)(ren)員(yuan)，召開了(le)關于(yu)加(jia)強(qiang)龍(long)(long)江劇(ju)(ju)(ju)(ju)創造的(de)(de)(de)座談會(hui)(hui)，成立龍(long)(long)江劇(ju)(ju)(ju)(ju)研究(jiu)顧問委(wei)(wei)員(yuan)會(hui)(hui)。會(hui)(hui)上(shang)，就劇(ju)(ju)(ju)(ju)種(zhong)(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)實(shi)驗(yan)(yan)(yan)(yan)方(fang)針、劇(ju)(ju)(ju)(ju)目(mu)、音(yin)樂(le)(le)、表演(yan)(yan)(yan)(yan)諸方(fang)面(mian)(mian)，提出了(le)較為(wei)全面(mian)(mian)的(de)(de)(de)設(she)想，明確規定(ding)：“龍(long)(long)江劇(ju)(ju)(ju)(ju)的(de)(de)(de)創作方(fang)向以反映現實(shi)生活(huo)為(wei)主(zhu)．實(shi)驗(yan)(yan)(yan)(yan)步驟可從(cong)(cong)古典戲(xi)(xi)著手；音(yin)樂(le)(le)以二人(ren)(ren)轉、拉(la)(la)場(chang)(chang)戲(xi)(xi)音(yin)樂(le)(le)為(wei)基礎，運用(yong)(yong)曲牌(pai)聯接、板式變化或兩者相結合(he)的(de)(de)(de)戲(xi)(xi)曲音(yin)樂(le)(le)結構(gou)進(jin)行(xing)嘗(chang)試(shi)；表演(yan)(yan)(yan)(yan)在繼(ji)承傳統(tong)的(de)(de)(de)基礎上(shang)加(jia)以創造革新，從(cong)(cong)內容出發，從(cong)(cong)生活(huo)出發，以二人(ren)(ren)轉、拉(la)(la)場(chang)(chang)戲(xi)(xi)表演(yan)(yan)(yan)(yan)方(fang)法的(de)(de)(de)運用(yong)(yong)和(he)創作為(wei)形成龍(long)(long)江劇(ju)(ju)(ju)(ju)表演(yan)(yan)(yan)(yan)個性的(de)(de)(de)基礎。”以此為(wei)指導(dao)，黑龍(long)(long)江省(sheng)龍(long)(long)江劇(ju)(ju)(ju)(ju)實(shi)驗(yan)(yan)(yan)(yan)劇(ju)(ju)(ju)(ju)院排(pai)演(yan)(yan)(yan)(yan)了(le)《樊梨花》、《春靈(ling)庵》、《雙鎖山》等(deng)(deng)劇(ju)(ju)(ju)(ju)目(mu)，對音(yin)樂(le)(le)唱(chang)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)進(jin)行(xing)多種(zhong)(zhong)(zhong)試(shi)驗(yan)(yan)(yan)(yan)；同時要(yao)求編導(dao)、作曲、演(yan)(yan)(yan)(yan)員(yuan)熟悉(xi)掌握二人(ren)(ren)轉、拉(la)(la)場(chang)(chang)戲(xi)(xi)藝術，提出“過好(hao)二人(ren)(ren)轉傳統(tong)關”。因此，聘請(qing)老藝人(ren)(ren)傳授民歌(ge)、小帽(mao)、二人(ren)(ren)轉、拉(la)(la)場(chang)(chang)戲(xi)(xi)唱(chang)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)、戲(xi)(xi)曲基本功和(he)有(you)關教師教授東(dong)北秧(yang)歌(ge)、古典舞、芭蕾舞，并開設(she)了(le)聲樂(le)(le)課(ke)，從(cong)(cong)多方(fang)面(mian)(mian)提高演(yan)(yan)(yan)(yan)員(yuan)素(su)質。在“多用(yong)(yong)、選擇、考驗(yan)(yan)(yan)(yan)、積累”的(de)(de)(de)方(fang)針指導(dao)下．龍(long)(long)江劇(ju)(ju)(ju)(ju)音(yin)樂(le)(le)在實(shi)驗(yan)(yan)(yan)(yan)中(zhong)不(bu)斷運用(yong)(yong)適合(he)戲(xi)(xi)曲音(yin)樂(le)(le)發展的(de)(de)(de)二人(ren)(ren)轉曲牌(pai)、拉(la)(la)場(chang)(chang)戲(xi)(xi)唱(chang)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)。