據記載，明代(dai)末(mo)葉已有班社和(he)演(yan)出(chu)活動，至清初(chu)康熙四年(nian)(nian)(nian)（1665），同(tong)州(zhou)(zhou)梆子出(chu)現了(le)(le)同(tong)州(zhou)(zhou)鄒邑班的(de)白(bai)牡丹及合陽黃菊花(hua)等(deng)名伶，并晉(jin)京獻演(yan)。乾隆年(nian)(nian)(nian)間（1736--1795）同(tong)州(zhou)(zhou)梆子板(ban)式(shi)變化形體唱(chang)腔藝術(shu)已臻成(cheng)熟。嘉慶至光(guang)緒年(nian)(nian)(nian)間（1796--1908）為同(tong)州(zhou)(zhou)梆子的(de)發(fa)展盛期。中華民國初(chu)年(nian)(nian)(nian)，西安(an)改(gai)良秦腔迅(xun)速東(dong)進，渭(wei)南(nan)(nan)、大荔、華縣(xian)、蒲城等(deng)地改(gai)良新班不(bu)斷出(chu)現，使同(tong)州(zhou)(zhou)梆子地域日(ri)趨縮(suo)小(xiao)。三(san)十(shi)年(nian)(nian)(nian)代(dai)后，這一古老劇種遂(sui)成(cheng)絕響。中華人民共和(he)國成(cheng)立(li)后，在黨的(de)“百花(hua)齊放，推陳出(chu)新”方針(zhen)指(zhi)引下，陜西省文化局(ju)于1957年(nian)(nian)(nian)責成(cheng)戲曲學(xue)(xue)校招(zhao)收學(xue)(xue)員(yuan)74名，成(cheng)立(li)了(le)(le)同(tong)州(zhou)(zhou)梆子團，1861年(nian)(nian)(nian)晉(jin)京演(yan)出(chu)了(le)(le)《破寧國》、《石佛(fo)口》、 《轅(yuan)門斬(zhan)子》等(deng)劇，引起戲劇界(jie)的(de)關(guan)注。1964年(nian)(nian)(nian)該班學(xue)(xue)生畢業分配至渭(wei)南(nan)(nan)，成(cheng)立(li)了(le)(le)渭(wei)南(nan)(nan)專區同(tong)州(zhou)(zhou)梆子團，1966年(nian)(nian)(nian)因“文化大革命(ming)”開始(shi)而解(jie)散，1979年(nian)(nian)(nian)又于西安(an)恢(hui)復(fu)成(cheng)立(li)了(le)(le)陜西同(tong)州(zhou)(zhou)梆子團，除恢(hui)復(fu)上演(yan)傳統劇目外，還試驗演(yan)出(chu)了(le)(le)一些新編歷史(shi)劇和(he)現代(dai)戲，再(zai)次(ci)使同(tong)州(zhou)(zhou)梆子獲得了(le)(le)新生。
1912年(nian)后(hou)，由于(yu)(yu)西安(an)改良秦腔崛(jue)起(qi)，使同州梆子地域日趨縮小(xiao)，加之戰亂與饑荒所迫(po)，至(zhi)20世紀(ji)20年(nian)代，關(guan)中各(ge)地班社相繼解體，呈現出(chu)(chu)藝人星散衰落的(de)局面，即使技藝出(chu)(chu)眾的(de)一些藝人。如“二麻(ma)子”趙步瀛，“咬牙旦”趙杰民，“迷三(san)縣”朱林逢，“猛開花”王德(de)元及拜家紅等，也只得(de)轉入西安(an)易俗社、榛苓社、三(san)意社當教練或參與演出(chu)(chu)。30年(nian)代后(hou)，這一劇種(zhong)即瀕于(yu)(yu)絕(jue)響(xiang)。
