歌劇的起(qi)源

起(qi)源(yuan)(yuan)一：歌劇(ju)(ju)的起(qi)源(yuan)(yuan)最早(zao)可追溯到古(gu)希臘時期的悲劇(ju)(ju)，這種藝術形式是歌劇(ju)(ju)藝術產生(sheng)的根(gen)源(yuan)(yuan)。

起源二：中世紀時期的一些音樂形式也為歌劇的產生奠定了基礎。首先是10世紀末的宗教劇，后來宗教劇被神秘劇（Mystery）和奇跡劇（Miracles）取代，盛行于14-16世紀；其次是田園劇，這種體裁用音樂、詩歌、戲劇的手段表現鄉村生活的場景，它一直盛行到16世紀，成為歌劇的重要起源之一。

起(qi)源三：文藝復興(xing)時期的(de)牧(mu)(mu)歌(ge)劇(ju)也預示著歌(ge)劇(ju)的(de)誕生(sheng)。作曲家用牧(mu)(mu)歌(ge)這一體裁形式來(lai)譜寫(xie)詩(shi)歌(ge)中一些戲劇(ju)性場面，或用一組牧(mu)(mu)歌(ge)來(lai)描寫(xie)一些簡單(dan)的(de)故事情節，后一種形式被稱為(wei)牧(mu)(mu)歌(ge)劇(ju)。

起源四：歌(ge)劇(ju)最直接的起源是15世紀(ji)末的幕間(jian)(jian)(jian)劇(ju)（Intermedio）。這(zhe)是穿插在(zai)當時喜(xi)劇(ju)各(ge)幕間(jian)(jian)(jian)的一些寓言劇(ju)、神話劇(ju)或田園(yuan)劇(ju)，到16世紀(ji)，各(ge)幕之(zhi)間(jian)(jian)(jian)的幕間(jian)(jian)(jian)劇(ju)在(zai)情節上組成了一個相關(guan)聯的故事，并(bing)且加入了裝(zhuang)飾性的旋律和簡(jian)單的和聲(sheng)伴奏。

起源五：歌劇于(yu)16世(shi)紀(ji)末最終產(chan)生(sheng)于(yu)意大利的(de)佛羅倫(lun)薩。當時(shi)，一群(qun)文化(hua)藝(yi)術(shu)(shu)界的(de)名人經(jing)常在(zai)貴族巴爾第(di)（Bardi）和(he)柯爾西(xi)（Corsi）家聚會，他們(men)熱衷于(yu)恢復古希臘的(de)戲(xi)劇，力圖(tu)創(chuang)造出(chu)一種詩(shi)歌與音(yin)樂相結合的(de)生(sheng)動藝(yi)術(shu)(shu)。他們(men)認(ren)為(wei)復調藝(yi)術(shu)(shu)破壞歌詞意義的(de)表(biao)達，主張(zhang)采用(yong)單聲(sheng)部旋律(lv)，并且在(zai)實踐中發現(xian)：在(zai)和(he)聲(sheng)伴奏下(xia)自由(you)吟唱的(de)音(yin)調不但可以(yi)用(yong)在(zai)同一首(shou)詩(shi)歌中，還可以(yi)用(yong)于(yu)整(zheng)部戲(xi)劇中。隨后(hou)就產(chan)生(sheng)了最早的(de)歌劇，當時(shi)稱為(wei)田(tian)園(yuan)劇。

歌劇(ju)的(de)特點

1、情節簡明

一部歌(ge)劇(ju)以戲(xi)劇(ju)為主導時(shi)，對于情(qing)節的(de)(de)把握要盡量生動和豐(feng)富，同時(shi)在豐(feng)富的(de)(de)過(guo)程中(zhong)要簡(jian)練(lian)，通過(guo)現實的(de)(de)歌(ge)唱(chang)語(yu)言，將(jiang)繁簡(jian)適度的(de)(de)故事(shi)情(qing)節簡(jian)明集中(zhong)的(de)(de)表達(da)出(chu)來。

2、情感集中

歌(ge)(ge)劇在(zai)表演過程中一般都是(shi)和情(qing)(qing)感(gan)(gan)因素分不開的，這種(zhong)情(qing)(qing)感(gan)(gan)又是(shi)通過歌(ge)(ge)唱體現(xian)出來，因此在(zai)歌(ge)(ge)劇設計(ji)中一定(ding)要注意情(qing)(qing)感(gan)(gan)的集中體現(xian)，盡量通過人物的設計(ji)將感(gan)(gan)情(qing)(qing)流露(lu)出來。

3、情節少而精

歌劇在(zai)情(qing)節方面，一定要(yao)(yao)注意人物的(de)設(she)計盡量簡(jian)潔，音樂(le)背景(jing)也(ye)是(shi)情(qing)節的(de)重要(yao)(yao)環節，再設(she)計時要(yao)(yao)根據具體情(qing)節來(lai)設(she)定。有關人物方面的(de)設(she)計以(yi)簡(jian)單明了、少而精(jing)為(wei)原則，不可(ke)以(yi)讓觀眾和作品的(de)交(jiao)流(liu)產生模(mo)棱(leng)兩可(ke)的(de)感覺。

