傳統戲曲劇種(zhong)之一。主要流行于(yu)河(he)北省南部、河(he)南省北部和(he)(he)山(shan)西省東南部,平(ping)(ping)(ping)調(diao)落子是“武(wu)安平(ping)(ping)(ping)調(diao)”和(he)(he)“武(wu)安落子”的(de)總(zong)稱。一般平(ping)(ping)(ping)調(diao)落子劇團演(yan)(yan)員(yuan),都能(neng)兼演(yan)(yan)平(ping)(ping)(ping)調(diao)和(he)(he)落子。抗戰時期(qi)平(ping)(ping)(ping)調(diao)落子稱“紅(hong)色劇種(zhong)”,在(zai)解放(fang)區產生(sheng)了較大(da)的(de)影響(xiang)。
“武安平調(diao)”也稱“平調(diao)劇”,屬梆子腔系,約在明末清初由(you)河(he)南懷調(diao)演(yan)變而(er)成,在發(fa)展過(guo)程(cheng)中又受到了越(yue)調(diao)唱腔影(ying)響(xiang),因而(er)有“平越(yue)懷調(diao)不(bu)分家”之說(shuo)。1911年以后(hou)在武安地區相(xiang)當盛行。建國后(hou)在邯鄲各(ge)個地區影(ying)響(xiang)力較為宏大。
有(you)200多(duo)個(ge)傳(chuan)統劇目,多(duo)取材于歷(li)史故事。
行(xing)(xing)當(dang)有(you)4生、4旦(dan)、4 花(hua)臉(lian)(lian)之分,平(ping)調的(de)表演(yan)行(xing)(xing)當(dang),較比(bi)落子行(xing)(xing)當(dang)齊全(quan),生行(xing)(xing)即老生、小生、紅(hong)生、武生,旦(dan)行(xing)(xing)即正旦(dan)(青衣)、小旦(dan)(花(hua)旦(dan)、閨門旦(dan))、老旦(dan)、帥(shuai)旦(dan)等(deng),凈行(xing)(xing)即大(da)花(hua)臉(lian)(lian)、二花(hua)臉(lian)(lian)、雜花(hua)臉(lian)(lian),丑角也稱(cheng)小花(hua)臉(lian)(lian)(丑角分文(wen)丑、武丑,并兼(jian)演(yan)彩旦(dan)、婆(po)子)。以生、旦(dan)戲(xi)為(wei)主。
傳統代表劇(ju)目(mu)有(you)《兩狼(lang)山(shan)(shan)》、《三(san)進帳(zhang)》、《鍘趙王》、《桃(tao)花庵(an)》、《盤(pan)坡》、《董家嶺》、《反西唐》、《歸宗圖》、《鍘美(mei)案(an)》、《平遼東(dong)》、《反長安》、《姚剛征(zheng)南(nan)》、《三(san)上轎》、《反徐州》、《寶(bao)蓮燈》、《十五貫(guan)》、《調寇(kou)》、《楊門女將》、《孫安動本》、《岳飛與宗澤》、《李剛打朝》、《少國(guo)公(gong)》、《蝴蝶杯》、《趙氏孤兒》、《下(xia)陳州》、《豹頭山(shan)(shan)》、《雷振海征(zheng)北(bei)》、《李彥龍征(zheng)南(nan)》、《殺齊(qi)王》、《九華山(shan)(shan)》、《丟官記》、《斬楊景》、《對花槍》、《京娘傳奇》、《宋宮(gong)奇冤》、《半夜夫妻》等。建國(guo)后(hou),也上演了(le)一些現代劇(ju)目(mu),如(ru)《沙家浜》、《智取威虎山(shan)(shan)》、《小二黑結(jie)婚(hun)》、《洪湖赤衛隊》、《江姐》、《紅云崗(gang)》、《劉胡蘭》、《杜鵑山(shan)(shan)》、《龍江頌(song)》等。
平(ping)調的主要板(ban)式(shi)有慢板(ban)、二(er)八(ba)板(ban)、流水板(ban)、散板(ban)、栽板(ban)、垛板(ban)等(deng),早期主要伴(ban)奏樂(le)器有軋琴(qin)(qin)(qin)(平(ping)調特(te)有樂(le)器,有七、八(ba)條(tiao)弦,用秫秸桿拉奏)、板(ban)胡(hu)、土琵琶(pa)等(deng),現已二(er)弦為主樂(le)器,和板(ban)胡(hu)、二(er)胡(hu)、琵琶(pa)、三(san)弦、月琴(qin)(qin)(qin)、笛、笙、嗩(suo)吶(na)等(deng)樂(le)器。專業劇(ju)團還增加了電子(zi)琴(qin)(qin)(qin)、大提琴(qin)(qin)(qin)等(deng)。在表(biao)演(yan)上(shang)具有活(huo)潑、粗獷、柔美動聽、激昂,豪(hao)放的風格特(te)點(dian)。
