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相關項目

1、獨腳戲（上海市），編號：Ⅴ-68
（1）批次/類型：2008年(第二批)，新增項目
（2）申報地區或單位：上海市黃浦區
（3）保護單位：上海獨腳戲藝術傳承中心（上海市人民滑稽劇團）
2、獨腳戲（浙江省），編號：Ⅴ-68
（1）批次/類型：2008年(第二批)，新增項目
（2）申報地區或單位：浙江省杭州市
（3）保(bao)護單位：杭州滑(hua)稽藝術(shu)劇院演藝有限公司

名稱來源

獨腳戲又名滑稽，是一種發源于民國時期的上海，流行于上海、浙江、江蘇南部地(di)區的(de)地(di)方傳(chuan)統曲藝(yi)種類。因(yin)最(zui)初由演員一人(ren)飾演多種角(jiao)色，故(gu)名(ming)獨(du)腳(jiao)戲(xi)(xi)。，而(er)在上海話(hua)中“腳(jiao)（jia）”、“角(jiao)（go）”二字(zi)讀音(yin)不同，此(ci)時，獨(du)腳(jiao)戲(xi)(xi)還是獨(du)腳(jiao)戲(xi)(xi)，直至該名(ming)詞傳(chuan)到了北(bei)方，在普(pu)通(tong)(tong)話(hua)中角(jiao)（jiǎo）色與腳(jiao)色同音(yin)，所以“腳(jiao)色”通(tong)(tong)“角(jiao)色”，這時“獨(du)腳(jiao)戲(xi)(xi)”通(tong)(tong)作“獨(du)角(jiao)戲(xi)(xi)”。

這里有人(ren)(ren)會(hui)有疑(yi)問(wen)，角(jiao)(jiao)色(se)不應該念(nian)(nian)(nian)jue嗎(ma)？其實不然，角(jiao)(jiao)色(se)的本(ben)音(yin)是(shi)jiaose，早期在北(bei)京各行(xing)各業(ye)都會(hui)使用(yong)異讀(du)的方(fang)式來(lai)表達(da)行(xing)業(ye)特(te)征(zheng)性(xing)詞(ci)匯（老(lao)北(bei)京人(ren)(ren)管這種叫“不好(hao)(hao)好(hao)(hao)念(nian)(nian)(nian)詞(ci)兒”），比方(fang)說(shuo)古玩(wan)界的珊瑚(hu)不念(nian)(nian)(nian)珊瑚(hu)，念(nian)(nian)(nian)珊虎，琥珀不念(nian)(nian)(nian)琥珀，念(nian)(nian)(nian)琥波。而當時(shi)的戲曲界的行(xing)業(ye)特(te)征(zheng)性(xing)詞(ci)角(jiao)(jiao)（jiǎo）色(se)就被念(nian)(nian)(nian)成角(jiao)(jiao)（jué）色(se)，業(ye)內人(ren)(ren)逢(feng)人(ren)(ren)便說(shuo)“我是(shi)個(ge)角(jiao)(jiao)（jué）兒”，而角(jiao)(jiao)jué音(yin)的由來(lai)是(shi)可(ke)以追溯到早期北(bei)京話(hua)跟(gen)中(zhong)原(yuan)官(guan)話(hua)融(rong)合(he)的時(shi)期所帶來(lai)的文白二(er)(er)讀(du)，江攝二(er)(er)等(deng)和宕攝三(san)等(deng)入聲字(zi)文讀(du)y?/uo來(lai)自(zi)南京官(guan)話(hua)，白讀(du)iɑu/ɑu來(lai)自(zi)北(bei)京官(guan)話(hua)，最后發展成jue音(yin)。到了后期戲曲界發展，影響力越來(lai)越大，于是(shi)人(ren)(ren)們就屈服(fu)于角(jiao)(jiao)（jué）色(se)這種念(nian)(nian)(nian)法，包括現行(xing)的字(zi)典都改成jué音(yin)。

“獨(du)腳(jiao)(jiao)戲” 是原(yuan)(yuan)詞，后才作“獨(du)角戲”，同樣的(de)，角色的(de)原(yuan)(yuan)詞是“腳(jiao)(jiao)色”。

