秦(qin)腔(qiang)又(you)(you)稱(cheng)(cheng)亂(luan)彈，是(shi)(shi)中(zhong)國(guo)戲(xi)(xi)(xi)曲曲種(zhong)之一(yi)，源于西(xi)秦(qin)腔(qiang)，如今流行(xing)于中(zhong)國(guo)西(xi)北地區(qu)的(de)(de)(de)(de)陜西(xi)、甘肅、青海、寧(ning)夏、新(xin)疆(jiang)等地。又(you)(you)因其以(yi)(yi)棗木梆(bang)子(zi)為擊節樂器，所以(yi)(yi)又(you)(you)叫“梆(bang)子(zi)腔(qiang)”，俗稱(cheng)(cheng)“桄(guang)桄(guang)子(zi)”（象梆(bang)子(zi)聲），是(shi)(shi)四(si)大(da)聲腔(qiang)中(zhong)最古(gu)老(lao)、最豐(feng)富(fu)的(de)(de)(de)(de)聲腔(qiang)體(ti)系(xi)。秦(qin)腔(qiang)開創(chuang)戲(xi)(xi)(xi)曲音樂中(zhong)板式變化的(de)(de)(de)(de)結構方法(fa)，是(shi)(shi)最早的(de)(de)(de)(de)板腔(qiang)體(ti)聲腔(qiang)，也是(shi)(shi)梆(bang)子(zi)腔(qiang)系(xi)統的(de)(de)(de)(de)母體(ti)。現在(zai)北方各地梆(bang)子(zi)戲(xi)(xi)(xi)雖然風格與(yu)秦(qin)腔(qiang)有(you)很(hen)大(da)不同，但(dan)在(zai)音調(diao)和伴(ban)奏上都(dou)保持著共同的(de)(de)(de)(de)特征。發出“恍(huang)恍(huang)”聲，俗稱(cheng)(cheng)“桄(guang)桄(guang)子(zi)”。秦(qin)腔(qiang)的(de)(de)(de)(de)表演自成一(yi)家，角色(se)體(ti)制(zhi)有(you)生(sheng)、旦(dan)、凈、末、丑五(wu)大(da)行(xing)，各行(xing)又(you)(you)分多(duo)種(zhong)，統稱(cheng)(cheng)為“十三(san)頭網子(zi)”。一(yi)般戲(xi)(xi)(xi)班(ban)，都(dou)要按行(xing)當(dang)建置(zhi)以(yi)(yi)“四(si)梁(liang)四(si)柱(zhu)”為骨干的(de)(de)(de)(de)三(san)路(lu)角色(se)制(zhi)。頭路(lu)角色(se)包括(kuo)頭道(dao)(dao)須(xu)生(sheng)、正旦(dan)、花臉(lian)(lian)(lian)和小(xiao)旦(dan)，二(er)路(lu)角色(se)包括(kuo)小(xiao)生(sheng)、二(er)道(dao)(dao)須(xu)生(sheng)、二(er)花臉(lian)(lian)(lian)和丑角，其他(ta)老(lao)旦(dan)，老(lao)生(sheng)等角均(jun)為三(san)路(lu)角色(se)。各路(lu)角色(se)的(de)(de)(de)(de)佼佼者，均(jun)可掛頭牌演出，其他(ta)即為配角。條件(jian)優越的(de)(de)(de)(de)戲(xi)(xi)(xi)班(ban)，常不惜(xi)重金邀請名角。各行(xing)皆能(neng)，文；武(wu)(wu)、昆、亂(luan)不擋的(de)(de)(de)(de)多(duo)面手、好(hao)把式，又(you)(you)稱(cheng)(cheng)“戲(xi)(xi)(xi)包袱”，或叫“飽(bao)肚(du)子(zi)”。