同(tong)州梆子劇目豐富，據統計有1000余本(ben)，但(dan)大部分已(yi)經失(shi)傳(chuan)。先發(fa)掘、整理和演出本(ben)僅有200余本(ben)，多為歷史題材(cai)戲，以(yi)正旦(dan)、老旦(dan)、老生、花(hua)臉、武(wu)生戲見(jian)長(chang)，文武(wu)兼備，且(qie)袍帶戲和靠甲(jia)戲為多。如(ru)《石(shi)佛口》、《鐵冠圖》、《蛟龍駒》等。
同(tong)州(zhou)梆子唱(chang)腔系板(ban)(ban)式變化(hua)體(ti)，有(you)歡音(yin)和苦音(yin)之(zhi)分(fen)，主用本嗓歌唱(chang)。有(you)[塌板(ban)(ban)]、[滾(gun)板(ban)(ban)]、[代板(ban)(ban)]、[搖板(ban)(ban)]、[尖板(ban)(ban)]等(deng)基本板(ban)(ban)式，彩(cai)腔較(jiao)多，善用“安”字拖(tuo)腔。伴奏(zou)樂器以(yi)二股弦(xian)為主，輔以(yi)三(san)弦(xian)、胡琴、琵琶、琥珀等(deng)。唱(chang)腔過(guo)門短促，更顯(xian)“繁音(yin)激楚”之(zhi)美。腳色行(xing)當齊全，特(te)(te)重花(hua)臉、須生(sheng)(sheng)、正(zheng)旦、武生(sheng)(sheng)等(deng)四梁柱(zhu)為主體(ti)的組班體(ti)制。分(fen)行(xing)比(bi)較(jiao)嚴格(ge)，旦行(xing)的老(lao)旦、正(zheng)旦、花(hua)旦，生(sheng)(sheng)行(xing)的須生(sheng)(sheng)、老(lao)生(sheng)(sheng)、紅生(sheng)(sheng)，凈(jing)行(xing)的大凈(jing)、二凈(jing)、三(san)花(hua)臉，小生(sheng)(sheng)行(xing)的文生(sheng)(sheng)、武生(sheng)(sheng)，丑行(xing)的文丑、武丑，都有(you)嚴格(ge)的區分(fen)。同(tong)州(zhou)梆子以(yi)武戲(xi)擅長，據四路秦(qin)腔之(zhi)首，演出講(jiang)究五(wu)(wu)段式：（一）天官(guan)帽頭--吹(chui)秦(qin)[三(san)眼(yan)腔]之(zhi)類的成(cheng)套曲牌(pai)；（二）鑼(luo)(luo)鼓(gu)吵臺--吹(chui)號、放炮、演奏(zou)各套鑼(luo)(luo)鼓(gu)曲；（三(san)）男女接場(chang)--全部腳色“亮箱(xiang)”；（四）武開開場(chang)--表(biao)演各種奇特(te)(te)技巧(qiao)；（五(wu)(wu)）開正(zheng)本戲(xi)--先出折戲(xi)，后(hou)出本戲(xi)。表(biao)演講(jiang)究功架與特(te)(te)技表(biao)演，如翎掃燈花(hua)、碗(wan)打碗(wan)、三(san)節棍、打連枷、鞭掃燈花(hua)、噴火等(deng)。
大(da)荔(li)縣古稱同州，歷史(shi)悠久，文化(hua)燦爛，底蘊豐厚。境內現有“大(da)荔(li)猿人(ren)(ren)遺(yi)(yi)址”、“沙(sha)苑文化(hua)遺(yi)(yi)址”、“魏長城遺(yi)(yi)址”、“八魚石(shi)墓(mu)群”和豐圖義倉(cang)、貸祠岑樓等歷史(shi)文化(hua)古跡20余處：同州梆子、碗碗腔等戲(xi)曲品種，面花(hua)、泥人(ren)(ren)雕塑享譽中(zhong)外(wai)。 