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藝術特色

[fisherman's song] 打魚人唱的歌漁歌互(hu)答。——宋·范仲淹(yan)《岳陽樓記》

亦作“ 漁(yu)謌 ”。漁(yu)人唱的民(min)歌小調。唐(tang)王勃《上巳浮江(jiang)宴(yan)序》：“榜謳(ou)齊引，漁(yu)歌互(hu)起。” 明徐禎卿《送耿晦之守(shou)湖州(zhou)》詩(shi)：“郵渚頻撾津吏(li)鼓，漁(yu)歌唱近使君船。” 清(qing)秦(qin)蕙田《燕子磯(ji)》詩(shi)：“帆影懸殘照，漁(yu)謌入暮煙。”

歌(ge)詞(ci)(ci)(ci)格(ge)式一(yi)般為七字(zi)句(ju)(ju)，兩句(ju)(ju)一(yi)首(shou)，間(jian)有四句(ju)(ju)或(huo)八句(ju)(ju)一(yi)首(shou)。四句(ju)(ju)中也有用五字(zi)句(ju)(ju)或(huo)三字(zi)句(ju)(ju)作起句(ju)(ju)的(de)，第二(er)句(ju)(ju)或(huo)第四句(ju)(ju)的(de)最后三字(zi)常(chang)加上襯(chen)詞(ci)(ci)(ci)重(zhong)復(fu)，或(huo)整句(ju)(ju)重(zhong)復(fu)。襯(chen)詞(ci)(ci)(ci)富有特色，常(chang)用來區別不同曲(qu)調的(de)調名，如(ru)“呵呵香(xiang)調”、“哩哩美(mei)調”等，曲(qu)調活潑優美(mei)，如(ru)廣東海豐(feng)漁(yu)歌(ge)《迎(ying)親(qin)花船到漁(yu)村(cun)》。又如(ru)流行(xing)于江西鄱(po)陽湖(hu)的(de)漁(yu)歌(ge)，為打魚者所唱，歌(ge)詞(ci)(ci)(ci)多為七字(zi)句(ju)(ju)，四句(ju)(ju)一(yi)段，曲(qu)調以徵調式為主，遼(liao)闊悠揚，如(ru)歌(ge)曲(qu)《一(yi)網(wang)魚蝦一(yi)網(wang)糧(liang)》。

代表作品

劉錫津曲

樂(le)曲(qu)描(miao)繪了(le)一幅北方各少數民族充滿生活氣(qi)息而又形象各異的(de)(de)(de)風(feng)情畫(hua)。曲(qu)共分四段。其中第三(san)段——漁歌描(miao)寫了(le)以捕魚為生的(de)(de)(de)赫哲人(ren)在漁舟晚歸時的(de)(de)(de)歡樂(le)歌聲和愉悅心情。第四段——冬獵描(miao)寫了(le)居住在大小興安嶺的(de)(de)(de)鄂(e)倫春人(ren)的(de)(de)(de)狩獵場(chang)面。

漁歌子

流傳最廣泛的(de)當屬唐代詩人張志和的(de)《漁歌(ge)子》：

青箬笠，綠蓑衣，

斜風細雨不須歸。

古琴曲

《漁歌》是南宋末年著名琴(qin)師毛敏(min)仲最有影響的作品，樂曲表現柳宗元“欸乃一聲山(shan)(shan)水(shui)綠”的詩意(yi)，表達了(le)一種視名利若敝屣，寄情山(shan)(shan)水(shui)的情趣。這首(shou)作品曾(ceng)名《山(shan)(shan)水(shui)綠》、《欸乃歌》，在(zai)名稱改(gai)變的同時(shi)，音(yin)樂本身也經(jing)浙(zhe)派徐門不斷加工，精益求精。樂曲中運用主題貫穿和轉(zhuan)調(diao)等手法，顯示出作曲藝術的新水(shui)平(ping)。

“欸乃”是船夫拉纖的(de)號(hao)子聲，在樂(le)曲中欸乃聲以不同形式先(xian)后出現，巧妙(miao)地表達(da)了(le)(le)一種靜(jing)中有動的(de)意境(jing)，贊頌了(le)(le)大自然秀麗的(de)景色，也反映了(le)(le)作(zuo)者孤芳自賞的(de)情緒。

《二香琴譜》（1833）記(ji)載：欸(e^)乃俗呼北漁(yu)(yu)歌(ge)，諳舊始太(tai)古遺音文會堂(tang)，《陽春堂(tang)》亦(yi)竟名潐(jiao)歌(ge)，尾或收三五，或收一六，皆非是(shi)曲(qu)(qu)，采自(zi)《澄(cheng)鑒(jian)堂(tang)》，尾收二四(si)乃羽(yu)曲(qu)(qu)也，而北之(zhi)(zhi)一字未(wei)見于(yu)刻本，俗或呼北漁(yu)(yu)歌(ge)者(zhe)別于(yu)正調高(gao)音之(zhi)(zhi)漁(yu)(yu)歌(ge)也，漁(yu)(yu)歌(ge)取七音欸(e^)乃取五音豈有(you)欸(e^)乃反為北曲(qu)(qu)乎，此曲(qu)(qu)亦(yi)是(shi)漁(yu)(yu)歌(ge)蓋正調之(zhi)(zhi)漁(yu)(yu)歌(ge)在前(qian)恐其(qi)相混故取柳(liu)宗元的詩《漁(yu)(yu)翁(weng)》。

此曲(qu)(qu)取(qu)意于柳宗(zong)元謫居永州時的(de)(de)名作《漁(yu)翁》：漁(yu)翁夜伴西巖(yan)宿，曉(xiao)汲(ji)清湘燃楚竹。煙消日出不見人，欸乃一(yi)聲山水綠。回看(kan)天際下中流，巖(yan)上無(wu)心云相逐。故亦認為此曲(qu)(qu)是柳宗(zong)元所(suo)作。曲(qu)(qu)譜初見于1549年《西麓堂琴統》，有多種傳譜，現琴家所(suo)奏(zou)多以《琴譜正(zheng)傳》（明黃獻撰于1547年）的(de)(de)十段無(wu)詞《漁(yu)歌》為藍本發展而成。

據楊掄《太古(gu)遺音(yin)》解題，此曲表達“緣綠綺以寫漁情，撫焦桐而(er)舒雅況……沽(gu)美酒，醉臥蘆花，視(shi)名利若(ruo)敝屣”的情趣。

查阜西據《自(zi)遠(yuan)堂琴(qin)譜》所奏(zou)《漁(yu)歌》為十八段(duan)加一(yi)尾聲。曲(qu)調(diao)恬淡，琴(qin)韻悠長(chang)，意(yi)境(jing)深(shen)遠(yuan)。全曲(qu)以首段(duan)吟唱性(xing)的(de)(de)音(yin)(yin)調(diao)為原型，通過移位及不同音(yin)(yin)區節(jie)奏(zou)變(bian)化、調(diao)式(shi)轉(zhuan)(zhuan)換與展衍(yan)等手(shou)法(fa)貫(guan)穿全曲(qu)。起而(er)低回，轉(zhuan)(zhuan)而(er)高揚，使人聯想(xiang)到放情山水，高歌欸乃(nai)的(de)(de)情景(jing)。第四段(duan)，用散音(yin)(yin)奏(zou)出(chu)深(shen)沉有力的(de)(de)音(yin)(yin)調(diao)；而(er)當(dang)第八段(duan)再現(xian)時，則采(cai)用泛音(yin)(yin)彈奏(zou)，顯示出(chu)一(yi)種(zhong)飄逸的(de)(de)意(yi)趣。第十八段(duan)，短暫地(di)出(chu)現(xian)了(le)C徵調(diao)，為樂(le)曲(qu)增加了(le)新的(de)(de)色彩，最后終(zhong)止在這一(yi)新調(diao)上，有“柳暗花明(ming)又一(yi)村”之妙。

美籍(ji)華人作曲家(jia)周(zhou)文中曾(ceng)將此(ci)曲改編用小型西洋樂隊演奏，模擬古(gu)琴音響(xiang)、手法，別具風格。

巴烏曲

《漁歌》，巴(ba)烏獨奏曲，嚴鐵明作(zuo)曲。基本音調(diao)采(cai)自云南(nan)紅河州哈尼(ni)族、彝族民(min)間音樂。

全曲由晨(chen)曦(xi)（引子）、漁歌、歡唱(chang)、跳月、漁歌、遠(yuan)去（尾聲）等部分組(zu)成(cheng)(cheng)。曲調優美(mei)清新，在塑造(zao)音樂形象，發展巴烏技(ji)巧及民(min)族風格方面較為(wei)成(cheng)(cheng)功(gong)。

