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劇種簡史

傳統戲曲劇種之一。主要(yao)流行于河(he)北(bei)省(sheng)(sheng)南(nan)(nan)部、河(he)南(nan)(nan)省(sheng)(sheng)北(bei)部和(he)山西省(sheng)(sheng)東南(nan)(nan)部，平(ping)調(diao)(diao)(diao)落子(zi)是(shi)“武安平(ping)調(diao)(diao)(diao)”和(he)“武安落子(zi)”的總稱。一般平(ping)調(diao)(diao)(diao)落子(zi)劇團演員，都能兼演平(ping)調(diao)(diao)(diao)和(he)落子(zi)。抗戰時(shi)期(qi)平(ping)調(diao)(diao)(diao)落子(zi)稱“紅(hong)色劇種”，在解放區(qu)產生了較大的影響。

“武安平(ping)調(diao)(diao)(diao)”也稱“平(ping)調(diao)(diao)(diao)劇”，屬(shu)梆(bang)子腔(qiang)系，約在(zai)明末清初由河南懷調(diao)(diao)(diao)演變而(er)成，在(zai)發(fa)展(zhan)過程中又受(shou)到(dao)了越調(diao)(diao)(diao)唱腔(qiang)影響，因而(er)有“平(ping)越懷調(diao)(diao)(diao)不分家”之說(shuo)。1911年以(yi)后(hou)在(zai)武安地區(qu)(qu)相當盛行。建國后(hou)在(zai)邯鄲各個(ge)地區(qu)(qu)影響力(li)較為宏(hong)大。

有200多個傳統劇目(mu)，多取材于歷史故(gu)事(shi)。

行(xing)當有4生(sheng)、4旦(dan)(dan)(dan)、4 花臉之分(fen)，平調(diao)的(de)表演行(xing)當，較比落子(zi)行(xing)當齊全，生(sheng)行(xing)即(ji)老生(sheng)、小(xiao)生(sheng)、紅生(sheng)、武生(sheng)，旦(dan)(dan)(dan)行(xing)即(ji)正旦(dan)(dan)(dan)（青衣）、小(xiao)旦(dan)(dan)(dan)（花旦(dan)(dan)(dan)、閨門旦(dan)(dan)(dan)）、老旦(dan)(dan)(dan)、帥旦(dan)(dan)(dan)等，凈行(xing)即(ji)大花臉、二(er)花臉、雜(za)花臉，丑角也(ye)稱小(xiao)花臉（丑角分(fen)文丑、武丑，并兼演彩旦(dan)(dan)(dan)、婆子(zi)）。以生(sheng)、旦(dan)(dan)(dan)戲為主。

傳(chuan)統代(dai)表劇目有《兩狼山(shan)(shan)》、《三進帳》、《鍘(zha)趙(zhao)王(wang)》、《桃(tao)花庵》、《盤坡》、《董家嶺》、《反(fan)(fan)西唐》、《歸宗圖》、《鍘(zha)美案》、《平遼東》、《反(fan)(fan)長安(an)》、《姚(yao)剛征(zheng)(zheng)南(nan)》、《三上轎》、《反(fan)(fan)徐州》、《寶蓮燈(deng)》、《十五貫》、《調寇(kou)》、《楊(yang)門女將》、《孫(sun)安(an)動本》、《岳(yue)飛(fei)與宗澤(ze)》、《李剛打朝》、《少國公》、《蝴蝶杯》、《趙(zhao)氏孤兒(er)》、《下陳(chen)州》、《豹頭山(shan)(shan)》、《雷振(zhen)海征(zheng)(zheng)北(bei)》、《李彥龍征(zheng)(zheng)南(nan)》、《殺齊王(wang)》、《九華山(shan)(shan)》、《丟官記》、《斬(zhan)楊(yang)景》、《對花槍》、《京(jing)娘傳(chuan)奇》、《宋宮奇冤》、《半夜夫妻》等。建國后，也上演(yan)了(le)一些現代(dai)劇目，如《沙(sha)家浜(bang)》、《智取威(wei)虎山(shan)(shan)》、《小二黑結婚(hun)》、《洪湖赤衛隊(dui)》、《江姐》、《紅云崗(gang)》、《劉胡蘭》、《杜鵑山(shan)(shan)》、《龍江頌》等。