4、主題鮮明

歌(ge)劇(ju)中以戲劇(ju)為主(zhu)(zhu)導(dao)因素的主(zhu)(zhu)題(ti)，一定要積極健(jian)康向上，我國歌(ge)劇(ju)主(zhu)(zhu)題(ti)一般分為滲透式和點題(ti)式兩(liang)種，第一種就(jiu)是間接的告訴觀眾，第二種就(jiu)是通過藝術(shu)手段來展現主(zhu)(zhu)題(ti)意義(yi)，通過引(yin)導(dao)觀眾來了解主(zhu)(zhu)題(ti)。

歌(ge)劇的主要種類

1、佛羅倫薩歌劇

腳本以(yi)希臘神話為基礎，后來又加入歷(li)史(shi)題材(cai)。音樂部(bu)分采(cai)用通奏低音形式(shi)(shi)，歌唱(chang)部(bu)分主要為吟(yin)唱(chang)的(de)宣敘調(diao)形式(shi)(shi)，音域不寬，節奏自由(you)，有少量的(de)樂器伴奏，也使用合唱(chang)。

2、羅馬歌劇

注重歌劇場面(mian)的壯觀給人帶來的愉悅，加入了華麗的舞(wu)臺設計、機關布景和(he)芭蕾(lei)場面(mian)，每幕都以合唱(chang)和(he)舞(wu)蹈(dao)結束(shu)。

3、威尼斯歌劇

在(zai)歌劇中大量運用(yong)詠嘆調和二重唱，注重情(qing)感抒(shu)發，對美聲(sheng)唱法(fa)加以重視(shi)，很少用(yong)合(he)唱形(xing)式，弦(xian)樂器家(jia)族首次占有重要地位，由此(ci)加強了音樂的表現力。

3、那不勒(le)斯(si)歌劇

多取(qu)材于(yu)古代神話和歷史傳說(shuo)，內容嚴(yan)肅，與喜(xi)劇相對。由(you)原先的(de)五幕(mu)(mu)(mu)歌劇變為緊(jin)湊的(de)三幕(mu)(mu)(mu)結構，常在(zai)幕(mu)(mu)(mu)與幕(mu)(mu)(mu)之間穿插喜(xi)劇性(xing)的(de)幕(mu)(mu)(mu)間劇。由(you)極(ji)具(ju)個性(xing)的(de)序曲（快(kuai)—慢—快(kuai)的(de)三段(duan)形式(shi)）開場，宣(xuan)敘(xu)調(diao)和返始詠嘆調(diao)交替進行(xing)，極(ji)少使用重唱(chang)和合(he)唱(chang)，也不(bu)用舞蹈。有兩(liang)種(zhong)不(bu)同(tong)的(de)宣(xuan)敘(xu)調(diao)：一(yi)種(zhong)是干念式(shi)的(de)宣(xuan)敘(xu)調(diao)，用于(yu)較長的(de)對白(bai)或獨(du)白(bai)，獨(du)唱(chang)聲部只用通(tong)奏(zou)低音(yin)伴奏(zou)；另一(yi)種(zhong)是帶伴奏(zou)的(de)宣(xuan)敘(xu)調(diao)，它善(shan)于(yu)表達復雜的(de)情感，同(tong)時也在(zai)戲劇性(xing)的(de)緊(jin)張場景中(zhong)使用，獨(du)唱(chang)由(you)樂隊伴奏(zou)。

歌劇如何(he)欣(xin)賞(shang)

1、聽歌(ge)劇(ju)首先要了解歌(ge)劇(ju)故事，一般的歌(ge)劇(ju)情節(jie)并不復雜，甚至十分(fen)簡單(dan)。歌(ge)劇(ju)的故事包括(kuo)神話、歷史、傳說、現(xian)實故事等。

2、聽歌劇主要還是聽音樂，雖然歌劇音樂中器(qi)樂(le)部(bu)分(fen)(fen)十分(fen)(fen)豐富(fu)，也有大(da)量經典的序曲(qu)(qu)、間(jian)奏曲(qu)(qu)和舞曲(qu)(qu)，但歌劇(ju)中的器(qi)樂(le)表現大(da)多是(shi)(shi)抒情性，戲劇(ju)性沖突、交(jiao)響性矛盾(dun)較弱。一般(ban)合唱主要是(shi)(shi)推動高潮、塑造背景等(deng)，詠嘆調(diao)(diao)是(shi)(shi)抒發(fa)情感，宣敘(xu)調(diao)(diao)是(shi)(shi)表達故事情節，重唱則包(bao)括情節發(fa)展和抒情。

