劇種源流

閩(min)劇(ju)，流行于福州方言地區以(yi)及閩(min)東(dong)、閩(min)北、臺灣、香港(gang)和東(dong)南亞華僑旅居(ju)國。它是由明末儒林戲(xi)與清初的(de)平(ping)講(jiang)戲(xi)、江湖戲(xi)，在清末(光緒至宣(xuan)統年間)融合(he)而成的(de)多(duo)聲(sheng)腔(qiang)(qiang)劇(ju)種(zhong)，俗稱(cheng)“前三合(he)響”，雅稱(cheng)“榕腔(qiang)(qiang)”或“閩(min)腔(qiang)(qiang)”。

“榕(rong)(rong)腔(qiang)”一詞(ci)，最早見于清(qing)光緒(xu)年間福(fu)(fu)州舉人卓倓《惜春齋詞(ci)話》記載：“閩人演(yan)(yan)唱曲本(ben)(ben)，土音曰榕(rong)(rong)腔(qiang)，正音曰啰啰。”榕(rong)(rong)腔(qiang)之稱，從清(qing)末(mo)一直延(yan)續到(dao)辛(xin)亥革命時(shi)期。民國元(yuan)年，福(fu)(fu)建(jian)教育司(si)第三(san)科曾(ceng)致函(han)警務(wu)廳，請實(shi)行(xing)禁(jin)演(yan)(yan)淫戲(xi)稱：“本(ben)(ben)司(si)第三(san)科審查，應禁(jin)榕(rong)(rong)腔(qiang)戲(xi)曲數十(shi)種，當(dang)經先后照請貴(gui)廳嚴行(xing)禁(jin)演(yan)(yan)在案。查近月以(yi)來，各戲(xi)班如‘寶發’、‘仕梅’及南(nan)臺(tai)‘群芳(fang)’、‘賽月’女班，尚多演(yan)(yan)唱上(shang)列請禁(jin)各淫戲(xi)，且撰意(yi)肖物，變本(ben)(ben)加厲，致今輿論嘖(ze)嘖(ze)……”

“閩腔”一(yi)詞，始(shi)見于清(qing)光緒三十年(nian)(1904年(nian))福州進士林蒼《天遺(yi)詩集(ji)·乙未集(ji)》的觀(guan)劇詩：“衣冠從宦亦逢場，肯為(wei)傷春一(yi)斷腸(chang)。冷落枉隨楊(yang)學士，是非任唱蔡中郎。天花四(si)散(san)因人期，水月相看與(yu)世忘。千(qian)偈瀾翻吾豈敢(gan)，乞君玉(yu)尺細(xi)裁(cai)量。”詩題為(wei)《戲仿閩腔十勸曲》。

此(ci)外，還有稱“閩班(ban)”的，也(ye)出現于清(qing)末。1984年春(chun)，在閩侯縣(xian)大(da)湖鄉郎官村的郎官廟戲(xi)臺(tai)灰壁上，發(fa)現有“宣統二(er)年二(er)月十(shi)九日閩班(ban)慶天然到此(ci)”的題(ti)識。

閩劇“前(qian)三(san)(san)(san)合(he)響”時期(榕(rong)腔(qiang)(qiang)、閩腔(qiang)(qiang)時期)的(de)特點是(shi)(shi)，“你中有我，我中有你”。在(zai)劇目上，儒林(lin)(lin)戲(xi)(xi)(xi)、平(ping)(ping)講(jiang)(jiang)戲(xi)(xi)(xi)、江(jiang)(jiang)湖(hu)戲(xi)(xi)(xi)互相搬演(yan)；在(zai)表(biao)演(yan)上互相吸(xi)收，但仍保持各自劇種(zhong)的(de)獨立性與主體(ti)風格。所(suo)以，在(zai)藝人(ren)中有“儒林(lin)(lin)三(san)(san)(san)合(he)響”、“平(ping)(ping)講(jiang)(jiang)三(san)(san)(san)合(he)響”、“江(jiang)(jiang)湖(hu)三(san)(san)(san)合(he)響”之稱(cheng)。所(suo)謂“平(ping)(ping)講(jiang)(jiang)三(san)(san)(san)合(he)響”，乃指(zhi)此時的(de)平(ping)(ping)講(jiang)(jiang)戲(xi)(xi)(xi)除唱本劇種(zhong)的(de)洋歌(ge)劇目外，還(huan)能(neng)唱儒林(lin)(lin)戲(xi)(xi)(xi)逗腔(qiang)(qiang)的(de)劇目與江(jiang)(jiang)湖(hu)戲(xi)(xi)(xi)江(jiang)(jiang)湖(hu)調的(de)劇目。“儒林(lin)(lin)三(san)(san)(san)合(he)響”也(ye)是(shi)(shi)這樣，而(er)此時原由(you)外省傳入唱弋陽腔(qiang)(qiang)土官話作流動演(yan)出的(de)江(jiang)(jiang)湖(hu)戲(xi)(xi)(xi)，也(ye)早已地方(fang)化(hua)，所(suo)以在(zai)福清縣民間(jian)便有“平(ping)(ping)講(jiang)(jiang)就是(shi)(shi)江(jiang)(jiang)湖(hu)，江(jiang)(jiang)湖(hu)就是(shi)(shi)平(ping)(ping)講(jiang)(jiang)”的(de)說法。

歷史演進

明末清初 ，閩中長樂、福清一(yi)帶(dai)流行著一(yi)種(zhong)由農民業余組(zu)班(ban)(ban)(ban)演(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)唱(chang)(chang)的(de)(de)民間小(xiao)戲(xi)，因在地坪(ping)上圍著草(cao)索演(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)出(chu)，人(ren)們稱之(zhi)為“地下坪(ping)”、“牽草(cao)索”。這種(zhong)演(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)出(chu)活(huo)動，后(hou)來與外(wai)來戲(xi)班(ban)(ban)(ban)藝人(ren)結合(he)，并以江(jiang)西弋(yi)陽腔(qiang)融合(he)當(dang)(dang)地民歌俗曲形成的(de)(de)“江(jiang)湖調”作為主要唱(chang)(chang)腔(qiang)曲調，人(ren)稱“江(jiang)湖班(ban)(ban)(ban)”。當(dang)(dang)時演(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)出(chu)的(de)(de)劇目有大(da)(da)戲(xi)36，小(xiao)戲(xi)72，大(da)(da)都來自弋(yi)、昆諸戲(xi)。在閩東北福安、寧(ning)德(de)一(yi)帶(dai)，當(dang)(dang)時也出(chu)現了一(yi)種(zhong)以“江(jiang)湖”和飏(yang)歌為主要唱(chang)(chang)腔(qiang)曲調的(de)(de)“平(ping)講(jiang)(jiang)班(ban)(ban)(ban)”（“平(ping)講(jiang)(jiang)”，意即用(yong)方(fang)言演(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)唱(chang)(chang)）。所演(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)劇目多移植“江(jiang)湖戲(xi)”，或據(ju)民間故事編(bian)演(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)，如《雙金花》、《贈白扇(shan)》、《紅裙記》等。后(hou)來，原(yuan)用(yong)“正音”（官(guan)話）演(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)唱(chang)(chang)的(de)(de)“江(jiang)湖班(ban)(ban)(ban)”，也改(gai)用(yong)平(ping)講(jiang)(jiang)（方(fang)言）演(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)唱(chang)(chang)，漸與“平(ping)講(jiang)(jiang)班(ban)(ban)(ban)”合(he)流，同時又(you)吸收了“嘮(lao)(lao)嘮(lao)(lao)班(ban)(ban)(ban)”（指當(dang)(dang)地人(ren)認為嘮(lao)(lao)叨(tao)難懂的(de)(de)昆腔(qiang)、徽戲(xi)等外(wai)來戲(xi)班(ban)(ban)(ban)）的(de)(de)部分(fen)唱(chang)(chang)腔(qiang)，形成了以“平(ping)講(jiang)(jiang)”為主，與“江(jiang)湖”、“嘮(lao)(lao)嘮(lao)(lao)”三者合(he)一(yi)的(de)(de)班(ban)(ban)(ban)社。

