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相關項目

1、二夾弦（安徽省），編號：Ⅳ-113
（1）批次/類型：2008年(第二批)，新增項目
（2）申報地區或單位：安徽省亳州市
（3）保護單位：亳州市演藝有限公司
2、二夾弦（山東省），編號：Ⅳ-113
（1）批次/類型：2008年(第二批)，新增項目
（2）申報地區或單位：山東省定陶縣
（3）保護單位：菏澤市定陶區兩夾弦非遺保護傳承中心
3、二夾弦（河南省），編號：Ⅳ-113
（1）批次/類型：2008年(第二批)，新增項目
（2）申報地區或單位：河南省開封市
（3）保護單位：開封市田愛云二夾弦劇團
4、二夾弦（河南省），編號：Ⅳ-113
（1）批次/類型：2008年(第二批)，新增項目
（2）申報地區或單位：河南省滑縣
（3）保護(hu)單位：滑縣二夾弦劇團(tuan)

藝術特色

兩夾(jia)弦的基(ji)本(ben)唱(chang)腔為(wei)大板(ban)(ban)(ban)、二(er)板(ban)(ban)(ban)。另外還(huan)有三板(ban)(ban)(ban)、北(bei)詞、娃娃、山坡羊、捻子(zi)(zi)(zi)、贊子(zi)(zi)(zi)、砍頭橛、栽(zai)板(ban)(ban)(ban)、哭迷子(zi)(zi)(zi)等(deng)腔調。伴奏樂器，以四胡(hu)(hu)和柳葉琴為(wei)主(zhu)，輔以二(er)胡(hu)(hu)、板(ban)(ban)(ban)胡(hu)(hu)、三弦、橫笛等(deng)。打(da)擊樂器與(yu)京劇相同(tong)。在唱(chang)法(fa)上(shang)，除老生(sheng)受高(gao)調梆(bang)子(zi)(zi)(zi)影響用“二(er)本(ben)腔”（假聲(sheng)）外，小生(sheng)、旦、丑、凈均以真聲(sheng)為(wei)主(zhu)，尾(wei)聲(sheng)翻高(gao)用假聲(sheng)，保(bao)持了傳統的演唱(chang)特色。

兩夾(jia)弦的(de)(de)傳(chuan)統習慣是(shi)唱功重于做功，所以(yi)它的(de)(de)唱腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)是(shi)戲劇布局的(de)(de)核心。初期(qi)，生、旦角(jiao)(jiao)都(dou)用(yong)(yong)(yong)本(ben)(ben)嗓演(yan)唱，紅臉、花臉行(xing)當(dang)都(dou)用(yong)(yong)(yong)二本(ben)(ben)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)（假嗓）演(yan)唱。20世(shi)紀(ji)20、30年代以(yi)后，兩夾(jia)弦得以(yi)迅速發(fa)展，角(jiao)(jiao)色行(xing)當(dang)齊全，音樂(le)、唱腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)基(ji)本(ben)(ben)形成，唱腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)基(ji)本(ben)(ben)上用(yong)(yong)(yong)真(zhen)嗓，尾音翻高的(de)(de)用(yong)(yong)(yong)假嗓，只有紅臉用(yong)(yong)(yong)二本(ben)(ben)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)演(yan)唱。從這(zhe)一時期(qi)開始，兩夾(jia)弦唱腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)就基(ji)本(ben)(ben)固定下來(lai)。

兩夾弦的唱(chang)詞有兩種(zhong)(zhong)(zhong)不(bu)同的結構表(biao)式；一是以(yi)七(qi)字句(ju)和十(shi)字句(ju)為主的上下句(ju)式，韻(yun)(yun)腳(jiao)(jiao)為上仄(ze)(ze)(ze)下平(ping)(ping)，下句(ju)押韻(yun)(yun)。在(zai)這種(zhong)(zhong)(zhong)結構形式中，亦有一種(zhong)(zhong)(zhong)字數多少(shao)變化不(bu)定(ding)的長短句(ju)結構形式，這種(zhong)(zhong)(zhong)結構形式的唱(chang)詞，雖仍為上下句(ju)體，但句(ju)體的排(pai)比羅列、韻(yun)(yun)腳(jiao)(jiao)的要求(qiu)等不(bu)太嚴格，垛句(ju)上下的呼(hu)應也不(bu)一定(ding)對稱；另一種(zhong)(zhong)(zhong)結構形式是“三(san)、三(san)、二”結構的[娃娃]句(ju)體，這種(zhong)(zhong)(zhong)詞格，除第(di)四句(ju)和第(di)七(qi)句(ju)跳韻(yun)(yun)外，其余各句(ju)均為同一韻(yun)(yun)腳(jiao)(jiao)。第(di)三(san)句(ju)為“平(ping)(ping)、平(ping)(ping)、仄(ze)(ze)(ze)”，中間三(san)句(ju)為“仄(ze)(ze)(ze)、平(ping)(ping)、仄(ze)(ze)(ze)”，最后兩句(ju)為“仄(ze)(ze)(ze)、平(ping)(ping)”。在(zai)實際應用(yong)中，對此(ci)要求(qiu)并不(bu)十(shi)分嚴格。

