項目序號：1418
項目(mu)編號(hao)：Ⅳ-164
公布時間：2021(第五批)
類別：傳統戲劇
所屬(shu)地區(qu)：吉(ji)林省(sheng)
類型：新增項目
申報地區或單位(wei)：吉林省(sheng)
保護單(dan)位(wei)：吉林(lin)省(sheng)戲曲劇院（吉林(lin)省(sheng)民間藝術(shu)團(tuan)）
吉(ji)劇(ju)是吉(ji)林(lin)省(sheng)的(de)傳統戲曲劇(ju)種之一，主要流行于(yu)吉(ji)林(lin)省(sheng)各地以及遼寧、黑(hei)龍江、內(nei)蒙古(gu)自治區的(de)一些(xie)地區。它是在(zai)(zai)建國后在(zai)(zai)二人轉的(de)基礎上發展而(er)成的(de)新(xin)劇(ju)種，因其(qi)誕生于(yu)吉(ji)林(lin)省(sheng)的(de)省(sheng)會長春而(er)得(de)名(ming)。
1958年，周(zhou)恩來提出東北應(ying)發展(zhan)自己(ji)的(de)戲(xi)曲劇種，豐富(fu)人民的(de)文化生活。
1959年初，吉林省在東(dong)北二人轉形式的基礎上創建了(le)吉劇。
隨后(hou)建立了(le)吉(ji)林(lin)省(sheng)(sheng)吉(ji)劇團，進行新(xin)劇種的實驗工作(zuo)，提(ti)出“不離基地，采擷眾(zhong)(zhong)華，融合提(ti)煉(lian)，自(zi)成一家”的方針。從1959年至今，吉(ji)劇已(yi)成為(wei)省(sheng)(sheng)內(nei)外群(qun)眾(zhong)(zhong)喜愛的劇種，現已(yi)發展(zhan)到15個吉(ji)劇團。
吉劇的(de)(de)表演技巧是在二人轉的(de)(de)五功(gong)(gong)，即(ji)唱、扮(ban)、舞(wu)、說（口說）、絕(jue)（手絹(juan)兒、扇子等絕(jue)活）的(de)(de)基礎上，采(cai)擷其它(ta)劇種的(de)(de)長處，逐漸形成的(de)(de)。手絹(juan)功(gong)(gong)是吉劇的(de)(de)特長。
吉劇中長水袖的(de)甩(shuai)法(fa)也(ye)吸收了二人轉(zhuan)的(de)手(shou)絹和長綢子(zi)舞(wu)的(de)技巧。
吉(ji)劇的唱腔(qiang)是以(yi)板腔(qiang)體為(wei)主，兼用曲(qu)牌的綜合體制。它選擇了二人轉當中群眾愛(ai)聽而又便于戲曲(qu)化的曲(qu)調作為(wei)基調，逐漸發展成(cheng)“柳(liu)調”“嗨調”兩種唱腔(qiang)。
其中(zhong)柳(liu)調是以二人轉曲(qu)牌〔紅(hong)柳(liu)子〕〔秧歌(ge)柳(liu)子〕為中(zhong)心構成的一(yi)套唱腔；
嗨(hai)(hai)(hai)調則以二人轉曲牌(pai)〔文(wen)嗨(hai)(hai)(hai)嗨(hai)(hai)(hai)〕〔武嗨(hai)(hai)(hai)嗨(hai)(hai)(hai)〕為中心，結合〔窮生調〕〔打(da)棗〕〔胡(hu)胡(hu)腔〕〔嗽叭(ba)牌(pai)子〕等曲牌(pai)組成的一套唱腔。
這(zhe)兩類唱腔(qiang)，均采(cai)取基調(diao)(diao)發展的方法，進行(xing)男女分腔(qiang)、行(xing)當分腔(qiang)和板(ban)式變化。逐步形成了吉劇的柳、嗨兩調(diao)(diao)的快正板(ban)、正板(ban)、行(xing)板(ban)、散板(ban)；嗨調(diao)(diao)的寬(kuan)板(ban)；嗨調(diao)(diao)女腔(qiang)的慢板(ban)等。