樂(le)(le)曲開始，巴烏(wu)奏(zou)出(chu)遼闊自由的(de)(de)(de)散板引子，旋律(lv)優美舒(shu)展(zhan)，展(zhan)現(xian)(xian)了悠(you)美的(de)(de)(de)紅(hong)河(he)風光(guang)。然后(hou)巴烏(wu)以(yi)濃郁的(de)(de)(de)哈尼(ni)歌調(diao)(diao)奏(zou)出(chu)漁(yu)歌主題(ti)，節(jie)奏(zou)輕巧，表(biao)現(xian)(xian)了邊疆人民(min)對新生活(huo)的(de)(de)(de)贊美。歡唱是(shi)以(yi)漁(yu)歌主題(ti)音(yin)(yin)調(diao)(diao)變奏(zou)發(fa)展(zhan)的(de)(de)(de)。跳月則是(shi)巴烏(wu)與(yu)樂(le)(le)隊的(de)(de)(de)問(wen)答的(de)(de)(de)紅(hong)河(he)彝族歌舞旋律(lv)，三拍(pai)子與(yu)二拍(pai)子的(de)(de)(de)交替節(jie)奏(zou)富于特色，把(ba)音(yin)(yin)樂(le)(le)引向高(gao)潮。最后(hou)是(shi)再現(xian)(xian)漁(yu)歌主題(ti)，全曲結束。

三沙漁歌

三(san)(san)沙魚(yu)名(ming)歌(ge)(ge)流傳(chuan)于福建霞浦縣三(san)(san)沙鎮(zhen)，自古以(yi)來，代代相傳(chuan)，確切的起源(yuan)年代已無(wu)從考證，亦無(wu)文(wen)字腳本(ben)，純粹(cui)依靠口頭(tou)傳(chuan)授，漁民根(gen)據他們所熟悉的魚(yu)類形(xing)態(tai)和(he)習性，編成歌(ge)(ge)詞，內容生(sheng)動風趣，用當地閩南方(fang)言歌(ge)(ge)唱，土腔土調(diao)，獨(du)具一(yi)格，是閩東地區唯一(yi)保(bao)留使(shi)用閩南方(fang)言的原生(sheng)態(tai)民歌(ge)(ge)，今已瀕臨失傳(chuan)，亟需加以(yi)保(bao)護和(he)傳(chuan)承。現經過廣泛搜集，初步整理出二十余首(shou)，正擬申報為(wei)霞浦縣非物質(zhi)文(wen)化(hua)遺產。

大(da)海咸水起(qi)浪花漁民最(zui)愛唱(chang)(chang)魚歌魚名編作(zuo)曲來唱(chang)(chang) 自古流傳在三沙

大海咸(xian)水(shui)深又深正(zheng)月十五唱漁情章茲出在元(yuan)宵水(shui) 鯉魚出世(shi)鬧花燈(deng)

大(da)海(hai)(hai)咸水深又深龍王點將(jiang)(jiang)在龍宮蝦兵蝦將(jiang)(jiang)騎海(hai)(hai)馬刺(ci)魴藤牌做頭陣

大海咸水(shui)思又思海龜背脊八卦書(shu) 龍蝦威武當(dang)元帥奇門遁(dun)甲(jia)做軍師

大(da)海咸(xian)水(shui)浪(lang)又浪(lang) 鯊魚海上稱霸王紅瓜披掛黃金甲身穿(chuan)銀(yin)袍帶魚郎(lang)

大(da)海咸(xian)水(shui)藍(lan)又(you)藍(lan) 鎖管大(da)來變魷筒黃(huang)實腹臍插(cha)黃(huang)旗紅蝦頭上一枚針

大海咸水浪濤濤先鋒出陣(zhen)是馬(ma)頭國公身上生翅膀跳魚步步向前跑

大海咸水(shui)(shui)向東來蛤蟆嘴(zui)闊(kuo)透腹臍(qi) 蝦蛄(gu)紗(sha)帽倒頭(tou)戴(dai) 笑煞水(shui)(shui)蝊(蝊)脫下頜

大海咸水浪花浮紅梅頭內二粒(li)珠鮸(mian)魚膘(biao)上四(si)個角章(zhang)茲頭上八腳嘟

大海咸(xian)(xian)水咸(xian)(xian)又咸(xian)(xian) 愛(ai)仔一生在土坪門蟹出世(shi)撩草庫青蟳名譽透(tou)京城

大海咸(xian)水咸(xian)又咸(xian) 馬加公子上京城(cheng) 紅瓜來住招商店丁香小姐出(chu)來迎

大海咸水(shui)咸又甜(tian) 蛤蟆貪財釣金錢身穿紅杉(shan)硬殼竄水(shui)蝊無骨軟綿綿

大海咸(xian)水(shui)流(liu)向西(xi) 烏(wu)賊落籠做媒(mei)來無形無骸(hai)虎魚母一(yi)心(xin)思想岐頭(tou)獅

大(da)海咸水(shui)浪滔(tao)滔(tao) 鲙魚上(shang)街(jie)去七桃注(zhu)碰著黃(huang)實做媒人(ren) 一心想(xiang)娶(qu)打(da)鐵婆

大海咸水(shui)長又(you)長昌魚小姐坐眠床蘆鰻歡喜脫(tuo)剝(bo)體鯊(sha)魚也想跳龍門

大海(hai)咸(xian)水奇又(you)奇飛烏生(sheng)卵著(zhu)草枝(zhi) 紅(hong)梅不是(shi)紅(hong)瓜仔帶柳(liu)不是(shi)帶魚(yu)生(sheng)

大海咸水透(tou)九洲烏賊(zei)頭上兩條楸(qiu) 紅(hong)古一身六點痣鰻魚身體滑溜(liu)溜(liu)

大(da)海咸水幽(you)又(you)幽(you) 烏(wu)賊吐(tu)煙(yan)倒頭溜海蜇沒目難(nan)行走蝦(xia)仔幫忙做目睭

大(da)海咸水清(qing)(qing)又清(qing)(qing) 青蟳戈仔都橫(heng)行刀魚身長刀法好(hao) 仗義(yi)行俠打不平

大海(hai)咸(xian)水(shui)清又(you)清白力比武來招親(qin) 春只使包大合唱又(you)請蝦(xia)蛄來彈琴

大海咸水寬(kuan)又寬(kuan) 鯉魚傳信(xin)過臺灣(wan) 四(si)海同心歸(gui)一(yi)統(tong) 海中魚蝦(xia)慶(qing)團(tuan)圓

注：(1)凡帶(dai)下劃線均為魚(yu)名，以三沙本(ben)地(di)習(xi)慣稱(cheng)呼。

(2)用三沙民間流行的“石榴歌”曲調演(yan)唱。

(3)文中部份方言暫用同音字代替如(ru)“七桃”即游玩的意思。

獲獎情況

2004年，水彩畫《漁歌》獲第十(shi)屆全國美術作品(pin)展金(jin)(jin)獎(jiang)，為山東省在(zai)國家級最高層次(ci)的全國美展中(zhong)實現了“金(jin)(jin)獎(jiang)零的突破”。并被中(zhong)國美術館(guan)收藏。

2008年，該作品又(you)獲山東省首屆泰(tai)山文藝獎一等獎。

作品賞析

水彩畫作(zuo)品《漁(yu)歌》通過對滿載而歸的漁(yu)民勞動(dong)場景的渲染和(he)描繪(hui)，展(zhan)現了一幅充滿風雨和(he)性格，收獲和(he)喜悅的壯美(mei)生活畫卷。

作(zuo)(zuo)(zuo)品以(yi)藝(yi)術觀照生(sheng)活的(de)新現(xian)實主(zhu)義創作(zuo)(zuo)(zuo)理(li)念(nian)為主(zhu)導，力(li)求突破水(shui)彩(cai)畫(hua)(hua)在大題材、大場面(mian)、大制(zhi)作(zuo)(zuo)(zuo)方面(mian)的(de)創作(zuo)(zuo)(zuo)局限(xian)，以(yi)期對水(shui)彩(cai)畫(hua)(hua)寫實主(zhu)義表現(xian)手法進行(xing)深入的(de)探(tan)索和(he)推進，進一(yi)步(bu)豐富水(shui)彩(cai)畫(hua)(hua)的(de)藝(yi)術表現(xian)語(yu)言，強化水(shui)彩(cai)畫(hua)(hua)的(de)藝(yi)術表現(xian)力(li)度，拓展水(shui)彩(cai)畫(hua)(hua)的(de)藝(yi)術表現(xian)內涵(han)。

