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劇種起源

柳琴戲(xi)，傳(chuan)統戲(xi)曲劇種(zhong)之一(yi)(yi)。由(you)流(liu)行在(zai)魯南的民間小演唱“肘鼓(gu)子”和(he)“拉魂(hun)腔(qiang)(qiang)”相結(jie)合而(er)形成(cheng)。在(zai)沒有(you)稱(cheng)(cheng)為(wei)柳琴戲(xi)之前，早期稱(cheng)(cheng)“肘鼓(gu)子”，也稱(cheng)(cheng)“小戲(xi)”，后因其(qi)唱腔(qiang)(qiang)獨具魅力(li)而(er)被人稱(cheng)(cheng)為(wei)“拉魂(hun)腔(qiang)(qiang)”，此外又(you)有(you)“拉后腔(qiang)(qiang)”、“拉花(hua)腔(qiang)(qiang)”、“控洪腔(qiang)(qiang)”等別稱(cheng)(cheng)。中華人民共和(he)國成(cheng)立后，曾一(yi)(yi)度(du)改為(wei)“四平調(diao)”。

柳琴戲起源(yuan)于(yu)清乾隆(long)年間，距今約二百多年。關于(yu)它的發展(zhan)源(yuan)頭，有兩(liang)種說法(fa)：

一(yi)說(shuo)是由棗莊（原(yuan)嶧縣、滕縣）傳統民間小調為基礎，受當地柳子(zi)(zi)戲（即(ji)弦子(zi)(zi)戲）的(de)影(ying)響發展起來的(de)。其唱腔(qiang)中(zhong)的(de)[娃子(zi)(zi)] 、[羊子(zi)(zi)] 和柳子(zi)(zi)戲唱腔(qiang)曲牌[耍孩兒(er)] 、[山坡羊] 有淵(yuan)源關系。

一(yi)說源于江蘇海州(zhou)，是(shi)(shi)蘇北(bei)的太平歌(ge)與獵戶腔。"太平歌(ge)"是(shi)(shi)農民在(zai)收(shou)獲(huo)季節為抒發喜悅之情而(er)創造的一(yi)種曲(qu)調(diao)；“獵戶腔”則是(shi)(shi)當(dang)地的獵戶在(zai)狩獵之余，據當(dang)地流行的民歌(ge)、號子(zi)等，結合當(dang)地的山川景(jing)色和(he)自然(ran)音響(xiang)，形成的一(yi)種曲(qu)調(diao)，經(jing)民間藝人丘、葛(ge)、張（一(yi)說“楊”）3人加工而(er)成為拉魂腔。后來丘、葛(ge)分別去皖北(bei)、魯南傳藝，因此在(zai)當(dang)地流行。

發展歷程

四個階段

柳琴戲(xi)起源于清(qing)乾隆年間，距(ju)今(jin)約二(er)百多年。柳琴戲(xi)的發展大體經過了四個(ge)時(shi)期。

在最早的(de)說唱(chang)時期，半(ban)(ban)農(nong)半(ban)(ban)藝(yi)的(de)貧苦農(nong)民在農(nong)閑時，以一(yi)家(jia)一(yi)戶或(huo)一(yi)二(er)人結伴，走鄉串里"唱(chang)門子"乞(qi)討(tao)(tao)。唱(chang)的(de)節(jie)目(mu)被稱為(wei)"篇子"。篇子多反映農(nong)村生活(huo)。此(ci)時的(de)沿門說唱(chang)，既無弦樂伴奏，也無服裝道具，只有(you)演唱(chang)者以板或(huo)梆(bang)子自打節(jie)拍。大概是因為(wei)緣于(yu)上門乞(qi)討(tao)(tao)的(de)唱(chang)腔(qiang)，所以，原始的(de)柳琴有(you)快板的(de)味(wei)道，是兩根弦的(de)，簡(jian)單(dan)而(er)直接，上門乞(qi)討(tao)(tao)者，要(yao)在對(dui)(dui)方認清自己，并(bing)(bing)關門之(zhi)前(qian)，撥動(dong)對(dui)(dui)方心(xin)弦，獲得(de)同情，并(bing)(bing)驅使對(dui)(dui)方身體下(xia)意識的(de)施舍，這門技(ji)藝(yi)博大精深，甚至有(you)刀(dao)法至高境界迎風一(yi)刀(dao)斬的(de)意味(wei)，其內涵神髓就在于(yu)一(yi)口唱(chang)腔(qiang)，也許這唱(chang)腔(qiang)被精練到一(yi)個(ge)(ge)字，一(yi)個(ge)(ge)音(yin)，但(dan)是這一(yi)腔(qiang)的(de)內涵，由一(yi)個(ge)(ge)字發出(chu)來(lai)，卻(que)包含著眾多情素，讓(rang)人神迷，讓(rang)人體悟不盡，大道至簡(jian)之(zhi)理。