在福(fu)州還流行著一(yi)種“儒林(lin)(lin)戲”，起自(zi)明萬歷年間，以外來聲(sheng)腔結合俗曲俚歌所創的“逗腔”為主要唱調。清(qing)光緒年間已有13家(jia)“儒林(lin)(lin)班”，盛行一(yi)時，劇目大多(duo)出(chu)自(zi)文(wen)人手筆，如《紫玉釵(chai)》、《墦(fan)間祭》等(deng)。辛亥革命(ming)后，“儒林(lin)(lin)班”逐漸與“平講(jiang)班” 、“嘮嘮班”三者合一(yi)，形成(cheng)了(le)“閩(min)班”，即(ji)今之閩(min)劇。

民國(guo)初(chu)年，滿族達(da)官貴人紛(fen)紛(fen)離(li)閩(min)，他(ta)們(men)往(wang)日(ri)所帶徽(hui)班(ban)(ban)，因失去(qu)支持而迅速衰落(luo)。在(zai)(zai)福(fu)州(zhou)(zhou)的(de)(de)徽(hui)班(ban)(ban)藝人開始流散民間(jian)(jian)。他(ta)們(men)大部分轉入(ru)“前三(san)(san)(san)合(he)響”班(ban)(ban)，或(huo)當(dang)演(yan)員，或(huo)當(dang)師傅(fu)，或(huo)當(dang)樂工。如(ru)徽(hui)班(ban)(ban)“三(san)(san)(san)慶班(ban)(ban)”的(de)(de)來寶(bao)(bao)(bao)、鳳寶(bao)(bao)(bao)、老寶(bao)(bao)(bao)、起(qi)寶(bao)(bao)(bao)、怪寶(bao)(bao)(bao)、國(guo)寶(bao)(bao)(bao)等藝人與(yu)(yu)(yu)“三(san)(san)(san)連福(fu)班(ban)(ban)”的(de)(de)周成(cheng)章等分別加入(ru)儒林三(san)(san)(san)合(he)響班(ban)(ban)與(yu)(yu)(yu)平講(jiang)三(san)(san)(san)合(he)響班(ban)(ban)。隨著(zhu)大批徽(hui)班(ban)(ban)藝人滲入(ru)閩(min)班(ban)(ban)，帶進了徽(hui)劇(ju)的(de)(de)腔(qiang)(俗稱(cheng)嘮嘮腔(qiang))以(yi)(yi)及徽(hui)劇(ju)的(de)(de)劇(ju)目(mu)與(yu)(yu)(yu)表演(yan)技藝，所以(yi)(yi)此時的(de)(de)“三(san)(san)(san)合(he)響”，稱(cheng)“后三(san)(san)(san)合(he)響”。從此，在(zai)(zai)福(fu)州(zhou)(zhou)正(zheng)式(shi)形成(cheng)以(yi)(yi)儒林戲(xi)的(de)(de)逗腔(qiang)為主(zhu)，綜合(he)平講(jiang)戲(xi)的(de)(de)洋歌、江湖戲(xi)的(de)(de)江湖調與(yu)(yu)(yu)民間(jian)(jian)小(xiao)調及徽(hui)調等多種聲腔(qiang)的(de)(de)閩(min)劇(ju)，民間(jian)(jian)俗稱(cheng)“福(fu)州(zhou)(zhou)戲(xi)”。隨后，在(zai)(zai)報刊上便出現“閩(min)劇(ju)”名稱(cheng)。

“閩(min)(min)(min)劇(ju)”一詞最早出現在民國(guo)12年(1923年)，閩(min)(min)(min)班(ban)“三(san)賽樂(le)”赴上(shang)海演出時，觀眾有在口頭上(shang)稱“閩(min)(min)(min)班(ban)”為“閩(min)(min)(min)劇(ju)”。翌(yi)年(民國(guo)13年)7月，商務印書館在出版的《考證注(zhu)釋紫玉釵(chai)》劇(ju)本中，有“其(qi)曲(qu)文樂(le)譜，在閩(min)(min)(min)劇(ju)中，均(jun)居最上(shang)乘(cheng)”的記載。民國(guo)26年(1937年)，在福州(zhou)成立“福建省閩(min)(min)(min)劇(ju)改(gai)良會”，并于同年6月10日，創(chuang)辦(ban)該會刊物《閩(min)(min)(min)劇(ju)月刊》。