平(ping)(ping)調的(de)(de)主(zhu)要板(ban)式有(you)(you)慢板(ban)、二(er)八(ba)板(ban)、流水板(ban)、散板(ban)、栽板(ban)、垛板(ban)等，早期(qi)主(zhu)要伴奏樂(le)(le)(le)器有(you)(you)軋琴（平(ping)(ping)調特有(you)(you)樂(le)(le)(le)器，有(you)(you)七、八(ba)條(tiao)弦(xian)，用(yong)秫秸桿(gan)拉奏）、板(ban)胡(hu)、土琵琶等，現已二(er)弦(xian)為主(zhu)樂(le)(le)(le)器，和(he)板(ban)胡(hu)、二(er)胡(hu)、琵琶、三弦(xian)、月(yue)琴、笛、笙、嗩吶(na)等樂(le)(le)(le)器。專業劇(ju)團還增加了電子(zi)琴、大提琴等。在表演上(shang)具有(you)(you)活潑、粗(cu)獷、柔美動(dong)聽、激昂，豪放的(de)(de)風格特點。

武(wu)安(an)落(luo)子(zi)(zi)原名蓮(lian)花(hua)(hua)落(luo)，清末由高舞曲(qu)“花(hua)(hua)唱”演(yan)變而來。開(kai)始由數人手持霸(ba)王鞭對唱，后來發展成化裝表(biao)演(yan)，角色也有(you)(you)(you)了(le)生旦(dan)之分,逐漸登上舞臺形成劇種(zhong)。唱腔(qiang)屬板式變化體，旋律優美動(dong)聽，有(you)(you)(you)濃郁的(de)鄉土氣(qi)息。落(luo)子(zi)(zi)的(de)主要(yao)板式和(he)腔(qiang)調有(you)(you)(you)慢(man)板、流水板、散板、高腔(qiang)、娃子(zi)(zi)、贊子(zi)(zi)語、坎頭句、悲(bei)腔(qiang)、迷子(zi)(zi)等(deng)；絲弦(xian)和(he)嗩吶曲(qu)牌有(you)(you)(you)20余種(zhong)。過去只用板胡、板鼓、大(da)鑼伴奏，后增加二胡、三弦(xian)、笛(di)、笙等(deng)樂器。表(biao)演(yan)動(dong)作矯健活潑、樸實健康。有(you)(you)(you)些(xie)行當常可兼演(yan)。其表(biao)演(yan)不(bu)以武(wu)功和(he)戲曲(qu)程式見(jian)長，而是(shi)將秧歌、高蹺等(deng)民間(jian)舞蹈和(he)生活動(dong)作融(rong)于戲中(zhong)，邊唱邊做(zuo)，載歌載舞，在(zai)敘事(shi)中(zhong)抒情，幽默風趣，活潑自如。傳(chuan)統劇目有(you)(you)(you)100余個，多(duo)是(shi)民間(jian)小戲，如《借髢髢》、《端花(hua)(hua)》、《勸九紅》、《跑沙(sha)灘(tan)》、《機房(fang)訓子(zi)(zi)》等(deng)。

抗日戰爭期間，在中國(guo)共(gong)產黨領導下(xia)，平(ping)調(diao)(diao)藝(yi)人(ren)曾做過一(yi)些(xie)革新工作，演過一(yi)些(xie)《血淚(lei)仇(chou)》等(deng)新戲(xi)。解放后(hou)(hou)省(sheng)文化廳(ting)曾作為全(quan)省(sheng)重點劇種(zhong)加以扶植，并(bing)派省(sheng)內多名專(zhuan)業(ye)文藝(yi)工作者(zhe)協(xie)助改(gai)革，改(gai)編(bian)加工了平(ping)調(diao)(diao)《兩狼山(shan)》、《鍘趙王》、《盤(pan)坡》等(deng)劇目(mu)。武(wu)安、邯鄲兩專(zhuan)業(ye)團(tuan)均曾排演過這些(xie)戲(xi)，且保留(liu)演出(chu)至今(jin)。中華人(ren)民共(gong)和國(guo)成(cheng)立后(hou)(hou)，曾先后(hou)(hou)建立過邯鄲專(zhuan)區平(ping)調(diao)(diao)落子劇團(tuan)等(deng)五個專(zhuan)業(ye)劇團(tuan)。名演員(yuan)有任耀華、魏洪昌、李(li)魁元、武(wu)鴻鳳等(deng)。《端(duan)花(hua)》已(yi)攝制成(cheng)影片。