自1962年起，在前兩年實(shi)驗(yan)(yan)(yan)(yan)的(de)(de)(de)基礎上(shang)，進(jin)行(xing)三(san)種(zhong)(zhong)(zhong)聲腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(柳(liu)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)、咳腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)、帽(mao)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang))的(de)(de)(de)實(shi)驗(yan)(yan)(yan)(yan)，實(shi)驗(yan)(yan)(yan)(yan)劇(ju)(ju)(ju)(ju)目(mu)一(yi)律改為(wei)現代戲(xi)(xi)。先后排(pai)演(yan)(yan)(yan)(yan)了(le)《寒梅(mei)花》(柳(liu)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang))、《李雙雙》(咳腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang))、《龍(long)(long)馬精神》(柳(liu)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)、咳腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang))、《千萬不(bu)要(yao)忘記》(柳(liu)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang))、《阮(ruan)文(wen)追》(咳腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang))等(deng)(deng)劇(ju)(ju)(ju)(ju)目(mu)。到1966年為(wei)止(zhi)，共創作、改編、移植實(shi)驗(yan)(yan)(yan)(yan)劇(ju)(ju)(ju)(ju)目(mu)三(san)十二個。黑龍(long)(long)江省(sheng)龍(long)(long)江劇(ju)(ju)(ju)(ju)實(shi)驗(yan)(yan)(yan)(yan)劇(ju)(ju)(ju)(ju)院也經(jing)常到省(sheng)內城鄉(xiang)各地演(yan)(yan)(yan)(yan)出，贏(ying)得廣大人(ren)(ren)民的(de)(de)(de)一(yi)致好(hao)評，群(qun)眾說：“這(zhe)真是咱們(men)的(de)(de)(de)家鄉(xiang)戲(xi)(xi)，聽得清楚，看得明白。”
“文化大(da)革命”中，黑龍(long)江(jiang)省龍(long)江(jiang)劇實驗劇院(yuan)下放到哈爾(er)濱(bin)市(shi)(shi)。1970年(nian)，根據哈爾(er)濱(bin)市(shi)(shi)革命委員(yuan)會(hui)的(de)“不搞龍(long)江(jiang)劇團(tuan)”的(de)決定(ding)，部分(fen)龍(long)江(jiang)劇工作人(ren)員(yuan)并入哈爾(er)濱(bin)市(shi)(shi)文藝工作團(tuan)。直(zhi)到1972年(nian)3月，經(jing)中共黑龍(long)江(jiang)省委批準，龍(long)江(jiang)劇實驗劇院(yuan)才恢(hui)復(fu)原先的(de)建制，并排演(yan)了(le)(le)《農牧曲》、《艷陽天》等十一(yi)個(ge)劇目。柳腔、咳腔、帽(mao)腔三種(zhong)聲腔繼續進(jin)行實驗，樂(le)(le)隊也增添了(le)(le)一(yi)些(xie)西洋管弦樂(le)(le)器，在舞臺美術的(de)表演(yan)上則采取(qu)了(le)(le)虛實結合的(de)方法。