20世紀20年代(dai)至30年代(dai)，是閩劇(ju)(ju)歷(li)史上的(de)鼎盛時期，在福(fu)(fu)州城里有(you)名(ming)(ming)的(de)戲班(ban)就有(you)“舊賽(sai)(sai)(sai)樂(le)(le)(le)(le)”、“新賽(sai)(sai)(sai)樂(le)(le)(le)(le)”、“三(san)(san)賽(sai)(sai)(sai)樂(le)(le)(le)(le)”、“善傳(chuan)奇”、“賽(sai)(sai)(sai)天(tian)然”、“慶天(tian)然”等(deng)(deng)，群眾(zhong)稱為(wei)“三(san)(san)樂(le)(le)(le)(le)一奇兩頭羊”(福(fu)(fu)州話“然”與(yu)“羊”同(tong)(tong)音)；另外，還(huan)有(you)“賽(sai)(sai)(sai)月宮”、“群芳(fang)”、“天(tian)仙(xian)”等(deng)(deng)女(nv)班(ban)。這些班(ban)社(she)規(gui)模大(da)、劇(ju)(ju)目(mu)多(duo)、行(xing)頭新，均有(you)一批名(ming)(ming)藝人(ren)作臺(tai)(tai)(tai)柱(zhu)。如(ru)舊賽(sai)(sai)(sai)樂(le)(le)(le)(le)班(ban)的(de)武(wu)生(sheng)陳(chen)春軒，花(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)旦黃(huang)蔭務(wu)、陳(chen)杏(xing)芬，三(san)(san)花(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)林(lin)趕三(san)(san)等(deng)(deng)；賽(sai)(sai)(sai)天(tian)然班(ban)的(de)花(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)旦馬秋藩(官(guan)(guan))、小生(sheng)李銘玉(yu)(yu)、三(san)(san)花(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)林(lin)務(wu)夏等(deng)(deng)；新賽(sai)(sai)(sai)樂(le)(le)(le)(le)班(ban)的(de)花(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)旦曾元(yuan)(yuan)藩(官(guan)(guan))、林(lin)貞(zhen)官(guan)(guan)，武(wu)三(san)(san)花(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)吳普官(guan)(guan)等(deng)(deng)；三(san)(san)賽(sai)(sai)(sai)樂(le)(le)(le)(le)班(ban)的(de)花(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)旦傅依(yi)儂(nong)、林(lin)芝芳(fang)，小生(sheng)林(lin)芝卿(qing)、謝依(yi)桃等(deng)(deng)；善傳(chuan)奇班(ban)的(de)花(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)旦鄭(zheng)(zheng)(zheng)奕(yi)奏(zou)(zou)，小生(sheng)關長(chang)勝等(deng)(deng)；新國(guo)(guo)風(feng)班(ban)的(de)名(ming)(ming)旦薛(良藩)、馬(秋官(guan)(guan))等(deng)(deng)。其中“鄭(zheng)(zheng)(zheng)(奕(yi)奏(zou)(zou))、曾(元(yuan)(yuan)官(guan)(guan))、薛(良藩)、馬(秋官(guan)(guan))”被稱為(wei)閩劇(ju)(ju)早(zao)期“四大(da)名(ming)(ming)旦”。鄭(zheng)(zheng)(zheng)奕(yi)奏(zou)(zou)在這一時期先后主演(yan)了(le)《新茶花(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)》、《孤(gu)兒血》、《黛玉(yu)(yu)葬花(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)》、《紫玉(yu)(yu)釵(chai)》、《孟(meng)姜女(nv)》、《秦香(xiang)蓮(lian)》、《百蝶香(xiang)柴扇(shan)》、《釵(chai)頭鳳(feng)》、《杜十(shi)娘》、《梁(liang)山伯(bo)與(yu)祝英(ying)臺(tai)(tai)(tai)》、《救國(guo)(guo)救民》、《邱麗(li)玉(yu)(yu)》、《箱(xiang)尸案》、《鳳(feng)陽花(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)鼓》、《萬花(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)蓮(lian)船》、《浪子魂(hun)》等(deng)(deng)大(da)小100多(duo)個劇(ju)(ju)目(mu)，成(cheng)功地塑造(zao)了(le)林(lin)黛玉(yu)(yu)、秦香(xiang)蓮(lian)、霍小玉(yu)(yu)、孟(meng)姜女(nv)、杜十(shi)娘、林(lin)英(ying)姐、祝英(ying)臺(tai)(tai)(tai)等(deng)(deng)數十(shi)個不同(tong)(tong)時代(dai)，不同(tong)(tong)年齡、不同(tong)(tong)身份、不同(tong)(tong)遭(zao)遇的(de)悲劇(ju)(ju)女(nv)性(xing)形(xing)象。他在繼承閩劇(ju)(ju)傳(chuan)統“逗腔”唱法的(de)基(ji)礎上，創造(zao)出(chu)獨(du)特的(de)唱腔風(feng)格，總結出(chu)“素(su)、凈(jing)、休”與(yu)“快、緊、收”六字舞臺(tai)(tai)(tai)表演(yan)藝術(shu)經(jing)驗，形(xing)成(cheng)“鄭(zheng)(zheng)(zheng)派藝術(shu)”，被譽(yu)為(wei)“福(fu)(fu)建梅蘭芳(fang)”。民國(guo)(guo)26年(1937年)7月，著名(ming)(ming)文學家郁(yu)達夫(fu)來閩，慕名(ming)(ming)觀看鄭(zheng)(zheng)(zheng)奕(yi)奏(zou)(zou)演(yan)出(chu)《秦香(xiang)蓮(lian)》后，感動不已，題詩七絕二(er)首(shou)以贈(zeng)。此(ci)外，鄭(zheng)(zheng)(zheng)奕(yi)奏(zou)(zou)的(de)表演(yan)藝術(shu)還(huan)得到周恩(en)來總理與(yu)京劇(ju)(ju)藝術(shu)大(da)師(shi)梅蘭芳(fang)的(de)高度贊賞。

這一時期，閩劇戲班還前(qian)往臺(tai)灣和海外演(yan)出。民國11年(1922年)，舊賽樂(le)班首(shou)開赴(fu)(fu)臺(tai)演(yan)出先聲。接(jie)著(zhu)每隔一二年便(bian)有一個新戲班前(qian)往巡回公(gong)演(yan)，有的時間長(chang)達一年之久。其地點主要在臺(tai)北(bei)、臺(tai)中、基隆、高雄、嘉義、彰化、新竹、斗南、云林(lin)等(deng)地。演(yan)出劇目主要有《岳飛》、《夜光(guang)杯(bei)》、《紫玉釵(chai)》、《孟(meng)姜女》、《萬花蓮船》、《邱麗玉》、《閻瑞生》等(deng)。著(zhu)名(ming)武生陳春軒曾(ceng)四次赴(fu)(fu)臺(tai)演(yan)出，被譽為“活趙(zhao)云”，臺(tai)胞曾(ceng)先后(hou)贈給他8枚金質獎牌和兩面(mian)錦旗(qi)。