歷史源流

起源

民國9年(nian)（1920年(nian)）前后，上海文明戲(xi)藝人(ren)王無能(neng)在堂會客串演出(chu)時，由一(yi)人(ren)說笑話、講故(gu)事、唱京戲(xi)、學方言，扮(ban)演多種角色(se)，自稱(cheng)(cheng)獨(du)(du)腳戲(xi)。民國16年(nian)，王無能(neng)正式(shi)以“獨(du)(du)腳戲(xi)”掛牌(pai)演出(chu)。同年(nian)，杭州江笑笑來滬(hu)，稱(cheng)(cheng)為(wei)“社會滑(hua)稽”。次年(nian)，劉春山(shan)相繼而起，稱(cheng)(cheng)為(wei)“潮(chao)流(liu)滑(hua)稽”。三人(ren)為(wei)獨(du)(du)腳戲(xi)的崛起，獨(du)(du)樹一(yi)幟，后人(ren)稱(cheng)(cheng)為(wei)“滑(hua)稽三大家(jia)”。

發展至鼎盛

民(min)國18年(nian)，上海新世界(jie)游藝(yi)(yi)場(chang)邀(yao)當時著名(ming)的(de)五(wu)班（10人(ren)）獨(du)(du)(du)腳(jiao)(jiao)戲(xi)藝(yi)(yi)人(ren)以“五(wu)福團(tuan)”名(ming)義舉行每周(zhou)一次的(de)“大會(hui)串(chuan)”，擴大了獨(du)(du)(du)腳(jiao)(jiao)戲(xi)的(de)影響。30年(nian)代獨(du)(du)(du)腳(jiao)(jiao)戲(xi)處于鼎(ding)盛時期(qi)，從業人(ren)員有100多檔，并在游藝(yi)(yi)場(chang)、堂會(hui)和民(min)營電(dian)臺演播，均(jun)自(zi)編(bian)自(zi)演，各顯其能。抗(kang)日戰(zhan)(zhan)爭期(qi)間(jian)，不(bu)少獨(du)(du)(du)腳(jiao)(jiao)戲(xi)演員投入宣傳(chuan)抗(kang)戰(zhan)(zhan)活動。民(min)國31年(nian)，由江笑(xiao)笑(xiao)發(fa)起組成專(zhuan)演滑(hua)稽(ji)戲(xi)的(de)“笑(xiao)笑(xiao)劇(ju)團(tuan)”。獨(du)(du)(du)腳(jiao)(jiao)戲(xi)藝(yi)(yi)人(ren)大多數(shu)開始兼演滑(hua)稽(ji)戲(xi)。

新潮滑稽

抗戰勝利至中華人民共和國成立初期，姚慕雙、周柏春以“新潮滑稽”出現，臺風帶有書卷氣，在繼承發展前人曲目的同時，大量編演新段子，如《人民真開心》等。程笑飛在“唱”上另樹一幟，在獨腳戲中展示各種地方戲曲。楊華生從內地回滬，表演獨腳戲注重作品內容。其時，姚、周檔，程、劉（小劉春山）、俞（祥明）檔，楊、張（樵儂）、笑（嘻嘻）、沈（一樂）檔，在民間電臺上各展所長，擁有大量聽眾。藝人們足跡遍于電臺、游樂場、堂會、舞廳、酒樓，再次掀起獨腳戲的高潮。建國初期，獨(du)(du)腳戲(xi)(xi)演員已逾500人。此后，獨(du)(du)腳戲(xi)(xi)演員大(da)多數參加劇團(tuan)以演滑稽(ji)戲(xi)(xi)為主。獨(du)(du)腳戲(xi)(xi)的表(biao)演一般(ban)出(chu)現在專(zhuan)門組織的“獨(du)(du)腳戲(xi)(xi)專(zhuan)場”，或(huo)滑稽(ji)廣播會(hui)，或(huo)下廠下鄉下基(ji)層時演出(chu)整套或(huo)零(ling)星節目。