清咸豐年間(jian)，柳琴戲有(you)了專業藝人和班社雛形，演出小生、小旦的(de)(de)"二小戲"或外加(jia)小丑(chou)的(de)(de)"三小戲"。這種戲也叫(jiao)"對子(zi)戲"。對子(zi)戲鼎盛時期，柳琴戲班社中出現了如"爛山芋"、"金不換"、"一千兩"等職業女藝人。她們出演的(de)(de)旦角(jiao)兩腮抹淺紅(hong)，用黑色煙色描眉(mei)畫鬢，抹口紅(hong)。其(qi)所用的(de)(de)服裝道具也多有(you)變換。在(zai)長時間(jian)的(de)(de)職業演藝中，形成了句尾委婉纏(chan)綿的(de)(de)拉腔(qiang)。"拉魂腔(qiang)"基本成熟。

清末民初，柳(liu)琴戲(xi)(xi)已經形成(cheng)了(le)七八個(ge)藝人(ren)(ren)，甚至十多個(ge)藝人(ren)(ren)組成(cheng)的(de)(de)職業班(ban)社(she)，俗稱(cheng)"七忙八不(bu)忙，九(jiu)人(ren)(ren)看戲(xi)(xi)房，十人(ren)(ren)成(cheng)大(da)班(ban)。"徐州地區的(de)(de)邳縣盧家(jia)班(ban)、睢寧吳克志班(ban)、銅山同義(yi)班(ban)、董(dong)四班(ban)等異常活躍(yue)。其演出(chu)(chu)形式也由原來單一(yi)的(de)(de)"唱(chang)對子"和打地攤演出(chu)(chu)的(de)(de)"跑(pao)坡"，發(fa)展(zhan)成(cheng)為(wei)為(wei)廟會會主(zhu)唱(chang)的(de)(de)"會戲(xi)(xi)"、為(wei)富人(ren)(ren)家(jia)做(zuo)壽或(huo)辦喜事的(de)(de)"堂戲(xi)(xi)"，以及請神敬(jing)鬼、燒香還愿的(de)(de)"愿戲(xi)(xi)"等多種(zhong)形式。隨著(zhu)班(ban)社(she)人(ren)(ren)員的(de)(de)增多，一(yi)些大(da)型劇班(ban)開始(shi)(shi)出(chu)(chu)現，腳色行當也逐(zhu)步完善。柳(liu)琴戲(xi)(xi)開始(shi)(shi)進入(ru)舞臺演出(chu)(chu)時(shi)期。

約在民(min)國九年(nian)(nian)（1920年(nian)(nian)）前后，一些柳(liu)(liu)琴戲(xi)(xi)班社開始由農村進入集鎮或城市(shi)演出(chu)。由于徐州交通(tong)便(bian)利，又是柳(liu)(liu)琴戲(xi)(xi)流行區最大的(de)城市(shi)，因此(ci)，到解放初期，徐州市(shi)區就云(yun)(yun)集了同義班、常勝班、義和(he)班等多(duo)(duo)個較有影響的(de)大班社。薈萃了厲仁清、王素秦、相瑞先、姚秀云(yun)(yun)等著名藝(yi)人。當(dang)時徐州城內(nei)分布有同興戲(xi)(xi)院(yuan)、群樂(le)戲(xi)(xi)院(yuan)、民(min)眾戲(xi)(xi)院(yuan)、和(he)平戲(xi)(xi)院(yuan)等十(shi)多(duo)(duo)家戲(xi)(xi)院(yuan)，每日多(duo)(duo)達十(shi)臺左右的(de)戲(xi)(xi)競(jing)相上演。柳(liu)(liu)琴戲(xi)(xi)成為市(shi)民(min)娛樂(le)生活(huo)的(de)主要內(nei)容。

1949年(nian)之(zhi)后，在政(zheng)府的(de)(de)扶植下(xia)，柳(liu)琴戲得到了迅速繁榮。原有的(de)(de)零散戲班(ban)被(bei)組(zu)成徐州(zhou)市柳(liu)琴一團(tuan)(tuan)和(he)二團(tuan)(tuan)，1958年(nian)又擴建為江蘇省柳(liu)琴劇團(tuan)(tuan)。從(cong)20世(shi)紀60年(nian)代(dai)起，柳(liu)琴劇團(tuan)(tuan)響應(ying)黨的(de)(de)號召，上山(shan)下(xia)鄉，為群眾送戲上門，每年(nian)在基(ji)層演出都(dou)在300場以(yi)上。"文(wen)革(ge)"時期，柳(liu)琴戲歷經磨難，各專業劇團(tuan)(tuan)被(bei)迫解散。