清道光、咸豐年(nian)間，武安(an)(an)(an)藝(yi)人(ren)喜順(shun)，流(liu)落(luo)(luo)到(dao)山西黎城，適逢(feng)此縣有個李鎖柱，喜編戲(xi)(xi)文，兩(liang)人(ren)合(he)作(zuo)(zuo)，喜順(shun)遂將武安(an)(an)(an)落(luo)(luo)子(zi)傳入上黨(dang)，形成了(le)(le)上黨(dang)落(luo)(luo)子(zi)。清同(tong)治三(san)年(nian)（1864）武安(an)(an)(an)有位叫“假(jia)媳婦”的(de)藝(yi)人(ren)去河(he)南內黃縣唱(chang)落(luo)(luo)子(zi)，與(yu)當地(di)一(yi)位姓趙的(de)藝(yi)人(ren)共(gong)同(tong)組(zu)班(ban)(ban)唱(chang)戲(xi)(xi)，后來發(fa)展成為(wei)內黃落(luo)(luo)子(zi)。抗日戰(zhan)爭時期，武安(an)(an)(an)、涉縣一(yi)帶為(wei)八(ba)路軍(jun)根據地(di)。許多落(luo)(luo)子(zi)演(yan)(yan)員(yuan)參(can)軍(jun)參(can)戰(zhan)，當地(di)平(ping)(ping)調(diao)(diao)落(luo)(luo)子(zi)班(ban)(ban)社也多屬民主政權(quan)領導，常隨(sui)軍(jun)演(yan)(yan)出(chu)。排演(yan)(yan)了(le)(le)《范小丑參(can)軍(jun)》、《派款》、《巫嬸坦白》等新(xin)戲(xi)(xi)，有的(de)落(luo)(luo)子(zi)演(yan)(yan)員(yuan)，如(ru)王景元、王春(chun)等，在(zai)為(wei)部隊演(yan)(yan)出(chu)時被(bei)日軍(jun)包圍，壯(zhuang)烈犧牲。解(jie)放戰(zhan)爭期間，還有一(yi)些落(luo)(luo)子(zi)藝(yi)人(ren)隨(sui)軍(jun)南下。中華人(ren)民共(gong)和(he)(he)國成立后，河(he)北(bei)省邯鄲專(zhuan)區(qu)(qu)曾對武安(an)(an)(an)平(ping)(ping)調(diao)(diao)、落(luo)(luo)子(zi)兩(liang)個劇(ju)種(zhong)進(jin)行了(le)(le)重(zhong)點扶植，先后派遣(qian)一(yi)批新(xin)文藝(yi)工作(zuo)(zuo)者和(he)(he)戲(xi)(xi)曲專(zhuan)業干部到(dao)邯鄲地(di)區(qu)(qu)平(ping)(ping)調(diao)(diao)劇(ju)團，對平(ping)(ping)調(diao)(diao)落(luo)(luo)子(zi)的(de)劇(ju)目和(he)(he)音樂(le)進(jin)行挖(wa)掘整理(li)。1956年(nian)河(he)北(bei)省第一(yi)屆戲(xi)(xi)曲觀摩大會上，武安(an)(an)(an)落(luo)(luo)子(zi)《借髢髢》獲得(de)好評(ping)，并(bing)整理(li)改編了(le)(le)落(luo)(luo)子(zi)《端花》，創(chuang)作(zuo)(zuo)了(le)(le)落(luo)(luo)子(zi)《高(gao)山流(liu)水》等一(yi)批有影響的(de)劇(ju)目。1958年(nian)邯鄲地(di)區(qu)(qu)戲(xi)(xi)校開(kai)設了(le)(le)平(ping)(ping)調(diao)(diao)落(luo)(luo)子(zi)班(ban)(ban)，培養(yang)了(le)(le)房志彬(bin)、李淑蘭等一(yi)批新(xin)演(yan)(yan)員(yuan)。

武安(an)落(luo)子有傳(chuan)統劇(ju)目(mu)(mu)一百四十余出，代表(biao)性(xing)劇(ju)目(mu)(mu)有《借髢(ti)髢(ti)》、《呂蒙正趕齋(zhai)》、《老少換妻》、《賣(mai)(mai)秒郎》、《小(xiao)過年》、《賣(mai)(mai)布》、《小(xiao)二(er)姐做夢》、《李彥貴賣(mai)(mai)水(shui)》、《訪昆山》、《秦雪梅》、《借當》、《藍橋會》、《何文(wen)秀》、《王(wang)小(xiao)趕腳(jiao)》、《打丁僧》、《杭州失印》、《鬧驢》、《跪花廳》、《鬧書(shu)房(fang)》、《機房(fang)訓(xun)子》、《大(da)上吊》、《頂燈》、《安(an)安(an)送米》等。

