該圖片由注冊用戶""提供，版權聲明反饋

東(dong)(dong)北(bei)(bei)秧歌(ge)(ge)(ge)是指流(liu)行于中國東(dong)(dong)北(bei)(bei)地區的(de)“秧歌(ge)(ge)(ge)調”。秧歌(ge)(ge)(ge)在(zai)中國許多(duo)地方(fang)都有(you)，是一(yi)(yi)種邊唱(chang)邊舞(wu)的(de)藝術(shu)形(xing)式，據說起源于農(nong)民在(zai)稻(dao)田插秧時唱(chang)的(de)田歌(ge)(ge)(ge)，所以叫(jiao)做“秧歌(ge)(ge)(ge)”。東(dong)(dong)北(bei)(bei)的(de)秧歌(ge)(ge)(ge)融合了滿族、漢族和(he)其他民族舞(wu)蹈(dao)的(de)特點(dian)，與中國南方(fang)傳統秧歌(ge)(ge)(ge)有(you)所區別。東(dong)(dong)北(bei)(bei)秧歌(ge)(ge)(ge)詼(hui)諧、豪放、潑辣、幽默(mo)，一(yi)(yi)般是二人對唱(chang)，隨時編詞，曲調比較固(gu)定，一(yi)(yi)般沒有(you)管弦樂器伴奏，只(zhi)是由打擊樂器打出節拍，烘(hong)托熱(re)鬧的(de)氣氛。

每逢重(zhong)大(da)節日(ri)，人們就會自發地組織秧(yang)歌表演(yan)和比(bi)賽。秧(yang)歌隊的(de)服(fu)裝色(se)彩豐富艷麗，多以戲劇服(fu)裝為(wei)主。從裝束上即可判斷人物角(jiao)色(se)，有《西游記》中的(de)唐僧、孫悟空、豬八戒和沙僧，《白蛇傳》中的(de)白娘子(zi)、許(xu)仙，還有包拯、陳世美(mei)(mei)、秦香蓮等，紛(fen)紛(fen)伴著鑼、鼓、镲、嗩吶奏出的(de)熱烈而(er)歡快(kuai)、諧趣(qu)而(er)顛浪的(de)曲(qu)調輕快(kuai)上路。各種舞(wu)蹈(dao)中尤(you)以踩高(gao)(gao)蹺、舞(wu)龍(long)、舞(wu)獅、跑旱船最為(wei)著名，這(zhe)些舞(wu)蹈(dao)生(sheng)動(dong)活(huo)潑，技巧(qiao)高(gao)(gao)，造型美(mei)(mei)，深受群眾喜愛(ai)。

一.歷史起源

東北秧(yang)歌(ge)是(shi)東北人民十分喜愛(ai)的(de)一種(zhong)民間歌(ge)舞(wu)(wu)形(xing)式，楊賓于康熙(xi)三十年(nian)(nian)（公元(yuan)1691年(nian)(nian)）在寧(ning)古塔（今黑(hei)龍江省寧(ning)安縣）寫的(de)《柳邊紀略(lve)》中，對(dui)當地人民的(de)秧(yang)歌(ge)活動有過記(ji)載：“上元(yuan)夜(ye)，好(hao)事者(zhe)(zhe)輒扮(ban)秧(yang)歌(ge)。”又說：“秧(yang)歌(ge)者(zhe)(zhe)，以童子扮(ban)三四(si)婦女，又三四(si)人扮(ban)參軍，各持尺許(xu)兩圓木，戛擊相對(dui)舞(wu)(wu)，而扮(ban)一持繖鐙（傘燈(deng)）賣膏者(zhe)(zhe)為前導(dao)，傍以鑼(luo)鼓和(he)之，舞(wu)(wu)畢乃(nai)歌(ge)，歌(ge)畢乃(nai)舞(wu)(wu)，達旦乃(nai)已。”

東北秧歌(ge)分地蹦(beng)子(zi)和(he)高蹺兩類。地蹦(beng)子(zi)又稱地秧歌(ge)，流傳面較廣；高蹺盛(sheng)行于遼南(nan)，特別是(shi)營口(kou)（大(da)石橋(qiao)）、海城和(he)蓋(gai)縣(xian)一帶。說的(de)是(shi)某地有(you)某水田(tian)農(nong)民插秧時唱(chang)田(tian)歌(ge)，叫秧歌(ge)。