中國共產黨(dang)第十(shi)一屆三(san)中全會(hui)后，劇(ju)種實(shi)驗逐漸(jian)回歸到(dao)原來(lai)設想的(de)正常(chang)軌(gui)道上來(lai)。兩年(nian)中，創作、改編、移植《劉三(san)姐》(帽(mao)腔(qiang))、《蝶戀(lian)花》(柳腔(qiang))、《紅樓夢》、《奇(qi)案良緣》等十(shi)三(san)個劇(ju)目。在(zai)對(dui)二(er)(er)十(shi)年(nian)來(lai)的(de)劇(ju)種實(shi)驗工作進(jin)行(xing)(xing)了(le)全面(mian)總結的(de)基礎上，統一了(le)關于(yu)龍江(jiang)劇(ju)的(de)地(di)方(fang)性、戲(xi)曲性、時代(dai)性等問題的(de)認識。在(zai)為(wei)慶祝建國三(san)十(shi)周(zhou)年(nian)獻禮而排演經過整理(li)改編的(de)傳統戲(xi)《雙鎖(suo)山》、現(xian)代(dai)戲(xi)《倆(lia)新(xin)媳婦》，在(zai)劇(ju)本、音樂、表(biao)演等方(fang)面(mian)都做了(le)新(xin)的(de)嘗(chang)試。其(qi)(qi)中在(zai)《雙鎖(suo)山》中運用了(le)二(er)(er)人轉的(de)“夸相篇”、“套子口”，并選取了(le)東北秧歌(ge)、民間武(wu)術、京(jing)劇(ju)武(wu)打(da)的(de)一些(xie)動(dong)作，將(jiang)其(qi)(qi)揉合在(zai)一起，對(dui)刀馬旦、武(wu)丑(chou)兩個行(xing)(xing)當的(de)表(biao)演進(jin)行(xing)(xing)了(le)較(jiao)有成(cheng)效的(de)實(shi)驗。在(zai)表(biao)演上則是將(jiang)二(er)(er)人轉的(de)切(qie)身、腕花、抖肩、叫點翻(fan)身等舞蹈動(dong)作，發(fa)展為(wei)龍江(jiang)劇(ju)行(xing)(xing)當的(de)表(biao)演程式。在(zai)《倆(lia)新(xin)媳婦》一劇(ju)中，以[文武(wu)咳(ke)咳(ke)]、〔四平(ping)調〕為(wei)基礎，進(jin)行(xing)(xing)龍江(jiang)劇(ju)成(cheng)套唱腔(qiang)的(de)實(shi)驗。
1980年(nian)后，富(fu)裕縣(xian)、德都縣(xian)、富(fu)錦縣(xian)先后成(cheng)立龍(long)(long)江(jiang)(jiang)(jiang)劇(ju)(ju)實(shi)(shi)驗(yan)(yan)劇(ju)(ju)團。全(quan)(quan)省龍(long)(long)江(jiang)(jiang)(jiang)劇(ju)(ju)表演團體由一(yi)(yi)個發展成(cheng)為四(si)個，從(cong)事龍(long)(long)江(jiang)(jiang)(jiang)劇(ju)(ju)實(shi)(shi)驗(yan)(yan)工作的(de)(de)(de)(de)人(ren)(ren)數近三百人(ren)(ren)。1981年(nian)5月，黑(hei)龍(long)(long)江(jiang)(jiang)(jiang)省文化局舉辦了(le)(le)全(quan)(quan)省龍(long)(long)江(jiang)(jiang)(jiang)劇(ju)(ju)觀(guan)摩研究會，成(cheng)立黑(hei)龍(long)(long)江(jiang)(jiang)(jiang)省龍(long)(long)江(jiang)(jiang)(jiang)劇(ju)(ju)研究會，并(bing)進(jin)一(yi)(yi)步制定(ding)了(le)(le)《關于進(jin)一(yi)(yi)步發展龍(long)(long)江(jiang)(jiang)(jiang)劇(ju)(ju)的(de)(de)(de)(de)若(ruo)干意(yi)見》，進(jin)一(yi)(yi)步明確(que)了(le)(le)在(zai)(zai)(zai)新的(de)(de)(de)(de)歷史時期下從(cong)事龍(long)(long)江(jiang)(jiang)(jiang)劇(ju)(ju)實(shi)(shi)驗(yan)(yan)的(de)(de)(de)(de)指導思想。自1982年(nian)開始，出(chu)現了(le)(le)一(yi)(yi)批新的(de)(de)(de)(de)實(shi)(shi)驗(yan)(yan)劇(ju)(ju)目。其(qi)中(zhong)的(de)(de)(de)(de)《皇親國戚》（見 圖龍(long)(long)江(jiang)(jiang)(jiang)劇(ju)(ju)-1），在(zai)(zai)(zai)唱詞運用中(zhong)突出(chu)了(le)(le)二人(ren)(ren)轉(zhuan)“篇(pian)”的(de)(de)(de)(de)運用；在(zai)(zai)(zai)表演中(zhong)突出(chu)了(le)(le)二人(ren)(ren)轉(zhuan)的(de)(de)(de)(de)手絹功、扇子功；在(zai)(zai)(zai)音樂中(zhong)以{花四(si)平(ping)}為基礎。對女(nv)腔(qiang)(qiang)、男(nan)腔(qiang)(qiang)、男(nan)女(nv)分腔(qiang)(qiang)、板式等做了(le)(le)系統的(de)(de)(de)(de)嘗(chang)試。 還在(zai)(zai)(zai)《張飛審瓜》、《結婚前后》、《花子巡按(an)》等劇(ju)(ju)目中(zhong)作了(le)(le)不同程度的(de)(de)(de)(de)實(shi)(shi)驗(yan)(yan)。這時，各個龍(long)(long)江(jiang)(jiang)(jiang)劇(ju)(ju)實(shi)(shi)驗(yan)(yan)劇(ju)(ju)團都更加注重(zhong)把握住母體的(de)(de)(de)(de)藝術特色(se)，突出(chu)劇(ju)(ju)種個性。