創作過程

靈感(gan)在(zai)青島《漁歌》由心生——訪(fang)十(shi)屆(jie)美展(zhan)金(jin)獎得主

在第(di)十屆全國(guo)(guo)美展中，青島市市王紹(shao)(shao)波(bo)的(de)《漁歌(ge)》摘取了(le)最高(gao)分量(liang)的(de)金獎，為山東省(sheng)在國(guo)(guo)家(jia)級最高(gao)層次(ci)的(de)全國(guo)(guo)美展中實(shi)現了(le)“金獎零的(de)突破”。記者與王紹(shao)(shao)波(bo)進(jin)行了(le)一次(ci)“面(mian)對面(mian)”，關于《漁歌(ge)》獲獎、關于水(shui)彩畫的(de)創作，王紹(shao)(shao)波(bo)這(zhe)樣娓娓道來(lai)。

20年前，青(qing)島(dao)六(liu)中(zhong)(zhong)美(mei)術班高(gao)材生王(wang)(wang)(wang)紹(shao)(shao)波(bo)(bo)(bo)考上全(quan)(quan)(quan)國(guo)(guo)最頂(ding)級的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)浙江(jiang)美(mei)院卻(que)轉而(er)(er)走進山東紡(fang)院的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)事(shi)，曾讓(rang)許多(duo)(duo)認識(shi)他(ta)(ta)(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)人深深為(wei)他(ta)(ta)(ta)(ta)惋(wan)惜(xi)。20年后，當(dang)(dang)記(ji)者向已是青(qing)島(dao)大(da)(da)(da)(da)學美(mei)術學院副院長、教授(shou)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)王(wang)(wang)(wang)紹(shao)(shao)波(bo)(bo)(bo)重(zhong)提舊事(shi)時(shi)(shi)，王(wang)(wang)(wang)紹(shao)(shao)波(bo)(bo)(bo)淡(dan)淡(dan)地(di)說(shuo)：“其實沒什么遺憾。我(wo)(wo)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)成長根植于(yu)茲(zi)，我(wo)(wo)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)創(chuang)(chuang)作(zuo)(zuo)(zuo)靈感來源于(yu)茲(zi)。”是的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)，原型取自(zi)麥島(dao)漁(yu)(yu)(yu)民(min)(min)(min)(min)(min)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)這(zhe)幅剛剛獲(huo)得(de)最頂(ding)級的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)全(quan)(quan)(quan)國(guo)(guo)美(mei)展(zhan)(zhan)(zhan)(zhan)水(shui)(shui)(shui)(shui)彩(cai)(cai)(cai)(cai)金獎(jiang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)《漁(yu)(yu)(yu)歌(ge)(ge)》，就是青(qing)島(dao)美(mei)麗(li)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)大(da)(da)(da)(da)海(hai)給王(wang)(wang)(wang)紹(shao)(shao)波(bo)(bo)(bo)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)回報。對(dui)此(ci)，王(wang)(wang)(wang)紹(shao)(shao)波(bo)(bo)(bo)難(nan)掩喜悅和(he)(he)感激之情。他(ta)(ta)(ta)(ta)說(shuo)，當(dang)(dang)初從(cong)高(gao)校(xiao)畢(bi)業，一些(xie)優秀生選(xuan)(xuan)擇(ze)去了好的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)企業效力(li)(li)，而(er)(er)他(ta)(ta)(ta)(ta)因(yin)喜歡研究(jiu)他(ta)(ta)(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)，而(er)(er)選(xuan)(xuan)擇(ze)了留校(xiao)任教。在(zai)(zai)(zai)水(shui)(shui)(shui)(shui)彩(cai)(cai)(cai)(cai)上，他(ta)(ta)(ta)(ta)潛(qian)心(xin)寫生，潛(qian)心(xin)探索，他(ta)(ta)(ta)(ta)創(chuang)(chuang)作(zuo)(zuo)(zuo)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)水(shui)(shui)(shui)(shui)彩(cai)(cai)(cai)(cai)畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)曾兩次獲(huo)得(de)國(guo)(guo)家級全(quan)(quan)(quan)國(guo)(guo)水(shui)(shui)(shui)(shui)彩(cai)(cai)(cai)(cai)大(da)(da)(da)(da)展(zhan)(zhan)(zhan)(zhan)金獎(jiang)，從(cong)1989年開始，連續入選(xuan)(xuan)每五年一屆(jie)(jie)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)第(di)七屆(jie)(jie)、第(di)八屆(jie)(jie)全(quan)(quan)(quan)國(guo)(guo)美(mei)展(zhan)(zhan)(zhan)(zhan)，獲(huo)得(de)過(guo)第(di)九(jiu)屆(jie)(jie)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)銅獎(jiang)，而(er)(er)今更(geng)摘得(de)第(di)十屆(jie)(jie)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)重(zhong)“金”。留在(zai)(zai)(zai)青(qing)島(dao)作(zuo)(zuo)(zuo)學問的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)王(wang)(wang)(wang)紹(shao)(shao)波(bo)(bo)(bo)說(shuo)，北(bei)京、江(jiang)浙等有(you)很(hen)(hen)大(da)(da)(da)(da)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)發展(zhan)(zhan)(zhan)(zhan)空(kong)間，但(dan)青(qing)大(da)(da)(da)(da)在(zai)(zai)(zai)水(shui)(shui)(shui)(shui)彩(cai)(cai)(cai)(cai)方面的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)優勢是全(quan)(quan)(quan)國(guo)(guo)領先的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)，作(zuo)(zuo)(zuo)為(wei)綜合性大(da)(da)(da)(da)學，青(qing)大(da)(da)(da)(da)對(dui)其藝(yi)術類學科的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)支持(chi)也(ye)得(de)以使他(ta)(ta)(ta)(ta)安心(xin)創(chuang)(chuang)作(zuo)(zuo)(zuo)，而(er)(er)他(ta)(ta)(ta)(ta)們(men)美(mei)術系的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)陶院長更(geng)是在(zai)(zai)(zai)水(shui)(shui)(shui)(shui)彩(cai)(cai)(cai)(cai)畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)上成為(wei)他(ta)(ta)(ta)(ta)們(men)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)領軍人。王(wang)(wang)(wang)紹(shao)(shao)波(bo)(bo)(bo)說(shuo)，學院坐落在(zai)(zai)(zai)海(hai)邊(bian)，他(ta)(ta)(ta)(ta)多(duo)(duo)少(shao)次有(you)過(guo)畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)海(hai)，畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)漁(yu)(yu)(yu)民(min)(min)(min)(min)(min)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)沖動(dong)和(he)(he)構思。這(zhe)次全(quan)(quan)(quan)國(guo)(guo)美(mei)展(zhan)(zhan)(zhan)(zhan)他(ta)(ta)(ta)(ta)很(hen)(hen)堅定(ding)地(di)把(ba)目光(guang)對(dui)準了這(zhe)首在(zai)(zai)(zai)心(xin)中(zhong)(zhong)歌(ge)(ge)唱過(guo)無數遍的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)“漁(yu)(yu)(yu)歌(ge)(ge)”。有(you)三個(ge)(ge)月的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)時(shi)(shi)間，他(ta)(ta)(ta)(ta)幾乎天天往海(hai)邊(bian)跑，站在(zai)(zai)(zai)那(nei)兒看漁(yu)(yu)(yu)民(min)(min)(min)(min)(min)收(shou)網勞作(zuo)(zuo)(zuo)，跟他(ta)(ta)(ta)(ta)們(men)嘮嗑，交談。他(ta)(ta)(ta)(ta)在(zai)(zai)(zai)紙上畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)了一百(bai)多(duo)(duo)個(ge)(ge)漁(yu)(yu)(yu)民(min)(min)(min)(min)(min)，他(ta)(ta)(ta)(ta)感覺自(zi)己(ji)(ji)已經走進了他(ta)(ta)(ta)(ta)們(men)當(dang)(dang)中(zhong)(zhong)。“海(hai)與漁(yu)(yu)(yu)民(min)(min)(min)(min)(min)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)作(zuo)(zuo)(zuo)很(hen)(hen)多(duo)(duo)，關(guan)鍵是怎樣重(zhong)新詮釋他(ta)(ta)(ta)(ta)們(men)，怎樣重(zhong)新提煉。作(zuo)(zuo)(zuo)為(wei)藝(yi)術創(chuang)(chuang)作(zuo)(zuo)(zuo)者，有(you)這(zhe)個(ge)(ge)責任去反映身邊(bian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)人和(he)(he)事(shi)。”王(wang)(wang)(wang)紹(shao)(shao)波(bo)(bo)(bo)說(shuo)，他(ta)(ta)(ta)(ta)選(xuan)(xuan)擇(ze)了現實主(zhu)義的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)手法(fa)，表現漁(yu)(yu)(yu)民(min)(min)(min)(min)(min)們(men)勞動(dong)之余(yu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)那(nei)份恬淡(dan)與快樂(le)。水(shui)(shui)(shui)(shui)彩(cai)(cai)(cai)(cai)畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)傳統語言是輕音(yin)樂(le)式(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)，這(zhe)些(xie)年，王(wang)(wang)(wang)紹(shao)(shao)波(bo)(bo)(bo)一直在(zai)(zai)(zai)尋求一種(zhong)突破(po)，他(ta)(ta)(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)靜物水(shui)(shui)(shui)(shui)彩(cai)(cai)(cai)(cai)輕淡(dan)如菊茶(cha)，他(ta)(ta)(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)沂蒙(meng)山水(shui)(shui)(shui)(shui)淡(dan)雅如秋(qiu)云，而(er)(er)在(zai)(zai)(zai)他(ta)(ta)(ta)(ta)眼界更(geng)加開闊之后，他(ta)(ta)(ta)(ta)在(zai)(zai)(zai)思索，自(zi)己(ji)(ji)能(neng)不(bu)(bu)能(neng)用(yong)(yong)水(shui)(shui)(shui)(shui)彩(cai)(cai)(cai)(cai)畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)出油畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)那(nei)種(zhong)厚(hou)重(zhong)和(he)(he)攝人心(xin)魄(po)。“這(zhe)次創(chuang)(chuang)作(zuo)(zuo)(zuo)《漁(yu)(yu)(yu)歌(ge)(ge)》我(wo)(wo)選(xuan)(xuan)擇(ze)了四點(dian)表現力(li)(li)：大(da)(da)(da)(da)、厚(hou)、重(zhong)、強烈。” 王(wang)(wang)(wang)紹(shao)(shao)波(bo)(bo)(bo)說(shuo)，“通(tong)常水(shui)(shui)(shui)(shui)彩(cai)(cai)(cai)(cai)畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)幅都(dou)不(bu)(bu)大(da)(da)(da)(da)，但(dan)是《漁(yu)(yu)(yu)歌(ge)(ge)》打(da)破(po)材料的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)局限，選(xuan)(xuan)擇(ze)1.7米×1.4米在(zai)(zai)(zai)全(quan)(quan)(quan)國(guo)(guo)作(zuo)(zuo)(zuo)品中(zhong)(zhong)都(dou)少(shao)見的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)幅。水(shui)(shui)(shui)(shui)彩(cai)(cai)(cai)(cai)畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)水(shui)(shui)(shui)(shui)色透明，不(bu)(bu)能(neng)涂改，所以畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)大(da)(da)(da)(da)幅水(shui)(shui)(shui)(shui)彩(cai)(cai)(cai)(cai)很(hen)(hen)難(nan)。”在(zai)(zai)(zai)水(shui)(shui)(shui)(shui)彩(cai)(cai)(cai)(cai)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)運用(yong)(yong)上，他(ta)(ta)(ta)(ta)借(jie)鑒了中(zhong)(zhong)國(guo)(guo)畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)與西畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)一些(xie)技法(fa)，控制色彩(cai)(cai)(cai)(cai)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)運用(yong)(yong)，著(zhu)力(li)(li)表現光(guang)與影的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)力(li)(li)度。既(ji)要胸有(you)成竹(zhu)，又是一氣呵成，王(wang)(wang)(wang)紹(shao)(shao)波(bo)(bo)(bo)說(shuo)，集(ji)中(zhong)(zhong)創(chuang)(chuang)作(zuo)(zuo)(zuo)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)那(nei)14天，一天就睡三四個(ge)(ge)小時(shi)(shi)，他(ta)(ta)(ta)(ta)把(ba)精氣神全(quan)(quan)(quan)用(yong)(yong)在(zai)(zai)(zai)了這(zhe)幅畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)上。用(yong)(yong)水(shui)(shui)(shui)(shui)彩(cai)(cai)(cai)(cai)繪畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)美(mei)麗(li)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)青(qing)島(dao)和(he)(he)絢麗(li)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)人生，王(wang)(wang)(wang)紹(shao)(shao)波(bo)(bo)(bo)對(dui)未(wei)來充滿了憧憬(jing)。

