秦(qin)腔(qiang)(qiang)又(you)稱(cheng)亂彈，是(shi)(shi)中國戲(xi)曲(qu)曲(qu)種之(zhi)一，源于西秦(qin)腔(qiang)(qiang)，如今流(liu)行(xing)于中國西北地(di)區(qu)的(de)(de)(de)陜西、甘肅(su)、青海、寧夏、新疆等(deng)地(di)。又(you)因(yin)其(qi)以(yi)棗(zao)木(mu)梆(bang)子(zi)為(wei)(wei)擊節樂(le)器(qi)，所以(yi)又(you)叫“梆(bang)子(zi)腔(qiang)(qiang)”，俗稱(cheng)“桄(guang)(guang)桄(guang)(guang)子(zi)”（象梆(bang)子(zi)聲(sheng)(sheng)），是(shi)(shi)四大聲(sheng)(sheng)腔(qiang)(qiang)中最古老(lao)、最豐富的(de)(de)(de)聲(sheng)(sheng)腔(qiang)(qiang)體系。秦(qin)腔(qiang)(qiang)開創戲(xi)曲(qu)音樂(le)中板式(shi)變化(hua)的(de)(de)(de)結(jie)構(gou)方法(fa)，是(shi)(shi)最早的(de)(de)(de)板腔(qiang)(qiang)體聲(sheng)(sheng)腔(qiang)(qiang)，也是(shi)(shi)梆(bang)子(zi)腔(qiang)(qiang)系統的(de)(de)(de)母體。現(xian)在北方各(ge)地(di)梆(bang)子(zi)戲(xi)雖(sui)然風格與(yu)秦(qin)腔(qiang)(qiang)有很大不(bu)同，但在音調和伴奏(zou)上(shang)都保持著共同的(de)(de)(de)特(te)(te)征。發出(chu)(chu)“恍恍”聲(sheng)(sheng)，俗稱(cheng)“桄(guang)(guang)桄(guang)(guang)子(zi)”。秦(qin)腔(qiang)(qiang)的(de)(de)(de)表(biao)演(yan)(yan)自成(cheng)一家(jia)，角(jiao)(jiao)(jiao)色(se)體制有生(sheng)(sheng)、旦(dan)、凈、末、丑五大行(xing)，各(ge)行(xing)又(you)分多(duo)種，統稱(cheng)為(wei)(wei)“十三(san)(san)頭(tou)網子(zi)”。一般戲(xi)班，都要按行(xing)當(dang)建置以(yi)“四梁四柱”為(wei)(wei)骨干的(de)(de)(de)三(san)(san)路(lu)角(jiao)(jiao)(jiao)色(se)制。頭(tou)路(lu)角(jiao)(jiao)(jiao)色(se)包(bao)括(kuo)頭(tou)道(dao)(dao)須生(sheng)(sheng)、正旦(dan)、花臉(lian)(lian)和小旦(dan)，二(er)路(lu)角(jiao)(jiao)(jiao)色(se)包(bao)括(kuo)小生(sheng)(sheng)、二(er)道(dao)(dao)須生(sheng)(sheng)、二(er)花臉(lian)(lian)和丑角(jiao)(jiao)(jiao)，其(qi)他老(lao)旦(dan)，老(lao)生(sheng)(sheng)等(deng)角(jiao)(jiao)(jiao)均(jun)為(wei)(wei)三(san)(san)路(lu)角(jiao)(jiao)(jiao)色(se)。各(ge)路(lu)角(jiao)(jiao)(jiao)色(se)的(de)(de)(de)佼佼者(zhe)，均(jun)可(ke)掛頭(tou)牌演(yan)(yan)出(chu)(chu)，其(qi)他即為(wei)(wei)配(pei)角(jiao)(jiao)(jiao)。條件優越的(de)(de)(de)戲(xi)班，常(chang)不(bu)惜重金邀請名角(jiao)(jiao)(jiao)。各(ge)行(xing)皆能(neng)，文(wen)；武(wu)、昆、亂不(bu)擋的(de)(de)(de)多(duo)面手、好把(ba)式(shi)，又(you)稱(cheng)“戲(xi)包(bao)袱”，或叫“飽(bao)肚(du)子(zi)”。秦(qin)腔(qiang)(qiang)表(biao)演(yan)(yan)技(ji)藝十分豐富，身段(duan)和特(te)(te)技(ji)應有盡有，常(chang)用的(de)(de)(de)有趟馬、拉(la)架(jia)子(zi)、吐火(huo)、撲跌(die)、掃(sao)燈花、耍(shua)火(huo)棍、槍(qiang)背、頂燈、咬牙(ya)、轉椅等(deng)。神話戲(xi)的(de)(de)(de)表(biao)演(yan)(yan)技(ji)藝，更為(wei)(wei)奇特(te)(te)而多(duo)姿(zi)。如演(yan)(yan)《黃河陣》，要用五種法(fa)寶道(dao)(dao)具。量天尺，翻(fan)天印，可(ke)施放長串焰火(huo)，金交剪能(neng)飛出(chu)(chu)朵(duo)朵(duo)蝴蝶。除此(ci)，花臉(lian)(lian)講究架(jia)子(zi)功，以(yi)顯威武(wu)豪邁的(de)(de)(de)氣概，群眾稱(cheng)其(qi)為(wei)(wei)“架(jia)架(jia)兒”。
秦(qin)腔(qiang)音樂反映(ying)了陜甘人民耿直爽朗(lang)、慷(kang)慨好義(yi)的(de)(de)(de)性格，和淳(chun)樸敦(dun)厚、勤勞勇敢的(de)(de)(de)民風，且較(jiao)早地（也可能(neng)是(shi)最早的(de)(de)(de)）形成(cheng)了比較(jiao)適宜于表現各種(zhong)情緒變化的(de)(de)(de)板腔(qiang)體(ti)音樂體(ti)制；加上秦(qin)腔(qiang)藝人逐漸(jian)創造出(chu)一套比較(jiao)完整的(de)(de)(de)表演技巧，因而秦(qin)腔(qiang)所到之處，都給各劇種(zhong)以不同的(de)(de)(de)影響(xiang)，并直接影響(xiang)了各個梆子腔(qiang)劇種(zhong)的(de)(de)(de)形成(cheng)和發(fa)展，成(cheng)了梆子腔(qiang)的(de)(de)(de)鼻(bi)祖。清康、雍、乾三代秦(qin)腔(qiang)流(liu)入北京，又(you)直接影響(xiang)到京劇的(de)(de)(de)形成(cheng)。
秦腔(qiang)所演(yan)的(de)劇目多(duo)是取材于(yu)“列國(guo)”、“三國(guo)”、“楊家將”、“說岳”等英雄傳奇或悲劇故(gu)(gu)事，也有神話、民(min)間故(gu)(gu)事和(he)各種公案戲，劇目超(chao)過(guo)1萬本。因(yin)時代久(jiu)遠(yuan)，散佚(yi)頗多(duo)。據(ju)統計(ji)，僅存約4700多(duo)個，而這(zhe)些劇直至(zhi)今日還以(yi)驚人(ren)的(de)速度繼續(xu)流失(shi)，如果有關部門不能有效搶救，歷代人(ren)民(min)用(yong)心血創造的(de)寶貴文化(hua)遺(yi)產將永訣于(yu)世。
國家非常重(zhong)視非物(wu)質文(wen)化遺產的(de)保護(hu)，2006年(nian)5月(yue)20日，經國務院(yuan)批準列入第一(yi)批國家級非物(wu)質文(wen)化遺產名錄。2007年(nian)6月(yue)8日，陜西省(sheng)西安秦(qin)腔劇院(yuan)獲得國家文(wen)化部(bu)頒(ban)布的(de)首屆文(wen)化遺產日獎。
一.歷史起源