1980年(nian)以來，逐漸對音(yin)樂唱(chang)腔(qiang)進行了規范(fan)：確(que)定(ding)(ding){四(si)平調〕、〔窮(qiong)生調〕(又名[盤家鄉調])為主(zhu)調，規范(fan)成兩個腔(qiang)系([四(si)平調]腔(qiang)系、[花四(si)平]腔(qiang)系)，并且以此確(que)定(ding)(ding)了以主(zhu)調貫穿、聯接，融合輔助(zhu)曲(qu)(qu)調，并賦予曲(qu)(qu)調慢(man)、中、快、緊、散的板(ban)式變化，形成一(yi)個板(ban)腔(qiang)體與曲(qu)(qu)牌聯綴體相結合的音(yin)樂體制(zhi)。還提出“四(si)定(ding)(ding)”(定(ding)(ding)腔(qiang)、定(ding)(ding)調、定(ding)(ding)板(ban)式、定(ding)(ding)過門)的音(yin)樂創作方(fang)法(fa)，使(shi)龍(long)江劇(ju)唱(chang)腔(qiang)音(yin)樂向規范(fan)化的方(fang)向邁(mai)出了新的一(yi)步。
在(zai)表(biao)演上，龍江(jiang)劇(ju)深入(ru)地發掘二人轉(zhuan)、拉場(chang)戲(xi)的表(biao)演手(shou)段，吸收(shou)其他姊妹藝術(shu)(shu)的長處，并(bing)積累各行(xing)當的表(biao)演程(cheng)式。在(zai)舞(wu)臺美術(shu)(shu)方面，運用以(yi)虛代實(shi)、以(yi)簡代繁和(he)夸張、點綴(zhui)、渲染等手(shou)法，結合黑龍江(jiang)的風(feng)土人情，借鑒民間(jian)剪紙、版畫技(ji)巧，進(jin)行(xing)創(chuang)新，體現(xian)時代風(feng)貌(mao)及(ji)粗(cu)獷(guang)、質樸(pu)、凝(ning)重的地方風(feng)格。
二.音樂唱腔
龍江劇音樂唱腔的結構形式，確定了以群眾熟悉的（四平調）、（盤家鄉）為主調 ，選用（紅柳子）、（文咳咳）、（武咳咳）、（打棗調）、（哭糜子）等曲牌為輔助曲調 。音樂唱腔的結構形式是以主調貫穿、聯接、融合輔助曲調的板腔體（兼用曲牌聯套）戲曲音樂形式。文學語言樸實風趣，龍江劇的表演，粗獷、俏美。有異于京劇大戲。它是在二人轉、拉場戲的基礎上，吸收東北大秧歌等東(dong)北民間舞蹈，借鑒和吸收兄弟戲曲(qu)劇(ju)種(zhong)的(de)一些(xie)(xie)表演(yan)程式，揉合(he)、提(ti)煉、創(chuang)新，逐漸(jian)積累了(le)一些(xie)(xie)表演(yan)手段。尤其是“手絹”、“扇子”、“秧歌(ge)步”的(de)運用均有(you)獨到(dao)之處。表演(yan)動作歌(ge)舞性強，具有(you)濃郁的(de)地方風格和特(te)色。歷年演(yan)出(chu)的(de)主要劇(ju)目有(you)《寒江(jiang)關》、《春靈庵》、《雙鎖(suo)山(shan)》、《倆新媳(xi)婦》、《結(jie)婚(hun)前后》、《張飛審瓜(gua)》、《皇親國戚》等
三.角色行當
龍江(jiang)劇(ju)的(de)(de)(de)角色(se)行(xing)(xing)當(dang)來源于(yu)拉場戲(xi)(xi)(xi)，通過(guo)借鑒京劇(ju)、評劇(ju)等(deng)劇(ju)種的(de)(de)(de)角色(se)行(xing)(xing)當(dang)特(te)(te)征，逐(zhu)步實驗(yan)(yan)，創(chuang)建出(chu)(chu)自己的(de)(de)(de)角色(se)行(xing)(xing)當(dang)體制。最(zui)初開始的(de)(de)(de)時候，以拉場戲(xi)(xi)(xi)《寒江(jiang)關(guan)》、《五姑娘》中(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)分行(xing)(xing)，來進行(xing)(xing)實驗(yan)(yan)。后來，根據實踐過(guo)程中(zhong)(zhong)正、反(fan)兩方面的(de)(de)(de)經(jing)驗(yan)(yan)，提(ti)出(chu)(chu)了：“為創(chuang)造(zao)各類型人物(wu)(wu)，必須分行(xing)(xing)。”