大(da)荔(li)縣地(di)處關中(zhong)平(ping)原東(dong)部最開闊的(de)地(di)帶，境內黃河(he)、洛河(he)、渭河(he)三(san)河(he)匯流(liu)，地(di)勢平(ping)坦，土壤肥沃，灌(guan)溉條件優越，境內沙(sha)苑區為(wei)內陸平(ping)原最大(da)的(de)沙(sha)漠區，被省(sheng)政府確定為(wei)生態保護區。大(da)荔(li)是(shi)中(zhong)國糧棉油等十(shi)大(da)農林牧(mu)漁商品基(ji)地(di)。同州西瓜文明遐邇，沙(sha)苑108（黃花(hua)菜(cai)、紅棗、花(hua)生）享譽海內外(wai)。
同州(zhou)梆子(zi)被奉為中國梆子(zi)戲鼻祖(zu)。同州(zhou)梆子(zi)，又名(ming)“東(dong)路(lu)秦腔(qiang)”、“同州(zhou)腔(qiang)”、“安安腔(qiang)”也稱老東(dong)路(lu)。
同(tong)州梆(bang)子(zi)的角色行當齊全，角色分老旦、花旦、正旦、小(xiao)旦、媒旦，老生、須生、小(xiao)生、幼生，大凈(jing)、二凈(jing)，丑等13門(men)，又稱“十三頭網子(zi)”。尤其重(zhong)花臉(lian)、須生、正旦與武(wu)生，被稱為(wei)“四梁四柱”，并以(yi)正旦、老旦、老生、花臉(lian)、武(wu)生戲(xi)見長(chang)，文(wen)武(wu)兼備，且袍帶戲(xi)和靠甲戲(xi)為(wei)多。如(ru)《石(shi)佛口(kou)》、《鐵冠(guan)圖》、《搬龍(long)駒》等。《破(po)寧(ning)(ning)國》為(wei)凈(jing)行的專行劇目，所謂“四紅加一黑，必(bi)定是(shi)(shi)《破(po)寧(ning)(ning)國》”，就是(shi)(shi)群眾(zhong)對這出戲(xi)特點的概括(kuo)。同(tong)州梆(bang)子(zi)的表(biao)演注(zhu)重(zhong)工架與特技的運用，如(ru)翎掃燈花、碗(wan)打碗(wan)、三節棍、打連枷(jia)、鞭掃燈花、噴火等。 同(tong)州梆(bang)子(zi)的唱腔過門(men)較為(wei)短(duan)促，更顯“繁音激楚(chu)”之(zhi)美(mei)。
同(tong)州梆子的(de)曲譜(pu)使用(yong)工尺譜(pu)，基本唱(chang)腔(qiang)部分(fen)以徵調式為主，也有宮調式，其音階(jie)為七聲音階(jie)，多跳進，也常(chang)用(yong)閃(shan)板(ban)，整個音樂(le)風(feng)格高亢激越，悲壯(zhuang)粗獷。藝人在演唱(chang)時為了應酬，甚(shen)至還兼(jian)唱(chang)一些昆腔(qiang)雜調。同(tong)州梆子的(de)曲牌很(hen)多，常(chang)用(yong)的(de)就(jiu)有四(si)五十個之(zhi)多，曲牌結構一般為4/4和(he)2/4節(jie)拍(pai)，也有散板(ban)形式。常(chang)用(yong)的(de)曲牌有想親親、銀扭絲、點絳、大開(kai)門(men)、朝鳳、石榴花、朝天子、老(lao)吹腔(qiang)、馬(ma)道仁(ren)、將軍令(ling)等。