黨的(de)十一屆三中(zhong)全會后(hou)，柳琴戲迎(ying)來(lai)了第二個春天。被解散的(de)劇團得以恢(hui)復，為培養柳琴戲新人(ren)的(de)訓(xun)練(lian)班、戲劇學校(xiao)相繼成立。

四個派別

肘鼓子與(yu)拉(la)魂腔相結合初步(bu)形成了(le)戲曲(qu)劇種以后，又逐漸流傳到蘇北、皖北和豫東。由(you)于流行(xing)地域廣闊，有了(le)東路(lu)(lu)(lu)、南路(lu)(lu)(lu)、北路(lu)(lu)(lu)、中(zhong)路(lu)(lu)(lu)之分。

從臨沂起到沿海為(wei)東路；

由(you)棗(zao)莊、徐(xu)州而到(dao)渦陽(yang)、蒙城的為中路；

經郯城、邳(pi)縣、新沂轉向泗(si)陽、靈璧一帶為(wei)南路(lu)；

從滕州到(dao)徐州和(he)豐縣、沛(pei)縣、蕭(xiao)縣、碭山等地為(wei)北路(lu)。

它們既有共同(tong)的(de)淵源關系，又有各自的(de)地(di)方特色，都在當地(di)逐步形成為戲曲劇(ju)種。中路(lu)與東路(lu)唱腔基(ji)本相同(tong)，唯南(nan)路(lu)，生，旦的(de)唱腔較有區(qu)別(bie)。劇(ju)種在發(fa)展(zhan)過程中，吸收、借(jie)鑒了(le)京(jing)劇(ju)、梆(bang)子(zi)等劇(ju)種藝(yi)術成分不斷豐(feng)富(fu)了(le)自己(ji)，發(fa)展(zhan)了(le)自己(ji)的(de)劇(ju)目(mu)，音樂伴奏和(he)表(biao)演藝(yi)術。

正式定名

1952年，徐州市委宣傳(chuan)部會同市文教局，與藝人反(fan)復(fu)磋商后，根據劇種所(suo)用伴奏樂器(qi)主要是柳葉琴的(de)特點(dian)，正(zheng)式定名(ming)為“柳琴戲(xi)”。

傳統劇目

概述

據1957年山東省(sheng)戲(xi)(xi)(xi)曲研究室(shi)調查，柳(liu)琴戲(xi)(xi)(xi)共有傳(chuan)統劇目200多(duo)(duo)種，柳(liu)琴戲(xi)(xi)(xi)有200余個不同風格的傳(chuan)統劇目，有小戲(xi)(xi)(xi)也有大戲(xi)(xi)(xi)，三小戲(xi)(xi)(xi)最(zui)多(duo)(duo)。

大戲(xi)(xi)(xi)中有各行(xing)當專工(gong)的所(suo)謂 “臺柱戲(xi)(xi)(xi)”，如：小頭(tou)的《四(si)(si)(si)平山》、《八盤山》、《鮮花記》、《魚籃(lan)記》；二頭(tou)的《點兵》、《觀燈》、《書(shu)館》、《四(si)(si)(si)告》，老(lao)(lao)頭(tou)的“四(si)(si)(si)氏(shi)(shi)”，即(ji)老(lao)(lao)康(kang)氏(shi)(shi)《斷雙釘》、老(lao)(lao)閻(yan)氏(shi)(shi)《小鰲(ao)山》、老(lao)(lao)鄧(deng)氏(shi)(shi)《英臺勸嫁》、老(lao)(lao)楊氏(shi)(shi)《孟月(yue)紅割股救母》勾(gou)腳的《二、五反》、《雁門關》、《攔馬》《跑窯》；小生的《大、小隔簾》、《白羅衫》、《劉貴臣算卦》；老(lao)(lao)生的“五王、四(si)(si)(si)相 ”戲(xi)(xi)(xi)等。