“唱”派大發展

從二(er)十世紀五十年代(dai)初(chu)至(zhi)六十年代(dai)初(chu)，獨(du)腳(jiao)(jiao)戲(xi)(xi)的(de)(de)(de)(de)“唱(chang)”派得到(dao)較(jiao)大發展。不少獨(du)腳(jiao)(jiao)戲(xi)(xi)演員(yuan)經常以“說(shuo)(shuo)”或“說(shuo)(shuo)說(shuo)(shuo)唱(chang)唱(chang)“的(de)(de)(de)(de)名稱(cheng)，在電(dian)(dian)臺說(shuo)(shuo)唱(chang)新(xin)人新(xin)事(shi)，或演播獨(du)腳(jiao)(jiao)戲(xi)(xi)“唱(chang)”派的(de)(de)(de)(de)節目。以黃永生為代(dai)表的(de)(de)(de)(de)一些(xie)業余演員(yuan)弘揚(yang)獨(du)腳(jiao)(jiao)戲(xi)(xi)“唱(chang)“派中唱(chang)時(shi)事(shi)新(xin)聞的(de)(de)(de)(de)傳統，于1964年左右脫標出“上海說(shuo)(shuo)唱(chang)”名稱(cheng)。雖然此時(shi)有了專門從事(shi)上海說(shuo)(shuo)唱(chang)的(de)(de)(de)(de)個別演員(yuan)，但獨(du)腳(jiao)(jiao)戲(xi)(xi)中以“唱(chang)”為特色的(de)(de)(de)(de)表演一直沒(mei)有間斷，他們較(jiao)多(duo)的(de)(de)(de)(de)在電(dian)(dian)臺演唱(chang)新(xin)人新(xin)事(shi)，如周柏春、楊華生、袁一靈、田(tian)麗麗、沈(shen)一樂、吳雙(shuang)藝、王雙(shuang)慶、童雙(shuang)春、張醉地等，他們一直兼演獨(du)腳(jiao)(jiao)戲(xi)(xi)的(de)(de)(de)(de)唱(chang)的(de)(de)(de)(de)段子，直到(dao)“文革”開始。

滑稽劇團恢復

1978年起，一些專演獨(du)(du)腳(jiao)(jiao)戲(xi)和兼(jian)演獨(du)(du)腳(jiao)(jiao)戲(xi)的(de)(de)滑(hua)稽(ji)劇(ju)(ju)團(tuan)逐(zhu)漸恢復建立，它(ta)們是：上(shang)(shang)海(hai)(hai)曲(qu)藝(yi)劇(ju)(ju)團(tuan)（后改名(ming)為上(shang)(shang)海(hai)(hai)滑(hua)稽(ji)劇(ju)(ju)團(tuan)），上(shang)(shang)海(hai)(hai)廣播電視藝(yi)術團(tuan)曲(qu)藝(yi)隊，上(shang)(shang)海(hai)(hai)市人民滑(hua)稽(ji)劇(ju)(ju)團(tuan)，上(shang)(shang)海(hai)(hai)市青(qing)藝(yi)滑(hua)稽(ji)劇(ju)(ju)團(tuan)。不少(shao)中(zhong)青(qing)年演員挑起了(le)獨(du)(du)腳(jiao)(jiao)戲(xi)演出的(de)(de)大(da)(da)梁(liang)，有(you)影響的(de)(de)有(you)吳雙(shuang)(shuang)藝(yi)、童雙(shuang)(shuang)春(chun)、王雙(shuang)(shuang)慶(qing)、翁雙(shuang)(shuang)杰(jie)、李(li)青(qing)、筱聲咪、孫明、方艷(yan)華、郭(guo)明敏、劉福生、姚琪兒、姚勇(yong)兒、沈少(shao)亭、蔡劍英等。人民滑(hua)稽(ji)劇(ju)(ju)團(tuan)充實了(le)大(da)(da)量的(de)(de)業余演員，王汝剛便是其中(zhong)佼佼者。上(shang)(shang)海(hai)(hai)滑(hua)稽(ji)劇(ju)(ju)團(tuan)在1981年起辦起了(le)培養滑(hua)稽(ji)演員的(de)(de)學館，新(xin)人有(you)錢(qian)程、胡(hu)睛云(yun)、秦雷等。獨(du)(du)腳(jiao)(jiao)戲(xi)走上(shang)(shang)了(le)另一個(ge)全新(xin)的(de)(de)發(fa)展時(shi)期。

入遺

2008年，獨腳戲被列入第二批國(guo)家級非物質文(wen)化遺產名(ming)錄。

表演形式

獨腳戲一般以二人合作演出為主，也有一人和三人合演的形式。

在(zai)游樂(le)場、堂會、劇場等，多(duo)為(wei)站立表演。在(zai)電(dian)臺(tai)演播時多(duo)為(wei)坐演。分單(dan)檔(dang)（單(dan)口）和雙(shuang)檔(dang)（對口），兩(liang)人以上，稱(cheng)為(wei)“大(da)獨腳戲“。雙(shuang)檔(dang)多(duo)為(wei)男(nan)性，少數也有(you)男(nan)女檔(dang)的。

