1、泗州戲(江蘇省),編號:Ⅳ-62
(1)批次/類型:2011年(第三批),擴展項目
(2)申報地區或單位:江蘇省泗洪縣
(3)保護單位:泗洪縣泗州戲劇團
2、泗州戲(安徽省),編號:Ⅳ-62
(1)批次/類型:2006年(第一批),新增項目
(2)申報地區或單位:安徽省宿州市
(3)保護單位:安徽省宿州市泗州戲劇團
3、泗州戲(安徽省),編號:Ⅳ-62
(1)批次/類型:2006年(第一批),新增項目
(2)申報地區或單位:安徽省蚌埠市
(3)保(bao)護單位(wei):安徽省泗州戲劇院有限(xian)責任公司
泗(si)州戲(xi)是安徽(hui)省四(si)大(da)傳統戲(xi)曲(qu)劇種之(zhi)一,原名拉(la)魂(hun)腔(qiang)(qiang),流行于安徽(hui)淮(huai)(huai)河兩岸(an),距今(jin)已(yi)有近三(san)百多年(nian)的(de)歷史。它與山東的(de)柳琴戲(xi)、江蘇的(de)淮(huai)(huai)海戲(xi)同是由"拉(la)魂(hun)腔(qiang)(qiang)"發展而來,彼此之(zhi)間(jian)存在著一定的(de)血緣關(guan)系。泗(si)州戲(xi)是與徽(hui)劇、黃梅戲(xi)、廬劇并列的(de)安徽(hui)四(si)大(da)優秀劇種之(zhi)一,她具(ju)有深厚的(de)群眾基礎和豐富的(de)文化底(di)蘊,以優美的(de)唱腔(qiang)(qiang),動(dong)聽(ting)的(de)旋律,唱響淮(huai)(huai)河兩岸(an),大(da)江南北。
泗(si)州(zhou)(zhou)戲的(de)形成說法不一,許多人認為(wei)它發源于(yu)蘇北海州(zhou)(zhou)一帶,原是當(dang)地農民以(yi)“獵戶腔”和“太平歌(ge)”等民間曲調(diao)即興演(yan)唱的(de)小戲,后(hou)傳入泗(si)州(zhou)(zhou)(當(dang)時(shi)的(de)州(zhou)(zhou)治今泗(si)縣(xian)縣(xian)城,轄境(jing)約(yue)今安徽(hui)泗(si)縣(xian)、五河、明光、江蘇泗(si)洪、盱眙)并吸(xi)收當(dang)地民間演(yan)唱藝(yi)術,形成安徽(hui)的(de)“拉(la)魂(hun)腔”泗(si)州(zhou)(zhou)戲。1920年前后(hou),泗(si)州(zhou)(zhou)戲才有固定的(de)班社演(yan)出,并開始進入城市(shi)。
泗州戲原(yuan)稱“拉魂腔(qiang)”,又叫(jiao)“肘(zhou)鼓子”。叫(jiao)它(ta)“拉魂腔(qiang)”,是(shi)(shi)因為(wei)它(ta)唱腔(qiang)優美迷人(ren)(ren)。叫(jiao)它(ta)“肘(zhou)鼓子”,多(duo)數人(ren)(ren)以為(wei)是(shi)(shi)它(ta)曾用狗(gou)皮鼓伴(ban)奏而得名,其(qi)實都說錯了(le)。“肘(zhou)鼓子”是(shi)(shi)由(you)“周姑子”演變來的。
早先,在山東。邱、葛、張三位民(min)間藝人(ren)(ren),把當地許多動聽的(de)民(min)歌(ge)、小調(diao)和民(min)間樂曲(qu)“太平(ping)調(diao)”、“獵戶腔”等揉合成一種新的(de)民(min)間說(shuo)唱,又分(fen)別傳說(shuo)到皖北、魯(lu)南(nan)、蘇北,后來(lai)發展成為受人(ren)(ren)喜愛的(de)泗(si)州戲,柳琴戲,淮海戲。
單說(shuo)當(dang)年邱(qiu)門老(lao)師(shi)邱(qiu)哥,單槍匹馬到(dao)安徽泗州一帶演唱。由于他嗓音宏亮,唱腔好聽(ting),表演傳(chuan)神,再加上相貌(mao)英俊,待人隨和,很是招人喜愛。他走村串戶,上集趕會,許多男女老(lao)少跟著瞧、攆著聽(ting),直唱得(de)人們魂不附(fu)體、忘了(le)寢食(shi)。
這(zhe)一天,周(zhou)(zhou)家(jia)(jia)集(ji)有個(ge)姓周(zhou)(zhou)的大戶(hu)人家(jia)(jia)為小(xiao)(xiao)(xiao)姐過生曰(yue),請邱哥去(qu)“唱堂會(hui)”。他(ta)在(zai)(zai)客廳唱,周(zhou)(zhou)家(jia)(jia)老爺起先(xian)只準小(xiao)(xiao)(xiao)姐在(zai)(zai)繡(xiu)樓(lou)上聽(ting)(ting)。哪知,小(xiao)(xiao)(xiao)姐聽(ting)(ting)著聽(ting)(ting)著就下了(le)(le)(le)樓(lou),來到客廳的屏風后面聽(ting)(ting)。由于這(zhe)位小(xiao)(xiao)(xiao)姐平時愛好撫琴吟詩,所(suo)以(yi)她一邊聽(ting)(ting)、一邊就能(neng)跟著邱哥唱。大概(gai)是 老爺和客人們都聽(ting)(ting)迷了(le)(le)(le),小(xiao)(xiao)(xiao)姐來了(le)(le)(le)他(ta)們也沒發(fa)現,一會(hui)兒唱完了(le)(le)(le),小(xiao)(xiao)(xiao)姐除重賞(shang)他(ta)外,還(huan)在(zai)(zai)銀包里偷偷夾(jia)了(le)(le)(le)一只玲(ling)瓏剔透的“玉(yu)斑鳩(jiu)”(戴在(zai)(zai)手指上的玉(yu)器)。從此,這(zhe)位周(zhou)(zhou)家(jia)(jia)姑娘經(jing)常(chang)(chang)和丫(ya)鬟一起偷跑出去(qu)聽(ting)(ting)戲,還(huan)經(jing)常(chang)(chang)把自(zi)己的“私(si)房”資助給邱哥添“行頭”、“買樂(le)器”,這(zhe)樣一來二(er)往,兩(liang)個(ge)漸漸地蒙生了(le)(le)(le)愛慕之情。
在那舊社會,這可是不得了的事啊(a)!周老爺知道此事,狠狠地(di)教訓小姐(jie)一(yi)頓:“你是大家閨秀,金枝玉葉(xie)。怎(zen)能和一(yi)挨門乞討的‘戲(xi)花子’接近呢(ni)!還把我的玉器偷(tou)給(gei)他,我看你的魂被唱戲(xi)的拉去嘍(lou)!”一(yi)氣之下,命家人(ren)連(lian)夜把邱哥(ge)趕出(chu)周家集。
邱哥一走(zou),四(si)方謀(mou)生,去(qu)向(xiang)不(bu)(bu)(bu)明(ming)。周家姑娘(niang)在(zai)繡樓(lou)上茶不(bu)(bu)(bu)思(si),飯(fan)不(bu)(bu)(bu)想,整天整夜(ye)地倚著(zhu)樓(lou)窗哼(heng)著(zhu)跟(gen)邱哥學的(de)“拉魂腔(qiang)”,呆(dai)(dai)呆(dai)(dai)地看著(zhu)遠(yuan)方。
小(xiao)姐的(de)(de)心思瞞不(bu)過貼身丫(ya)鬟(huan),在(zai)一個風雨交加的(de)(de)夜里,她買通家院(yuan),帶著小(xiao)姐從后門逃出家園。她們(men)歷盡艱辛,在(zai)泗州(zhou)城附近找到了邱(qiu)哥,結為百年(nian)之好。
這(zhe)位周姑(gu)娘聰明好學,不(bu)久(jiu)就(jiu)能(neng)和(he)邱哥同臺演(yan)(yan)唱(chang)小生(sheng)小旦戲(xi)了(le)。她那婉轉甜潤的(de)(de)唱(chang)腔。窈(yao)窕秀美的(de)(de)身段(duan),惟妙惟肖的(de)(de)表(biao)演(yan)(yan),一(yi)下子轟動了(le)整(zheng)個(ge)泗州。那才真的(de)(de)把聽戲(xi)的(de)(de)魂都拉去了(le)呢(ni)!起先(xian)人(ren)們還(huan)叫(jiao)不(bu)出(chu)這(zhe)叫(jiao)什么(me)調(diao)、什么(me)戲(xi),就(jiu)直呼演(yan)(yan)唱(chang)這(zhe)個(ge)調(diao)的(de)(de)人(ren)名字。一(yi)傳十(shi)(shi)、十(shi)(shi)傳百,就(jiu)叫(jiao)開了(le)聽“周姑(gu)子調(diao)”。后(hou)來他們又(you)就(jiu)地取材,自(zi)制(zhi)一(yi)個(ge)兩根弦的(de)(de)土琵琶,就(jiu)用那只(zhi)“玉斑鳩”套在指(zhi)頭上作為彈(dan)琵琶的(de)(de)撥片(pian),以(yi)后(hou)又(you)演(yan)(yan)變用竹子、牛(niu)角料子制(zhi)成(cheng)。
