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名稱由來

碗(wan)碗(wan)腔(qiang)(qiang)（華劇(ju)），源于(yu)(yu)民(min)間說唱藝術，是陜西省地(di)方戲(xi)曲劇(ju)種之一，是以(yi)碗(wan)碗(wan)、月琴為(wei)主，并配以(yi)二弦(xian)、胡琴、邊(bian)鼓、梆于(yu)(yu)、馬鑼和嗩吶等(deng)，特別(bie)是因敲擊碗(wan)碗(wan)確定樂曲的輕重緩急，故而稱(cheng)其為(wei) “碗(wan)碗(wan)腔(qiang)(qiang)”；碗(wan)碗(wan)腔(qiang)(qiang)在形(xing)成過(guo)程中吸收老(lao)腔(qiang)(qiang)的藝術成分較多，為(wei)與老(lao)腔(qiang)(qiang)相(xiang)區別(bie)，它又被關中東府人稱(cheng)為(wei)“時腔(qiang)(qiang)”。

1958年，陜西(xi)省戲曲研究院(yuan)進京匯報演出(chu)，周恩來等領導對(dui)民樂伴(ban)奏十分欣賞(shang)，還(huan)跟(gen)李(li)瑞(rui)芳(fang)(fang)學(xue)唱(chang)了“九道彎”的唱(chang)腔(qiang)，李(li)瑞(rui)芳(fang)(fang)給總理介紹到這是(shi)陜西(xi)地方曲種碗(wan)(wan)碗(wan)(wan)腔(qiang)發源于西(xi)岳(yue)華山(shan)麓(lu)下華陰、華縣(xian)一代，周總理聽后覺得曲調很(hen)好聽，就是(shi)名字(zi)有些繞口(kou)，于是(shi)給碗(wan)(wan)碗(wan)(wan)腔(qiang)定名為“華劇”蘊含(han)中華之(zhi)意。但在民間人們一般還(huan)稱“碗(wan)(wan)碗(wan)(wan)腔(qiang)”。

發展歷史

早期發展

碗(wan)(wan)碗(wan)(wan)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)的(de)形(xing)成(cheng)(cheng)年代(dai)無準(zhun)確的(de)文(wen)字記載可(ke)考，只能根據一(yi)些年代(dai)久(jiu)遠(yuan)的(de)碗(wan)(wan)碗(wan)(wan)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)唱(chang)詞劇(ju)本來(lai)調查分析。清乾隆初年，西安有碗(wan)(wan)碗(wan)(wan)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)班社的(de)演出；演出以(yi)皮(pi)影(ying)形(xing)式出現，比較簡單。相傳洋縣(xian)(xian)碗(wan)(wan)碗(wan)(wan)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)（漢(han)中一(yi)帶）在乾隆時(shi)期由洋縣(xian)(xian)萬家宮藝人雍(yong)(yong)朝杰所(suo)創。雍(yong)(yong)原為皮(pi)影(ying)桄桄戲藝人，赴渭北(bei)演出中，在朝邑（今大荔）學(xue)得(de)碗(wan)(wan)碗(wan)(wan)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)后(hou)，與桄桄唱(chang)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)結(jie)合，后(hou)其子雍(yong)(yong)可(ke)敬(jing)（貓(mao)娃(wa)）與徒弟福娃(wa)又吸收了道情唱(chang)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)，逐漸形(xing)成(cheng)(cheng)別具一(yi)格的(de)皮(pi)影(ying)碗(wan)(wan)碗(wan)(wan)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)。

清(qing)乾(qian)隆年間（1736-1795）根(gen)據現有史(shi)料(liao)查(cha)證(zheng)，當(dang)(dang)時碗碗腔(qiang)相(xiang)當(dang)(dang)流行，各種唱(chang)板(ban)已相(xiang)當(dang)(dang)齊備，且(qie)產生了(le)有名(ming)的(de)劇作家(jia)李十三，及(ji)其(qi)作品“十大本”。說明碗腕腔(qiang)的(de)產生、形(xing)(xing)成(cheng)和發(fa)展，至(zhi)少經歷了(le)三百年以(yi)上(shang)的(de)歷史(shi)。就渭南(nan)人李芳桂的(de)“十大本”中的(de)唱(chang)詞結構(gou)分析，可(ke)斷定當(dang)(dang)時碗碗腔(qiang)的(de)主(zhu)要(yao)唱(chang)腔(qiang)已經形(xing)(xing)成(cheng)。其(qi)主(zhu)要(yao)分布于陜西大荔（同(tong)州）、朝(chao)邑(yi)、蒲城、渭南(nan)、臨(lin)潼(tong)、華陰、華縣、富平、韓城等地區。

道光、咸(xian)豐年間（1821-1861）已發展(zhan)為(wei)十余箱班(ban)，西(xi)府(fu)(fu)鳳(feng)(feng)(feng)翔碗(wan)(wan)碗(wan)(wan)腔有早(zao)于東府(fu)(fu)（同州(zhou)）碗(wan)(wan)碗(wan)(wan)腔之說(shuo)，清中葉后盛行，流(liu)行于鳳(feng)(feng)(feng)翔、千陽一帶。此外(wai)，陜北的碗(wan)(wan)碗(wan)(wan)腔自成一格(ge)，在(zai)綏德義合鎮形成，流(liu)行于綏德、米(mi)脂一帶，唱腔上(shang)受晉劇影(ying)響較大。皮影(ying)戲時期，在(zai)陜西(xi)發展(zhan)為(wei)：東路(lu)，以(yi)舊同州(zhou)府(fu)(fu)為(wei)中心，也(ye)叫東府(fu)(fu)碗(wan)(wan)碗(wan)(wan)腔（渭南）；西(xi)路(lu)，以(yi)鳳(feng)(feng)(feng)翔府(fu)(fu)為(wei)中心，也(ye)叫西(xi)府(fu)(fu)碗(wan)(wan)碗(wan)(wan)腔（寶雞）；以(yi)洋縣為(wei)中心的陜南碗(wan)(wan)碗(wan)(wan)腔（漢中）與東路(lu)有一定(ding)的淵源關系。

光緒三年(nian)（1877）前后，大(da)荔一(yi)帶(dai)藝人因(yin)(yin)荒災，逃荒入山(shan)西(xi)(xi)，碗碗腔(qiang)(qiang)傳入山(shan)西(xi)(xi)汾(fen)陽(yang)(yang)(yang)、曲沃、新(xin)絳及汾(fen)陽(yang)(yang)(yang)、孝(xiao)(xiao)義(yi)(yi)一(yi)帶(dai)，遂(sui)形成山(shan)西(xi)(xi)的(de)(de)(de)(de)碗碗腔(qiang)(qiang)。據孝(xiao)(xiao)義(yi)(yi)皮(pi)(pi)影(ying)(ying)(ying)藝人相(xiang)傳，山(shan)西(xi)(xi)的(de)(de)(de)(de)碗碗腔(qiang)(qiang)分(fen)為(wei)兩路(lu)，一(yi)路(lu)流(liu)行于晉南(nan)曲沃、新(xin)絳一(yi)帶(dai)，一(yi)路(lu)流(liu)行于晉中(zhong)汾(fen)陽(yang)(yang)(yang)、孝(xiao)(xiao)義(yi)(yi)一(yi)帶(dai)。各路(lu)在發(fa)展過程中(zhong)，由于受不(bu)同(tong)地區語言、民(min)間(jian)音樂和劇(ju)(ju)(ju)種(zhong)的(de)(de)(de)(de)影(ying)(ying)(ying)響(xiang)，在劇(ju)(ju)(ju)目、音樂、唱腔(qiang)(qiang)、樂器等方面(mian)也(ye)逐(zhu)漸各具特點，自成體系(xi)(xi)，已成為(wei)當(dang)(dang)地的(de)(de)(de)(de)碗碗腔(qiang)(qiang)皮(pi)(pi)影(ying)(ying)(ying)劇(ju)(ju)(ju)種(zhong)。其(qi)中(zhong)傳入汾(fen)陽(yang)(yang)(yang)、孝(xiao)(xiao)義(yi)(yi)的(de)(de)(de)(de)一(yi)支，受中(zhong)路(lu)梆(bang)子(zi)和汾(fen)孝(xiao)(xiao)秧(yang)歌(ge)的(de)(de)(de)(de)影(ying)(ying)(ying)響(xiang)而(er)形成孝(xiao)(xiao)義(yi)(yi)碗碗腔(qiang)(qiang)。另外，曲沃碗碗腔(qiang)(qiang)原系(xi)(xi)陜(shan)西(xi)(xi)東部華陰、大(da)荔一(yi)帶(dai)皮(pi)(pi)影(ying)(ying)(ying)戲(xi)(xi)(xi)的(de)(de)(de)(de)唱腔(qiang)(qiang)。老(lao)藝人認為(wei)曲沃碗碗腔(qiang)(qiang)是由陜(shan)西(xi)(xi)經商(shang)的(de)(de)(de)(de)商(shang)人引入而(er)來，由于歷史上秦(qin)晉交(jiao)好，經濟、文化互相(xiang)交(jiao)流(liu)的(de)(de)(de)(de)佳話大(da)量見諸史書(shu)，通過商(shang)人引入這(zhe)種(zhong)藝術形式的(de)(de)(de)(de)說法是有根據的(de)(de)(de)(de)。引入后，當(dang)(dang)地人喜歡并(bing)效仿(fang)，遂(sui)得以流(liu)傳。剛開始的(de)(de)(de)(de)時(shi)候，僅(jin)在鄉村(cun)的(de)(de)(de)(de)土(tu)臺(tai)、門庭(ting)、街口臨時(shi)搭臺(tai)演出(chu)，因(yin)(yin)其(qi)形式活潑，曲調動(dong)聽，班社小，要價低，很(hen)受歡迎。光緒中(zhong)期，兌鎮后莊的(de)(de)(de)(de)碗碗腔(qiang)(qiang)皮(pi)(pi)影(ying)(ying)(ying)藝人劉夠(gou)清，曾兩次赴(fu)陜(shan)學(xue)習紗窗皮(pi)(pi)影(ying)(ying)(ying)的(de)(de)(de)(de)雕刻藝術，當(dang)(dang)地不(bu)少青(qing)年(nian)人加(jia)入影(ying)(ying)(ying)戲(xi)(xi)(xi)班，職(zhi)業和半職(zhi)業性(xing)質的(de)(de)(de)(de)戲(xi)(xi)(xi)班逐(zhu)年(nian)遞(di)增，并(bing)吸收了(le)木偶戲(xi)(xi)(xi)和晉劇(ju)(ju)(ju)、蒲劇(ju)(ju)(ju)的(de)(de)(de)(de)一(yi)些劇(ju)(ju)(ju)目。至(zhi)光緒末期，孝(xiao)(xiao)義(yi)(yi)碗碗腔(qiang)(qiang)的(de)(de)(de)(de)影(ying)(ying)(ying)戲(xi)(xi)(xi)班子(zi)已達六七十個，演出(chu)遍布(bu)全(quan)晉，還遠達寧夏(xia)、遼寧等地。