武安落子(zi)(zi)原名蓮(lian)花落,清(qing)末由高(gao)舞(wu)曲“花唱(chang)”演變(bian)而來(lai)(lai)。開始(shi)由數人手持霸王(wang)鞭對唱(chang),后(hou)來(lai)(lai)發展成化(hua)裝表(biao)演,角色也有(you)(you)了生旦之分(fen),逐漸登上(shang)舞(wu)臺形成劇(ju)種(zhong)(zhong)。唱(chang)腔屬板(ban)(ban)式(shi)變(bian)化(hua)體,旋(xuan)律優(you)美(mei)動聽,有(you)(you)濃(nong)郁的鄉土氣息。落子(zi)(zi)的主(zhu)要(yao)板(ban)(ban)式(shi)和(he)腔調有(you)(you)慢板(ban)(ban)、流水板(ban)(ban)、散(san)板(ban)(ban)、高(gao)腔、娃子(zi)(zi)、贊(zan)子(zi)(zi)語、坎頭句(ju)、悲(bei)腔、迷子(zi)(zi)等;絲弦和(he)嗩吶曲牌(pai)有(you)(you)20余(yu)種(zhong)(zhong)。過去(qu)只用(yong)板(ban)(ban)胡、板(ban)(ban)鼓、大鑼伴奏,后(hou)增(zeng)加(jia)二胡、三弦、笛(di)、笙等樂器。表(biao)演動作(zuo)矯健(jian)活潑、樸實健(jian)康。有(you)(you)些(xie)行當常可(ke)兼演。其表(biao)演不以武功(gong)和(he)戲(xi)曲程式(shi)見長,而是(shi)將秧歌、高(gao)蹺等民(min)間(jian)舞(wu)蹈和(he)生活動作(zuo)融于戲(xi)中,邊(bian)唱(chang)邊(bian)做,載歌載舞(wu),在敘事中抒(shu)情,幽默風趣,活潑自如。傳(chuan)統劇(ju)目有(you)(you)100余(yu)個,多是(shi)民(min)間(jian)小戲(xi),如《借髢髢》、《端花》、《勸九紅》、《跑沙灘》、《機房訓子(zi)(zi)》等。
抗(kang)日(ri)戰爭(zheng)期間,在中國共產黨領導下,平(ping)調藝人(ren)曾做過(guo)一些(xie)革(ge)新工(gong)作,演(yan)(yan)過(guo)一些(xie)《血淚仇(chou)》等(deng)新戲。解放后省(sheng)文化(hua)廳(ting)曾作為全(quan)省(sheng)重點劇(ju)(ju)(ju)種加以(yi)扶植,并派(pai)省(sheng)內(nei)多(duo)名(ming)專(zhuan)業文藝工(gong)作者協助改革(ge),改編(bian)加工(gong)了平(ping)調《兩狼(lang)山》、《鍘趙(zhao)王》、《盤坡(po)》等(deng)劇(ju)(ju)(ju)目。武(wu)安、邯鄲(dan)兩專(zhuan)業團均曾排演(yan)(yan)過(guo)這些(xie)戲,且保留演(yan)(yan)出至今。中華(hua)人(ren)民共和國成立(li)后,曾先后建立(li)過(guo)邯鄲(dan)專(zhuan)區平(ping)調落子劇(ju)(ju)(ju)團等(deng)五(wu)個(ge)專(zhuan)業劇(ju)(ju)(ju)團。名(ming)演(yan)(yan)員(yuan)有(you)任耀華(hua)、魏洪昌、李魁(kui)元、武(wu)鴻(hong)鳳等(deng)。《端花》已(yi)攝制成影(ying)片。
清道光、咸豐年間(jian),武(wu)(wu)安藝(yi)(yi)人(ren)(ren)喜(xi)順,流落(luo)(luo)(luo)到(dao)山(shan)西黎城(cheng),適逢此縣有(you)個(ge)李鎖柱(zhu),喜(xi)編(bian)戲(xi)(xi)(xi)文,兩人(ren)(ren)合作(zuo)(zuo),喜(xi)順遂(sui)將武(wu)(wu)安落(luo)(luo)(luo)子(zi)(zi)(zi)傳(chuan)入(ru)上黨,形成了(le)(le)(le)(le)上黨落(luo)(luo)(luo)子(zi)(zi)(zi)。清同治三年(1864)武(wu)(wu)安有(you)位(wei)(wei)叫“假媳婦”的(de)藝(yi)(yi)人(ren)(ren)去(qu)河南內(nei)黃(huang)縣唱落(luo)(luo)(luo)子(zi)(zi)(zi),與當地一(yi)位(wei)(wei)姓趙的(de)藝(yi)(yi)人(ren)(ren)共同組班(ban)唱戲(xi)(xi)(xi),后來發展成為(wei)(wei)內(nei)黃(huang)落(luo)(luo)(luo)子(zi)(zi)(zi)。抗(kang)日(ri)(ri)戰爭時期,武(wu)(wu)安、涉縣一(yi)帶為(wei)(wei)八路軍(jun)根據地。