泗(si)州(zhou)戲(xi)有傳統大(da)(da)戲(xi)一百多(duo)本,小戲(xi)和折戲(xi)二百多(duo)出。泗(si)州(zhou)戲(xi)的唱腔(qiang)隨意性很強,演(yan)員可以(yi)根據(ju)自身嗓音(yin)條件隨意發揮,故名“怡心調”。男腔(qiang)粗獷豪放,高(gao)(gao)亢嘹(liao)亮(liang);女腔(qiang)婉轉悠揚,結尾處多(duo)翻高(gao)(gao)八(ba)度拉腔(qiang),明(ming)麗潑辣,動人魂魄。其伴奏樂(le)器(qi)以(yi)土琵(pi)琶(pa)為主(zhu),輔以(yi)三弦、笙、二胡(hu)、高(gao)(gao)胡(hu)、笛(di)子等,另(ling)有板鼓、大(da)(da)鑼、鐃鈸、小鑼四大(da)(da)件打擊樂(le)器(qi)。
泗(si)州戲的(de)角(jiao)色主要分大生、老生、二頭、小頭、丑等(deng)幾類,其表演(yan)在說唱(chang)基礎上大量吸收民間的(de)“壓花場”、“小車舞”、“旱船舞”、“花燈(deng)舞”、“跑(pao)驢”等(deng)舞蹈(dao)表演(yan)形式,演(yan)出時有許多獨特的(de)身段(duan)和步法(fa),如四臺角(jiao)、旋(xuan)風式、剪子股、仙鶴走、百馬大戰、抽梁(liang)換(huan)柱、燕子撥泥(ni)、懷中抱(bao)月、鳳凰(huang)雙展翅等(deng),演(yan)員必須注意手(shou)、眼、腰、腿(tui)、步等(deng)各部位的(de)協調與配合。
泗(si)州(zhou)戲(xi)舊(jiu)稱(cheng)『拉魂腔(qiang)』,安(an)徽(hui)四大地(di)方劇(ju)(ju)(ju)種(zhong)之(zhi)一。流行(xing)于安(an)徽(hui)北部、蘇(su)北及魯南(nan)等(deng)地(di)區,近300年歷史。據傳與(yu)江蘇(su)、山(shan)(shan)東的(de)(de)(de)柳琴戲(xi)同(tong)出一源。因其藝(yi)術形成與(yu)發展的(de)(de)(de)主(zhu)要(yao)時期在(zai)泗(si)州(zhou),解放后(hou)為(wei)(wei)體現劇(ju)(ju)(ju)種(zhong)的(de)(de)(de)地(di)方特(te)(te)色,故(gu)改(gai)名(ming)泗(si)州(zhou)戲(xi)。 泗(si)州(zhou)戲(xi)是由(you)民(min)間(jian)說唱(chang)(chang)以展起來的(de)(de)(de)比較典型的(de)(de)(de)板腔(qiang)體唱(chang)(chang)腔(qiang)劇(ju)(ju)(ju)種(zhong)。其唱(chang)(chang)腔(qiang)南(nan)、北方風(feng)格交融,婉(wan)(wan)約(yue)與(yu)豪放并蓄(xu)。尤其是女聲唱(chang)(chang)腔(qiang),婉(wan)(wan)轉揉(rou)情、優美動人。被群(qun)眾稱(cheng)譽為(wei)(wei)『有(you)拉魂的(de)(de)(de)魅(mei)力』。泗(si)州(zhou)戲(xi)的(de)(de)(de)藝(yi)術表(biao)演以『壓(ya)花(hua)場』為(wei)(wei)基礎,分『單壓(ya)』和『雙(shuang) 壓(ya)』兩種(zhong),具(ju)有(you)明快爽(shuang)朗、粗獷(guang)有(you)力的(de)(de)(de)鮮(xian)明特(te)(te)色。 泗(si)州(zhou)戲(xi)劇(ju)(ju)(ju)目豐(feng)富,如(ru)傳統劇(ju)(ju)(ju)目《大書(shu)觀》 、 《皮秀英(ying)四告》 、 《樊梨花(hua)點(dian)兵》 、《趙美蓉(rong)觀燈》、《三卷寒橋》、《楊八(ba)姐(jie)闖幽(you)州(zhou)》、《剔火棍》 、《陰陽斗(dou)》、《白蛇傳》、《西廂記》、《雙(shuang)包魚藍記》、《濟公傳》、《化仙莊》、《秦雪梅》、《秦香蓮(lian)》、《楊八(ba)郎探母(mu)》、《王(wang)寶釧》、《大鰲(ao)山(shan)(shan)》、《小鰲(ao)山(shan)(shan)》、《四平(ping)山(shan)(shan)》、《八(ba)盤山(shan)(shan)》、《翠(cui)屏山(shan)(shan)》、《太行(xing)山(shan)(shan)》、《小金(jin)(jin)鎖》、《蓮(lian)花(hua)庵》、《三女拜(bai)壽(shou)》、《三子爭父》、《雙(shuang)換妻》、《釣金(jin)(jin)龜》、《鞭(bian)打洪橋》、《水母(mu)娘(niang)娘(niang)沉泗(si)州(zhou)》、《羅成逛廟》、《大紅袍》、《白玉(yu)樓》、《張郎休丁香》、《臨江驛》、《張羽(yu)煮海(hai)》、《穆桂(gui)英(ying)搬(ban)兵》、《》《雙(shuang)巧姻(yin)緣》、《走(zou)娘(niang)家》 、 《拾棉花(hua)》 、 《喝面葉》、《豐(feng)收之(zhi)后(hou)》等(deng)等(deng)長(chang)期盛(sheng)演不衰。
早期的(de)泗州戲(xi)(xi),是一種(zhong)近(jin)似說唱(chang)的(de)簡(jian)單戲(xi)(xi)劇(ju)形(xing)式(shi)。它從一人(ren)(ren)敲(qiao)板演唱(chang)“小(xiao)篇子”(簡(jian)單的(de)生活(huo)(huo)小(xiao)故事),一人(ren)(ren)用柳葉(xie)(xie)琴伴(ban)(ban)奏的(de)“唱(chang)門(men)子”(沿(yan)門(men)賣唱(chang)),逐漸發(fa)展為(wei)“七(qi)忙八不(bu)忙,九個人(ren)(ren)看戲(xi)(xi)房”的(de)小(xiao)戲(xi)(xi)班(ban)。他們以柳葉(xie)(xie)琴(亦(yi)稱土琵琶)、梆子、小(xiao)鑼(luo)伴(ban)(ban)奏,并加人(ren)(ren)聲幫腔,但仍十分簡(jian)陋,只能在(zai)農村“跑坡”唱(chang)“地(di)攤子”。后(hou)來出(chu)現女(nv)演員,在(zai)唱(chang)腔和(he)表演上有所(suo)發(fa)展。直到1920年(nian)前后(hou),才有固定(ding)的(de)班(ban)社正(zheng)式(shi)登(deng)臺演唱(chang)。中華人(ren)(ren)民共(gong)和(he)國(guo)成立后(hou),開始在(zai)城市(shi)舞臺流動演出(chu)。有10個專業劇(ju)團(tuan)。由于泗州戲(xi)(xi)具有活(huo)(huo)潑、動聽、通俗和(he)鄉土氣(qi)息(xi)濃郁等特點,在(zai)淮(huai)北、淮(huai)南及(ji)江蘇北部(bu)一些地(di)區極為(wei)盛行,業余劇(ju)團(tuan)遍布(bu)城鎮和(he)農村。