秧歌(ge)(ge)(ge)起源(yuan)于擂秧耕田的勞動生(sheng)活，也和古代祭(ji)祀農神(shen)祈求豐收，析福攘災(zai)時(shi)所唱的頌欣、鑲(xiang)歌(ge)(ge)(ge)有關，并在(zai)發展(zhan)過程中不斷吸收農歌(ge)(ge)(ge)、英歌(ge)(ge)(ge)、民間武術、雜(za)技(ji)以及戲曲的技(ji)藝與形式，從而(er)由一般的演唱秧歌(ge)(ge)(ge)發展(zhan)成為民間歌(ge)(ge)(ge)舞。至清代，秧歌(ge)(ge)(ge)已在(zai)全國各(ge)地廣泛流傳。

二.特點

東(dong)北(bei)(bei)秧(yang)歌(ge)在風(feng)格(ge)上(shang)既有(you)火爆、潑辣(la)的(de)特(te)點，又(you)有(you)穩(wen)靜(jing)、幽(you)默的(de)特(te)點。動作既哏又(you)俏，既穩(wen)又(you)浪(lang)（浪(lang)，即(ji)歡快(kuai)俊俏之意），而且穩(wen)中(zhong)(zhong)有(you)浪(lang)，浪(lang)中(zhong)(zhong)有(you)穩(wen)，剛柔結合，不能扭(niu)(niu)扭(niu)(niu)捏捏纏綿無力。東(dong)北(bei)(bei)秧(yang)歌(ge)音(yin)樂的(de)傳統(tong)樂曲十分豐富。其(qi)美學原則(ze)可用(yong)三個字(zi)加(jia)以(yi)概括，即(ji)‘順”、“活(huo)”、“韻”。“順”意為通順。旋律的(de)各(ge)種變化，樂曲的(de)連接，調性、調式的(de)變換都要“順”。“活(huo)”即(ji)要具(ju)有(you)高度(du)的(de)即(ji)興演奏(zou)的(de)能力，使音(yin)樂靈活(huo)多變。“韻”即(ji)韻律感及風(feng)格(ge)味道(dao)。當地的(de)民間(jian)樂隊一般有(you)高音(yin)嗩吶(na)2人(ren)及打擊樂器若干人(ren)組成。嗩吶(na)以(yi)七寸(cun)五（指(zhi)嗩吶(na)桿長）簡音(yin)為a’的(de)高音(yin)嗩吶(na)最常用(yong)。

東(dong)北秧歌音(yin)樂有(you)以下一些特點：

（1）音階調式

音樂(le)以(yi)五聲(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)為主，也有相當數量的(de)(de)(de)六(liu)(liu)聲(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)性樂(le)曲(qu)(qu)(qu)。六(liu)(liu)聲(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)性樂(le)曲(qu)(qu)(qu)可分(fen)兩(liang)種類型(xing)：第(di)一(yi)種是(shi)在五聲(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)音階的(de)(de)(de)基(ji)礎上加(jia)變宮音si，這類樂(le)曲(qu)(qu)(qu)在六(liu)(liu)聲(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)性樂(le)曲(qu)(qu)(qu)中(zhong)占多數；另一(yi)種是(shi)在五聲(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)音階的(de)(de)(de)基(ji)礎上加(jia)清(qing)角音fa，這類樂(le)曲(qu)(qu)(qu)在六(liu)(liu)聲(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)性樂(le)曲(qu)(qu)(qu)中(zhong)占少數。si和fa兩(liang)個偏(pian)音并不是(shi)經(jing)過(guo)性或輔(fu)助(zhu)性的(de)(de)(de)裝飾音，它們出現的(de)(de)(de)次(ci)數較多，位(wei)置亦(yi)相當重要，對(dui)風(feng)格的(de)(de)(de)形成(cheng)影響(xiang)很大，所以(yi)，把(ba)它們看成(cheng)六(liu)(liu)聲(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)性的(de)(de)(de)樂(le)曲(qu)(qu)(qu)是(shi)必要的(de)(de)(de)。七聲(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)性的(de)(de)(de)樂(le)曲(qu)(qu)(qu)僅占一(yi)小部(bu)分(fen)。