民國16年(nian)(1927年(nian))6月，群芳女(nv)班赴新(xin)加(jia)坡演(yan)(yan)出(chu)(chu)(chu)(chu)，揭開閩劇出(chu)(chu)(chu)(chu)國演(yan)(yan)出(chu)(chu)(chu)(chu)的(de)新(xin)頁。該班演(yan)(yan)員(yuan)(yuan)全系(xi)20來歲(sui)的(de)女(nv)青(qing)年(nian)，扮相俊美，唱腔(qiang)甜潤，加(jia)上(shang)演(yan)(yan)出(chu)(chu)(chu)(chu)劇目《靈芝草(cao)》、《燕夢蘭》、《金指(zhi)甲》等多(duo)以女(nv)性為題材，因而很受(shou)海外觀眾歡(huan)迎。一些女(nv)演(yan)(yan)員(yuan)(yuan)被挽留客居當(dang)地(di)，把閩劇藝術的(de)種子傳到異國他邦。同年(nian)8月，上(shang)天仙(xian)班到新(xin)加(jia)坡演(yan)(yan)出(chu)(chu)(chu)(chu)。民國17年(nian)(1928年(nian))1月，“新(xin)賽(sai)樂”到馬來亞、新(xin)加(jia)坡和印度尼西亞演(yan)(yan)出(chu)(chu)(chu)(chu)，時間長(chang)達(da)3年(nian)之(zhi)久，民國20年(nian)(1931年(nian))才回國。演(yan)(yan)出(chu)(chu)(chu)(chu)劇目有(you)《五子哭墓(mu)》、《安安送米》、《齊婦含冤(yuan)》、《陳靖姑》、《鐵公雞》、《鐵籠山》、《古城會》、《四杰村》、《三岔口(kou)(kou)》、《九江(jiang)口(kou)(kou)》等本戲(xi)和連臺戲(xi)。

20世紀40年(nian)代，抗日戰爭全(quan)面爆發，民國30年(nian)(1941年(nian))和33年(nian)(1944年(nian))，福州兩度被日本侵(qin)略軍占領(ling)，交通斷絕，經濟破產，戲(xi)班解體，藝人(ren)星散，著(zhu)名藝人(ren)鄭奕奏流落閩北山區，閩劇(ju)藝術因而衰落。

中華(hua)人(ren)民(min)共和國(guo)成(cheng)立后，閩劇(ju)(ju)(ju)獲(huo)得新生。50年代(dai)至“文化大革命”前，閩劇(ju)(ju)(ju)出(chu)現(xian)新的繁(fan)榮時期。1952年，閩劇(ju)(ju)(ju)赴(fu)京參(can)加全國(guo)第一(yi)屆(jie)戲曲(qu)會演(yan)(yan)，演(yan)(yan)出(chu)經(jing)過整(zheng)理的傳統劇(ju)(ju)(ju)目《釵頭(tou)鳳》，榮獲(huo)演(yan)(yan)出(chu)二(er)等(deng)(deng)(deng)獎(jiang)，李銘玉、郭(guo)西珠分(fen)獲(huo)演(yan)(yan)員一(yi)、二(er)等(deng)(deng)(deng)獎(jiang)。1954年9月，閩劇(ju)(ju)(ju)代(dai)表隊赴(fu)上海參(can)加華(hua)東區戲曲(qu)會演(yan)(yan)，演(yan)(yan)出(chu)《煉印(yin)(yin)》、《荔枝換絳桃》、《漁船(chuan)花燭》等(deng)(deng)(deng)劇(ju)(ju)(ju)目，其中《煉印(yin)(yin)》獲(huo)創作一(yi)等(deng)(deng)(deng)獎(jiang)、優秀演(yan)(yan)出(chu)獎(jiang)，林(lin)趕山、林(lin)務夏、李銘玉、郭(guo)西珠等(deng)(deng)(deng)獲(huo)演(yan)(yan)員一(yi)等(deng)(deng)(deng)獎(jiang)，該(gai)劇(ju)(ju)(ju)于1955年被拍成(cheng)電(dian)影。1959年，鄭(zheng)奕奏(zou)應印(yin)(yin)度尼西亞福清(qing)“玉融公會”僑胞的邀請，赴(fu)雅加達、萬隆、泗水等(deng)(deng)(deng)地為華(hua)僑子(zi)弟傳授閩劇(ju)(ju)(ju)傳統劇(ju)(ju)(ju)目《紫(zi)玉釵》、《孟姜(jiang)女》、《梅玉配(pei)》、《釵頭(tou)鳳》、《鳳陽花鼓》等(deng)(deng)(deng)。

“文化(hua)(hua)大革(ge)命”期間，閩劇受到(dao)嚴重摧殘，劇團被解散，藝人下放勞動，藝術資料及服裝道具(ju)遭焚毀(hui)。直(zhi)到(dao)“文化(hua)(hua)大革(ge)命”結束后，閩劇才開始逐(zhu)漸(jian)恢復(fu)。

20世紀80年(nian)(nian)代(dai)，福(fu)建(jian)省提出“振(zhen)興閩劇(ju)”的(de)口號，新創(chuang)作(zuo)的(de)劇(ju)目不斷涌現，諸如《洪(hong)武鞭侯》、《草人(ren)護(hu)筍記(ji)》、《曲判記(ji)》、《蔡夫人(ren)》、《陶(tao)小蘭》、《林則徐充軍(jun)》、《魂斷燕山》、《天(tian)(tian)(tian)鵝宴》、《丹青魂》、《拜石(shi)記(ji)》、《御前侍醫(yi)》等一大(da)(da)批佳作(zuo)在(zai)歷(li)屆戲曲會(hui)演(yan)(yan)(yan)(yan)與(yu)活動中(zhong)(zhong)(zhong)獲獎。其中(zhong)(zhong)(zhong)《天(tian)(tian)(tian)鵝宴》與(yu)《丹青魂》獲文(wen)化部頒發的(de)“文(wen)華(hua)獎”，《天(tian)(tian)(tian)鵝宴》的(de)主(zhu)要演(yan)(yan)(yan)(yan)員林友泉(quan)獲“文(wen)華(hua)表演(yan)(yan)(yan)(yan)獎”。并先后于1991年(nian)(nian)冬與(yu)1992年(nian)(nian)秋(qiu)晉(jin)京(jing)演(yan)(yan)(yan)(yan)出，被(bei)認為(wei)是(shi)“藝(yi)壇(tan)千秋(qiu)一典(dian)型”的(de)盛事。同時，第(di)(di)三代(dai)的(de)中(zhong)(zhong)(zhong)青年(nian)(nian)優秀(xiu)演(yan)(yan)(yan)(yan)員茁壯成(cheng)長，在(zai)歷(li)屆戲曲會(hui)演(yan)(yan)(yan)(yan)與(yu)中(zhong)(zhong)(zhong)青年(nian)(nian)演(yan)(yan)(yan)(yan)員比賽(sai)中(zhong)(zhong)(zhong)，均有獲獎。其中(zhong)(zhong)(zhong)有榮獲“全(quan)(quan)國(guo)三八(ba)紅(hong)旗手”的(de)胡奇明(ming)；有當選為(wei)全(quan)(quan)國(guo)人(ren)大(da)(da)代(dai)表的(de)李少(shao)華(hua)；有當選為(wei)全(quan)(quan)國(guo)政協委員的(de)林瑛；有被(bei)評為(wei)“福(fu)州十大(da)(da)杰出青年(nian)(nian)”的(de)張(zhang)建(jian)斌；有獲全(quan)(quan)國(guo)第(di)(di)十屆梅(mei)花獎的(de)陳乃春等。