秦(qin)(qin)腔以(yi)關(guan)(guan)中方言(yan)語音(yin)為(wei)(wei)基礎，特(te)別是涇(jing)河、渭河流域諸(zhu)縣的(de)語言(yan)發(fa)聲(sheng)(sheng)為(wei)(wei)“正音(yin)”。因周代以(yi)來，關(guan)(guan)中地區就被稱(cheng)(cheng)為(wei)(wei)"秦(qin)(qin)"，秦(qin)(qin)腔由此而得名，是相當古老的(de)劇(ju)(ju)種之一(yi)。因以(yi)棗木梆子(zi)為(wei)(wei)擊(ji)節(jie)樂(le)器，又(you)叫"梆子(zi)腔"，因以(yi)梆擊(ji)節(jie)時發(fa)出"恍恍"聲(sheng)(sheng)，俗稱(cheng)(cheng)"桄桄子(zi)"。清人(ren)李調元《雨(yu)村劇(ju)(ju)話》云："俗傳錢氏(shi)綴百(bai)裘外集(ji)，有秦(qin)(qin)腔。始于陜(shan)西，以(yi)梆為(wei)(wei)板，月(yue)琴(qin)應之，亦有緊慢，俗呼梆子(zi)腔，蜀謂之亂(luan)彈(dan)(dan)(dan)(dan)。""亂(luan)彈(dan)(dan)(dan)(dan)"一(yi)詞(ci)在(zai)我國戲曲(qu)聲(sheng)(sheng)腔中的(de)含義很多，過去曾把昆曲(qu)、高腔之外的(de)劇(ju)(ju)種都叫"亂(luan)彈(dan)(dan)(dan)(dan)"，也(ye)曾把京劇(ju)(ju)稱(cheng)(cheng)為(wei)(wei)"亂(luan)彈(dan)(dan)(dan)(dan)"，還有的(de)劇(ju)(ju)種也(ye)以(yi)亂(luan)彈(dan)(dan)(dan)(dan)命名，如溫(wen)州亂(luan)彈(dan)(dan)(dan)(dan)、河北亂(luan)彈(dan)(dan)(dan)(dan)但是，更多的(de)仍用(yong)在(zai)以(yi)秦(qin)(qin)腔為(wei)(wei)先(xian)、為(wei)(wei)主的(de)梆子(zi)腔系統的(de)總稱(cheng)(cheng)上(shang)。
明(ming)(ming)代朱權《太和正(zheng)音(yin)譜(pu)》載：“元知音(yin)善歌(ge)者(zhe)，三十六人(ren)(ren)中(zhong)之(zhi)(zhi)首者(zhe)盧綱，咸(xian)陽(yang)(yang)(yang)人(ren)(ren)，音(yin)屬宮而(er)雜商，如(ru)神(shen)虎之(zhi)(zhi)嘯風，雄(xiong)而(er)且壯，為(wei)(wei)當時之(zhi)(zhi)杰”。演(yan)員(yuan)吐字以涇陽(yang)(yang)(yang)、三原語言(yan)為(wei)(wei)“標準”。史書記(ji)載明(ming)(ming)代中(zhong)葉咸(xian)陽(yang)(yang)(yang)就已流行(xing)秦(qin)(qin)腔(qiang)(qiang)(qiang)，武(wu)(wu)(wu)宗正(zheng)德五年（1510）武(wu)(wu)(wu)功康(kang)海組建戲班(ban)(ban)(ban)，演(yan)唱“康(kang)王腔(qiang)(qiang)(qiang)”。清康(kang)熙(xi)年間(jian)（1662—1722），咸(xian)陽(yang)(yang)(yang)的秦(qin)(qin)腔(qiang)(qiang)(qiang)班(ban)(ban)(ban)社(she)(she)已為(wei)(wei)數眾多，如(ru)保符班(ban)(ban)(ban)、江樂班(ban)(ban)(ban)、華(hua)慶班(ban)(ban)(ban)、雙(shuang)(shuang)才班(ban)(ban)(ban)等(deng)(deng)。乾隆時期(qi)（1736—1795）翰林(lin)院學士嚴長(chang)明(ming)(ming)（江蘇人(ren)(ren)）宦(huan)游陜西(xi)，酷愛秦(qin)(qin)腔(qiang)(qiang)(qiang)、所著《秦(qin)(qin)云(yun)擷英小(xiao)譜(pu)》記(ji)載關中(zhong)秦(qin)(qin)腔(qiang)(qiang)(qiang)班(ban)(ban)(ban)社(she)(she)共有(you)36個(ge)，并以禮泉、周至、渭南、大(da)荔為(wei)(wei)四大(da)流派(pai)。秦(qin)(qin)腔(qiang)(qiang)(qiang)班(ban)(ban)(ban)社(she)(she)演(yan)出(chu)，不僅為(wei)(wei)當地人(ren)(ren)鐘(zhong)愛，赴(fu)北京演(yan)出(chu)亦愛歡迎，被稱為(wei)(wei)“傳(chuan)情在無意之(zhi)(zhi)間(jian)”，“啞趣傳(chuan)神(shen)許擅長(chang)”。此(ci)時，演(yan)員(yuan)白(bai)(bai)雙(shuang)(shuang)兒、豌豆花和金墜子等(deng)(deng)隨(sui)涇陽(yang)(yang)(yang)錦繡班(ban)(ban)(ban)演(yan)紅西(xi)安城(cheng)內(nei)。1912年，李桐(tong)軒、孫仁玉、范紫東和高培支(zhi)等(deng)(deng)人(ren)(ren)，受辛亥革命影(ying)響(xiang)，辦起(qi)“易俗(su)(su)社(she)(she)”，并編寫出(chu)《一(yi)字獄》等(deng)(deng)劇(ju)(ju)本。咸(xian)陽(yang)(yang)(yang)各縣以“易俗(su)(su)社(she)(she)”為(wei)(wei)榜(bang)樣(yang)，先后成(cheng)立了(le)“高興班(ban)(ban)(ban)”（長(chang)武(wu)(wu)(wu)），“馬家班(ban)(ban)(ban)”（武(wu)(wu)(wu)功），“秦(qin)(qin)貴(gui)社(she)(she)”（禮泉），“益民社(she)(she)”（咸(xian)陽(yang)(yang)(yang)），“曉鐘(zhong)社(she)(she)”（乾縣）、“新中(zhong)社(she)(she)”、“明(ming)(ming)正(zheng)社(she)(she)”（三原）等(deng)(deng)演(yan)出(chu)團(tuan)體。1937年中(zhong)共陜西(xi)省委（駐涇陽(yang)(yang)(yang)縣云(yun)陽(yang)(yang)(yang)鎮）、關中(zhong)工委（駐旬邑縣馬家堡），相繼成(cheng)立了(le)七月劇(ju)(ju)團(tuan)、關中(zhong)劇(ju)(ju)團(tuan)、關警(jing)劇(ju)(ju)團(tuan)等(deng)(deng)，創作(zuo)演(yan)出(chu)《大(da)上當》、《新教子》、《十里塬》等(deng)(deng)大(da)批(pi)新劇(ju)(ju)目，在唱腔(qiang)(qiang)(qiang)、表演(yan)、舞美、服飾等(deng)(deng)方面都有(you)創新。建國后，咸(xian)陽(yang)(yang)(yang)地區有(you)專業劇(ju)(ju)團(tuan)14個(ge)，創作(zuo)了(le)大(da)批(pi)新劇(ju)(ju)目，涌(yong)現出(chu)眾多知名演(yan)員(yuan)，如(ru)郭明(ming)(ming)霞、王麥(mai)蘭、舒(shu)曼莉、馬金仙、趙(zhao)(zhao)斌(bin)、王義民、昝金香等(deng)(deng)，新秀如(ru)趙(zhao)(zhao)改琴(qin)、王平(ping)、白(bai)(bai)萍(ping)、馮武(wu)(wu)(wu)耕(geng)、王亞萍(ping)等(deng)(deng)。這些演(yan)員(yuan)均先后在西(xi)北、省、市會演(yan)大(da)賽中(zhong)獲獎(jiang)。
據1989年統(tong)計(ji)，咸陽市(shi)有(you)市(shi)直戲曲團體(ti)3個(ge)，縣秦腔劇(ju)團11個(ge)，共有(you)演(yan)職人員1100余人。藝術創作人員30余名，演(yan)出本(ben)、折子戲100余部。
秦(qin)(qin)腔(qiang)(qiang)(qiang)"形(xing)成于秦(qin)(qin)，精進于漢(han)，昌明于唐(tang)，完(wan)整(zheng)于元，成熟(shu)于明，廣播于清，幾(ji)經演(yan)變，蔚為(wei)大觀"，是相(xiang)當古老的(de)劇(ju)種，堪(kan)稱中國(guo)戲曲的(de)鼻祖，明代萬歷(li)間（公元1573-1620年）《缽中蓮》傳奇抄本中，有一段(duan)注明用(yong)[西秦(qin)(qin)腔(qiang)(qiang)(qiang)二犯的(de)唱腔(qiang)(qiang)(qiang)演(yan)唱的(de)唱詞，且(qie)(qie)都是上下句的(de)七言(yan)體，說明秦(qin)(qin)腔(qiang)(qiang)(qiang)在當時或在那以前不但形(xing)成、而且(qie)(qie)已外傳到其他地(di)方了。
二.藝術特色
1.唱腔