；“在(zai)傳統戲(xi)(xi)(xi)中(zhong)(zhong)應(ying)(ying)繼承(cheng)其它(ta)劇(ju)種固(gu)有(you)(you)的(de)(de)(de)生(sheng)、旦(dan)、凈、丑的(de)(de)(de)行(xing)(xing)當(dang)，并根據需要(yao)加以適當(dang)的(de)(de)(de)創(chuang)造(zao)。”；“表(biao)(biao)現(xian)(xian)現(xian)(xian)代戲(xi)(xi)(xi)雖(sui)然不(bu)分得(de)那么科(ke)學，但(dan)也必須按照傳統的(de)(de)(de)規律使(shi)人物(wu)(wu)性(xing)格化(hua)。” (以上均見《關(guan)于(yu)進一(yi)(yi)步創(chuang)造(zao)龍江(jiang)劇(ju)意見的(de)(de)(de)報告(gao)》) 等(deng)指(zhi)導方針(zhen)。據此(ci)，在(zai)第(di)一(yi)(yi)批傳統實驗(yan)(yan)劇(ju)目《寒江(jiang)關(guan)》、《雙(shuang)鎖山》、《春靈底》當(dang)中(zhong)(zhong)，既繼承(cheng)運(yun)(yun)用戲(xi)(xi)(xi)曲固(gu)有(you)(you)的(de)(de)(de)行(xing)(xing)當(dang)表(biao)(biao)演(yan)方法，又(you)不(bu)死(si)守行(xing)(xing)當(dang)，而(er)是能夠從(cong)劇(ju)情出(chu)(chu)發(fa)(fa)，從(cong)人物(wu)(wu)出(chu)(chu)發(fa)(fa)，著重刻畫人物(wu)(wu)的(de)(de)(de)性(xing)格，創(chuang)造(zao)出(chu)(chu)具有(you)(you)龍江(jiang)劇(ju)地方特(te)(te)色(se)的(de)(de)(de)角色(se)行(xing)(xing)當(dang)。如(ru)在(zai)《寒江(jiang)關(guan)》一(yi)(yi)戲(xi)(xi)(xi)中(zhong)(zhong)，演(yan)樊梨(li)花(hua)，改武扮(ban)為文扮(ban)，突出(chu)(chu)了“思夫(fu)憂(you)國”的(de)(de)(de)復(fu)雜情感，雖(sui)是青衣應(ying)(ying)工(gong)，亦兼有(you)(you)刀馬旦(dan)的(de)(de)(de)架子相；演(yan)姜戌，則是武扮(ban)道袍丑，既詼諧(xie)、幽默，又(you)不(bu)失大將風度；演(yan)小姐的(de)(de)(de)貼(tie)身丫環，雖(sui)小花(hua)旦(dan)應(ying)(ying)工(gong)，又(you)不(bu)失戰場上武旦(dan)表(biao)(biao)演(yan)的(de)(de)(de)氣質(zhi)。在(zai)現(xian)(xian)代戲(xi)(xi)(xi)《天鵝飾(shi)新裝》、《李(li)(li)雙(shuang)雙(shuang)》、《死(si)心眼》、《龍馬精(jing)神》、《三世仇》、《千萬不(bu)要(yao)忘記》等(deng)劇(ju)的(de)(de)(de)行(xing)(xing)當(dang)實驗(yan)(yan)中(zhong)(zhong)，讓行(xing)(xing)當(dang)服從(cong)表(biao)(biao)現(xian)(xian)現(xian)(xian)實生(sheng)活，又(you)從(cong)反(fan)映現(xian)(xian)實生(sheng)活中(zhong)(zhong)發(fa)(fa)展行(xing)(xing)當(dang)，使(shi)行(xing)(xing)當(dang)帶有(you)(you)時代的(de)(de)(de)和(he)(he)地方的(de)(de)(de)特(te)(te)色(se)。如(ru)在(zai)《李(li)(li)雙(shuang)雙(shuang)》一(yi)(yi)劇(ju)中(zhong)(zhong)，塑造(zao)李(li)(li)雙(shuang)雙(shuang)形象，運(yun)(yun)用青衣質(zhi)樸大方和(he)(he)彩旦(dan)粗獷、潑(po)辣、火(huo)爆的(de)(de)(de)外化(hua)特(te)(te)點，表(biao)(biao)現(xian)(xian)李(li)(li)雙(shuang)雙(shuang)忠誠純樸、愛憎分明、敢(gan)說敢(gan)做的(de)(de)(de)性(xing)格。