從1984年(nian)(nian)(nian)至1991年(nian)(nian)(nian)，福(fu)(fu)(fu)州(zhou)(zhou)閩(min)(min)(min)(min)劇(ju)(ju)院一(yi)團、福(fu)(fu)(fu)清縣閩(min)(min)(min)(min)劇(ju)(ju)團、福(fu)(fu)(fu)建(jian)省閩(min)(min)(min)(min)劇(ju)(ju)實驗劇(ju)(ju)團、福(fu)(fu)(fu)州(zhou)(zhou)閩(min)(min)(min)(min)劇(ju)(ju)院紅旗(qi)閩(min)(min)(min)(min)劇(ju)(ju)團先后出訪新(xin)加(jia)坡、日本和香港地區，演出《煉(lian)印》、《林則(ze)徐充軍》、《珍珠塔(ta)》、《蔡(cai)夫(fu)人》、《曲判(pan)記》、《門檻刀痕》、《漁女狀(zhuang)元(yuan)》、《魂斷(duan)燕山》等(deng)一(yi)批優秀(xiu)傳統劇(ju)(ju)目與(yu)新(xin)編古裝戲。自1989年(nian)(nian)(nian)起(qi)，福(fu)(fu)(fu)州(zhou)(zhou)市每年(nian)(nian)(nian)都舉(ju)辦(ban)(ban)(ban)民間職業劇(ju)(ju)團展演。1992年(nian)(nian)(nian)5月舉(ju)辦(ban)(ban)(ban)“閩(min)(min)(min)(min)劇(ju)(ju)三(san)小(xiao)”(劉(liu)小(xiao)琴、李(li)小(xiao)白、董小(xiao)狐)從藝60周年(nian)(nian)(nian)慶(qing)賀會(hui)。同時，福(fu)(fu)(fu)建(jian)省文化廳、福(fu)(fu)(fu)建(jian)省藝術研究(jiu)所聯合(he)為鄭奕奏舉(ju)辦(ban)(ban)(ban)從藝80周年(nian)(nian)(nian)慶(qing)賀會(hui)。

1993年，閩(min)劇(ju)(ju)(ju)《紅羅(luo)衫》和《孫(sun)權(quan)與張(zhang)昭(zhao)》在參加首(shou)屆(jie)海峽兩岸(an)(閩(min)臺(tai)(tai)(tai))戲(xi)劇(ju)(ju)(ju)節暨(ji)福(fu)(fu)建(jian)省第19屆(jie)戲(xi)劇(ju)(ju)(ju)會演(yan)中獲劇(ju)(ju)(ju)目、導(dao)演(yan)、音樂、舞美等(deng)(deng)獎項。1994年5月(yue)(yue)至6月(yue)(yue)，福(fu)(fu)州(zhou)(zhou)閩(min)劇(ju)(ju)(ju)院一團應(ying)(ying)臺(tai)(tai)(tai)北華榕(rong)音樂有(you)限公(gong)司的邀(yao)(yao)請(qing)(qing)，赴(fu)臺(tai)(tai)(tai)北、臺(tai)(tai)(tai)中、臺(tai)(tai)(tai)南、基隆、馬祖等(deng)(deng)地(di)演(yan)出(chu)(chu)《三搜(sou)幻化庵》、《碧(bi)玉簪》、《珍(zhen)珠塔》等(deng)(deng)。這是(shi)閩(min)劇(ju)(ju)(ju)時隔45年后首(shou)次赴(fu)臺(tai)(tai)(tai)，是(shi)大陸第一個藝術團體獲準(zhun)在馬祖島(dao)演(yan)出(chu)(chu)。1995年10月(yue)(yue)至11月(yue)(yue)，福(fu)(fu)建(jian)省閩(min)劇(ju)(ju)(ju)實驗劇(ju)(ju)(ju)團應(ying)(ying)臺(tai)(tai)(tai)灣省福(fu)(fu)州(zhou)(zhou)十邑同(tong)鄉會的邀(yao)(yao)請(qing)(qing)，赴(fu)臺(tai)(tai)(tai)演(yan)出(chu)(chu)《梅玉配》、《曲(qu)判記》、《陳(chen)若霖斬皇子(zi)》等(deng)(deng)。在返(fan)省途經香(xiang)(xiang)港時，應(ying)(ying)香(xiang)(xiang)港福(fu)(fu)州(zhou)(zhou)十邑同(tong)鄉會邀(yao)(yao)請(qing)(qing)，由青年演(yan)員作折(zhe)子(zi)戲(xi)專場演(yan)出(chu)(chu)。

1996年2月(yue)至10月(yue)，福(fu)建省(sheng)閩(min)(min)劇(ju)實驗劇(ju)團，與福(fu)州閩(min)(min)劇(ju)院一團、紅(hong)旗閩(min)(min)劇(ju)團分(fen)別(bie)赴馬來西亞與法國演(yan)出(chu)。12月(yue)，在福(fu)建省(sheng)第20屆(jie)戲劇(ju)會(hui)演(yan)上，平潭縣閩(min)(min)劇(ju)團演(yan)出(chu)的《鳳凰(huang)蛋(dan)》獲劇(ju)目、導演(yan)、舞(wu)美等獎(jiang)(jiang)項。1997年1月(yue)，應文化部藝(yi)術局(ju)邀(yao)請，福(fu)建省(sheng)閩(min)(min)劇(ju)實驗劇(ju)團赴京演(yan)出(chu)《貶官(guan)記》，5月(yue)，獲第七屆(jie)“文華新劇(ju)目獎(jiang)(jiang)”、“文華導演(yan)獎(jiang)(jiang)”與“文華表(biao)演(yan)獎(jiang)(jiang)”；并于9月(yue)份獲中宣(xuan)部第二(er)屆(jie)表(biao)彰的“五個一工程獎(jiang)(jiang)”。

2006年5月(yue)20日，經國(guo)務院(yuan)批準列入第一批國(guo)家級非(fei)物質文(wen)化遺產名錄。2007年6月(yue)8日，福(fu)建省閩劇院(yuan)獲得國(guo)家文(wen)化部頒(ban)布的首屆文(wen)化遺產日獎。

傳統劇目

閩劇現(xian)(xian)存傳統(tong)劇目(mu)1300多種(zhong)，較有影(ying)響的(de)為：《煉(lian)印》、《衩(cha)頭鳳》、《荔(li)枝(zhi)換絳桃》、《漁船花燭》、《夫人城》以及現(xian)(xian)代戲《海上漁歌》等，《煉(lian)印》已攝制(zhi)成影(ying)片(pian)。

