歌劇的起源

起源一：歌劇(ju)的(de)(de)起源最(zui)早(zao)可(ke)追溯(su)到古希臘時期的(de)(de)悲劇(ju)，這(zhe)種藝術形式是歌劇(ju)藝術產生的(de)(de)根源。

起源二：中世紀時期的一些音樂形式也為歌劇的產生奠定了基礎。首先是10世紀末的宗教劇，后來宗教劇被神秘劇（Mystery）和奇跡劇（Miracles）取代，盛行于14-16世紀；其次是田園劇，這種體裁用音樂、詩歌、戲劇的手段表現鄉村生活的場景，它一直盛行到16世紀，成為歌劇的重要起源之一。

起源(yuan)三(san)：文藝(yi)復(fu)興時期的牧歌劇也預(yu)示著歌劇的誕生。作(zuo)曲(qu)家用(yong)牧歌這(zhe)一(yi)體裁形式來譜寫(xie)詩(shi)歌中(zhong)一(yi)些(xie)戲(xi)劇性場(chang)面，或(huo)用(yong)一(yi)組(zu)牧歌來描寫(xie)一(yi)些(xie)簡單的故(gu)事情節，后一(yi)種形式被稱為牧歌劇。

起(qi)源四(si)：歌劇最直接的(de)(de)(de)起(qi)源是(shi)15世紀末的(de)(de)(de)幕間劇（Intermedio）。這是(shi)穿插在當時喜劇各(ge)幕間的(de)(de)(de)一(yi)些寓言劇、神話(hua)劇或(huo)田(tian)園劇，到16世紀，各(ge)幕之(zhi)間的(de)(de)(de)幕間劇在情節上組成了一(yi)個相關聯的(de)(de)(de)故事(shi)，并(bing)且加入(ru)了裝飾性的(de)(de)(de)旋律和(he)簡單的(de)(de)(de)和(he)聲伴奏。

起源五：歌劇于(yu)16世紀末最終產生(sheng)于(yu)意大利(li)的(de)佛羅倫(lun)薩。當時，一群文化藝術(shu)界(jie)的(de)名(ming)人經常在貴族巴爾第（Bardi）和(he)柯爾西（Corsi）家聚會，他(ta)們熱(re)衷于(yu)恢復古希臘的(de)戲劇，力圖創造出一種詩(shi)歌(ge)(ge)與音(yin)樂相結合的(de)生(sheng)動藝術(shu)。他(ta)們認為復調(diao)藝術(shu)破壞歌(ge)(ge)詞意義(yi)的(de)表達(da)，主張采用單聲(sheng)部旋(xuan)律，并且在實踐中發現：在和(he)聲(sheng)伴奏下自(zi)由吟唱的(de)音(yin)調(diao)不但(dan)可以(yi)用在同一首(shou)詩(shi)歌(ge)(ge)中，還可以(yi)用于(yu)整部戲劇中。隨后就產生(sheng)了(le)最早的(de)歌(ge)(ge)劇，當時稱為田園劇。

歌劇的特點

1、情節簡明

一(yi)部歌劇(ju)以戲劇(ju)為主導(dao)時(shi)，對于情(qing)節的(de)把握要盡量生(sheng)動(dong)和豐富，同時(shi)在豐富的(de)過(guo)程中要簡練，通過(guo)現實的(de)歌唱語言，將繁簡適(shi)度(du)的(de)故事情(qing)節簡明集中的(de)表(biao)達出來(lai)。

2、情感集中

歌劇在(zai)表演過程中(zhong)一般都(dou)是(shi)和情感(gan)因素分(fen)不開的，這種情感(gan)又是(shi)通過歌唱體(ti)現出來(lai)，因此在(zai)歌劇設(she)計中(zhong)一定要注意情感(gan)的集(ji)中(zhong)體(ti)現，盡量通過人(ren)物的設(she)計將感(gan)情流露出來(lai)。

3、情節少而精

歌劇在(zai)情(qing)節(jie)方面，一定(ding)要(yao)注意人(ren)物的(de)(de)設計盡量簡潔，音樂(le)背景(jing)也是情(qing)節(jie)的(de)(de)重要(yao)環節(jie)，再(zai)設計時要(yao)根據(ju)具體情(qing)節(jie)來設定(ding)。有(you)關人(ren)物方面的(de)(de)設計以(yi)簡單明(ming)了、少而精(jing)為(wei)原則(ze)，不可以(yi)讓觀眾(zhong)和作(zuo)品(pin)的(de)(de)交流產生模棱兩可的(de)(de)感(gan)覺。