泗州(zhou)戲的(de)(de)唱(chang)腔(qiang)(qiang)(qiang)相(xiang)當(dang)自(zi)(zi)由(you),在(zai)一定基調(diao)(diao)的(de)(de)旋(xuan)律基礎上(shang),演員可以根據劇情的(de)(de)需要(yao)和(he)人(ren)(ren)物思想感(gan)情的(de)(de)變化,靈活掌握節奏的(de)(de)快慢(man)(man)、緩急和(he)曲調(diao)(diao)強弱、高(gao)低(di),自(zi)(zi)由(you)運用各(ge)種(zhong)花(hua)腔(qiang)(qiang)(qiang)調(diao)(diao)門,盡情發揮各(ge)自(zi)(zi)的(de)(de)特長,藝(yi)人(ren)(ren)稱(cheng)為“弦包音”(即絲弦伴(ban)奏必須跟著(zhu)唱(chang)腔(qiang)(qiang)(qiang)走),也叫“怡(yi)心(xin)調(diao)(diao)”(根據劇情自(zi)(zi)由(you)變換腔(qiang)(qiang)(qiang)調(diao)(diao))。在(zai)發展過程中,創造、積累了不少曲調(diao)(diao),特別是(shi)女(nv)聲唱(chang)腔(qiang)(qiang)(qiang),尾聲翻高(gao) 8度,委婉(wan)盡致,動人(ren)(ren)心(xin)魄,故(gu)有(you)“拉魂(hun)腔(qiang)(qiang)(qiang)”之(zhi)稱(cheng)。曲調(diao)(diao)板(ban)(ban)式(shi)有(you)慢(man)(man)板(ban)(ban)(又叫幽板(ban)(ban)、澄(cheng)清板(ban)(ban))、二行板(ban)(ban)(流(liu)水(shui)板(ban)(ban))、數(shu)板(ban)(ban)(垛板(ban)(ban))、緊板(ban)(ban)等。在(zai)同一板(ban)(ban)式(shi)中,唱(chang)腔(qiang)(qiang)(qiang)變化相(xiang)當(dang)豐富,僅慢(man)(man)板(ban)(ban)就(jiu)有(you)柔腔(qiang)(qiang)(qiang)(又名連環花(hua)腔(qiang)(qiang)(qiang))、含(han)腔(qiang)(qiang)(qiang)、射腔(qiang)(qiang)(qiang)、哭腔(qiang)(qiang)(qiang)、停腔(qiang)(qiang)(qiang)、葉(xie)里藏花(hua)、老公(gong)調(diao)(diao)、一喲(yo)調(diao)(diao)、撩也子(又名送腔(qiang)(qiang)(qiang))等10多(duo)種(zhong)。伴(ban)奏以柳(liu)葉(xie)琴、三(san)弦等彈撥樂(le)器為主,輔(fu)以笙、二胡、大胡以及(ji)笛子、嗩吶等。打擊(ji)樂(le)器和(he)鑼鼓點,大都來自(zi)(zi)京劇和(he)梆子戲。
泗州戲(xi)擅長(chang)演唱農(nong)村題材的(de)(de)(de)(de)生活小戲(xi)和現代(dai)(dai)戲(xi),它的(de)(de)(de)(de)表演是在舞蹈“壓(ya)花(hua)(hua)場”的(de)(de)(de)(de)基礎上發展(zhan)(zhan)起來的(de)(de)(de)(de),“壓(ya)花(hua)(hua)場”有許多(duo)(duo)獨特的(de)(de)(de)(de)舞蹈身段和步法,如四臺角(jiao)、旋風式、百馬大(da)(da)戰、燕子(zi)撥泥、鳳凰雙展(zhan)(zhan)翅等,質樸而又富有鄉土氣息。傳(chuan)統劇(ju)目(mu):小戲(xi)有《跑(pao)窯》 、 《小書房》 、 《借妻(qi)》 、 《站花(hua)(hua)墻》 、 《拙(zhuo)大(da)(da)姐(jie)》等200多(duo)(duo)出;大(da)(da)戲(xi)有《皮秀英四告》 、 《大(da)(da)花(hua)(hua)園》 、 《羅鞋(xie)記》 、 《絨花(hua)(hua)記》等100多(duo)(duo)本(ben)。較有影(ying)(ying)響(xiang)的(de)(de)(de)(de)劇(ju)目(mu)為經過整(zheng)理的(de)(de)(de)(de)傳(chuan)統戲(xi)《樊梨花(hua)(hua)點兵(bing)》、《皮秀英四告》、《趙美蓉觀燈》、《大(da)(da)書觀》、《三(san)踡寒橋》 、 《楊八姐(jie)救(jiu)兄》 、 《拾(shi)棉花(hua)(hua)》 、 《走娘家》 、 《打干棒(bang)》、《女(nv)社長(chang)》、《豐收之后》和創作(zuo)的(de)(de)(de)(de)現代(dai)(dai)戲(xi)《結婚之前》 、 《兩面(mian)紅旗》 、 《婚案》等,其中《拾(shi)棉花(hua)(hua)》已攝制成(cheng)影(ying)(ying)片。名演員有李(li)寶琴、霍桂(gui)霞(xia)、李(li)寶鳳、周鳳云(yun)、王寶蓮、包桂(gui)珍(zhen)等。
說法不(bu)一,許多人(ren)認為它(ta)發源(yuan)于蘇北海州一帶,原是當(dang)地農(nong)民以"獵(lie)戶(hu)腔"和"太平(ping)歌"等(deng)民間(jian)曲調即(ji)興演(yan)唱(chang)的小戲,后傳入泗(si)州并(bing)吸收(shou)當(dang)地民間(jian)演(yan)唱(chang)藝術,形(xing)成安徽的"拉魂腔"泗(si)州戲。1920年前后,泗(si)州戲才有(you)固定的班(ban)社(she)演(yan)出,并(bing)開始進入城市。
泗(si)(si)州(zhou)(zhou)(zhou)戲與流傳(chuan)于(yu)江(jiang)蘇(su)(su)省(sheng)徐州(zhou)(zhou)(zhou)一(yi)(yi)(yi)(yi)帶的(de)(de)(de)(de)柳(liu)琴戲以及海州(zhou)(zhou)(zhou)、魯南的(de)(de)(de)(de)淮(huai)(huai)海戲是同屬于(yu)一(yi)(yi)(yi)(yi)個劇種--"拉(la)魂(hun)(hun)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)"的(de)(de)(de)(de)不同流派(pai)(pai)。柳(liu)琴戲和淮(huai)(huai)海戲屬"拉(la)魂(hun)(hun)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)"的(de)(de)(de)(de)北派(pai)(pai),泗(si)(si)州(zhou)(zhou)(zhou)戲是"拉(la)魂(hun)(hun)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)"的(de)(de)(de)(de)南派(pai)(pai)。該劇起源于(yu)江(jiang)蘇(su)(su)海州(zhou)(zhou)(zhou),發(fa)展(zhan)(zhan)、成(cheng)熟于(yu)泗(si)(si)州(zhou)(zhou)(zhou),故(gu)名。據傳(chuan),在(zai)(zai)清乾隆(1736--1795)年間,江(jiang)蘇(su)(su)省(sheng)海州(zhou)(zhou)(zhou)一(yi)(yi)(yi)(yi)帶,有(you)邱(qiu)、葛(ge)、張三位老農愛好民(min)間音樂,他們在(zai)(zai)勞(lao)動休息時(shi),常(chang)編(bian)(bian)山(shan)歌(ge)企盼(pan)太平豐年,山(shan)歌(ge)有(you)兩(liang)種,一(yi)(yi)(yi)(yi)種稱(cheng)(cheng)為(wei)太平調,一(yi)(yi)(yi)(yi)種成(cheng)為(wei)獵戶腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)。后(hou)經收集整理(li),不斷豐富,就(jiu)編(bian)(bian)出了具有(you)簡單人物故(gu)事的(de)(de)(de)(de)"小(xiao)篇子(zi)"進行演唱(chang)(chang)(chang),由于(yu)唱(chang)(chang)(chang)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)優美,聽者不思飲食,趕(gan)場(chang)聽看,好像魂(hun)(hun)被拉(la)去,故(gu)被譽為(wei)"拉(la)魂(hun)(hun)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)"。