芒果视频下载

相關項目

1、墜子戲（河北省），編號：Ⅳ-97
（1）批次/類型：2008年(第二批)，新增項目
（2）申報地區或單位：河北省深澤縣
（3）保護單位：深澤縣墜子劇團有限公司
2、墜子戲（安徽省），編號：Ⅳ-97
（1）批次/類型：2008年(第二批)，新增項目
（2）申報地區或單位：安徽省宿州市
（3）保護單位(wei)：安徽(hui)省(sheng)宿州(zhou)市墜(zhui)子劇(ju)團

歷史淵源

起源

墜子戲起源于曲藝之鄉蕭縣，于1950年形成。它的歷史可以上溯到上個世紀(ji)初，形成(cheng)(cheng)于上世紀(ji)40年(nian)代。蕭縣(xian)在明、清(qing)時就是(shi)曲(qu)藝、戲(xi)(xi)曲(qu)之鄉(xiang)。漁(yu)鼓(gu)(gu)、墜(zhui)子(zi)(zi)(zi)(zi)(zi)、大(da)鼓(gu)(gu)、琴(qin)書和梆(bang)(bang)子(zi)(zi)(zi)(zi)(zi)、拉魂腔、花鼓(gu)(gu)戲(xi)(xi)等(deng)曲(qu)藝、戲(xi)(xi)曲(qu)活動頻繁。1914年(nian)，山東鄆城縣(xian)墜(zhui)子(zi)(zi)(zi)(zi)(zi)女藝人韓(han)教(jiao)(jiao)香來蕭縣(xian)演(yan)出，深受當地歡(huan)迎。不久，韓(han)教(jiao)(jiao)香與黃口鎮一史姓男子(zi)(zi)(zi)(zi)(zi)結(jie)婚，從此(ci)在蕭縣(xian)安(an)家落戶(hu)。為(wei)(wei)了(le)(le)招徠(lai)更多觀眾，他(ta)們還曾嘗(chang)試(shi)化妝穿箱，以(yi)(yi)戲(xi)(xi)曲(qu)形式來演(yan)唱墜(zhui)子(zi)(zi)(zi)(zi)(zi)。后相繼又(you)有山東菏澤墜(zhui)子(zi)(zi)(zi)(zi)(zi)藝人李元靈等(deng)來蕭縣(xian)演(yan)唱墜(zhui)子(zi)(zi)(zi)(zi)(zi)并招徒，不少漁(yu)鼓(gu)(gu)、大(da)鼓(gu)(gu)藝人拜其(qi)為(wei)(wei)師。至(zhi)30年(nian)代，“墜(zhui)子(zi)(zi)(zi)(zi)(zi)熱”已在蕭縣(xian)悄然興起。初期的(de)墜(zhui)子(zi)(zi)(zi)(zi)(zi)戲(xi)(xi)，是(shi)以(yi)(yi)傳統(tong)墜(zhui)子(zi)(zi)(zi)(zi)(zi)書目為(wei)(wei)基礎，略加改動，運用原有的(de)音樂(le)唱腔，套用京(jing)劇(ju)、河(he)北梆(bang)(bang)子(zi)(zi)(zi)(zi)(zi)的(de)鑼鼓(gu)(gu)經，穿上戲(xi)(xi)曲(qu)服裝，增設(she)了(le)(le)燈(deng)光布(bu)景而(er)成(cheng)(cheng)，因(yin)而(er)稱(cheng)為(wei)(wei)化妝墜(zhui)子(zi)(zi)(zi)(zi)(zi)。在以(yi)(yi)后的(de)發展過(guo)程中(zhong)，墜(zhui)子(zi)(zi)(zi)(zi)(zi)進一步(bu)向京(jing)劇(ju)、河(he)北梆(bang)(bang)子(zi)(zi)(zi)(zi)(zi)等(deng)劇(ju)種(zhong)借鑒，設(she)置了(le)(le)生、旦、凈、丑行當；學了(le)(le)一些表(biao)演(yan)動作程式，又(you)吸收(shou)豫劇(ju)、河(he)南曲(qu)劇(ju)、河(he)北梆(bang)(bang)子(zi)(zi)(zi)(zi)(zi)等(deng)劇(ju)種(zhong)的(de)唱腔和板式結(jie)構，逐(zhu)漸完成(cheng)(cheng)了(le)(le)戲(xi)(xi)曲(qu)化的(de)進程，形成(cheng)(cheng)了(le)(le)獨立的(de)劇(ju)種(zhong)北方墜(zhui)子(zi)(zi)(zi)(zi)(zi)。

形成

1940年，以琴(qin)書藝人(ren)陳興(xing)蘭(lan)（蕭縣丁目集人(ren)）為首發起，結合王從軍、趙堯順、邵理信等琴(qin)書藝人(ren)合伙(huo)組成一(yi)個民間演唱班社，變琴(qin)書的第三人(ren)稱敘事(shi)體為第一(yi)人(ren)稱的代言體，化妝穿箱，以戲(xi)(xi)曲(qu)形(xing)式(shi)(shi)正(zheng)式(shi)(shi)出現在淮北大平原上，取名為“清音大揚琴(qin)”班；首演劇目為《洞(dong)賓戲(xi)(xi)牡丹》。

