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劇種簡史

漢調桄桄又稱桄桄戲，屬于秦(qin)腔(qiang)(qiang)南下形(xing)成(cheng)的(de)地方特色(se)劇種(zhong)(zhong)，是(shi)明代末年關(guan)中(zhong)(zhong)(zhong)東(dong)路秦(qin)腔(qiang)(qiang)傳(chuan)入漢中(zhong)(zhong)(zhong)地區與當(dang)地方言和民(min)間音樂結合(he)而形(xing)成(cheng)的(de)梆(bang)子聲(sheng)腔(qiang)(qiang)劇種(zhong)(zhong)，主要流行于陜西南部的(de)漢中(zhong)(zhong)(zhong)盆(pen)地一帶，并曾(ceng)流傳(chuan)到陜南東(dong)部、川北、隴東(dong)、隴南、鄂北等(deng)地，對當(dang)地的(de)戲曲文化藝(yi)術的(de)形(xing)成(cheng)也(ye)造成(cheng)了(le)較大的(de)影響。

漢調(diao)(diao)桄桄劇(ju)目豐富，傳(chuan)統劇(ju)目有(you)七(qi)百(bai)多(duo)個，其中(zhong)本戲五百(bai)六十(shi)多(duo)本，折子戲一百(bai)七(qi)十(shi)多(duo)出(chu)，其中(zhong)《劉高磨刀》、《鑌(bin)鐵劍》、《夕陽山》、《水灌晉陽》、《紅纓(ying)披》等百(bai)余(yu)種(zhong)劇(ju)目為(wei)漢調(diao)(diao)桄桄所獨有(you)，《帝王(wang)珠》、《無影劍》、《呢喃閣(ge)》、《草坡(po)面理(li)》等劇(ju)目在(zai)其他(ta)劇(ju)種(zhong)中(zhong)已經(jing)失(shi)傳(chuan)或殘缺。

漢(han)調桄(guang)桄(guang)的(de)(de)唱(chang)腔屬板(ban)(ban)腔變化體，既(ji)有(you)秦腔的(de)(de)高亢激越之(zhi)(zhi)(zhi)美，又(you)體現(xian)(xian)出陜南地方(fang)音樂優雅柔和(he)的(de)(de)特點(dian)，旦角唱(chang)腔高昂，講究唱(chang)“硬三(san)眼(yan)調”；花臉(lian)擅用“犟音”，聲(sheng)高八度，多以假(jia)聲(sheng)演唱(chang)，尾音拖腔較(jiao)長，人(ren)稱“老少配”。唱(chang)腔的(de)(de)板(ban)(ban)路包括(kuo)二(er)流(liu)、慢板(ban)(ban)、尖板(ban)(ban)、攔頭(tou)等(deng)多種，且(qie)有(you)“軟(ruan)”、“硬”、“快”、“慢”之(zhi)(zhi)(zhi)分(fen)。“軟(ruan)”為(wei)表現(xian)(xian)悲涼(liang)情(qing)緒(xu)(xu)的(de)(de)苦音，“硬”為(wei)表現(xian)(xian)欣悅情(qing)緒(xu)(xu)的(de)(de)歡音，“快”為(wei)快板(ban)(ban)，“慢”為(wei)慢板(ban)(ban)。漢(han)調桄(guang)桄(guang)的(de)(de)伴奏(zou)有(you)文、武場(chang)之(zhi)(zhi)(zhi)別，文場(chang)原以蓋板(ban)(ban)二(er)弦(xian)為(wei)主奏(zou)樂器(qi)，后改為(wei)板(ban)(ban)胡，另有(you)京(jing)胡、海笛、三(san)弦(xian)等(deng)與之(zhi)(zhi)(zhi)配合；武場(chang)使用尖鼓(gu)、平鼓(gu)、鉤鑼、鐃鈸、梆子、牙子、木魚等(deng)打(da)擊樂器(qi)。

漢調(diao)桄桄的表演(yan)(yan)追求(qiu)大(da)幅度夸張，有“箍桶”、“撒蓮花”、“耍椅子”、“棍架子”、“吊毛蓋”、“變臉”、“換(huan)衣”、“揣火”等(deng)許(xu)多(duo)獨(du)特的技巧，還有不(bu)少刀槍、棍棒、拳腳、騰(teng)翻(fan)的特有身段。民(min)國以前，漢調(diao)桄桄演(yan)(yan)出時，生、凈(jing)均不(bu)穿靴，常穿草(cao)鞋演(yan)(yan)出；旦角(jiao)面部(bu)搽粉，頭上插(cha)花即可出場。其服飾(shi)和化裝雖簡單，唱工(gong)卻十(shi)分講究，當地人習慣于夜(ye)聽(ting)(ting)十(shi)里大(da)調(diao)，且聽(ting)(ting)遠不(bu)聽(ting)(ting)近，名為(wei)“燕過梁”。