許(xu)多落(luo)(luo)(luo)子(zi)(zi)(zi)演(yan)(yan)員參軍(jun)參戰,當地平調(diao)落(luo)(luo)(luo)子(zi)(zi)(zi)班(ban)社也多屬(shu)民主(zhu)政權領導,常隨軍(jun)演(yan)(yan)出。排演(yan)(yan)了(le)(le)(le)(le)《范小(xiao)丑參軍(jun)》、《派款》、《巫(wu)嬸(shen)坦白》等(deng)新(xin)戲(xi)(xi)(xi),有(you)的(de)落(luo)(luo)(luo)子(zi)(zi)(zi)演(yan)(yan)員,如王景元、王春等(deng),在為(wei)(wei)部隊演(yan)(yan)出時被日(ri)(ri)軍(jun)包圍,壯烈犧牲。解放戰爭期間(jian),還(huan)有(you)一(yi)些落(luo)(luo)(luo)子(zi)(zi)(zi)藝(yi)(yi)人(ren)(ren)隨軍(jun)南下。中華人(ren)(ren)民共和(he)國成立(li)后,河北(bei)省邯鄲專區曾對武(wu)(wu)安平調(diao)、落(luo)(luo)(luo)子(zi)(zi)(zi)兩個(ge)劇種(zhong)進行了(le)(le)(le)(le)重點(dian)扶(fu)植,先后派遣一(yi)批新(xin)文藝(yi)(yi)工作(zuo)(zuo)者和(he)戲(xi)(xi)(xi)曲(qu)專業干部到(dao)邯鄲地區平調(diao)劇團,對平調(diao)落(luo)(luo)(luo)子(zi)(zi)(zi)的(de)劇目和(he)音樂進行挖掘整理。1956年河北(bei)省第(di)一(yi)屆戲(xi)(xi)(xi)曲(qu)觀(guan)摩大(da)會(hui)上,武(wu)(wu)安落(luo)(luo)(luo)子(zi)(zi)(zi)《借髢髢》獲得好評,并整理改編(bian)了(le)(le)(le)(le)落(luo)(luo)(luo)子(zi)(zi)(zi)《端花(hua)》,創作(zuo)(zuo)了(le)(le)(le)(le)落(luo)(luo)(luo)子(zi)(zi)(zi)《高山(shan)流水》等(deng)一(yi)批有(you)影響的(de)劇目。1958年邯鄲地區戲(xi)(xi)(xi)校(xiao)開設了(le)(le)(le)(le)平調(diao)落(luo)(luo)(luo)子(zi)(zi)(zi)班(ban),培(pei)養了(le)(le)(le)(le)房志(zhi)彬、李淑蘭等(deng)一(yi)批新(xin)演(yan)(yan)員。
武安落子有(you)傳統劇(ju)目(mu)一百四十(shi)余出,代表性劇(ju)目(mu)有(you)《借髢髢》、《呂蒙正趕(gan)齋》、《老少換妻》、《賣秒郎》、《小過年》、《賣布》、《小二姐做夢(meng)》、《李彥(yan)貴賣水》、《訪昆山》、《秦雪梅》、《借當(dang)》、《藍橋會(hui)》、《何文秀》、《王小趕(gan)腳(jiao)》、《打丁僧》、《杭州失印》、《鬧(nao)驢》、《跪花廳》、《鬧(nao)書房》、《機房訓(xun)子》、《大(da)上吊》、《頂燈》、《安安送米》等。
“武(wu)(wu)安(an)(an)平(ping)調(diao)(diao)”也稱(cheng)“平(ping)調(diao)(diao)劇”起源無(wu)文字記(ji)載。據1954年調(diao)(diao)查,有兩種(zhong)傳說(shuo)。一說(shuo)明代時(shi)武(wu)(wu)安(an)(an)有兩個落魄文人(ren)(兄(xiong)弟倆),分(fen)別創(chuang)立了武(wu)(wu)安(an)(an)平(ping)調(diao)(diao)和開(kai)州(zhou)平(ping)調(diao)(diao)(開(kai)州(zhou)即(ji)河南(nan)濮陽,開(kai)州(zhou)平(ping)調(diao)(diao)亦稱(cheng)大梆子,流行(xing)于豫北、冀(ji)南(nan)一帶)。二說(shuo)明末時(shi),武(wu)(wu)安(an)(an)和村(cun)白(bai)某(mou),西(xi)湖村(cun)曹(cao)(cao)某(mou),在河南(nan)演唱懷調(diao)(diao)頗有名(ming)氣(qi),后回鄉(xiang)創(chuang)辦曹(cao)(cao)白(bai)兩科班。他們在懷調(diao)(diao)的(de)(de)(de)基(ji)礎上,吸收武(wu)(wu)安(an)(an)方(fang)言和民間(jian)歌曲(qu),逐步(bu)形成(cheng)(cheng)了武(wu)(wu)安(an)(an)平(ping)調(diao)(diao)。