東北秧歌音樂(le)的(de)(de)(de)調(diao)(diao)(diao)(diao)(diao)式以宮調(diao)(diao)(diao)(diao)(diao)式、微調(diao)(diao)(diao)(diao)(diao)式較多(duo)，羽調(diao)(diao)(diao)(diao)(diao)式、商調(diao)(diao)(diao)(diao)(diao)式次之，角調(diao)(diao)(diao)(diao)(diao)式的(de)(de)(de)樂(le)曲(qu)較為少見。宮調(diao)(diao)(diao)(diao)(diao)式、微調(diao)(diao)(diao)(diao)(diao)式較為明(ming)亮，這兩種調(diao)(diao)(diao)(diao)(diao)式較多(duo)的(de)(de)(de)原因與東北秧歌音樂(le)中很多(duo)樂(le)曲(qu)的(de)(de)(de)情緒(xu)熱(re)烈、歡快有關。此外，在同(tong)一首(shou)樂(le)曲(qu)（曲(qu)牌(pai)）中還常出(chu)現調(diao)(diao)(diao)(diao)(diao)式交替現象，這種交替主要是(shi)在同(tong)宮系(xi)統(tong)內(nei)的(de)(de)(de)交替。

（2）旋律

旋律(lv)是塑造音樂(le)形(xing)象的(de)主要手段之一，東北秧歌的(de)傳統樂(le)曲如(ru)此豐富，與這些樂(le)曲的(de)旋律(lv)十(shi)分動(dong)聽有著(zhu)密切的(de)關系(xi)。東北秧歌的(de)音樂(le)既(ji)有火爆、熱烈的(de)特點(dian)，又有歡快、俏皮、風趣和優美抒情的(de)特點(dian)。旋律(lv)跌宕起伏、迂回曲折。其(qi)音程關系(xi)主要有以下幾(ji)種：

a．級進(jin)(jin)與(yu)不超過五度的跳進(jin)(jin)相結合，如《逗蛐蛐》、《反磨(mo)房》等樂曲，旋律流暢(chang)、連貫、容易(yi)上口。

b．級進與八度(du)以內的(de)跳進相結合。

旋(xuan)律作(zuo)較大的跳(tiao)進后，一(yi)般都向反方向迂(yu)回級進解(jie)決。這一(yi)類樂曲活潑、華麗；有時亦有幽默、風趣的效果。

c．超(chao)過八(ba)度的(de)跳(tiao)進(jin)較少，大多(duo)在嗩吶演(yan)奏(zou)旋律(lv)翻高或翻低八(ba)度后出(chu)現。這種超(chao)過八(ba)度的(de)音(yin)程的(de)跳(tiao)進(jin)，使樂曲的(de)音(yin)區，音(yin)色形成對比，很有特色。

（3）節拍節奏

節(jie)奏在舞蹈音樂(le)的(de)(de)諸要素中具有十分重(zhong)要的(de)(de)意(yi)義，有人把它比喻為音樂(le)的(de)(de)骨架(jia)(jia)或舞蹈的(de)(de)骨架(jia)(jia)也是不無(wu)道(dao)理的(de)(de)。

東北秧(yang)歌的傳統樂曲多為2/4拍(pai)(pai)，亦有(you)4/4拍(pai)(pai)或1/4拍(pai)(pai)（流(liu)水板）。節拍(pai)(pai)重(zhong)音不一定在(zai)每小(xiao)節的第(di)一拍(pai)(pai)，有(you)時(shi)出現在(zai)小(xiao)節中(zhong)間(jian)（4/4拍(pai)(pai)子的第(di)三拍(pai)(pai)）或最后一拍(pai)(pai)。