1942年(nian)，該班又(you)由杜慶祥（藝(yi)名永真）參加并領班；演(yan)唱曲(qu)調(diao)以沿襲琴書的(de)(de)“四句腔”“垛子(zi)板”“鳳陽歌”和“疊(die)斷(duan)橋”等(deng)為主，偶而加進(jin)一點(dian)“拉魂腔”和“梆子(zi)腔”；口傳工尺譜，無男女腔之分，班內無女性。生、旦均為男藝(yi)人(ren)扮演(yan)，謂之“生、旦、凈、丑一籃子(zi)挎”。劇目以“三小戲(xi)”為主。如《王漢(han)喜借年(nian)》《潘金蓮拾麥》《王林休妻》《拾棉花》等(deng)。最初的(de)(de)活動僅限(xian)于蕭縣的(de)(de)農(nong)村(cun)，以“撂(liao)明地兒”（即(ji)打地攤）演(yan)出(chu)為主；藝(yi)人(ren)們出(chu)身于農(nong)民或鄉村(cun)曲(qu)藝(yi)藝(yi)人(ren)，農(nong)忙務農(nong)，農(nong)閑唱戲(xi)。

1944年，蕭縣著名墜子(zi)(zi)(zi)藝(yi)人(ren)(ren)(ren)李教令(ling)（綽號黑大個，肥莊人(ren)(ren)(ren)）和(he)他(ta)的(de)(de)(de)弦手王永玉及黃口(kou)(kou)(kou)鎮墜子(zi)(zi)(zi)女(nv)(nv)藝(yi)人(ren)(ren)(ren)史(shi)鳳(feng)俠（韓教香的(de)(de)(de)第四(si)個養女(nv)(nv)，墜子(zi)(zi)(zi)戲的(de)(de)(de)第一個女(nv)(nv)藝(yi)人(ren)(ren)(ren))，先后(hou)加入“清(qing)音大揚琴”班。由于李教令(ling)藝(yi)輩(bei)最高，藝(yi)術造(zao)詣頗深，原班主杜慶(qing)祥等人(ren)(ren)(ren)均(jun)拜其(qi)為(wei)(wei)師，并(bing)推(tui)其(qi)為(wei)(wei)班主。在(zai)李教令(ling)的(de)(de)(de)倡導(dao)和(he)影響(xiang)下，班內開始廢其(qi)琴書(shu)曲調(diao)，改(gai)唱墜子(zi)(zi)(zi)的(de)(de)(de)“平腔(qiang)(qiang)”和(he)“扎板”，并(bing)將“清(qing)音大揚琴”班改(gai)名為(wei)(wei)“蕭縣道(dao)(dao)(dao)情(qing)班”。因早年的(de)(de)(de)墜子(zi)(zi)(zi)是由皖(wan)北(bei)道(dao)(dao)(dao)情(qing)、鶯歌柳結合(he)三弦書(shu)演變而成，故(gu)該班敬奉“邱祖(zu)龍門派”（即金代(dai)道(dao)(dao)(dao)教“北(bei)七真”之一的(de)(de)(de)邱處機所(suo)創立的(de)(de)(de)道(dao)(dao)(dao)派），其(qi)藝(yi)輩(bei)按“道(dao)(dao)(dao)德通玄境、真常守太清(qing)、一陽來復本、合(he)教永元(yuan)明”排(pai)列，李教令(ling)為(wei)(wei)“龍門派”第十七輩(bei)弟(di)子(zi)(zi)(zi)。“道(dao)(dao)(dao)情(qing)班”的(de)(de)(de)唱腔(qiang)(qiang)以李教令(ling)的(de)(de)(de)東路男腔(qiang)(qiang)“大口(kou)(kou)(kou)”墜子(zi)(zi)(zi)和(he)史(shi)鳳(feng)俠的(de)(de)(de)女(nv)(nv)腔(qiang)(qiang)“坤口(kou)(kou)(kou)”（或稱“小口(kou)(kou)(kou)”）唱法為(wei)(wei)其(qi)代(dai)表。演出(chu)時，化妝簡陋。小生(sheng)戴(dai)禮帽(mao)、穿大褂；旦(dan)角著花(hua)平布褂和(he)紅裙，頭項印花(hua)毛巾；老生(sheng)戴(dai)麻制冉口(kou)(kou)(kou)，丑(chou)抹白鼻，并(bing)有模仿日常生(sheng)活動作(zuo)的(de)(de)(de)身段(duan)表演。

1946年以(yi)前，道情班的(de)(de)活(huo)動僅限(xian)淮北(bei)地(di)區的(de)(de)蕭、碭、宿、濉一(yi)帶(dai)，后(hou)逐步(bu)擴展到豫東、蘇(su)北(bei)等(deng)地(di)。演(yan)出場所偏重于(yu)集(ji)鎮的(de)(de)“緶會(hui)(hui)”（即淮北(bei)當地(di)的(de)(de)牧畜交易會(hui)(hui)）、廟(miao)會(hui)(hui)，后(hou)逐步(bu)進入(ru)縣城(cheng)。劇(ju)(ju)(ju)(ju)目增加了(le)(le)《龍(long)青海(hai)》《審姚大》《大紅袍(pao)(pao)》等(deng)公案(an)、袍(pao)(pao)帶(dai)戲(xi)(xi)；一(yi)部(bu)分花鼓戲(xi)(xi)、梆子(zi)戲(xi)(xi)藝(yi)(yi)人陸續加入(ru)道情班，改唱墜(zhui)子(zi)戲(xi)(xi)。如：郭(guo)占才、余(yu)華榮(rong)、吳(wu)廣志、牛家太(tai)、蔡可(ke)彬(bin)、李樂善、劉德才等(deng)，就連“花鼓狀元”馬敬(jing)君也(ye)曾改唱過墜(zhui)子(zi)戲(xi)(xi)。音樂上除了(le)(le)墜(zhui)子(zi)本腔外，仍保留部(bu)分琴書、拉魂(hun)腔、梆子(zi)腔和(he)后(hou)來帶(dai)進的(de)(de)花鼓調等(deng)，劇(ju)(ju)(ju)(ju)目全為(wei)(wei)“活(huo)詞”。兄弟劇(ju)(ju)(ju)(ju)種(zhong)演(yan)員的(de)(de)加盟，不同劇(ju)(ju)(ju)(ju)、曲種(zhong)的(de)(de)藝(yi)(yi)人云(yun)集(ji)一(yi)臺，大大地(di)豐富了(le)(le)墜(zhui)子(zi)戲(xi)(xi)的(de)(de)音樂和(he)表演(yan)。墜(zhui)子(zi)戲(xi)(xi)的(de)(de)劇(ju)(ju)(ju)(ju)目可(ke)分為(wei)(wei)“正本戲(xi)(xi)”和(he)“小(xiao)戲(xi)(xi)”兩類(lei)，分別由原單口墜(zhui)子(zi)中(zhong)的(de)(de)“蔓子(zi)活(huo)”與“段子(zi)活(huo)”改編而成。