2000年以(yi)來，漢調(diao)桄(guang)桄(guang)觀眾日漸減(jian)少，班(ban)社、劇(ju)團(tuan)紛紛解體，藝人流散，傳統劇(ju)目、曲牌、表演技(ji)藝已(yi)經或即將失傳。到2006年底，僅(jin)有南鄭縣一個劇(ju)團(tuan)還在維持(chi)演出，仍面(mian)臨經費困難(nan)、人才青黃不(bu)接的(de)窘境，難(nan)以(yi)長久堅持(chi)下(xia)去，須(xu)采取切實可行的(de)措(cuo)施予以(yi)搶救和保護(hu)。

表演形式

漢(han)調桄(guang)桄(guang)為關中秦(qin)腔南傳漢(han)中后，與當地民(min)俗、語音(yin)(yin)、民(min)間音(yin)(yin)樂(le)融(rong)匯、整(zheng)合而形(xing)成的(de)具有漢(han)水上游文(wen)化特色的(de)梆子(zi)聲(sheng)腔劇種。分(fen)東路、西路兩大流派。音(yin)(yin)階為綜合性七音(yin)(yin)音(yin)(yin)階。唱(chang)(chang)腔有歡音(yin)(yin)、苦(ku)音(yin)(yin)之別，有慢(man)(man)、中、快、散(san)不(bu)同板(ban)(ban)眼、不(bu)同速度的(de)板(ban)(ban)式，包(bao)括(kuo)慢(man)(man)板(ban)(ban)、二(er)六(liu)板(ban)(ban)、川板(ban)(ban)、二(er)倒(dao)板(ban)(ban)、箭板(ban)(ban)、滾(gun)板(ban)(ban)六(liu)類。唱(chang)(chang)腔詞格有十字句、七字句、五(wu)字句、散(san)句等(deng)句式，以十字句、七字句為主。念白包(bao)括(kuo)道白和韻白、引子(zi)、詩、板(ban)(ban)歌(ge)五(wu)種。唱(chang)(chang)腔，道白皆以漢(han)中語音(yin)(yin)為準(zhun)。演唱(chang)(chang)除大量單聲(sheng)唱(chang)(chang)外，還用干唱(chang)(chang)、伴唱(chang)(chang)、輪唱(chang)(chang)、對唱(chang)(chang)、合唱(chang)(chang)等(deng)形(xing)式。

漢調桄(guang)桄(guang)曲(qu)(qu)(qu)(qu)牌(pai)(pai)，據(ju)查(cha)約(yue)200余(yu)首(shou)(shou)。常用和(he)已收集的曲(qu)(qu)(qu)(qu)牌(pai)(pai)：弦(xian)樂22首(shou)(shou)、嗩吶18首(shou)(shou)、管子4首(shou)(shou)、笛(di)子1首(shou)(shou)。這些曲(qu)(qu)(qu)(qu)牌(pai)(pai)來源多見(jian)于唐宋(song)大曲(qu)(qu)(qu)(qu)、宋(song)金諸宮調、南北(bei)曲(qu)(qu)(qu)(qu)及昆曲(qu)(qu)(qu)(qu)和(he)明清小曲(qu)(qu)(qu)(qu)、近代民歌、民間器樂曲(qu)(qu)(qu)(qu)和(he)眉戶、京劇(ju)、晉劇(ju)的曲(qu)(qu)(qu)(qu)牌(pai)(pai)。曲(qu)(qu)(qu)(qu)牌(pai)(pai)結構為單牌(pai)(pai)體(ti)和(he)復(fu)牌(pai)(pai)體(ti)，以單牌(pai)(pai)體(ti)為多。

漢(han)調桄桄現存鑼鼓(gu)打擊(ji)樂牌138套(tao)，其(qi)中(zhong)動作鑼鼓(gu)樂牌98套(tao)；板頭(tou)鑼鼓(gu)樂牌38套(tao)；開(kai)場鑼鼓(gu)樂牌2套(tao)。

漢調桄桄傳統(tong)劇目1500多個，已搜集(ji)723個，其(qi)題材上自三皇(huang)，下迄清末(mo)，歷代(dai)均有；體裁多樣，有正劇，喜劇、悲劇、悲喜劇、耍(shua)戲(xi)(xi)等。表演形式齊備：有文(wen)戲(xi)(xi)、武戲(xi)(xi)、唱工戲(xi)(xi)、做(zuo)(zuo)工戲(xi)(xi)和唱做(zuo)(zuo)并重、文(wen)武兼備的(de)全行當戲(xi)(xi)。