后(hou)因(yin)連年災荒,張姓在(zai)(zai)海州(zhou)(zhou)(zhou)一(yi)(yi)(yi)(yi)帶串門賣(mai)唱(chang)(chang)(chang),發(fa)展(zhan)(zhan)為(wei)淮(huai)(huai)海戲;葛(ge)姓流浪于(yu)蘇(su)(su)北、魯南一(yi)(yi)(yi)(yi)帶,發(fa)展(zhan)(zhan)為(wei)柳(liu)琴戲;而邱(qiu)姓則在(zai)(zai)泗(si)(si)州(zhou)(zhou)(zhou)一(yi)(yi)(yi)(yi)帶傳(chuan)藝賣(mai)唱(chang)(chang)(chang),由于(yu)是"串門賣(mai)唱(chang)(chang)(chang)",民(min)間又(you)稱(cheng)(cheng)"拉(la)魂(hun)(hun)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)"為(wei)"走股子(zi)",因(yin)為(wei)是 泗(si)(si)州(zhou)(zhou)(zhou)的(de)(de)(de)(de)"拉(la)魂(hun)(hun)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)",所以又(you)稱(cheng)(cheng)泗(si)(si)州(zhou)(zhou)(zhou)戲。
安徽泗州戲具有(you)深(shen)厚的(de)群眾基礎和豐(feng)富的(de)文化(hua)底蘊,以優(you)美的(de)唱腔,動聽的(de)旋律,唱響淮河兩岸,大江南北。距今已有(you)近三百多年的(de)歷史。
和所有(you)(you)的(de)(de)(de)(de)民(min)間小(xiao)戲(xi)(xi)(xi)一(yi)樣,早(zao)期的(de)(de)(de)(de)泗(si)(si)州(zhou)(zhou)戲(xi)(xi)(xi)表(biao)演(yan)(yan)(yan)形(xing)式(shi)非(fei)常簡(jian)單(dan)。最初是(shi)一(yi)個人(ren)的(de)(de)(de)(de)自(zi)打板自(zi)演(yan)(yan)(yan)唱(chang)(chang)(chang),或自(zi)拉琴自(zi)演(yan)(yan)(yan)唱(chang)(chang)(chang),有(you)(you)明(ming)顯(xian)的(de)(de)(de)(de)說唱(chang)(chang)(chang)和沿門乞(qi)討的(de)(de)(de)(de)痕跡。后來發展為有(you)(you)八(ba)、九個人(ren)合作的(de)(de)(de)(de)小(xiao)戲(xi)(xi)(xi)班。有(you)(you)所謂"七忙八(ba)不忙,九個人(ren)看(kan)戲(xi)(xi)(xi)房"的(de)(de)(de)(de)說法早(zao)期的(de)(de)(de)(de)演(yan)(yan)(yan)出以(yi)柳(liu)葉(xie)琴、俗稱"土琵琶",外帶梆子、小(xiao)鑼(luo)伴奏。以(yi)"幫腔"彌補音樂氣氛的(de)(de)(de)(de)單(dan)調。直到上個世紀(ji)20年代(dai)才有(you)(you)固定班社的(de)(de)(de)(de)劇(ju)(ju)場演(yan)(yan)(yan)出。老藝人(ren)徐(xu)步(bu)俊(jun)、魏月(yue)華(hua)、馬蘭玉(yu)、李(li)國蘭、李(li)桂(gui)芝等人(ren)進入皖(wan)北(bei)交通樞紐城(cheng)市(shi)蚌埠的(de)(de)(de)(de)演(yan)(yan)(yan)出,一(yi)般(ban)視(shi)為是(shi)泗(si)(si)州(zhou)(zhou)戲(xi)(xi)(xi)的(de)(de)(de)(de)正式(shi)進城(cheng)。抗日(ri)戰爭(zheng)時期,根(gen)據地的(de)(de)(de)(de)泗(si)(si)縣、靈璧、五河、鳳陽曾組織泗(si)(si)州(zhou)(zhou)戲(xi)(xi)(xi)藝人(ren)排練了《全家抗日(ri)》、《打濠城(cheng)》、《打泗(si)(si)州(zhou)(zhou)》等一(yi)批密切(qie)聯系抗日(ri)斗爭(zheng)現實的(de)(de)(de)(de)小(xiao)劇(ju)(ju)目。這些經歷使得泗(si)(si)州(zhou)(zhou)戲(xi)(xi)(xi)的(de)(de)(de)(de)表(biao)演(yan)(yan)(yan)更加生活化(hua)、自(zi)然化(hua)。1954年,在上海舉行的(de)(de)(de)(de)華(hua)東地區首屆(jie)戲(xi)(xi)(xi)曲觀摩演(yan)(yan)(yan)出大會上,泗(si)(si)州(zhou)(zhou)戲(xi)(xi)(xi)以(yi)《拾棉(mian)(mian)花》、《打干(gan)棒》、《攔(lan)馬》和《結婚之前(qian)》四個劇(ju)(ju)目到會參演(yan)(yan)(yan)。其中,生活小(xiao)戲(xi)(xi)(xi)《拾棉(mian)(mian)花》因其濃郁的(de)(de)(de)(de)喜劇(ju)(ju)色(se)彩和生活情趣而備受歡迎。這一(yi)次的(de)(de)(de)(de)華(hua)東匯演(yan)(yan)(yan),推出了泗(si)(si)州(zhou)(zhou)戲(xi)(xi)(xi)建國后第(di)一(yi)代(dai)擔綱演(yan)(yan)(yan)員李(li)寶(bao)琴、霍桂(gui)霞、李(li)寶(bao)鳳、周鳳云、王寶(bao)蓮、包桂(gui)珍等。
1956年(nian),在安徽(hui)省第一(yi)屆戲(xi)(xi)(xi)曲(qu)觀摩演出(chu)大會上(shang)(shang),泗州戲(xi)(xi)(xi)又推出(chu)了現(xian)(xian)代戲(xi)(xi)(xi)《女社(she)長》和整理改編的(de)(de)(de)傳統劇(ju)目(mu)《打孟(meng)良》、《井臺會》、《鬧菜園(yuan)》等(deng)一(yi)批劇(ju)目(mu)。使泗州戲(xi)(xi)(xi)在安徽(hui)的(de)(de)(de)戲(xi)(xi)(xi)曲(qu)舞臺上(shang)(shang)大放光芒,成(cheng)(cheng)為眾多安徽(hui)戲(xi)(xi)(xi)曲(qu)劇(ju)種中引人注(zhu)目(mu)的(de)(de)(de)劇(ju)種之一(yi)。進入(ru)新時期(qi)以(yi)來,泗州戲(xi)(xi)(xi)又再(zai)次煥發青春,排(pai)演了《摔(shuai)豬盆(pen)》、《懶大嫂》、《拙大姐》、《花狗子離婚(hun)》、《八(ba)月(yue)桂》、《鄉(xiang)野情》等(deng)大量生活(huo)情趣(qu)濃厚或緊扣時代脈搏的(de)(de)(de)精(jing)彩小戲(xi)(xi)(xi),成(cheng)(cheng)為淮北平(ping)原上(shang)(shang)一(yi)支活(huo)躍的(de)(de)(de)戲(xi)(xi)(xi)曲(qu)生力(li)軍。《老板(ban)娘》一(yi)劇(ju)表現(xian)(xian)下崗女工自謀職業(ye)是(shi)的(de)(de)(de)種種心理障(zhang)礙。從題材上(shang)(shang)說,是(shi)與(yu)現(xian)(xian)實(shi)生活(huo)緊密相連的(de)(de)(de)。反映了泗州戲(xi)(xi)(xi)表現(xian)(xian)現(xian)(xian)實(shi)生活(huo)的(de)(de)(de)主(zhu)動與(yu)熱情。