戲曲音樂

小(xiao)調系本地和外(wai)地傳入(ru)的俗曲俚歌(ge)(ge)，如“螃蟹歌(ge)(ge)”、“迭斷橋”、“牡(mu)丹(dan)亭”等(deng)(deng)。主要伴奏樂器(qi)有橫(heng)簫、嗩吶、頭管、二胡、椰胡等(deng)(deng)。打(da)擊樂器(qi)有青(qing)鼓、戰鼓、大鑼、小(xiao)鑼、大鈸、小(xiao)鈸、磬等(deng)(deng)。

自“嘮嘮”的(de)部分唱腔(qiang)(qiang)(qiang)和曲牌。逗腔(qiang)(qiang)(qiang)有(you)15種板(ban)調(diao)，特點是(shi)在曲中轉折和結尾處多(duo)有(you)“哎？”的(de)虛腔(qiang)(qiang)(qiang)，其中的(de)“寬(kuan)板(ban)”、“急板(ban)”，原有(you)后(hou)臺(tai)人聲幫(bang)和（稱(cheng)為(wei)“馱(tuo)聲”），后(hou)來(lai)有(you)的(de)改為(wei)自行拖腔(qiang)(qiang)(qiang)（稱(cheng)為(wei)〔自馱(tuo)聲〕），或(huo)用小(xiao)嗩吶吹(chui)奏幫(bang)腔(qiang)(qiang)(qiang)部分，作為(wei)過門，還有(you)“滴水(shui)”、“滂水(shui)”等(deng)調(diao)，是(shi)吸收吹(chui)腔(qiang)(qiang)(qiang)、梆子腔(qiang)(qiang)(qiang)演化而來(lai)。

江(jiang)湖調主要有(you)：“江(jiang)湖疊(die)”、“柴(chai)排(pai)調”、“陰調”、“梆(bang)子(zi)疊(die)”等調。飏(yang)歌據傳(chuan)來自青陽(yang)腔，有(you)滾(gun)(gun)唱、滾(gun)(gun)白痕跡，過去曾稱為“陽(yang)歌”，亦有(you)后臺(tai)人聲幫和，現(xian)幫和部分(fen)已改(gai)用樂器伴(ban)奏。曲牌有(you)“撐(cheng)船歌”、“經商”、“香羅帶”、“賞(shang)花”、“紗(sha)窗外”等。

19世紀末(mo)20年(nian)代初(chu),"儒(ru)林","平講"，"江(jiang)湖"三種唱腔(qiang)(qiang)(qiang)為求得各(ge)自的(de)生存和(he)發展(zhan)，相(xiang)互吸收(shou)音樂,唱腔(qiang)(qiang)(qiang)和(he)表(biao)演藝術,使三者(zhe)逐漸合(he)一。以"儒(ru)林"唱腔(qiang)(qiang)(qiang)逗腔(qiang)(qiang)(qiang)為主(zhu)體，綜合(he)"平講"之揚歌，"江(jiang)湖"之小調和(he)昆曲，嘮嘮等(deng)多聲(sheng)腔(qiang)(qiang)(qiang)的(de)劇種開始形成,亦名(ming)"福州戲"，其班社(she)統稱"閩(min)班"，這是閩(min)劇衍(yan)化，變(bian)革的(de)一個關(guan)鍵時(shi)期。

唱腔

閩劇的音樂唱腔(qiang)(qiang)(qiang)是(shi)由洋歌(ge)、江(jiang)(jiang)湖調(diao)(diao)、逗腔(qiang)(qiang)(qiang)和小調(diao)(diao)等四大類組成的：粗獷激越的"江(jiang)(jiang)湖調(diao)(diao)"，通俗平暢的"洋歌(ge)"，典雅婉約的"逗腔(qiang)(qiang)(qiang)"，清新活潑(po)的"小調(diao)(diao)"，其(qi)中前(qian)三類都不同程度地受(shou)到弋陽腔(qiang)(qiang)(qiang)、昆(kun)曲和徽調(diao)(diao)的影響，并保留著(zhu)高腔(qiang)(qiang)(qiang)的幫腔(qiang)(qiang)(qiang)形式，后臺幫腔(qiang)(qiang)(qiang)叫做(zuo)"掏嶺(ling)"。又(you)有吸收自"嘮(lao)嘮(lao)"的部分(fen)唱腔(qiang)(qiang)(qiang)和曲牌。演(yan)唱時

男女均(jun)用本嗓(sang)，其(qi)特點(dian)是高昂激越(yue)，樸實粗獷，但也有細(xi)膩柔(rou)婉的唱腔。

"逗腔" 有(you)(you)15種板(ban)調，特點(dian)是(shi)在曲(qu)中轉折和結尾(wei)處(chu)多有(you)(you)"哎"、"依"的(de)虛腔，主(zhu)要曲(qu)牌有(you)(you)[自掏嶺]、[寬(kuan)板(ban)]、[急板(ban)]等。

小調系本地和(he)外地傳入的(de)(de)俗曲(qu)俚歌，很豐富(fu)，主要有[西(xi)湖亭]、[琵琶(pa)怨]、[新茶花]等。此外，從徽戲、京劇吸收的(de)(de)如[大(da)補缸]、[七句(ju)半]等。

辛亥革命后(hou)，不少京劇藝(yi)人轉入閩班教戲，所以閩劇音樂也吸收(shou)了皮黃調。

曲牌

江(jiang)湖(hu)調(diao)(diao)常用的(de)(de)(de)曲牌主要有(you)〔江(jiang)湖(hu)疊(die)〕、〔柴(chai)排調(diao)(diao)〕、〔陰調(diao)(diao)〕等(deng)，具有(you)聲調(diao)(diao)高昂(ang)、字多腔少、一泄而盡的(de)(de)(de)特點。閩劇的(de)(de)(de)曲牌大部(bu)分從弋陽(yang)腔、四(si)平腔、徽(hui)調(diao)(diao)和昆(kun)曲衍變來的(de)(de)(de)，有(you)不少唱腔仍保留(liu)有(you)弋陽(yang)腔的(de)(de)(de)特點，即(ji)"一唱眾和"的(de)(de)(de)幫腔和"夾滾"。

浪歌調(diao)主要曲牌(pai)可分為"大(da)(da)(da)介大(da)(da)(da)牌(pai)"，如太師(shi)引、鰲頭(tou)金柱、風入松、香羅(luo)帶等；"中介大(da)(da)(da)牌(pai)"如駐云飛(fei)、出隊子(zi)、浪淘(tao)沙等；"大(da)(da)(da)介盤答"如金廂、雙蝴(hu)蝶、賞花等。其(qi)中人一人獨(du)唱的稱為"大(da)(da)(da)牌(pai)"，兩人或三人對(dui)唱的稱為"盤答"。"大(da)(da)(da)介"、"中介"及"小介"的區(qu)別(bie)在于起介（開頭(tou)鼓(gu)鑼(luo)）的不同。