同州(zhou)梆子的(de)(de)(de)唱(chang)腔(qiang)(qiang)板(ban)(ban)(ban)式(shi)主要有(you)[二(er)流板(ban)(ban)(ban)]、[慢板(ban)(ban)(ban)]、[流水(shui)板(ban)(ban)(ban)](實為(wei)(wei)(wei)帶(dai)板(ban)(ban)(ban))、[二(er)倒板(ban)(ban)(ban)]、[墊板(ban)(ban)(ban)]、[滾板(ban)(ban)(ban)]六種。交替使(shi)用(yong)苦音(yin)、歡音(yin)兩個調(diao)式(shi)系統(唯滾板(ban)(ban)(ban)只有(you)苦音(yin))。比起(qi)秦腔(qiang)(qiang)，另有(you)一(yi)(yi)種稱為(wei)(wei)(wei)[彩(cai)腔(qiang)(qiang)]的(de)(de)(de)聲腔(qiang)(qiang)形式(shi)(用(yong)假(jia)聲演唱(chang))是(shi)該(gai)劇一(yi)(yi)大(da)特點。各唱(chang)腔(qiang)(qiang)板(ban)(ban)(ban)式(shi)的(de)(de)(de)起(qi)板(ban)(ban)(ban)、轉板(ban)(ban)(ban)、落板(ban)(ban)(ban)都有(you)一(yi)(yi)定(ding)手法(fa)，如(ru)落板(ban)(ban)(ban)時的(de)(de)(de)留板(ban)(ban)(ban)(法(fa))、齊板(ban)(ban)(ban)(法(fa))、砸板(ban)(ban)(ban)(法(fa))、送板(ban)(ban)(ban)(法(fa))等。唱(chang)詞的(de)(de)(de)詞格一(yi)(yi)般為(wei)(wei)(wei)七字(zi)句和十字(zi)句，亦有(you)其變體(ti)形式(shi)或長短句的(de)(de)(de)。在同州(zhou)梆子以秦腔(qiang)(qiang)聲腔(qiang)(qiang)旋律為(wei)(wei)(wei)主的(de)(de)(de)情況下，尚吸(xi)收一(yi)(yi)些雜腔(qiang)(qiang)在唱(chang)腔(qiang)(qiang)音(yin)樂(le)中，如(ru)[羅(luo)羅(luo)腔(qiang)(qiang)]、[小調(diao)]、[釘缸調(diao)]、[王婆罵雞]等。傳統劇目有(you)《破寧》、《轅門斬子》、《臨潼山》、《三對面》、《黃逼宮》、《鼓滾封(feng)劉》、《石佛口》、《三氣周瑜》、《孟良搬將》等數(shu)百(bai)部。 同州(zhou)梆子的(de)(de)(de)唱(chang)腔(qiang)(qiang)過門較(jiao)為(wei)(wei)(wei)短促，更顯“繁音(yin)激楚”之美，古秦風(feng)駟鐵車轔之剛勁(jing)。僅同州(zhou)梆子的(de)(de)(de)鑼(luo)鼓使(shi)用(yong)就(jiu)有(you)催觀眾(zhong)進場的(de)(de)(de)開場鑼(luo)鼓，用(yong)于演員“走架子”、“開打”的(de)(de)(de)動作鑼(luo)鼓、與嗩吶曲牌有(you)關的(de)(de)(de)牌子鑼(luo)鼓等等。
同州梆子唱腔及過(guo)門（戲曲術語）精練、短促，拖腔委婉動聽，除尖板(ban)外，一般板(ban)路都有歡音(yin)和哭音(yin)（硬音(yin)和軟音(yin)）的區(qu)別，歡音(yin)與哭音(yin)之間的轉變自(zi)然(ran)、流暢(chang)。劇(ju)目(mu)以生、凈(jing)見長，有專用的旦(dan)角唱腔：麻鞋底、十三(san)腔、燕兒飛，三(san)倒腔，哭腔詞、哭中樂等。