辛亥革命(ming)前后又有發展(zhan)，取(qu)代(dai)了皮影(ying)桄桄戲(xi)，其流行地(di)區主要在洋縣東鄉；同(tong)州、朝(chao)邑兩地(di)有50多個(ge)班(ban)社。

民國初年，曲沃碗碗腔進(jin)入興盛期，出現很多班(ban)(ban)社，主要(yao)有陳小班(ban)(ban)、大富班(ban)(ban)、保(bao)子班(ban)(ban)等，形(xing)成了(le)不同的(de)(de)藝(yi)術(shu)流派(pai)。每年的(de)(de)元宵節和七月古廟會在縣城(cheng)競相開臺。上演劇目的(de)(de)內容以神話戲(xi)和武打戲(xi)為(wei)主，也(ye)有一部分是專(zhuan)供紅白(bai)喜(xi)事和還愿的(de)(de)演出劇目。演出的(de)(de)范圍擴大到了(le)解州、絳州等周邊地域。

現代發展

建國(guo)前，陜西(xi)(xi)(xi)的各支皮影碗碗腔(qiang)先后衰落。西(xi)(xi)(xi)府(fu)碗碗腔(qiang)大致(zhi)在20世紀30年代已告(gao)絕(jue)跡，其余也在建國(guo)前夕消(xiao)失。建國(guo)后，經有關(guan)部(bu)門的挖(wa)掘、搶(qiang)救(jiu)，各支碗碗腔(qiang)先后發展為戲曲劇種。其東府(fu)、西(xi)(xi)(xi)府(fu)兩支于(yu)建國(guo)初期(qi)由陜西(xi)(xi)(xi)省戲曲劇院(yuan)搬上戲曲舞臺，繼而洋縣人民(min)劇團將洋縣碗碗腔(qiang)發展為戲曲形式(shi)。主要盛行于(yu)陜西(xi)(xi)(xi)大荔、朝邑、渭南(nan)、西(xi)(xi)(xi)安(an)、戶縣、綏德、米脂、洋縣、西(xi)(xi)(xi)鄉(xiang)等(deng)地(di)。山西(xi)(xi)(xi)晉南(nan)及晉中的孝義，河南(nan)西(xi)(xi)(xi)部(bu)的靈寶、陜縣、盧氏，甘肅的蘭州等(deng)地(di)也有流行。

建國初期

1949年(nian)(nian)(nian)(nian)以后，曲(qu)沃縣正式成(cheng)(cheng)(cheng)立(li)了(le)(le)(le)(le)專業劇(ju)(ju)(ju)團(tuan)，并廣(guang)泛吸(xi)收(shou)蒲(pu)州(zhou)梆子、晉南眉(mei)(mei)戶的(de)(de)腔(qiang)調、曲(qu)牌(pai)，成(cheng)(cheng)(cheng)為具(ju)有(you)當(dang)地特(te)色(se)的(de)(de)劇(ju)(ju)(ju)種(zhong)；1950年(nian)(nian)(nian)(nian)代(dai),初，有(you)了(le)(le)(le)(le)女(nv)演(yan)(yan)員，打破了(le)(le)(le)(le)只有(you)一(yi)(yi)個男演(yan)(yan)員“保本”（集生、旦、凈、末、丑于一(yi)(yi)身）的(de)(de)單調演(yan)(yan)唱(chang)(chang)(chang)，豐(feng)富了(le)(le)(le)(le)演(yan)(yan)唱(chang)(chang)(chang)色(se)彩，使唱(chang)(chang)(chang)腔(qiang)更加(jia)悅耳動聽；1952年(nian)(nian)(nian)(nian)，第一(yi)(yi)屆全國(guo)戲(xi)(xi)(xi)(xi)曲(qu)觀摩演(yan)(yan)出(chu)大(da)會后，陜西省(sheng)(sheng)各地皮影班社(she)有(you)了(le)(le)(le)(le)很大(da)改進，有(you)的(de)(de)采用了(le)(le)(le)(le)電燈照(zhao)亮，刻制了(le)(le)(le)(le)適(shi)應(ying)現(xian)實(shi)生活的(de)(de)景物(wu)，增加(jia)了(le)(le)(le)(le)樂隊演(yan)(yan)唱(chang)(chang)(chang)人(ren)員，演(yan)(yan)出(chu)了(le)(le)(le)(le)現(xian)代(dai)戲(xi)(xi)(xi)(xi)，這是碗(wan)碗(wan)腔(qiang)發展(zhan)史(shi)上的(de)(de)一(yi)(yi)大(da)進步；1955年(nian)(nian)(nian)(nian)，陜西省(sheng)(sheng)戲(xi)(xi)(xi)(xi)曲(qu)研(yan)究(jiu)院(yuan)眉(mei)(mei)碗(wan)團(tuan)成(cheng)(cheng)(cheng)立(li)，使碗(wan)碗(wan)腔(qiang)藝(yi)術(shu)面(mian)貌一(yi)(yi)新(xin)；1956年(nian)(nian)(nian)(nian)，陜西省(sheng)(sheng)戲(xi)(xi)(xi)(xi)曲(qu)研(yan)究(jiu)院(yuan)眉(mei)(mei)碗(wan)團(tuan)的(de)(de)《金琬釵(chai)》中一(yi)(yi)折《借水贈釵(chai)》首(shou)次在西安大(da)型舞(wu)(wu)(wu)(wu)臺(tai)(tai)上演(yan)(yan)獲(huo)得成(cheng)(cheng)(cheng)功；1958年(nian)(nian)(nian)(nian)，孝義(yi)市組建碗(wan)碗(wan)腔(qiang)劇(ju)(ju)(ju)團(tuan)，開始由皮影戲(xi)(xi)(xi)(xi)走上真(zhen)人(ren)舞(wu)(wu)(wu)(wu)臺(tai)(tai)；同(tong)年(nian)(nian)(nian)(nian)，陜西省(sheng)(sheng)戲(xi)(xi)(xi)(xi)曲(qu)研(yan)究(jiu)院(yuan)眉(mei)(mei)碗(wan)團(tuan)赴北(bei)(bei)京(jing)匯報演(yan)(yan)出(chu)獲(huo)得國(guo)家領導人(ren)的(de)(de)親切(qie)接見；1959年(nian)(nian)(nian)(nian)，《金琬釵(chai)》赴大(da)江南北(bei)(bei)13省(sheng)(sheng)（市）巡回演(yan)(yan)出(chu)；1960年(nian)(nian)(nian)(nian)，陜北(bei)(bei)碗(wan)碗(wan)腔(qiang)也改為舞(wu)(wu)(wu)(wu)臺(tai)(tai)劇(ju)(ju)(ju)。各支碗(wan)碗(wan)腔(qiang)均整理、改編(bian)(bian)了(le)(le)(le)(le)一(yi)(yi)批劇(ju)(ju)(ju)目，并在音樂唱(chang)(chang)(chang)腔(qiang)、表演(yan)(yan)藝(yi)術(shu)、舞(wu)(wu)(wu)(wu)臺(tai)(tai)美術(shu)等(deng)方(fang)面(mian)進行了(le)(le)(le)(le)改革(ge)和創造(zao)；1960年(nian)(nian)(nian)(nian)3月，成(cheng)(cheng)(cheng)立(li)了(le)(le)(le)(le)曲(qu)沃碗(wan)碗(wan)腔(qiang)藝(yi)術(shu)學校，招(zhao)收(shou)表演(yan)(yan)、音樂、舞(wu)(wu)(wu)(wu)美三個班，79名學生；之后演(yan)(yan)出(chu)折子戲(xi)(xi)(xi)(xi)《花園贈金》；成(cheng)(cheng)(cheng)立(li)曲(qu)沃碗(wan)碗(wan)腔(qiang)劇(ju)(ju)(ju)團(tuan)，從此，皮影由真(zhen)人(ren)代(dai)替；1964年(nian)(nian)(nian)(nian)，陜西戲(xi)(xi)(xi)(xi)曲(qu)研(yan)究(jiu)院(yuan)眉(mei)(mei)碗(wan)團(tuan)排(pai)演(yan)(yan)《江姐》；1973年(nian)(nian)(nian)(nian)，排(pai)演(yan)(yan)《紅色(se)娘子軍(jun)》、《蘆(lu)蕩火(huo)種(zhong)》等(deng)現(xian)代(dai)戲(xi)(xi)(xi)(xi)，進一(yi)(yi)步擴大(da)了(le)(le)(le)(le)碗(wan)碗(wan)腔(qiang)的(de)(de)影響；1977年(nian)(nian)(nian)(nian)，為紀念(nian)毛(mao)主席逝(shi)世一(yi)(yi)周年(nian)(nian)(nian)(nian)，陜西省(sheng)(sheng)戲(xi)(xi)(xi)(xi)曲(qu)研(yan)究(jiu)院(yuan)排(pai)演(yan)(yan)了(le)(le)(le)(le)張(zhang)曉斌移(yi)植的(de)(de)新(xin)編(bian)(bian)華劇(ju)(ju)(ju)《蝶戀(lian)花》。