古琴曲

古琴曲，又名《山水(shui)綠》、《欸乃歌(ge)(ge)》。取意于柳(liu)宗元(yuan)謫居永州時的(de)名作《漁(yu)翁》：漁(yu)翁夜伴西巖(yan)宿，曉汲清(qing)湘燃楚(chu)竹。煙消日(ri)出不(bu)見(jian)人，欸乃一(yi)聲山水(shui)綠。回看天(tian)際下(xia)中流，巖(yan)上無(wu)(wu)心(xin)云相逐。故亦認為(wei)此曲是柳(liu)宗元(yuan)所作，有多種傳譜，現琴家(jia)所奏多以《琴譜正傳》（明(ming)黃(huang)獻撰于1547年）的(de)十段無(wu)(wu)詞《漁(yu)歌(ge)(ge)》為(wei)藍本發(fa)展而成。

據《楊掄太古遺音》解題，此曲(qu)表達“緣綠綺(qi)以(yi)寫漁(yu)情，撫焦(jiao)桐而舒雅況……沽美酒，醉臥(wo)蘆(lu)花，視名利若(ruo)敝屣”的情趣。

查阜(fu)西據《自遠(yuan)堂琴(qin)譜》所奏《漁歌(ge)》為十八段加一(yi)尾聲(sheng)。曲調恬淡(dan)，琴(qin)韻(yun)悠長(chang)，意(yi)境深遠(yuan)。全曲以首段吟唱(chang)性的(de)音(yin)調為原型，通過移位及(ji)不同音(yin)區節(jie)奏變化、調式轉換與展衍等手(shou)法(fa)貫穿全曲。起而(er)低(di)回(hui)，轉而(er)高(gao)揚(yang)，使(shi)人聯想到放(fang)情山水(shui)，高(gao)歌(ge)欸乃的(de)情景。第四段，用散音(yin)奏出(chu)深沉有(you)力的(de)音(yin)調；而(er)當第八段再現時，則采用泛(fan)音(yin)彈奏，顯示出(chu)一(yi)種飄逸的(de)意(yi)趣。第十八段，短暫地(di)出(chu)現了C徵(zhi)調，為樂曲增(zeng)加了新的(de)色彩，最后終(zhong)止在這一(yi)新調上，有(you)“柳(liu)暗花(hua)明又一(yi)村”之妙。

