遼劇的起源

遼南戲的前身遼南皮影戲舊稱“本地影”。清末民初時受河北灤(luan)州影的影響而豐富了唱腔。同時，又吸收融(rong)合了遼南(nan)地(di)區的民歌、民樂(le)和曲藝(yi)音樂(le)，形成(cheng)了一套(tao)唱腔體(ti)系，從(cong)而成(cheng)為風格獨(du)特、地(di)方色(se)彩濃(nong)郁(yu)的遼南(nan)皮影戲(xi)。

在以后的數十年中，先后出現了王樹文(藝名王大嗓)、閻永茂(藝名閻麻子)、馬傳亮、洪生純、陳克忠、遲海樓等著名皮影藝人。1956年馬傳亮等根據呂劇劇本移植排練了用真人扮演的小戲《小借年》，在群眾中產生一定影響，從而普及于業余文藝活動中。這一戲曲形式初名“影調戲”，1958年改名“蓋平戲”，1961又改名為遼南戲。2002年1月，正式定名為遼劇。

遼劇的特點

遼(liao)劇表演上以中(zhong)國戲(xi)曲表演程式為主體，吸(xi)收(shou)遼(liao)南(nan)傳統民(min)間(jian)藝術。如水袖的運用(yong)和武打，適當融合了一些皮(pi)影(ying)動作(zuo)。丑角(jiao)表演還(huan)有(you)模擬(ni)皮(pi)影(ying)人物“大(da)巴(ba)掌”的滑稽動作(zuo)和步法。此外(wai)還(huan)借鑒了遼(liao)南(nan)秧歌、民(min)間(jian)舞(wu)和二人轉(zhuan)的一些舞(wu)蹈動作(zuo)。唱詞結(jie)構變化也十分(fen)豐富，除常見(jian)的“七(qi)字(zi)賦”（七(qi)字(zi)句(ju)(ju)）“十字(zi)賦”(十字(zi)句(ju)(ju))外(wai)，還(huan)有(you)“五(wu)字(zi)錦”(王字(zi)句(ju)(ju))“三(san)字(zi)經”(三(san)字(zi)句(ju)(ju))“六(liu)字(zi)頭(tou)”(三(san)、三(san)句(ju)(ju)式)“三(san)趕七(qi)”（句(ju)(ju)式為三(san)三(san)、四(si)四(si)、五(wu)五(wu)、六(liu)六(liu)、七(qi)七(qi)寶塔(ta)形結(jie)構）“大(da)金邊”“小金邊”(跟句(ju)(ju)重復)“啰(luo)嗦句(ju)(ju)”等。

變化多樣(yang)的唱(chang)詞句式為(wei)遼南(nan)(nan)戲(xi)唱(chang)腔帶來多種處理(li)方式，形成板腔體和部分(fen)曲牌聯(lian)接的方法。唱(chang)腔上分(fen)男、女兩大系統。生、旦、凈、丑各有自己(ji)的旋律和基調(diao)，其中以(yi)丑角的唱(chang)腔尤(you)為(wei)獨(du)特。在(zai)遼南(nan)(nan)戲(xi)形成和發展中還(huan)派生出一些(xie)新的唱(chang)腔，如糅合灤州(zhou)影腔。

伴奏樂器(qi)以(yi)四(si)弦為主，配(pei)以(yi)三弦、高(gao)胡(hu)、揚(yang)琴、琵琶、管、笛、笙等(deng)。演現(xian)代戲(xi)時還加上古箏、二(er)胡(hu)、板胡(hu)、提(ti)琴及電吉(ji)他等(deng)，以(yi)增加戲(xi)劇(ju)氣氛。

遼劇的代表劇目

《宮門斷鞭(bian)》《逼(bi)嫁殺店(dian)》《龍鳳鏡(jing)》《打灶(zao)王》《當箱子》《花(hua)為誰開》等。

遼劇的局限是什么

1、缺乏新生力量

隨著歲月的流逝，大部分遼劇演員都逐漸步入老年階段：很少有新生代演員加入進來，這就導致了演員隊伍老齡化。老年演員往往要經歷一些身體上的限制，不能像年輕演員那樣活力四射。而遼劇需要的是年輕、活力(li)、才華橫溢的演(yan)員。

2、缺少(shao)尊重與支持

由于(yu)社會經濟的(de)(de)發展，人(ren)們的(de)(de)文化(hua)(hua)追求也在不斷(duan)地(di)發生變化(hua)(hua)。在這種情況下，遼劇往往被人(ren)們付之(zhi)一(yi)笑，認為這是(shi)一(yi)種落后、無(wu)趣的(de)(de)文化(hua)(hua)形式。這樣的(de)(de)態度讓(rang)遼劇的(de)(de)生存面臨很大(da)的(de)(de)挑戰。

3、市場需(xu)求不(bu)足(zu)

主要由(you)于觀眾(zhong)群體(ti)的(de)流(liu)失和轉變，本來(lai)對(dui)遼(liao)劇感興趣的(de)觀眾(zhong)慢(man)慢(man)地減少了。而新的(de)觀眾(zhong)層次(ci)對(dui)遼(liao)劇這一傳統文化不太感興趣。這使得遼(liao)劇在市場上的(de)地位日漸(jian)下降。

4、缺乏宣傳

遼(liao)劇文化并非受(shou)到廣(guang)(guang)泛(fan)的宣傳與推廣(guang)(guang)，使得廣(guang)(guang)大(da)人民對遼(liao)劇的了(le)解(jie)很有限甚至不了(le)解(jie)，這也(ye)導致了(le)觀眾缺乏對遼(liao)劇的認(ren)同(tong)與喜愛。