武(wu)(wu)安(an)(an)平(ping)調(diao)(diao)基(ji)本(ben)定型約在150年前,即(ji)清代各種(zhong)花部小戲盛(sheng)行(xing)之(zhi)時(shi)。平(ping)調(diao)(diao)角色行(xing)當(dang)齊(qi)全,有所謂“四(si)(si)梁(liang)八柱”或“四(si)(si)生四(si)(si)旦四(si)(si)花臉(lian)十二行(xing)”之(zhi)說(shuo)。武(wu)(wu)安(an)(an)平(ping)調(diao)(diao)的(de)(de)(de)武(wu)(wu)打(da)自成(cheng)(cheng)一格,粗獷、豪(hao)放,帶有彪悍的(de)(de)(de)民間(jian)武(wu)(wu)術氣(qi)概。藝人(ren)多為(wei)本(ben)縣人(ren),故(gu)以武(wu)(wu)安(an)(an)話(hua)為(wei)基(ji)礎韻白(bai),有的(de)(de)(de)戲、有的(de)(de)(de)人(ren)物甚至完全用武(wu)(wu)安(an)(an)方(fang)言,鄉(xiang)土氣(qi)息濃(nong)厚,風格淳正樸實。
“武(wu)安(an)落(luo)子(zi)”也稱“落(luo)子(zi)劇”,原名蓮(lian)花落(luo)源于民(min)(min)間曲(qu)調(diao)(diao),經歷(li)代藝(yi)人口(kou)(kou)傳、加(jia)(jia)工(gong)、改革,逐步(bu)形成(cheng)獨特的(de)(de)(de)音樂風(feng)(feng)格(ge)(ge)(ge)和(he)表演(yan)(yan)藝(yi)術。據明代《武(wu)安(an)史話(hua)》記載,武(wu)安(an)明代即(ji)有(you)戲(xi)(xi)樓,落(luo)子(zi)戲(xi)(xi)當(dang)為(wei)演(yan)(yan)出(chu)劇種之一(yi)。最(zui)初稱其為(wei)“硬歌(ge)”,即(ji)無樂器,坐著硬唱,后逐漸發(fa)展為(wei)一(yi)人腳踏(ta)小(xiao)(xiao)(xiao)(xiao)(xiao)鼓(gu),手持(chi)竹板,順口(kou)(kou)編唱。至明末清(qing)初,有(you)的(de)(de)(de)地(di)方(fang)又(you)(you)(you)出(chu)現了(le)(le)“打霸王鞭”、“翠月檀(tan)香(xiang)”的(de)(de)(de)舞蹈(dao)形式(shi)(shi)。隨著時間的(de)(de)(de)推移,“硬歌(ge)”的(de)(de)(de)曲(qu)調(diao)(diao)與“翠月檀(tan)香(xiang)”舞蹈(dao)形式(shi)(shi)相結(jie)合,構成(cheng)了(le)(le)武(wu)安(an)落(luo)子(zi)的(de)(de)(de)早期藝(yi)術。此后,唱腔、戲(xi)(xi)裝、道(dao)具(ju)、化妝、伴(ban)奏(zou)(zou)均有(you)發(fa)展和(he)改進,形成(cheng)獨特的(de)(de)(de)風(feng)(feng)格(ge)(ge)(ge)。武(wu)安(an)落(luo)子(zi)行當(dang)較(jiao)(jiao)齊(qi)全,主要有(you)小(xiao)(xiao)(xiao)(xiao)(xiao)旦(dan)(dan)、青衣、小(xiao)(xiao)(xiao)(xiao)(xiao)生(sheng)、小(xiao)(xiao)(xiao)(xiao)(xiao)丑(chou)、老(lao)(lao)生(sheng)等。昔時分工(gong)不甚(shen)嚴(yan)格(ge)(ge)(ge),小(xiao)(xiao)(xiao)(xiao)(xiao)旦(dan)(dan)、小(xiao)(xiao)(xiao)(xiao)(xiao)生(sheng)大(da)(da)都相互兼(jian)演(yan)(yan),三(san)花臉還能演(yan)(yan)老(lao)(lao)旦(dan)(dan)、彩旦(dan)(dan),有(you)些(xie)三(san)花臉又(you)(you)(you)可由小(xiao)(xiao)(xiao)(xiao)(xiao)生(sheng)代替(ti),小(xiao)(xiao)(xiao)(xiao)(xiao)旦(dan)(dan)又(you)(you)(you)可代娃娃。現在行當(dang)分工(gong)較(jiao)(jiao)前嚴(yan)格(ge)(ge)(ge),但仍(reng)有(you)兼(jian)演(yan)(yan)現象。