1957年,泗州戲(xi)曾作(zuo)為(wei)(wei)安(an)徽戲(xi)曲(qu)代(dai)表團晉京到中南海懷仁堂為(wei)(wei)黨和國家(jia)領導人匯演。
泗州戲(xi)的唱腔(qiang)曲調(diao)源于當(dang)地(di)的民(min)歌小調(diao)、勞(lao)動(dong)(dong)號子及(ji)農民(min)生活(huo)、勞(lao)動(dong)(dong)的音(yin)調(diao)。如趕牛耕(geng)地(di)、婦女哭腔(qiang)等,并吸收(shou)了花(hua)鼓、琴書等民(min)間藝術(shu)形(xing)式(shi)的音(yin)調(diao)加以改(gai)造(zao)發展。泗州戲(xi)的唱腔(qiang)隨意性很強(qiang),講究(jiu)自(zi)由無拘,要(yao)求(qiu)伴奏"跟(gen)著(zhu)演(yan)員的演(yan)唱走(zou)",以便(bian)于演(yan)員的發揮和創造(zao)。藝人們還把(ba)這種(zhong)形(xing)式(shi)名之(zhi)為"怡(yi)心調(diao)",可見它帶(dai)有相當(dang)多的隨心任(ren)性的因(yin)素。
泗州戲的(de)(de)(de)花腔(qiang)(qiang)(qiang)調(diao)門(men)很(hen)多,同一(yi)種(zhong)調(diao)門(men),演(yan)員可以自由發揮,各人唱(chang)(chang)法互不(bu)相同,同一(yi)演(yan)員唱(chang)(chang)同一(yi)段(duan)唱(chang)(chang)詞時都難以規范和(he)定(ding)(ding)型,"怡心調(diao)"是(shi)(shi)本(ben)劇種(zhong)的(de)(de)(de)最大(da)特(te)點(dian)。此外,在(zai)唱(chang)(chang)腔(qiang)(qiang)(qiang)的(de)(de)(de)落音處(chu),女(nv)腔(qiang)(qiang)(qiang)常用小嗓子(zi)翻(fan)高(gao)八度,男腔(qiang)(qiang)(qiang)加(jia)入(ru)襯詞拖后腔(qiang)(qiang)(qiang),也(ye)是(shi)(shi)其獨(du)特(te)風格。節奏(zou)大(da)多是(shi)(shi)有(you)板(ban)無眼的(de)(de)(de)1/4節拍,除了大(da)部分是(shi)(shi)后半腔(qiang)(qiang)(qiang)起唱(chang)(chang)外,還有(you)連(lian)續切分的(de)(de)(de)變節奏(zou),給人以歡快、活潑(po)、跳躍之感。但也(ye)常使人摸不(bu)著板(ban)眼,有(you)不(bu)穩定(ding)(ding)的(de)(de)(de)感覺(jue)。由于(yu)唱(chang)(chang)腔(qiang)(qiang)(qiang)旋律與地(di)方(fang)語言有(you)著密(mi)切的(de)(de)(de)關系,唱(chang)(chang)腔(qiang)(qiang)(qiang)中的(de)(de)(de)音程大(da)跳經常出(chu)現,再(zai)加(jia)上(shang)頻(pin)繁的(de)(de)(de)轉調(diao),使人聽起來既新奇(qi)多彩,又(you)自然(ran)和(he)諧。
泗州戲在說(shuo)唱(chang)時期無樂(le)隊(dui),形成戲曲后樂(le)隊(dui)建制(zhi)和伴(ban)奏形式(shi)(shi)也極為(wei)簡陋,只有(you)1-2把土琵(pi)琶(pa),鼓佬一(yi)人,有(you)的還由演(yan)(yan)員(yuan)兼奏。民(min)(min)國(guo)(guo)九年(nian)(nian)之后,才有(you)較(jiao)大(da)(da)(da)班(如民(min)(min)國(guo)(guo)20年(nian)(nian)有(you)徐步俊帶領(ling)的大(da)(da)(da)毛(mao)班在西游樂(le)場(chang)唱(chang)攤子(zi)戲,唱(chang)一(yi)段(duan),收(shou)錢(qian),然后再唱(chang)。民(min)(min)國(guo)(guo)30年(nian)(nian),淮北抗(kang)日(ri)根據地泗縣、靈璧(bi)、五河、鳳陽抗(kang)日(ri)民(min)(min)主政府為(wei)配合抗(kang)日(ri)宣傳(chuan),召集當(dang)地藝人百余名,組成小(xiao)分隊(dui),演(yan)(yan)出《樊大(da)(da)(da)娘送子(zi)參(can)軍》、《全家抗(kang)日(ri)》等劇目,轟動一(yi)時)。解放(fang)以后,正式(shi)(shi)登上舞臺才逐步有(you)了(le)小(xiao)型民(min)(min)族樂(le)隊(dui)。文(wen)場(chang)有(you)土琵(pi)琶(pa)、笛子(zi)、嗩吶(na)、笙、管、二胡、小(xiao)三(san)弦等,武場(chang)有(you)了(le)"四大(da)(da)(da)件"。
曾經的(de)泗州戲被(bei)當時(shi)的(de)人們(men)譽為“男(nan)人聽了(le)泗州戲,忘了(le)孩(hai)子忘了(le)爹娘;女(nv)人聽了(le)泗州戲,把(ba)膜貼在鍋蓋上(shang)。”的(de)夸張(zhang)評價(jia),并且風(feng)靡一(yi)時(shi),皖(wan)北(bei)地區的(de)人幾乎無(wu)人不知。
今天泗州戲(xi)樂(le)曲已運用電聲樂(le)器伴奏(zou),尤(you)其(qi)值(zhi)得(de)一提的(de)是,泗州戲(xi)的(de)主(zhu)弦(xian)樂(le)器,從只有兩根絲(si)弦(xian)的(de)土(tu)琵琶,通(tong)過改革,多次研制,相(xiang)繼制成(cheng)了(le)三(san)、四(si)、五、六弦(xian)的(de)多種(zhong)高中(zhong)(zhong)音柳琴(qin)。除了(le)運用于本(ben)劇種(zhong)伴奏(zou)外(wai),還(huan)被國內外(wai)中(zhong)(zhong)西樂(le)隊選用,影響頗大。
李寶琴,女,(1933----2015-5-20),國(guo)家一級演員,原安徽省泗(si)(si)(si)州戲劇院院長,在蘇皖魯豫(yu)拉魂腔界享有“泗(si)(si)(si)州戲花旦皇后”,泗(si)(si)(si)州戲四大名旦之(zhi)首,全國(guo)人大代表,全國(guo)第三、四文代會(hui)代表,李寶琴流派(pai)創始(shi)人,中國(guo)戲劇家協(xie)會(hui)理事,安徽戲劇家協(xie)會(hui)副主席(xi),安徽省政協(xie)委員,蚌埠市(shi)政協(xie)常委、蚌埠市(shi)劇協(xie)副主席(xi)等(deng)職。