藝術特點

武安平調

“武(wu)(wu)安(an)(an)平(ping)調(diao)(diao)(diao)(diao)”也稱“平(ping)調(diao)(diao)(diao)(diao)劇”起源無文(wen)字記載。據1954年調(diao)(diao)(diao)(diao)查，有(you)(you)兩種(zhong)傳說(shuo)。一(yi)(yi)說(shuo)明(ming)代時(shi)武(wu)(wu)安(an)(an)有(you)(you)兩個(ge)落魄文(wen)人(ren)（兄弟倆），分別創立了武(wu)(wu)安(an)(an)平(ping)調(diao)(diao)(diao)(diao)和開州平(ping)調(diao)(diao)(diao)(diao)（開州即河南(nan)(nan)濮(pu)陽，開州平(ping)調(diao)(diao)(diao)(diao)亦稱大梆(bang)子(zi)，流行(xing)(xing)于豫北、冀南(nan)(nan)一(yi)(yi)帶）。二(er)說(shuo)明(ming)末時(shi)，武(wu)(wu)安(an)(an)和村(cun)白某，西湖村(cun)曹某，在河南(nan)(nan)演唱(chang)懷(huai)調(diao)(diao)(diao)(diao)頗有(you)(you)名氣(qi)，后回鄉(xiang)創辦曹白兩科(ke)班(ban)。他們在懷(huai)調(diao)(diao)(diao)(diao)的(de)基(ji)礎上，吸(xi)收武(wu)(wu)安(an)(an)方言(yan)和民間歌(ge)曲，逐步形成(cheng)了武(wu)(wu)安(an)(an)平(ping)調(diao)(diao)(diao)(diao)。武(wu)(wu)安(an)(an)平(ping)調(diao)(diao)(diao)(diao)基(ji)本定(ding)型約在150年前，即清代各種(zhong)花(hua)部小(xiao)戲盛(sheng)行(xing)(xing)之(zhi)時(shi)。平(ping)調(diao)(diao)(diao)(diao)角(jiao)色行(xing)(xing)當齊(qi)全，有(you)(you)所(suo)謂“四(si)梁八柱”或“四(si)生四(si)旦四(si)花(hua)臉十二(er)行(xing)(xing)”之(zhi)說(shuo)。武(wu)(wu)安(an)(an)平(ping)調(diao)(diao)(diao)(diao)的(de)武(wu)(wu)打(da)自成(cheng)一(yi)(yi)格，粗獷、豪放(fang)，帶有(you)(you)彪悍(han)的(de)民間武(wu)(wu)術氣(qi)概。藝人(ren)多為本縣人(ren)，故(gu)以武(wu)(wu)安(an)(an)話為基(ji)礎韻(yun)白，有(you)(you)的(de)戲、有(you)(you)的(de)人(ren)物甚至(zhi)完全用武(wu)(wu)安(an)(an)方言(yan)，鄉(xiang)土氣(qi)息濃厚，風格淳正樸實。