節奏富有(you)變化，特(te)點之一是(shi)大量運用(yong)附點音符，特(te)別是(shi)在(zai)中(zhong)速(su)或慢速(su)的(de)樂(le)曲中(zhong)，這樣的(de)音樂(le)與舞蹈(dao)“出腳快、落腳穩、膝蓋(gai)帶艮勁”的(de)韻(yun)律特(te)點十分協(xie)調。

還有(you)(you)一種節奏(zou)處理也(ye)很(hen)有(you)(you)特色，嗩吶慢(man)吹與打擊樂器緊打相結(jie)合。嗩吶吹“浪頭”長音（常用“破工”技巧演(yan)奏(zou)），用傳統換氣方法邊(bian)演(yan)奏(zou)邊(bian)換氣，而同時打擊樂器配以各種鼓點或即興演(yan)奏(zou)，這種緊打與慢(man)吹的結(jie)合，使秧歌表演(yan)的氣氛(fen)熱烈，情緒激動，很(hen)有(you)(you)藝(yi)術效果(guo)。

其節(jie)奏(zou)特點(dian)在(zai)于(yu)體(ti)動(dong)節(jie)奏(zou)和(he)音樂節(jie)奏(zou)通過(guo)錯位形(xing)(xing)成(cheng)一種節(jie)奏(zou)落差，它具體(ti)表現在(zai)東(dong)北秧歌的(de)(de)主要步(bu)法(fa)“踢(ti)(ti)步(bu)”上。踢(ti)(ti)步(bu)的(de)(de)做法(fa)是(shi)：一腳(jiao)踢(ti)(ti)出時(shi)快而(er)有力，快出快回(hui)，在(zai)空中停留的(de)(de)時(shi)間要短，收回(hui)時(shi)，雙(shuang)腿著地(di)時(shi)間要長，這踢(ti)(ti)出去的(de)(de)“短”和(he)收回(hui)時(shi)“長”形(xing)(xing)成(cheng)了東(dong)北秧歌的(de)(de)節(jie)奏(zou)差異(yi)，形(xing)(xing)成(cheng)了民(min)間舞韻律特點(dian)—哏俏勁。

（4）對句

由于(yu)舞(wu)蹈(dao)動(dong)作有(you)“上裝(zhuang)”（女角）、“下裝(zhuang)”（男(nan)角）及各種人物之(zhi)間的(de)(de)(de)互(hu)相對答，在(zai)音(yin)樂(le)(le)中亦常(chang)出現對句。東北秧歌音(yin)樂(le)(le)的(de)(de)(de)結構(gou)比較方(fang)整，多為上下句結構(gou)或采用(yong)同(tong)一(yi)樂(le)(le)句反復一(yi)次的(de)(de)(de)手法使其成雙。對句的(de)(de)(de)應用(yong)使這種均(jun)衡(heng)、對稱的(de)(de)(de)音(yin)樂(le)(le)更(geng)加(jia)生(sheng)動(dong)活潑，更(geng)加(jia)親切和(he)更(geng)富有(you)生(sheng)活氣息(xi)；并使音(yin)樂(le)(le)更(geng)為火熱、激(ji)動(dong)，從而達(da)到(dao)渲(xuan)染氣氛，使舞(wu)蹈(dao)進入高潮的(de)(de)(de)目的(de)(de)(de)。

對句的方法大致有(you)以下幾種(zhong)：

a．甲吹第一樂(le)句(ju)，乙(yi)吹第二樂(le)句(ju)（上下句(ju)對句(ju)）。或甲吹上半句(ju)，乙(yi)吹下半句(ju)。

b．同樂(le)句反復時，甲先吹一次，乙(yi)重復演奏一次（民間稱(cheng)學(xue)舌(she)）。

c．幾(ji)小節(jie)學(xue)舌：即(ji)同樣的小節(jie)數，起落音相同，甲演奏后，乙(yi)自由模(mo)仿，即(ji)興變奏。

d．更(geng)小范(fan)圍內的(de)對(dui)奏：甲吹(chui)前半(ban)(ban)拍(pai)(pai)，乙吹(chui)后半(ban)(ban)拍(pai)(pai)。在由四個(ge)十六分音符組成(cheng)的(de)一(yi)拍(pai)(pai)中，甲吹(chui)一(yi)、三兩音，乙吹(chui)二、四兩音。