以下摘自《琴道瑣(suo)言》作(zuo)者：老桐

曾讀《今(jin)虞琴(qin)刊》，知民(min)國時(shi)(shi)(shi)(shi)彭(peng)祉卿先(xian)(xian)(xian)生(sheng)善彈(dan)(dan)(dan)“漁(yu)(yu)(yu)歌(ge)(ge)(ge)”，出(chu)神入化(hua)，南(nan)北(bei)聞名(ming)(ming)，時(shi)(shi)(shi)(shi)人(ren)稱為(wei)(wei)“彭(peng)漁(yu)(yu)(yu)歌(ge)(ge)(ge)”。可(ke)惜(xi)當(dang)(dang)時(shi)(shi)(shi)(shi)未有(you)錄音(yin)技術，后世不(bu)能得(de)聞。當(dang)(dang)世琴(qin)家善彈(dan)(dan)(dan)“漁(yu)(yu)(yu)歌(ge)(ge)(ge)”者(zhe)以蘇州吳(wu)(wu)兆(zhao)基(ji)先(xian)(xian)(xian)生(sheng)最(zui)為(wei)(wei)著(zhu)名(ming)(ming)，然緣(yuan)慳(qian)一(yi)面(mian)，吳(wu)(wu)先(xian)(xian)(xian)生(sheng)已(yi)于三年(nian)前(qian)仙去。數(shu)月前(qian)，有(you)緣(yuan)得(de)聆吳(wu)(wu)兆(zhao)基(ji)先(xian)(xian)(xian)生(sheng)胞弟(di)吳(wu)(wu)兆(zhao)奇(qi)先(xian)(xian)(xian)生(sheng)之(zhi)“漁(yu)(yu)(yu)歌(ge)(ge)(ge)”，一(yi)曲終(zhong)罷，嘆為(wei)(wei)希有(you)，不(bu)意(yi)世間仍有(you)此沖(chong)和(he)(he)恬淡之(zhi)古音(yin)。吳(wu)(wu)兆(zhao)奇(qi)先(xian)(xian)(xian)生(sheng)閑居金陵，雅好孔孟(meng)，并及佛學，善養(yang)生(sheng)，修習(xi)靜功有(you)素，居常不(bu)喜外出(chu)。吳(wu)(wu)老(lao)(lao)(lao)操縵純為(wei)(wei)修身(shen)養(yang)性，迄今(jin)已(yi)逾六十年(nian)，因世事(shi)變更，操琴(qin)也(ye)時(shi)(shi)(shi)(shi)斷時(shi)(shi)(shi)(shi)續。近(jin)(jin)些年(nian)來，常操“漁(yu)(yu)(yu)歌(ge)(ge)(ge)”、“陽春”兩曲，近(jin)(jin)又(you)彈(dan)(dan)(dan)“普庵咒(zhou)”。據吳(wu)(wu)老(lao)(lao)(lao)云，此曲當(dang)(dang)年(nian)在抗戰前(qian)彈(dan)(dan)(dan)過，已(yi)是六十年(nian)前(qian)之(zhi)事(shi)了，近(jin)(jin)乃重(zhong)溫(wen)。謂“普庵咒(zhou)”一(yi)曲易(yi)能便(bian)人(ren)入靜。吳(wu)(wu)老(lao)(lao)(lao)之(zhi)琴(qin)韻，沖(chong)和(he)(he)恬淡，慢而有(you)味，聽之(zhi)令人(ren)習(xi)心態安和(he)(he)，有(you)靜心之(zhi)力量，境界之(zhi)高，實非泛泛。今(jin)得(de)允從學，敬拜為(wei)(wei)師，執弟(di)子禮，幸何如之(zhi)！

從(cong)(cong)吳(wu)(wu)(wu)老學彈“漁(yu)歌”，不惟學指(zhi)法，記曲(qu)(qu)調(diao)(diao)，更學其(qi)琴(qin)(qin)(qin)容(rong)、味(wei)其(qi)琴(qin)(qin)(qin)旨。吳(wu)(wu)(wu)老撫琴(qin)(qin)(qin)時(shi)(shi)(shi)，身(shen)姿凝然，神(shen)定氣(qi)閑，從(cong)(cong)容(rong)不迫，琴(qin)(qin)(qin)容(rong)極雅。可(ke)以六字概之(zhi)(zhi)(zhi)：身(shen)端、意嫻、手(shou)(shou)(shou)(shou)靜(jing)。初(chu)時(shi)(shi)(shi)覺其(qi)指(zhi)法近乎拙(zhuo)，手(shou)(shou)(shou)(shou)指(zhi)似粘于琴(qin)(qin)(qin)面(mian)，極不靈活(huo)，迥異(yi)一(yi)(yi)般彈琴(qin)(qin)(qin)者(zhe)雙(shuang)手(shou)(shou)(shou)(shou)活(huo)潑翩翩，乃至(zhi)跳躍(yue)起伏。久(jiu)之(zhi)(zhi)(zhi)，漸覺有(you)味(wei)，古(gu)(gu)時(shi)(shi)(shi)琴(qin)(qin)(qin)書(shu)中所說“指(zhi)法貴(gui)簡(jian)靜(jing)”，大概就是指(zhi)此了(le)(le)。學彈既(ji)久(jiu)，一(yi)(yi)日(ri)忽(hu)悟中正平(ping)和之(zhi)(zhi)(zhi)音(yin)、吟猱飽滿之(zhi)(zhi)(zhi)韻端出乎簡(jian)靜(jing)近拙(zhuo)之(zhi)(zhi)(zhi)指(zhi)法。吳(wu)(wu)(wu)老后來回憶幼(you)(you)時(shi)(shi)(shi)家居(ju)姑蘇盤(pan)門城(cheng)墻根(gen)下，宅名(ming)“琴(qin)(qin)(qin)園”，極為幽靜(jing)，其(qi)時(shi)(shi)(shi)吳(wu)(wu)(wu)浸陽(yang)先(xian)生(sheng)與(yu)其(qi)父吳(wu)(wu)(wu)蘭蓀先(xian)生(sheng)常相(xiang)往(wang)來。吳(wu)(wu)(wu)浸陽(yang)先(xian)生(sheng)清夜(ye)撫琴(qin)(qin)(qin)，“漁(yu)歌”一(yi)(yi)曲(qu)(qu)已臻化境(jing)，給幼(you)(you)時(shi)(shi)(shi)的吳(wu)(wu)(wu)老留下了(le)(le)極深(shen)印象，時(shi)(shi)(shi)過半個世(shi)紀，當年之(zhi)(zhi)(zhi)曲(qu)(qu)調(diao)(diao)尤盤(pan)桓于腦際。吳(wu)(wu)(wu)浸陽(yang)先(xian)生(sheng)之(zhi)(zhi)(zhi)指(zhi)法，即走古(gu)(gu)拙(zhuo)一(yi)(yi)路，雙(shuang)手(shou)(shou)(shou)(shou)如膠粘于琴(qin)(qin)(qin)面(mian)，指(zhi)不離弦。今(jin)時(shi)(shi)(shi)琴(qin)(qin)(qin)人(ren)操縵(man)，頗多手(shou)(shou)(shou)(shou)勢翩翩、落(luo)指(zhi)繁復、甚或躍(yue)動(dong)者(zhe)，應(ying)于重濁繁促之(zhi)(zhi)(zhi)音(yin)，應(ying)非偶然。琴(qin)(qin)(qin)為大雅之(zhi)(zhi)(zhi)樂(le)，貴(gui)中正平(ping)和，忌繁手(shou)(shou)(shou)(shou)淫聲(sheng)。沖和之(zhi)(zhi)(zhi)音(yin)，雖(sui)一(yi)(yi)兩聲(sheng)，也足以養心(xin)；濁音(yin)異(yi)調(diao)(diao)，或資動(dong)聽，只是娛耳，實(shi)有(you)違琴(qin)(qin)(qin)道(dao)琴(qin)(qin)(qin)旨。身(shen)外(wai)喧囂熱(re)惱之(zhi)(zhi)(zhi)現代(dai)社會，繁促之(zhi)(zhi)(zhi)音(yin)、怪(guai)異(yi)之(zhi)(zhi)(zhi)調(diao)(diao)多矣，狂躁如迪斯科，奇(qi)異(yi)如種種現代(dai)派之(zhi)(zhi)(zhi)新聲(sheng)。古(gu)(gu)樂(le)雖(sui)箏聲(sheng)琶音(yin)也不多聞，況沖虛(xu)淡逸之(zhi)(zhi)(zhi)大雅元音(yin)。較(jiao)之(zhi)(zhi)(zhi)前代(dai)，在今(jin)日(ri)社會，中和雅正、最能(neng)怡情養性之(zhi)(zhi)(zhi)琴(qin)(qin)(qin)樂(le)就更為希有(you)、彌(mi)足珍貴(gui)了(le)(le)。近些年來，琴(qin)(qin)(qin)界頗有(you)致力(li)于普及(ji)、改進古(gu)(gu)琴(qin)(qin)(qin)音(yin)樂(le)而忽(hu)視其(qi)特質者(zhe)。本(ben)來，普及(ji)琴(qin)(qin)(qin)樂(le)實(shi)為大好(hao)之(zhi)(zhi)(zhi)事(shi)，吾(wu)儕當合(he)力(li)共勉(mian)，但(dan)若失其(qi)根(gen)本(ben)，流(liu)同俗響，則實(shi)在是一(yi)(yi)件令(ling)人(ren)扼腕嘆(tan)惜的事(shi)了(le)(le)。

