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劇種簡史

線腔(qiang)音樂大約出現在(zai)明朝初期，是由“善書調”衍化而來(lai)的。在(zai)其發展過程中，受(shou)蒲劇與秦腔(qiang)的影(ying)響較大。在(zai)日寇侵華期間，線腔(qiang)遭受(shou)厄運，幾(ji)至絕滅。解放后于1950年春，當地(di)政(zheng)府聘請(qing)藝(yi)人，調派干(gan)部，成(cheng)立了(le)群藝(yi)線腔(qiang)劇團。1964年中央、省、地(di)領導同志在(zai)視察晉(jin)南(nan)時，看了(le)線腔(qiang)劇團的演(yan)(yan)出后，提出了(le)“保(bao)留唱腔(qiang)，用人來(lai)演(yan)(yan)”的改革方案(an)。隨后成(cheng)立了(le)永(yong)樂線腔(qiang)劇團，以(yi)演(yan)(yan)員代替(ti)木偶在(zai)前臺表演(yan)(yan)。

表演藝術

線(xian)(xian)(xian)腔，又稱(cheng)"線(xian)(xian)(xian)戲"，俗稱(cheng)"線(xian)(xian)(xian)胡胡戲"。其角(jiao)色(se)形象酷似唐俑和"來(lai)報子"，有"郭禿"遺痕，因而它歷史悠久。合陽線(xian)(xian)(xian)戲偶高(gao)80至90厘米，初(chu)期偶身扁平，無手足，以袖袍代之。提(ti)線(xian)(xian)(xian)5至7根（頭3，手2，腰1）， 特(te)殊需要加至13根，線(xian)(xian)(xian)長約1米（名為"低(di)線(xian)(xian)(xian)"）； 七十年(nian)代后(hou)舞臺更(geng)新(xin)，藝人在高(gao)空(kong)操作(zuo)，"高(gao)線(xian)(xian)(xian)"出現(xian)。藝人們經(jing)過(guo)長期實踐，摸索出提(ti)、撥、勾、挑(tiao)、扭、搶、閃(shan)、搖八種(zhong)技法，使偶人幾乎可以做出各(ge)種(zhong)生活(huo)與舞蹈動作(zuo)，神態逼真(zhen)。早期舞臺約15尺見方，木柱支(zhi)撐，布幔相圍，兩(liang)側(ce)上下(xia)場。六人伴奏(zou)，五人操偶，往來(lai)逡(qun)巡(xun)，莫不應(ying)節，維妙維肖，栩(xu)栩(xu)如生。

音樂曲調

線腔(qiang)(qiang)的(de)(de)(de)音(yin)樂(le)(le)曲(qu)調(diao)可分為(wei)“線腔(qiang)(qiang)”、亂(luan)彈兩(liang)大(da)(da)類。亂(luan)彈有(you)慢板(ban)(ban)、二八、流水、散板(ban)(ban)等(deng)(deng)(deng)板(ban)(ban)式(shi)。不同行當有(you)不同的(de)(de)(de)演唱(chang)方法。伴奏樂(le)(le)器(qi)設文武(wu)場面(mian)。武(wu)場用(yong)兩(liang)種鼓板(ban)(ban)，即干鼓與暴鼓。干鼓主(zhu)要用(yong)于(yu)唱(chang)腔(qiang)(qiang)過門伴奏，暴鼓音(yin)調(diao)低曠，近于(yu)“暴”聲的(de)(de)(de)諧(xie)音(yin)，主(zhu)要用(yong)于(yu)動作間奏。開(kai)場和尾聲的(de)(de)(de)演奏，在伴奏唱(chang)腔(qiang)(qiang)時(shi)，鼓師左手持(chi)木(mu)制筒板(ban)(ban)，搖擊(ji)而按拍，音(yin)響高而亮。另有(you)三面(mian)大(da)(da)小不同的(de)(de)(de)鑼，扎在一(yi)個木(mu)架上(shang)，由鼓師一(yi)人兼(jian)擊(ji)，兩(liang)個大(da)(da)殼板(ban)(ban)胡(hu)為(wei)主(zhu)。后(hou)加進了笛子、二胡(hu)、單胡(hu)和彈撥(bo)樂(le)(le)器(qi)等(deng)(deng)(deng)。線腔(qiang)(qiang)的(de)(de)(de)劇目(mu)很(hen)多(duo)，主(zhu)要代表性的(de)(de)(de)有(you)《青衣計》《鐘鼓計》《怒沉百(bai)寶箱》等(deng)(deng)(deng)。線腔(qiang)(qiang)劇團成立之后(hou)較(jiao)有(you)成就的(de)(de)(de)演員有(you)張卜(bu)草、郭墨蘭等(deng)(deng)(deng)。