改革開放

1986年(nian)，陜(shan)(shan)(shan)(shan)西省(sheng)戲曲(qu)研究(jiu)院(yuan)華劇(ju)團團長李(li)(li)瑞(rui)(rui)芳排(pai)演了(le)新(xin)(xin)編(bian)華劇(ju) 《楊(yang)貴(gui)(gui)妃》，她(ta)創造性(xing)地將傳統戲曲(qu)與現(xian)代音樂(le)(le)劇(ju)熔于一爐，以新(xin)(xin)穎的(de)表(biao)現(xian)手法，使該劇(ju)體現(xian)出令人蕩(dang)氣(qi)回(hui)腸的(de)藝術美感。在首屆(jie)陜(shan)(shan)(shan)(shan)西省(sheng)藝術節中(zhong)獲(huo)一等獎(jiang)，在中(zhong)國藝術節西北薈(hui)萃獲(huo)金獎(jiang)，獲(huo)陜(shan)(shan)(shan)(shan)西戲曲(qu)保留演出劇(ju)目；1987年(nian)，《楊(yang)貴(gui)(gui)妃》劇(ju)組(zu)赴香港“中(zhong)國地方戲曲(qu)展”引(yin)起反響(xiang)，首次將華劇(ju)推向國際(ji)舞臺，港報贊譽(yu)“楊(yang)貴(gui)(gui)妃優美提(ti)神，李(li)(li)瑞(rui)(rui)芳一枝(zhi)獨(du)秀”；1989年(nian)，排(pai)演新(xin)(xin)編(bian)華劇(ju)《法門軼事》，獲(huo)陜(shan)(shan)(shan)(shan)西省(sheng)第二屆(jie)藝術節銀(yin)牌獎(jiang)；1992年(nian)，陜(shan)(shan)(shan)(shan)西省(sheng)戲曲(qu)研究(jiu)院(yuan)眉碗團排(pai)演芬(fen)蘭(lan)(lan)音樂(le)(le)劇(ju)移(yi)植改編(bian)的(de)《真(zhen)(zhen)(zhen)的(de)·真(zhen)(zhen)(zhen)的(de)》，由(you)李(li)(li)瑞(rui)(rui)芳與李(li)(li)東(dong)橋主演獲(huo)得成功，首映式芬(fen)蘭(lan)(lan)各大報刊都作了(le)報道，同(tong)年(nian)，參(can)加中(zhong)國戲曲(qu)“金三角(jiao)”交流(liu)演出，獲(huo)優劇(ju)目秀獎(jiang)；1993年(nian)，《真(zhen)(zhen)(zhen)的(de)·真(zhen)(zhen)(zhen)的(de)》參(can)加中(zhong)國戲曲(qu)（南方片）交流(liu)演出，獲(huo)優秀表(biao)演獎(jiang)；1994年(nian)，新(xin)(xin)編(bian)大型歷史劇(ju)《真(zhen)(zhen)(zhen)的(de)·真(zhen)(zhen)(zhen)的(de)》應邀赴芬(fen)蘭(lan)(lan)演出；

2003年(nian)(nian)，陜(shan)(shan)西(xi)省(sheng)戲(xi)曲研(yan)究(jiu)院(yuan)(yuan)眉(mei)碗(wan)(wan)團(tuan)劇(ju)目《金琬(wan)釵(chai)(chai)》已在(zai)中(zhong)(zhong)央(yang)電視臺播(bo)出(chu)(chu)；2004年(nian)(nian)，《金琬(wan)釵(chai)(chai)》獲陜(shan)(shan)西(xi)省(sheng)優秀(xiu)劇(ju)目展演(yan)(yan)(yan)優秀(xiu)配器獎；2005年(nian)(nian)，《金琬(wan)釵(chai)(chai)》獲第四屆陜(shan)(shan)西(xi)省(sheng)藝術節(jie)優秀(xiu)劇(ju)目獎；2006年(nian)(nian)5月20日(ri)，碗(wan)(wan)碗(wan)(wan)腔(qiang)經國(guo)務院(yuan)(yuan)批準列入第一批國(guo)家級非物質文化(hua)遺產名錄(lu)；2007年(nian)(nian)，任小(xiao)蕾出(chu)(chu)演(yan)(yan)(yan)的(de)碗(wan)(wan)碗(wan)(wan)腔(qiang)折子(zi)戲(xi)《桃園借水》在(zai)中(zhong)(zhong)央(yang)電視臺播(bo)出(chu)(chu)；2008年(nian)(nian)，陜(shan)(shan)西(xi)省(sheng)戲(xi)曲研(yan)究(jiu)院(yuan)(yuan)優秀(xiu)戲(xi)曲演(yan)(yan)(yan)員(yuan)胡(hu)萍出(chu)(chu)演(yan)(yan)(yan)了(le)(le)(le)新編(bian)歷史(shi)(shi)劇(ju)《楊(yang)貴妃(fei)》中(zhong)(zhong)一折重場戲(xi)《貴妃(fei)醉酒(jiu)》；同年(nian)(nian)，陜(shan)(shan)西(xi)省(sheng)委(wei)、省(sheng)政府投(tou)入巨資精心打造了(le)(le)(le)一臺以盛(sheng)唐(tang)文化(hua)為主(zhu)題，承了(le)(le)(le)唐(tang)宮廷舞(wu)(wu)高(gao)麗(li)樂、吸(xi)收了(le)(le)(le)陜(shan)(shan)西(xi)碗(wan)(wan)碗(wan)(wan)腔(qiang)的(de)中(zhong)(zhong)國(guo)首部大型實景(jing)歷史(shi)(shi)舞(wu)(wu)劇(ju)《長恨歌》在(zai)西(xi)安臨潼華清池上演(yan)(yan)(yan)；2009年(nian)(nian)，陜(shan)(shan)西(xi)省(sheng)戲(xi)曲研(yan)究(jiu)院(yuan)(yuan)眉(mei)碗(wan)(wan)團(tuan)重新排練(lian)《金琬(wan)釵(chai)(chai)》，保(bao)留了(le)(le)(le)原作(zuo)精華，音樂上吸(xi)取(qu)(qu)了(le)(le)(le)眉(mei)戶、蒲劇(ju)等姊妹劇(ju)種的(de)旋律，采取(qu)(qu)了(le)(le)(le)歌劇(ju)創(chuang)作(zuo)中(zhong)(zhong)主(zhu)題音樂貫穿全劇(ju)的(de)方(fang)法，較大程(cheng)度(du)地豐富了(le)(le)(le)碗(wan)(wan)碗(wan)(wan)腔(qiang)的(de)音樂表現。舞(wu)(wu)美(mei)上運用了(le)(le)(le)現代科(ke)技(ji)手(shou)段，給人視角上的(de)沖(chong)擊與美(mei)感(gan)。導演(yan)(yan)(yan)手(shou)法與演(yan)(yan)(yan)員(yuan)表演(yan)(yan)(yan)風格(ge)也在(zai)古典戲(xi)的(de)基礎上有了(le)(le)(le)更深層(ceng)次(ci)的(de)探索與突破。全劇(ju)舞(wu)(wu)臺呈現煥(huan)然一新；同年(nian)(nian)，陜(shan)(shan)西(xi)省(sheng)戲(xi)曲研(yan)究(jiu)院(yuan)(yuan)青(qing)年(nian)(nian)團(tuan)也出(chu)(chu)演(yan)(yan)(yan)了(le)(le)(le)多個碗(wan)(wan)碗(wan)(wan)腔(qiang)劇(ju)目，李君梅(mei)(mei)出(chu)(chu)演(yan)(yan)(yan)的(de)《葬花(hua)吟(yin)》、黨莉莉出(chu)(chu)演(yan)(yan)(yan)的(de)《楊(yang)貴妃(fei)》、任小(xiao)蕾出(chu)(chu)演(yan)(yan)(yan)的(de)《借水》、張玉梅(mei)(mei)出(chu)(chu)演(yan)(yan)(yan)的(de)《跑山》、李娟出(chu)(chu)演(yan)(yan)(yan)的(de)《紅色娘子(zi)軍》和李梅(mei)(mei)出(chu)(chu)演(yan)(yan)(yan)的(de)《十八里(li)相(xiang)送》。