咸陽秦(qin)腔(qiang)唱腔(qiang)，分板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)式和(he)彩腔(qiang)兩(liang)部(bu)分，每個部(bu)分均(jun)由“苦音(yin)”和(he)“歡音(yin)”（又稱(cheng)花(hua)音(yin)）兩(liang)種聲腔(qiang)體系(xi)組(zu)成。苦音(yin)腔(qiang)是(shi)秦(qin)腔(qiang)區別于(yu)其(qi)他(ta)劇種最具有特色的一種唱腔(qiang)，演唱時(shi)激越(yue)、悲(bei)壯、深沉、高亢(kang)，表(biao)現(xian)出悲(bei)憤、痛恨、懷念、凄涼的感情。歡音(yin)腔(qiang)則歡快、明朗、剛健，擅長表(biao)現(xian)喜悅、愉快的感情。秦(qin)腔(qiang)板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)式分為一板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)三(san)眼(yan)、一板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)一眼(yan)、有板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)無眼(yan)和(he)無板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)無眼(yan)四種。板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)腔(qiang)稱(cheng)謂有慢板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)、攔頭板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)、一錘(chui)(chui)安板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)、陰司板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)、二六(liu)板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)、拉錘(chui)(chui)二六(liu)板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)、帶板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)、尖板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)、滾板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)、二導板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)、雙(shuang)錘(chui)(chui)板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)等。總歸稱(cheng)是(shi)六(liu)大板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)頭、慢板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)、帶板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)、墊板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)、二導板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)和(he)滾板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)。秦(qin)腔(qiang)曲(qu)牌分為弦索類(lei)、擊(ji)樂類(lei)、嗩吶類(lei)、笙管(guan)類(lei)、海笛類(lei)、套曲(qu)類(lei)共6種。早期(qi)樂隊分文、武(wu)兩(liang)部(bu)6人。
2.角色
秦腔的角色(se)有“十(shi)三門二十(shi)八類”之(zhi)說。老生分安工老生、衰派(pai)老生、靠把(ba)老生，須(xu)生分王帽須(xu)生、靠把(ba)須(xu)生、
紗帽須(xu)生(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)、道袍須(xu)生(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)和(he)紅生(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)，小生(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)分(fen)雉(zhi)尾(wei)生(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)、紗帽生(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)、貧(pin)生(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)，武(wu)(wu)生(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)、幼生(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)，老(lao)旦(dan)，正旦(dan)分(fen)挽袖(xiu)青衣、蟒帶青衣，小旦(dan)分(fen)閨門旦(dan)、刀馬(ma)旦(dan)，花旦(dan)分(fen)玩笑旦(dan)、潑辣旦(dan)、武(wu)(wu)旦(dan)，媒旦(dan)，大凈(jing)，毛凈(jing)，丑分(fen)大丑、小丑、武(wu)(wu)丑。各門角色都有獨特的風格和(he)拿手戲。演(yan)唱時須(xu)生(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)、青衣、老(lao)生(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)、老(lao)旦(dan)、花臉多角重(zhong)唱，所以也叫做“唱亂彈(dan)”。有人贊美秦腔是“繁音激楚，熱耳酸心，使人血氣為之動(dong)蕩(dang)”，正是出(chu)于秦腔表演(yan)的特色。其表演(yan)技(ji)藝質樸、樸實、粗獷、細(xi)膩(ni)、深刻、優美，以情(qing)動(dong)人，富有夸張性，生(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)活氣息(xi)濃厚，程式嚴謹，技(ji)巧豐富。身段(duan)和(he)特技(ji)有趟(tang)馬(ma)、拉架子(zi)(zi)、吐火、吹火、噴火、擔子(zi)(zi)功(gong)、梢子(zi)(zi)功(gong)、翎子(zi)(zi)功(gong)、水袖(xiu)功(gong)、扇(shan)子(zi)(zi)功(gong)、鞭(bian)掃燈(deng)花、頂燈(deng)、咬牙(ya)、耍火棍、跌(die)撲、髯口、蹺工、獠牙(ya)、帽翅功(gong)等。
3.臉譜
秦(qin)(qin)腔(qiang)的(de)臉(lian)譜(pu)(pu)講(jiang)究莊重、大(da)方(fang)、干凈、生動和美觀，顏色(se)(se)(se)以(yi)三原色(se)(se)(se)為(wei)(wei)主(zhu)，間色(se)(se)(se)為(wei)(wei)副，平涂為(wei)(wei)主(zhu)，烘托為(wei)(wei)副，所(suo)以(yi)極少用過渡色(se)(se)(se)，在顯示人物性格(ge)(ge)上(shang)，表(biao)現為(wei)(wei)紅忠、黑直(zhi)、粉(fen)奸、神奇的(de)特點(dian)，格(ge)(ge)調(diao)(diao)主(zhu)要表(biao)現為(wei)(wei)線條粗獷(guang)，筆調(diao)(diao)豪放，著色(se)(se)(se)鮮明(ming)，對比強烈(lie)，濃眉大(da)眼，圖案壯麗，寓(yu)意明(ming)朗，性格(ge)(ge)突出(chu)，格(ge)(ge)調(diao)(diao)“火暴”，和音樂、表(biao)演(yan)的(de)風格(ge)(ge)一致。