武安落子

“武安(an)(an)(an)(an)(an)落(luo)子(zi)”也(ye)稱“落(luo)子(zi)劇”，原名(ming)蓮花(hua)落(luo)源于民(min)(min)間曲調，經歷代(dai)藝人口(kou)傳、加(jia)(jia)工(gong)、改(gai)革，逐(zhu)步(bu)形成獨特的(de)(de)(de)音樂風格和(he)(he)表(biao)演(yan)藝術。據明(ming)代(dai)《武安(an)(an)(an)(an)(an)史話》記載，武安(an)(an)(an)(an)(an)明(ming)代(dai)即有戲(xi)樓，落(luo)子(zi)戲(xi)當(dang)為(wei)演(yan)出(chu)劇種(zhong)之一。最初稱其(qi)為(wei)“硬(ying)歌”，即無樂器，坐著硬(ying)唱(chang)，后逐(zhu)漸發展(zhan)為(wei)一人腳踏小(xiao)(xiao)(xiao)鼓，手持竹板(ban)，順口(kou)編唱(chang)。至明(ming)末(mo)清(qing)(qing)初，有的(de)(de)(de)地方又(you)(you)出(chu)現(xian)了(le)“打(da)霸王鞭”、“翠月檀(tan)(tan)香”的(de)(de)(de)舞(wu)(wu)蹈(dao)形式。隨著時(shi)間的(de)(de)(de)推移，“硬(ying)歌”的(de)(de)(de)曲調與“翠月檀(tan)(tan)香”舞(wu)(wu)蹈(dao)形式相結合(he)，構成了(le)武安(an)(an)(an)(an)(an)落(luo)子(zi)的(de)(de)(de)早期藝術。此后，唱(chang)腔、戲(xi)裝、道具、化妝、伴奏(zou)均有發展(zhan)和(he)(he)改(gai)進，形成獨特的(de)(de)(de)風格。武安(an)(an)(an)(an)(an)落(luo)子(zi)行當(dang)較(jiao)齊全，主要(yao)有小(xiao)(xiao)(xiao)旦(dan)、青(qing)衣(yi)、小(xiao)(xiao)(xiao)生、小(xiao)(xiao)(xiao)丑(chou)、老生等。昔時(shi)分(fen)工(gong)不(bu)甚(shen)嚴格，小(xiao)(xiao)(xiao)旦(dan)、小(xiao)(xiao)(xiao)生大都相互兼演(yan)，三花(hua)臉(lian)還能(neng)演(yan)老旦(dan)、彩旦(dan)，有些三花(hua)臉(lian)又(you)(you)可由(you)小(xiao)(xiao)(xiao)生代(dai)替，小(xiao)(xiao)(xiao)旦(dan)又(you)(you)可代(dai)娃娃。現(xian)在行當(dang)分(fen)工(gong)較(jiao)前嚴格，但仍有兼演(yan)現(xian)象。舞(wu)(wu)臺道具較(jiao)為(wei)簡單，表(biao)演(yan)不(bu)以武功和(he)(he)戲(xi)曲程式豐富見(jian)長(chang)，將秧(yang)歌、高蹺等民(min)(min)間舞(wu)(wu)蹈(dao)及實際(ji)生活(huo)中(zhong)的(de)(de)(de)某些動作融于戲(xi)中(zhong)，邊唱(chang)邊做、且(qie)歌且(qie)舞(wu)(wu)，既敘(xu)事又(you)(you)抒情，活(huo)潑(po)自如(ru)。道白使用武安(an)(an)(an)(an)(an)方言，莊諧兼重，常(chang)有妙語聯珠(zhu)，具有強烈的(de)(de)(de)鄉土氣(qi)息。武安(an)(an)(an)(an)(an)落(luo)子(zi)早期伴樂比較(jiao)簡單，明(ming)末(mo)清(qing)(qing)初的(de)(de)(de)“硬(ying)歌”只有鑼踏鼓，清(qing)(qing)末(mo)舞(wu)(wu)蹈(dao)的(de)(de)(de)引(yin)入(ru)又(you)(you)增添了(le)镲鈸(ba)，民(min)(min)國(guo)年間老藝人胡(hu)文亮、王繼的(de)(de)(de)又(you)(you)發展(zhan)了(le)吹奏(zou)樂笛子(zi)，魏(wei)洪昌等向外地學習(xi)，又(you)(you)增添了(le)二胡(hu)、笙，建國(guo)后又(you)(you)加(jia)(jia)入(ru)了(le)三弦、低胡(hu)，現(xian)在有的(de)(de)(de)劇團還增加(jia)(jia)了(le)電子(zi)琴、大提琴等。武安(an)(an)(an)(an)(an)落(luo)子(zi)唱(chang)腔有口(kou)語化說唱(chang)的(de)(de)(de)特點，武安(an)(an)(an)(an)(an)方言與曲調結合(he)非常(chang)緊密，保(bao)留有大批的(de)(de)(de)入(ru)聲字。悲腔和(he)(he)哭(ku)迷子(zi)的(de)(de)(de)哭(ku)唱(chang)，聲調高亢，起落(luo)也(ye)大，頗類當(dang)地辦喪事時(shi)婦(fu)女的(de)(de)(de)哭(ku)腔。流水板(ban)則如(ru)從容不(bu)迫的(de)(de)(de)日常(chang)敘(xu)話，親切自然。

傳承意義

1、武安平調、武安落子是武安獨(du)有的(de)兩個劇種，且能同(tong)臺演出。

2、武(wu)安(an)(an)平(ping)調(diao)落(luo)(luo)子(zi)影響深遠。武(wu)安(an)(an)平(ping)調(diao)發展(zhan)到(dao)浙江寧(ning)海，形(xing)成“寧(ning)海平(ping)調(diao)”。武(wu)安(an)(an)落(luo)(luo)子(zi)流(liu)(liu)傳到(dao)東北通(tong)化，形(xing)成“通(tong)化落(luo)(luo)子(zi)”；流(liu)(liu)傳到(dao)山(shan)西，形(xing)成“上黨落(luo)(luo)子(zi)”；流(liu)(liu)傳到(dao)河南，形(xing)成“內黃(huang)落(luo)(luo)子(zi)”。3、武(wu)安(an)(an)平(ping)調(diao)落(luo)(luo)子(zi)樂(le)器伴(ban)奏(zou)中，主要(yao)樂(le)器“二弦(xian)”、“軋琴”在全國是(shi)絕無僅有的，這對于研究這兩種樂(le)器的起源和發展(zhan)，具有很高(gao)的學術研究價值。

武安(an)平調落(luo)子劇(ju)種雖然在武安(an)市委、市政府的大力扶持下，做了許多搶救保護工作，但仍然存在著(zhu)不少的困難和問題：

1、平調落子各(ge)專業劇團(tuan)受大氣候(hou)影響,自(zi)上世紀九十(shi)年(nian)代以來，開始步入低谷，工資沒有保(bao)障，人員(yuan)流失過多，演出無法正常進行。

2、專業劇團服裝(zhuang)道具陳舊，傳統(tong)劇目(mu)和傳統(tong)演(yan)唱技藝瀕臨(lin)失傳。

3、專業(ye)劇團人才(cai)斷(duan)層，中(zhong)年演(yan)員紛(fen)紛(fen)改(gai)行，青(qing)少年演(yan)員缺乏，后繼無人。