自(zi)幼跟(gen)隨(sui)父親學藝,十(shi)余歲即唱(chang)(chang)紅(hong)了(le)(le)淮(huai)河(he)兩岸,她嗓音嬌亮,以(yi)柔(rou)為(wei)主(zhu),善于(yu)結合(he)自(zi)己的(de)嗓音來設計唱(chang)(chang)腔,她的(de)唱(chang)(chang)腔又融入了(le)(le)一(yi)些口語化(hua),獨具(ju)天真爛漫之致,如嶄新花朵,節節高的(de)大(da)腔,重疊往上翻,顯(xian)得(de)特(te)(te)別大(da)氣,不厭不俗,得(de)天獨厚,設計了(le)(le)好多(duo)新的(de)唱(chang)(chang)腔兒,且又不離泗(si)州(zhou)戲(xi)風格,雖起伏的(de)幅度(du)較大(da),但是甜潤流暢(chang),唱(chang)(chang)腔的(de)明(ming)(ming)快中見(jian)(jian)含蓄,簡捷中見(jian)(jian)委婉,清(qing)新的(de)特(te)(te)色讓人(ren)回味(wei)兒無窮。在泗(si)州(zhou)戲(xi)流傳:“唱(chang)(chang)不經寶琴不靈,打不經寶鳳(feng)(feng)不明(ming)(ming)”可見(jian)(jian)在泗(si)州(zhou)戲(xi)界的(de)重要性。與霍桂霞合(he)演(yan)的(de)泗(si)州(zhou)戲(xi)《拾(shi)棉花》1952年(nian)獲得(de)全國首屆民間(jian)戲(xi)曲(qu)調演(yan)一(yi)等(deng)獎(jiang),1956年(nian)參加安徽(hui)省戲(xi)曲(qu)匯演(yan),獲榮譽(yu)一(yi)等(deng)獎(jiang)。1957年(nian)隨(sui)安徽(hui)戲(xi)曲(qu)代表(biao)團進京匯演(yan),得(de)到國家最高領導人(ren)周總(zong)理、劉少奇主(zhu)席的(de)親切(qie)接見(jian)(jian),京劇大(da)師梅蘭(lan)芳曾宴請李寶琴到家做客(ke),1959年(nian)參加安徽(hui)省群英會,上世紀五六十(shi)年(nian)代風靡一(yi)時(shi),與嚴鳳(feng)(feng)英、丁(ding)玉蘭(lan)被(bei)毛主(zhu)席譽(yu)為(wei)“安徽(hui)戲(xi)劇三支(zhi)花”。
周鳳(feng)云,女(nv)(1934-2012),泗州戲(xi)(xi)著(zhu)名(ming)表演(yan)(yan)藝(yi)術(shu)家(jia)(jia),泗州戲(xi)(xi)北派傳(chuan)承人,泗州戲(xi)(xi)周鳳(feng)云流派創始人,宿州市藝(yi)術(shu)職稱考級的(de)(de)(de)評(ping)委(wei),曾(ceng)任宿州泗州戲(xi)(xi)劇(ju)團(tuan)團(tuan)長。唱腔優美,委(wei)婉動聽。1956年(nian)《人民日報》發表長篇評(ping)論將其譽為“淮河兩岸一(yi)枝花”。一(yi)九五四年(nian)參(can)加在上(shang)海舉辦的(de)(de)(de)首次華(hua)東戲(xi)(xi)曲匯(hui)報演(yan)(yan)出(chu)獲(huo)表演(yan)(yan)一(yi)等獎。1956年(nian)參(can)加安徽(hui)省首屆戲(xi)(xi)曲會演(yan)(yan),周鳳(feng)云獲(huo)表演(yan)(yan)一(yi)等獎,1957年(nian)4月(yue)參(can)加安徽(hui)戲(xi)(xi)曲代(dai)表團(tuan)進京(jing)匯(hui)報演(yan)(yan)出(chu)。同(tong)年(nian)5月(yue)6日,演(yan)(yan)出(chu)《思盼》在懷(huai)仁堂演(yan)(yan)出(chu),受到毛(mao)澤東、劉少奇(qi)、周恩來(lai)等黨(dang)和(he)國(guo)家(jia)(jia)領(ling)導(dao)人的(de)(de)(de)親切接(jie)見。50年(nian)代(dai)到上(shang)海華(hua)東戲(xi)(xi)校進修,與嚴鳳(feng)英等名(ming)家(jia)(jia)一(yi)起學習,并(bing)獲(huo)著(zhu)名(ming)京(jing)劇(ju)大師梅蘭芳、周信(xin)芳、蓋叫天等名(ming)家(jia)(jia)親自指導(dao)。代(dai)表作《皮秀英四告》、《樊梨花訴唐(tang)》、《王二英思盼》等。
1957年《光(guang)明日(ri)(ri)報(bao)》上(shang)發表了(le)《看泗州戲樊梨(li)花(hua)》的(de)(de)長(chang)篇評(ping)論。其中寫(xie)道“......青年女演(yan)員(yuan)周鳳云飾的(de)(de)樊梨(li)花(hua)一出場(chang)就(jiu)顯(xian)得(de)老練(lian)、生動、活潑、有戲。......內(nei)心愛憎矛盾心情,很細致(zhi)地(di)如蠶(can)吐絲,如日(ri)(ri)融雪地(di)在(zai)她(ta)的(de)(de)表演(yan),唱(chang)腔(qiang)中表現(xian)出來(lai),把(ba)被描寫(xie)對象的(de)(de)內(nei)心世界,極為(wei)形象的(de)(de)展示在(zai)觀眾(zhong)面前,這不(bu)得(de)不(bu)說是她(ta)的(de)(de)成功之處(chu)。她(ta)的(de)(de)唱(chang)腔(qiang)有高有低,她(ta)的(de)(de)低沉和(he)高昂都(dou)是圍繞(rao)(rao)劇(ju)情發展的(de)(de),她(ta)的(de)(de)表演(yan)有緊有松,能(neng)緊能(neng)松,她(ta)的(de)(de)緊張和(he)弛(chi)緩,也(ye)是圍繞(rao)(rao)劇(ju)情發展的(de)(de),她(ta)的(de)(de)唱(chang)腔(qiang)與(yu)做工無(wu)處(chu)不(bu)顯(xian)的(de)(de)熟練(lian),無(wu)處(chu)不(bu)感到自然,在(zai)刻(ke)畫人物性格上(shang),有她(ta)永不(bu)凋謝的(de)(de)絕(jue)妙和(he)美質。”
2012年(nian)周鳳云去(qu)世后,為弘揚泗(si)州(zhou)戲,在宿州(zhou)宣傳部、文化局的(de)關心和(he)指導下,宿州(zhou)泗(si)州(zhou)戲劇(ju)團排演了大型劇(ju)目《周鳳云》以紀念她不平凡的(de)一(yi)生(sheng)。
霍桂霞(xia),女,國(guo)家(jia)一級(ji)演員,(1926-2005)泗州(zhou)戲(xi)四大名旦之一,泗州(zhou)戲(xi)霍桂霞(xia)流派(pai)創始人(ren),中國(guo)戲(xi)劇家(jia)協會(hui)會(hui)員,安徽(hui)(hui)省戲(xi)劇家(jia)協會(hui)理事,安徽(hui)(hui)省泗州(zhou)戲(xi)劇院(yuan)藝(yi)術指導,被譽為“金(jin)嗓鋼喉(hou)”。
民(min)間有著這樣的(de)(de)諺語:李(li)寶(bao)琴的(de)(de)浪,霍桂霞的(de)(de)唱,李(li)寶(bao)鳳的(de)(de)武,包桂珍(zhen)的(de)(de)苦。自(zi)幼就受到(dao)藝(yi)術熏(xun)陶,五歲(sui)學戲(xi)(xi),八(ba)歲(sui)登臺,擅長青衣。1944年參(can)加嘉(jia)山縣抗日民(min)主(zhu)根(gen)據地(di)文(wen)藝(yi)訓(xun)練班,常演出于淮河兩(liang)岸(an)農村。19歲(sui)組成“霍家班”,進(jin)入蚌埠演出。1957年隨安(an)徽(hui)戲(xi)(xi)曲代表團進(jin)京匯演,得到(dao)國家最高領導人周總理、劉少奇主(zhu)席的(de)(de)親切(qie)接見,同年當選泗(si)州(zhou)戲(xi)(xi)四大名旦,與周鳳云、李(li)寶(bao)鳳、王寶(bao)蓮一起參(can)加文(wen)化部第二期戲(xi)(xi)曲演員講習班,得到(dao)梅蘭芳的(de)(de)親授技藝(yi),1959年參(can)加安(an)徽(hui)省群英會。
她(ta)的(de)(de)唱(chang)腔(qiang)特色和(he)韻味曾被我國音樂大師賀綠(lv)汀所贊賞。1954年,華東上(shang)海首屆戲曲匯演中,她(ta)的(de)(de)唱(chang)一鳴驚人。上(shang)海音樂學(xue)院專(zhuan)為(wei)組織了霍桂霞唱(chang)腔(qiang)專(zhuan)題座談會(hui)。對(dui)她(ta)的(de)(de)唱(chang)腔(qiang)進(jin)行專(zhuan)門研究。