秦(qin)(qin)腔(qiang)臉(lian)譜(pu)(pu)歷(li)史悠久，在陜西(xi)武(wu)功(gong)境(jing)內出(chu)土(tu)的(de)明(ming)代(dai)“康海臉(lian)譜(pu)(pu)”是目前發(fa)現的(de)最早的(de)秦(qin)(qin)腔(qiang)臉(lian)譜(pu)(pu)，陜、甘(gan)兩省的(de)秦(qin)(qin)腔(qiang)由于各(ge)(ge)自形(xing)成(cheng)了(le)(le)不(bu)同(tong)的(de)演(yan)出(chu)風格(ge)(ge)，故在臉(lian)譜(pu)(pu)塑造上(shang)也(ye)涌現出(chu)了(le)(le)許多流派(pai)，比如甘(gan)肅秦(qin)(qin)腔(qiang)就有隴(long)(long)南派(pai)臉(lian)譜(pu)(pu)、隴(long)(long)東派(pai)臉(lian)譜(pu)(pu)和代(dai)表(biao)甘(gan)肅中路(lu)秦(qin)(qin)腔(qiang)的(de)“耿派(pai)”臉(lian)譜(pu)(pu)，陜西(xi)各(ge)(ge)路(lu)秦(qin)(qin)腔(qiang)也(ye)形(xing)成(cheng)了(le)(le)各(ge)(ge)自不(bu)同(tong)的(de)秦(qin)(qin)腔(qiang)臉(lian)譜(pu)(pu)。
4.題材
秦(qin)腔所演的(de)(de)劇(ju)(ju)(ju)目(mu)數以(yi)萬計(ji)(ji)(ji)，傳(chuan)(chuan)統(tong)劇(ju)(ju)(ju)目(mu)大多(duo)出(chu)自民(min)間(jian)文人(ren)之手，題(ti)材(cai)廣(guang)泛，內(nei)容紛繁(fan)。因(yin)時代(dai)久遠，佚散頗多(duo)，據原陜西省劇(ju)(ju)(ju)目(mu)工(gong)作(zuo)室（現(xian)省藝術研究所）1958年挖(wa)掘整(zheng)理的(de)(de)統(tong)計(ji)(ji)(ji)僅存約3000多(duo)本(ben)。這些(xie)劇(ju)(ju)(ju)目(mu)主(zhu)要以(yi)反映歷(li)史(shi)事件的(de)(de)悲(bei)劇(ju)(ju)(ju)、正劇(ju)(ju)(ju)居多(duo)，表現(xian)民(min)間(jian)生活、婚(hun)姻愛情的(de)(de)劇(ju)(ju)(ju)目(mu)有(you)占有(you)一定(ding)比例。歷(li)史(shi)劇(ju)(ju)(ju)多(duo)是取才于(yu)“列(lie)國”、“三國”、“楊家(jia)將”、“說(shuo)岳”等(deng)(deng)(deng)說(shuo)部中(zhong)(zhong)(zhong)的(de)(de)英雄傳(chuan)(chuan)奇或悲(bei)劇(ju)(ju)(ju)故事，其(qi)(qi)中(zhong)(zhong)(zhong)三國戲有(you)108個(ge)，楊家(jia)將戲有(you)85個(ge)。其(qi)(qi)他(ta)題(ti)材(cai)還有(you)神話(hua)、民(min)間(jian)故事和(he)各種(zhong)公案戲。 辛(xin)亥革(ge)命后(hou)，西安易(yi)俗(su)社30多(duo)位劇(ju)(ju)(ju)作(zuo)家(jia)共編輯出(chu)了550多(duo)個(ge)劇(ju)(ju)(ju)本(ben)，其(qi)(qi)中(zhong)(zhong)(zhong)孫(sun)仁玉(yu)、范紫東、高(gao)(gao)培(pei)支、李桐軒、李約祉五人(ren)成(cheng)就(jiu)最(zui)高(gao)(gao)，這些(xie)劇(ju)(ju)(ju)目(mu)中(zhong)(zhong)(zhong)，《三回頭》、《三滴血》、《奪錦樓》、《雙錦衣(yi)》、《軟玉(yu)屏》、《柜中(zhong)(zhong)(zhong)緣》、《小姑賢》、《庚娘傳(chuan)(chuan)》、《韓寶英》等(deng)(deng)(deng)成(cheng)為經常上演的(de)(de)保留劇(ju)(ju)(ju)目(mu)。另(ling)外(wai)，在(zai)革(ge)命邊區也涌(yong)現(xian)出(chu)了一批秦(qin)腔現(xian)代(dai)戲劇(ju)(ju)(ju)作(zuo)家(jia)，創作(zuo)劇(ju)(ju)(ju)本(ben)計(ji)(ji)(ji)有(you)200多(duo)個(ge)，其(qi)(qi)中(zhong)(zhong)(zhong)以(yi)馬建翎成(cheng)就(jiu)最(zui)高(gao)(gao)，代(dai)表劇(ju)(ju)(ju)目(mu)有(you)《血淚仇(chou)》、《一家(jia)人(ren)》、《窮(qiong)人(ren)恨》等(deng)(deng)(deng)等(deng)(deng)(deng)。建國后(hou)整(zheng)理、改(gai)編的(de)(de)劇(ju)(ju)(ju)目(mu)有(you)《游龜(gui)山》、《游西湖》、《三滴血》、《趙氏(shi)孤兒》、《竇娥(e)冤》、《鍘美案》、《破寧國》、《四進士》、《白蛇傳(chuan)(chuan)》、《法門寺》、《烈火揚州》等(deng)(deng)(deng)，創作(zuo)的(de)(de)現(xian)代(dai)戲中(zhong)(zhong)(zhong)以(yi)《三世仇(chou)》、《祝福(fu)》、《西安事變》等(deng)(deng)(deng)影(ying)響較大。
5.唱詞
秦腔唱詞結(jie)構是齊言體，常見(jian)的有七(qi)字句和十字句，也就是整(zheng)出(chu)戲詞如同一(yi)首七(qi)言無韻詩一(yi)樣排列
整(zheng)齊(qi)。和唱(chang)詞相對應的(de)是(shi)曲(qu)調，秦腔(qiang)板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)腔(qiang)音樂結(jie)(jie)構可以(yi)(yi)歸納為 “散板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)——慢板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)——由中板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)而(er)(er)入(ru)于(yu)急板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)——結(jie)(jie)束(shu)(shu)”的(de)過程(cheng)，也即打(da)板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)節(jie)奏(zou)從慢到略快(kuai)(kuai)、快(kuai)(kuai)、極快(kuai)(kuai)、結(jie)(jie)束(shu)(shu)以(yi)(yi)前的(de)漸慢、最(zui)終結(jie)(jie)束(shu)(shu)的(de)過程(cheng)。演(yan)唱(chang)者根據這種循序漸進(jin)的(de)節(jie)奏(zou)，層層推入(ru)地展(zhan)開故事情節(jie)。那么如何來改變(bian)節(jie)奏(zou)的(de)快(kuai)(kuai)慢呢(ni)？這正是(shi)秦腔(qiang)唱(chang)腔(qiang)“板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)路”起的(de)作用。秦腔(qiang)屬于(yu)板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)式(shi)變(bian)化體劇種，有(you)二六(liu)板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)、慢板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)、帶板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)、墊板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)、二倒板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)、滾板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)等六(liu)大板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)式(shi)。