舞臺道(dao)具(ju)較(jiao)(jiao)為(wei)簡(jian)單(dan),表演(yan)(yan)不以武(wu)功和(he)戲(xi)(xi)曲(qu)程(cheng)式(shi)(shi)豐富見長(chang),將秧歌(ge)、高蹺等民(min)(min)間舞蹈(dao)及實際生(sheng)活中的(de)(de)(de)某些(xie)動作融于戲(xi)(xi)中,邊(bian)唱邊(bian)做(zuo)、且歌(ge)且舞,既(ji)敘(xu)(xu)事(shi)又(you)(you)(you)抒情,活潑自(zi)如。道(dao)白使用武(wu)安(an)方(fang)言(yan),莊諧兼(jian)重,常有(you)妙(miao)語聯珠,具(ju)有(you)強烈的(de)(de)(de)鄉土氣息。武(wu)安(an)落(luo)子(zi)早期伴(ban)樂比(bi)較(jiao)(jiao)簡(jian)單(dan),明末清(qing)初的(de)(de)(de)“硬歌(ge)”只有(you)鑼踏(ta)鼓(gu),清(qing)末舞蹈(dao)的(de)(de)(de)引入(ru)又(you)(you)(you)增(zeng)添(tian)了(le)(le)镲鈸,民(min)(min)國年間老(lao)(lao)藝(yi)人胡(hu)文亮、王繼的(de)(de)(de)又(you)(you)(you)發(fa)展了(le)(le)吹奏(zou)(zou)樂笛子(zi),魏洪昌等向外地(di)學習,又(you)(you)(you)增(zeng)添(tian)了(le)(le)二(er)胡(hu)、笙,建國后又(you)(you)(you)加(jia)(jia)入(ru)了(le)(le)三(san)弦、低(di)胡(hu),現在有(you)的(de)(de)(de)劇團還增(zeng)加(jia)(jia)了(le)(le)電(dian)子(zi)琴、大(da)(da)提琴等。武(wu)安(an)落(luo)子(zi)唱腔有(you)口(kou)(kou)語化說唱的(de)(de)(de)特點,武(wu)安(an)方(fang)言(yan)與曲(qu)調(diao)(diao)結(jie)合非常緊密,保留有(you)大(da)(da)批(pi)的(de)(de)(de)入(ru)聲字。悲腔和(he)哭迷(mi)子(zi)的(de)(de)(de)哭唱,聲調(diao)(diao)高亢,起落(luo)也大(da)(da),頗類(lei)當(dang)地(di)辦喪事(shi)時婦女(nv)的(de)(de)(de)哭腔。流(liu)水板則如從容不迫的(de)(de)(de)日常敘(xu)(xu)話(hua),親切自(zi)然。
1、武(wu)安平調、武(wu)安落(luo)子是武(wu)安獨(du)有的兩個劇種,且(qie)能同(tong)臺(tai)演出。
2、武安(an)平(ping)(ping)調落(luo)(luo)子影響深遠。武安(an)平(ping)(ping)調發(fa)展到(dao)浙江(jiang)寧海,形(xing)成(cheng)(cheng)“寧海平(ping)(ping)調”。武安(an)落(luo)(luo)子流傳(chuan)到(dao)東北通(tong)化,形(xing)成(cheng)(cheng)“通(tong)化落(luo)(luo)子”;流傳(chuan)到(dao)山西(xi),形(xing)成(cheng)(cheng)“上黨(dang)落(luo)(luo)子”;流傳(chuan)到(dao)河南,形(xing)成(cheng)(cheng)“內黃(huang)落(luo)(luo)子”。3、武安(an)平(ping)(ping)調落(luo)(luo)子樂(le)器(qi)(qi)伴(ban)奏(zou)中,主要樂(le)器(qi)(qi)“二弦”、“軋琴”在全國是絕(jue)無僅有(you)的,這(zhe)對于研究這(zhe)兩種樂(le)器(qi)(qi)的起源和發(fa)展,具有(you)很高(gao)的學術研究價(jia)值。
武安平(ping)調落(luo)子(zi)劇種雖然在武安市委、市政府的大力扶持下(xia),做了(le)許(xu)多(duo)搶救保護工作,但仍(reng)然存在著不少的困難和問題:
1、平調落(luo)子(zi)各專業劇(ju)團受大氣候影響,自(zi)上世紀九十(shi)年代(dai)以(yi)來,開(kai)始步入低谷,工資沒有保(bao)障,人(ren)員流(liu)失過多,演出無法正常進行。
2、專業劇(ju)團服裝道(dao)具陳舊(jiu),傳統(tong)劇(ju)目和傳統(tong)演唱技藝瀕臨失傳。
3、專業劇(ju)團人才斷層,中年演(yan)員(yuan)紛紛改行,青少年演(yan)員(yuan)缺(que)乏(fa),后繼無人。
4、隨著一些平調落子老藝人(ren)的相繼(ji)去世,使許(xu)多(duo)珍貴的影(ying)像資料(liao)沒(mei)有保留下來,急需搶救這些資料(liao)。