樂器

樂(le)器(qi)有橫簫、嗩吶、頭管、二胡(hu)、椰胡(hu)等。打(da)擊樂(le)器(qi)有青鼓、戰鼓，大(da)、小鑼，大(da)、小鈸(ba)，磬等。

閩劇介(jie)頭(tou)（打擊樂(le)過門），系綜(zong)合江湖、平(ping)講、逗腔(qiang)、嘮(lao)嘮(lao)，以及本地民(min)間音(yin)樂(le)"十番"的鑼(luo)(luo)鼓(gu)(gu)介(jie)頭(tou)發(fa)展形成。所有介(jie)頭(tou)較有地方色彩，武(wu)場吸收京(jing)劇鑼(luo)(luo)鼓(gu)(gu)經較多，但打法上(shang)不盡(jin)相同(tong)。

表演藝術

角色行當

閩(min)劇的(de)角色(se)分(fen)行(xing)，早期較簡單，儒林班、平講班行(xing)當(dang)由生(sheng)、旦(dan)、丑三個角色(se)構成"三小戲"，后來吸收徽班、京(jing)劇的(de)分(fen)行(xing)，角色(se)漸趨(qu)完整(zheng)，增(zeng)加(jia)到七個，曰"七子班"，再到九(jiu)個，稱"九(jiu)門數"。隨(sui)著行(xing)當(dang)的(de)細(xi)致化，又逐漸發(fa)展為"十二角色(se)"，有小生(sheng)、老生(sheng)、武生(sheng)、青衣、花旦(dan)、老旦(dan)、大花、二花、三花、貼、末、雜(za)等，相(xiang)當(dang)齊全(quan)。

生行(xing)分(fen)老生、小生；旦(dan)行(xing)分(fen)花(hua)旦(dan)、彩(cai)旦(dan)、正旦(dan)、青衣(yi)、丑旦(dan)、潑旦(dan)、老旦(dan)、武旦(dan)，凈(jing)行(xing)分(fen)大花(hua)、二花(hua)，丑行(xing)分(fen)文丑、武丑、短衣(yi)丑等。

舞臺美術

布景道具

在(zai)20世紀(ji)20年(nian)代開始，至(zhi)中(zhong)華人民共和國成立(li)后的(de)(de)很長(chang)一(yi)段時(shi)間(jian)(jian)里，閩劇(ju)的(de)(de)布(bu)(bu)景(jing)被習慣地稱為“福(fu)(fu)州派布(bu)(bu)景(jing)”。一(yi)個地方(fang)戲(xi)(xi)曲(qu)劇(ju)種居(ju)然(ran)有(you)(you)自成特色的(de)(de)布(bu)(bu)景(jing)藝術(shu)聞名于(yu)世，風靡東南亞各(ge)國，這在(zai)擁(yong)有(you)(you)幾(ji)百個劇(ju)種的(de)(de)我國戲(xi)(xi)曲(qu)舞臺的(de)(de)漫長(chang)歷(li)史中(zhong)并(bing)不(bu)多見。 清中(zhong)葉時(shi)，徽班(ban)在(zai)城市會館演(yan)(yan)(yan)(yan)出(chu)，江湖(hu)班(ban)、平講班(ban)在(zai)鄉間(jian)(jian)廟臺演(yan)(yan)(yan)(yan)出(chu)，憑借戲(xi)(xi)臺正中(zhong)板壁上的(de)(de)“福(fu)(fu)祿壽喜”、“天官賜福(fu)(fu)”、“蝙蝠團壽”等(deng)圖(tu)案(an)為背景(jing)，圖(tu)案(an)左右兩門貼有(you)(you)“出(chu)將”、“入(ru)相”或“出(chu)風”、“入(ru)雅”橫額，供演(yan)(yan)(yan)(yan)員上下場，表演(yan)(yan)(yan)(yan)區(qu)僅一(yi)桌二椅(yi)，常以桌為山，倒椅(yi)為井(jing)。光緒三(san)十四年(nian)（1908年(nian)）李(li)燕友為閩班(ban)演(yan)(yan)(yan)(yan)出(chu)《劉(liu)香女得道》一(yi)劇(ju)繪制(zhi)寫(xie)實布(bu)(bu)景(jing)軟(ruan)幕，首開福(fu)(fu)建省戲(xi)(xi)曲(qu)畫幕布(bu)(bu)景(jing)之先河。

20世紀20年代，俞(yu)鴻冠和賀(he)逸(yi)云、賀(he)馨如、賀(he)夢云三兄(xiong)弟(di)制作在裱紙(zhi)竹框上繪制山(shan)、石、屋、墻等(deng)(deng)的硬(ying)片(pian)(pian)布景(jing)(jing)(jing)，以(yi)及由(you)畫幕背景(jing)(jing)(jing)與(yu)硬(ying)片(pian)(pian)布景(jing)(jing)(jing)組合的所謂“平常幕”，即由(you)宮殿(dian)、大(da)廳(ting)、花廳(ting)、公(gong)堂、庵堂、臥房、神廟、寺院、喪堂、野外、花園、街(jie)道、監獄(yu)、貧家等(deng)(deng)十(shi)四幅畫幕背景(jing)(jing)(jing)與(yu)石橋(qiao)、瀑(pu)布、城樓、水景(jing)(jing)(jing)、火(huo)景(jing)(jing)(jing)、營(ying)房、山(shan)石、村舍等(deng)(deng)硬(ying)片(pian)(pian)布景(jing)(jing)(jing)，分別根(gen)據劇情需要(yao)組合的布景(jing)(jing)(jing)。

民國11年（1922年），賀(he)馨(xin)如為閩劇《水(shui)淹湯陰縣(xian)》繪制(zhi)了竹扎油條式滾動水(shui)幕，轉(zhuan)動起來(lai)，舞臺上真如水(shui)浪滔(tao)滔(tao)，開創了閩劇機關布景(jing)。不久，賀(he)逸云為閩劇《劉香女游十殿》設計(ji)制(zhi)作(zuo)了一(yi)套抱火(huo)柱(zhu)、下油鍋等陰森恐怖(bu)地獄景(jing)像的(de)機關布景(jing)。他們為閩劇《陳靖姑》、《竇娥冤》、《白(bai)蛇傳》、《火(huo)燒碧云宮》、《梁天來(lai)》、《西(xi)游記》等設計(ji)的(de)機關布景(jing)都很著名。