秦(qin)腔(qiang)表演技藝十分豐(feng)富(fu)，身段(duan)和特技應(ying)有(you)盡有(you)，常用的(de)(de)(de)(de)有(you)趟馬、拉架子(zi)、吐(tu)火、撲跌、掃燈(deng)花、耍火棍、槍背(bei)、頂燈(deng)、咬(yao)牙、轉椅(yi)等。神話戲(xi)(xi)(xi)的(de)(de)(de)(de)表演技藝，更為奇特而多(duo)姿(zi)。如演《黃河陣》，要用五(wu)種(zhong)法(fa)寶(bao)道(dao)(dao)具。量天尺，翻(fan)天印，可施放長串焰火，金交(jiao)剪能(neng)飛(fei)出朵朵蝴蝶。除此，花臉(lian)(lian)(lian)講究架子(zi)功，以(yi)(yi)顯威武(wu)(wu)豪(hao)邁的(de)(de)(de)(de)氣概，群眾稱(cheng)(cheng)其為“架架兒”。
秦腔(qiang)音樂(le)反映了陜(shan)甘人民(min)耿直爽朗(lang)、慷慨(kai)好(hao)義的性格，和淳(chun)樸敦厚、勤勞勇敢的民(min)風，且較(jiao)早(zao)地（也可能是(shi)最早(zao)的）形成(cheng)了比(bi)較(jiao)適宜于表現各種(zhong)(zhong)情緒變化(hua)的板腔(qiang)體(ti)(ti)音樂(le)體(ti)(ti)制；加上秦腔(qiang)藝人逐漸創造出(chu)一套(tao)比(bi)較(jiao)完(wan)整(zheng)的表演技巧，因而秦腔(qiang)所到之處，都給(gei)各劇種(zhong)(zhong)以不(bu)同的影(ying)響，并直接影(ying)響了各個(ge)梆子腔(qiang)劇種(zhong)(zhong)的形成(cheng)和發展(zhan)，成(cheng)了梆子腔(qiang)的鼻祖。清(qing)康、雍、乾三代秦腔(qiang)流入北(bei)京(jing)，又直接影(ying)響到京(jing)劇的形成(cheng)。
秦腔所演的(de)(de)劇(ju)目(mu)多(duo)是取材于(yu)“列國”、“三國”、“楊家將(jiang)(jiang)”、“說岳”等英雄傳奇(qi)或悲劇(ju)故(gu)事(shi)，也有(you)(you)神話、民間(jian)故(gu)事(shi)和各種公案(an)戲，劇(ju)目(mu)超(chao)過1萬本。因時代(dai)久遠(yuan)，散佚頗(po)多(duo)。據統計(ji)，僅存約4700多(duo)個，而這些(xie)劇(ju)直至今日(ri)還以驚人(ren)的(de)(de)速度(du)繼續流失，如果有(you)(you)關部門不(bu)能有(you)(you)效搶救，歷代(dai)人(ren)民用心(xin)血(xue)創(chuang)造的(de)(de)寶貴(gui)文化遺產(chan)將(jiang)(jiang)永訣于(yu)世。
國家(jia)非常(chang)重視(shi)非物質(zhi)文(wen)(wen)化(hua)遺(yi)產(chan)的保(bao)護，2006年(nian)5月(yue)20日(ri)，經國務(wu)院(yuan)批(pi)準(zhun)列入第一批(pi)國家(jia)級非物質(zhi)文(wen)(wen)化(hua)遺(yi)產(chan)名錄。2007年(nian)6月(yue)8日(ri)，陜(shan)西省西安(an)秦腔劇院(yuan)獲得國家(jia)文(wen)(wen)化(hua)部頒布的首屆文(wen)(wen)化(hua)遺(yi)產(chan)日(ri)獎。
一.歷史起源