武(wu)安平調落(luo)子影響深遠,與寧海平調、通化(hua)落(luo)子、上黨(dang)落(luo)子、內黃落(luo)子等聲腔之間存在(zai)血(xue)緣(yuan)關(guan)系。其(qi)主要樂器(qi)二弦、軋(ya)琴在(zai)全國(guo)(guo)絕(jue)無僅(jin)有,具(ju)有很高的(de)研究(jiu)價(jia)值。國(guo)(guo)家非常重視非物質文化(hua)遺產的(de)保護,2006年5月20日,武(wu)安平調落(luo)子經國(guo)(guo)務院批(pi)準列(lie)入第一批(pi)國(guo)(guo)家級非物質文化(hua)遺產名錄。
《雁(yan)》劇(ju)是(shi)(shi)在(zai)傳(chuan)統(tong)劇(ju)目《八郎探母》的(de)基(ji)礎上(shang)(shang)改編(bian)的(de)。該劇(ju)內容(rong)在(zai)保留傳(chuan)統(tong)劇(ju)楊家(jia)(jia)將保家(jia)(jia)衛(wei)國、鎮守邊關(guan),楊八郎冒死闖關(guan)探母等情(qing)節的(de)同時,又(you)反映了宋遼時期人(ren)們厭惡戰爭、渴望和平、企盼統(tong)一(yi)(yi)的(de)意(yi)愿,將國情(qing)、家(jia)(jia)情(qing)、母子(zi)情(qing)、夫妻情(qing)融為一(yi)(yi)體,是(shi)(shi)在(zai)戰爭背景下寫(xie)和平,從骨肉分(fen)離寫(xie)團圓(yuan),暗合(he)了當前構建和諧社會(hui)、盼望祖國統(tong)一(yi)(yi)的(de)時代主題(ti)。編(bian)者以此立(li)意(yi),別具(ju)匠心,視角新(xin)穎。該劇(ju)表現手(shou)法既氣勢恢宏,又(you)感(gan)情(qing)細膩,劇(ju)情(qing)跌(die)宕(dang)起(qi)伏,場景宏大,引人(ren)入(ru)勝。更值(zhi)得一(yi)(yi)提的(de)是(shi)(shi)該劇(ju)唱腔在(zai)武安平調原汁(zhi)原味的(de)基(ji)礎上(shang)(shang)又(you)不乏新(xin)意(yi),高亢激昂,優(you)美動(dong)聽(ting)。總之,這(zhe)是(shi)(shi)又(you)一(yi)(yi)部難得的(de)好戲(xi)。
《跑驢(lv)(lv)(lv)》表現在(zai)(zai)初春時節(jie),小(xiao)(xiao)兩口去走親戚,妻子(zi)(zi)(zi)抱著小(xiao)(xiao)孩騎(qi)在(zai)(zai)毛(mao)(mao)驢(lv)(lv)(lv)上,丈(zhang)夫在(zai)(zai)旁趕驢(lv)(lv)(lv)。倔(jue)強的(de)小(xiao)(xiao)毛(mao)(mao)驢(lv)(lv)(lv)一(yi)(yi)會(hui)兒放步(bu)(bu)快(kuai)跑,一(yi)(yi)會(hui)兒又磨蹭著停(ting)步(bu)(bu)不(bu)前,好(hao)像故(gu)意和主(zhu)人在(zai)(zai)開玩(wan)笑。丈(zhang)夫打它(ta)一(yi)(yi)鞭子(zi)(zi)(zi),它(ta)卻回敬他一(yi)(yi)蹶子(zi)(zi)(zi),正好(hao)踢在(zai)(zai)他的(de)屁(pi)股上……好(hao)不(bu)容易,小(xiao)(xiao)毛(mao)(mao)驢(lv)(lv)(lv)才(cai)又起步(bu)(bu),歡快(kuai)地在(zai)(zai)田(tian)野(ye)上奔跑。突然(ran),小(xiao)(xiao)毛(mao)(mao)驢(lv)(lv)(lv)陷入了(le)(le)泥坑臥下不(bu)起。丈(zhang)夫用前拉、后(hou)推、打趕等各種辦法(fa),都(dou)不(bu)能(neng)使小(xiao)(xiao)毛(mao)(mao)驢(lv)(lv)(lv)脫出困(kun)境。丈(zhang)夫尋視四周(zhou),見(jian)不(bu)遠處有位(wei)青年(nian)農(nong)民在(zai)(zai)大田(tian)里勞動。這位(wei)農(nong)民發現毛(mao)(mao)驢(lv)(lv)(lv)陷入泥坑后(hou),放下手(shou)中的(de)活計,熱(re)情地前來幫忙。一(yi)(yi)個(ge)在(zai)(zai)前拉,一(yi)(yi)個(ge)在(zai)(zai)后(hou)推,才(cai)把小(xiao)(xiao)毛(mao)(mao)驢(lv)(lv)(lv)拖出了(le)(le)泥坑。夫妻二人謝過(guo)青年(nian)農(nong)民后(hou),又歡歡喜喜地上路了(le)(le)。