同州梆(bang)子的(de)“鑼(luo)(luo)鼓經”基本和(he)(he)現(xian)在(zai)上演的(de)同、朝(chao)燈影（碗碗腔(qiang)）相(xiang)近，其叫法(fa)也基本相(xiang)同。同州梆(bang)子的(de)伴奏(zou)由文場(chang)(chang)(民族(zu)管弦(xian))樂(le)器(qi)和(he)(he)武場(chang)(chang)(鑼(luo)(luo)鼓)樂(le)器(qi)共同組成(cheng)；特色樂(le)器(qi)為“二(er)弦(xian)子”。 文場(chang)(chang)樂(le)器(qi)以二(er)股弦(xian)為主，輔(fu)有琥珀（月琴(qin)）、板胡、二(er)胡、嗩(suo)吶(na)、三弦(xian)、琵琶、笛子、管子、海(hai)笛、笙等(deng)。武場(chang)(chang)為打擊樂(le)，主要有牙子、板鼓、掌鼓、堂鼓、梆(bang)子、手鑼(luo)(luo)、云鑼(luo)(luo)、大鑼(luo)(luo)、鐃(nao)鈸、鉸(jiao)子等(deng)。
同州梆子曲牌豐富，有弦(xian)樂曲牌30多首(shou)(shou)，嗩(suo)吶曲牌50多首(shou)(shou)，管曲近20首(shou)(shou)，鑼鼓板頭及前、間奏鑼鼓段有[五句點絳]、[大豹子頭]等數十(shi)種(zhong)。
舉(ju)世矚目的(de)(de)中石器(qi)時(shi)代(dai)(dai)的(de)(de)“沙(sha)苑文化(hua)”遺址(zhi)，這里(li)早在一(yi)萬多(duo)年前，就是人(ren)(ren)類(lei)活(huo)(huo)動的(de)(de)中心地(di)區之(zhi)一(yi)。據呂(lv)不韋《呂(lv)氏春(chun)秋音(yin)(yin)(yin)初》記載，公(gong)(gong)元(yuan)前1534年，“殷整甲徙宅西(xi)(xi)河（今(jin)大荔縣(xian)一(yi)帶），實(shi)始(shi)作西(xi)(xi)音(yin)(yin)(yin)。長(chang)公(gong)(gong)繼是音(yin)(yin)(yin)以(yi)(yi)處西(xi)(xi)山，秦繆(mou)公(gong)(gong)取(qu)風(feng)焉(yan)，實(shi)始(shi)作秦音(yin)(yin)(yin)”。說(shuo)明在西(xi)(xi)音(yin)(yin)(yin)基礎上發展形成的(de)(de)秦音(yin)(yin)(yin)、秦風(feng)、秦聲(sheng)(sheng)，原本(ben)就產生(sheng)于陜西(xi)(xi)大荔。 從(cong)春(chun)秋時(shi)期(qi)的(de)(de)古老“鄭(zheng)聲(sheng)(sheng)”、秦末漢(han)初“三輔”（今(jin)大荔、扶(fu)風(feng)、長(chang)安(an)）人(ren)(ren)民編演的(de)(de)戲(xi)劇(ju)史家普遍認為(wei)是中國(guo)第一(yi)部劇(ju)目“角抵戲(xi)”《東海黃公(gong)(gong)》，到(dao)魏晉六朝(chao)時(shi)期(qi)秦聲(sheng)(sheng)樂舞(wu)和(he)百戲(xi)一(yi)直盛演、唐代(dai)(dai)的(de)(de)“歌舞(wu)戲(xi)”和(he)“參軍戲(xi)”等等戲(xi)曲藝(yi)術的(de)(de)衍(yan)變繁榮以(yi)(yi)及安(an)史之(zhi)亂后漢(han)落的(de)(de)宮廷藝(yi)人(ren)(ren)紛紛加盟，從(cong)宋代(dai)(dai)朝(chao)邑“岱祠(ci)岑樓”有(you)了標志本(ben)，到(dao)有(you)了戲(xi)曲活(huo)(huo)動旺盛的(de)(de)條(tiao)件、元(yuan)代(dai)(dai)的(de)(de)“社(she)鼓(gu)喧闐，火煙輻輳”，到(dao)明代(dai)(dai)激越高亢、鶴立(li)高吟的(de)(de)同州梆子曲譜(pu)引發明、清(qing)兩