另外，吉劇也適(shi)當吸收二人轉的(de)專(zhuan)曲(qu)、專(zhuan)調(diao)、小(xiao)曲(qu)、小(xiao)帽，在(zai)東(dong)(dong)北地區民間吹(chui)打樂和東(dong)(dong)北民歌(ge)的(de)基礎上，改編成(cheng)牌子、行弦等(deng)一(yi)套(tao)吉劇器樂曲(qu)。像《燕青賣線》中(zhong)的(de)〔賣線謠〕等(deng)。
吉(ji)劇的(de)器樂曲(qu)(qu)牌有一百多個，大多是東(dong)(dong)北地區民(min)間吹打(da)樂和東(dong)(dong)北民(min)歌的(de)曲(qu)(qu)調發展而成(cheng)。有諸如〔萬年青(qing)〕〔鷓鴣天(tian)〕〔掛紅燈〕〔貨郎(lang)擔〕〔迎送曲(qu)(qu)〕〔劍舞(wu)曲(qu)(qu)〕等(deng)。
吉劇(ju)(ju)的(de)伴奏(zou)樂(le)(le)器以板胡、嗩吶為主，還創造(zao)了長(chang)于抒情的(de)吉劇(ju)(ju)喉管，并把箏也加進了吉劇(ju)(ju)樂(le)(le)隊(dui)的(de)演(yan)奏(zou)中。根據演(yan)出(chu)的(de)實際需要，吉劇(ju)(ju)有時(shi)還采用中西混合(he)的(de)樂(le)(le)隊(dui)，有時(shi)則用具有東北特色的(de)民族(zu)樂(le)(le)隊(dui)。
戴黑、黲、白(bai)三(san)種不同顏色(se)的(de)(de)須髯，以(yi)分別(bie)飾掩身份(fen)不同的(de)(de)的(de)(de)中、老年人(ren)物。在表演(yan)上唱、做兼備或(huo)各有側(ce)重(zhong)。如《秦(qin)瓊讓印》里(li)的(de)(de)秦(qin)瓊，以(yi)唱功(gong)為主，唱腔高昂(ang)嘹亮，長(chang)于抒發內心情感(gan)。而《桃李梅》里(li)的(de)(de)袁(yuan)如海及《搬窯》里(li)的(de)(de)王允等，則主要(yao)以(yi)作功(gong)為主。
袁如(ru)海主要用髯口(kou)功(gong)和帽翅(chi)功(gong)等(deng)表(biao)現(xian)其面對強權而無(wu)可奈何的心情。王允以爬山、跌落等(deng)身段體現(xian)其妄圖利用女兒挽救自己的狡黠心術(shu)。
《慧梅出(chu)嫁》里李闖王為唱、做兼備，表(biao)演上重(zhong)(zhong)氣度，講究工架(jia)渾厚有力。《三(san)請樊梨(li)花(hua)》里薛仁貴在唱、做并重(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)基礎上，吸收了(le)東(dong)北秧歌中的(de)(de)(de)十字步和(he)三(san)步半的(de)(de)(de)走法，創造了(le)獨具特色(se)的(de)(de)(de)臺步。
飾年輕英俊的(de)(de)書生、將領、官員和(he)平民。有側(ce)重(zhong)唱(chang)功(gong)、做功(gong)和(he)武打之分。其(qi)中重(zhong)唱(chang)功(gong)的(de)(de)如《藍河怨》里(li)的(de)(de)魏(wei)奎(kui)元，《寶玉哭靈》里(li)的(de)(de)賈寶玉等(deng)(deng)，主(zhu)要(yao)是以(yi)大(da)段的(de)(de)唱(chang)腔來抒發(fa)人(ren)(ren)物的(de)(de)情(qing)感，刻畫人(ren)(ren)物的(de)(de)性格。重(zhong)做功(gong)的(de)(de)如《玩(wan)會(hui)跳(tiao)船》里(li)的(de)(de)蕭文(wen)勤，《情(qing)探(tan)》里(li)的(de)(de)王魁等(deng)(deng)。