在(zai)(zai)“文化大(da)革(ge)命(ming)”時期(qi)，龍(long)江劇的(de)角色(se)行當(dang)的(de)實驗(yan)中(zhong)(zhong)斷，演(yan)出劇目全(quan)是(shi)(shi)(shi)移植“樣板戲(xi)(xi)”，在(zai)(zai)表演(yan)上則是(shi)(shi)(shi)完全(quan)照搬(ban)“樣板戲(xi)(xi)”。“文化大(da)革(ge)命(ming)”后，在(zai)(zai)有關當(dang)局(ju)的(de)支持下，劇團進一步開拓了(le)角色(se)行當(dang)的(de)實驗(yan)，在(zai)(zai)重點劇目《雙鎖山》、《春靈庵》、《倆新媳婦》、《結婚前(qian)后》、《皇親(qin)國戚》、《張飛審瓜》的(de)實驗(yan)中(zhong)(zhong)，生、旦、凈、丑的(de)行當(dang)化表演(yan)又前(qian)進了(le)很多(duo)。但整體而言(yan)，角色(se)行當(dang)的(de)實驗(yan)仍是(shi)(shi)(shi)文戲(xi)(xi)多(duo)，刀馬花旦的(de)表演(yan)還是(shi)(shi)(shi)仍然基本處于對(dui)打中(zhong)(zhong)的(de)架子活(huo)。
四.角色分類
1.生行
生行，可以分(fen)為老生、文小生、武小生、窮生。
老(lao)生(sheng)：大多扮演(yan)年(nian)齡大的男(nan)性角色：如現代戲《千(qian)萬不(bu)要忘記》中的丁(ding)海寬，穿中山裝，粘黑(hei)胡，動作深沉穩重(zhong)，演(yan)唱唱腔渾厚洪(hong)亮(liang)，為人耿直正派，塑造的是一個基層中年(nian)干部的形象。
文小生：多扮演剛(gang)直正(zheng)派(pai)、儒雅(ya)瀟灑(sa)的男青年形象。如《春靈庵》中的梁山伯形象，穿道袍，持招扇，走(zou)圓場方(fang)步，伴(ban)以“水袖腕花(hua)”，表現其(qi)舉止大(da)方(fang)、文雅(ya)灑(sa)脫的風度。
武小生(sheng)(sheng)：多扮演能(neng)征善戰的(de)男青年。如《雙鎖山(shan)》中的(de)高君(jun)保(bao)，穿著白色大(da)靠(kao)，或穿白色改(gai)良靠(kao)；跨馬持(chi)槍，急行時走圓場快步(bu)；觀景抒懷(huai)時則走十(shi)字步(bu)，動作敏捷、姿(zi)態(tai)優(you)美，感情濃郁(yu)熱(re)烈。表(biao)演時運用京劇(ju)的(de)“把子(zi)功”和二(er)人轉(zhuan)的(de)舞蹈結(jie)合，邊(bian)打邊(bian)唱(chang)，邊(bian)唱(chang)邊(bian)舞。對打時文(wen)武場伴奏。文(wen)場時嗩吶吹(chui)〔黃河套〕曲牌，武場把京劇(ju)打擊樂點和秧歌鑼鼓套子(zi)結(jie)合起來，氣勢宏偉(wei)，形成一種龍江劇(ju)獨有的(de)武生(sheng)(sheng)表(biao)演風(feng)格。
窮(qiong)小生(sheng)：多扮演窮(qiong)苦的(de)青年書生(sheng)和勞動青年。如《皇親國(guo)戚》中的(de)憨郎(lang)，穿(chuan)緊袖褲褂，扎腰箍；用大嗓唱，聲(sheng)音多帶有哀(ai)嘆，表(biao)現悲憤(fen)深(shen)沉；走(zou)十(shi)字步、圓場步、后踢步；時(shi)而(er)矯(jiao)健舒展，時(shi)而(er)則沉緩情抑。通(tong)過這(zhe)些唱、做(zuo)的(de)表(biao)演形(xing)式(shi)，塑造出這(zhe)位遭遇難辛、樸實善良、未涉世事的(de)古代勞動青年的(de)形(xing)象。
2.旦行
旦(dan)(dan)行(xing)，有青衣、花旦(dan)(dan)、閨門旦(dan)(dan)、刀馬花旦(dan)(dan)、彩旦(dan)(dan)、老旦(dan)(dan)幾種角(jiao)色。
青(qing)衣：多(duo)扮演端莊(zhuang)大方、心慈(ci)面善的(de)中(zhong)、青(qing)年婦女形象(xiang)。如現代(dai)戲(xi)《蝶戀花》中(zhong)的(de)楊開慧，梳短發(fa)，穿長衫；唱念急緩相間(jian)、剛柔(rou)相濟；行動穩健莊(zhuang)重，表情(qing)含蓄沉穩，而且(qie)柔(rou)中(zhong)見剛，沉中(zhong)見烈。通過這些表演，塑造(zao)出(chu)這位堅定、沉著、文靜、智(zhi)慧的(de)革命先烈的(de)形象(xiang)。