從題材分，有(you)表現(xian)民間故事、家庭倫理、男女愛情的(de)劇目，如(ru)(ru)《打開棒》、《拾棉(mian)花》、《吵年》等(deng)；有(you)根據章回(hui)小(xiao)說改成的(de)連臺本(ben)戲(xi)(xi)，如(ru)(ru)《金鐲玉(yu)環記》、《白玉(yu)樓》等(deng)；此外(wai)還(huan)有(you)一(yi)些武戲(xi)(xi)，如(ru)(ru)《西波(bo)州》、《殺四門》、《攔(lan)馬》等(deng)。另(ling)還(huan)保存有(you)少數(shu)如(ru)(ru)《夏山搬(ban)親》、《下南湖》等(deng)由(you)兩(liang)個角色扮演許多人物的(de)屬(shu)于(yu)“對子戲(xi)(xi)”再向前發展的(de)特殊類(lei)型的(de)劇目。

中華人(ren)民共(gong)和(he)國成立(li)(li)后，在徐州(zhou)建立(li)(li)了(le)江(jiang)(jiang)蘇省(sheng)柳(liu)琴劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)團，在臨沂建立(li)(li)了(le)山東省(sheng)臨沂地(di)區柳(liu)琴劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)團等演(yan)(yan)出(chu)團體。整理(li)改編的(de)傳(chuan)統劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)目有(you)《喝面葉》、《小(xiao)書房》、《張(zhang)郎與丁香》等。創(chuang)作演(yan)(yan)出(chu)的(de)現代戲(xi)《大燕(yan)(yan)和(he)小(xiao)燕(yan)(yan)》已攝(she)制成影(ying)片(pian)。1978年(nian)(nian)，江(jiang)(jiang)蘇省(sheng)柳(liu)琴劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)團演(yan)(yan)出(chu)的(de)《大燕(yan)(yan)和(he)小(xiao)燕(yan)(yan)》參加當(dang)年(nian)(nian)10月的(de)省(sheng)專(zhuan)業劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)團創(chuang)作劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)目會演(yan)(yan)，反響強(qiang)烈。此(ci)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)后被(bei)全(quan)國各(ge)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)種30多個戲(xi)曲專(zhuan)業團體移植。1979年(nian)(nian)元(yuan)月，該(gai)(gai)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)被(bei)文化部選調(diao)赴京參加"慶(qing)祝中華人(ren)民共(gong)和(he)國成立(li)(li)三十(shi)周(zhou)年(nian)(nian)獻禮演(yan)(yan)出(chu)"。1981年(nian)(nian)，江(jiang)(jiang)蘇電(dian)影(ying)制片(pian)廠又(you)將該(gai)(gai)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)攝(she)制成戲(xi)曲藝(yi)術片(pian)，在全(quan)國上演(yan)(yan)。一時(shi)間，柳(liu)琴戲(xi)的(de)唱腔回響在大江(jiang)(jiang)南(nan)北(bei)，作為(wei)土(tu)生土(tu)長的(de)地(di)方劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)種，柳(liu)琴戲(xi)第一次被(bei)全(quan)國矚目。

代表作品

《墨子》

《墨(mo)(mo)子》一(yi)劇(ju)選取(qu)了(le)墨(mo)(mo)子一(yi)生中最具歷(li)(li)史意義(yi)的“止楚攻宋”事件，緊緊圍繞(rao)墨(mo)(mo)子胸懷天下之愛、深(shen)藏兒女(nv)私情展開(kai)，共分雛鳳始鳴(ming)、鳳翔九天、裂裳裹足(zu)、班(ban)門(men)弄斧(fu)、墨(mo)(mo)守成規、以怨報(bao)德和夕照(zhao)鳳山7個場(chang)(chang)景，塑造(zao)了(le)墨(mo)(mo)子大愛無(wu)言(yan)、吐哺(bu)天下，令(ling)千秋景仰的人物楷模。劇(ju)情曲折(zhe)跌宕，故(gu)事生動感人，人物形象豐滿，場(chang)(chang)面浩大，氣勢恢弘，再現了(le)春秋時期(qi)的場(chang)(chang)景，是一(yi)部史詩般(ban)的歷(li)(li)史大劇(ju)。

《狀元打更》

書生沈文(wen)(wen)素(su)(su)與山大王劉蟬金結為夫妻(qi)，后(hou)沈文(wen)(wen)素(su)(su)得(de)中狀(zhuang)元，欲棄其妻(qi)。劉蟬金奉命(ming)平(ping)番，專點沈文(wen)(wen)素(su)(su)為其打(da)更，當先行運糧官，以此馴服沈文(wen)(wen)素(su)(su)。

《小包公》

宋(song)朝(chao)，包拯(zheng)(zheng)初任定遠(yuan)縣令，遇一樁奇案(an)，此案(an)撲塑迷離(li)，甚是蹊蹺。包拯(zheng)(zheng)深夜難(nan)眠，仔細分析案(an)情，終(zhong)使案(an)情真相大白。