兩夾弦所(suo)用的語(yu)言(yan)，為魯西南地區的方言(yan)，與普通話(hua)相比(bi)，聲韻基(ji)本相同，但其四(si)聲調(diao)值都有著明(ming)顯(xian)的差異，語(yu)匯稱謂不(bu)盡(jin)相同。

文(wen)場樂(le)隊配(pei)置、大小不等(deng)，一般是(shi)四至(zhi)八人。使用(yong)(yong)的樂(le)器以(yi)四弦(xian)（也叫四胡(hu)）為主，它類似二胡(hu)，有四根琴(qin)弦(xian)，分(fen)別夾著兩股馬尾進行(xing)演(yan)奏，以(yi)發出雙(shuang)印，音(yin)量(liang)較大，琴(qin)師在演(yan)奏時(shi)常(chang)戴有金屬指帽按弦(xian)，音(yin)色(se)鏗鏘(qiang)有力，其它弦(xian)樂(le)器有二胡(hu)、矮稈(gan)墜胡(hu)，有時(shi)也用(yong)(yong)小提琴(qin)、大提琴(qin)配(pei)合。撥彈(dan)樂(le)器有琵(pi)琶（早年是(shi)使用(yong)(yong)柳葉琴(qin)、與山東拉魂腔所用(yong)(yong)相同，現已改(gai)為通用(yong)(yong)的琵(pi)琶）、中阮、三弦(xian)等(deng)。管簧樂(le)器有竹(zhu)笛(di)、笙(sheng)、悶(men)子等(deng)。

在武場(chang)音樂中最關鍵(jian)的是司鼓，他是文武場(chang)音樂的總指(zhi)揮，兼奏手板、邊鼓及(ji)堂鼓。云鑼(luo)、木魚、小鈸等(deng)使用很少(shao)，一般不另設專人(ren)，而(er)由操持大(da)鑼(luo)、鈸的人(ren)分別兼奏，嗩吶由弦樂師兼奏。

兩(liang)夾弦(xian)經典傳(chuan)統(tong)劇目有(you)所謂(wei)“老八(ba)本”（《頭堂(tang)》、《二堂(tang)》、《休妻》、《花(hua)墻》、《大(da)簾子(zi)》、《二簾子(zi)》、《花(hua)轎(jiao)》、《抱牌子(zi)》）之(zhi)稱(cheng)。另有(you)《站花(hua)墻》、《梁祝(zhu)下(xia)山(shan)》、《安安送米》、《呂蒙正趕齋》《小(xiao)姑(gu)賢》、《王定保借當》等90余出(chu)，多(duo)是(shi)反映民間的小(xiao)戲(xi)；還有(you)不少是(shi)從柳子(zi)戲(xi)等地方戲(xi)中移植(zhi)過來的。

新(xin)(xin)中(zhong)國成立后(hou)，兩夾(jia)弦(xian)(xian)創作（或改編(bian)）了大量反映社會主(zhu)義新(xin)(xin)時代、新(xin)(xin)生活的優秀劇(ju)目，使兩夾(jia)弦(xian)(xian)這一劇(ju)種獲(huo)得了新(xin)(xin)的生命，為廣大群眾所喜愛。

兩夾弦(xian)是(shi)以(yi)唱(chang)為主，以(yi)唱(chang)制勝的(de)劇種，在發展中也吸取了(le)其(qi)它(ta)劇種的(de)表(biao)演程式，使表(biao)演技藝得(de)到了(le)極大(da)的(de)提(ti)高，與劇目(mu)相關(guan)，行(xing)當以(yi)“三(san)小”（小生、小旦、小丑）為主。其(qi)它(ta)行(xing)當也多(duo)是(shi)仿(fang)制其(qi)它(ta)姊妹劇種。

兩夾弦的(de)伴奏樂器(qi)，在傳統樂器(qi)中(zhong)稱為(wei)“三大件”的(de)是四弦、墜琴(qin)和柳(liu)琴(qin)。建國后(hou)，多以(yi)琵(pi)琶代替(ti)柳(liu)琴(qin)。