這種(zhong)對句的方法(fa)，民間稱“整學亂使”或“整學拆著使”。

（5）對句的形式

對句的形式有下列幾種：

a．兩支(zhi)相同規格的高音(yin)嗩吶(na)對(dui)句。

b．高音嗩(suo)吶(na)與中音嗩(suo)吶(na)對(dui)句。

c．嗩吶與打擊樂器對句（俗稱(cheng)“出鼓(gu)”）。

民間藝人對(dui)變(bian)(bian)奏手(shou)法的普遍運用是使(shi)東(dong)北秧(yang)歌(ge)音(yin)樂富(fu)有(you)生活氣(qi)息(xi)的重(zhong)要原因之(zhi)一。變(bian)(bian)奏手(shou)法的運用使(shi)一曲多變(bian)(bian)，在(zai)變(bian)(bian)化中有(you)統一，在(zai)統一中有(you)變(bian)(bian)化。

（6）變奏手法

常用的變奏手(shou)法有(you)：

a．旋(xuan)律(lv)加(jia)花或(huo)簡化：以(yi)原始(shi)曲譜(pu)為(wei)骨(gu)干音，對(dui)旋(xuan)律(lv)進(jin)行加(jia)花裝飾，使旋(xuan)律(lv)流暢、華麗或(huo)幽默、風趣(qu)。另有一些樂曲，開始(shi)部分為(wei)旋(xuan)律(lv)加(jia)花的樂譜(pu)，速(su)度較慢，隨著(zhu)樂曲速(su)度的加(jia)快(kuai)而逐(zhu)漸簡化，速(su)度愈快(kuai)，旋(xuan)律(lv)愈簡化，這是一種倒(dao)裝的變奏曲。

b．演奏技(ji)術的變(bian)化：在(zai)每一個變(bian)奏中(zhong)運用一種或幾種不(bu)同的演奏技(ji)巧。

c．特(te)性音調的(de)運用：在某些變奏(zou)中，運用有特(te)點的(de)音調，使變奏(zou)具有特(te)色。

d．“借(jie)字”手法的(de)運用：“借(jie)字”即借(jie)用某(mou)一(yi)個(ge)音(yin)(yin)或某(mou)幾個(ge)音(yin)(yin)來代替樂曲(qu)中的(de)某(mou)一(yi)個(ge)音(yin)(yin)或某(mou)幾個(ge)音(yin)(yin)，用以(yi)改(gai)變樂曲(qu)的(de)調(diao)(diao)式(shi)、調(diao)(diao)性(xing)，進(jin)(jin)而衍變和發(fa)展(zhan)旋律。按一(yi)定的(de)規律進(jin)(jin)行“借(jie)字”，還可實(shi)現“五(wu)調(diao)(diao)朝陽(yang)”、“三十五(wu)調(diao)(diao)朝陽(yang)”。《鵓鴣》尾(wei)音(yin)(yin)比首音(yin)(yin)低純五(wu)度，《句句雙》尾(wei)音(yin)(yin)與首音(yin)(yin)相同，這是兩種不同類型的(de)朝陽(yang)模(mo)式(shi)。對于(yu)母曲(qu)朝陽(yang)譜，實(shi)際演(yan)奏時(shi)要對樂曲(qu)進(jin)(jin)行加(jia)花并調(diao)(diao)整個(ge)別不順(shun)的(de)音(yin)(yin)。

e．變(bian)換嗩吶演(yan)奏指(zhi)法(fa)：分別以自然(ran)音階中的(de)(de)(de)(de)7個音作嗩吶筒音以改變(bian)樂曲的(de)(de)(de)(de)調(diao)性，它(ta)與(yu)一般(ban)的(de)(de)(de)(de)移調(diao)演(yan)奏不(bu)同(tong)，在(zai)移調(diao)和(he)變(bian)換指(zhi)法(fa)的(de)(de)(de)(de)同(tong)時(shi)，根據樂器的(de)(de)(de)(de)性能和(he)不(bu)同(tong)音域進行(xing)加(jia)花和(he)運用不(bu)同(tong)的(de)(de)(de)(de)技巧，從而使樂曲的(de)(de)(de)(de)旋律相應地產生變(bian)化。