《喝面葉》

陳(chen)士奪好吃懶做，妻(qi)子為(wei)了(le)(le)教(jiao)育丈(zhang)夫改邪歸正，想一計策，假裝生病迫使其丈(zhang)夫為(wei)她搟面葉。從此以后(hou)兩(liang)人過上了(le)(le)幸福(fu)美滿的生活。

《屠夫狀元》

該(gai)劇(ju)講(jiang)得(de)是：親(qin)生(sheng)兒(er)子為(wei)了(le)個人(ren)利益不惜犧牲(sheng)尊嚴和父親(qin)的聲名投到奸(jian)臣(chen)門下，想法(fa)設法(fa)要把自己家中的寶物(wu)獻(xian)給(gei)奸(jian)賊。老夫(fu)(fu)(fu)人(ren)深明大義，毅(yi)然帶(dai)上(shang)寶物(wu)和女(nv)兒(er)流落民間(jian)。一個好(hao)心的屠(tu)夫(fu)(fu)(fu)收養了(le)娘(niang)倆，使娘(niang)倆過上(shang)了(le)平和日子。后來，新皇帝登基，尋找國(guo)寶，承諾獻(xian)出國(guo)寶者封(feng)為(wei)狀元(yuan)。老夫(fu)(fu)(fu)人(ren)讓(rang)屠(tu)夫(fu)(fu)(fu)獻(xian)寶，屠(tu)戶這時才(cai)知道娘(niang)倆是官宦(huan)人(ren)家。但善(shan)良的屠(tu)夫(fu)(fu)(fu)不愿(yuan)意坐(zuo)享其成。最后，在老夫(fu)(fu)(fu)人(ren)和官小姐的一再(zai)勸說(shuo)下，屠(tu)夫(fu)(fu)(fu)獻(xian)寶，被封(feng)為(wei)狀元(yuan)，皇帝賜婚(hun)，佳偶天成，大快人(ren)心。此后，又鏟(chan)除奸(jian)臣(chen)，朝(chao)野歡喜。

《李二嫂改嫁》

描寫1947年(nian)魯中南解放區農(nong)村(cun)年(nian)輕寡婦李(li)二(er)嫂，愛(ai)上了(le)本村(cun)農(nong)民張小六，受(shou)到舊的習慣勢力的嘲諷和婆婆的阻撓。經婦女會主任等人的支持，李(li)二(er)嫂終(zhong)于(yu)改嫁(jia)，與小六結為(wei)終(zhong)身伴侶。通(tong)過(guo)李(li)二(er)嫂孤(gu)苦伶仃的守(shou)寡生(sheng)活(huo)和新社會激發起(qi)的對美好(hao)生(sheng)活(huo)的向往，深(shen)刻(ke)揭示出(chu)傳統禮教給婦女帶(dai)來的深(shen)重(zhong)苦難。

《楊三姐告狀》

劇情梗(geng)概：民國七年，灤縣土豪高(gao)(gao)貴章之(zhi)子高(gao)(gao)占英，娶雇農(nong)之(zhi)女楊(yang)二(er)姐(jie)(jie)為妻。高(gao)(gao)流氓(mang)成性，與其(qi)大(da)嫂裴氏、五(wu)嫂金(jin)玉通(tong)奸，楊(yang)二(er)姐(jie)(jie)好言勸夫改邪歸(gui)正，高(gao)(gao)非但不聽(ting)，反起歹意，伙(huo)同裴氏、金(jin)玉及其(qi)族叔高(gao)(gao)貴將(jiang)二(er)姐(jie)(jie)害死。楊(yang)三(san)姐(jie)(jie)隨母到高(gao)(gao)家(jia)吊孝，發(fa)現疑跡，要求(qiu)辨明二(er)姐(jie)(jie)死因。高(gao)(gao)家(jia)百(bai)般阻撓(nao)，掩蓋事實(shi)真(zhen)相。楊(yang)三(san)姐(jie)(jie)憤而赴(fu)縣衙告(gao)狀(zhuang)，縣官受賄，貪(tan)贓枉法(fa)，判高(gao)(gao)家(jia)賠款了結。楊(yang)三(san)姐(jie)(jie)不服，又赴(fu)天津(jin)高(gao)(gao)等檢察廳(ting)上(shang)告(gao)。新任廳(ting)長(chang)為沽名釣譽(yu)，立即準訴，經(jing)開棺(guan)驗尸，查明真(zhen)相，將(jiang)兇(xiong)手法(fa)辦處決。楊(yang)三(san)姐(jie)(jie)告(gao)狀(zhuang)獲勝，楊(yang)二(er)姐(jie)(jie)之(zhi)冤得(de)平。

