話劇是什么(me)

話劇(ju)(ju)是以(yi)對(dui)話方式(shi)為主(zhu)的(de)戲劇(ju)(ju)形式(shi)，是戲劇(ju)(ju)的(de)一部分，以(yi)演(yan)員之間的(de)對(dui)白(bai)(bai)或獨白(bai)(bai)為表(biao)演(yan)手段，極少存在音樂。與傳統舞臺劇(ju)(ju)、戲曲相區(qu)別(bie)，話劇(ju)(ju)主(zhu)要敘述手段為演(yan)員在臺上無(wu)伴奏的(de)對(dui)白(bai)(bai)或獨白(bai)(bai)，但可以(yi)使用少量音樂、歌唱等。

話劇是在20世紀初才由外國傳入中國的。1907年由中國留學日本東京的曾孝谷據美國小說改編的《黑奴吁天錄》，是中國早期話劇的第一個劇本。現代著名話劇家有郭沫若、曹禺、洪深、田漢、老舍等。

話劇和舞臺劇的區別

1、含義不同

話劇指以(yi)(yi)對話方式為主的戲劇(ju)形式；而(er)舞臺劇(ju)，可以(yi)(yi)定(ding)義為呈(cheng)現于舞臺的戲劇(ju)藝術。

2、表現形式不同

話劇的表演形式(shi)(shi)比(bi)較單一，一般(ban)是(shi)以(yi)對(dui)話為主(zhu)。而舞(wu)臺(tai)劇基本上采(cai)用“演唱+舞(wu)蹈+對(dui)白(bai)”這樣的形式(shi)(shi)，再加(jia)上是(shi)現場演出，所(suo)以(yi)對(dui)演員的要求(qiu)非常高(gao)。

3、包含類別不同

話(hua)劇(ju)(ju)大體上包(bao)含有主(zhu)流話(hua)劇(ju)(ju)、商業話(hua)劇(ju)(ju)、先鋒話(hua)劇(ju)(ju)及(ji)校(xiao)園(yuan)話(hua)劇(ju)(ju)等四種主(zhu)要類型(xing)。而舞臺劇(ju)(ju)不僅(jin)包(bao)括話(hua)劇(ju)(ju)，戲劇(ju)(ju)，還包(bao)括歌劇(ju)(ju)，舞劇(ju)(ju)，芭蕾等。

4、創作來源(yuan)不同

話劇(ju)一般是(shi)由小(xiao)(xiao)說改編的(de)劇(ju)本算二次(ci)創作，大多數劇(ju)本屬作者原創。而舞臺劇(ju)可以原創也可以根據(ju)小(xiao)(xiao)說、動漫、電視劇(ju)、電影等改編而來。

話劇的魅力

1、強(qiang)烈的現(xian)實(shi)感

話劇(ju)是(shi)在空氣中(zhong)呈現(xian)的(de)(de)，演(yan)員飾演(yan)的(de)(de)角色(se)就在觀(guan)眾(zhong)(zhong)面(mian)前，與觀(guan)眾(zhong)(zhong)的(de)(de)距離相當近，讓人有身臨其(qi)境的(de)(de)感覺。演(yan)員的(de)(de)表(biao)演(yan)真實、自(zi)然，常常讓觀(guan)眾(zhong)(zhong)忘卻現(xian)實中(zhong)的(de)(de)困難和煩惱，進入戲劇(ju)的(de)(de)世界(jie)，在那里(li)經歷(li)人生(sheng)的(de)(de)磨難和挫(cuo)折，最后獲得(de)勝利的(de)(de)喜悅。話劇(ju)中(zhong)的(de)(de)情節也時(shi)常能反映現(xian)實生(sheng)活的(de)(de)各種問題和人們(men)內心的(de)(de)各種紛擾，因而引(yin)發觀(guan)眾(zhong)(zhong)的(de)(de)共鳴和思考(kao)。

2、讓觀眾(zhong)成為故事的親臨者(zhe)

話劇最大的特別之處，是只有親臨現場才能深刻體會到的那種靜謐和神圣。不論多近的時代背景，影視作品都如同在講一個久遠的故事，而在觀看話劇時，我們好像成為了故事里的一個角色。舞臺上的他們感受著觀眾的情緒，可(ke)以對觀眾的(de)反應做出回(hui)饋，舞臺下的(de)我們(men)，可(ke)以身臨其境近距離互動。我們(men)變成故事的(de)親臨者，只有當萬籟俱寂過(guo)后(hou)，那(nei)排(pai)山(shan)倒海(hai)的(de)喝彩聲(sheng)才(cai)真(zhen)正將我們(men)帶回(hui)現(xian)實。