2010年(nian)(nian)(nian)，陜(shan)西(xi)(xi)省(sheng)(sheng)戲(xi)曲(qu)研究院(yuan)推(tui)出(chu)碗(wan)(wan)(wan)碗(wan)(wan)(wan)腔折(zhe)子戲(xi)專場，力爭加(jia)入(ru)上海世(shi)博會，準備通過世(shi)博會將陜(shan)西(xi)(xi)的民(min)間(jian)藝(yi)術(shu)推(tui)向世(shi)界；2011年(nian)(nian)(nian)，曲(qu)沃碗(wan)(wan)(wan)碗(wan)(wan)(wan)腔經國(guo)務(wu)院(yuan)批準列入(ru)第(di)三(san)(san)批國(guo)家級非物質(zhi)文化(hua)遺(yi)(yi)產(chan)名(ming)錄；2012年(nian)(nian)(nian)，陜(shan)西(xi)(xi)省(sheng)(sheng)戲(xi)曲(qu)研究院(yuan)招收第(di)十期演(yan)(yan)(yan)員(yuan)訓(xun)練班；2013年(nian)(nian)(nian)，第(di)八個“中國(guo)文化(hua)遺(yi)(yi)產(chan)日”，山(shan)西(xi)(xi)省(sheng)(sheng)文化(hua)廳(ting)在太原市舉辦非物質(zhi)文化(hua)遺(yi)(yi)產(chan)傳(chuan)統劇(ju)目展(zhan)演(yan)(yan)(yan)活動，上演(yan)(yan)(yan)孝(xiao)義(yi)碗(wan)(wan)(wan)碗(wan)(wan)(wan)腔木(mu)偶(ou)神話劇(ju)《孫悟(wu)空三(san)(san)打白骨精》；孝(xiao)義(yi)市碗(wan)(wan)(wan)碗(wan)(wan)(wan)腔小戲(xi)《影(ying)戲(xi)緣》獲得了第(di)十屆(jie)中國(guo)藝(yi)術(shu)節“群星獎(jiang)”；2014年(nian)(nian)(nian)，首屆(jie)絲綢之(zhi)路國(guo)際(ji)電影(ying)節，一曲(qu)融入(ru)了陜(shan)西(xi)(xi)碗(wan)(wan)(wan)碗(wan)(wan)(wan)腔旋律的作品(pin)《絲路遐想》在陜(shan)西(xi)(xi)廣(guang)播電視民(min)族樂團(tuan)《絲路長安》音樂會中上演(yan)(yan)(yan)；2015年(nian)(nian)(nian)，陜(shan)西(xi)(xi)省(sheng)(sheng)戲(xi)曲(qu)研究院(yuan)排(pai)演(yan)(yan)(yan)了新(xin)編碗(wan)(wan)(wan)碗(wan)(wan)(wan)腔歷史劇(ju)《李十三(san)(san)》；2016年(nian)(nian)(nian)，山(shan)西(xi)(xi)省(sheng)(sheng)曲(qu)沃縣碗(wan)(wan)(wan)碗(wan)(wan)(wan)腔劇(ju)團(tuan)送戲(xi)下(xia)鄉，深入(ru)基(ji)層演(yan)(yan)(yan)出(chu)了傳(chuan)統劇(ju)目《恩(en)仇記》、《五花馬》和(he)具有教(jiao)育意(yi)義(yi)的《春江月(yue)》；另外，山(shan)西(xi)(xi)臨汾“侯馬碗(wan)(wan)(wan)碗(wan)(wan)(wan)腔皮(pi)影(ying)劇(ju)團(tuan)”在劉秀(xiu)珍(zhen)團(tuan)長的領導下(xia)，為非物質(zhi)文化(hua)遺(yi)(yi)產(chan)碗(wan)(wan)(wan)碗(wan)(wan)(wan)腔做傳(chuan)承努力，深入(ru)學校、街頭、公園、廣(guang)場，弘揚地方(fang)文化(hua)。

藝術特色

行當

碗碗腔（華(hua)劇(ju)）劇(ju)種(zhong)行當齊全，俗稱(cheng)四生(sheng)六旦(dan)二凈(jing)一丑，即十(shi)三網子(zi)。包括(kuo)了劇(ju)種(zhong)全部角色(se)的(de)性別、年齡和各自不(bu)同的(de)性格特點。概括(kuo)起(qi)來則是：生(sheng)、旦(dan)、凈(jing)、丑，四大類(lei)。

生：生角是(shi)凈、丑(chou)以外(wai)男性角色的統稱，按個性特征和表演特點(dian)劃分。

其中(zhong)包括須生、正生、老生、紅(hong)生、馬褂生、鞭子生、衰敗(bai)須生、小(xiao)生、文小(xiao)生、武小(xiao)生、文武小(xiao)生、武生、貧(pin)生、娃(wa)(wa)娃(wa)(wa)生。

旦(dan)(dan)：旦(dan)(dan)角是女性角色的統稱，按(an)其年齡、身(shen)份、性格及表(biao)演特點(dian)劃(hua)分。其中包括正(zheng)旦(dan)(dan)（青衣、花(hua)彩(cai)正(zheng)旦(dan)(dan)、刀子(zi)旦(dan)(dan)）、小旦(dan)(dan)（閨(gui)門旦(dan)(dan)）、花(hua)旦(dan)(dan)、老(lao)(lao)旦(dan)(dan)（富(fu)老(lao)(lao)旦(dan)(dan)、貧老(lao)(lao)旦(dan)(dan)）、彩(cai)旦(dan)(dan)（丑旦(dan)(dan)、媒旦(dan)(dan)）、武旦(dan)(dan)（刀馬(ma)旦(dan)(dan)）。

凈：凈角俗稱花臉(lian)(lian)、黑(hei)頭，以面部臉(lian)(lian)譜為主要特征，按(an)其身(shen)份、性格(ge)及表演特點(dian)劃分(fen)。其中包括大(da)花臉(lian)(lian)（大(da)凈）、二花臉(lian)(lian)（二凈、毛凈）。

丑(chou)：丑(chou)角亦稱三(san)花臉，屬喜劇角色，以面部臉譜為主要(yao)特(te)征，按其身份、性格(ge)及(ji)年(nian)齡特(te)征劃分(fen)。其中包括大丑(chou)、小(xiao)丑(chou)、老(lao)丑(chou)、文丑(chou)、武丑(chou)。

唱腔

碗(wan)(wan)碗(wan)(wan)腔(qiang)的(de)(de)唱(chang)(chang)(chang)(chang)詞(ci)典雅，講求聲(sheng)(sheng)韻(yun)和諧；句(ju)(ju)了或長(chang)短不一(yi)，或齊整劃(hua)一(yi)，以上(shang)句(ju)(ju)押韻(yun)落板，不同(tong)于其它劇種(zhong)，建國(guo)前(qian) 藝(yi)(yi)人多是上(shang)門清唱(chang)(chang)(chang)(chang)。碗(wan)(wan)碗(wan)(wan)腔(qiang)在(zai)(zai)表演(yan)上(shang)主要(yao)運用(yong)(yong)(yong)中國(guo)戲曲的(de)(de)傳(chuan)統程式，適當吸(xi)收皮影(ying)戲中人物的(de)(de)表演(yan)動作。演(yan)唱(chang)(chang)(chang)(chang)時，小(xiao)生(sheng)、小(xiao)旦、青(qing)衣吐字(zi)多用(yong)(yong)(yong)真(zhen)(zhen)聲(sheng)(sheng)，拖腔(qiang)多用(yong)(yong)(yong)假聲(sheng)(sheng)，形(xing)成(cheng)真(zhen)(zhen)假聲(sheng)(sheng)結合使(shi)用(yong)(yong)(yong)的(de)(de)特(te)點(dian)。老(lao)生(sheng)、須生(sheng)、老(lao)旦、小(xiao)丑全用(yong)(yong)(yong)真(zhen)(zhen)聲(sheng)(sheng)；花(hua)臉(lian)多用(yong)(yong)(yong)喉音(yin)(yin)和腦后(hou)音(yin)(yin)。演(yan)出中并有重唱(chang)(chang)(chang)(chang)、齊唱(chang)(chang)(chang)(chang)、伴唱(chang)(chang)(chang)(chang)等形(xing)式。此外，還有一(yi)種(zhong)用(yong)(yong)(yong)單句(ju)(ju)結尾的(de)(de)，即七字(zi)句(ju)(ju)上(shang)、下(xia)樂(le)句(ju)(ju)的(de)(de)唱(chang)(chang)(chang)(chang)段，在(zai)(zai)結束(shu)時只(zhi)唱(chang)(chang)(chang)(chang)一(yi)個上(shang)句(ju)(ju)，曲調(diao)曼聲(sheng)(sheng)而(er)下(xia)，使(shi)人有詞(ci)意已盡而(er)余韻(yun)猶存的(de)(de)感(gan)覺，與一(yi)般戲曲唱(chang)(chang)(chang)(chang)腔(qiang)的(de)(de)“留(liu)板”不同(tong)，不用(yong)(yong)(yong)再接下(xia)句(ju)(ju)。東路(lu)碗(wan)(wan)碗(wan)(wan)腔(qiang)在(zai)(zai)藝(yi)(yi)術上(shang)比(bi)較(jiao)成(cheng)熟，影(ying)響較(jiao)大。它的(de)(de)音(yin)(yin)樂(le)具有幽雅、清新(xin)的(de)(de)特(te)色，其唱(chang)(chang)(chang)(chang)腔(qiang)既有擅(shan)長(chang)表現(xian)歡(huan)樂(le)的(de)(de)“歡(huan)音(yin)(yin)”，又有擅(shan)長(chang)表現(xian)悲傷的(de)(de)“苦音(yin)(yin)”。主要(yao)板路(lu)有慢板、快三眼(yan)、慢緊板、緊板、滾板、揚句(ju)(ju)子、尖板、西廂調(diao)、花(hua)花(hua)腔(qiang)、疊腔(qiang)等。