主要特征

漢調桄桄在1563年(nian)～1620年(nian)（明萬歷年(nian)間）就相當繁盛。據此推測，該(gai)劇種從孕育生發至2006年(nian)底至少(shao)已有500多年(nian)歷史，形成如下(xia)特(te)征。

1、傳播整合的(de)兼(jian)容性。漢調(diao)桄桄在秦腔基(ji)礎上與當(dang)地(di)語(yu)音(yin)、音(yin)樂結(jie)合，并吸(xi)收(shou)漢調(diao)二黃、川(chuan)劇、昆曲等姊妹藝術之長而形成，呈(cheng)現(xian)出(chu)地(di)域(yu)文化的(de)南北結(jie)合，東西滲透(tou)，相互(hu)過渡的(de)藝術特征。

2、具(ju)有(you)深厚的群(qun)眾性(xing)。漢(han)中(zhong)地(di)(di)域有(you)地(di)(di)方劇(ju)種6個(ge)，傳統劇(ju)目2000多個(ge)，其中(zhong)漢(han)調桄桄1500多個(ge)。清末民(min)初，漢(han)中(zhong)境內桄桄班社林(lin)立，僅洋(yang)縣城鄉就有(you)戲(xi)樓120多座。境內民(min)諺：“吃(chi)飯(fan)要吃(chi)麥仁甜漿(jiang)子(zi)(zi)，看戲(xi)要看漢(han)調桄桄子(zi)(zi)。”

3、曾(ceng)經流傳的廣泛性。明(ming)末農民起義軍(jun)張獻忠(zhong)與李(li)自成的隨(sui)軍(jun)戲班，曾(ceng)將漢調桄(guang)(guang)桄(guang)(guang)播遍(bian)了長(chang)江(jiang)流域和西南邊陲。眾多桄(guang)(guang)桄(guang)(guang)班社不(bu)僅(jin)在漢中(zhong)演出，而(er)且足跡遍(bian)及安康、關(guan)中(zhong)、川北、隴東(dong)南、鄂北、兩廣、滇黔藏(zang)高原(yuan)等地(di)。

4、傳統劇目的(de)豐(feng)富性。板(ban)腔音樂的(de)完(wan)整性。

5、遺存(cun)(cun)在當今的(de)唯一(yi)性。至2006年(nian)底，漢(han)調桄(guang)(guang)桄(guang)(guang)專業劇(ju)團全國范圍僅存(cun)(cun)南(nan)鄭縣桄(guang)(guang)桄(guang)(guang)劇(ju)團一(yi)家，使這一(yi)劇(ju)種成為中華劇(ju)苑的(de)稀(xi)缺(que)品種。

主要價值

1、漢調(diao)桄(guang)桄(guang)歷史悠(you)久，對研(yan)究我國戲曲劇種(zhong)的源流走(zou)向，演變規律(lv)等方面，具有重(zhong)要(yao)的學術價值。

2、漢調桄桄對研(yan)究(jiu)漢水上游（漢中地理位(wei)置處我國南北交界(jie)之處）文(wen)化(hua)交流(liu)、文(wen)化(hua)變遷、文(wen)化(hua)整合及(ji)文(wen)化(hua)特質、大眾審美等方面具有重(zhong)要(yao)的文(wen)化(hua)價(jia)值。

3、漢調桄桄傳統劇目豐富(fu)，對研究中國戲劇文學，具有(you)重要的文獻價值。

歷史淵源

上古時(shi)期，人們(men)在生產勞動中(zhong)(zhong)，就有了(le)(le)“擊(ji)石拊(fu)石，百獸(shou)率舞(wu)(wu)”（《尚書(shu)、堯典(dian)》）的歌(ge)(ge)舞(wu)(wu)藝術(shu)。1976年，在漢(han)中(zhong)(zhong)市城固縣蘇(su)村出(chu)土的青銅面具，證明早在商時(shi)，已(yi)經有了(le)(le)類(lei)似戲(xi)劇(ju)人物面部化(hua)妝的專用道具。西(xi)(xi)周以(yi)后，民間歌(ge)(ge)舞(wu)(wu)廣泛(fan)發展(zhan)(zhan)，詩歌(ge)(ge)說(shuo)唱(chang)相應繁榮。至漢(han)代，已(yi)出(chu)現了(le)(le)“百戲(xi)”。在百戲(xi)的孕育中(zhong)(zhong)，戲(xi)曲集歌(ge)(ge)舞(wu)(wu)、詩歌(ge)(ge)、說(shuo)唱(chang)的要素，并(bing)(bing)加入了(le)(le)情節故事，則形(xing)成戲(xi)曲獨(du)特的綜合藝術(shu)。到了(le)(le)唐(tang)代，文學藝術(shu)的空前繁榮，又促進(jin)了(le)(le)戲(xi)曲藝術(shu)的發展(zhan)(zhan)，并(bing)(bing)為(wei)后來的宋元雜劇(ju)奠定(ding)了(le)(le)基礎。也催生了(le)(le)以(yi)秦腔(qiang)為(wei)主的陜西(xi)(xi)地方(fang)劇(ju)種的形(xing)成和發展(zhan)(zhan)。并(bing)(bing)在西(xi)(xi)秦舊(jiu)地（即(ji)以(yi)鳳翔為(wei)中(zhong)(zhong)心的西(xi)(xi)府地區）形(xing)成了(le)(le)“西(xi)(xi)秦腔(qiang)”。