4、隨(sui)著一些平調落子(zi)老藝(yi)人的相繼去世，使許多(duo)珍貴(gui)的影像資(zi)料沒有保留下來，急需搶(qiang)救(jiu)這些資(zi)料。

武安平(ping)(ping)調落(luo)(luo)子影(ying)響深遠(yuan)，與寧海平(ping)(ping)調、通化(hua)(hua)落(luo)(luo)子、上黨落(luo)(luo)子、內(nei)黃落(luo)(luo)子等(deng)聲腔之(zhi)間存在(zai)血(xue)緣(yuan)關系。其主(zhu)要(yao)樂(le)器二弦(xian)、軋琴在(zai)全國絕(jue)無僅有(you)，具有(you)很高(gao)的研究價(jia)值。國家非常(chang)重視非物質(zhi)文化(hua)(hua)遺產(chan)的保護，2006年(nian)5月20日，武安平(ping)(ping)調落(luo)(luo)子經國務院批準列入(ru)第(di)一批國家級非物質(zhi)文化(hua)(hua)遺產(chan)名錄。

代表作品

《雁門關》

《雁》劇(ju)(ju)是在(zai)傳(chuan)統(tong)劇(ju)(ju)目《八(ba)郎探母(mu)》的(de)基礎(chu)上(shang)改編的(de)。該(gai)劇(ju)(ju)內容在(zai)保(bao)留傳(chuan)統(tong)劇(ju)(ju)楊(yang)家將保(bao)家衛(wei)國、鎮守邊關(guan)，楊(yang)八(ba)郎冒死(si)闖關(guan)探母(mu)等情(qing)(qing)節的(de)同時，又(you)反映了宋(song)遼(liao)時期人們厭惡(e)戰(zhan)爭(zheng)、渴望和(he)平(ping)、企盼統(tong)一的(de)意(yi)愿，將國情(qing)(qing)、家情(qing)(qing)、母(mu)子情(qing)(qing)、夫(fu)妻情(qing)(qing)融(rong)為一體，是在(zai)戰(zhan)爭(zheng)背景(jing)下寫和(he)平(ping)，從骨肉分離寫團(tuan)圓，暗合(he)了當前構建和(he)諧社會、盼望祖國統(tong)一的(de)時代(dai)主題。編者以此立意(yi)，別具(ju)匠心，視角新(xin)(xin)穎。該(gai)劇(ju)(ju)表(biao)現手法既氣勢恢宏，又(you)感情(qing)(qing)細膩，劇(ju)(ju)情(qing)(qing)跌(die)宕起伏(fu)，場景(jing)宏大，引人入勝。更值得一提的(de)是該(gai)劇(ju)(ju)唱(chang)腔在(zai)武安平(ping)調原汁(zhi)原味的(de)基礎(chu)上(shang)又(you)不乏(fa)新(xin)(xin)意(yi)，高(gao)亢激昂(ang)，優美(mei)動聽。總之，這(zhe)是又(you)一部難(nan)得的(de)好戲。

《跑驢》

《跑驢(lv)》表現在(zai)(zai)(zai)初(chu)春時節，小兩口去走親戚(qi)，妻(qi)子抱著(zhu)小孩騎在(zai)(zai)(zai)毛驢(lv)上，丈(zhang)(zhang)(zhang)夫(fu)在(zai)(zai)(zai)旁趕(gan)驢(lv)。倔強的(de)小毛驢(lv)一(yi)(yi)會兒放步快跑，一(yi)(yi)會兒又磨(mo)蹭著(zhu)停步不(bu)(bu)前(qian)，好像故意和主人(ren)在(zai)(zai)(zai)開玩笑(xiao)。丈(zhang)(zhang)(zhang)夫(fu)打它一(yi)(yi)鞭(bian)子，它卻回敬他(ta)一(yi)(yi)蹶子，正好踢在(zai)(zai)(zai)他(ta)的(de)屁股上……好不(bu)(bu)容易(yi)，小毛驢(lv)才又起步，歡(huan)快地在(zai)(zai)(zai)田(tian)野上奔跑。突(tu)然，小毛驢(lv)陷入了泥(ni)坑臥下不(bu)(bu)起。丈(zhang)(zhang)(zhang)夫(fu)用前(qian)拉、后(hou)(hou)推(tui)、打趕(gan)等(deng)各種辦法(fa)，都不(bu)(bu)能使小毛驢(lv)脫出(chu)困境。丈(zhang)(zhang)(zhang)夫(fu)尋視四(si)周(zhou)，見不(bu)(bu)遠處有位青(qing)年(nian)農民(min)在(zai)(zai)(zai)大田(tian)里勞動。這位農民(min)發(fa)現毛驢(lv)陷入泥(ni)坑后(hou)(hou)，放下手中(zhong)的(de)活計，熱情地前(qian)來幫(bang)忙(mang)。一(yi)(yi)個在(zai)(zai)(zai)前(qian)拉，一(yi)(yi)個在(zai)(zai)(zai)后(hou)(hou)推(tui)，才把(ba)小毛驢(lv)拖出(chu)了泥(ni)坑。夫(fu)妻(qi)二人(ren)謝過青(qing)年(nian)農民(min)后(hou)(hou)，又歡(huan)歡(huan)喜(xi)喜(xi)地上路(lu)了。