皮影碗(wan)碗(wan)腔(qiang)(qiang)(qiang)階段，各支派均有(you)(you)不(bu)同(tong)特點的(de)(de)(de)音(yin)樂唱(chang)腔(qiang)(qiang)(qiang)。板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)式有(you)(you)侵板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)、尖板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)（墊(dian)扳(ban)(ban)）、二(er)六(liu)板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)、代板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)、飛板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)、喝場和韻白(bai)等，其慢板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)與東(dong)府(fu)相近(jin)，余(yu)均有(you)(you)差異(yi)。“西府(fu)碗(wan)碗(wan)腔(qiang)(qiang)(qiang)”的(de)(de)(de)板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)式與秦腔(qiang)(qiang)(qiang)相近(jin)，除滾板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)外，還(huan)有(you)(you)花(hua)音(yin)、苦音(yin)之別；“洋縣碗(wan)碗(wan)腔(qiang)(qiang)(qiang)”唱(chang)腔(qiang)(qiang)(qiang)以微調式為多，板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)式有(you)(you)安板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)、添板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)、二(er)六(liu)板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)、代板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)、快板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)、急板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)、嘹(liao)子(zi)、滾板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)等；“陜北(bei)碗(wan)碗(wan)腔(qiang)(qiang)(qiang)”唱(chang)腔(qiang)(qiang)(qiang)風格近(jin)似晉(jin)劇，有(you)(you)慢扳(ban)(ban)、二(er)六(liu)板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)、流(liu)水、大起(qi)板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)、鈴(ling)子(zi)、導板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)、還(huan)陽板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)等。發展為舞臺劇后，唱(chang)腔(qiang)(qiang)(qiang)一般以板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)式唱(chang)腔(qiang)(qiang)(qiang)為主，主要板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)路有(you)(you)慢板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)、快三眼、慢緊板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)、緊板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)、滾板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)、揚句子(zi)、尖板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)、西廂調、花(hua)花(hua)腔(qiang)(qiang)(qiang)、疊腔(qiang)(qiang)(qiang)等；花(hua)腔(qiang)(qiang)(qiang)和疊腔(qiang)(qiang)(qiang)這兩類腔(qiang)(qiang)(qiang)系各有(you)(you)其不(bu)同(tong)的(de)(de)(de)音(yin)律、音(yin)階、調式和表(biao)現功(gong)能；一般說(shuo)來，花(hua)音(yin)擅長表(biao)現歡快、明朗的(de)(de)(de)情調，哭音(yin)則主要表(biao)現悲傷(shang)、哀怨的(de)(de)(de)情緒；慢板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)、緊板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)又有(you)(you)俗稱三不(bu)齊（西廂調）的(de)(de)(de)特殊(shu)唱(chang)法(fa)。

另外，還有一個山西省的(de)分(fen)支孝義(yi)碗碗腔(qiang)(qiang)，其主要(yao)有兩(liang)種(zhong)(zhong)聲腔(qiang)(qiang)，分(fen)別是皮腔(qiang)(qiang)和碗碗腔(qiang)(qiang)，均來(lai)自孝義(yi)皮影戲(xi)。皮腔(qiang)(qiang)唱腔(qiang)(qiang)有兩(liang)種(zhong)(zhong)形(xing)(xing)態，一種(zhong)(zhong)為四句體(ti)，另一種(zhong)(zhong)是可(ke)(ke)以多次反復的(de)上下句唱腔(qiang)(qiang)。碗碗腔(qiang)(qiang)唱腔(qiang)(qiang)的(de)特點是真假聲混用，多用虛詞假聲腔(qiang)(qiang)，假聲唱法(fa)分(fen)二(er)音(yin)子和再翻高(gao)形(xing)(xing)成(cheng)的(de)尖音(yin)子。由此(ci)可(ke)(ke)見碗碗腔(qiang)(qiang)的(de)聲腔(qiang)(qiang)體(ti)系是完整(zheng)和豐富的(de)。

服飾

戲劇服裝的(de)演變與發展，有(you)一個由簡到全的(de)過(guo)程(cheng)。中華(hua)人民共(gong)和國成立后(hou)，特別是在1960年代(dai)后(hou)，隨著劇目的(de)不(bu)斷繁榮發展，戲劇服裝更(geng)趨講究精(jing)美，豐富多(duo)彩，并具有(you)粗(cu)獷大(da)方(fang)，色(se)彩鮮艷，對比鮮明(ming)等特點。

戲曲(qu)服(fu)(fu)(fu)裝(zhuang)(zhuang)分為(wei)古代(dai)戲服(fu)(fu)(fu)裝(zhuang)(zhuang)和現(xian)代(dai)戲服(fu)(fu)(fu)裝(zhuang)(zhuang)，至于清代(dai)的服(fu)(fu)(fu)裝(zhuang)(zhuang)則有(you)專門的清裝(zhuang)(zhuang)，如箭(jian)衣(yi)(yi)、馬褂、大帽、長辮、靴子(zi)等；還有(you)一(yi)些特定職業(ye)的古裝(zhuang)(zhuang)戲服(fu)(fu)(fu)，如素道(dao)袍(pao)、箭(jian)衣(yi)(yi)、官衣(yi)(yi)、水(shui)袖等；同時，為(wei)了更(geng)符(fu)合(he)舞臺藝術的需要，傳(chuan)統戲除蟒、靠(kao)、校衛衣(yi)(yi)外，生、旦角服(fu)(fu)(fu)裝(zhuang)(zhuang)全部用(yong)反面緞材料；還有(you)梅蘭芳大師(shi)所要求的“三白(bai)一(yi)展(zhan)”（即領子(zi)白(bai)、水(shui)袖白(bai)、靴底白(bai)，衣(yi)(yi)服(fu)(fu)(fu)平(ping)展(zhan)）。服(fu)(fu)(fu)裝(zhuang)(zhuang)按(an)劇情需要分門別類，形(xing)成服(fu)(fu)(fu)裝(zhuang)(zhuang)分箱口：大衣(yi)(yi)箱、二衣(yi)(yi)箱、三衣(yi)(yi)箱、頭帽等。

妝容

秦腔、眉戶、碗(wan)碗(wan)腔、同州(zhou)梆子、京(jing)劇等戲(xi)(xi)曲(qu)劇種的(de)(de)人(ren)物妝(zhuang)(zhuang)容大同小(xiao)異。傳統戲(xi)(xi)有固定的(de)(de)臉(lian)譜，生(sheng)、旦為(wei)俊扮(ban)，凈、丑為(wei)粉扮(ban)。新編古代(dai)戲(xi)(xi)多按人(ren)物臉(lian)譜結合人(ren)物性格加(jia)以改(gai)革(ge)。現代(dai)戲(xi)(xi)則(ze)根據(ju)人(ren)物的(de)(de)年齡、性格、身(shen)份，在演員自然形象的(de)(de)基礎上(shang)，采用生(sheng)活化的(de)(de)化妝(zhuang)(zhuang)，并(bing)加(jia)以美化夸張。

建國后，鉛粉、干紅灒(zan)水(shui)、干墨灒(zan)水(shui)等水(shui)彩化(hua)妝(zhuang)被油彩妝(zhuang)代替，當(dang)時(shi)的特(te)(te)(te)點是濃(nong)、重、厚。但(dan)這在化(hua)妝(zhuang)品和(he)化(hua)妝(zhuang)技術上有(you)(you)很大(da)革新，同時(shi)，在保留傳統(tong)(tong)臉(lian)(lian)譜(pu)特(te)(te)(te)點的基(ji)礎上吸收了(le)京(jing)劇臉(lian)(lian)譜(pu)的特(te)(te)(te)長，在體現人(ren)物性格(ge)特(te)(te)(te)點和(he)化(hua)妝(zhuang)技巧(qiao)及審(shen)美(mei)上有(you)(you)了(le)很大(da)改進(jin)。在丑角(jiao)(jiao)的臉(lian)(lian)譜(pu)要(yao)求上也(ye)做了(le)妥善規范，如(ru)武丑在眉、鼻、眼中(zhong)間(jian)畫倒(dao)三角(jiao)(jiao)白眼窩；方巾丑畫成方形(xing)白眼窩，再加上眼角(jiao)(jiao)的魚(yu)尾紋。旦(dan)角(jiao)(jiao)，基(ji)本(ben)上采用包大(da)頭、花鬢、劉(liu)海(hai)齊用，頭面裝飾，釵環(huan)，戴花除使人(ren)物造型美(mei)外(wai)，主要(yao)根據人(ren)物身(shen)份而定。如(ru)傳統(tong)(tong)戲《金琬釵》中(zhong)旦(dan)角(jiao)(jiao)的頭飾，鮮艷、粉淡各有(you)(you)不同。