二六(liu)板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)就是(shi)兩個“六(liu)板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)”，一個六(liu)板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)要(yao)敲六(liu)下梆子，都是(shi)強拍。其它(ta)各種板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)式(shi)都是(shi)將(jiang)二六(liu)板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)加(jia)快(kuai)(kuai)、減(jian)慢、自(zi)由、轉(zhuan)板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)等變(bian)化而(er)(er)成的(de)。這樣藝術家就可以(yi)(yi)根據劇情需要(yao)，使用不同的(de)節(jie)奏(zou)來表達情感了。
6.伴奏
秦腔(qiang)所用的樂器，文場(chang)(chang)有板(ban)(ban)胡(hu)、二(er)弦(xian)子、二(er)胡(hu)、笛、三弦(xian)、琵琶、揚琴、嗩吶、海(hai)笛、管子、大號（喇叭）等(deng)；武場(chang)(chang)有暴鼓(gu)、干鼓(gu)、堂鼓(gu)、句鑼、小(xiao)鑼、馬鑼、鐃鈸、鉸子、梆子等(deng)。秦腔(qiang)中最主要的樂器當然是板(ban)(ban)胡(hu)，其發(fa)音尖細清脆，最能(neng)體現秦腔(qiang)板(ban)(ban)式變化的特(te)色。
三.八大絕技
1.吹火
亦稱(cheng)噴(pen)火，一(yi)般多用于(yu)有(you)妖怪、鬼魂出現的劇目中。秦腔《游西湖(hu)·救(jiu)裴生》中，李慧娘(niang)用此技。吹火的方法是先將(jiang)松(song)(song)香(xiang)研成(cheng)粉末(mo)，用籮過濾，再用一(yi)種纖維長(chang)、拉力強的白(bai)麻紙(zhi)包(bao)成(cheng)可含入口(kou)中的小包(bao)，然后剪去(qu)紙(zhi)頭。演員吹火前將(jiang)松(song)(song)香(xiang)包(bao)噙在口(kou)里。用氣吹動(dong)松(song)(song)香(xiang)包(bao)，使松(song)(song)香(xiang)末(mo)飛(fei)向火把(ba)，燃燒(shao)騰起火焰。
常(chang)見(jian)的形式有：直吹(chui)、傾吹(chui)、斜吹(chui)、仰吹(chui)、俯吹(chui)、翻(fan)身吹(chui)、蹦(beng)子翻(fan)身吹(chui)等。就(jiu)其形狀可分(fen)為；單(dan)口火(huo)(huo)(huo)、連火(huo)(huo)(huo)、翻(fan)身火(huo)(huo)(huo)、一條(tiao)龍、蘑菇(gu)云(yun)火(huo)(huo)(huo)等。
單口火(huo)：即一口一口吹(chui)火(huo)。主要用鼻子吸氣，丹田用氣，沖著火(huo)把的火(huo)苗直吹(chui)。
連火：用(yong)氣(qi)方法與單口(kou)(kou)火相(xiang)同。吹時要連緊(jin)一(yi)(yi)些。在(zai)火頭上吹第一(yi)(yi)口(kou)(kou)火，乘其未(wei)滅時，緊(jin)接著在(zai)第一(yi)(yi)口(kou)(kou)火上再吹一(yi)(yi)口(kou)(kou)火，使(shi)火延續不(bu)滅。
翻身火：踏左步，半臥魚勢，從(cong)火頭上引火(即(ji)借(jie)吹(chui)出的(de)火苗再連續噴出松香末(mo)，使火苗不斷延續長達四、五尺(chi))翻身，轉一(yi)圈后，火仍(reng)然連續不斷。
一條龍：半臥(wo)魚(yu)勢俯沖火(huo)(huo)把(ba)(ba)頭吹(chui)火(huo)(huo)，然后離開(kai)火(huo)(huo)把(ba)(ba)，均勻(yun)地(di)一口氣吹(chui)的引過(guo)火(huo)(huo)來，使火(huo)(huo)苗不斷延續長達(da)數尺，猶如一條火(huo)(huo)龍一樣擺(bai)過(guo)去。
磨(mo)菇云火(huo)(huo)：半臥魚(yu)勢，在“一條龍”火(huo)(huo)的(de)(de)龍尾上緊接著再(zai)擺回來，重重地一口一口吹(chui)(chui)火(huo)(huo)，即成(cheng)(cheng)一朵一朵的(de)(de)磨(mo)菇狀(zhuang)(也叫天女散(san)花或火(huo)(huo)中(zhong)鳳凰。后來吹(chui)(chui)這種(zhong)火(huo)(huo)時，還可將火(huo)(huo)的(de)(de)顏(yan)色變(bian)成(cheng)(cheng)雪青(qing)色)。以(yi)上是最基本(ben)的(de)(de)幾中(zhong)吹(chui)(chui)法，還可根據劇情需(xu)要(yao)和舞蹈動作的(de)(de)變(bian)化(hua)(hua)而(er)變(bian)化(hua)(hua)。秦腔(qiang)黨甘亭、何振(zhen)中(zhong)、李(li)正(zheng)敏、馬藍魚(yu)、張詠華、孫利(li)群、張燕(yan)；同州梆子王德元；西府(fu)秦腔(qiang)曾(ceng)鑒(jian)堂、李(li)嘉寶等(deng)(deng)均擅(shan)長(chang)此技(ji)。馬藍魚(yu)的(de)(de)“鬼(gui)(gui)吹(chui)(chui)火(huo)(huo)”(《游西湖·救裴生》中(zhong)的(de)(de)李(li)慧娘(niang)之鬼(gui)(gui)魂吹(chui)(chui)火(huo)(huo))享(xiang)譽全國。她能(neng)吹(chui)(chui)出各(ge)種(zhong)形狀(zhuang)的(de)(de)火(huo)(huo)，且能(neng)一口氣吹(chui)(chui)到四十多口火(huo)(huo)，堪稱絕技(ji)。她曾(ceng)向全國，如北京、上海等(deng)(deng)省市的(de)(de)很多劇種(zhong)的(de)(de)演員傳授過此技(ji)。
2.變臉
秦腔、同州梆子、西府秦腔、漢(han)調(diao)桄桄、漢(han)調(diao)二簧等劇種的生、旦、丑行皆(jie)有此特(te)技。其變法(fa)有“變臉型”和“吹面(mian)灰(hui)”兩種。
變(bian)(bian)(bian)(bian)(bian)臉(lian)(lian)型(xing)：《三人(ren)頭(tou)·揭墓(mu)》中(zhong)用(yong)此技(ji)。揭墓(mu)賊(zei)用(yong)腰帶(dai)做好套圈，一(yi)(yi)(yi)端套在(zai)僵(jiang)尸(shi)脖子(zi)上(shang)(shang)，另一(yi)(yi)(yi)端掛在(zai)自己脖子(zi)上(shang)(shang)，扶起(qi)(qi)僵(jiang)尸(shi)脫衣(yi)時(shi)，感(gan)情變(bian)(bian)(bian)(bian)(bian)化(hua)(hua)復(fu)雜，面(mian)(mian)部表情也隨之變(bian)(bian)(bian)(bian)(bian)化(hua)(hua)。他(ta)發現(xian)死(si)者衣(yi)著(zhu)(zhu)豪華(hua)時(shi)，高興得眼(yan)睛瞇(mi)成(cheng)了(le)(le)一(yi)(yi)(yi)條線(xian)，嘴角(jiao)翹到(dao)了(le)(le)鼻子(zi)兩側(ce)，喜得渾(hun)身(shen)發抖。當(dang)尸(shi)體(ti)的(de)蓋臉(lian)(lian)怕飛落，露出陰森可怖面(mian)(mian)孔時(shi)，他(ta)被嚇得脖子(zi)一(yi)(yi)(yi)縮，裂開(kai)大嘴，瞪著(zhu)(zhu)兩眼(yan)，眉(mei)毛(mao)不住(zhu)地跳動。揭墓(mu)賊(zei)為了(le)(le)抑制(zhi)心中(zhong)的(de)恐懼情緒，忽地眉(mei)頭(tou)一(yi)(yi)(yi)聳(song)，圓鼓雙眼(yan)，翹起(qi)(qi)鼻翼，眥著(zhu)(zhu)牙，顯出兇殘之相(xiang)。