表演(yan)時(shi)，舞臺(tai)(tai)上常(chang)用堂幔(man)（或以屏風(feng)替代(dai)），堂幔(man)前置一(yi)橫放(fang)的(de)(de)半桌(zhuo)(zhuo)，半桌(zhuo)(zhuo)左右各有(you)一(yi)張椅(yi)(yi)子(zi)(zi)。早(zao)期，半桌(zhuo)(zhuo)和(he)椅(yi)(yi)子(zi)(zi)上都有(you)桌(zhuo)(zhuo)披(pi)和(he)椅(yi)(yi)披(pi)，桌(zhuo)(zhuo)披(pi)上還常(chang)繡上演(yan)員藝(yi)名(ming)或本檔(dang)獨腳戲的(de)(de)滑稽名(ming)稱，如“社會滑稽”、“醒(xing)世談笑”等。半桌(zhuo)(zhuo)上放(fang)置常(chang)用道(dao)具(ju)，如春鑼、木魚、三巧板(ban)等。半桌(zhuo)(zhuo)和(he)椅(yi)(yi)子(zi)(zi)可隨表演(yan)內容(rong)而移動，變成“象(xiang)征性”的(de)(de)實(shi)物道(dao)具(ju)，如將半桌(zhuo)(zhuo)代(dai)柜(ju)臺(tai)(tai)、代(dai)墻，將椅(yi)(yi)子(zi)(zi)代(dai)黃(huang)包車(che)、轎車(che)等。

獨腳戲的表演，講究說、學、做、唱。“說”、“學”、“唱”近似于北方相聲，以(yi)(yi)學習京劇(ju)等戲曲(qu)劇(ju)種(zhong)(zhong)(zhong)、地方(fang)(fang)(fang)方(fang)(fang)(fang)言和(he)曲(qu)藝為(wei)主(zhu)(zhu)，“做”則(ze)以(yi)(yi)直接扮(ban)演(yan)(yan)人物(wu)，在舞(wu)臺上表演(yan)(yan)作品中的(de)(de)(de)情節(jie)(jie)和(he)人物(wu)對話為(wei)主(zhu)(zhu)，表演(yan)(yan)的(de)(de)(de)夸張幅度大。角色的(de)(de)(de)語(yu)言、對白，又以(yi)(yi)相同于相聲組織“包袱”的(de)(de)(de)手法，來產(chan)生笑料，喜(xi)劇(ju)效(xiao)果強(qiang)烈(lie)。這種(zhong)(zhong)(zhong)“做”的(de)(de)(de)手法已逐(zhu)漸滲(shen)入到(dao)以(yi)(yi)說、學、唱為(wei)主(zhu)(zhu)的(de)(de)(de)節(jie)(jie)目當中，成(cheng)為(wei)重(zhong)要的(de)(de)(de)藝術手段。這四種(zhong)(zhong)(zhong)表演(yan)(yan)形(xing)式均為(wei)制造(zao)笑料服務，它通常(chang)運用(yong)語(yu)言上的(de)(de)(de)夸張、誤會、巧合、對比、詭辯、差錯、拉扯、偷換、諧音、拼湊、重(zhong)復、雙(shuang)關等，形(xing)成(cheng)“噱”（逗笑）的(de)(de)(de)效(xiao)果。常(chang)用(yong)簡(jian)易的(de)(de)(de)化妝(zhuang)和(he)各(ge)地方(fang)(fang)(fang)言在表演(yan)(yan)（起角色）時區分各(ge)種(zhong)(zhong)(zhong)不(bu)同人物(wu)。有時也(ye)借助木魚(yu)、三巧板之類的(de)(de)(de)小道(dao)具，或者(zhe)作象征(zheng)性甚(shen)至夸張性的(de)(de)(de)表演(yan)(yan)，以(yi)(yi)加強(qiang)“噱”的(de)(de)(de)演(yan)(yan)出效(xiao)果。