李寶鳳,女,江蘇(su)泗(si)洪人,出(chu)生梨園世家(jia),生于(yu)1934年,自幼隨祖(zu)父母及父母學藝,畢業(ye)上海華東戲(xi)(xi)(xi)校,著名泗(si)州(zhou)(zhou)戲(xi)(xi)(xi)表(biao)演藝術家(jia),泗(si)州(zhou)(zhou)戲(xi)(xi)(xi)李寶鳳流派創始(shi)人,泗(si)州(zhou)(zhou)戲(xi)(xi)(xi)四大名旦(dan)之(zhi)一,國家(jia)一級演員(yuan)(yuan),原蚌埠(bu)天橋泗(si)州(zhou)(zhou)戲(xi)(xi)(xi)劇(ju)(ju)團團長、安(an)徽五河縣泗(si)州(zhou)(zhou)戲(xi)(xi)(xi)劇(ju)(ju)團團長,在皖魯蘇(su)豫享(xiang)有拉(la)魂(hun)腔“武旦(dan)皇(huang)后(hou)”之(zhi)稱,中國戲(xi)(xi)(xi)劇(ju)(ju)家(jia)協(xie)會會員(yuan)(yuan)、安(an)徽省人大代表(biao),蚌埠(bu)市政(zheng)協(xie)委(wei)員(yuan)(yuan)、戲(xi)(xi)(xi)劇(ju)(ju)家(jia)協(xie)會副主席(xi)。
出(chu)生梨園世家,四(si)歲學(xue)藝(yi),十余歲就唱(chang)紅了淮河兩岸(an),1945年(nian)(nian)參(can)加(jia)泗洪兒童(tong)抗日宣傳文(wen)藝(yi)團,1957年(nian)(nian)隨安徽戲(xi)(xi)曲代表團進京匯演,演出(chu)拿(na)手(shou)武戲(xi)(xi)《擋(dang)馬(ma)》,展示朝天蹬掏翎子(zi)等高難(nan)度技(ji)巧,得到(dao)(dao)一致(zhi)好評,受(shou)到(dao)(dao)黨(dang)和國家最高領導人周總理、劉少奇等同志接見,同年(nian)(nian)參(can)加(jia)文(wen)化部(bu)第二期戲(xi)(xi)曲演員講習會,得到(dao)(dao)著(zhu)名(ming)京劇(ju)大師梅蘭芳、周信芳等名(ming)家親授藝(yi)術,1959年(nian)(nian)率團赴南京花旗營部(bu)隊(dui)0970部(bu)隊(dui)、唐(tang)山炮兵學(xue)院(yuan),解放軍療(liao)養院(yuan)慰問演出(chu),同年(nian)(nian)參(can)加(jia)安徽省群英會。李(li)寶鳳一生演有四(si)百余出(chu)戲(xi)(xi),擅長刀(dao)馬(ma)花旦,還能反串小生,唱(chang)打(da)彈拉(la)無一不精(jing),是藝(yi)術界難(nan)得一位藝(yi)術家。
她演戲臺風端莊(zhuang)典(dian)雅(ya),嗓音甜亮(liang)(liang),音域寬廣,節奏感強(qiang)。她在(zai)(zai)大刀的(de)各(ge)種(zhong)扔法(fa)上,如左(zuo)右(you)(you)手扔“面花(hua)”,反串(chuan)腕刀頭在(zai)(zai)下(xia)(xia)扔出去到臺口,跑出去用(yong)左(zuo)手接,這是一個(ge)很漂亮(liang)(liang)、難度(du)很高的(de)技巧。腳(jiao)上功(gong)夫踢(ti)(ti)(ti)(ti)(ti)(ti)法(fa)有很多種(zhong),有前踢(ti)(ti)(ti)(ti)(ti)(ti),后踢(ti)(ti)(ti)(ti)(ti)(ti),旁(pang)踢(ti)(ti)(ti)(ti)(ti)(ti),拐(guai)踢(ti)(ti)(ti)(ti)(ti)(ti),前橋踢(ti)(ti)(ti)(ti)(ti)(ti),后橋踢(ti)(ti)(ti)(ti)(ti)(ti),虎跳踢(ti)(ti)(ti)(ti)(ti)(ti),過包踢(ti)(ti)(ti)(ti)(ti)(ti),雙腳(jiao)旁(pang)踢(ti)(ti)(ti)(ti)(ti)(ti),雙腳(jiao)前后踢(ti)(ti)(ti)(ti)(ti)(ti),爬(pa)虎絞柱踢(ti)(ti)(ti)(ti)(ti)(ti),躺下(xia)(xia)蹬踢(ti)(ti)(ti)(ti)(ti)(ti),背口袋踢(ti)(ti)(ti)(ti)(ti)(ti)等(deng)等(deng)。頂功(gong)的(de)空頂、左(zuo)右(you)(you)汗水、左(zuo)右(you)(you)順風旗(qi)、掐葫蘆等(deng)。奇妙的(de)表現(xian)四功(gong)五法(fa)。
王寶蓮:(1936年(nian)生人---不詳),出生梨園世家,著名泗(si)州(zhou)戲(xi)(xi)表(biao)演(yan)(yan)(yan)(yan)藝術家,泗(si)州(zhou)戲(xi)(xi)五大(da)名伶(ling)之一,泗(si)州(zhou)戲(xi)(xi)王寶蓮流派(pai)創始人,宿州(zhou)市泗(si)州(zhou)戲(xi)(xi)劇團(tuan)(tuan)泰斗級旦行演(yan)(yan)(yan)(yan)員(yuan),安(an)徽省(sheng)戲(xi)(xi)劇家協(xie)會(hui)會(hui)員(yuan)。1957年(nian)隨安(an)徽戲(xi)(xi)曲代表(biao)團(tuan)(tuan)進(jin)京匯演(yan)(yan)(yan)(yan),得到國家最高領導(dao)人周總理、劉(liu)少(shao)奇主席的(de)(de)親(qin)切接見,同年(nian)5月底與泗(si)州(zhou)戲(xi)(xi)李(li)寶琴(qin)、霍桂(gui)霞(xia)、李(li)寶鳳(feng)(feng)、周鳳(feng)(feng)云當選(xuan)“泗(si)州(zhou)戲(xi)(xi)五大(da)名伶(ling)”,拂曉報曾這(zhe)樣報道泗(si)州(zhou)戲(xi)(xi)五大(da)名伶(ling):“李(li)寶琴(qin)的(de)(de)浪、霍桂(gui)霞(xia)的(de)(de)唱、李(li)寶鳳(feng)(feng)的(de)(de)棒(bang)、周鳳(feng)(feng)云的(de)(de)像、王寶蓮的(de)(de)樣”,后因(yin)身體病疾,早離舞臺,逐(zhu)漸被淡忘,形(xing)成四大(da)名旦,1959年(nian)參加中(zhong)央慰問(wen)(wen)團(tuan)(tuan)赴(fu)福(fu)建前線慰問(wen)(wen)演(yan)(yan)(yan)(yan)出、新疆維吾爾自治(zhi)區慰問(wen)(wen)演(yan)(yan)(yan)(yan)出。
她(ta)嗓音甜潤,扮相俊美(mei),唱工保持了纏綿委婉的(de)韻律,優(you)美(mei)深情(qing)的(de)品(pin)格,她(ta)做工活潑灑脫,擅(shan)長(chang)刻(ke)畫人(ren)物(wu),并在“演戲演人(ren)物(wu)”,“唱戲唱心(xin)聲”的(de)探索中(zhong),不(bu)斷進(jin)步,不(bu)斷創新。在她(ta)的(de)表(biao)演中(zhong),以(yi)柔(rou)美(mei)靚麗(li)的(de)造型、嫵媚傳情(qing)的(de)眼神、特(te)色鮮(xian)明的(de)唱腔,塑造著多種類(lei)型的(de)角色,從人(ren)物(wu)性(xing)格出(chu)發,巧妙地將(jiang)程式化動(dong)作(zuo),靈活融匯于她(ta)的(de)表(biao)演之中(zhong)。她(ta)在表(biao)演中(zhong)始終遵循花旦藝術的(de)特(te)點,長(chang)于表(biao)演,長(chang)于刻(ke)劃人(ren)物(wu)。