定名

一(yi)九六(liu)一(yi)年，墜(zhui)子劇(ju)團到北京(jing)演(yan)(yan)出(chu)時，受到首都(dou)人民(min)熱(re)烈(lie)稱(cheng)頌，《北京(jing)日報》發表了(le)評論文章，中(zhong)央(yang)電(dian)視臺(tai)播映了(le)演(yan)(yan)出(chu)實(shi)況，著名戲劇(ju)家梅蘭芳、常香玉、紅(hong)線女與該劇(ju)團演(yan)(yan)職員進行了(le)座(zuo)談，中(zhong)央(yang)戲劇(ju)研(yan)(yan)究院研(yan)(yan)究討(tao)論后，將此劇(ju)正式(shi)定名為(wei)"墜(zhui)子戲"

現代

1956年(nian)(nian)，墜(zhui)子(zi)戲(xi)《小菜(cai)園(yuan)》參(can)加(jia)安(an)(an)徽(hui)省(sheng)(sheng)(sheng)第一屆戲(xi)曲觀摩演出大會，獲演員(yuan)、樂(le)(le)師、音(yin)(yin)樂(le)(le)等(deng)5項(xiang)獎；青年(nian)(nian)演員(yuan)朱月(yue)梅嶄露頭角，首次(ci)把這個長期生長在(zai)淮北平原上的(de)(de)(de)新(xin)興劇種帶(dai)上了省(sheng)(sheng)(sheng)劇壇。劉(liu)羽君發表了題為《看曲藝劇〈小菜(cai)園(yuan)〉》”的(de)(de)(de)專題評(ping)論(lun)文章加(jia)以評(ping)述(shu)。音(yin)(yin)樂(le)(le)上由(you)“即興演唱(chang)”逐步(bu)發展(zhan)成為“排腔(qiang)(qiang)記譜”，樂(le)(le)隊為“提綱伴奏”。1958年(nian)(nian)至1959年(nian)(nian)，自(zi)編(bian)自(zi)演的(de)(de)(de)大型墜(zhui)子(zi)戲(xi)《白云五女》和(he)(he)(he)《小包公》分別參(can)加(jia)安(an)(an)徽(hui)省(sheng)(sheng)(sheng)第二屆戲(xi)曲匯演和(he)(he)(he)向國慶10周(zhou)年(nian)(nian)獻(xian)禮的(de)(de)(de)演出，并(bing)多次(ci)為中央領導人劉(liu)少(shao)奇、董必武(wu)、譚震林等(deng)作專場演出，墜(zhui)子(zi)戲(xi)這一新(xin)興地(di)(di)(di)方劇種以嶄新(xin)的(de)(de)(de)姿態飲譽江淮，轟動全省(sheng)(sheng)(sheng)。為扶植這一新(xin)興地(di)(di)(di)方劇種的(de)(de)(de)進(jin)(jin)(jin)一步(bu)發展(zhan)，安(an)(an)徽(hui)省(sheng)(sheng)(sheng)委于1959年(nian)(nian)11月(yue)決定成立“安(an)(an)徽(hui)省(sheng)(sheng)(sheng)墜(zhui)子(zi)戲(xi)劇團”(原為安(an)(an)徽(hui)省(sheng)(sheng)(sheng)省(sheng)(sheng)(sheng)屬十(shi)大文藝團體之一，先(xian)(xian)后由(you)蚌埠專區(qu)和(he)(he)(he)宿縣地(di)(di)(di)區(qu)代(dai)管)。墜(zhui)子(zi)戲(xi)從(cong)1963年(nian)(nian)起(qi)，配合黨的(de)(de)(de)各項(xiang)方針政策(ce)，在(zai)安(an)(an)徽(hui)領先(xian)(xian)大演現代(dai)戲(xi)，上山下鄉(xiang)，送戲(xi)上門。《人民日報(bao)(bao)》《解(jie)放日報(bao)(bao)》《文匯報(bao)(bao)》《安(an)(an)徽(hui)日報(bao)(bao)》等(deng)刊(kan)物紛紛發表社論(lun)和(he)(he)(he)文章給予高度評(ping)價，并(bing)被評(ping)為全國“烏蘭牧騎(qi)”式的(de)(de)(de)“紅(hong)旗劇團”。在(zai)音(yin)(yin)樂(le)(le)上對傳統唱(chang)腔(qiang)(qiang)進(jin)(jin)(jin)行了挖(wa)掘整(zheng)理，與兄弟劇種加(jia)強了藝術交流；除(chu)改(gai)革唱(chang)腔(qiang)(qiang)外，還創作了“喂(wei)雞”“思盼”等(deng)墜(zhui)子(zi)戲(xi)曲牌。從(cong)60年(nian)(nian)代(dai)起(qi)，先(xian)(xian)后對唱(chang)腔(qiang)(qiang)板式和(he)(he)(he)打擊樂(le)(le)進(jin)(jin)(jin)行了初步(bu)規范和(he)(he)(he)改(gai)革，對重(zhong)點唱(chang)段進(jin)(jin)(jin)行設計，并(bing)創作移(yi)植了《雷鋒(feng)》《奪印》《蘆蕩(dang)火(huo)種》《智取威虎山》等(deng)大型現代(dai)戲(xi)。