死(si)者穿了(le)(le)七套衣(yi)服(fu)，每旋轉一(yi)(yi)(yi)次尸(shi)體(ti)，就(jiu)脫掉一(yi)(yi)(yi)件衣(yi)服(fu)，同(tong)時(shi)還要穿在(zai)自己身(shen)上(shang)(shang)，并(bing)要變(bian)(bian)(bian)(bian)(bian)化(hua)(hua)—次臉(lian)(lian)型(xing)。他(ta)一(yi)(yi)(yi)時(shi)變(bian)(bian)(bian)(bian)(bian)得憨(han)傻(sha)癡呆，一(yi)(yi)(yi)會(hui)兒(er)(er)又(you)變(bian)(bian)(bian)(bian)(bian)得機智(zhi)勇敢(gan)；一(yi)(yi)(yi)會(hui)兒(er)(er)扯長(chang)脖子(zi)，收起(qi)(qi)下巴，舌尖頂住(zhu)下唇，把頭(tou)和脖子(zi)拉(la)成(cheng)一(yi)(yi)(yi)體(ti)，變(bian)(bian)(bian)(bian)(bian)成(cheng)又(you)長(chang)又(you)細的(de)臉(lian)(lian)型(xing)；一(yi)(yi)(yi)會(hui)兒(er)(er)皺起(qi)(qi)雙眉(mei)，縮著(zhu)(zhu)下顎，撅著(zhu)(zhu)下巴，變(bian)(bian)(bian)(bian)(bian)成(cheng)兩腮無肉的(de)險惡者；一(yi)(yi)(yi)會(hui)兒(er)(er)又(you)鼓起(qi)(qi)兩腮，松(song)開(kai)雙肩，變(bian)(bian)(bian)(bian)(bian)成(cheng)大胖子(zi)；一(yi)(yi)(yi)會(hui)兒(er)(er)縮著(zhu)(zhu)頭(tou)，收起(qi)(qi)下巴，變(bian)(bian)(bian)(bian)(bian)成(cheng)瘦(shou)子(zi)……形態百出，變(bian)(bian)(bian)(bian)(bian)化(hua)(hua)無窮，全靠一(yi)(yi)(yi)張臉(lian)(lian)的(de)功夫(fu)。漢(han)調桄桄演(yan)員(yuan)田興華(hua)精于此特(te)技(ji)。
吹面(mian)灰(hui)(hui)：演員給自(zi)己臉(lian)(lian)上(shang)吹灰(hui)(hui)，使之變(bian)化。西安亂(luan)彈《毒(du)(du)二娘》、漢(han)調(diao)桄桄《藥毒(du)(du)武(wu)大郎》等，皆用此法(fa)。武(wu)大郎一(yi)(yi)時毒(du)(du)酒下(xia)肚(du)，腹疼難忍，指罵潘(pan)(pan)金蓮。潘(pan)(pan)下(xia)狠(hen)心猛撲過去(qu)，用被子(zi)捂住(zhu)武(wu)大郎，到潘(pan)(pan)起身坐在被子(zi)上(shang)時，面(mian)灰(hui)(hui)已吹上(shang)臉(lian)(lian)，一(yi)(yi)副陰森黑(hei)煞之臉(lian)(lian)相。《太和城(cheng)》中孫武(wu)也(ye)有變(bian)臉(lian)(lian)的情節(jie)。
3.頂燈
演者將一(yi)盞油燈點著，置于頭頂，耍各種動作。秦腔《三進士》的丑(chou)角(jiao)常天保因賭博被其(qi)妻處罰頂
燈(deng)(deng)。常天保頭(tou)頂油燈(deng)(deng)，跪地、行走(zou)、仰臥、鉆椅、鉆桌、上(shang)桌等(deng)，均很(hen)自如，并能使油燈(deng)(deng)不掉、不灑、不滅(mie)。這全憑演員(yuan)(yuan)脖(bo)頸的(de)平(ping)衡技巧(qiao)。秦腔丑角(jiao)演員(yuan)(yuan)劉(liu)省(sheng)三、晉福長(chang)和(he)漢調桄桄演員(yuan)(yuan)王半(ban)(ban)截(jie)、趙安(an)學及漢調二簧(huang)演員(yuan)(yuan)蔡安(an)今等(deng)，均擅長(chang)此技。王半(ban)(ban)截(jie)還能自己將(jiang)頭(tou)頂之燈(deng)(deng)吹滅(mie)。
4.打碗
秦腔、同州梆子、西府(fu)秦腔、漢(han)(han)調(diao)桄桄及漢(han)(han)調(diao)二(er)簧等(deng)(deng)劇種(zhong)演神廟會戲時常用(yong)的(de)(de)打(da)(da)鬼(gui)特技(ji)。《打(da)(da)臺》的(de)(de)天官(guan)，《太和(he)城》的(de)(de)孫武子等(deng)(deng)凈角(jiao)、須(xu)生也(ye)用(yong)此技(ji)，其表(biao)演方法是將(jiang)一(yi)碗(wan)(wan)擲于空中(zhong)(zhong)飛(fei)(fei)轉，用(yong)另(ling)一(yi)只(zhi)碗(wan)(wan)飛(fei)(fei)出擊打(da)(da)，兩(liang)(liang)(liang)碗(wan)(wan)同在空中(zhong)(zhong)粉碎。打(da)(da)碗(wan)(wan)表(biao)演有平(ping)打(da)(da)、斜打(da)(da)兩(liang)(liang)(liang)種(zhong)打(da)(da)法。平(ping)打(da)(da)：先(xian)將(jiang)一(yi)碗(wan)(wan)底(di)(di)(di)朝下平(ping)擲于空中(zhong)(zhong)飛(fei)(fei)轉，再將(jiang)另(ling)一(yi)碗(wan)(wan)底(di)(di)(di)朝上擲出，兩(liang)(liang)(liang)只(zhi)碗(wan)(wan)底(di)(di)(di)對擊相撞，破碎落下。斜打(da)(da)；兩(liang)(liang)(liang)手(shou)各拿一(yi)碗(wan)(wan)，碗(wan)(wan)底(di)(di)(di)相對轉磨，打(da)(da)時先(xian)將(jiang)碗(wan)(wan)側立(li)擲出，使(shi)其在空中(zhong)(zhong)如(ru)車輪滾行狀(zhuang)旋轉，然后(hou)將(jiang)第(di)二(er)個碗(wan)(wan)如(ru)法擲出，以碗(wan)(wan)底(di)(di)(di)邊撞擊而破碎。西府(fu)秦腔須(xu)生王彥魁、唐(tang)二(er)瓜、司(si)東紀(ji)、呂明發，西安秦腔演員(yuan)陸順子、和(he)家彥、劉立(li)杰、閻(yan)國斌等(deng)(deng)，均擅(shan)長此技(ji)。
5.鞭掃燈花
秦腔、同(tong)州梆子、西府秦腔、漢(han)(han)調桄桄和漢(han)(han)調二簧凈、旦(dan)行的(de)(de)(de)表(biao)(biao)(biao)演特(te)技。有鞭掃(sao)燈(deng)(deng)花(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)和“紙(zhi)擺子”(把(ba)紙(zhi)擰成繩子一樣的(de)(de)(de)條子)掃(sao)燈(deng)(deng)花(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)兩種。鞭掃(sao)燈(deng)(deng) 花(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)：《太(tai)和城》中(zhong)的(de)(de)(de)孫武子與《黃河陣》中(zhong)的(de)(de)(de)聞(wen)仲用(yong)此(ci)技。其表(biao)(biao)(biao)演法是(shi)：先用(yong)黃表(biao)(biao)(biao)紙(zhi)在(zai)鞭梢扎成約四(si)寸多長的(de)(de)(de)紙(zhi)花(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)，然后加足燈(deng)(deng)油，拉長燈(deng)(deng)捻(nian)(nian)(用(yong)紙(zhi)裹香做(zuo)成)，使(shi)其多出(chu)燈(deng)(deng)花(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)。