前者突(tu)出運(yun)用扇子(zi)功(gong)(滾扇、拋扇、指轉扇等(deng)(deng))和(he)袍(pao)子(zi)功(gong)(飛(fei)袍(pao)、踢(ti)袍(pao)、叼袍(pao)等(deng)(deng))揭示人(ren)(ren)物在“邂逅”、“護釵”和(he)“赴(fu)約”等(deng)(deng)情(qing)境中的(de)(de)不(bu)同心情(qing)。后者則通過袖子(zi)功(gong)(抖(dou)袖、拋袖、轉袖等(deng)(deng))和(he)毯(tan)子(zi)功(gong)(錁(guo)子(zi)、撲(pu)虎(hu)、僵尸等(deng)(deng))表現人(ren)(ren)物的(de)(de)緊張、恐懼及(ji)貪生怕死的(de)(de)丑(chou)態(tai)。此外又(you)如在《三(san)請樊(fan)梨花》里(li)，薛丁山又(you)以(yi)把子(zi)功(gong)的(de)(de)技(ji)巧，展示其(qi)武將的(de)(de)風姿。
飾年(nian)輕、活潑的(de)(de)少(shao)女。如《桃李(li)梅(mei)》里(li)聰明且有反抗精神的(de)(de)袁玉梅(mei)，《燕青賣線》里(li)、機靈而又天真(zhen)的(de)(de)春鶯，以(yi)及《三放參(can)姑娘》里(li)純樸(pu)善(shan)良并一(yi)往情深的(de)(de)參(can)姑娘等。
此(ci)外還有象(xiang)《包公趕驢》里(li)潑辣(la)放蕩、嬌氣媚態(tai)的王(wang)粉(fen)蓮等一類角色。
花旦在表演上大多注重唱和做，為表現不(bu)同的人物的身份(fen)與性格(ge)差(cha)異，善用(yong)手絹(juan)、扇(shan)子等道具使用(yong)技(ji)巧和腕子功、抖(dou)肩功、腰(yao)功及(ji)碎步(bu)、秧歌步(bu)、云步(bu)、磋步(bu)、跌步(bu)等各種獨特臺步(bu)。
飾溫(wen)柔(rou)秀美、舉止端莊的少女。表演(yan)重唱功，·唱腔以委(wei)婉(wan)細膩見長，有時(shi)利用長水袖的舞動抒(shu)發情(qing)感(gan)。如《桃李梅》里文靜溫(wen)順的袁玉李和((黛(dai)玉歸天》里含情(qing)悲(bei)憤的林(lin)黛(dai)玉等。
一(yi)般(ban)飾演(yan)端莊穩重的成年婦女。表演(yan)上注重唱和做。如《藍河怨》里的藍瑞蓮，《搬窯(yao)》里的王宅訓(xun)等(deng)。做功(gong)亦以(yi)長水袖的舞動(dong)為特色(se)。
一般飾演忠厚幽(you)默(mo)、心直(zhi)口快(kuai)或(huo)丑陋粗(cu)野、兇狠奸邪的中、老年婦(fu)女。
前者如《二(er)(er)大媽探病》里(li)的二(er)(er)大媽，后者如《藍(lan)河怨(yuan)》里(li)的刁氏(shi)等。在表演以(yi)念白上(shang)的說口為特色，憑其中的串口、貫口等收到喜(xi)劇(ju)效果(guo)。
飾演各類老年婦女，有(you)雍容(rong)華貴與貧(pin)寒(han)卑微(wei)之分(fen)。性格上也(ye)有(you)忠厚正直與奸(jian)詐陰險等不同(tong)。
表演重(zhong)唱(chang)功，如(ru)《穆桂英掛帥》里的余太君和《金水橋》里的皇后等(deng)。
飾(shi)忠厚(hou)剛直的人物，以朝臣和(he)官員為多。如《包公(gong)賠情》里的包拯等(deng)。
表演重唱功，以洪亮(liang)的唱腔見長。
飾粗獷(guang)、魯莽(mang)或陰險奸詐的人物，亦以朝臣(chen)官員為多(duo)。如《桃李梅》里(li)的方亨行(xing)等。