包桂(gui)珍(zhen):出(chu)生(sheng)梨園世(shi)家,生(sheng)于1933年(nian)(nian),安(an)徽(hui)(hui)省泗(si)(si)縣草溝鎮人,著名(ming)泗(si)(si)州(zhou)戲(xi)(xi)表演(yan)(yan)藝術(shu)家,國家一級演(yan)(yan)員,泗(si)(si)州(zhou)戲(xi)(xi)包桂(gui)珍(zhen)流(liu)派(pai)創始人,安(an)徽(hui)(hui)省泗(si)(si)州(zhou)戲(xi)(xi)劇(ju)院(yuan)(yuan)四大(da)臺(tai)柱之一(李(li)寶琴、霍(huo)桂(gui)霞、包桂(gui)珍(zhen)、陳金鳳),善于老(lao)旦(dan)、青(qing)衣行當(dang),中國戲(xi)(xi)劇(ju)家協會(hui)(hui)會(hui)(hui)員,安(an)徽(hui)(hui)省戲(xi)(xi)劇(ju)家協會(hui)(hui)理事(shi),10歲(sui)起(qi)隨(sui)伯父學藝,15歲(sui)時挑(tiao)梁演(yan)(yan)出(chu),民間有:李(li)寶琴的浪、霍(huo)桂(gui)霞的唱、李(li)寶鳳的武(wu)、包桂(gui)珍(zhen)的苦(ku)。1953年(nian)(nian)攜全家加(jia)入蚌埠市淮(huai)光泗(si)(si)州(zhou)戲(xi)(xi)劇(ju)團(tuan)(安(an)徽(hui)(hui)省泗(si)(si)州(zhou)戲(xi)(xi)劇(ju)院(yuan)(yuan)前(qian)身),1957年(nian)(nian)隨(sui)安(an)徽(hui)(hui)省戲(xi)(xi)曲代表團(tuan)進京(jing)演(yan)(yan)出(chu),得到周總理、劉少奇主席親切接(jie)見,1959年(nian)(nian)參加(jia)中央(yang)慰(wei)問(wen)團(tuan)赴福建前(qian)線慰(wei)問(wen)演(yan)(yan)出(chu)、新疆維吾爾自治區慰(wei)問(wen)演(yan)(yan)出(chu)。
包桂珍先生嗓(sang)(sang)音宏亮(liang)蒼勁,吐字清楚,行腔流暢(chang),韻(yun)味渾厚,中氣尤(you)為(wei)充(chong)沛,勢(shi)如穿(chuan)云貫石(shi)。她嗓(sang)(sang)音洪亮(liang)寬厚,音質飽(bao)滿明凈,高低音均(jun)佳(jia)。氣力(li)充(chong)沛并善于運用。在泗州(zhou)戲唱(chang)(chang)腔的(de)(de)(de)基(ji)礎上(shang),充(chong)分(fen)發揮了咬(yao)字真切、噴口有(you)(you)力(li)的(de)(de)(de)優長,加(jia)強(qiang)了唱(chang)(chang)腔的(de)(de)(de)力(li)度,高腔唱(chang)(chang)得蒼勁挺拔,低腔更能委婉沉(chen)著,大段唱(chang)(chang)工扎實(shi)穩健,行腔舒展大方,尤(you)其是垛板(ban),節(jie)奏愈(yu)(yu)快,氣息愈(yu)(yu)見勻停而且字字有(you)(you)腔,充(chong)分(fen)展示(shi)了演唱(chang)(chang)技巧的(de)(de)(de)高超,具有(you)(you)醇美(mei)的(de)(de)(de)特(te)殊韻(yun)味,其中:《小(xiao)姑賢》、《繡鞋記》唱(chang)(chang)段被安(an)徽(hui)省(sheng)廣播電臺錄制,向全國播放,是深受廣大群眾喜愛的(de)(de)(de)。
泗州戲的(de)角色主要分大生、老生、二頭、小頭、丑(chou)等幾類,其表演在(zai)說唱基礎上大量吸收民(min)間的(de)"壓花場"、"小車舞(wu)"、"旱船(chuan)舞(wu)"、"花燈舞(wu)"、"跑驢"等舞(wu)蹈表演形式。
"壓(ya)花場(chang)(chang)"是(shi)泗(si)州戲(xi)表演(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)藝術的(de)根本,分"單壓(ya)"和(he)(he)"雙(shuang) 壓(ya)"兩種,具有(you)明快爽朗、粗獷有(you)力的(de)鮮明特色。藝人從(cong)(cong)師學藝時,學唱腔從(cong)(cong)八句子(zi)(zi)(zi)開始,學表演(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)從(cong)(cong)"壓(ya)花場(chang)(chang)"開始。觀眾對"壓(ya)花場(chang)(chang)"的(de)要(yao)求非常嚴格(ge)。演(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)員(yuan)在(zai)表演(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)時,必(bi)(bi)(bi)須注意手、眼(yan)、腰、腿、步(bu)(bu)等(deng)各部位的(de)協(xie)調(diao)與配合。如女演(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)員(yuan)在(zai)走(zou)四臺角、旋風(feng)式(shi)時,形似風(feng)擺楊柳(liu),狀(zhuang)若(ruo)出(chu)水(shui)芙蓉(rong),舞姿(zi)極(ji)為優(you)美。泗(si)州戲(xi)能夠叫出(chu)名字的(de)身(shen)段和(he)(he)步(bu)(bu)法有(you)數(shu)十種,如整鬢、撥(bo)鞋、提領、頓袖、叉腿雙(shuang)蹉步(bu)(bu)、三合手、舒懶(lan)腰、旋風(feng)式(shi)、四臺角、剪子(zi)(zi)(zi)股、下場(chang)(chang)步(bu)(bu)、門歪窩、仙(xian)鶴走(zou)、老漢(han)走(zou)、顛步(bu)(bu)走(zou)、蛇脫(tuo)殼、頂碗(wan)、卷(juan)席、十字轉(zhuan)身(shen)、含金(jin)(jin)閃(shan)腰、摟腰抗肩、男女雙(shuang)十字、燕子(zi)(zi)(zi)撥(bo)泥、抽(chou)梁(liang)換柱、百馬大戰、金(jin)(jin)蟬脫(tuo)殼、撲蝶(die)、鬼(gui)扯(che)轉(zhuan)、鴨子(zi)(zi)(zi)扭、鴨子(zi)(zi)(zi)和(he)(he)泥、浪子(zi)(zi)(zi)踢球、懷中抱月、老龜扒(ba)沙、橫行蹲步(bu)(bu)、白鵝亮翅、板腳(jiao)(jiao)(jiao)跨腿、蘇秦(qin)背(bei)劍、鳳(feng)凰單展翅、鳳(feng)凰雙(shuang)展翅、懶(lan)婆娘簸簸箕等(deng)。有(you)些行當的(de)表演(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)堪稱(cheng)絕(jue)技,如《攔馬》中頭頂水(shui)碗(wan)急(ji)走(zou)圓場(chang)(chang),點水(shui)不潑;《大書觀》中用(yong)碎(sui)步(bu)(bu)表演(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)打水(shui),演(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)員(yuan)必(bi)(bi)(bi)須是(shi)小腳(jiao)(jiao)(jiao),腳(jiao)(jiao)(jiao)大了則無法表演(yan)(yan)(yan)(yan)(yan);表演(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)身(shen)段"燕子(zi)(zi)(zi)撥(bo)泥"時,必(bi)(bi)(bi)須把腳(jiao)(jiao)(jiao)下的(de)泥塊從(cong)(cong)后面撥(bo)起,再(zai)從(cong)(cong)頭頂上(shang)飛(fei)過去。老藝人黃兆林(藝名黃八圈子(zi)(zi)(zi))則因能頭頂水(shui)碗(wan),用(yong)矮子(zi)(zi)(zi)步(bu)(bu)在(zai)場(chang)(chang)上(shang)轉(zhuan)八圈以(yi)上(shang)而得名。
國(guo)家非(fei)常重視(shi)非(fei)物質(zhi)文(wen)化(hua)遺(yi)(yi)產的保護(hu),2006年5月20日(ri),泗州(zhou)戲經國(guo)務院批準列入第一批國(guo)家級非(fei)物質(zhi)文(wen)化(hua)遺(yi)(yi)產名(ming)錄。