“文化大革命(ming)”中，由于受“一花獨放(fang)”的(de)影響，劇團被(bei)砍掉，人員被(bei)遣(qian)散，所(suo)有的(de)資料被(bei)焚之一炬，墜子戲面臨夭(yao)折。

1978年，恢復安(an)(an)(an)徽(hui)(hui)省(sheng)墜(zhui)子(zi)(zi)(zi)(zi)劇(ju)(ju)(ju)團后(hou)，注重加強對劇(ju)(ju)(ju)目(mu)(mu)、表(biao)(biao)(biao)演(yan)(yan)(yan)(yan)、音(yin)樂(le)、語(yu)言音(yin)韻(yun)的(de)(de)(de)藝(yi)(yi)(yi)術探討(tao)，派(pai)出音(yin)樂(le)干部陳健(jian)(晨(chen)見(jian))、鄭(zheng)忠良對墜(zhui)子(zi)(zi)(zi)(zi)戲(xi)(xi)(xi)(xi)淵源進(jin)行(xing)了(le)(le)認真的(de)(de)(de)調(diao)查(cha)，在(zai)深入挖(wa)掘(jue)、記錄(lu)整理大量傳統音(yin)響(xiang)、文(wen)字資料(liao)的(de)(de)(de)基礎(chu)上(shang)，對諸類唱(chang)(chang)(chang)(chang)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)板(ban)式(shi)進(jin)行(xing)了(le)(le)正(zheng)式(shi)規范和命名；對“凈行(xing)”和小生(sheng)、老旦的(de)(de)(de)行(xing)當唱(chang)(chang)(chang)(chang)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)作(zuo)了(le)(le)探索性(xing)的(de)(de)(de)嘗(chang)試；初步解決了(le)(le)轉調(diao)問(wen)題；改(gai)(gai)革創(chuang)(chuang)新(xin)了(le)(le)墜(zhui)子(zi)(zi)(zi)(zi)戲(xi)(xi)(xi)(xi)男女腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)“慢(man)板(ban)”“送板(ban)”和“小黑驢”以及墜(zhui)子(zi)(zi)(zi)(zi)戲(xi)(xi)(xi)(xi)鑼鼓與(yu)伴奏(zou)曲牌。為(wei)更好地塑(su)造各種(zhong)不同身份和性(xing)格的(de)(de)(de)人(ren)物(wu)，又編創(chuang)(chuang)了(le)(le)部分(fen)(fen)綜合板(ban)式(shi)的(de)(de)(de)唱(chang)(chang)(chang)(chang)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)，豐富了(le)(le)墜(zhui)子(zi)(zi)(zi)(zi)戲(xi)(xi)(xi)(xi)的(de)(de)(de)表(biao)(biao)(biao)現(xian)力，改(gai)(gai)變(bian)了(le)(le)以前那種(zhong)“一板(ban)到底”的(de)(de)(de)單調(diao)格局。上(shang)述(shu)經改(gai)(gai)革后(hou)的(de)(de)(de)唱(chang)(chang)(chang)(chang)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)板(ban)式(shi)，通過(guo)大量的(de)(de)(de)舞臺實(shi)踐，都(dou)(dou)已(yi)成(cheng)為(wei)墜(zhui)子(zi)(zi)(zi)(zi)戲(xi)(xi)(xi)(xi)音(yin)樂(le)中具有(you)一定(ding)保留價值(zhi)、不可缺(que)少的(de)(de)(de)、新(xin)型的(de)(de)(de)音(yin)樂(le)程式(shi)，并廣為(wei)使用。在(zai)全(quan)國同類劇(ju)(ju)(ju)種(zhong)中，都(dou)(dou)已(yi)產生(sheng)了(le)(le)一定(ding)的(de)(de)(de)影響(xiang)。與(yu)此同時，還(huan)整理創(chuang)(chuang)作(zuo)出一大批具有(you)墜(zhui)子(zi)(zi)(zi)(zi)戲(xi)(xi)(xi)(xi)特(te)色的(de)(de)(de)優秀劇(ju)(ju)(ju)目(mu)(mu)，如《金(jin)妹和銀娃》參加安(an)(an)(an)徽(hui)(hui)省(sheng)首屆(jie)現(xian)代戲(xi)(xi)(xi)(xi)調(diao)演(yan)(yan)(yan)(yan)，《包三(san)黑趕(gan)考》獲(huo)(huo)安(an)(an)(an)徽(hui)(hui)省(sheng)首屆(jie)兒童戲(xi)(xi)(xi)(xi)調(diao)演(yan)(yan)(yan)(yan)創(chuang)(chuang)作(zuo)、演(yan)(yan)(yan)(yan)出雙一等(deng)獎(jiang)(jiang)，墜(zhui)子(zi)(zi)(zi)(zi)戲(xi)(xi)(xi)(xi)清(qing)唱(chang)(chang)(chang)(chang)《請到淮北走(zou)一趟(tang)》和大墜(zhui)胡(hu)(墜(zhui)子(zi)(zi)(zi)(zi)戲(xi)(xi)(xi)(xi)主(zhu)胡(hu))獨奏(zou)《鬧花燈》在(zai)“江淮之秋歌(ge)舞節(jie)”上(shang)獲(huo)(huo)一、二(er)等(deng)獎(jiang)(jiang)。《潘金(jin)蓮(lian)》《公主(zhu)求情(qing)》分(fen)(fen)別(bie)獲(huo)(huo)安(an)(an)(an)徽(hui)(hui)省(sheng)首屆(jie)藝(yi)(yi)(yi)術節(jie)創(chuang)(chuang)作(zuo)獎(jiang)(jiang)、演(yan)(yan)(yan)(yan)出獎(jiang)(jiang)。朱月梅、張立峰(feng)(feng)、張玲、孟(meng)敏(min)、趙娟、邢亞東、沈(shen)艷秋、張莉、李(li)玲、張高彥、王芳、辛文(wen)亮(liang)、吳亞莉、李(li)淋潔等(deng)演(yan)(yan)(yan)(yan)員分(fen)(fen)別(bie)在(zai)諸次省(sheng)級(ji)以上(shang)戲(xi)(xi)(xi)(xi)曲演(yan)(yan)(yan)(yan)唱(chang)(chang)(chang)(chang)評比(bi)活(huo)動(dong)中獲(huo)(huo)個人(ren)表(biao)(biao)(biao)演(yan)(yan)(yan)(yan)獎(jiang)(jiang)。從(cong)50年代起，墜(zhui)子(zi)(zi)(zi)(zi)戲(xi)(xi)(xi)(xi)先后(hou)有(you)《小菜(cai)園(yuan)》《小包公》《竇娥冤》《潘金(jin)蓮(lian)》和《公主(zhu)求情(qing)》等(deng)戲(xi)(xi)(xi)(xi)的(de)(de)(de)唱(chang)(chang)(chang)(chang)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)被(bei)錄(lu)制成(cheng)唱(chang)(chang)(chang)(chang)片或盒帶發行(xing)。著名墜(zhui)子(zi)(zi)(zi)(zi)戲(xi)(xi)(xi)(xi)演(yan)(yan)(yan)(yan)員朱月梅、張立峰(feng)(feng)的(de)(de)(de)演(yan)(yan)(yan)(yan)唱(chang)(chang)(chang)(chang)藝(yi)(yi)(yi)術先后(hou)由安(an)(an)(an)徽(hui)(hui)人(ren)民廣播電(dian)(dian)臺、安(an)(an)(an)徽(hui)(hui)電(dian)(dian)視臺和中央人(ren)民廣播電(dian)(dian)臺錄(lu)音(yin)、錄(lu)像(xiang)播放(fang)。