藝術特色

柳琴(qin)戲的(de)音(yin)樂(le)(le)唱(chang)腔(qiang)(qiang)，基本(ben)屬于板腔(qiang)(qiang)體一類。唱(chang)腔(qiang)(qiang)除有〔慢板〕、〔二(er)行板〕、〔緊板〕等板式變(bian)化外，唱(chang)段(duan)的(de)起、轉、收都有一定的(de)程式性板頭。演員起腔(qiang)(qiang)、行腔(qiang)(qiang)比較自由，伴奏可緊隨唱(chang)腔(qiang)(qiang)而靈活(huo)變(bian)化。男(nan)腔(qiang)(qiang)高亢(kang)挺拔、女腔(qiang)(qiang)華(hua)彩秀麗，特(te)別是“疊句”和“襯詞”、“襯腔(qiang)(qiang)”的(de)演唱(chang)，生(sheng)動(dong)活(huo)潑，別具風(feng)味。拉尾音(yin)時，女腔(qiang)(qiang)高八(ba)度，男(nan)腔(qiang)(qiang)低五音(yin)，去掉(diao)了過去齊聲幫腔(qiang)(qiang)的(de)老唱(chang)法(fa)。除尾音(yin)外，男(nan)女唱(chang)腔(qiang)(qiang)都用(yong)真嗓。柳琴(qin)戲的(de)主要伴奏樂(le)(le)器為柳葉琴(qin)，配以板胡(hu)、二(er)胡(hu)、橫(heng)笛和梆子(zi)等樂(le)(le)器，增加了一些(xie)管弦樂(le)(le)器。

柳琴(qin)戲的(de)表演(yan)，沒有固定的(de)表現(xian)程式。其身段、步(bu)法(fa)多具(ju)有民間歌舞的(de)特(te)點。演(yan)員在舞臺(tai)上(shang)的(de)表演(yan)不(bu)(bu)受拘束，除(chu)善于演(yan)傳統(tong)的(de)小(xiao)戲外，還(huan)適于演(yan)現(xian)代戲。其腳(jiao)色(se)行當(dang)，與京劇、梆(bang)子等(deng)叫(jiao)法(fa)不(bu)(bu)同，如稱老(lao)生為“大(da)生”，彩旦為“老(lao)拐”、小(xiao)丑為“勾腳(jiao)”等(deng) 。

唱腔

柳琴戲的(de)(de)(de)音(yin)樂(le)唱(chang)(chang)(chang)腔(qiang)(qiang)非常別致，地方(fang)特色尤為鮮明，男(nan)唱(chang)(chang)(chang)腔(qiang)(qiang)粗(cu)獷、爽朗(lang)、嘹亮。女唱(chang)(chang)(chang)腔(qiang)(qiang)婉轉悠(you)揚、豐富多彩(cai)、余味(wei)無窮。演唱(chang)(chang)(chang)者可以隨心所欲的(de)(de)(de)發(fa)揮、創造(zao)，自由地變(bian)化。"怡心調"是(shi)(shi)本劇種(zhong)的(de)(de)(de)最大(da)特點。此(ci)外，在唱(chang)(chang)(chang)腔(qiang)(qiang)的(de)(de)(de)落音(yin)處，女腔(qiang)(qiang)常用小噪子翻(fan)高(gao)八(ba)度(du)，男(nan)腔(qiang)(qiang)加(jia)入襯詞拖后(hou)腔(qiang)(qiang)，也是(shi)(shi)其獨(du)特風格(ge)。節(jie)奏大(da)多是(shi)(shi)有(you)板無眼的(de)(de)(de)1/4擊(ji)拍，除了大(da)部份是(shi)(shi)后(hou)半拍起唱(chang)(chang)(chang)處，還有(you)連(lian)續切分(fen)的(de)(de)(de)變(bian)節(jie)奏，給人以歡快(kuai)、活潑、跳躍之感(gan)。由于唱(chang)(chang)(chang)腔(qiang)(qiang)旋律與地方(fang)語言有(you)著(zhu)密切的(de)(de)(de)關系(xi)，唱(chang)(chang)(chang)腔(qiang)(qiang)中(zhong)的(de)(de)(de)音(yin)程大(da)跳經(jing)常出現，再加(jia)上頻繁的(de)(de)(de)轉調，使人聽起來(lai)既新(xin)奇多彩(cai)、又自然(ran)和諧。