3、話劇的每一次突破都令(ling)人驚奇

相對于其(qi)他(ta)(ta)藝術形式，話(hua)劇(ju)存在著(zhu)不可避免的(de)(de)(de)(de)(de)(de)時(shi)空局限。但(dan)話(hua)劇(ju)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)大魅力，是(shi)即使(shi)我們(men)(men)(men)知道它有很多表演形式上的(de)(de)(de)(de)(de)(de)桎(zhi)梏，但(dan)在突破(po)這(zhe)層(ceng)層(ceng)局限后(hou)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)所有都(dou)令人驚奇(qi)。除(chu)了演員(yuan)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)表演賦予死的(de)(de)(de)(de)(de)(de)言語新的(de)(de)(de)(de)(de)(de)生(sheng)命，觀劇(ju)現場的(de)(de)(de)(de)(de)(de)燈光、氛圍、舞臺效果等等無一(yi)不在牽動著(zhu)觀眾的(de)(de)(de)(de)(de)(de)情(qing)緒。每一(yi)場的(de)(de)(de)(de)(de)(de)突破(po)，都(dou)會帶來新的(de)(de)(de)(de)(de)(de)體(ti)驗，并將故事(shi)完全(quan)升華(hua)。在這(zhe)背后(hou)，是(shi)無數文藝工作者的(de)(de)(de)(de)(de)(de)努力，當(dang)他(ta)(ta)們(men)(men)(men)累(lei)到虛脫站在我們(men)(men)(men)眼前(qian)，手捧鮮花(hua)眼含(han)熱(re)淚(lei)，那是(shi)他(ta)(ta)們(men)(men)(men)對話(hua)劇(ju)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)熱(re)愛，而我們(men)(men)(men)，是(shi)他(ta)(ta)們(men)(men)(men)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)見證。

4、劇情(qing)的變化和懸念的設置

話劇中的(de)情節通(tong)常跌宕起伏，從(cong)悲(bei)劇到喜(xi)劇，從(cong)緊張到輕松，給(gei)觀眾留下極大的(de)想象和呼之欲出的(de)懸念。很多時候，雖然觀眾已經知(zhi)道故事(shi)的(de)結(jie)局，但(dan)仍然會被(bei)情節的(de)變化所吸引(yin)，因(yin)為(wei)孕育在話劇中的(de)人(ren)物形象與情節總是能給(gei)人(ren)帶來驚奇和感動。

話劇的特(te)點

1、舞臺性

古今中外的話(hua)劇演(yan)出都(dou)是借助于舞(wu)臺完(wan)成的，舞(wu)臺有各種樣式，目的有二(er)：一利于演(yan)員表演(yan)劇情，二(er)利于觀眾從各個角度欣賞。

2、直觀性

話劇首(shou)先(xian)是通過演(yan)員的姿(zi)態(tai)、動(dong)作、對話、獨白等表演(yan)，直(zhi)接(jie)(jie)作用于觀眾(zhong)的視覺(jue)和(he)聽覺(jue)；再用化妝、服飾等手段進行人物造型，使(shi)觀眾(zhong)能直(zhi)接(jie)(jie)觀賞(shang)到(dao)劇中人物形象的外貌特(te)征。

3、綜合性

話劇是(shi)一種綜合性的藝術，其特(te)點是(shi)與在舞臺塑造具(ju)體藝術形象、向觀(guan)眾(zhong)直接展現社會生活情(qing)景(jing)的需(xu)要(yao)和適應的。

4、對話性

話劇(ju)區別于其(qi)他劇(ju)種的特點是通過大量的舞臺(tai)對(dui)話展現劇(ju)情、塑(su)造人物和(he)表達主題(ti)的。其(qi)中有人物獨白(bai)，有觀眾對(dui)話，在(zai)特定的時間、空(kong)間內(nei)完成戲劇(ju)內(nei)容。

話劇的分(fen)類

1、按(an)劇(ju)(ju)中所(suo)選擇的題材的不同而分類：歷史劇(ju)(ju)、革命歷史劇(ju)(ju)、紀(ji)實(shi)劇(ju)(ju)、民間(jian)傳說劇(ju)(ju)、神話(hua)劇(ju)(ju)、科(ke)幻劇(ju)(ju)、科(ke)學劇(ju)(ju)、偵探劇(ju)(ju)、驚險劇(ju)(ju)、兒童劇(ju)(ju)等(deng)。

2、按戲劇(ju)作品的(de)物理長度區分(fen)：獨(du)幕劇(ju)、短劇(ju)、多幕劇(ju)。

3、從不(bu)同(tong)的戲(xi)(xi)劇(ju)觀念、不(bu)同(tong)的創作方法、不(bu)同(tong)的風格流派進行分類：古典主(zhu)義戲(xi)(xi)劇(ju)、浪漫主(zhu)義戲(xi)(xi)劇(ju)、現實主(zhu)義戲(xi)(xi)劇(ju)、現代主(zhu)義戲(xi)(xi)劇(ju)等。