藝術特點

音樂

墜子戲因其主(zhu)奏樂(le)器為(wei)大墜胡、唱腔使用墜子的基(ji)本曲調而得名(ming)。音樂(le)包括唱腔和(he)伴奏兩(liang)大部分(fen)。

唱腔

墜子戲的唱腔(qiang)(qiang)優美(mei)動聽，曲(qu)調(diao)多(duo)姿多(duo)彩(cai)，屬(shu)于板腔(qiang)(qiang)體(ti)類型的聲腔(qiang)(qiang)結構。概括起來(lai)可歸納為主體(ti)唱腔(qiang)(qiang)、輔助唱腔(qiang)(qiang)和其他唱腔(qiang)(qiang)三個類別。

(1）主(zhu)體(ti)唱(chang)腔(qiang)。它是(shi)以“四(si)句腔(qiang)”為其變(bian)(bian)化基礎或由大量的上下(xia)對(dui)應(ying)式腔(qiang)句繁(fan)衍變(bian)(bian)化所(suo)構成的。如“平(ping)板”“寒板”“快(kuai)板”和“慢(man)板”(或稱(cheng)“慢(man)平(ping)”)等。它們風格性強、可(ke)塑性大，功能(neng)各異(yi)、變(bian)(bian)化豐富，每一板式都可(ke)以自我構成各種大、小不等的完整唱(chang)段；并(bing)適應(ying)各類行當的演(yan)唱(chang)，表現情緒較(jiao)為廣泛，在諸類唱(chang)腔(qiang)中居于主(zhu)導地位。

(2）輔(fu)助唱腔。一般都具(ju)有專用功能，個性迥然、格調鮮明，表(biao)達情感上各(ge)見其長(chang)，獨具(ju)特色(se)。如表(biao)現極(ji)度悲傷的(de)(de)(de)“寒(han)韻”“哭腔頭”;表(biao)現激動情緒的(de)(de)(de)“搖(yao)板”“飛板”;表(biao)現幽默(mo)詼諧的(de)(de)(de)“花腔”；表(biao)現憂郁沉悶的(de)(de)(de)“送板”;表(biao)現悲苦哀怨的(de)(de)(de)“寒(han)清”;用于(yu)終止(zhi)前或轉(zhuan)換節奏時的(de)(de)(de)“要板”等。從(cong)速度節奏上來講，有慢、中、快速之分，既有緊(jin)打慢唱，又(you)有散唱清補。