4、主題鮮明

歌劇中以(yi)戲劇為主(zhu)導因(yin)素的主(zhu)題(ti)，一(yi)定要積(ji)極健康向上，我國歌劇主(zhu)題(ti)一(yi)般分(fen)為滲透式(shi)和(he)點題(ti)式(shi)兩(liang)種，第一(yi)種就是間接的告訴觀眾，第二種就是通(tong)(tong)過(guo)(guo)藝術(shu)手(shou)段來(lai)展現主(zhu)題(ti)意義，通(tong)(tong)過(guo)(guo)引導觀眾來(lai)了(le)解(jie)主(zhu)題(ti)。

歌劇的(de)主(zhu)要種(zhong)類

1、佛羅(luo)倫薩歌劇

腳本以希臘神話為基礎，后(hou)來又加入歷(li)史題材。音樂(le)(le)部(bu)分采用通(tong)奏低音形式，歌唱部(bu)分主要為吟唱的(de)宣(xuan)敘(xu)調形式，音域不(bu)寬，節奏自由，有少量的(de)樂(le)(le)器伴奏，也使用合唱。

2、羅馬歌劇

注重(zhong)歌(ge)劇場(chang)(chang)面(mian)的壯觀(guan)給人帶來的愉悅，加入(ru)了華麗的舞(wu)臺設計、機關布(bu)景和芭蕾場(chang)(chang)面(mian)，每幕都(dou)以合唱和舞(wu)蹈結束。

3、威尼斯歌劇

在歌劇中大量運(yun)用詠(yong)嘆調和二重唱，注重情感抒發，對美(mei)聲唱法加以重視，很少用合唱形式，弦樂器家族首次占有重要地(di)位，由此(ci)加強了音樂的表現力。

3、那不勒斯歌(ge)劇(ju)

多取材(cai)于(yu)(yu)古(gu)代神話和(he)(he)歷史傳說(shuo)，內容嚴肅(su)，與(yu)喜劇(ju)(ju)相對。由原先的(de)(de)(de)五幕(mu)(mu)歌劇(ju)(ju)變為緊湊的(de)(de)(de)三(san)幕(mu)(mu)結構，常在(zai)幕(mu)(mu)與(yu)幕(mu)(mu)之間(jian)穿插喜劇(ju)(ju)性(xing)的(de)(de)(de)幕(mu)(mu)間(jian)劇(ju)(ju)。由極具個(ge)性(xing)的(de)(de)(de)序曲（快—慢—快的(de)(de)(de)三(san)段(duan)形式）開場(chang)，宣(xuan)敘(xu)(xu)調(diao)(diao)和(he)(he)返始(shi)詠(yong)嘆調(diao)(diao)交(jiao)替進行，極少使用(yong)重唱(chang)(chang)和(he)(he)合唱(chang)(chang)，也(ye)不(bu)用(yong)舞蹈。有兩種(zhong)不(bu)同的(de)(de)(de)宣(xuan)敘(xu)(xu)調(diao)(diao)：一(yi)(yi)種(zhong)是(shi)干念式的(de)(de)(de)宣(xuan)敘(xu)(xu)調(diao)(diao)，用(yong)于(yu)(yu)較長的(de)(de)(de)對白或獨白，獨唱(chang)(chang)聲部只用(yong)通奏(zou)低音(yin)伴(ban)奏(zou)；另一(yi)(yi)種(zhong)是(shi)帶伴(ban)奏(zou)的(de)(de)(de)宣(xuan)敘(xu)(xu)調(diao)(diao)，它善于(yu)(yu)表(biao)達復雜的(de)(de)(de)情(qing)感，同時也(ye)在(zai)戲劇(ju)(ju)性(xing)的(de)(de)(de)緊張場(chang)景中使用(yong)，獨唱(chang)(chang)由樂隊(dui)伴(ban)奏(zou)。

歌(ge)劇(ju)如(ru)何欣賞

1、聽歌劇(ju)首(shou)先要(yao)了解歌劇(ju)故(gu)事，一(yi)般的(de)歌劇(ju)情節并不復雜，甚至十分簡(jian)單。歌劇(ju)的(de)故(gu)事包括神話、歷(li)史、傳說、現實(shi)故(gu)事等。

2、聽歌劇主要還是聽音樂，雖然歌劇音樂中(zhong)器樂部(bu)分十分豐富(fu)，也有大量(liang)經典的(de)序曲、間奏曲和舞(wu)曲，但歌劇中(zhong)的(de)器樂表現大多是抒情性(xing)(xing)，戲劇性(xing)(xing)沖突、交響性(xing)(xing)矛盾較弱(ruo)。一般合唱(chang)主要(yao)是推動高潮、塑造(zao)背景等，詠嘆調(diao)是抒發情感，宣(xuan)敘調(diao)是表達故事情節，重唱(chang)則包(bao)括情節發展(zhan)和抒情。