4、從(cong)劇(ju)中矛盾沖突(tu)的性質與(yu)人(ren)物命運的結局所表現出(chu)來(lai)的價值取(qu)向與(yu)審美范疇的不同分(fen)為(wei)悲(bei)劇(ju)、喜劇(ju)、正劇(ju)，這(zhe)也是迄今為(wei)止(zhi)戲(xi)劇(ju)的三大(da)體裁(cai)。

悲(bei)(bei)劇(ju)：起源于人(ren)類濃厚的(de)(de)悲(bei)(bei)劇(ju)意識,悲(bei)(bei)劇(ju)意識來自(zi)人(ren)類對自(zi)身生存(cun)困(kun)境的(de)(de)反思，主要是(shi)人(ren)與自(zi)然的(de)(de)悲(bei)(bei)劇(ju)性沖(chong)突；人(ren)與社會的(de)(de)悲(bei)(bei)劇(ju)性沖(chong)突；個體與他人(ren)的(de)(de)悲(bei)(bei)劇(ju)性沖(chong)突；人(ren)與自(zi)我的(de)(de)悲(bei)(bei)劇(ju)性沖(chong)突。

喜(xi)劇：喜(xi)劇表現手(shou)法有夸張(zhang)、變形、巧(qiao)合、錯位、誤會、乖訛、戲訪、重復(fu)等。主要(yao)是輕松活潑的(de)情調，豁達樂觀的(de)胸懷，追求自由(you)的(de)精神(shen)這三方面的(de)表達。

正劇：有(you)三個特點(dian)更(geng)生活化(hua),在形態上更(geng)接近客(ke)觀事(shi)物原生態的話劇；題材來源更(geng)廣闊(kuo)；更(geng)個性(xing)化(hua)更(geng)人化(hua)。

話劇如何表演

1、聲音

話劇(ju)表演(yan)(yan)要求演(yan)(yan)員(yuan)聲音有個(ge)性，話劇(ju)表演(yan)(yan)不是歌唱類的(de)(de)比賽，不會(hui)讓表演(yan)(yan)者說一串的(de)(de)臺(tai)詞，而且(qie)表演(yan)(yan)過程(cheng)要肢體和(he)語言相互配合，因此演(yan)(yan)員(yuan)需要有一定的(de)(de)聲韻功底(di)和(he)有充(chong)足的(de)(de)氣(qi)息將自己所(suo)要表述的(de)(de)臺(tai)詞，傳達到觀(guan)眾的(de)(de)耳中。

2、吐字清晰

表(biao)演話劇最(zui)重要的一點也是必(bi)要的一點就是吐字(zi)清晰，并且要鏗(keng)鏘有力(li)，富有感情。

3、語調

話劇演(yan)員對于每一(yi)句臺詞(ci)，每一(yi)個人物都要深刻(ke)的理解(jie)，然后使(shi)用(yong)恰當的感情來表演(yan)出(chu)來。

4、臺詞功底

除了以上的要求之(zhi)外，臺詞功底也是(shi)必不可(ke)少的一個(ge)基本條件。

5、表情的管理

演(yan)員在(zai)舞臺(tai)上(shang)的表(biao)(biao)情(qing)也是(shi)反(fan)映人物(wu)內心世界的表(biao)(biao)現形式，表(biao)(biao)情(qing)能讓觀眾了解角(jiao)色中的喜怒哀樂，表(biao)(biao)演(yan)者表(biao)(biao)演(yan)時要學會迅速轉變(bian)表(biao)(biao)情(qing)，不(bu)能沉浸在(zai)一種表(biao)(biao)情(qing)里出(chu)不(bu)來(lai)，同時要適度調節并帶動觀眾的情(qing)緒，引起共鳴，這(zhe)些(xie)都是(shi)演(yan)員必備的專(zhuan)業技能。

6、動作的要求

除了語言和動(dong)作，還有(you)動(dong)作的(de)(de)要求，因為如果有(you)的(de)(de)觀眾坐在(zai)后(hou)面，想(xiang)要感受到(dao)話(hua)劇的(de)(de)表演(yan)，就需要動(dong)作來表示。

7、練習

話劇表(biao)演(yan)想要(yao)達到(dao)非常(chang)棒的(de)(de)表(biao)演(yan)效果是需要(yao)自身多方面進行(xing)(xing)配合的(de)(de)，平時需要(yao)多觀察生活，掌(zhang)握一(yi)定的(de)(de)表(biao)現(xian)技巧，進行(xing)(xing)反復(fu)的(de)(de)練習。