表(biao)演重工架，以(yi)做(zuo)、念為主(zhu)，唱功為輔(fu)。
飾不同年齡、不同身份的各種(zhong)善良幽(you)默或(huo)狡滑卑瑣的人物(wu)。有(you)文丑(chou)(chou)、武丑(chou)(chou)兩路。文丑(chou)(chou)又在形式上分官衣丑(chou)(chou)、腰包丑(chou)(chou)、褶子丑(chou)(chou)、袍帶丑(chou)(chou)。
官衣丑如《桃(tao)李梅》里(li)的趙運華，腰(yao)包(bao)丑如《藍河(he)怨》里(li)的周(zhou)六(liu)，褶子丑如《丁(ding)謂(wei)住店》里(li)的丁(ding)謂(wei)，袍帶丑如《三請(qing)樊(fan)梨花》里(li)的程咬金等(deng)。
丑角在(zai)表演講(jiang)究美、喜、土、新，富(fu)有(you)地方色彩(cai)。其中(zhong)尤以(yi)念白上(shang)的(de)串口、貫口和俏口等見(jian)長，充滿東北的(de)鄉土風味。武(wu)丑側(ce)重于念、做、打，以(yi)獨(du)特(te)的(de)技(ji)巧(qiao)取勝(sheng)。
如《孫猴(hou)上任》里的(de)馬倌兒，《燕青賣線(xian)》里的(de)時遷，《三請樊梨花》里的(de)姜須等，各(ge)以(yi)矮子步、高蹺(qiao)步、蹲云步等走法(fa)和手(shou)絹出手(shou)等絕技引(yin)人入(ru)勝(sheng)。
吉劇行當在不斷(duan)地(di)充實和完善的過(guo)程中(zhong)，曾(ceng)經(jing)出現過(guo)一些老(lao)旦(dan)與(yu)彩(cai)旦(dan)或老(lao)旦(dan)與(yu)青衣相結合的行當類型。
諸(zhu)如《桃李梅(mei)》里的封氏，扮相似老旦(dan)，表(biao)演(yan)似彩旦(dan)，借以表(biao)現人(ren)物(wu)的夫人(ren)身(shen)份和幽默、潑(po)辣、正(zheng)直、善良的性格(ge)特(te)征(zheng)。
再(zai)如《包公賠情》里的(de)王鳳英，扮相(xiang)與表演都(dou)歸青衣路，但為了強調她的(de)年齡較大(da)和(he)性格(ge)的(de)豁(huo)達(da)，在臺步和(he)其他動(dong)作上(shang)則借鑒了老(lao)生和(he)老(lao)旦的(de)一些技法(fa)。
此外，吉劇(ju)還在劇(ju)種建設中(zhong)嘗(chang)試了武(wu)生和武(wu)旦的行當(dang)建制。
武(wu)生(sheng)如(ru)《孫猴上任》里的孫悟空，武(wu)旦如(ru)《三請樊梨花》里的樊梨花等(deng)，都以(yi)戲曲的把子(zi)功(gong)和毯子(zi)功(gong)并(bing)結合手絹、扇子(zi)等(deng)技(ji)藝，形(xing)成了本劇種獨特的武(wu)打風采(cai)。
吉劇共創作改(gai)編和排練演出了近二(er)百個大、中、小劇目(mu)，代表性劇目(mu)有《藍河怨》《桃李(li)梅(mei)》《包公(gong)賠情》《燕青(qing)賣線(xian)》《搬窯》以及(ji)《江姐》《雨夜送(song)糧》等。其中《包公(gong)賠情》《燕青(qing)賣線(xian)》和《桃李(li)梅(mei)》，于1980年先后(hou)攝制(zhi)成影片。
2021年5月(yue)24日(ri)，吉林省申報的吉劇經國務院批準列入第五批國家級非物質(zhi)文化遺產代表(biao)性項目名(ming)錄。
我心明亮
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