《安安送米》

安(an)(an)安(an)(an)送米寫(xie)姜(jiang)詩之(zhi)母(mu)壽辰，其(qi)妻龐(pang)三(san)春(chun)命子安(an)(an)安(an)(an)阻(zu)止鄰(lin)婦(fu)秋(qiu)香來(lai)賀。秋(qiu)香懷恨(hen)，夜至姜(jiang)家花園，偽裝三(san)春(chun)咒(zhou)婆母(mu)早死(si)。并誘姜(jiang)母(mu)竊(qie)聽(ting)，因(yin)故三(san)春(chun)被逐(zhu)。三(san)春(chun)投姑(gu)母(mu)靈姑(gu)家中（或作庵(an)堂）。安(an)(an)安(an)(an)送米供母(mu)，三(san)春(chun)責以(yi)不尊(zun)祖母(mu)之(zhi)命。后姜(jiang)母(mu)病，三(san)春(chun)托靈姑(gu)送回鮮(xian)魚湯，并揭(jie)出秋(qiu)香陰謀。婆媳和好，合家團圓。

《呂蒙正趕齋》

言(yan)劉(liu)丞相(xiang)之(zhi)女(nv)瑞蓮，飄彩(cai)擇婿，彩(cai)球打中(zhong)貧郎呂蒙正。劉(liu)欲(yu)退(tui)婚。女(nv)不(bu)允，被(bei)趕出府來(lai)，隨蒙正寒窯(yao)(yao)成婚。一(yi)日，蒙正討飯(fan)歸來(lai)，見寒窯(yao)(yao)之(zhi)內米面俱(ju)全，疑妻不(bu)貞，夫(fu)妻戲謔一(yi)番。瑞蓮講明乃慈母派丫(ya)環送來(lai)。言(yan)歸于好。