民國(guo)15年（1926年），閩劇(ju)布(bu)(bu)景(jing)師俞鴻冠、賀逸(yi)云先(xian)后被延聘到上(shang)(shang)海為(wei)(wei)京劇(ju)設計布(bu)(bu)景(jing)，開(kai)(kai)創上(shang)(shang)海海派機(ji)關布(bu)(bu)景(jing)之先(xian)河。俞鴻冠為(wei)(wei)京劇(ju)《開(kai)(kai)天辟地》設計的(de)(de)(de)機(ji)關布(bu)(bu)景(jing)，為(wei)(wei)該(gai)劇(ju)所述中國(guo)古代神(shen)話(hua)盤古開(kai)(kai)天地故事增添了(le)(le)神(shen)奇的(de)(de)(de)色彩。還為(wei)(wei)京劇(ju)大(da)師梅蘭芳、周信(xin)芳設計《霸(ba)王別姬》、《封神(shen)榜》等的(de)(de)(de)機(ji)關布(bu)(bu)景(jing)，使用紫(zi)外線燈、螢光粉、鎂(mei)粉等材料(liao)，巧妙地綜合(he)繪(hui)畫(hua)、機(ji)械、電(dian)工、木工、紙扎、魔術(shu)、光學折射等技(ji)術(shu)手段(duan)，在舞(wu)(wu)臺(tai)上(shang)(shang)創造出瞬(shun)息(xi)變化(hua)的(de)(de)(de)戲(xi)劇(ju)場景(jing)，甚受(shou)觀眾(zhong)歡迎。著名(ming)舞(wu)(wu)臺(tai)美(mei)術(shu)家陸陽(yang)春(chun)先(xian)生說：“當時上(shang)(shang)海舞(wu)(wu)臺(tai)美(mei)術(shu)界有(you)(you)三(san)幫，最厲害的(de)(de)(de)是福建(jian)幫，以俞鴻冠為(wei)(wei)首。他們(men)……包下(xia)了(le)(le)三(san)星舞(wu)(wu)臺(tai)和(he)其他五、六個(ge)小舞(wu)(wu)臺(tai)，在上(shang)(shang)海是比較有(you)(you)勢力(li)的(de)(de)(de)……”

20世(shi)紀(ji)20、30年(nian)代上海舞美(mei)界的“福(fu)建幫”中，福(fu)州(zhou)(zhou)派（福(fu)州(zhou)(zhou)籍(ji)的）布景(jing)師主要(yao)有俞鴻冠、蔡鶴汀、蔡鶴洲、洪三(san)(san)和(he)、趙鳳翔(xiang)、黃子曦(xi)、陳一(yi)薌(xiang)等；“連江籍(ji)的”主要(yao)有賀氏三(san)(san)兄(xiong)弟、林景(jing)籟、鄭斌(bin)、羅智(zhi)仁、黃霖寶、賀有秋、林子祥、黃作騰等。其中林景(jing)籟于(yu)民(min)(min)(min)國(guo)(guo)(guo)21年(nian)（1932年(nian)），還(huan)應(ying)聘赴泰國(guo)(guo)(guo)為暹京老(lao)賽(sai)寶豐潮劇團(tuan)(tuan)設計(ji)繪(hui)(hui)制機關(guan)布景(jing)，被譽(yu)為“布景(jing)皇帝”，后還(huan)應(ying)邀赴緬甸、新加(jia)坡、馬來西(xi)亞為各(ge)劇團(tuan)(tuan)設計(ji)機關(guan)布景(jing)。蔡氏兄(xiong)弟、洪三(san)(san)和(he)民(min)(min)(min)國(guo)(guo)(guo)26年(nian)（1937），應(ying)邀赴天津(jin)為葉盛(sheng)章(zhang)、葉盛(sheng)蘭、尚小(xiao)云等的演出繪(hui)(hui)制布景(jing)。民(min)(min)(min)國(guo)(guo)(guo)36年(nian)（1947年(nian)），洪三(san)(san)和(he)還(huan)應(ying)邀赴越南為粵劇團(tuan)(tuan)設計(ji)布景(jing)。俞鴻冠、賀氏兄(xiong)弟的弟子遍布上海、天津(jin)、西(xi)安(an)、廣(guang)州(zhou)(zhou)、武漢等地及泰國(guo)(guo)(guo)、印尼、馬來西(xi)亞、菲(fei)律賓等東南亞各(ge)國(guo)(guo)(guo)。

20世紀(ji)30年(nian)(nian)代，著名文學家郁達夫在《說(shuo)(shuo)閩劇(ju)的(de)布(bu)景(jing)》一(yi)文中(zhong)寫道(dao)：“看(kan)了閩劇(ju)的(de)布(bu)景(jing)，才知道(dao)這里的(de)舞(wu)臺面(mian)，又是一(yi)種(zhong)(zhong)派別(bie)。鎂光一(yi)響，舞(wu)臺面(mian)一(yi)變(bian)，神奇古怪的(de)動作，與景(jing)物(wu)半真半假的(de)變(bian)換(huan)，移(yi)易都來(lai)(lai)得很(hen)快。這種(zhong)(zhong)魔(mo)術似的(de)布(bu)景(jing)，十年(nian)(nian)前在上海，原也(ye)盛行過一(yi)時，有人說(shuo)(shuo)上海的(de)布(bu)景(jing)，有時候也(ye)系到福州來(lai)(lai)定的(de)，這也(ye)許是事實。”“我對(dui)(dui)于閩劇(ju)的(de)布(bu)景(jing)絕對(dui)(dui)贊成(cheng)。并且更(geng)希望(wang)多利(li)用電器(qi)裝(zhuang)置，以電光來(lai)(lai)充實場面(mian)的(de)變(bian)換(huan)。若利(li)用得當，多少可收到科學化的(de)效果”。

中(zhong)央戲(xi)劇學院孫家銓教授曾著文稱：“俞鴻冠、賀逸云是(shi)我(wo)國(guo)(guo)舞臺美(mei)術(shu)界的(de)開國(guo)(guo)元勛。”“在我(wo)國(guo)(guo)早期的(de)舞臺美(mei)術(shu)家中(zhong)有很大(da)一(yi)批人是(shi)從福建走向(xiang)全(quan)國(guo)(guo)的(de)”。

舞臺效果

閩(min)劇(ju)(ju)的火焰，又叫火彩，也是閩(min)劇(ju)(ju)舞臺藝術的一種特(te)殊表現形(xing)式(shi)，以撒出松香粉，通過夾在(zai)手指間的紙(zhi)疊火扇頭部的火苗，形(xing)成(cheng)火焰，為劇(ju)(ju)情(qing)中的鬼魂(hun)行(xing)蹤、火燒(shao)、火戰(zhan)場面增(zeng)添(tian)氣(qi)氛。

中華人民共和國(guo)成立后，閩劇在繼承(cheng)傳統舞(wu)臺美術技巧的基礎(chu)上，進(jin)一步(bu)革新(xin)創造，舞(wu)臺面貌(mao)又有了很大的新(xin)的變化。