(3)其他唱腔是指墜子戲所吸收的(de)民間小調和承襲原(yuan)單(dan)口墜子中的(de)少量(liang)曲(qu)牌。如“小黑驢(lv)兒”“盼(pan)夫調”“鳳陽歌”“扒(ba)缸(gang)調”“大明江山”等(deng)。

伴奏

墜(zhui)子(zi)戲的(de)伴奏(zou)音樂(le)由“文場(chang)”(絲(si)竹管(guan)弦)和“武場(chang)”(民族打擊(ji)樂(le))兩(liang)部分組(zu)成。

(1）墜子戲的“文場”是以大墜胡為主弦(主奏樂器)，結合翁子(二胡(hu)(hu)(hu))、古箏、琵琶構成的“四大(da)件(jian)”包腔組，主奏(zou)樂(le)器(qi)(qi)——墜(zhui)胡(hu)(hu)(hu)(業內(nei)人俗稱“大(da)弦(xian)(xian)(xian)”)又叫(jiao)墜(zhui)子、墜(zhui)琴。形狀(zhuang)類似小三(san)弦(xian)(xian)(xian)，琴桿和弦(xian)(xian)(xian)軸為(wei)紫(zi)紅木制成。“山口”為(wei)骨(gu)質鑲(xiang)嵌，共鳴筒為(wei)橢(tuo)圓形，蒙以梧(wu)桐板。比二胡(hu)(hu)(hu)弓稍(shao)長、稍(shao)粗的弓子配以白馬尾。兩根琴弦(xian)(xian)(xian)為(wei)純四度(du)定音，里弦(xian)(xian)(xian)為(wei)F，外(wai)弦(xian)(xian)(xian)為(wei)B，墜(zhui)胡(hu)(hu)(hu)的中、低音區音色蒼勁、渾厚，高音區細(xi)膩，與(yu)墜(zhui)子戲人聲的說(shuo)唱特點極為(wei)相近。演奏(zou)技巧(qiao)有“閃、顫、騰(teng)、挪(nuo)、滑、揉、頓(dun)、懸”等(deng)；主要伴(ban)奏(zou)手法有“包、領、捧(peng)、送、托、墊、襯”等(deng)；墜(zhui)子戲樂(le)隊另外(wai)還配有揚琴、大(da)三(san)弦(xian)(xian)(xian)、笛子、嗩吶、笙(sheng)、悶笛、中胡(hu)(hu)(hu)、大(da)提琴及其他管弦(xian)(xian)(xian)樂(le)器(qi)(qi)。常用器(qi)(qi)樂(le)曲(qu)牌有：“盼樓”“小鬧臺”“鳳陽(yang)歌”“撞金鐘”“小黑驢兒”“迎(ying)駕”“官調(diao)”等(deng)。

(2）墜子戲(xi)“武場”中的(de)打擊(ji)樂有(you)板鼓、堂鼓、梆(bang)子、大鑼(luo)、鐃鈸、小鑼(luo)等(deng)。常(chang)用(yong)鑼(luo)鼓點(dian)有(you)平垛頭(tou)、寒三鑼(luo)、快板鑼(luo)、腰板鑼(luo)等(deng)。

行當表演

角色行當

墜子(zi)戲的(de)角色(se)行當，主要分(fen)(fen)生(sheng)、旦(dan)(dan)、凈、丑(chou)四(si)大類。生(sheng)，包括(kuo)娃(wa)娃(wa)生(sheng)、小生(sheng)、須生(sheng)、老頭(即老生(sheng))四(si)種。旦(dan)(dan)，包括(kuo)閨門旦(dan)(dan)(小花(hua)旦(dan)(dan))、青衣(yi)、搖婆旦(dan)(dan)、老旦(dan)(dan)。凈，墜子(zi)戲里叫“臉子(zi)”分(fen)(fen)別為大花(hua)臉、二(er)崩子(zi)、奸白臉、小黑頭。丑(chou)，有小丑(chou)、老丑(chou)、文(wen)丑(chou)、武丑(chou)之分(fen)(fen)。

表演

墜子戲的表演是從模擬當地農民日常(chang)生活(huo)與勞動(dong)的習慣(guan)動(dong)作(zuo)中提(ti)煉(lian)出(chu)來(lai)的，偏重于寫實、無拘(ju)無束(shu)、自然流暢。受傳統(tong)戲曲表演程式化框框的影響不多，它的表演粗獷潑辣，外野(ye)內秀(xiu)、熱情奔放，有著較強的鄉土化民間舞蹈(dao)的色彩。

語言唱詞

語言道白

墜子戲使(shi)(shi)用(yong)的語言(yan)(yan)(yan)因劇目而異，生活小(xiao)戲基本使(shi)(shi)用(yong)淮北(bei)方(fang)(fang)言(yan)(yan)(yan)，公案袍帶大戲使(shi)(shi)用(yong)方(fang)(fang)言(yan)(yan)(yan)韻白。其道白唱(chang)詞(ci)直白、幽(you)默、口語化，通(tong)俗易懂，唱(chang)腔(qiang)一律使(shi)(shi)用(yong)方(fang)(fang)言(yan)(yan)(yan)。