安安送(song)(song)米寫姜(jiang)詩之母(mu)(mu)(mu)壽辰(chen),其妻龐(pang)三(san)春(chun)命(ming)(ming)子安安阻(zu)止鄰婦秋(qiu)香(xiang)來(lai)賀。秋(qiu)香(xiang)懷恨,夜至姜(jiang)家(jia)(jia)花園(yuan),偽裝(zhuang)三(san)春(chun)咒婆(po)母(mu)(mu)(mu)早(zao)死。并(bing)誘姜(jiang)母(mu)(mu)(mu)竊聽,因(yin)故三(san)春(chun)被逐。三(san)春(chun)投姑母(mu)(mu)(mu)靈姑家(jia)(jia)中(或作(zuo)庵堂(tang))。安安送(song)(song)米供母(mu)(mu)(mu),三(san)春(chun)責以不尊祖母(mu)(mu)(mu)之命(ming)(ming)。后姜(jiang)母(mu)(mu)(mu)病,三(san)春(chun)托靈姑送(song)(song)回鮮(xian)魚(yu)湯(tang),并(bing)揭出秋(qiu)香(xiang)陰謀。婆(po)媳(xi)和(he)好(hao),合(he)家(jia)(jia)團圓。
言(yan)劉丞相之(zhi)女瑞蓮,飄彩擇婿,彩球(qiu)打中貧郎呂蒙正。劉欲退婚。女不允(yun),被趕出(chu)府來(lai),隨蒙正寒窯成婚。一日,蒙正討(tao)飯歸來(lai),見寒窯之(zhi)內米面俱全,疑妻不貞,夫妻戲(xi)謔一番。瑞蓮講明乃慈母派丫環(huan)送來(lai)。言(yan)歸于好。
66歲的(de)(de)(de)(de)杜(du)銀(yin)(yin)(yin)方(fang)成(cheng)長于平(ping)(ping)調(diao)落(luo)(luo)(luo)子(zi)(zi)世家(jia),耳濡目(mu)染(ran)從小就和(he)(he)平(ping)(ping)調(diao)落(luo)(luo)(luo)子(zi)(zi)結(jie)下(xia)了不(bu)(bu)(bu)解之(zhi)緣。在(zai)他(ta)(ta)很(hen)小的(de)(de)(de)(de)時候,當時已經(jing)很(hen)有(you)名(ming)望的(de)(de)(de)(de)父親(qin)在(zai)劇(ju)(ju)團(tuan)教學徒們(men)唱腔(qiang)。每(mei)當看(kan)到(dao)(dao)哥哥姐姐們(men)苦練(lian)功(gong)夫(fu)、上臺(tai)表(biao)演(yan)(yan)(yan)(yan)時,杜(du)銀(yin)(yin)(yin)方(fang)就按捺不(bu)(bu)(bu)住(zhu)學戲的(de)(de)(de)(de)沖動,偷偷地模仿(fang)著練(lian)。父親(qin)發現(xian)聰慧的(de)(de)(de)(de)杜(du)銀(yin)(yin)(yin)方(fang)學一(yi)(yi)(yi)(yi)首記一(yi)(yi)(yi)(yi)首、唱一(yi)(yi)(yi)(yi)調(diao)會一(yi)(yi)(yi)(yi)調(diao),天生一(yi)(yi)(yi)(yi)副好嗓子(zi)(zi),就讓(rang)12歲的(de)(de)(de)(de)他(ta)(ta)進入劇(ju)(ju)團(tuan)接(jie)(jie)受專(zhuan)業訓練(lian),13歲時開始登(deng)臺(tai)演(yan)(yan)(yan)(yan)出(chu)。“平(ping)(ping)調(diao)落(luo)(luo)(luo)子(zi)(zi)要尋求新(xin)(xin)的(de)(de)(de)(de)發展(zhan)就要和(he)(he)現(xian)代(dai)(dai)的(de)(de)(de)(de)生活節奏(zou)、現(xian)代(dai)(dai)人的(de)(de)(de)(de)審美(mei)(mei)合拍(pai),找到(dao)(dao)傳統文化和(he)(he)現(xian)代(dai)(dai)審美(mei)(mei)的(de)(de)(de)(de)接(jie)(jie)點(dian),讓(rang)這種特色(se)文化更具競爭(zheng)力。”幾十年來,杜(du)銀(yin)(yin)(yin)方(fang)從未停(ting)止過(guo)對平(ping)(ping)調(diao)落(luo)(luo)(luo)子(zi)(zi)表(biao)現(xian)模式(shi)的(de)(de)(de)(de)探(tan)索和(he)(he)創(chuang)新(xin)(xin)。