詩劇是什么

詩(shi)(shi)(shi)劇(ju)(ju)(ju)，對白(bai)為(wei)詩(shi)(shi)(shi)的(de)戲(xi)劇(ju)(ju)(ju)，是指用詩(shi)(shi)(shi)體(ti)寫成的(de)劇(ju)(ju)(ju)本。先(xian)秦時代楚國屈原的(de)《九歌》，是中國最早的(de)詩(shi)(shi)(shi)劇(ju)(ju)(ju)雛形(xing)。有(you)的(de)雖具有(you)戲(xi)劇(ju)(ju)(ju)的(de)形(xing)式，但只供閱(yue)讀(du)，不適合劇(ju)(ju)(ju)場演出，它(ta)在與(yu)史詩(shi)(shi)(shi)、抒情詩(shi)(shi)(shi)并(bing)稱(cheng)時，也稱(cheng)“劇(ju)(ju)(ju)詩(shi)(shi)(shi)”。

詩劇的藝術特征

詩劇除了舞(wu)臺(tai)提(ti)示采用散文(wen)形式外，人物臺(tai)詞全部運(yun)用詩(shi)的(de)句式，因(yin)而人物臺(tai)詞富(fu)于詩(shi)意和(he)強烈的(de)抒情性，具有豐富(fu)的(de)內涵，能給讀者廣闊的(de)藝術再創(chuang)造空間(jian)。詩(shi)劇(ju)的(de)創(chuang)作，不僅要(yao)求語言凝練、含蓄、流暢，講究韻律和(he)節奏，還(huan)要(yao)符合戲劇(ju)舞(wu)臺(tai)性的(de)特點。

詩劇，也可直譯為書案劇，意為只供閱讀而不適合演出的戲劇，其中場景和對話都是用詩寫成，甚至一些幕前幕后的介紹都是詩意的語言。“詩劇”是用現代的理念把音、音劇作為獨立的元素有機兼容，進行重新構架，突破了過去諸多劇種的框架，給體現主題較大的空間，給作品結構更大的自由度，它以詩為主線，敘述了一個詳細的劇情，既可以展示宏大的場面，又可以刻畫細節，在輕快的臺詞中展示歌句的內容，而不使人感到倉促和單調。

詩劇的發展

十八、十九世紀英(ying)國的(de)(de)這類詩(shi)劇(ju)比較繁榮，一些嚴肅的(de)(de)詩(shi)人也受到刺激，或(huo)者(zhe)力圖(tu)寫一些更有詩(shi)歌(ge)抒價(jia)值的(de)(de)舞臺劇(ju)，或(huo)者(zhe)通過模(mo)仿古希臘悲劇(ju)的(de)(de)杰作(zuo)，以(yi)保持文學傳統(tong)的(de)(de)純(chun)粹精神而進行詩(shi)劇(ju)的(de)(de)創(chuang)作(zuo)。他(ta)們當時并沒有考慮詩(shi)劇(ju)在文學史上的(de)(de)地位和(he)今后去(qu)向，創(chuang)作(zuo)所獲得(de)的(de)(de)愉悅就是(shi)意圖(tu)。