樂器

在皮影時(shi)期，代(dai)表樂(le)器(qi)(qi)(qi)主要有(you)(you)弦(xian)(xian)(xian)(xian)樂(le)器(qi)(qi)(qi)有(you)(you)月(yue)(yue)(yue)琴(qin)(qin)(qin)、硬弦(xian)(xian)(xian)(xian)（二(er)股弦(xian)(xian)(xian)(xian)）、板(ban)胡(hu)(hu)，管(guan)樂(le)器(qi)(qi)(qi)有(you)(you)嗩吶、馬號（喇(la)叭(ba)），打擊樂(le)器(qi)(qi)(qi)有(you)(you)梆子、銅(tong)碗(wan)(wan)、邊鼓、堂鼓、鐃鈸、鉸子、手鑼、大鑼（勾鑼）等(deng)；演唱時(shi)，由月(yue)(yue)(yue)琴(qin)(qin)(qin)碗(wan)(wan)碗(wan)(wan)領奏(zou)(zou)，硬弦(xian)(xian)(xian)(xian)、板(ban)胡(hu)(hu)伴隨。碰盅銅(tong)碗(wan)(wan)碗(wan)(wan)、截子、月(yue)(yue)(yue)琴(qin)(qin)(qin)、胡(hu)(hu)呼、二(er)股弦(xian)(xian)(xian)(xian)，專司樂(le)器(qi)(qi)(qi)的(de)(de)三、五人，無文(wen)武(wu)場之(zhi)分(fen)(fen)，但主兼何種樂(le)器(qi)(qi)(qi)也有(you)(you)明(ming)(ming)確分(fen)(fen)工。發(fa)展成舞臺戲(xi)曲劇種后，文(wen)武(wu)場分(fen)(fen)開，加進了笛子、揚琴(qin)(qin)(qin)、三弦(xian)(xian)(xian)(xian)兒、提琴(qin)(qin)(qin)之(zhi)類。但是(shi)富(fu)有(you)(you)特色(se)的(de)(de)幾種代(dai)表性樂(le)器(qi)(qi)(qi)所發(fa)出的(de)(de)音(yin)(yin)(yin)(yin)響并(bing)沒有(you)(you)被淹沒。用于擊拍的(de)(de)小銅(tong)碗(wan)(wan)碗(wan)(wan)和檀木(mu)截子格外(wai)清脆悅耳，中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)音(yin)(yin)(yin)(yin)硬弦(xian)(xian)(xian)(xian)胡(hu)(hu)呼，音(yin)(yin)(yin)(yin)響洪亮(liang)，使(shi)整個音(yin)(yin)(yin)(yin)樂(le)剛柔(rou)相濟。月(yue)(yue)(yue)琴(qin)(qin)(qin)的(de)(de)琴(qin)(qin)(qin)箱呈六(liu)角(jiao)形，上覆桐木(mu)板(ban)，琴(qin)(qin)(qin)脖無品，以(yi)牛筋為弦(xian)(xian)(xian)(xian)，彈撥出的(de)(de)音(yin)(yin)(yin)(yin)明(ming)(ming)朗而渾厚有(you)(you)力。二(er)股弦(xian)(xian)(xian)(xian)是(shi)碗(wan)(wan)碗(wan)(wan)腔中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)的(de)(de)高(gao)音(yin)(yin)(yin)(yin)樂(le)器(qi)(qi)(qi)，它的(de)(de)竹質琴(qin)(qin)(qin)筒較一般二(er)胡(hu)(hu)粗(cu)長，琴(qin)(qin)(qin)桿(gan)粗(cu)而短，音(yin)(yin)(yin)(yin)色(se)輕柔(rou)悠長雅致。伴奏(zou)(zou)中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)月(yue)(yue)(yue)琴(qin)(qin)(qin)、胡(hu)(hu)呼、二(er)股弦(xian)(xian)(xian)(xian)有(you)(you)其特殊的(de)(de)揉、滑(hua)技法(fa)，反(fan)復演奏(zou)(zou)出唱腔中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)的(de)(de)特色(se)旋律(lv)，效果甚佳，構(gou)成碗(wan)(wan)碗(wan)(wan)腔音(yin)(yin)(yin)(yin)樂(le)中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)的(de)(de)獨特風格。演奏(zou)(zou)中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)還有(you)(you)許多上滑(hua)、下滑(hua)的(de)(de)技法(fa)，使(shi)音(yin)(yin)(yin)(yin)樂(le)更加委(wei)婉動聽。

改革創新

碗碗腔搬上(shang)(shang)大(da)(da)舞臺后，樂(le)(le)(le)(le)隊(dui)的(de)(de)(de)體制有了(le)(le)很大(da)(da)的(de)(de)(de)變化：1956年(nian)(nian)至1966年(nian)(nian)，在傳統樂(le)(le)(le)(le)隊(dui)基礎上(shang)(shang)，加(jia)進了(le)(le)二(er)(er)胡、揚琴(qin)(qin)(qin)、洞簫、笛(di)子、琵琶、雙簧(huang)管(guan)、大(da)(da)提(ti)(ti)(ti)琴(qin)(qin)(qin)、三角(jiao)(jiao)鐵等(deng)中(zhong)(zhong)西(xi)樂(le)(le)(le)(le)器(qi)，組(zu)成(cheng)為已(yi)民為主、西(xi)樂(le)(le)(le)(le)為輔(fu)的(de)(de)(de)小型中(zhong)(zhong)西(xi)混合樂(le)(le)(le)(le)隊(dui)；1972年(nian)(nian)至1982年(nian)(nian)，在上(shang)(shang)述樂(le)(le)(le)(le)隊(dui)的(de)(de)(de)基礎上(shang)(shang)又(you)曾添(tian)了(le)(le)小提(ti)(ti)(ti)琴(qin)(qin)(qin)、中(zhong)(zhong)提(ti)(ti)(ti)琴(qin)(qin)(qin)、低(di)音(yin)提(ti)(ti)(ti)琴(qin)(qin)(qin)，全部木管(guan)和銅管(guan)樂(le)(le)(le)(le)器(qi)以及排(pai)笙(sheng)、定音(yin)鼓(gu)(gu)、吊釵(chai)、小軍鼓(gu)(gu)等(deng)大(da)(da)量西(xi)洋樂(le)(le)(le)(le)器(qi)，編(bian)制由十(shi)多(duo)人提(ti)(ti)(ti)升到三十(shi)多(duo)人，成(cheng)為了(le)(le)一個中(zhong)(zhong)型的(de)(de)(de)中(zhong)(zhong)西(xi)混合樂(le)(le)(le)(le)隊(dui)，并設專職指揮；1983年(nian)(nian)后，改為以民樂(le)(le)(le)(le)為主并吸收少量西(xi)洋樂(le)(le)(le)(le)器(qi)的(de)(de)(de)中(zhong)(zhong)型混合樂(le)(le)(le)(le)隊(dui)，減掉了(le)(le)大(da)(da)部分(fen)的(de)(de)(de)西(xi)洋樂(le)(le)(le)(le)器(qi)只保留了(le)(le)大(da)(da)提(ti)(ti)(ti)琴(qin)(qin)(qin)、低(di)音(yin)提(ti)(ti)(ti)琴(qin)(qin)(qin)、定音(yin)鼓(gu)(gu)、吊釵(chai)、三角(jiao)(jiao)鐵等(deng)少量樂(le)(le)(le)(le)器(qi)，同(tong)時(shi)又(you)曾添(tian)了(le)(le)古(gu)箏(zheng)、鋁(lv)板琴(qin)(qin)(qin)、電子琴(qin)(qin)(qin)、笙(sheng)、排(pai)鼓(gu)(gu)、柳琴(qin)(qin)(qin)、阮等(deng)中(zhong)(zhong)西(xi)樂(le)(le)(le)(le)器(qi)，編(bian)制人數減至二(er)(er)十(shi)多(duo)人。

曲牌

分弦(xian)索(suo)曲(qu)(qu)牌(pai)，總數約八十(shi)(shi)余首(shou)，節(jie)奏分為散、慢、中(zhong)、快四種(zhong)(zhong)類型，音(yin)(yin)樂結構(gou)分為只曲(qu)(qu)反復與多曲(qu)(qu)聯套兩種(zhong)(zhong)形態。其來源(yuan)一(yi)部分曲(qu)(qu)子(zi)民(min)間小曲(qu)(qu)和(he)吹鼓樂：一(yi)部分則是從秦(qin)(qin)腔(qiang)(qiang)、同州梆子(zi)及眉(mei)戶等姊(zi)妹(mei)藝術中(zhong)吸收衍化而來，特別是嗩吶曲(qu)(qu)牌(pai)、多數與秦(qin)(qin)腔(qiang)(qiang)近似或相同，但(dan)較秦(qin)(qin)腔(qiang)(qiang)原始。弦(xian)索(suo)曲(qu)(qu)牌(pai)則與眉(mei)戶比較接近。搬上大(da)舞臺后(hou)，對傳統(tong)曲(qu)(qu)牌(pai)進行了(le)革(ge)新(xin)，同時(shi)，也創作了(le)一(yi)定數量(liang)的配樂，豐富了(le)劇種(zhong)(zhong)音(yin)(yin)樂的表(biao)現力(li)。另外，還有(you)一(yi)定數量(liang)的曲(qu)(qu)牌(pai)、板式和(he)鑼(luo)鼓音(yin)(yin)樂。如(ru)：殺妲己、梵王(wang)宮、重臺、江怨、石(shi)榴、新(xin)春令、十(shi)(shi)樣景等。