《漁歌》題解

《西(xi)麓堂琴統(tong)》：奇握溫(wen)氏受歷，毛敏(min)仲恥事異(yi)姓，播弄(nong)動云水，樂道辟世，作此以招(zhao)同志。大抵模(mo)擬樵歌之(zhi)意，但其音調不無(wu)古(gu)今之(zhi)殊(shu)耳(er)。

《杏莊太音補遺》：一葉扁舟(zhou)，往來湖(hu)海；托萍梗，侶鷗鷺(lu)，朝東暮西，雖天子亦不得物色(se)。披簑(suo)而漁，對酒而歌(ge)，其(qi)樂何臺？此(ci)曲志(zhi)於煙波高士所作(zuo)。

《重修(xiu)真(zhen)傳琴譜》：些是柳子厚所作(zuo)也(ye)(ye)。是歌(ge)有脫(tuo)塵(chen)寓江海(hai)河漢之(zhi)(zhi)游，物外煙霞之(zhi)(zhi)思(si)，頤養至靜，樂(le)守天和(he)也(ye)(ye)。

《揚掄太(tai)古遺音(yin)》：按(an)斯曲(qu)乃柳子厚所(suo)作也，公之(zhi)仁唐，獨(du)步(bu)文林，世稱韓柳。於時憲宗(zong)惑(huo)志佛骨，忠言(yan)弗庸(yong)，潮陽(yang)之(zhi)貶，公蓋傷(shang)之(zhi)。遂希(xi)跡嚴陵，緣(yuan)緣(yuan)綺以寫漁(yu)情，撫焦桐(tong)而舒雅況，直欲垂綸江漢(han)，剖活魚，沽美(mei)酒，醉臥蘆花，視名利若敝屣爾。是曲(qu)音(yin)調雅暢清逸，獨(du)出塵表，聽(ting)者當自得(de)之(zhi)。

《琴苑心傳全編》：期曲柳(liu)子厚作。時憲宗惑(huo)志佛骨，忠言弗庸，潮陽之(zhi)貶(bian)，公蓋傷之(zhi)。遂希跡嚴陵，因漁情以寫意(yi)焉。是曲音調雅暢清逸，獨出塵表，達(da)者自得之(zhi)。

《五知齋琴(qin)譜(pu)》：漁歌者(zhe)，河東柳子厚所(suo)作也。子厚即謫楚南(nan)，遂(sui)欲厭棄塵俗，放浪(lang)山水間。其作為漁歌，幽情冷韻，逍遙物外(wai)，真有賣魚沽酒，醉臥(wo)蘆花之意。故其曲蕭(xiao)疏清(qing)越，可以開拓(tuo)心胸(xiong)，攄和懷抱(bao)者(zhe)也。

《張鞠田琴譜》：河東柳子厚所作。子厚即謫楚南(nan)，遂欲(yu)厭棄塵俗，放浪(lang)山水間。其(qi)作為(wei)漁歌，幽(you)情冷韻，逍遙(yao)物外，真有(you)賣(mai)魚沽酒，臥蘆花之(zhi)意。故(gu)其(qi)曲蕭疏清越(yue)，可(ke)以開拓心胸，攄和懷抱者也。

《蕉庵琴(qin)譜》：……子厚既謫永州，得愚溪而(er)居之，……（其余同五知齋(zhai)琴(qin)譜）。

《天(tian)聞閣琴譜》：唐柳子厚，河東人，謫居(ju)楚南。遂厭(yan)棄塵寰(huan)，怡情(qing)山水，乃作(zuo)是操。各譜皆用正調，惟琴苑獨(du)緊五弦一徽，似覺(jue)超出乎眾。惜作(zuo)者失傳，亦妙品(pin)也(ye)。（琴苑譜）

《希韶(shao)閣琴譜集成》：與五知齋琴譜同。

《雙琴書屋(wu)琴譜集成(cheng)》：此歌(ge)，乃(nai)柳子(zi)厚所(suo)(suo)作。首段即“漁翁夜半西(xi)崖”一章。詞載五(wu)知(zhi)齋、自(zi)遠堂皆(jie)有，惟所(suo)(suo)注(zhu)指(zhi)法特詳，當系(xi)妙手增(zeng)訂，故能音(yin)節綿(mian)綿(mian)。此抄本系(xi)得(de)之(zhi)江南人(ren)手錄，此譜，其聲(sheng)真覺煙(yan)波浩淼(miao)，在人(ren)襟(jin)補間也。但原(yuan)本操目下(xia)注(zhu)二(er)十(shi)四(si)段，而所(suo)(suo)列(lie)乃(nai)十(shi)八(ba)段，殊為矛盾。……實(shi)慶鳳成(cheng)歐陽儀(yi)注(zhu)。

《枯木禪琴譜》：唐柳子厚(hou)所作。音節灑脫，曲意悠然(ran)，有鼓柵高(gao)吟自樂(le)其(qi)志之意。

《漁歌》后記

《五知齋(zhai)琴譜》：五音奧旨，難言而(er)難明者(zhe)也，如關睢有(you)(you)哀而(er)不(bu)淫樂而(er)不(bu)傷王化之(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)旨；山居吟，有(you)(you)枕流漱石，倘徉其間，樂天安命之(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)意(yi)。搔首問天，悠悠不(bu)平；塞上鴻(hong)有(you)(you)聲嚦嚦，語哀哀，西風砭骨之(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)景；樵歌發木丁丁，振衣(yi)之(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)態；醉漁唱晚有(you)(you)飲中醉仙(xian)，天空地(di)闊之(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)意(yi)。惟有(you)(you)漁歌自一段(duan)至十八段(duan)聲聲逸(yi)揚，飄飄欲仙(xian)，然琴中止漁歌羽化驗室(shi)二(er)曲，舒心暢意(yi)，漁歌仍在羽化之(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)上，可作神品(pin)，且有(you)(you)夢(meng)寐仙(xian)傳，妙句入內，作者(zhe)細心體察之(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)。

《二香(xiang)琴譜》：琴中之(zhi)舒溫曠大者，其惟漁(yu)歌乎！雖(sui)一氣疾彈(dan)之(zhi)處，而無迫促(cu)之(zhi)態(tai)。

《悟雪山房琴譜(pu)》：漁歌(ge)原譜(pu)，各(ge)本皆(jie)大(da)同小異，春草堂譏其誤用變(bian)律，蓋長操必(bi)用跌(die)宕，方有(you)步(bu)驟，否(fou)則(ze)由緩(huan)至急，有(you)何意趣？春草堂一譜(pu)，音律甚善，但每將(jiang)古(gu)譜(pu)吟(yin)猱停頓刪去，實避難求易耳(er)。至五知齋吟(yin)猱細密矣，而又(you)不(bu)免(mian)太繁，惟去繁就簡，不(bu)致草率，方為盡美盡善也。悟雪山人識。

《琴(qin)學尊(zun)聞》：唐柳子厚謫居(ju)楚(chu)南，而作漁(yu)歌。蕭疏清越(yue)，可稱(cheng)神(shen)品(pin)。舊譜(pu)有十八段(duan)者，末數段(duan)繁冗(rong)，此獨雅潔。