查爾斯·蘭姆(mu)曾稱莎士(shi)(shi)(shi)比亞(ya)的(de)所(suo)有悲劇(ju)(ju)都應視(shi)為(wei)詩劇(ju)(ju)。因為(wei)這(zhe)些(xie)(xie)劇(ju)(ju)一(yi)(yi)旦上(shang)演，不(bu)可(ke)避(bi)免(mian)地大大降(jiang)低了它們的(de)文學價(jia)值。除(chu)莎士(shi)(shi)(shi)比亞(ya)外(wai)，著名的(de)詩劇(ju)(ju)作品有彌爾頓的(de)《力士(shi)(shi)(shi)參孫》、雪(xue)萊的(de)《欽契一(yi)(yi)家》、布朗寧的(de)《皮帕走過了》、拜倫的(de)《曼費瑞德(de)》等(deng)。英(ying)語文學中的(de)這(zhe)些(xie)(xie)詩劇(ju)(ju)作品像(xiang)一(yi)(yi)塊塊豐(feng)碑(bei)，為(wei)后人(ren)(ren)樹立榜樣、帶(dai)來(lai)啟迪。德(de)國偉大詩人(ren)(ren)歌德(de)的(de)《浮(fu)士(shi)(shi)(shi)德(de)》更是詩劇(ju)(ju)中的(de)太陽(yang)，后輩不(bu)能不(bu)仰(yang)視(shi)他的(de)光輝。《浮(fu)士(shi)(shi)(shi)德(de)》無論從(cong)其深邃的(de)思(si)想(xiang)、豐(feng)富的(de)內涵，還是出色的(de)詩劇(ju)(ju)表現技巧都堪(kan)稱這(zhe)一(yi)(yi)形式的(de)集大成者(zhe)。

詩(shi)劇(ju)與(yu)文(wen)學史同脈，以(yi)上的(de)列舉及古(gu)典范疇，其作品的(de)形式特點(dian)還(huan)(huan)以(yi)“劇(ju)”為限制，沒有脫離舞(wu)(wu)臺這(zhe)(zhe)一特殊場(chang)景。因(yin)此，這(zhe)(zhe)些詩(shi)劇(ju)文(wen)本中，人物、故(gu)事(shi)情節、對話語言等，還(huan)(huan)帶有很重的(de)舞(wu)(wu)臺的(de)痕跡。甚(shen)至“幕(mu)”、“場(chang)”都按(an)舞(wu)(wu)臺的(de)要求(qiu)設計，有些詩(shi)劇(ju)可以(yi)直(zhi)接演出。僅管詩(shi)劇(ju)從某(mou)種意義上看可稱為長(chang)詩(shi)或者(zhe)長(chang)篇(pian)敘(xu)事(shi)詩(shi)，但詩(shi)歌的(de)語言還(huan)(huan)是要借舞(wu)(wu)臺空間作美麗(li)的(de)飛(fei)翔。

現(xian)(xian)代(dai)(dai)詩(shi)(shi)(shi)歌從艾略(lve)特開始(shi)發軔，一切都(dou)與(yu)古典和傳統相悖，詩(shi)(shi)(shi)劇也不(bu)例(li)外。現(xian)(xian)代(dai)(dai)詩(shi)(shi)(shi)劇徹底掙脫舞臺束(shu)縛，“幕”、“場”只是術語，而(er)不(bu)能約束(shu)詩(shi)(shi)(shi)人(ren)的(de)(de)靈感和想象(xiang)，敘事(shi)和情節(jie)也都(dou)被更直接揚清代(dai)(dai)替(ti)。所以現(xian)(xian)代(dai)(dai)詩(shi)(shi)(shi)劇與(yu)現(xian)(xian)代(dai)(dai)抒情長詩(shi)(shi)(shi)相交匯相融合，把表現(xian)(xian)和象(xiang)征以及詩(shi)(shi)(shi)歌語言(yan)的(de)(de)審美功能充分發揮出來，達(da)到詩(shi)(shi)(shi)意(yi)更完美的(de)(de)效果。如恩斯特·托勒的(de)(de)《群眾與(yu)人(ren)》、布羅茨基的(de)(de)《二十世紀的(de)(de)歷(li)史》、還有(you)梅特林克的(de)(de)《青鳥(niao)》也算上一部，這(zhe)些只是我們(men)所窺見的(de)(de)一斑而(er)已，還有(you)許多詩(shi)(shi)(shi)人(ren)探索風格強(qiang)烈，運用多彩的(de)(de)現(xian)(xian)代(dai)(dai)派手法(fa)，使詩(shi)(shi)(shi)劇走(zou)向(xiang)豐富，走(zou)向(xiang)還遠，走(zou)向(xiang)極(ji)端。