歌劇如何塑造人物

1、做好基本的(de)準備工作(zuo)

在(zai)進行歌(ge)劇表(biao)演(yan)之(zhi)前演(yan)員必須做好事前準備工作，這(zhe)里的準備工作包括了熟悉劇本、歌(ge)詞，仔細地研究用哪(na)種語氣(qi)進行表(biao)演(yan)等(deng)等(deng)。

2、準確地(di)把握角色的性格

要想成(cheng)功地(di)塑(su)(su)造角(jiao)(jiao)色形象(xiang)，就必須(xu)了(le)解人物的(de)(de)真實性(xing)(xing)(xing)格(ge)，清晰地(di)了(le)解角(jiao)(jiao)色的(de)(de)性(xing)(xing)(xing)格(ge)特(te)(te)點是成(cheng)功塑(su)(su)造角(jiao)(jiao)色形象(xiang)的(de)(de)關鍵。演員或者是歌唱家應該明白，每位角(jiao)(jiao)色都(dou)有(you)其獨特(te)(te)的(de)(de)性(xing)(xing)(xing)格(ge)特(te)(te)點，不可能存在兩個性(xing)(xing)(xing)格(ge)完全相(xiang)同(tong)的(de)(de)角(jiao)(jiao)色。

3、利用聲音來(lai)創造人物形(xing)象

聲(sheng)(sheng)音(yin)根(gen)據音(yin)色、音(yin)質(zhi)的(de)不(bu)同(tong)(tong)(tong)分(fen)(fen)為(wei)不(bu)同(tong)(tong)(tong)的(de)類型(xing)。運(yun)用不(bu)同(tong)(tong)(tong)的(de)聲(sheng)(sheng)音(yin)類型(xing)來(lai)塑造(zao)不(bu)同(tong)(tong)(tong)的(de)角(jiao)(jiao)色形象(xiang)，勢必能達到很好的(de)效果。每(mei)位表演者的(de)聲(sheng)(sheng)音(yin)都是不(bu)同(tong)(tong)(tong)的(de)，可以根(gen)據表演者不(bu)同(tong)(tong)(tong)的(de)聲(sheng)(sheng)音(yin)來(lai)劃分(fen)(fen)不(bu)同(tong)(tong)(tong)的(de)角(jiao)(jiao)色。不(bu)同(tong)(tong)(tong)的(de)角(jiao)(jiao)色發(fa)出的(de)聲(sheng)(sheng)音(yin)也是不(bu)相同(tong)(tong)(tong)的(de)。

4、運用面(mian)部神情、肢(zhi)體動作來塑造(zao)人物(wu)形象

在歌劇表(biao)演(yan)中雖然是(shi)以歌唱為(wei)主，但是(shi)動(dong)作表(biao)演(yan)也是(shi)必(bi)不可少的，適當(dang)的肢體動(dong)作能夠更好地塑造角色形(xing)象。從實際(ji)情況來(lai)看，歌劇表(biao)演(yan)結合了演(yan)唱與表(biao)演(yan)兩種藝術(shu)形(xing)式(shi)，對于(yu)表(biao)演(yan)者的要(yao)求更高。

歌劇(ju)怎么唱(chang)

1、朗誦調

朗(lang)誦(song)調(diao)是歌(ge)(ge)劇(ju)常見的(de)演唱(chang)形式之(zhi)一(yi)，指(zhi)的(de)是用來代替對(dui)白的(de)歌(ge)(ge)唱(chang)，節奏(zou)沒(mei)有嚴格的(de)要求，曲調(diao)接近朗(lang)誦(song)，有一(yi)定的(de)旋律(lv)性，在朗(lang)誦(song)的(de)時候(hou)歌(ge)(ge)劇(ju)的(de)情(qing)節也(ye)會隨之(zhi)發展(zhan)。

2、詠嘆調

詠(yong)嘆(tan)調指(zhi)的是獨唱的形式(shi)，在戲(xi)劇情節(jie)發展的關(guan)鍵時(shi)刻(ke)，主人公(gong)會用詠(yong)嘆(tan)調進行演(yan)唱，主要(yao)用來表達人物內心浮躁的情緒以及激(ji)烈的情感(gan)(gan)變化，旋(xuan)律(lv)優美，對演(yan)唱技巧(qiao)要(yao)求較高，感(gan)(gan)染力強。

3、重唱

這種演唱(chang)形式經常(chang)出現在人物(wu)對話、敘事或(huo)者是激烈的(de)矛盾沖突中，分為二重(zhong)唱(chang)、三重(zhong)唱(chang)、四重(zhong)唱(chang)一直到(dao)八重(zhong)唱(chang)，根據角色對不(bu)同事物(wu)的(de)看(kan)法以(yi)及反(fan)應，在聲音(yin)的(de)高低、強弱、旋律等方面都各有(you)不(bu)同。