《琴(qin)學初津》：是(shi)侶采(cai)於自遠譜中，全體(ti)(ti)(ti)(ti)統收黃鐘(zhong)商(shang)音(yin)(yin)(yin)(yin)，惟泛(fan)音(yin)(yin)(yin)(yin)與末段，作(zuo)四弦(xian)(xian)主宮(gong)之(zhi)音(yin)(yin)(yin)(yin)，然祗在五弦(xian)(xian)九徽(hui)，及(ji)二五七弦(xian)(xian)之(zhi)徽(hui)外，今是(shi)譜移上一律(lv)(lv)，則(ze)音(yin)(yin)(yin)(yin)純矣。惟其(qi)調(diao)(diao)尚(shang)疑，而(er)未(wei)有便妄訣，視其(qi)吟(yin)(yin)猱(nao)上下之(zhi)位，移下一律(lv)(lv)師(shi)，適合太簇(cu)方(fang)調(diao)(diao)，全體(ti)(ti)(ti)(ti)之(zhi)猱(nao)，實原系下一律(lv)(lv)之(zhi)吟(yin)(yin)也(ye)。三準應位，曲(qu)中略舉大綱而(er)類推(tui)之(zhi)，欲明(ming)析，查第(di)七調(diao)(diao)太簇(cu)全圖便知(zhi)。至於正填商(shang)音(yin)(yin)(yin)(yin)，非此體(ti)(ti)(ti)(ti)例也(ye)。舊稱(cheng)北漁(yu)歌(ge)(ge)者(zhe)，因但知(zhi)其(qi)用(yong)正調(diao)(diao)之(zhi)二變(bian)，而(er)不知(zhi)化黃鐘(zhong)正調(diao)(diao)，為四弦(xian)(xian)方(fang)宮(gong)之(zhi)太簇(cu)調(diao)(diao)，故混名(ming)其(qi)為北漁(yu)歌(ge)(ge)也(ye)。按正調(diao)(diao)之(zhi)二變(bian)，即太簇(cu)調(diao)(diao)之(zhi)羽角(jiao)，用(yong)其(qi)二變(bian)，必避宮(gong)徵(zhi)，方(fang)能成調(diao)(diao)。春(chun)草堂刪作(zuo)十(shi)四段仍定黃鐘(zhong)商(shang)音(yin)(yin)(yin)(yin)，未(wei)知(zhi)其(qi)所(suo)屬何譜也(ye)。閻晴峰先生(sheng)(sheng)所(suo)論云，漁(yu)歌(ge)(ge)音(yin)(yin)(yin)(yin)節古茂，濃淡合度，當作(zuo)一則(ze)好古文讀(du)，毋徒求(qiu)其(qi)聲(sheng)音(yin)(yin)(yin)(yin)之(zhi)末。按是(shi)語，亦權疑之(zhi)辭，未(wei)有若大名(ming)操(cao)，而(er)論聲(sheng)律(lv)(lv)者(zhe)，而(er)志(zhi)在漁(yu)樵(qiao)者(zhe)，以(yi)(yi)此移情，更復不淺(qian)，所(suo)以(yi)(yi)審音(yin)(yin)(yin)(yin)辨調(diao)(diao)之(zhi)余(yu)，尚(shang)須察其(qi)體(ti)(ti)(ti)(ti)用(yong)，而(er)后取舍得(de)宜，庶不失作(zuo)者(zhe)之(zhi)深思。是(shi)為河(he)東(dong)柳子厚先生(sheng)(sheng)所(suo)作(zuo)。子厚即謫楚(chu)南，遂欲棄塵俗(su)而(er)作(zuo)是(shi)曲(qu)，當以(yi)(yi)四弦(xian)(xian)主調(diao)(diao)，凡楚(chu)聲(sheng)曲(qu)操(cao)者(zhe)，太簇(cu)主調(diao)(diao)居多，則(ze)合其(qi)體(ti)(ti)(ti)(ti)例，如(ru)欲學斯操(cao)者(zhe)，須依四弦(xian)(xian)太簇(cu)圖內，核(he)正音(yin)(yin)(yin)(yin)位，另抄而(er)后彈(dan)之(zhi)，則(ze)無混淆之(zhi)病，倘(tang)作(zuo)商(shang)音(yin)(yin)(yin)(yin)奏之(zhi)，依譜可也(ye)。千里氏志(zhi)。

至(zhi)於琴曲，用音(yin)已純，何必(bi)吹(chui)毛求(qiu)疵(ci)，然非此(ci)之謂也。蓋琴為六藝(yi)之一，曲有義理所關，古(gu)人(ren)精神寄托，性(xing)情(qing)所注，立意深微，制(zhi)體嚴正，而后人(ren)得此(ci)，可(ke)(ke)以(yi)見(jian)性(xing)明心(xin)，猶為文墨(mo)相同(tong)，不(bu)可(ke)(ke)隨筆亂涂，否則為能明其神妙哉。

《漁歌》段標題

《浙(zhe)音釋字琴譜》：一、瀟湘水云(yun)；二(er)、秋(qiu)(qiu)江(jiang)如練；三、洞庭秋(qiu)(qiu)思；四(si)、楚湘煙波；五、天闊明朗；六、漁歌互答；七、嗈嗈鳴雁(yan)；八、夜傍(bang)西巖(yan)；九、漁人唱晚；十(shi)(shi)(shi)、醉臥蘆(lu)花(hua)；十(shi)(shi)(shi)一、蓬窗夜雨；十(shi)(shi)(shi)二(er)、梧(wu)桐葉(xie)落；十(shi)(shi)(shi)三、曉汲湘江(jiang)；十(shi)(shi)(shi)四(si)、漁舟蕩漿；十(shi)(shi)(shi)五、寒(han)江(jiang)撒網；十(shi)(shi)(shi)六、日出煙消；十(shi)(shi)(shi)七、欸乃一聲；十(shi)(shi)(shi)八、山(shan)高(gao)水長。

《風宣玄品》：與前譜(pu)同，惟第二段(duan)作“秋江(jiang)入練”。

《琴(qin)譜正傳》：一、遁跡滄浪；二、放情象外；三、欸(e^)乃風傳；四(si)、扣舷谷應；五、響遏(e)巖云；六、聲分(fen)湘浦；七(qi)、曲同棹(zhao)歌；八、蠡和合志；九、煙波自(zi)如；十、漚盟壽世。

《西(xi)麓堂琴統》：一(yi)、遁跡滄浪(lang)；二、放情煙水；三、洗耳清湍；四(si)、濯纓回溆；五、緩(huan)棹溯(su)游；六(liu)、高(gao)歌欸(e^)乃；七、響遏巖云(yun)；八、聲分淞浦；九、聲楫煙江(jiang)；十、扣(kou)舷(xian)云(yun)渚；十一(yi)、施罛橫(heng)渡(du)；十二、撒網絕流；十三、得魚沽酒(jiu)；十四(si)、燃竹烹鮮(xian)；十五、醉倚(yi)蓬(peng)窗；十六(liu)、閑眠柳岸(an)；十七、蠡和同(tong)志；十八、軒冕無(wu)心(xin)。

《杏莊太音(yin)補遺(yi)》：同琴譜正傳(chuan)。

《重修真傳琴譜》：一(yi)、瀟湘(xiang)(xiang)水云；二、秋江如練(lian)；三、洞(dong)庭煙云；四、楚水湘(xiang)(xiang)波；五、天闊月明；六、漁(yu)歌互(hu)答(da)；七、嗈(yong)嗈(yong)鳴(ming)雁；八(ba)(ba)、夜(ye)傍(bang)西(xi)巖；九、漁(yu)人唱晚；十(shi)(shi)、醉臥蘆花；十(shi)(shi)一(yi)、蓬窗夜(ye)雨(yu)；十(shi)(shi)二、梧(wu)桐葉落；十(shi)(shi)三、曉及湘(xiang)(xiang)江；十(shi)(shi)四、漁(yu)舟蕩漿；十(shi)(shi)五、寒江撒網；十(shi)(shi)六、日出煙消；十(shi)(shi)七、欸(e^)乃一(yi)聲；十(shi)(shi)八(ba)(ba)、山高(gao)水長。

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《漁歌》歌詞

《真傳正宗(zong)琴譜(pu)》中《漁(yu)歌(ge)》歌(ge)詞

第壹段一葉扁舟

家住(zhu)吳楚大江(jiang)頭(tou)，浪潮(chao)中也，一葉扁(bian)舟。任(ren)南北(bei)隨東西而遨(ao)游，無(wu)累亦無(wu)憂，老天有意難留。去年(nian)今日，瀾(lan)江(jiang)渡口，今日湘(xiang)(xiang)浦也巴丘，任(ren)消(xiao)愁。只見碧莎(sha)紅蓼(liao)，湘(xiang)(xiang)江(jiang)湘(xiang)(xiang)江(jiang)，兩岸兩岸兩岸秋(qiu)。靑篛(ruo)笠，身著(zhu)綠簑衣，絲綸長竿(gan)也在手，何拘何束又何憂。

第貳段秋江如練

只見(jian)一(yi)天(tian)茫(mang)茫(mang)也白(bai)蘋(pin)洲，又見(jian)水(shui)月一(yi)色輕浮，畫橋綠水(shui)通天(tian)流。惟我在水(shui)云(yun)鄕(xiang)，落霞與孤騖相飛也忘(wang)(wang)欲，洞仙也為儔。一(yi)時睡齁齁，夢里也悠(you)悠(you)，逺(yuan)迷蝴蝶到莊周，忘(wang)(wang)愁忘(wang)(wang)慮又忘(wang)(wang)憂。絕(jue)塵累，相忘(wang)(wang)煙水(shui)里，綸竿(gan)手中(zhong)掌。渭水(shui)釣藏名呂望，嚴子陵，隱於富春山。