東北秧歌音樂(le)(le)的變(bian)奏(zou)(zou)(zou)屬于嚴格變(bian)奏(zou)(zou)(zou)，即(ji)每次變(bian)奏(zou)(zou)(zou)的樂(le)(le)曲(qu)結構及(ji)小節數應與(yu)原始曲(qu)譜相(xiang)同。但變(bian)奏(zou)(zou)(zou)的速度可根據需要而有所(suo)變(bian)化。

（7）曲牌聯綴

曲牌聯綴(zhui)(zhui)的(de)形式在(zai)中(zhong)(zhong)國傳統民(min)族器樂中(zhong)(zhong)屢見不鮮，它是民(min)間藝人和勞(lao)動(dong)人民(min)的(de)一種創造。變(bian)奏(zou)(zou)手法只能使(shi)同(tong)(tong)一首(shou)樂曲產生多種不同(tong)(tong)的(de)變(bian)體(ti)，曲牌聯綴(zhui)(zhui)則是將多首(shou)曲牌串(chuan)連(lian)在(zai)一起(qi)演(yan)奏(zou)(zou)，形成套曲，具(ju)有更大(da)的(de)對(dui)比性。曲牌聯綴(zhui)(zhui)的(de)形式十分靈活，參與串(chuan)連(lian)的(de)樂曲可多可少(shao)（其中(zhong)(zhong)每首(shou)樂曲均可作多次(ci)變(bian)奏(zou)(zou)），速度可快可慢(man)，原則是服(fu)從舞蹈表(biao)演(yan)的(de)需要。

曲(qu)(qu)牌聯(lian)綴后形(xing)成的(de)曲(qu)(qu)體為聯(lian)曲(qu)(qu)體，也(ye)可以形(xing)成循環體，即(ji)某一首曲(qu)(qu)牌多次(ci)出現。其間插(cha)入(ru)不同的(de)曲(qu)(qu)牌。曲(qu)(qu)牌聯(lian)綴時，前曲(qu)(qu)與后曲(qu)(qu)的(de)調性、調式可同可異，但必須連接得自然(ran)、合理、通順。

（8）浪頭

“浪頭”又稱“浪子(zi)”，意為(wei)以某一音為(wei)軸(zhou)，音樂(le)(le)在軸(zhou)的兩側(ce)波動，氣氛火爆熱烈。除東(dong)北的民間器樂(le)(le)曲常(chang)(chang)用“浪頭”外，河北吹歌，陜西鼓樂(le)(le)等民間音樂(le)(le)中也經常(chang)(chang)使用。

“浪(lang)(lang)頭(tou)”用在(zai)曲(qu)(qu)牌聯綴時的開(kai)頭(tou)、結尾(wei)和中(zhong)間換樂(le)曲(qu)(qu)時，前(qian)首(shou)樂(le)曲(qu)(qu)的尾(wei)部可(ke)接一(yi)個(ge)小的“浪(lang)(lang)頭(tou)”再接下(xia)一(yi)首(shou)樂(le)曲(qu)(qu)。如某一(yi)首(shou)樂(le)曲(qu)(qu)單獨使(shi)用，這首(shou)樂(le)曲(qu)(qu)的尾(wei)部甚至樂(le)曲(qu)(qu)的中(zhong)間都可(ke)以接浪(lang)(lang)頭(tou)，它是民間藝(yi)人即(ji)興創(chuang)作的重要組成部分，具有(you)很大的靈活性，“浪(lang)(lang)頭(tou)”的篇幅長短(duan)不拘，根(gen)據場面的大小臨時決定。

每個藝人演奏“浪頭(tou)”都不盡相同，但它(ta)有(you)(you)一定(ding)的(de)規(gui)律(lv)性：“浪頭(tou)”由長(chang)音（可自由延長(chang)）和流水板音樂組(zu)成；速度較快；中間套有(you)(you)對句；用(yong)長(chang)音作過(guo)渡或通過(guo)它(ta)轉調(diao)。