代(dai)(dai)“花(hua)部”的(de)(de)勃興和(he)全國(guo)梆子腔戲(xi)曲劇(ju)種的(de)(de)興盛以(yi)(yi)及溫文爾雅、婉轉動聽的(de)(de)碗碗腔在同一(yi)地(di)區的(de)(de)衍(yan)生(sheng)壯大，都(dou)表明人(ren)(ren)杰地(di)靈、物華天寶(bao)的(de)(de)大荔縣(xian)，是中國(guo)著名的(de)(de)音(yin)(yin)(yin)樂和(he)戲(xi)劇(ju)之(zhi)鄉。
清朝(chao)(chao)的(de)(de)(de)順治(zhi)、康熙、雍正三朝(chao)(chao)，是(shi)同(tong)州梆子(zi)(zi)發展的(de)(de)(de)鼎盛時(shi)期(qi)，藝(yi)術不斷成熟和完善(shan)，唱(chang)腔也(ye)有了(le)急板(ban)、慢板(ban)、散板(ban)、滾板(ban)等與雜腔的(de)(de)(de)區別，以至于梆子(zi)(zi)腔在北京(jing)都成了(le)大劇(ju)種，并(bing)以其曲(qu)折(zhe)的(de)(de)(de)劇(ju)情、高(gao)亢的(de)(de)(de)曲(qu)調和令人耳目一新的(de)(de)(de)表演(yan)(yan)，呈現(xian)出壓(ya)倒昆、戈(ge)兩腔之(zhi)勢(shi)。著名梆子(zi)(zi)腔藝(yi)人攀小惠于乾隆元(yuan)年加入西安(an)創建的(de)(de)(de)“江東(dong)班”，“以聲擅(shan)，絕唱(chang)也(ye)”著稱一時(shi)，形成了(le)自己獨特(te)的(de)(de)(de)表演(yan)(yan)藝(yi)術流(liu)派。
據《大(da)(da)荔(li)縣戲曲志》記(ji)功：曾在大(da)(da)荔(li)學藝的著(zhu)名同州梆子表演藝術(shu)家(jia)魏長(chang)生(sheng)，在化(hua)妝、表演、聲腔諸方面(mian)對同州梆子進行(xing)(xing)了(le)改進與提高，從1774年到1780年，他三次赴(fu)京清演出，“一出《滾樓》，名動京師，舉國若狂，觀者日至千余，六大(da)(da)班(ban)(ban)(ban)為之(zhi)減色，士大(da)(da)夫為之(zhi)心醉”（引自《燕蘭小譜》）。清道光(guang)、咸豐年間，同州梆子在宮廷和民間都極(ji)為盛行(xing)(xing)，東府就(jiu)有班(ban)(ban)(ban)社三、四十家(jia)，著(zhu)名的就(jiu)有四大(da)(da)班(ban)(ban)(ban)和八小班(ban)(ban)(ban)，藝人們(men)甚至還集資修建(jian)了(le)梨園(yuan)會館“莊王廟”。
同州梆(bang)子(zi)同州梆(bang)子(zi)戲曲
同州梆(bang)子是(shi)中(zhong)國梆(bang)子戲(xi)之(zhi)(zhi)鼻祖，其(qi)聲(sheng)腔(qiang)形成(cheng)歷史(shi)源遠流長。它是(shi)在“西(xi)音”、“秦(qin)音”、“秦(qin)風”、“秦(qin)聲(sheng)”音樂(le)舞蹈基礎(chu)上(shang)，逐(zhu)漸演演變而(er)成(cheng)。前代學(xue)者(zhe)有(you)(you)“秦(qin)腔(qiang)俗稱梆(bang)子腔(qiang)，蓋因其(qi)以木棒為樂(le)器而(er)得(de)名者(zhe)也(ye)，其(qi)來源極(ji)古，有(you)(you)謂肇始于(yu)(yu)戰國”，“秦(qin)聲(sheng)即燕趙悲歌之(zhi)(zhi)遺響也(ye)，傳入秦(qin)后(hou)(hou)，其(qi)聲(sheng)乃益激越，后(hou)(hou)世之(zhi)(zhi)秦(qin)腔(qiang)實際胚胎于(yu)(yu)此焉”的說法(fa)。