第叁段洞庭秋思

海天萬頃蕩漾波光浮(fu)，但見洪濤巨浪，錦鯉往來游。又(you)見漁(yu)父載網乘舟，長江(jiang)皎月終日夜流(liu)。

第肆段漁人指路

漁歌(ge)(ge)漁歌(ge)(ge)，悠悠楚(chu)水(shui)姻波，旅(lv)客忙爭(zheng)逐也(ye)(ye)(ye)(ye)去如(ru)梭。漁夫漁婦，暢此中(zhong)流也(ye)(ye)(ye)(ye)，輕歌(ge)(ge)樂(le)。無(wu)(wu)(wu)榮也(ye)(ye)(ye)(ye)無(wu)(wu)(wu)辱，無(wu)(wu)(wu)福也(ye)(ye)(ye)(ye)無(wu)(wu)(wu)禍，臺鼎無(wu)(wu)(wu)過(guo)(guo)，儒釋道無(wu)(wu)(wu)過(guo)(guo)，百家眾技無(wu)(wu)(wu)過(guo)(guo)，權(quan)謀術數，總是(shi)也(ye)(ye)(ye)(ye)無(wu)(wu)(wu)過(guo)(guo)，不(bu)如(ru)長江樂(le)。

第伍段天空海濶

天暮，萬籟(lai)無聲(sheng)，好寂(ji)靜。皎月也露冷泠，明(ming)星朗朗，大笑一聲(sheng)月沉沉。漁翁，隱跡江流，得箇漁名(ming)，養性(xing)共怡情(qing)。

第陸段漁歌互答

古(gu)今興廢(fei)皆若夢(meng)，魏耶(ye)晉耶(ye)成何用。惟流水(shui)不記年，浪里陶(tao)情也，水(shui)云仙。淺斟低唱，三五漁朋(peng)，柳堤欸乃，連舟并纜(lan)也，共話衷腸傷往(wang)事，嘆興亡，終日伴斜(xie)陽。

第柒段漁人唱晚

只(zhi)見出桃花灘，悠(you)悠(you)，離(li)離(li)芳(fang)草渡頭。遙望(wang)蘆花深(shen)?也(ye)楊(yang)柳邉(bian)，但(dan)見漁夫漁婦漁歌也(ye)唱一篇。好(hao)教我，看看紅日墜落也(ye)，西山(shan)景蒼(cang)蒼(cang)。月團團，又往東來(lai)漫漫上(shang)，淸輝皓魄射秋江(jiang)。

第捌段嗈嗈鳴鴈

蘋洲(zhou)蘆岸，蓼汀也那魚(yu)驚(jing)，賓鴻(hong)鴈(yan)鳴空(kong)，嗈嗈聲相應(ying)。漁翁伴侶鴻(hong)鴈(yan)為弟兄(xiong)，對淸(qing)風明月也為朋，海島作行(xing)宮。

第玖段煙波訊渡

離群吊影孤形，一舉兮九萬(wan)程。你(ni)那問漁(yu)郞也(ye)，問漁(yu)郞也(ye)，風波穩?乘舟。長江浪凈悠悠，聽(ting)所止，與波上(shang)下任自流。鴻鴈(yan)鴻鴈(yan)也(ye)，飛(fei)鳴沙渚，盤聚相依，似喚漁(yu)翁為伴(ban)侶(lv)。

第拾段夜傍西巖

漁(yu)翁(weng)夜傍西(xi)巖宿，酒樂(le)忘年也(ye)，高歌那數聲(sheng)曲。淸濁隨呼吸(xi)，霎時(shi)間黃梁夢(meng)熟，漁(yu)燈一點(dian)，照古岸而宿。三竿日也(ye)不(bu)足(zu)，繼跡(ji)陳搏，高臥心無(wu)(wu)欲。久矣，不(bu)夢(meng)周公也(ye)，逺(yuan)市朝。棲林(lin)木，憂兮游兮不(bu)足(zu)，還無(wu)(wu)辱。

第拾壹段醉臥蘆花

漁翁得魚沽(gu)酒也，斜陽影里，陶然擊(ji)楫也發狂歌。醒復(fu)醉，醉還醒，眞樂，蘆花蕩里寥落。悠(you)悠(you)。高枕外有馀淸，似我眞快(kuai)活(huo)。何必戴朝簪，執象簡，拘束的寤寐(mei)也，營營蝸角。只見(jian)一身(shen)放(fang)蕩，輕閑也為樂，寧知(zhi)治亂那如(ru)何。

第拾貳段梧桐落葉

金井梧(wu)桐(tong)也，落一葉(xie)飄飄，風(feng)也颷(biao)(biao)颷(biao)(biao)，涼(liang)蕭蕭。任(ren)那漁人樂淂也逍遙，月光長夜迢(tiao)迢(tiao)，風(feng)色寂(ji)靜寥寥。在寒江(jiang)，敲直釣，那意不在其魚，風(feng)月趣，江(jiang)頭上，時(shi)把七弦琴弄(nong)調。

第拾叁段曉汲湘江

汀洲鷗(ou)鷺(lu)齊(qi)飛吳江(jiang)內(nei)，三秋鱸鱖齊(qi)肥湘江(jiang)里(li)，載(zai)氷(bing)廚曉煙浮。魚膾飽(bao)醉臥也(ye)陶情，柳(liu)條靑(qing)，蘆荻灘頭(tou)逍遙(yao)境。

第拾肆段漁舟湯槳

湯槳漁人(ren)，只(zhi)見湯槳漁人(ren)，吚(yi)啞，的那吚(yi)啞吚(yi)啞榣櫓聲(sheng)。那櫓那櫓聲(sheng)也(ye)(ye)慢(man)慢(man)湯，隨煙霧而(er)行(xing)。煙霾霧朦朧，浮云開天霽，楚(chu)水途(tu)程。天空鳥，海濶浪濤生。遙(yao)看湯槳漁歌唱，慢(man)和也(ye)(ye)，輕淸(qing)撥棹而(er)行(xing)。月白風淸(qing)，月白風淸(qing)，云移斗轉(zhuan)，星(xing)遙(yao)光(guang)影，云移斗轉(zhuan)，星(xing)遙(yao)光(guang)影，月正明(ming)。髙(gao)竿潛向柳陰(yin)濃(nong)，驚散鷗(ou)鳥，遙(yao)思夜宿江城。

第拾伍段蓬窗夜雨

雨聲不息，一更二更息，靜聽三更四(si)更五更點滴(di)滴(di)。獨坐蓬窓(chuan)，夜雨吟詩，颷(biao)風細浪，無定蹤跡(ji)。

第拾陸段寒江撒網

江岸，寒(han)風輕(qing)刮(gua)輕(qing)刮(gua)，霜凜冽，看漁看漁人(ren)，舉網(wang)輕(qing)撒。因筌治魚，六(liu)物具得(de)呵(he)。釣有權，三理近呵(he)，釣不(bu)綱，內寓仁(ren)，磻谿翁無心遇其君。將魚換(huan)村醪共酌(zhuo)，舉杯邀月，脫落形骸也，只見(jian)寒(han)江也，眞快活(huo)。

第拾柒段日出煙消

搖(yao)搖(yao)那(nei)聲(sheng)相應慢(man)撒(sa)，東撒(sa)西撒(sa)撥刺，魚厥呵(he)，網收呵(he)網撒(sa)。潮聲(sheng)夢醒(xing)，俄然乍(zha)見(jian)，天光(guang)紅日影，曙色四野。煙(yan)消霧散(san)也水迢迢，千頃煙(yan)波，一葦中(zhong)流也，舒(shu)卷乾坤里(li)一釣竿，恣意遨游，任志逍遙(yao)，渠知天子何官。亂飄飄，浪花浮(fu)，樂得(de)箇自在也，江湖中(zhong)的老叟高(gao)風，辭爵祿的范(fan)蠡歸舟。

第拾捌段欸乃一聲

釣(diao)魚人原是靑云客，逸民。不(bu)事王矦，寄(ji)跡(ji)也在渭濱。只(zhi)見山高水長(chang)，立危朝(chao)，輸我笑狂徉。屠龍手也，假托箇釣(diao)魚名聲揚，看林泉晦跡(ji)韜光(guang)。

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漁歌

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