四弦(xian)(xian)；是(shi)兩夾弦(xian)(xian)文場伴奏中的領奏樂器，木制。其規格為：弦(xian)(xian)身共分弦(xian)(xian)桿(gan)(gan)、弦(xian)(xian)柱、千(qian)金、弦(xian)(xian)馬(ma)、弦(xian)(xian)桶、托板、蟒皮、弓桿(gan)(gan)、馬(ma)尾（兩股）九部分。

墜琴(qin)(qin)：是(shi)兩夾弦“三大件”主奏樂(le)器之一。音色(se)柔和，與四弦形式(shi)對比，相互補充。早期為八(ba)角形木制(zhi)琴(qin)(qin)筒，現在改為圓型銅制(zhi)。

琵琶：是兩(liang)(liang)夾弦“三大件”主(zhu)奏樂(le)器之一，彈撥樂(le)器，色彩豐富，聲音(yin)與(yu)四(si)弦、墜琴搭配諧(xie)合(he)，共(gong)同(tong)形成兩(liang)(liang)夾弦伴奏樂(le)隊中的(de)音(yin)響核心，是該劇種音(yin)樂(le)風格特點的(de)重要體現(xian)。

另外，兩家弦文場樂(le)器還配有笙、笛、三弦。現在(zai)又增加了大提(ti)(ti)琴(qin)、小提(ti)(ti)琴(qin)、電子琴(qin)、揚琴(qin)、二胡(hu)等樂(le)器。

打擊樂器與(yu)山東梆子相同(tong)。

兩夾弦臉譜(pu)吸收了京劇、山東梆子等劇種的臉譜(pu)造型藝術(shu)，大致分為(wei)“白臉”、“紅臉”、“黑臉”、“二花臉”及其他“勾臉”等種類。

兩夾弦的(de)“紅臉”臉譜，有(you)時(shi)在(zai)表(biao)演中(zhong)并(bing)不勾臉。

傳統劇目

兩(liang)夾(jia)弦(xian)經典傳統劇(ju)目(mu)有所謂“老八(ba)本”（《頭堂》、《二(er)堂》、《休(xiu)妻(qi)》、《花墻(qiang)》、《大簾子(zi)(zi)(zi)》、《二(er)簾子(zi)(zi)(zi)》、《花轎》、《抱牌子(zi)(zi)(zi)》）之稱。另有《站花墻(qiang)》、《梁祝下山》、《安安送(song)米》、《呂蒙正趕(gan)齋》《小姑(gu)賢》、《王(wang)定保借當》等(deng)90余出(chu)(chu)，多是(shi)(shi)反映(ying)民間的(de)小戲(xi)；還有不(bu)少是(shi)(shi)從(cong)山東柳子(zi)(zi)(zi)戲(xi)、山東梆子(zi)(zi)(zi)子(zi)(zi)(zi)等(deng)地方(fang)戲(xi)中移植過來的(de)。兩(liang)夾(jia)弦(xian)的(de)劇(ju)目(mu)將近百出(chu)(chu)。它的(de)基本劇(ju)目(mu)有“大簾子(zi)(zi)(zi)、二(er)簾子(zi)(zi)(zi)、趕(gan)關，提(ti)籃(lan)子(zi)(zi)(zi)(武家坡)”，“花墻(qiang)、藍橋(qiao)、抱牌子(zi)(zi)(zi)”或(huo)“織機、拐馬、柳迎春、花墻(qiang)、藍橋(qiao)、太陽牌”等(deng)說法。這些劇(ju)目(mu)主(zhu)要是(shi)(shi)比較流行的(de)民間傳說故(gu)事。如《大簾子(zi)(zi)(zi)》，即梁山伯與祝英臺隔簾相會。

《抱牌(pai)子(zi)》是何文秀私訪；《織機》是秦(qin)雪梅吊孝的(de)后半部。另外，還有(you)相當數量的(de)民間(jian)生活小戲，其中丑角(jiao)戲占有(you)一定的(de)比重，如(ru)《七錯》、《打(da)老道》、《打(da)棒槌》、《打(da)城隍》、《打(da)面缸(gang)》、《打(da)瞎子(zi)》、《窮勸(quan)》、《武(wu)大仨下工(gong)》、《拴娃娃》等，幽默風趣，富有(you)：眼(yan)郁(yu)的(de)鄉土氣息和民間(jian)文學特色。

兩夾弦的獨(du)有劇目有《王小(xiao)過(guo)年》、《打老道》、《吃臘肉》、《唐二賣桿草》、《翻箱子(zi)》、《窮勸》、《富勸》、《賈金(jin)蓮拐馬(ma)》等(deng)，從山東梆子(zi)移植(zhi)過(guo)來的有《康府吊孝》、《海潮(chao)珠》、《王莽篡(cuan)朝(chao)》、《斬楊人》、《背箱子(zi)》等(deng)。