代表人物

杜銀方

66歲(sui)的(de)(de)杜(du)銀(yin)(yin)(yin)方成長于平(ping)(ping)調落(luo)(luo)子(zi)(zi)(zi)世家，耳濡目(mu)染從(cong)小(xiao)就和平(ping)(ping)調落(luo)(luo)子(zi)(zi)(zi)結下了(le)(le)不(bu)解之緣。在(zai)他(ta)(ta)很小(xiao)的(de)(de)時(shi)(shi)(shi)候，當時(shi)(shi)(shi)已經(jing)很有名望的(de)(de)父親(qin)在(zai)劇(ju)(ju)團(tuan)教學(xue)(xue)(xue)徒們唱(chang)腔。每當看到哥哥姐(jie)姐(jie)們苦(ku)練(lian)功夫(fu)、上臺(tai)表演(yan)(yan)時(shi)(shi)(shi)，杜(du)銀(yin)(yin)(yin)方就按捺不(bu)住學(xue)(xue)(xue)戲(xi)的(de)(de)沖動，偷(tou)偷(tou)地模仿(fang)著練(lian)。父親(qin)發現(xian)聰慧的(de)(de)杜(du)銀(yin)(yin)(yin)方學(xue)(xue)(xue)一(yi)(yi)(yi)首(shou)記一(yi)(yi)(yi)首(shou)、唱(chang)一(yi)(yi)(yi)調會(hui)(hui)一(yi)(yi)(yi)調，天生一(yi)(yi)(yi)副好嗓(sang)子(zi)(zi)(zi)，就讓12歲(sui)的(de)(de)他(ta)(ta)進(jin)入劇(ju)(ju)團(tuan)接(jie)受專業(ye)訓(xun)練(lian)，13歲(sui)時(shi)(shi)(shi)開始(shi)登臺(tai)演(yan)(yan)出(chu)。“平(ping)(ping)調落(luo)(luo)子(zi)(zi)(zi)要尋求(qiu)新的(de)(de)發展就要和現(xian)代(dai)的(de)(de)生活節(jie)奏、現(xian)代(dai)人(ren)的(de)(de)審美(mei)合(he)拍，找到傳統(tong)文化(hua)和現(xian)代(dai)審美(mei)的(de)(de)接(jie)點，讓這種特(te)色文化(hua)更具競爭力。”幾十(shi)年(nian)來，杜(du)銀(yin)(yin)(yin)方從(cong)未停止(zhi)過(guo)對平(ping)(ping)調落(luo)(luo)子(zi)(zi)(zi)表現(xian)模式的(de)(de)探索和創新。他(ta)(ta)遍訪各地平(ping)(ping)調落(luo)(luo)子(zi)(zi)(zi)民間藝人(ren)和專家學(xue)(xue)(xue)者，搶(qiang)救性地整理(li)出(chu)數(shu)(shu)十(shi)部優秀的(de)(de)傳統(tong)劇(ju)(ju)目(mu)，并結合(he)時(shi)(shi)(shi)代(dai)需(xu)求(qiu)做了(le)(le)一(yi)(yi)(yi)些改良。臺(tai)前幕后(hou)(hou)數(shu)(shu)十(shi)載，杜(du)銀(yin)(yin)(yin)方經(jing)歷了(le)(le)許多(duo)艱辛。“每逢刮風(feng)下雨，這條腿提前三天準會(hui)(hui)‘報(bao)警’，疼痛難(nan)忍。”杜(du)銀(yin)(yin)(yin)方指著被他(ta)(ta)戲(xi)稱為“天氣預報(bao)”的(de)(de)左腿說。原(yuan)來15歲(sui)那年(nian)，他(ta)(ta)在(zai)練(lian)功時(shi)(shi)(shi)不(bu)慎將腿摔斷，因怕影響演(yan)(yan)出(chu)便沒有到醫(yi)院(yuan)檢(jian)查，只是簡單地用繃(beng)帶將其裹住，傷(shang)愈(yu)后(hou)(hou)留下了(le)(le)嚴重(zhong)后(hou)(hou)遺癥(zheng)。有一(yi)(yi)(yi)次(ci)，杜(du)銀(yin)(yin)(yin)方在(zai)演(yan)(yan)出(chu)時(shi)(shi)(shi)，一(yi)(yi)(yi)個后(hou)(hou)空翻(fan)騰空而起，此(ci)時(shi)(shi)(shi)有個演(yan)(yan)員走位失誤，跑到了(le)(le)杜(du)銀(yin)(yin)(yin)方的(de)(de)落(luo)(luo)點處(chu)。為防止(zhi)傷(shang)到對方，杜(du)銀(yin)(yin)(yin)方在(zai)空中猛(meng)一(yi)(yi)(yi)側身(shen)，跌落(luo)(luo)臺(tai)下，鎖骨(gu)(gu)當場(chang)(chang)骨(gu)(gu)折，但他(ta)(ta)仍爬上舞臺(tai)繼續演(yan)(yan)出(chu)，頓時(shi)(shi)(shi)，全(quan)(quan)場(chang)(chang)觀(guan)(guan)眾(zhong)起立(li)，掌聲雷動。憑借精(jing)湛的(de)(de)表演(yan)(yan)技(ji)藝，杜(du)銀(yin)(yin)(yin)方征服(fu)了(le)(le)廣大觀(guan)(guan)眾(zhong)。他(ta)(ta)先后(hou)(hou)在(zai)多(duo)部平(ping)(ping)調落(luo)(luo)子(zi)(zi)(zi)劇(ju)(ju)中擔任主角。河北省群英會(hui)(hui)一(yi)(yi)(yi)等獎、中國戲(xi)劇(ju)(ju)家協會(hui)(hui)會(hui)(hui)員、2007全(quan)(quan)國第(di)十(shi)四屆“群星獎”群星大獎、表演(yan)(yan)雙項獎等接(jie)二(er)連三的(de)(de)榮譽不(bu)斷被他(ta)(ta)摘得。落(luo)(luo)子(zi)(zi)(zi)劇(ju)(ju)《呂蒙正(zheng)趕齋》及他(ta)(ta)主演(yan)(yan)的(de)(de)部分劇(ju)(ju)目(mu)也被錄制成光盤(pan)行銷各地。“經(jing)數(shu)(shu)輩藝人(ren)的(de)(de)努力，平(ping)(ping)調落(luo)(luo)子(zi)(zi)(zi)潮起潮落(luo)(luo)，飽經(jing)風(feng)霜(shuang)，能(neng)夠傳承下來，實(shi)屬(shu)不(bu)易。”杜(du)銀(yin)(yin)(yin)方說，平(ping)(ping)調落(luo)(luo)子(zi)(zi)(zi)就是他(ta)(ta)的(de)(de)生命，為了(le)(le)該劇(ju)(ju)種的(de)(de)傳承和發展，他(ta)(ta)將盡心竭力。

藝術形象

描寫(xie)武安平調落子二十集(ji)電(dian)視劇《大(da)舞臺(tai)》