（9）音樂的(de)來源(yuan)與分(fen)類

東(dong)北(bei)秧歌(ge)音(yin)樂(le)(le)的(de)(de)來源主要是東(dong)北(bei)地區的(de)(de)一些(xie)嗩吶曲牌；當(dang)地民(min)間(jian)器(qi)樂(le)(le)曲的(de)(de)片斷；東(dong)北(bei)民(min)歌(ge)和(he)地方小調；音(yin)樂(le)(le)工作者新編的(de)(de)樂(le)(le)曲。此外(wai)，它(ta)還吸(xi)收了一些(xie)“二(er)人(ren)轉”和(he)“單鼓”的(de)(de)音(yin)樂(le)(le)。

其中(zhong)最常用的(de)樂(le)(le)曲(qu)(qu)(qu)(qu)是雜曲(qu)(qu)(qu)(qu)（小曲(qu)(qu)(qu)(qu)、曲(qu)(qu)(qu)(qu)牌），這些樂(le)(le)曲(qu)(qu)(qu)(qu)一般都較短小，多為(wei)一段(duan)體。東(dong)北的(de)民間(jian)器樂(le)(le)曲(qu)(qu)(qu)(qu)十分豐富(fu)，如(ru)遼寧鼓(gu)吹(chui)樂(le)(le)、吉林(lin)鼓(gu)吹(chui)樂(le)(le)各(ge)成(cheng)體系，光是遼寧鼓(gu)吹(chui)樂(le)(le)就擁有數百(bai)首樂(le)(le)曲(qu)(qu)(qu)(qu)，包(bao)括牌子(zi)曲(qu)(qu)(qu)(qu)、漢吹(chui)、滿曲(qu)(qu)(qu)(qu)（俗稱“關里(li)極子(zi)”）、水(shui)曲(qu)(qu)(qu)(qu)（又(you)稱“鑼板曲(qu)(qu)(qu)(qu)”）。大(da)(da)(da)(da)牌子(zi)曲(qu)(qu)(qu)(qu)和(he)漢吹(chui)曲(qu)(qu)(qu)(qu)結構龐大(da)(da)(da)(da)，由引子(zi)、身子(zi)和(he)尾(wei)巴（尾(wei)巴分若(ruo)干節(jie)(jie)）組成(cheng)。民間(jian)藝(yi)人(ren)根據秧歌(ge)表演的(de)需要，按(an)不同的(de)場面、人(ren)物和(he)速度(du)，常選(xuan)(xuan)擇(ze)(ze)某些樂(le)(le)曲(qu)(qu)(qu)(qu)的(de)片斷為(wei)秧歌(ge)伴(ban)奏(zou)(zou)，如(ru)選(xuan)(xuan)用大(da)(da)(da)(da)牌子(zi)曲(qu)(qu)(qu)(qu)《一條龍》的(de)尾(wei)巴《水(shui)龍吟》；漢吹(chui)曲(qu)(qu)(qu)(qu)《大(da)(da)(da)(da)花》尾(wei)巴的(de)第1節(jie)(jie)《大(da)(da)(da)(da)花頭節(jie)(jie)》等(deng)。民間(jian)藝(yi)人(ren)掌握的(de)曲(qu)(qu)(qu)(qu)目愈廣泛，選(xuan)(xuan)擇(ze)(ze)某些片斷為(wei)秧歌(ge)伴(ban)奏(zou)(zou)的(de)可能性(xing)愈大(da)(da)(da)(da)，因(yin)此(ci)，掌握曲(qu)(qu)(qu)(qu)目的(de)多少便成(cheng)為(wei)衡量民間(jian)藝(yi)人(ren)技藝(yi)高低的(de)一項重(zhong)要內容，掌握曲(qu)(qu)(qu)(qu)目多的(de)便獲得(de)“曲(qu)(qu)(qu)(qu)包(bao)子(zi)”的(de)美稱。