演員在(zai)兵卒下場后，跨右(you)腿(tui)，左(zuo)轉身，躦步(bu)(bu)，左(zuo)前(qian)弓后箭，面(mian)向觀(guan)(guan)眾，對著(zhu)(zhu)舞(wu)臺左(zuo)前(qian)角(jiao)吊(diao)的(de)(de)(de)油燈(deng)(deng)，在(zai)打擊樂《腳底(di)風》伴奏中(zhong)，雙(shuang)(shuang)鞭從下向上(shang)，反手交叉挽面(mian)花(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)，雙(shuang)(shuang)鞭梢前(qian)面(mian)的(de)(de)(de)紙(zhi)花(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)，反復掃(sao)向燈(deng)(deng)捻(nian)(nian)上(shang)所結(jie)的(de)(de)(de)燈(deng)(deng)花(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)，使(shi)其擴(kuo)散(san)，灑向空(kong)中(zhong)。接(jie)著(zhu)(zhu)，跨左(zuo)腿(tui)，右(you)轉身躦步(bu)(bu)，右(you)前(qian)弓后箭，面(mian)向觀(guan)(guan)眾，對著(zhu)(zhu)吊(diao)在(zai)舞(wu)臺右(you)前(qian)角(jiao)的(de)(de)(de)油燈(deng)(deng)，動作要求與鑼鼓(gu)經同(tong)上(shang)，只是(shi)方向不(bu)同(tong)。接(jie)著(zhu)(zhu)，舞(wu)一套雙(shuang)(shuang)鞭，在(zai)《倒四(si)錘》中(zhong)，到(dao)舞(wu)臺右(you)前(qian)角(jiao)扎勢亮(liang)(liang)相。這時(shi)，舞(wu)臺空(kong)間火(huo)星(xing)閃(shan)閃(shan)，四(si)下飄(piao)落，忽(hu)明忽(hu)暗，撲朔迷離。靠近演員亮(liang)(liang)相的(de)(de)(de)那(nei)盞燈(deng)(deng)，因(yin)燈(deng)(deng)花(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)被掃(sao)掉而(er)燈(deng)(deng)光由暗轉亮(liang)(liang)，使(shi)觀(guan)(guan)眾清晰地看到(dao)演員面(mian)部的(de)(de)(de)表(biao)(biao)(biao)情與眼神。掃(sao)燈(deng)(deng)花(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)，在(zai)添(tian)油、撥捻(nian)(nian)子、結(jie)燈(deng)(deng)花(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)、掃(sao)燈(deng)(deng)花(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)上(shang)，均需掌握好(hao)時(shi)間，恰到(dao)好(hao)處，配合(he)默契，才能顯示出(chu)技巧的(de)(de)(de)高超。舊時(shi)演出(chu)用(yong)清油燈(deng)(deng)照明，用(yong)此(ci)特(te)技。隨著(zhu)(zhu)科學技術的(de)(de)(de)發展，照明條件的(de)(de)(de)改變(bian)，此(ci)特(te)技已(yi)無人使(shi)用(yong)。
6.踩蹺
秦(qin)腔(qiang)、漢調(diao)二簧旦角(jiao)表(biao)演(yan)(yan)特技(ji)。蹺(qiao)(qiao)子(zi)是(shi)木制(zhi)腳(jiao)墊，尖而小，約三(san)寸長(chang)，外面套(tao)繡花小鞋(xie)。演(yan)(yan)員只(zhi)能用(yong)(yong)兩(liang)(liang)個腳(jiao)指穿假鞋(xie)，而且要(yao)將鞋(xie)綁在(zai)腳(jiao)指上，因此，稱之(zhi)為(wei)扎(zha)蹺(qiao)(qiao)。扎(zha)蹺(qiao)(qiao)之(zhi)后(hou)，演(yan)(yan)員只(zhi)能憑(ping)兩(liang)(liang)個腳(jiao)的腳(jiao)指行(xing)走，腳(jiao)跟高(gao)高(gao)提(ti)起，扎(zha)蹺(qiao)(qiao)演(yan)(yan)員則始終都得用(yong)(yong)二指著地(di)。戲(xi)演(yan)(yan)完(wan)后(hou)方可解蹺(qiao)(qiao)休息。更難的是(shi)，不僅要(yao)求模仿三(san)寸金蓮的步子(zi)和形態，還有(you)特為(wei)扎(zha)蹺(qiao)(qiao)設計的高(gao)難動作(zuo)，如(ru)：踩(cai)(cai)(cai)蹺(qiao)(qiao)走凳、踩(cai)(cai)(cai)蹺(qiao)(qiao)過(guo)桌、踩(cai)(cai)(cai)蹺(qiao)(qiao)踢石子(zi)等，沿低上高(gao)，蹦(beng)跳不止，方能顯(xian)出演(yan)(yan)員的踩(cai)(cai)(cai)蹺(qiao)(qiao)技(ji)巧來。清乾隆時，秦(qin)腔(qiang)旦角(jiao)魏長(chang)生(sheng)(sheng)在(zai)北京演(yan)(yan)出后(hou)，“名動京師”，踩(cai)(cai)(cai)蹺(qiao)(qiao)之(zhi)技(ji)從此推廣到全(quan)國各兄弟劇種。魏長(chang)生(sheng)(sheng)之(zhi)后(hou)，踩(cai)(cai)(cai)蹺(qiao)(qiao)著名者有(you)朱怡堂。
7.牙技
秦(qin)腔(qiang)、同州(zhou)梆子、西(xi)(xi)府(fu)秦(qin)腔(qiang)、漢調桄(guang)桄(guang)和漢調二簧等劇種中(zhong)毛(mao)凈所用(yong)的(de)一種特(te)技(ji)。牙(ya)技(ji)分為(wei)“咬(yao)牙(ya)”和“耍牙(ya)”兩種。咬(yao)牙(ya)：也(ye)叫(jiao)磨牙(ya)，毛(mao)凈常用(yong)此技(ji)。演(yan)員(yuan)用(yong)上、下牙(ya)齒咬(yao)緊磨動，發出咯吱(zhi)吱(zhi)的(de)聲音(yin)，表示咬(yao)牙(ya)切(qie)齒的(de)恨。這一技(ji)巧主(zhu)要在(zai)于控制(zhi)，咬(yao)響并不難，難點在(zai)于聲音(yin)要響并要傳得遠(yuan)，還不能有(you)疹人的(de)噪音(yin)。秦(qin)腔(qiang)名演(yan)員(yuan)彥(yan)娃、劉(liu)金錄、范仲魁、華啟民、陳西(xi)(xi)秦(qin)、周輔國(guo)等在(zai)《反長沙》、《虎(hu)頭(tou)橋(qiao)》、《祭(ji)燈》、《淤泥(ni)河(he)》、《八義(yi)圖》等劇中(zhong)，扮演(yan)魏延(yan)、蓋蘇文、屠岸賈(jia)等，均用(yong)此技(ji)。
耍(shua)牙(ya)(ya)(ya)(ya)(ya)：即將牙(ya)(ya)(ya)(ya)(ya)含在口中使(shi)其活動。所耍(shua)的牙(ya)(ya)(ya)(ya)(ya)有兩(liang)種。一是將兩(liang)顆較長(chang)的豬(zhu)牙(ya)(ya)(ya)(ya)(ya)洗凈(jing)，空根郭灌鉛(qian)，外(wai)部(bu)刻細槽，扎(zha)上(shang)(shang)細絲(si)線，使(shi)兩(liang)牙(ya)(ya)(ya)(ya)(ya)相(xiang)連，演出時(shi)含于(yu)口中，以舌操(cao)縱；一種是用牛(niu)骨磨制而(er)成的。從(cong)前漢(han)調(diao)桄恍演員用這種牙(ya)(ya)(ya)(ya)(ya)。耍(shua)牙(ya)(ya)(ya)(ya)(ya)有六種七個樣式。(一)陰(yin)陽齒。即左邊牙(ya)(ya)(ya)(ya)(ya)尖朝上(shang)(shang)彎，右(you)邊牙(ya)(ya)(ya)(ya)(ya)尖朝下(xia)(xia)彎，或相(xiang)反；(二)獠牙(ya)(ya)(ya)(ya)(ya)。即兩(liang)顆牙(ya)(ya)(ya)(ya)(ya)齒同(tong)時(shi)向上(shang)(shang)，并微向外(wai)撇，呈(cheng)(cheng)倒八字(zi)形(xing)；(三)鼻孔齒。