柳琴(qin)戲的唱腔(qiang)(qiang)(qiang)以徵調(diao)(diao)(diao)式(shi)與宮調(diao)(diao)(diao)式(shi)為主，徵調(diao)(diao)(diao)式(shi)溫和纏綿，宮調(diao)(diao)(diao)式(shi)明快剛(gang)勁。柳琴(qin)戲唱腔(qiang)(qiang)(qiang)曲調(diao)(diao)(diao)有：哈弦、起板(ban)(ban)(ban)(ban)、導板(ban)(ban)(ban)(ban)、連板(ban)(ban)(ban)(ban)起、拉(la)腔(qiang)(qiang)(qiang)、射腔(qiang)(qiang)(qiang)、起腔(qiang)(qiang)(qiang)、含腔(qiang)(qiang)(qiang)、平腔(qiang)(qiang)(qiang)、停(ting)腔(qiang)(qiang)(qiang)、柔腔(qiang)(qiang)(qiang)、葉里藏(zang)花(hua)(hua)、雷對調(diao)(diao)(diao)、一喲(yo)調(diao)(diao)(diao)、老公調(diao)(diao)(diao)、回龍調(diao)(diao)(diao)、垛板(ban)(ban)(ban)(ban)、調(diao)(diao)(diao)板(ban)(ban)(ban)(ban)、閘板(ban)(ban)(ban)(ban)、冒調(diao)(diao)(diao)花(hua)(hua)腔(qiang)(qiang)(qiang)、四六(liu)長(chang)腔(qiang)(qiang)(qiang)、男女(nv)拉(la)拉(la)腔(qiang)(qiang)(qiang)等。此外還有從(cong)民間小(xiao)調(diao)(diao)(diao)變化而來的過(guo)河調(diao)(diao)(diao)、趕腳調(diao)(diao)(diao)、送郎調(diao)(diao)(diao)、補缸調(diao)(diao)(diao)、疊斷橋、打牙牌、千金小(xiao)組進花(hua)(hua)園調(diao)(diao)(diao)、小(xiao)放牛(niu)、八段錦、調(diao)(diao)(diao)兵調(diao)(diao)(diao)、葉落金錢等。其板(ban)(ban)(ban)(ban)式(shi)大致(zhi)可分為慢板(ban)(ban)(ban)(ban)、二行板(ban)(ban)(ban)(ban)、數(shu)板(ban)(ban)(ban)(ban)、緊板(ban)(ban)(ban)(ban)和五(wu)字緊板(ban)(ban)(ban)(ban)等。

伴奏

柳琴戲板式大(da)致可分為：慢板（又(you)(you)叫(jiao)幽板、澄清(qing)板）、二行板（又(you)(you)叫(jiao)流(liu)水板其中還有(you)快慢之分）、數板、緊板和(he)五字緊板等。

柳(liu)琴(qin)戲的(de)(de)(de)音樂工作者創作和改編了(le)(le)很多(duo)伴奏曲，有的(de)(de)(de)已形成了(le)(le)新的(de)(de)(de)傳統曲牌。如：[苦中樂]、[繡花牌]、[水龍(long)吟(yin)]、[什樣錦]、[朝(chao)天子]、[抱妝臺]、[云燈(deng)]、[游場]、[建(jian)都]、[掃靈(ling)]、[哭靈(ling)堂]、[三清曲]、[走(zou)馬出兵]、[賞花]、[娃娃令(ling)]、[迎春曲]、[傳情曲]、[鴛鴦(yang)戲水]、[喜臨(lin)門]、[葉落金錢]、[進(jin)花園]、[會佳麗]等(deng)。

樂器

柳琴戲(xi)"文場(chang)"有(you)土(tu)琵琶、笛子、嗩吶、笙、管、二胡(hu)、小(xiao)三弦(xian)等，"武場(chang)"有(you)"四(si)大件"。還運(yun)用了電聲樂(le)器(qi)。伴(ban)奏音樂(le)也運(yun)用了和聲、配器(qi)等技(ji)法。值得一(yi)提的(de)(de)是，柳琴戲(xi)的(de)(de)主弦(xian)樂(le)器(qi)，從只有(you)兩(liang)根絲弦(xian)的(de)(de)土(tu)琵琶，通(tong)過改(gai)革多(duo)次研制(zhi)相繼(ji)制(zhi)成了三、四(si)、五、六弦(xian)的(de)(de)多(duo)種高中(zhong)音柳琴。