據《陜西(xi)省劇(ju)種概觀》記載，“西(xi)秦(qin)腔(qiang)”于1465～1487年（明(ming)成(cheng)化年間(jian)）、1506～1521年（明(ming)正德年間(jian)），先(xian)后(hou)傳入洋(yang)縣、南鄭等地，在吸收當地口語，配(pei)以說唱歌調(diao)及其它(ta)民間(jian)音樂(le)的(de)基礎上，逐步衍化為(wei)地方聲(sheng)腔(qiang)，再經過藝人們(men)的(de)不斷創造，唱腔(qiang)有了(le)鮮明(ming)的(de)鄉(xiang)土特(te)色(se)，表演和伴奏亦(yi)有獨特(te)的(de)地方風(feng)格(ge)，形成(cheng)了(le)以洋(yang)縣、城(cheng)固(gu)為(wei)中心的(de)東路桄(guang)(guang)桄(guang)(guang)和以南鄭、漢臺為(wei)中心的(de)西(xi)路桄(guang)(guang)桄(guang)(guang)。新(xin)中國建(jian)立后(hou)正名為(wei)漢調(diao)桄(guang)(guang)桄(guang)(guang)。

漢(han)調(diao)桄桄在(zai)其自身發展的漫長歷(li)程中，由于漢(han)中毗連四川，水路直(zhi)通湖北武漢(han)，又與川劇和漢(han)調(diao)二黃(huang)進行了藝術上的不斷交流，致使漢(han)調(diao)桄桄既(ji)保持(chi)秦腔高(gao)亢激(ji)越(yue)的特(te)點(dian)，又融入川劇和漢(han)調(diao)二黃(huang)柔和婉(wan)轉等(deng)長處，使其特(te)點(dian)也顯(xian)得(de)更(geng)為突出。

如對漢調桄(guang)桄(guang)歷史沿革作以簡要(yao)分期，大(da)致可視(shi)為(wei)：

1、萌(meng)芽(ya)期：1465～1521年（明成化至正德(de)年間），“西(xi)秦腔(qiang)”傳入漢中(zhong)，與當地語言及音樂結(jie)合，孕(yun)育出漢調桄(guang)桄(guang)之萌(meng)芽(ya)。

2、形(xing)成(cheng)期：1573～1620年（明(ming)萬歷(li)年間），漢調(diao)桄(guang)桄(guang)已相當繁(fan)盛，班社和(he)名角眾多。此為漢調(diao)桄(guang)桄(guang)形(xing)成(cheng)之(zhi)期。

3、成熟期：1736～1785年(nian)（清乾隆年(nian)間），漢(han)調桄(guang)桄(guang)已形成獨立風格(ge)的(de)劇種。

4、鼎盛期：1851～1908年(nian)（清咸(xian)豐至光緒年(nian)間），當(dang)時漢中、洋縣、城固(gu)、南(nan)鄭等地相(xiang)繼出現科班20多(duo)個，演出班社(she)達40多(duo)個，足(zu)跡遍(bian)及(ji)甘、川、鄂等地。

5、衰落期：20世紀30年代(dai)后，由于(yu)天(tian)災人禍，經濟凋敝，民不聊生，致使多數漢調(diao)桄桄戲班(ban)處于(yu)衰微狀(zhuang)態。至40年代(dai)末，所剩5個班(ban)社相繼倒閉。

6、曲折發(fa)展期：1950年洋縣成立(li)“新(xin)(xin)民(min)社”，1951年南(nan)鄭成立(li)“新(xin)(xin)民(min)劇社”，恢復演出；“文革”停滯(zhi)，1978年后復興，1992年后漸入蕭條。

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