三.相關介紹

東北秧歌的傳(chuan)統樂曲大致可分為以下(xia)幾類：

（l）跑場音樂

跑(pao)場即由頭(tou)蹺(qiao)、二蹺(qiao)領隊，在頭(tou)蹺(qiao)指揮下快速(su)變換各種隊形，如(ru)“龍擺尾”、“蛇脫(tuo)殼”、“二龍吐須”、“倒圈(quan)(quan)簾”（又稱“圈(quan)(quan)白(bai)菜心(xin)”）等。跑(pao)場音(yin)樂熱烈火爆，速(su)度較快。與舞(wu)蹈動作的(de)“萬馬奔騰”之勢相(xiang)協(xie)調。常用樂曲有《五匹馬》、《對五》等，多為(wei)曲牌聯綴的(de)形式，跑(pao)場音(yin)樂中，“浪(lang)頭(tou)”是必不少(shao)的(de)。

（2）走場音樂

走(zou)場(chang)比較(jiao)穩健，邊(bian)走(zou)邊(bian)扭，互(hu)相之間常(chang)有逗趣，表演時(shi)秧歌隊也(ye)要(yao)變換各(ge)種(zhong)隊形(xing)，如“四(si)面斗”、“十字梅”、“擺葫蘆陣”、“別花丈”（又稱“別籬(li)笆”）等(deng)。走(zou)場(chang)音樂(le)(le)平穩、連貫、歡快、律(lv)動感強、有彈性，速度中等(deng)。走(zou)場(chang)音樂(le)(le)也(ye)由若干首曲牌(pai)組成。常(chang)用(yong)樂(le)(le)曲有《柳搖金》、《柳青娘》、《小抱龍臺》等(deng)。

（3）清場(chang)音(yin)樂（又(you)稱情場(chang)音(yin)樂或(huo)逗場(chang)音(yin)樂）

清場(chang)(chang)(chang)為(wei)表(biao)演(yan)性舞蹈，分單(dan)人(ren)場(chang)(chang)(chang)、雙人(ren)場(chang)(chang)(chang)及三人(ren)場(chang)(chang)(chang)等，某些人(ren)物（如頭蹺、漁翁、老 ）上場(chang)(chang)(chang)表(biao)演(yan)，有一定的(de)情節，音樂(le)特(te)點與上場(chang)(chang)(chang)人(ren)物有關，如表(biao)現(xian)青年男女的(de)清場(chang)(chang)(chang)音樂(le)華麗、優(you)美(mei)、流暢；表(biao)現(xian)老 的(de)清場(chang)(chang)(chang)音樂(le)則幽默、風趣、詼諧。清場(chang)(chang)(chang)音樂(le)在整個東北秧歌(ge)中(zhong)所占(zhan)的(de)比重最大，常用樂(le)曲有《句(ju)句(ju)雙》、《滿堂(tang)紅》、《大姑娘美(mei)》、《鵓(bo)鴣》等。

（4）小帽音樂

秧(yang)歌表演(yan)(yan)除歌與舞外(wai)，還要表演(yan)(yan)“二(er)人轉(zhuan)”小戲，在表演(yan)(yan)小戲前(qian)，演(yan)(yan)員常演(yan)(yan)唱(chang)“小帽”，作(zuo)為(wei)溜嗓、試弦。小帽音樂都是(shi)民歌小調，如《月牙五更》、《下盤棋》等(deng)。

把(ba)東北(bei)秧歌音樂(le)分為上述(shu)四類(lei)只(zhi)是一個粗略的(de)(de)劃分，同一首(shou)樂(le)曲(qu)，由(you)于速(su)度不同和變奏(zou)手法(fa)的(de)(de)差異可作不同的(de)(de)用途，因此(ci)，要嚴格(ge)地把(ba)音樂(le)分類(lei)是十分困難的(de)(de)。

更多吉林傳統文化，吉林傳統文化大全>>>

相關推薦：

東北秧歌有什么特點 東北秧歌歷史起源及特點介紹

傳統手工技藝之方正剪紙藝術文化概述 方正剪紙藝術特征盤點

樺樹皮制作技藝有哪些藝術特征 樺樹皮制作技藝的起源及特征概述

特色傳統手工藝品蘭西掛錢起源什么時候 蘭西掛錢形態特征介紹

二人轉有哪些表演形式 東北二人轉藝術特色及表演形式介紹