表演劇目

早期

獨腳戲早期以(yi)口技、雜(za)學(xue)唱一(yi)類的節(jie)目為多，以(yi)后(hou)又(you)發展了以(yi)“學(xue)”為主的《學(xue)電臺》、《學(xue)話(hua)劇》、《各地(di)堂倌(guan)》、《關店大拍(pai)賣》及以(yi)“說”為主表(biao)現(xian)人物故事的《金蛤蟆》、《七(qi)十二家房(fang)客》、《阿福上生意》和(he)以(yi)“做”為主的《釘巴》、《關亡(wang)》等(deng)節(jie)目。傳統曲(qu)目有《哭妙根篤爺》（王(wang)無能代表(biao)作）、《火燒豆(dou)腐店》（江笑笑、鮑樂樂代表(biao)作）、《一(yi)百零八將》（劉春山代表(biao)作）、《七(qi)十二家房(fang)客》、《十三個人叉麻將》、《各地(di)堂館》、《新老法結婚》等(deng)。

抗日戰爭時期

抗日戰(zhan)爭時期(qi)，獨(du)腳戲(xi)演(yan)員編演(yan)了大(da)量宣(xuan)傳抗日和愛國的(de)曲目(mu)，有痛(tong)罵賣國賊與(yu)歌頌(song)戰(zhan)英(ying)雄的(de)《漢奸一百另八將(jiang)》、《抗日英(ying)雄馬占山將(jiang)軍》、《抗戰(zhan)八年》、《汪(wang)家大(da)出(chu)喪》；有諷刺“接收大(da)員”與(yu)假公(gong)濟私的(de)《五(wu)子登科》，鞭韃社會黑暗(an)的(de)《罵米蛀蟲》、《競(jing)選總(zong)統》等。

新中國成立后

中華人民(min)共和國成立后(hou)，獨腳戲(xi)演員進行了大(da)量的藝術改革(ge)和實踐(jian)，整理(li)了一(yi)批(pi)優(you)秀傳統節目(mu)，如《調查(cha)戶(hu)口》、《學英(ying)語》、《普通話與方言》、《寧波音樂家》、《水(shui)淹(yan)七軍》、《拉黃包車》、《七十二(er)家房客》等，多已(yi)收集在(zai)1963年編(bian)輯(ji)出版的《獨腳戲(xi)選》一(yi)書(shu)中。

粉(fen)碎(sui)“四(si)人(ren)幫(bang)”后

粉碎“四人幫(bang)”后，獨腳戲起(qi)死回生，重新煥發(fa)青春。在(zai)上(shang)海(hai)市文化局、上(shang)海(hai)市曲(qu)(qu)藝家協會(hui)的(de)(de)扶植下，許多優(you)秀(xiu)曲(qu)(qu)目(mu)(mu)萌生。揭露“四人幫(bang)”倒(dao)逆施(shi)的(de)(de)《看(kan)風使舵》、《啼笑皆非》、《貼標語》等寓莊于諧(xie)，引起(qi)觀眾(zhong)極大(da)的(de)(de)共(gong)嗚；謳歌勞動模范(fan)的(de)(de)《選擇》，宣傳(chuan)(chuan)法(fa)制(zhi)的(de)(de)《現身(shen)說法(fa)》，以(yi)及(ji)《頭(tou)頭(tou)是道(dao)》、《啥人嫁撥伊(yi)》、《鄰隔(ge)壁》、《新紅》、《繁(fan)花似錦》、《各派越劇》等已成(cheng)為流傳(chuan)(chuan)甚廣的(de)(de)保(bao)留節目(mu)(mu)。

獨腳戲(xi)劇(ju)本職業(ye)寫作者有沈菊隱(yin)、于斗斗、裴凱爾、王劍心(xin)等(deng)。

曲目伴奏

1948年(nian)左(zuo)右，獨腳戲在電臺演出(chu)時(shi)，唱的段(duan)子曾出(chu)現過用鋼(gang)琴伴奏的形式，1949年(nian)后，伴奏的樂(le)隊基(ji)本穩定，一般采用二胡、揚琴、琵琶、鼓板(ban)；基(ji)本曲調(diao)(diao)有【小鼓調(diao)(diao)】、【蘇(su)賦調(diao)(diao)】、【宣卷(juan)調(diao)(diao)】、【青(qing)年(nian)曲】、【媽(ma)媽(ma)不要(yao)哭】、【探親相罵】、【節節高】等。