歌劇如何塑造人物

1、做好基本的準備工作

在進(jin)行(xing)歌(ge)劇表演(yan)之(zhi)前演(yan)員必須(xu)做好事(shi)前準備(bei)工(gong)作，這里(li)的準備(bei)工(gong)作包括了熟悉劇本、歌(ge)詞(ci)，仔(zi)細地研究用哪種語氣進(jin)行(xing)表演(yan)等(deng)等(deng)。

2、準(zhun)確地(di)把握(wo)角色的性格

要想成功(gong)地塑(su)造(zao)角(jiao)色形象，就必須了(le)解人物的(de)(de)真實性(xing)(xing)格，清晰地了(le)解角(jiao)色的(de)(de)性(xing)(xing)格特(te)點是(shi)成功(gong)塑(su)造(zao)角(jiao)色形象的(de)(de)關鍵(jian)。演(yan)員或者是(shi)歌唱家應該明白，每位角(jiao)色都有其獨(du)特(te)的(de)(de)性(xing)(xing)格特(te)點，不(bu)可能(neng)存在兩個性(xing)(xing)格完全相同的(de)(de)角(jiao)色。

3、利用聲音來創造人物形(xing)象

聲(sheng)音根據音色(se)、音質(zhi)的(de)不(bu)同(tong)分(fen)為(wei)不(bu)同(tong)的(de)類(lei)型(xing)。運用不(bu)同(tong)的(de)聲(sheng)音類(lei)型(xing)來塑造不(bu)同(tong)的(de)角色(se)形象(xiang)，勢(shi)必能達到很好的(de)效果(guo)。每位表演者的(de)聲(sheng)音都是(shi)不(bu)同(tong)的(de)，可以根據表演者不(bu)同(tong)的(de)聲(sheng)音來劃(hua)分(fen)不(bu)同(tong)的(de)角色(se)。不(bu)同(tong)的(de)角色(se)發出的(de)聲(sheng)音也是(shi)不(bu)相(xiang)同(tong)的(de)。

4、運(yun)用面部(bu)神情(qing)、肢(zhi)體動(dong)作來塑造人物形(xing)象

在歌劇(ju)表(biao)(biao)演(yan)中雖然是(shi)以歌唱(chang)為(wei)主(zhu)，但(dan)是(shi)動(dong)作表(biao)(biao)演(yan)也是(shi)必不可少的(de)(de)，適當(dang)的(de)(de)肢(zhi)體動(dong)作能(neng)夠更好地塑造角色形象。從實(shi)際(ji)情況來(lai)看(kan)，歌劇(ju)表(biao)(biao)演(yan)結合了(le)演(yan)唱(chang)與表(biao)(biao)演(yan)兩種(zhong)藝術形式，對(dui)于表(biao)(biao)演(yan)者(zhe)的(de)(de)要求(qiu)更高。

歌劇怎么唱(chang)

1、朗誦調

朗誦調(diao)是歌劇常見的(de)演唱(chang)形式之一(yi)，指的(de)是用來代替對(dui)白的(de)歌唱(chang)，節奏(zou)沒有嚴格(ge)的(de)要求，曲(qu)調(diao)接近朗誦，有一(yi)定(ding)的(de)旋律(lv)性，在朗誦的(de)時候歌劇的(de)情節也會(hui)隨之發展。

2、詠嘆調

詠嘆調(diao)(diao)指的(de)(de)(de)是獨唱(chang)的(de)(de)(de)形式(shi)，在戲劇情節(jie)發展的(de)(de)(de)關鍵(jian)時(shi)刻，主(zhu)(zhu)人公會用詠嘆調(diao)(diao)進行演唱(chang)，主(zhu)(zhu)要(yao)(yao)用來表達人物內(nei)心浮躁的(de)(de)(de)情緒以及激烈的(de)(de)(de)情感變化，旋律優美，對演唱(chang)技(ji)巧要(yao)(yao)求較(jiao)高，感染力強。

3、重唱

這種演唱(chang)形(xing)式經(jing)常出現在人物(wu)對話(hua)、敘(xu)事或(huo)者是激(ji)烈的矛盾沖突中，分為二(er)重(zhong)(zhong)唱(chang)、三重(zhong)(zhong)唱(chang)、四重(zhong)(zhong)唱(chang)一(yi)直到八重(zhong)(zhong)唱(chang)，根據角色對不(bu)同事物(wu)的看法(fa)以(yi)及反(fan)應，在聲(sheng)音的高低(di)、強弱(ruo)、旋律等方面都各有不(bu)同。