他(ta)(ta)遍訪各地平(ping)(ping)調(diao)落(luo)(luo)(luo)子(zi)(zi)民間藝(yi)人和(he)(he)專(zhuan)家(jia)學者,搶救性地整理出(chu)數十部優(you)秀(xiu)的(de)(de)(de)(de)傳統劇(ju)(ju)目(mu),并(bing)結(jie)合時代(dai)(dai)需求做了一(yi)(yi)(yi)(yi)些改良(liang)。臺(tai)前幕后(hou)數十載,杜(du)銀(yin)(yin)(yin)方(fang)經(jing)歷了許多艱辛。“每(mei)逢(feng)刮風下(xia)雨(yu),這條腿(tui)提(ti)前三天準(zhun)會‘報(bao)警’,疼痛難忍。”杜(du)銀(yin)(yin)(yin)方(fang)指著被(bei)他(ta)(ta)戲稱為(wei)(wei)(wei)“天氣(qi)預報(bao)”的(de)(de)(de)(de)左腿(tui)說。原(yuan)來15歲那年,他(ta)(ta)在(zai)練(lian)功(gong)時不(bu)(bu)(bu)慎將腿(tui)摔(shuai)斷,因怕(pa)影響(xiang)演(yan)(yan)(yan)(yan)出(chu)便沒(mei)有(you)到(dao)(dao)醫院(yuan)檢查(cha),只是簡單(dan)地用繃(beng)帶將其裹住(zhu),傷愈后(hou)留(liu)下(xia)了嚴重后(hou)遺癥。有(you)一(yi)(yi)(yi)(yi)次,杜(du)銀(yin)(yin)(yin)方(fang)在(zai)演(yan)(yan)(yan)(yan)出(chu)時,一(yi)(yi)(yi)(yi)個(ge)后(hou)空(kong)(kong)翻騰空(kong)(kong)而(er)起,此時有(you)個(ge)演(yan)(yan)(yan)(yan)員走位失誤,跑到(dao)(dao)了杜(du)銀(yin)(yin)(yin)方(fang)的(de)(de)(de)(de)落(luo)(luo)(luo)點(dian)處。為(wei)(wei)(wei)防止傷到(dao)(dao)對方(fang),杜(du)銀(yin)(yin)(yin)方(fang)在(zai)空(kong)(kong)中(zhong)(zhong)猛一(yi)(yi)(yi)(yi)側身,跌落(luo)(luo)(luo)臺(tai)下(xia),鎖骨當場骨折,但他(ta)(ta)仍爬上舞(wu)臺(tai)繼續演(yan)(yan)(yan)(yan)出(chu),頓時,全(quan)場觀(guan)眾起立,掌聲雷動。憑借精湛(zhan)的(de)(de)(de)(de)表(biao)演(yan)(yan)(yan)(yan)技藝(yi),杜(du)銀(yin)(yin)(yin)方(fang)征(zheng)服(fu)了廣大觀(guan)眾。他(ta)(ta)先后(hou)在(zai)多部平(ping)(ping)調(diao)落(luo)(luo)(luo)子(zi)(zi)劇(ju)(ju)中(zhong)(zhong)擔任主角。河(he)北(bei)省群(qun)英會一(yi)(yi)(yi)(yi)等(deng)獎(jiang)、中(zhong)(zhong)國(guo)戲劇(ju)(ju)家(jia)協(xie)會會員、2007全(quan)國(guo)第十四(si)屆(jie)“群(qun)星(xing)獎(jiang)”群(qun)星(xing)大獎(jiang)、表(biao)演(yan)(yan)(yan)(yan)雙項獎(jiang)等(deng)接(jie)(jie)二(er)連(lian)三的(de)(de)(de)(de)榮譽不(bu)(bu)(bu)斷被(bei)他(ta)(ta)摘得(de)。落(luo)(luo)(luo)子(zi)(zi)劇(ju)(ju)《呂(lv)蒙正趕齋》及他(ta)(ta)主演(yan)(yan)(yan)(yan)的(de)(de)(de)(de)部分劇(ju)(ju)目(mu)也被(bei)錄(lu)制成(cheng)光盤行銷各地。“經(jing)數輩藝(yi)人的(de)(de)(de)(de)努力,平(ping)(ping)調(diao)落(luo)(luo)(luo)子(zi)(zi)潮起潮落(luo)(luo)(luo),飽經(jing)風霜,能夠傳承(cheng)下(xia)來,實屬不(bu)(bu)(bu)易。”杜(du)銀(yin)(yin)(yin)方(fang)說,平(ping)(ping)調(diao)落(luo)(luo)(luo)子(zi)(zi)就是他(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)生命,為(wei)(wei)(wei)了該(gai)劇(ju)(ju)種的(de)(de)(de)(de)傳承(cheng)和(he)(he)發展(zhan),他(ta)(ta)將盡(jin)心竭(jie)力。
描(miao)寫武安平調落子二十集電視劇《大舞臺》