花(hua)旦：多(duo)扮演熱情(qing)單純、生(sheng)動(dong)(dong)活潑、膽大心細(xi)的少(shao)女(nv)形象。如《雙鎖山》中的秋香(xiang)，梳(shu)大頭，戴面牌，穿(chuan)戰裙、戰襖；走快步(bu)(bu)(bu)(bu)、碎步(bu)(bu)(bu)(bu)、云(yun)步(bu)(bu)(bu)(bu)、擰步(bu)(bu)(bu)(bu)、十字步(bu)(bu)(bu)(bu)、前踢步(bu)(bu)(bu)(bu)、后踢步(bu)(bu)(bu)(bu)，并交替變(bian)換；手(shou)絹(juan)時(shi)拋時(shi)轉；單腕、雙腕、五花(hua)腕隨(sui)時(shi)變(bian)化；唱念婉轉甜脆。用這些穿(chuan)戴、動(dong)(dong)作(zuo)、聲(sheng)音(yin)，塑造出(chu)天真活潑、聰明伶俐而又具(ju)有(you)土(tu)色土(tu)香(xiang)韻(yun)味的古(gu)代少(shao)女(nv)形象。
閨門旦：多扮演年輕貌(mao)美(mei)、聰慧(hui)和(he)善的(de)閨閣淑女形象。如《奇冤(yuan)良緣》中的(de)孫翠蘭，梳(shu)大(da)頭，穿褲褂(gua)，步法穩重，表(biao)情(qing)含蓄，大(da)嗓(sang)唱念(nian)，剛(gang)柔相濟，并常以水袖的(de)撣、撩、抖、片等動作，來表(biao)達人物內心的(de)思想感情(qing)。
刀馬花旦：多扮演(yan)文武(wu)(wu)兼備(bei)、性格豪爽(shuang)、感(gan)情豐富的青年(nian)婦女。如(ru)《雙(shuang)鎖山》中的劉金定形(xing)象(xiang)，梳大頭，穿(chuan)帔，后(hou)裝飾大難(nan)雞翎尾(wei)，穿(chuan)改良(liang)靠(kao)。持槍跨(kua)馬，走(zou)路常(chang)用圓場步、三步半(ban)、十字步、前踢步、后(hou)踢步，變化多樣。肩腕動(dong)作常(chang)用抖肩、壓腕、翻腕、五花腕，隨時(shi)變換。唱念時(shi)高(gao)亢激(ji)越，時(shi)而深沉低回。武(wu)(wu)技(ji)表(biao)(biao)演(yan)以(yi)二人轉(zhuan)舞蹈為(wei)基礎，借(jie)鑒(jian)京(jing)劇、評劇的武(wu)(wu)功，融匯武(wu)(wu)術技(ji)巧，舞中有打，打中帶舞，打舞結合，邊(bian)舞邊(bian)打邊(bian)唱，合聲(sheng)、動(dong)作、情于一(yi)身，別具(ju)一(yi)格。結合運用這些戲劇表(biao)(biao)演(yan)手段，塑造出文武(wu)(wu)兼備(bei)、英(ying)(ying)武(wu)(wu)豪爽(shuang)、感(gan)情豐富的古代(dai)女英(ying)(ying)雄形(xing)象(xiang)。
彩(cai)旦：大多(duo)扮演能說(shuo)會道、隨機應變、潑辣粗俗的(de)中(zhong)老年婦(fu)女形(xing)象。如現代(dai)(dai)戲《李雙雙》中(zhong)的(de)壓(ya)塌炕，《結婚前(qian)后(hou)》中(zhong)的(de)夏大媽，穿現代(dai)(dai)褲褂。出場(chang)時雙手弄絹(juan)，拱肩，做五(wu)花腕動作，兩眼(yan)亂轉；走路(lu)時用(yong)三(san)步(bu)半、前(qian)踢(ti)步(bu)、后(hou)踢(ti)步(bu)、左右踢(ti)步(bu)。招扭捏捏．搖擇擺擺：念(nian)白時多(duo)用(yong)“套(tao)子口(kou)”，聲音時大時小，油腔滑調。通過(guo)這些(xie)表(biao)演，表(biao)現壓(ya)塌炕和夏大媽潑辣、粗俗、油滑的(de)性(xing)格。
老(lao)旦(dan)：大多扮演(yan)老(lao)年(nian)(nian)婦(fu)女的(de)形象。如(ru)演(yan)《春靈商》中的(de)老(lao)尼姑，穿大油衣、披坎肩(jian)、扎腰包；走路用前踢步、后踢步；唱念則采用寬闊、蒼老(lao)、剛烈之音調，以塑造這(zhe)位老(lao)年(nian)(nian)婦(fu)女深沉、樸實、莊重的(de)人(ren)物形象。
4.凈行
凈(jing)行，多(duo)扮(ban)演粗獷豪(hao)爽的(de)男(nan)性(xing)人物形象。如(ru)演《張飛(fei)審瓜》中(zhong)的(de)張飛(fei)，穿短(duan)官衣，以二(er)人轉中(zhong)“扭”的(de)韻律來走十字步、三步半；并用前踢(ti)步、后踢(ti)步，以及耍扇、舞(wu)袖、持髯(ran)等技法和動作(zuo)，表現(xian)張飛(fei)粗中(zhong)有(you)細、爽朗(lang)豪(hao)放(fang)的(de)性(xing)格。
5.丑行
丑行，有文丑、武丑兩種(zhong)。
文丑：大多扮演油滑、刁鉆(zhan)的縣令、紈绔(ku)公(gong)子(zi)、窮酸秀(xiu)才、小店主等形象。比如(ru)《劉三姐》中的三個秀(xiu)才，穿道袍，扎(zha)絲絳；走路用跨步、顫步，身(shen)段(duan)搖(yao)晃輕飄不穩(wen)；念白時多用“套子(zi)口”、歇(xie)后語，油腔滑調。還常以眼神傳(chuan)情，表(biao)現其狡黠輕浮的性格。