唱詞

墜子戲(xi)的(de)(de)唱(chang)(chang)詞音(yin)韻使用(yong)的(de)(de)是欽申、焦梢、鐵(tie)血、啪嚓(ca)、撲蘇、工(gong)聲、天仙、丑牛(niu)、知西(xi)、坡(po)梭、拍灰(hui)、排(pai)懷(huai)、倉商十三(san)道大(da)韻和將平舌(she)音(yin)的(de)(de)韻母后(hou)面再(zai)加上“-r”所形成的(de)(de)十三(san)道小轍(che)兒(er)(er)（即兒(er)(er)化韻）。為(wei)(wei)便于記憶，通(tong)常又(you)以“陳(chen)小姐家住城南溝西(xi)座北牌坊”13個例字(zi)(zi)(zi)來(lai)作(zuo)標(biao)記，其(qi)中(zhong)根(gen)據(ju)韻母不(bu)同，每(mei)字(zi)(zi)(zi)代(dai)表一韻。過去老(lao)藝人也稱(cheng)“十二(er)(er)道大(da)韻、十二(er)(er)道小轍(che)兒(er)(er)”(這是因為(wei)(wei)“鐵(tie)血”和“排(pai)懷(huai)”兩道窄(zhai)韻常為(wei)(wei)一轍(che)使用(yong)之故)。小轍(che)兒(er)(er)中(zhong)又(you)以“小知西(xi)兒(er)(er)”為(wei)(wei)最有(you)光彩。墜子戲(xi)以“巧十字(zi)(zi)(zi)”（三(san)、四(si)(si)、三(san)結構(gou)(gou)）、“拙十字(zi)(zi)(zi)”（三(san)、三(san)、四(si)(si)結構(gou)(gou)）的(de)(de)十字(zi)(zi)(zi)韻和七(qi)字(zi)(zi)(zi)句(ju)（四(si)(si)、三(san)或二(er)(er)、二(er)(er)、三(san)結構(gou)(gou)）為(wei)(wei)其(qi)常用(yong)的(de)(de)唱(chang)(chang)詞句(ju)式結構(gou)(gou)，其(qi)他還有(you)三(san)字(zi)(zi)(zi)緊、四(si)(si)字(zi)(zi)(zi)垛、五(wu)字(zi)(zi)(zi)崩等長短字(zi)(zi)(zi)數不(bu)等的(de)(de)唱(chang)(chang)詞結構(gou)(gou)。

交流融合

墜(zhui)(zhui)(zhui)子(zi)(zi)(zi)戲(xi)(xi)在形成(cheng)(cheng)與(yu)發展(zhan)的(de)(de)(de)過(guo)程中，大量融(rong)入了北(bei)方的(de)(de)(de)民(min)俗(su)(su)文化，無論是在表演(yan)、語(yu)言(yan)、唱(chang)(chang)腔、伴奏等方面均已(yi)構(gou)成(cheng)(cheng)帶(dai)(dai)有(you)淮北(bei)本土地(di)域文化鮮明的(de)(de)(de)藝(yi)(yi)術(shu)(shu)特(te)色。它的(de)(de)(de)藝(yi)(yi)術(shu)(shu)特(te)色表現為(wei)如下幾(ji)個方面：以(yi)民(min)間說唱(chang)(chang)的(de)(de)(de)單口墜(zhui)(zhui)(zhui)子(zi)(zi)(zi)為(wei)基礎(chu)(chu)，經過(guo)“大揚琴(qin)”、“道(dao)情(qing)班”和“曲(qu)藝(yi)(yi)劇(ju)”的(de)(de)(de)過(guo)程發展(zhan)而成(cheng)(cheng)。由曲(qu)藝(yi)(yi)河(he)南墜(zhui)(zhui)(zhui)子(zi)(zi)(zi)的(de)(de)(de)基礎(chu)(chu)上(shang)衍(yan)變而來，墜(zhui)(zhui)(zhui)子(zi)(zi)(zi)戲(xi)(xi)唱(chang)(chang)腔獨(du)特(te)，以(yi)真聲唱(chang)(chang)字，口齒清(qing)楚(chu)，吐字清(qing)晰，通俗(su)(su)易懂(dong)，雅俗(su)(su)共賞、委(wei)婉(wan)清(qing)新、優(you)美動聽(ting)(ting)，具(ju)有(you)傳(chuan)統戲(xi)(xi)曲(qu)特(te)征，是融(rong)歌舞(wu)劇(ju)于(yu)(yu)一(yi)體(ti)的(de)(de)(de)綜合性藝(yi)(yi)術(shu)(shu)。墜(zhui)(zhui)(zhui)子(zi)(zi)(zi)戲(xi)(xi)發展(zhan)史是一(yi)部草(cao)根(gen)藝(yi)(yi)人的(de)(de)(de)奮(fen)斗史，是為(wei)農民(min)所學所掌(zhang)握的(de)(de)(de)一(yi)種(zhong)(zhong)民(min)間戲(xi)(xi)曲(qu)的(de)(de)(de)藝(yi)(yi)術(shu)(shu)，具(ju)有(you)很(hen)強的(de)(de)(de)人民(min)性。墜(zhui)(zhui)(zhui)子(zi)(zi)(zi)戲(xi)(xi)藝(yi)(yi)術(shu)(shu)豐富多(duo)彩，具(ju)有(you)多(duo)彩，具(ju)有(you)很(hen)強的(de)(de)(de)創(chuang)造性和廣泛影響，在地(di)方劇(ju)種(zhong)(zhong)中占有(you)較高地(di)位。 墜(zhui)(zhui)(zhui)子(zi)(zi)(zi)戲(xi)(xi)是一(yi)種(zhong)(zhong)稀有(you)劇(ju)種(zhong)(zhong)，于(yu)(yu)20世紀40年代初(chu)起源于(yu)(yu)安(an)徽(hui)蕭(xiao)縣一(yi)帶(dai)(dai)，后(hou)傳(chuan)入華北(bei)。在發展(zhan)過(guo)程中，墜(zhui)(zhui)(zhui)子(zi)(zi)(zi)向京劇(ju)、河(he)北(bei)梆子(zi)(zi)(zi)等多(duo)劇(ju)種(zhong)(zhong)借鑒，有(you)生、旦、凈、丑等行當；又吸(xi)收豫劇(ju)、河(he)南曲(qu)劇(ju)、河(he)北(bei)梆子(zi)(zi)(zi)等劇(ju)種(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)唱(chang)(chang)腔和板式結構(gou)，逐漸形成(cheng)(cheng)一(yi)獨(du)立的(de)(de)(de)劇(ju)種(zhong)(zhong)。其主奏樂器為(wei)墜(zhui)(zhui)(zhui)琴(qin)（也叫墜(zhui)(zhui)(zhui)胡），音色悠揚動聽(ting)(ting)，表現力極(ji)為(wei)豐富。深(shen)澤墜(zhui)(zhui)(zhui)子(zi)(zi)(zi)戲(xi)(xi)唱(chang)(chang)腔委(wei)婉(wan)清(qing)新、優(you)美動聽(ting)(ting)。在幾(ji)十年的(de)(de)(de)演(yan)出中，其足跡涉及北(bei)京、天津(jin)、濟南、太原(yuan)、鄭州、石家莊等大、中城(cheng)市和廣大農村，受(shou)到他們(men)的(de)(de)(de)熱烈歡迎。

