詩劇是什么

詩(shi)(shi)劇(ju)(ju)，對白為詩(shi)(shi)的(de)戲劇(ju)(ju)，是指用(yong)詩(shi)(shi)體寫成的(de)劇(ju)(ju)本。先秦時代楚國(guo)屈原的(de)《九歌》，是中國(guo)最早(zao)的(de)詩(shi)(shi)劇(ju)(ju)雛(chu)形(xing)。有的(de)雖具有戲劇(ju)(ju)的(de)形(xing)式，但只供(gong)閱讀，不(bu)適合劇(ju)(ju)場演(yan)出，它(ta)在與(yu)史詩(shi)(shi)、抒情詩(shi)(shi)并稱時，也稱“劇(ju)(ju)詩(shi)(shi)”。

詩劇的藝術特征

詩劇除了舞臺(tai)(tai)提示(shi)采(cai)用散文形式外(wai)，人物臺(tai)(tai)詞全(quan)部運用詩的句式，因而人物臺(tai)(tai)詞富于詩意(yi)和(he)強烈(lie)的抒情(qing)性，具(ju)有(you)豐富的內(nei)涵，能給(gei)讀者廣(guang)闊的藝術(shu)再創造空間。詩劇的創作，不(bu)僅要求語言凝練、含(han)蓄、流(liu)暢，講究韻律和(he)節(jie)奏，還要符合(he)戲(xi)劇舞臺(tai)(tai)性的特點(dian)。

詩劇，也可直譯為書案劇，意為只供閱讀而不適合演出的戲劇，其中場景和對話都是用詩寫成，甚至一些幕前幕后的介紹都是詩意的語言。“詩劇”是用現代的理念把音、音劇作為獨立的元素有機兼容，進行重新構架，突破了過去諸多劇種的框架，給體現主題較大的空間，給作品結構更大的自由度，它以詩為主線，敘述了一個詳細的劇情，既可以展示宏大的場面，又可以刻畫細節，在輕快的臺詞中展示歌句的內容，而不使人感到倉促和單調。

詩劇的發展

十(shi)八(ba)、十(shi)九世(shi)紀(ji)英國的這類(lei)詩(shi)(shi)劇(ju)(ju)比(bi)較繁榮，一些嚴肅的詩(shi)(shi)人(ren)也受到刺激，或(huo)者(zhe)力圖寫一些更(geng)有詩(shi)(shi)歌抒價值的舞臺劇(ju)(ju)，或(huo)者(zhe)通過模仿古希臘悲劇(ju)(ju)的杰作，以(yi)保持文學(xue)(xue)傳統的純(chun)粹精神而進(jin)行詩(shi)(shi)劇(ju)(ju)的創(chuang)作。他們當時并沒(mei)有考(kao)慮詩(shi)(shi)劇(ju)(ju)在文學(xue)(xue)史上的地位和(he)今后去向，創(chuang)作所獲得的愉悅就(jiu)是意圖。

查爾斯·蘭姆曾稱莎(sha)士(shi)(shi)比亞(ya)的(de)(de)所有悲劇(ju)都(dou)(dou)應視(shi)為詩劇(ju)。因為這些(xie)劇(ju)一旦上(shang)演，不(bu)可避免(mian)地大(da)大(da)降低了(le)它們的(de)(de)文學價值。除莎(sha)士(shi)(shi)比亞(ya)外(wai)，著名的(de)(de)詩劇(ju)作(zuo)品有彌爾頓的(de)(de)《力士(shi)(shi)參孫》、雪(xue)萊的(de)(de)《欽契一家(jia)》、布(bu)朗寧的(de)(de)《皮帕走過了(le)》、拜倫的(de)(de)《曼費瑞德(de)》等。英語文學中(zhong)的(de)(de)這些(xie)詩劇(ju)作(zuo)品像一塊(kuai)塊(kuai)豐碑，為后人樹立榜樣、帶來啟迪。德(de)國偉大(da)詩人歌德(de)的(de)(de)《浮(fu)(fu)士(shi)(shi)德(de)》更是(shi)詩劇(ju)中(zhong)的(de)(de)太陽，后輩不(bu)能不(bu)仰(yang)視(shi)他的(de)(de)光輝。《浮(fu)(fu)士(shi)(shi)德(de)》無論從(cong)其深邃(sui)的(de)(de)思想、豐富的(de)(de)內涵(han)，還是(shi)出色的(de)(de)詩劇(ju)表現技巧都(dou)(dou)堪(kan)稱這一形式(shi)的(de)(de)集大(da)成(cheng)者(zhe)。

詩(shi)(shi)劇與文學(xue)史同脈，以(yi)(yi)上的(de)(de)列舉及古典范疇，其作(zuo)品的(de)(de)形式特點還以(yi)(yi)“劇”為(wei)限(xian)制，沒有(you)脫離舞(wu)臺(tai)這一(yi)特殊(shu)場景。因此，這些(xie)詩(shi)(shi)劇文本(ben)中(zhong)，人物、故事情節、對話語(yu)言等，還帶(dai)有(you)很重的(de)(de)舞(wu)臺(tai)的(de)(de)痕(hen)跡。甚至“幕”、“場”都按(an)舞(wu)臺(tai)的(de)(de)要求(qiu)設計(ji)，有(you)些(xie)詩(shi)(shi)劇可以(yi)(yi)直(zhi)接演(yan)出(chu)。僅(jin)管(guan)詩(shi)(shi)劇從某(mou)種意義(yi)上看可稱(cheng)為(wei)長(chang)詩(shi)(shi)或者長(chang)篇敘事詩(shi)(shi)，但詩(shi)(shi)歌的(de)(de)語(yu)言還是(shi)要借舞(wu)臺(tai)空間作(zuo)美麗(li)的(de)(de)飛(fei)翔。

現代詩(shi)(shi)(shi)歌(ge)從艾略特開始發軔，一(yi)切都(dou)與古(gu)典和(he)傳統相(xiang)悖，詩(shi)(shi)(shi)劇也(ye)不例外(wai)。現代詩(shi)(shi)(shi)劇徹底掙(zheng)脫舞臺束縛，“幕(mu)”、“場(chang)”只是術(shu)語，而不能約束詩(shi)(shi)(shi)人的(de)(de)靈感和(he)想象(xiang)，敘事和(he)情節也(ye)都(dou)被更直接(jie)揚清代替。所(suo)以(yi)現代詩(shi)(shi)(shi)劇與現代抒情長詩(shi)(shi)(shi)相(xiang)交(jiao)匯相(xiang)融(rong)合，把表現和(he)象(xiang)征以(yi)及詩(shi)(shi)(shi)歌(ge)語言的(de)(de)審美功能充(chong)分發揮出(chu)來，達到詩(shi)(shi)(shi)意更完美的(de)(de)效(xiao)果。如恩斯(si)特·托(tuo)勒的(de)(de)《群眾(zhong)與人》、布羅(luo)茨基的(de)(de)《二十(shi)世(shi)紀的(de)(de)歷史》、還有(you)梅特林克(ke)的(de)(de)《青(qing)鳥》也(ye)算上一(yi)部，這些只是我們所(suo)窺見的(de)(de)一(yi)斑而已(yi)，還有(you)許多(duo)詩(shi)(shi)(shi)人探(tan)索(suo)風(feng)格強烈(lie)，運用多(duo)彩的(de)(de)現代派(pai)手(shou)法，使詩(shi)(shi)(shi)劇走向豐富，走向還遠，走向極端。