同(tong)州梆子(zi)是(shi)同(tong)州人民乃至西北(bei)地(di)域之(zhi)所向往(wang)和追憶的(de)古老劇(ju)種，研究(jiu)和整(zheng)理演出、保留是(shi)戲曲界的(de)責任，能喚(huan)起群眾對(dui)戲曲的(de)熱愛，更進一步(bu)活(huo)躍老百姓的(de)文化生活(huo)，對(dui)研究(jiu)秦(qin)腔的(de)發展(zhan)有著深(shen)遠的(de)意(yi)義。
造(zao)成同州(zhou)梆子瀕危狀況的原(yuan)因：
一、大文(wen)化(hua)環境的(de)沖(chong)擊，現代(dai)文(wen)明對(dui)民間傳(chuan)統文(wen)化(hua)的(de)沖(chong)擊。
二、地方(fang)領導對社(she)會傳(chuan)統文(wen)化的認識不(bu)夠。
三、沒有采取及(ji)時得力的保護措施。同州梆子的傳承譜系。
同州梆子瀕危狀(zhuang)況(kuang)：
一(yi)、能傳述的(de)(de)只有唯一(yi)的(de)(de)77歲(sui)老(lao)藝人李治安。
二、藝術傳承后繼乏人(ren)。
三、活動空間明顯縮小，專(zhuan)業劇團人才青黃不接，民間同州梆(bang)子(zi)班社已(yi)無一生存。
四、演出條(tiao)件過(guo)差，設備殘缺。
1912年(nian)(nian)后(hou)，由于西安改良秦腔崛起，使同州梆子(zi)地(di)(di)域(yu)日益(yi)縮小，加之戰亂與饑荒所迫，至上世(shi)紀(ji)二十年(nian)(nian)代(dai)，關中各地(di)(di)班社(she)相繼解體，呈(cheng)現出藝人星散衰(shuai)落(luo)的(de)局面，即(ji)使技(ji)藝出眾(zhong)的(de)一(yi)(yi)些(xie)藝人，如“二麻子(zi)”趙(zhao)步瀛，“咬牙旦”趙(zhao)杰民(min)，“迷(mi)三縣”朱(zhu)林逢，“猛開花”王德元及(ji)拜家紅等，也只能轉如西安易俗社(she)、榛(zhen)苓社(she)、三意社(she)當(dang)教練或參與演出。上世(shi)紀(ji)三十年(nian)(nian)代(dai)后(hou)，這一(yi)(yi)劇(ju)種即(ji)瀕于消亡。
1959年國慶時，由同州(zhou)(zhou)梆(bang)子組(zu)成“陜西省同州(zhou)(zhou)梆(bang)子實習演出(chu)(chu)(chu)團”，赴京演出(chu)(chu)(chu)《破寧國》、《石佛(fo)口》、《轅(yuan)門斬(zhan)子》等優秀傳(chuan)統(tong)戲，受到黨和國家領導人以及文藝(yi)界(jie)普(pu)遍好評(ping)。戲劇(ju)理訟家周(zhou)貽白觀看(kan)演出(chu)(chu)(chu)后，撰文認為：“中國各地的梆(bang)子戲曲劇(ju)種，蓋(gai)源于同州(zhou)(zhou)梆(bang)子。