墜(zhui)(zhui)(zhui)子(zi)戲(xi)(xi)以其(qi)主奏樂器(qi)為“墜(zhui)(zhui)(zhui)子(zi)”而(er)(er)得名。墜(zhui)(zhui)(zhui)子(zi)戲(xi)(xi)是(shi)一個具(ju)(ju)有(you)(you)濃(nong)郁(yu)中(zhong)原鄉(xiang)土氣息、藝(yi)術(shu)個性很強(qiang)(qiang)的(de)(de)地(di)方戲(xi)(xi)曲劇(ju)種。其(qi)基(ji)本唱(chang)(chang)腔(qiang)(qiang)(qiang)委(wei)婉(wan)多(duo)(duo)姿、豐富多(duo)(duo)彩(cai)，抒情性很強(qiang)(qiang)，大(da)氣動人；花腔(qiang)(qiang)(qiang)小調幽默詼諧，襯詞襯腔(qiang)(qiang)(qiang)優(you)美(mei)華麗；悲(bei)苦的(de)(de)“大(da)寒(han)韻(yun)”可摧人淚下。墜(zhui)(zhui)(zhui)子(zi)戲(xi)(xi)的(de)(de)唱(chang)(chang)腔(qiang)(qiang)(qiang)有(you)(you)著獨特的(de)(de)藝(yi)術(shu)感染(ran)力。墜(zhui)(zhui)(zhui)子(zi)戲(xi)(xi)的(de)(de)表(biao)演(yan)，具(ju)(ju)有(you)(you)濃(nong)郁(yu)的(de)(de)生活(huo)氣息，有(you)(you)些表(biao)演(yan)程(cheng)式是(shi)從(cong)當地(di)農民的(de)(de)日常生活(huo)中(zhong)模擬提煉而(er)(er)成的(de)(de)，具(ju)(ju)有(you)(you)較強(qiang)(qiang)的(de)(de)鄉(xiang)土色(se)彩(cai)。墜(zhui)(zhui)(zhui)子(zi)戲(xi)(xi)的(de)(de)劇(ju)目(mu)大(da)多(duo)(duo)由單口墜(zhui)(zhui)(zhui)子(zi)中(zhong)的(de)(de)“段子(zi)話(hua)”（說唱(chang)(chang)小段）與“蔓子(zi)話(hua)”（大(da)部書）改編而(er)(er)成。其(qi)中(zhong)傳統大(da)戲(xi)(xi)百余出(chu)，小戲(xi)(xi)、折(zhe)子(zi)戲(xi)(xi)40余出(chu)，大(da)、小現代戲(xi)(xi)50多(duo)(duo)出(chu)。大(da)戲(xi)(xi)情節(jie)扣(kou)人，小戲(xi)(xi)生活(huo)氣息濃(nong)郁(yu)，深受黃淮(huai)一帶觀眾(zhong)的(de)(de)青睞。

墜(zhui)子(zi)(zi)戲(xi)至由于它的(de)表演(yan)形式非常符(fu)合(he)當(dang)地觀眾(zhong)的(de)“口味”，因此發展較快，涌現出(chu)號稱為墜(zhui)子(zi)(zi)戲(xi)“三大(da)元(yuan)”的(de)劉元(yuan)芝(zhi)、陳(chen)元(yuan)孝、陳(chen)元(yuan)萍等表演(yan)藝術家。墜(zhui)子(zi)(zi)戲(xi)的(de)劇目《魂訴》 、 《一條大(da)魚》等曾晉京匯報(bao)演(yan)出(chu)。60年代以后， 《人民日(ri)報(bao)》 、 《解(jie)放日(ri)報(bao)》 、 《文匯報(bao)》 、 《安(an)徽日(ri)報(bao)》都(dou)曾發表專題評(ping)(ping)論文章對墜(zhui)子(zi)(zi)戲(xi)加以評(ping)(ping)述。