武(wu)丑：多扮演機靈聰慧、熱情(qing)大膽、勇敢善戰、幽默(mo)滑稽的(de)男青(qing)年(nian)形象。多穿箭衣、道袍、穿打衣褲、小開甲。表演時動作(zuo)靈活(huo)，反應(ying)敏銳，表情(qing)多變，步(bu)法輕盈，唱少白多，多用“套(tao)子口”，幽默(mo)風趣，滑稽可(ke)笑(xiao)。如《樊梨(li)花掛(gua)帥》中的(de)姜戌，《雙鎖(suo)山》中的(de)王凱等角色(se)。
三.藝術特點
手絹(juan)功(gong)是龍江劇表(biao)演中經常使用的一(yi)(yi)種程式動(dong)作(zuo)，來(lai)自于(yu)二(er)人轉，但(dan)又(you)有新的發展。比如《皇親(qin)國戚》中的杏花(hua)出龍江劇場，隨(sui)著音樂的節奏先(xian)拋出一(yi)(yi)個回旋絹(juan)，表(biao)現了她小鳥(niao)出籠般的喜悅心情。扇子功(gong)源自二(er)人轉，但(dan)比原(yuan)來(lai)更(geng)為夸張(zhang)，如《張(zhang)飛審瓜》中張(zhang)飛的扇子造型特大，表(biao)演中運用了許多大拋扇、立拋扇等動(dong)作(zuo)，突出了莽張(zhang)飛的性格。
道白(bai)分(fen)鄉(xiang)音(yin)(yin)白(bai)、普通白(bai)、韻(yun)白(bai)三(san)類。鄉(xiang)音(yin)(yin)白(bai)以(yi)當(dang)地方(fang)言(yan)音(yin)(yin)韻(yun)為準(zhun)；普通白(bai)則為帶有節(jie)奏變化的普通話；韻(yun)白(bai)為配的音(yin)(yin)樂伴奏，具有朗育吟詠性質(zhi)的念唱(chang)。此(ci)外還有一種兩三(san)句至七八句不(bu)等、帶有韻(yun)腳的“說口(kou)”。
在舞臺美術方面，龍江劇主(zhu)要(yao)是吸(xi)取(qu)京劇和(he)評劇的(de)長(chang)處，虛實結合，既(ji)有實景，又(you)有象征性、裝(zhuang)飾(shi)性的(de)設(she)計(ji)。服(fu)裝(zhuang)上(shang)走的(de)是京劇的(de)路子，但又(you)有所改革(ge)。根(gen)據劇情(qing)和(he)所表(biao)現的(de)時代的(de)需要(yao)，對(dui)服(fu)裝(zhuang)的(de)樣式和(he)紋樣作了適(shi)當的(de)修改。
龍江劇的(de)音(yin)樂唱腔(qiang)屬曲牌(pai)聯(lian)套(tao)和板式(shi)變化(hua)(hua)的(de)綜(zong)合體，音(yin)樂大多(duo)從二(er)人轉、拉場戲中發展而來，逐漸形成(cheng)了兩個腔(qiang)系([四(si)平(ping)(ping)(ping)(ping)調(diao)]腔(qiang)系、[花四(si)平(ping)(ping)(ping)(ping)]腔(qiang)系)，完成(cheng)了男(nan)女(nv)(nv)分腔(qiang)。唱腔(qiang)以主(zhu)調(diao)貫穿聯(lian)結，融(rong)合有(you)親緣關系的(de)輔(fu)助(zhu)曲調(diao)。有(you)慢、中、快、緊、散等板式(shi)。在音(yin)樂結構上，有(you)些劇目(mu)是聯(lian)曲體和板腔(qiang)體的(de)混合體，也有(you)的(de)是單用聯(lian)曲體。唱腔(qiang)則(ze)主(zhu)要有(you)“四(si)平(ping)(ping)(ping)(ping)調(diao)”和“盤家(jia)鄉(xiang)”兩個，此外尚有(you)從“四(si)平(ping)(ping)(ping)(ping)調(diao)”演化(hua)(hua)而來的(de)“花四(si)平(ping)(ping)(ping)(ping)女(nv)(nv)聲主(zhu)調(diao)”和“花四(si)平(ping)(ping)(ping)(ping)男(nan)聲主(zhu)調(diao)”。“四(si)平(ping)(ping)(ping)(ping)調(diao)”善于抒情，敘事、繪景，上下句結構，帶甩腔(qiang)，其輔(fu)助(zhu)曲調(diao)有(you)（文咳咳）、（武(wu)咳咳）、（喇叭(ba)牌(pai)子(zi)）、（大救架）、（哭糜子(zi)）等。
龍(long)江(jiang)劇的伴奏樂(le)(le)器以板胡、嗩吶、二(er)胡、琵琶、笛、笙、揚琴(qin)等(deng)(deng)為主(zhu)，配以提琴(qin)、單簧管等(deng)(deng)西洋樂(le)(le)器。
相關推薦：
黑龍江傳統習俗文化知識大全 約你看冰雪大世界 賞二人轉 識黑龍江文化
華鶴
光明
雙葉
哈肉聯
完達山
北大荒
哈啤
飛鶴奶粉
龍王食品
老鼎豐