即兩(liang)顆牙(ya)(ya)(ya)(ya)(ya)齒同(tong)時(shi)向上(shang)(shang)，將牙(ya)(ya)(ya)(ya)(ya)尖仲進兩(liang)個鼻孔內，根部(bu)微撇，呈(cheng)(cheng)正八字(zi)形(xing)；(四)一字(zi)齒。即兩(liang)顆牙(ya)(ya)(ya)(ya)(ya)齒分別(bie)從(cong)嘴兩(liang)邊出，伸(shen)向兩(liang)邊腮部(bu)，同(tong)嘴唇呈(cheng)(cheng)一字(zi)形(xing)。(五)巨齒：即巨靈神的齒形(xing)，兩(liang)顆牙(ya)(ya)(ya)(ya)(ya)齒從(cong)嘴角兩(liang)側向下(xia)(xia)斜仲，在下(xia)(xia)巴兩(liang)側呈(cheng)(cheng)倒八字(zi)形(xing)；(六)疵牙(ya)(ya)(ya)(ya)(ya)。即兩(liang)顆牙(ya)(ya)(ya)(ya)(ya)齒由(you)口中向下(xia)(xia)伸(shen)直，呈(cheng)(cheng)“ll”形(xing)狀(zhuang)。西府(fu)秦腔藝人(ren)謝德奎、溫(wen)良民、趙文(wen)國(guo)、焦定(ding)國(guo)等常用此(ci)技。主要用于(yu)番王、判官、鬼怪—類腳色。漢(han)調(diao)二簧(huang)藝人(ren)劉嗚祥(xiang)，漢(han)調(diao)桄桄名凈(jing)馬忠福(fu)、張同(tong)福(fu)、華天堂，西安(an)亂彈的王化民，后起之秀雷藝強(qiang)，富(fu)平阿宮腔的柏福(fu)榮等均(jun)擅長(chang)此(ci)技。
用(yong)(yong)2-4顆洗凈(jing)的(de)(de)(de)(de)長豬(zhu)牙(ya)(ya)(ya)(ya)(ya)空其(qi)根(gen)部(bu)灌鉛，繞根(gen)部(bu)外圍刻一(yi)道細渠，用(yong)(yong)約二寸長的(de)(de)(de)(de)線分頭扎在(zai)渠里(li)，銜在(zai)嘴內(nei)(nei)用(yong)(yong)舌操作。表(biao)(biao)(biao)演(yan)時(shi)，嘴唇、牙(ya)(ya)(ya)(ya)(ya)齒配合舌尖頂來拉去(qu)，使其(qi)吐(tu)出各種形態(tai)的(de)(de)(de)(de)“耍牙(ya)(ya)(ya)(ya)(ya)”技巧。唱(chang)(chang)念(nian)時(shi)，用(yong)(yong)舌將牙(ya)(ya)(ya)(ya)(ya)頂到唇內(nei)(nei)牙(ya)(ya)(ya)(ya)(ya)外兩邊即可，功夫深的(de)(de)(de)(de)演(yan)員(yuan)經常牙(ya)(ya)(ya)(ya)(ya)不離口，并唱(chang)(chang)念(nian)清晰。此(ci)表(biao)(biao)(biao)演(yan)技巧難度特大，具有(you)和(he)高(gao)的(de)(de)(de)(de)欣賞價值！秦腔(qiang)有(you)史以(yi)來能活(huo)泛用(yong)(yong)用(yong)(yong)此(ci)表(biao)(biao)(biao)演(yan)技巧的(de)(de)(de)(de)實(shi)屬鳳毛麟角。（上(shang)個世紀(ji)）四十(shi)年(nian)代劉(liu)鳳鳴老藝人(ren)(ren)的(de)(de)(de)(de)“耍牙(ya)(ya)(ya)(ya)(ya)”表(biao)(biao)(biao)演(yan)堪(kan)稱一(yi)絕。五十(shi)年(nian)代的(de)(de)(de)(de)王華民也有(you)此(ci)技巧。后起者(zhe)雷(lei)藝強“耍牙(ya)(ya)(ya)(ya)(ya)”表(biao)(biao)(biao)演(yan)自如，并能準確的(de)(de)(de)(de)配合人(ren)(ren)物的(de)(de)(de)(de)性格和(he)情(qing)感。富平“阿宮腔(qiang)”凈(jing)角演(yan)員(yuan)柏福榮尚能“耍牙(ya)(ya)(ya)(ya)(ya)”，六十(shi)年(nian)代他表(biao)(biao)(biao)演(yan)的(de)(de)(de)(de)《活(huo)捉王魁》一(yi)戲中的(de)(de)(de)(de)判官(guan)，把“吐(tu)火”巧改“耍牙(ya)(ya)(ya)(ya)(ya)”，頗有(you)聲譽！此(ci)后再無有(you)演(yan)員(yuan)掌握“耍牙(ya)(ya)(ya)(ya)(ya)"技巧真是(shi)秦腔(qiang)界(jie)的(de)(de)(de)(de)遺憾！ “耍牙(ya)(ya)(ya)(ya)(ya)”技巧，在(zai)秦腔(qiang)傳統戲中一(yi)般表(biao)(biao)(biao)現相貌兇(xiong)惡的(de)(de)(de)(de)角色(se)。周倉(cang)、判官(guan)、王白(bai)超、龍須虎、鄧(deng)忠(zhong)等都用(yong)(yong)耍牙(ya)(ya)(ya)(ya)(ya)表(biao)(biao)(biao)演(yan)。不管(guan)陽(yang)世三間，陰曹地府，還(huan)是(shi)天際(ji)神界(jie)，皆(jie)有(you)用(yong)(yong)之。其(qi)代表(biao)(biao)(biao)作為《淤(yu)泥(ni)河》中的(de)(de)(de)(de)蓋蘇文(wen)。
8.尸吊
亦稱“大上(shang)吊(diao)(diao)(diao)”[劉(liu)全進瓜(gua)]，秦腔、同州梆子(zi)、西(xi)府秦腔、漢調桄桄、漢調二簧、眉戶等劇種均(jun)有此特技。演(yan)出前(qian)，先將一根(gen)長吊(diao)(diao)(diao)桿(gan)，平綁(bang)于入場口(kou)(kou)的柱子(zi)上(shang)，桿(gan)的一端在(zai)(zai)臺(tai)口(kou)(kou)，另(ling)一端藏于臺(tai)內(nei)側。劇中人(ren)上(shang)吊(diao)(diao)(diao)時(shi)，站(zhan)椅上(shang)，將白綾吊(diao)(diao)(diao)圈(quan)綁(bang)于桿(gan)頭(tou)(tou)，然(ran)后(hou)(hou)將吊(diao)(diao)(diao)圈(quan)套在(zai)(zai)脖(bo)子(zi)，蹬倒椅子(zi)。這時(shi)臺(tai)內(nei)即將吊(diao)(diao)(diao)桿(gan)一端壓下，右移，使桿(gan)頭(tou)(tou)上(shang)翹并伸出臺(tai)口(kou)(kou)，使上(shang)吊(diao)(diao)(diao)者高高吊(diao)(diao)(diao)于臺(tai)前(qian)。演(yan)員(yuan)在(zai)(zai)化妝(zhuang)時(shi)，腰里扎(zha)一橢(tuo)圓形鐵(tie)裹肚，上(shang)端有兩個鐵(tie)鉤，由胸部直(zhi)通脖(bo)頸。上(shang)吊(diao)(diao)(diao)時(shi)，往脖(bo)子(zi)上(shang)套的吊(diao)(diao)(diao)圈(quan)一定要套在(zai)(zai)鐵(tie)鉤上(shang)，然(ran)后(hou)(hou)將一水(shui)(shui)袖繞脖(bo)搭肩(jian)，以作掩飾(shi)，另(ling)一水(shui)(shui)袖下垂，呈現出活人(ren)被吊(diao)(diao)(diao)死的景象。至(zhi)今已不用此技。
三.常見曲目
秦腔(qiang)所演的(de)(de)劇目有神(shen)話、民間故事和(he)各種公案戲(xi)。它的(de)(de)傳統劇目豐富，已抄存的(de)(de)共(gong)2748本。
備受(shou)觀眾喜愛(ai)的曲目有《春秋筆(bi)》、《八義圖(tu)》、《紫霞宮(gong)》、《和(he)氏璧》、《惠鳳扇》、《玉(yu)虎墜》、《麟(lin)骨床》、《鴛鴦被》、《射九(jiu)陽》、《哭長城》、《伐(fa)董卓》、《白蛇(she)傳(chuan)》、《梵王(wang)宮(gong)》、《法門寺》、《鐵公雞》等(deng)(deng)。新中國(guo)建立后還創作了《黃花崗》、《漢宮(gong)案》、《屈原》等(deng)(deng)膾炙人口(kou)的佳(jia)作。
膾炙人口(kou)的曲目有《三滴血》、《周仁回府》、《十五(wu)貫》、《火(huo)焰駒》、《大登殿》等。
相關推薦：
藍田普化水會音樂有什么藝術特點 藍田普化水會音樂歷史起源以及藝術特點概述
開米
西鳳
御寶
白水杜康
洗之朗
米旗
融氏王老蜂農
美羚
羊老大
楊森