中(zhong)華人民共和(he)國成立后(hou)，為搶救這一古老劇種(zhong)(zhong)，于1957年(nian)(nian)陜西(xi)省(sheng)戲曲(qu)學校招收(shou)了74名(ming)學員，成立同(tong)(tong)州(zhou)(zhou)梆(bang)子(zi)(zi)班(ban)(ban)(ban)，聘請(qing)名(ming)老藝人王(wang)(wang)謀兒、何(he)祥初、王(wang)(wang)麥才、王(wang)(wang)賴(lai)賴(lai)、朱林逢、劉省(sheng)三(san)、張海(hai)娃、段瑞峰等(deng)任教。培(pei)養(yang)出白(bai)岳焰、雷平良、王(wang)(wang)云香、杜愛(ai)仙、黨(dang)樹仁、賀安東等(deng)優秀青(qing)年(nian)(nian)演(yan)(yan)員。1958年(nian)(nian)，同(tong)(tong)州(zhou)(zhou)梆(bang)子(zi)(zi)班(ban)(ban)(ban)除(chu)在西(xi)安演(yan)(yan)出外，還(huan)赴大(da)荔、蒲城、合(he)陽、澄城一帶巡回演(yan)(yan)出，受到(dao)群(qun)眾熱情歡迎和(he)好評；1961年(nian)(nian)5月由同(tong)(tong)州(zhou)(zhou)梆(bang)子(zi)(zi)班(ban)(ban)(ban)組成“陜西(xi)省(sheng)同(tong)(tong)州(zhou)(zhou)梆(bang)子(zi)(zi)實習演(yan)(yan)出團”，赴京匯報(bao)演(yan)(yan)出《破寧國》、《石佛(fo)口》、《轅門斬子(zi)(zi)》等(deng)優秀傳統戲，引起首都戲劇界的(de)關注(zhu)。著名(ming)藝人王(wang)(wang)賴(lai)賴(lai)演(yan)(yan)出的(de)《滾鼓劉封》，被(bei)京劇藝術大(da)師梅蘭芳譽為“活張飛(fei)”；戲劇理論家(jia)周貽白(bai)觀看演(yan)(yan)出后(hou)，撰文認為，中(zhong)國各地梆(bang)子(zi)(zi)戲曲(qu)劇種(zhong)(zhong)概源于同(tong)(tong)州(zhou)(zhou)梆(bang)子(zi)(zi)。
1964年(nian)同(tong)州梆子(zi)班學生畢業分配渭南(nan)，成立(li)渭南(nan)專區同(tong)州梆子(zi)劇(ju)(ju)(ju)團(tuan)，1966年(nian)由于“文化大革(ge)命”開(kai)始而(er)解散。黨的(de)十一屆三中全會后，于1979年(nian)在西安恢復成立(li)陜西省同(tong)州梆子(zi)劇(ju)(ju)(ju)團(tuan)，演(yan)(yan)出(chu)了(le)《青絲吟》、《囊哉》、《丫鬟(huan)斷(duan)案》等戲(xi)(xi)；現代(dai)戲(xi)(xi)《家(jia)庭(ting)公案》一劇(ju)(ju)(ju)。演(yan)(yan)出(chu)百場以上。同(tong)州梆子(zi)劇(ju)(ju)(ju)團(tuan)于1987年(nian)并(bing)入陜西省戲(xi)(xi)曲研究院，為院屬(shu)同(tong)州梆子(zi)團(tuan)，先后演(yan)(yan)出(chu)了(le)現代(dai)戲(xi)(xi)《琴戀》、《繼母(mu)情》；新編古代(dai)戲(xi)(xi)《泣血無(wu)字碑》及改(gai)編移植傳(chuan)統戲(xi)(xi)《木蘭(lan)從軍》、《秦雪梅吊孝》等。該團(tuan)于1997年(nian)撤消，盡管同(tong)州梆子(zi)已無(wu)專業劇(ju)(ju)(ju)團(tuan)存在，但起高亢激昂(ang)、優美動聽的(de)唱腔(qiang)余音，仍在千萬人的(de)耳際回響(xiang)。
歷史(shi)著(zhu)名藝人有張娃子(zi)、吉娃子(zi)、白長命、李(li)桂亭、蘭州(zhou)兒、白禿子(zi)、王謀兒、王宏生等。
亭亭玉(yu)立的(de)我(wo)
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