音樂

碗碗腔的(de)音(yin)樂(le)(le)(le)(le)特(te)色(se)是細(xi)膩(ni) 、幽雅、耐(nai)人(ren)聽聞；不但有獨特(te)、悠揚(yang)、清麗的(de)樂(le)(le)(le)(le)曲(qu)，而且有抒情(qing)、優(you)美、感人(ren)的(de)唱(chang)腔；能(neng)表(biao)達生、旦、凈、丑各(ge)個行當和各(ge)種(zhong)不同人(ren)物的(de)復雜感情(qing)。碗碗腔音(yin)樂(le)(le)(le)(le)在發(fa)展過程(cheng)中，除吸(xi)收當地(di)民(min)間音(yin)樂(le)(le)(le)(le)，小調和說唱(chang)音(yin)樂(le)(le)(le)(le)外(wai)，又受秦腔、同州(zhou)梆(bang)子(zi)、眉戶和蒲州(zhou)梆(bang)子(zi)等(deng)劇種(zhong)的(de)影響(xiang)較(jiao)大，其弦索曲(qu)牌(pai)多(duo)數與眉戶相(xiang)同或(huo)近(jin)似，嗩(suo)吶(na)曲(qu)牌(pai)則與秦腔、同州(zhou)梆(bang)子(zi)大同小異。1972年起，采用了和聲、復調、配器等(deng)新的(de)作曲(qu)技法，豐富(fu)了色(se)彩、增(zeng)強(qiang)了厚度(du)、擴大了表(biao)現力，使(shi)伴(ban)奏藝術有了新的(de)發(fa)展。

曲沃(wo)碗(wan)(wan)碗(wan)(wan)腔(qiang)屬板腔(qiang)音(yin)樂(le)(le)，上、下句行腔(qiang)唱(chang)詞以(yi)七(qi)字句、十字句居多。它(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)唱(chang)腔(qiang)和過門穩定，其(qi)調式為徵調式。起初板式單調，唱(chang)腔(qiang)貧乏，在(zai)其(qi)發展過程中廣泛吸收(shou)(shou)了民間音(yin)樂(le)(le)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)養料和蒲劇、眉戶(hu)等(deng)劇種(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)曲調，結合當地的(de)(de)(de)(de)(de)(de)語調特(te)點，形成(cheng)具(ju)有(you)獨(du)特(te)風(feng)格(ge)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)唱(chang)腔(qiang)。它(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)音(yin)樂(le)(le)唱(chang)腔(qiang)悠(you)雅婉轉、纏綿抒情，甚為群眾所喜聞樂(le)(le)唱(chang)。碗(wan)(wan)碗(wan)(wan)腔(qiang)獨(du)具(ju)風(feng)格(ge)之處還在(zai)于(yu)它(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)一些(xie)唱(chang)腔(qiang)，末尾的(de)(de)(de)(de)(de)(de)假(jia)嗓拖(tuo)音(yin)中多出(chu)現七(qi)度跳升，雖翻高七(qi)度，卻異常(chang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)圓(yuan)潤和諧，毫(hao)無生硬突兀(wu)之感。曲沃(wo)碗(wan)(wan)碗(wan)(wan)腔(qiang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)基本板式有(you)慢板、二八(ba)、流水、介板等(deng)。還吸收(shou)(shou)融匯了其(qi)他劇種(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)曲牌。它(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)音(yin)樂(le)(le)雖多方吸收(shou)(shou)，但多而不雜，總是在(zai)發揮(hui)自己(ji)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)特(te)點基礎上化而用(yong)之，始終未(wei)失去(qu)其(qi)聲腔(qiang)特(te)色(se)，保持(chi)了自己(ji)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)風(feng)格(ge)。

表演特色

陜(shan)西東路碗(wan)(wan)碗(wan)(wan)腔(qiang)皮(pi)影戲，在(zai)大量(liang)吸(xi)收(shou)蒲劇等劇種(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)舞臺表演(yan)技藝的(de)(de)(de)(de)(de)同時(shi)，還繼承和(he)發展(zhan)了(le)皮(pi)影藝術(shu)中(zhong)(zhong)“皮(pi)人”的(de)(de)(de)(de)(de)表演(yan)風(feng)格，特(te)別是(shi)女演(yan)員(yuan)模擬(ni)“皮(pi)人”圖案、動畫的(de)(de)(de)(de)(de)動作，頗為(wei)群眾(zhong)(zhong)所喜愛。這些(xie)卡通動作結合劇本(ben)內容配(pei)上(shang)碗(wan)(wan)碗(wan)(wan)腔(qiang)的(de)(de)(de)(de)(de)特(te)殊音樂，抒發歡快、輕佻、憤恨等各(ge)種(zhong)感情非常協(xie)調，使劇詞、音樂、表演(yan)融為(wei)一體(ti)。所以(yi)人們風(feng)趣的(de)(de)(de)(de)(de)稱這種(zhong)表演(yan)為(wei)“活(huo)皮(pi)影”，這是(shi)人們對(dui)戲曲舞臺碗(wan)(wan)碗(wan)(wan)腔(qiang)藝術(shu)風(feng)格和(he)表演(yan)特(te)色的(de)(de)(de)(de)(de)一種(zhong)形(xing)象比喻。每個形(xing)態各(ge)異(yi)的(de)(de)(de)(de)(de)皮(pi)影，都(dou)共(gong)有精巧細致，形(xing)體(ti)玲瓏，圖案花紋優雅的(de)(de)(de)(de)(de)特(te)性，帶有濃(nong)郁的(de)(de)(de)(de)(de)民(min)族(zu)文化內涵和(he)地域氣息，表達出中(zhong)(zhong)國傳統民(min)間藝術(shu)深(shen)厚的(de)(de)(de)(de)(de)歷史底(di)蘊。帶給觀眾(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)是(shi)聽覺(jue)與視覺(jue)上(shang)合二為(wei)一的(de)(de)(de)(de)(de)藝術(shu)享受。

登臺(tai)后(hou)的(de)碗碗腔雖然吸收(shou)了其他劇種的(de)一(yi)些藝術形式，但將皮(pi)影戲的(de)動作保留在(zai)舞臺(tai)上，如(ru)旦角抒發情懷時，一(yi)手(shou)(shou)(shou)指前，一(yi)手(shou)(shou)(shou)指后(hou)，身體(ti)小幅度前仰后(hou)顛；生角走臺(tai)步時，兩臂微屈，寬(kuan)袖前后(hou)擺動，側(ce)身緩緩而(er)行；在(zai)武打方(fang)面更是保留了皮(pi)影遺風。另外(wai)，碗碗腔搬上大舞臺(tai)后(hou)融(rong)入了很多傳統戲曲特技，如(ru)吹火、水袖功、扇子功、手(shou)(shou)(shou)絹功等。

流派藝術

陜西碗碗腔

碗(wan)(wan)(wan)碗(wan)(wan)(wan)腔(qiang)產生(sheng)和形成(cheng)年(nian)代(dai)，據史料(liao)和老藝(yi)人追憶大(da)約產生(sheng)在清乾隆(long)年(nian)間（1736-1795），并產生(sheng)了(le)著名戲曲(qu)家李芳桂(gui)及其(qi)作品八本兩折(zhe)，稱為“十大(da)本”，總觀(guan)十大(da)本唱詞結構(gou)，遠在作者所處的年(nian)代(dai)，碗(wan)(wan)(wan)碗(wan)(wan)(wan)腔(qiang)主(zhu)要唱板就(jiu)已形成(cheng)。

碗(wan)碗(wan)腔(qiang)(qiang)過去一(yi)(yi)(yi)直是皮(pi)影(ying)(ying)演唱，在(zai)陜(shan)西以同(tong)(tong)、朝(chao)為中心。民(min)間流傳有(you)(you)“華(hua)州的(de)迷胡，合陽(yang)的(de)線，同(tong)(tong)、朝(chao)的(de)燈影(ying)(ying)天下傳”之說。據《重修(xiu)華(hua)縣(xian)(xian)縣(xian)(xian)志稿》記載(zai)：“時腔(qiang)(qiang)，即(ji)碗(wan)碗(wan)腔(qiang)(qiang)，來(lai)自同(tong)(tong)、朝(chao)一(yi)(yi)(yi)帶”，稱為東(dong)路碗(wan)碗(wan)腔(qiang)(qiang)，流布于關中東(dong)府一(yi)(yi)(yi)帶；嘉慶(qing)、道(dao)光時期，同(tong)(tong)、朝(chao)著(zhu)名(ming)班(ban)社(she)布：李(li)(li)家(jia)班(ban)、齊家(jia)班(ban)、王家(jia)班(ban)、參子(zi)(zi)(zi)班(ban)、祥(xiang)盛班(ban)等；碗(wan)碗(wan)腔(qiang)(qiang)皮(pi)影(ying)(ying)戲(xi)的(de)藝人極(ji)多，清末出名(ming)的(de)“簽手(shou)”有(you)(you)：七(qi)喜、王蔓(man)、參苗子(zi)(zi)(zi)、一(yi)(yi)(yi)桿旗、歪脖(bo)子(zi)(zi)(zi)；民(min)國以來(lai)在(zai)大荔韋林一(yi)(yi)(yi)方(fang)有(you)(you)李(li)(li)家(jia)三代(dai)，即(ji)桃核(he)（人俗稱桃胡）、李(li)(li)義瑞、李(li)(li)存(cun)才；沙底一(yi)(yi)(yi)方(fang)有(you)(you)：張禮常、雷文立(li)、劉黑娃、王善(shan)子(zi)(zi)(zi)、王風堂(tang)；大荔一(yi)(yi)(yi)方(fang)有(you)(you)：王四(si)貴、金奎、王牛；名(ming)樂師有(you)(you)瞎燈、張水龍(long)、西番、柴緒好、張志英(ying)、喬(qiao)玉山(shan)等；名(ming)“簽手(shou)”有(you)(you)金保、有(you)(you)才、更(geng)新、黨(dang)振海、根聲、京(jing)娃等。