角色

柳(liu)琴戲的(de)角色(se)有(you)自己特(te)殊的(de)名稱，在小頭、二頭、二腳(jiao)梁(liang)子(zi)(zi)、老(lao)(lao)頭、老(lao)(lao)拐、大生、勾腳(jiao)、毛腿子(zi)(zi)、奸白臉等行當中，小頭即(ji)(ji)閨門旦(dan)(dan)，二頭即(ji)(ji)青衣(yi)，二腳(jiao)梁(liang)子(zi)(zi)即(ji)(ji)青衣(yi)兼(jian)花旦(dan)(dan)，老(lao)(lao)頭即(ji)(ji)老(lao)(lao)旦(dan)(dan)，老(lao)(lao)拐即(ji)(ji)彩旦(dan)(dan)，大生即(ji)(ji)老(lao)(lao)生，勾腳(jiao)即(ji)(ji)丑(chou)，毛腿子(zi)(zi)即(ji)(ji)花臉，奸白臉即(ji)(ji)白面。柳(liu)琴戲的(de)表演粗獷(guang)樸實(shi)，節奏明快，鄉土氣息濃厚，演員(yuan)的(de)身(shen)段、步法明顯帶有(you)民間歌舞的(de)特(te)點(dian)。

百花盛開

戲曲機構

柳(liu)琴戲的戲曲機構包括：江蘇省(sheng)柳(liu)琴劇團(tuan)、滕州市柳(liu)琴劇團(tuan)等；

研究機(ji)構：棗莊市柳琴(qin)戲保(bao)護(hu)傳(chuan)承中(zhong)心(xin)、棗莊柳琴(qin)戲研究學會、臨沂市柳琴(qin)戲傳(chuan)承保(bao)護(hu)中(zhong)心(xin)

代表藝人

李春生、王惠(hui)然、王曉紅(hong)、卜端品、劉長春、王麗英、王傳玲、王傳亮、趙恒(heng)成

獲獎

1954年，江蘇省柳琴(qin)劇團的傳統戲《喝面葉》、《攔馬(ma)》、《羋建游宮》等戲，在上(shang)海“華東戲曲(qu)觀摩演(yan)出大會”中，獲劇本獎、演(yan)員(yuan)一、二等獎；

1957年，江(jiang)蘇省(sheng)柳琴劇團改編(bian)演出的(de)《狀元打更》在(zai)“江(jiang)蘇省(sheng)第一屆戲曲會(hui)演中”，獲創作、演員一、二等獎；

1979年，江蘇省(sheng)柳琴(qin)劇團創(chuang)作演(yan)(yan)出的(de)現代戲《小燕和大燕》晉京參(can)加建國三十周年獻(xian)禮演(yan)(yan)出，并獲文化部“創(chuang)作、演(yan)(yan)出二等獎”；

2002年，江蘇省(sheng)柳(liu)琴(qin)(qin)劇團改(gai)編創作演(yan)出(chu)的柳(liu)琴(qin)(qin)、泗(si)州傳統折(zhe)子(zi)戲(xi)《走娘家(jia)》，參加文化(hua)部(bu)舉(ju)辦的“全國地方戲(xi)曲精品折(zhe)子(zi)戲(xi)評比展演(yan)暨(ji)戲(xi)曲青(qing)年演(yan)員大獎賽”，獲(huo)演(yan)員一等獎，該(gai)折(zhe)子(zi)戲(xi)于2002年10月由文化(hua)部(bu)組織晉京匯報(bao)演(yan)出(chu)；

2005年(nian)，江蘇(su)省柳琴劇(ju)團《走(zou)娘家》在中(zhong)國劇(ju)協舉辦的(de)全國小(xiao)(xiao)戲小(xiao)(xiao)品大賽中(zhong)，獲“中(zhong)國戲劇(ju)獎·小(xiao)(xiao)戲小(xiao)(xiao)品優秀劇(ju)目金獎”；2003年(nian)《馬(ma)孤驢換(huan)妻》參加中(zhong)國劇(ju)協主辦的(de)“首屆中(zhong)國·濱(bin)州博(bo)興國際小(xiao)(xiao)戲藝術節”獲優秀劇(ju)目金獎。

2003年，江蘇(su)省柳琴劇(ju)團創作(zuo)演出(chu)的現代戲《棗花》在第四屆江蘇(su)省戲劇(ju)節中獲“優秀劇(ju)目獎(jiang)”，入圍江蘇(su)省2003—2004年度舞(wu)臺藝(yi)術精品工程(cheng)劇(ju)目，并獲“提名獎(jiang)”；。

2005年，該(gai)(gai)團優(you)秀青年演員王曉紅獲得第(di)二十二屆中國戲劇“梅花獎(jiang)”，實現了柳琴戲劇種演員“梅花獎(jiang)”零的(de)突破。多年來，該(gai)(gai)團創作(zuo)演出的(de)《狀元打更》、《靈堂(tang)花燭》、《小燕(yan)和(he)大燕(yan)》。

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