陜西省戲曲(qu)(qu)研(yan)究院在建國初期的(de)(de)老一輩戲曲(qu)(qu)藝術家(jia)(jia)李(li)(li)瑞芳(fang)、吳(wu)德(de)(de)、寇治德(de)(de)、馬友仙(xian)、焦瑞霞、苗德(de)(de)發、段林(lin)菊、郝彩鳳、雷開(kai)元(yuan)等(deng)，都對陜西戲曲(qu)(qu)做出了(le)卓越(yue)的(de)(de)貢獻，更培(pei)養出了(le)很多優秀的(de)(de)地方(fang)戲曲(qu)(qu)演員，如：李(li)(li)梅、李(li)(li)東橋、李(li)(li)娟(juan)、張(zhang)新尚、任小蕾、李(li)(li)君(jun)梅、任美玉(yu)等(deng)；振興地方(fang)戲曲(qu)(qu)發展更離不(bu)開(kai)這些幕后藝術家(jia)(jia)的(de)(de)付出，著名劇(ju)作家(jia)(jia)黃俊耀、朱學(xue)、張(zhang)曉斌、陳(chen)彥(yan)等(deng)；著名戲曲(qu)(qu)編曲(qu)(qu)、演奏(zou)家(jia)(jia)黃育英、趙季平、石(shi)仲柯(ke)、薛天信、張(zhang)德(de)(de)寧、王激等(deng)。

孝義碗碗腔

據(ju)傳，清末光(guang)緒初年(nian)，陜(shan)西朝邑（今大(da)荔(li)）一帶，連(lian)年(nian)大(da)旱，寸(cun)草(cao)不生。

當地(di)碗(wan)碗(wan)腔藝(yi)人因逃荒而流(liu)落山西，后(hou)分為南北兩(liang)支，其(qi)赴(fu)北的(de)(de)一支，在孝義、汾陽一帶，受中路梆子(zi)和孝義皮(pi)(pi)腔、汾陽地(di)秧歌(ge)等(deng)影(ying)響，逐步形(xing)成孝義碗(wan)碗(wan)腔。據老(lao)藝(yi)人回憶，約光(guang)緒(xu)(xu)中期(qi)，兌(dui)鎮(zhen)后(hou)莊的(de)(de)碗(wan)碗(wan)腔皮(pi)(pi)影(ying)藝(yi)人劉夠清(qing)，曾(ceng)兩(liang)次赴(fu)陜(shan)學習紗(sha)窗皮(pi)(pi)影(ying)的(de)(de)雕刻藝(yi)術，當地(di)不少青年人加入影(ying)戲班，職(zhi)業和半(ban)職(zhi)業性質的(de)(de)戲班逐年遞增，并(bing)吸收了木偶(ou)戲和晉劇、蒲劇的(de)(de)一些劇目。至光(guang)緒(xu)(xu)末(mo)期(qi)，孝義碗(wan)碗(wan)腔的(de)(de)影(ying)戲班子(zi)已達(da)六七(qi)十個(ge)，演出遍布(bu)全晉，還(huan)(huan)遠達(da)寧(ning)夏、遼寧(ning)等(deng)地(di)，并(bing)涌現出一批著名藝(yi)人：王(wang)寶棟（扦工精熟，操技藏神）；張立廣（鋼音鐵嗓，月迷(mi)星驚）；井(jing)潤元（專(zhuan)說閨門戲，人稱“小姐班”）；李(li)付德（擅唱喜鬧劇，譽(yu)為“哈哈班”）；此外(wai)，還(huan)(huan)有張萬年、于吉榮、宋(song)廣德、耿付有等(deng)一大批青年藝(yi)人，操說各有千秋，譽(yu)滿汾陽、平(ping)遙、介休、孝義、祁縣(xian)、太谷等(deng)地(di)。

第一批國(guo)家級非物質(zhi)文化遺產(chan)孝義碗碗腔的傳(chuan)承人：田學思、張建琴。

曲沃碗碗腔

碗(wan)(wan)碗(wan)(wan)腔(qiang)傳入曲(qu)(qu)(qu)沃(wo)(wo)之年(nian)代尚不(bu)久遠，已故(gu)84歲(sui)的(de)(de)(de)(de)老藝(yi)人“巴字茂”生前曾多(duo)次(ci)講過他(ta)赴(fu)陜(shan)西學習皮(pi)影(ying)戲(xi)的(de)(de)(de)(de)經(jing)過，而(er)且曲(qu)(qu)(qu)沃(wo)(wo)的(de)(de)(de)(de)碗(wan)(wan)碗(wan)(wan)腔(qiang)和陜(shan)西的(de)(de)(de)(de)碗(wan)(wan)碗(wan)(wan)腔(qiang)在(zai)音(yin)樂唱腔(qiang)、樂器(qi)等(deng)方(fang)面有(you)很(hen)多(duo)相同相近之處(chu)。曲(qu)(qu)(qu)沃(wo)(wo)碗(wan)(wan)碗(wan)(wan)吸收(shou)了曲(qu)(qu)(qu)沃(wo)(wo)秧歌、曲(qu)(qu)(qu)沃(wo)(wo)地方(fang)戲(xi)曲(qu)(qu)(qu)蒲劇(ju)(ju)(ju)和眉(mei)戶(hu)劇(ju)(ju)(ju)的(de)(de)(de)(de)強調(diao)，吸收(shou)曲(qu)(qu)(qu)沃(wo)(wo)民間音(yin)樂的(de)(de)(de)(de)曲(qu)(qu)(qu)牌，同時吸收(shou)蒲劇(ju)(ju)(ju)、越劇(ju)(ju)(ju)、川劇(ju)(ju)(ju)、晉劇(ju)(ju)(ju)等(deng)劇(ju)(ju)(ju)種(zhong)的(de)(de)(de)(de)服飾(shi)、臉譜、舞(wu)臺美術、念白及表演方(fang)式(shi)，更將(jiang)曲(qu)(qu)(qu)沃(wo)(wo)皮(pi)影(ying)的(de)(de)(de)(de)表演風格保留下來(lai)。曲(qu)(qu)(qu)沃(wo)(wo)碗(wan)(wan)碗(wan)(wan)在(zai)晉南地區享有(you)盛譽，被譽為(wei)“晉南第(di)一(yi)腔(qiang)”，深受群眾(zhong)的(de)(de)(de)(de)喜愛。曲(qu)(qu)(qu)沃(wo)(wo)有(you)三晉“小江南”之稱(cheng)，為(wei)這一(yi)藝(yi)術的(de)(de)(de)(de)繁衍生息提(ti)供了有(you)力支撐。經(jing)多(duo)年(nian)的(de)(de)(de)(de)傳承發展，于清(qing)末民國(guo)初年(nian)達到鼎盛。民國(guo)初年(nian)，出(chu)現很(hen)多(duo)班社，主要(yao)有(you)陳(chen)小班、大(da)富班、保子班等(deng)，形(xing)成了不(bu)同的(de)(de)(de)(de)藝(yi)術流派。

曲沃碗碗腔與孝(xiao)義碗碗腔有明(ming)顯(xian)區別(bie)。一是戲(xi)曲語言用了(le)“蒲(pu)州邦子”的(de)(de)道白(bai)聲韻(yun)；二是傳承了(le)碗碗腔的(de)(de)“撩板”和(he)“直桿二八”板式，按(an)照行當及角色的(de)(de)情緒(xu)變化，使(shi)唱腔更加(jia)流暢，更加(jia)符合人物特性；三是加(jia)入了(le)“中(zhong)(zhong)音(yin)板胡(hu)”，打擊(ji)樂(le)采用的(de)(de)是小(xiao)直徑馬鑼、蒲(pu)劇的(de)(de)大窩(wo)鐃鈸、曲沃秧歌中(zhong)(zhong)的(de)(de)小(xiao)鉸(jiao)子；四是表演形態上更多(duo)的(de)(de)追求(qiu)皮影戲(xi)的(de)(de)拙中(zhong)(zhong)之(zhi)美，既夸(kua)張又浪漫。

第五(wu)批國家(jia)級非物質(zhi)文(wen)化(hua)遺產(chan)曲沃碗碗腔傳承人：解紅旗(qi)。