秦(qin)腔(qiang)(qiang)以(yi)(yi)關中方言(yan)語音(yin)為(wei)(wei)基礎，特別是涇河(he)、渭河(he)流(liu)域諸縣的(de)語言(yan)發(fa)聲為(wei)(wei)“正(zheng)音(yin)”。因(yin)周(zhou)代以(yi)(yi)來，關中地區就被稱為(wei)(wei)"秦(qin)"，秦(qin)腔(qiang)(qiang)由此而得(de)名，是相(xiang)當(dang)古老的(de)劇種之(zhi)一。因(yin)以(yi)(yi)棗木梆(bang)(bang)子(zi)(zi)(zi)為(wei)(wei)擊節(jie)樂器，又(you)叫"梆(bang)(bang)子(zi)(zi)(zi)腔(qiang)(qiang)"，因(yin)以(yi)(yi)梆(bang)(bang)擊節(jie)時發(fa)出"恍恍"聲，俗稱"桄(guang)(guang)桄(guang)(guang)子(zi)(zi)(zi)"。清人(ren)李(li)調元《雨村劇話(hua)》云(yun)："俗傳錢氏綴百裘外集(ji)，有(you)秦(qin)腔(qiang)(qiang)。始于(yu)陜西，以(yi)(yi)梆(bang)(bang)為(wei)(wei)板，月琴應之(zhi)，亦有(you)緊(jin)慢，俗呼梆(bang)(bang)子(zi)(zi)(zi)腔(qiang)(qiang)，蜀謂之(zhi)亂(luan)彈。""亂(luan)彈"一詞(ci)在(zai)我國戲(xi)曲聲腔(qiang)(qiang)中的(de)含(han)義(yi)很多，過去曾把昆曲、高(gao)腔(qiang)(qiang)之(zhi)外的(de)劇種都叫"亂(luan)彈"，也(ye)曾把京劇稱為(wei)(wei)"亂(luan)彈"，還有(you)的(de)劇種也(ye)以(yi)(yi)亂(luan)彈命(ming)名，如溫州亂(luan)彈、河(he)北(bei)亂(luan)彈但是，更多的(de)仍用在(zai)以(yi)(yi)秦(qin)腔(qiang)(qiang)為(wei)(wei)先(xian)、為(wei)(wei)主的(de)梆(bang)(bang)子(zi)(zi)(zi)腔(qiang)(qiang)系統的(de)總稱上。
明(ming)代朱權(quan)《太(tai)和正音(yin)(yin)譜》載(zai)：“元知音(yin)(yin)善歌者(zhe)，三(san)十(shi)六(liu)人(ren)(ren)中(zhong)(zhong)之(zhi)首者(zhe)盧綱，咸(xian)(xian)(xian)陽(yang)(yang)人(ren)(ren)，音(yin)(yin)屬宮而雜商，如神(shen)虎之(zhi)嘯風，雄(xiong)而且壯，為當時之(zhi)杰”。演(yan)(yan)(yan)員(yuan)吐字(zi)以(yi)涇(jing)(jing)陽(yang)(yang)、三(san)原語言為“標準”。史書(shu)記載(zai)明(ming)代中(zhong)(zhong)葉咸(xian)(xian)(xian)陽(yang)(yang)就已流(liu)行秦(qin)腔，武宗正德(de)五年（1510）武功(gong)康(kang)海組建戲班(ban)(ban)，演(yan)(yan)(yan)唱(chang)“康(kang)王(wang)腔”。清康(kang)熙年間（1662—1722），咸(xian)(xian)(xian)陽(yang)(yang)的秦(qin)腔班(ban)(ban)社(she)已為數眾多，如保符班(ban)(ban)、江樂班(ban)(ban)、華慶(qing)班(ban)(ban)、雙才班(ban)(ban)等(deng)(deng)(deng)(deng)。乾隆時期（1736—1795）翰林院學士嚴長明(ming)（江蘇人(ren)(ren)）宦游陜(shan)西，酷愛秦(qin)腔、所著《秦(qin)云擷英小譜》記載(zai)關中(zhong)(zhong)秦(qin)腔班(ban)(ban)社(she)共有(you)36個，并(bing)以(yi)禮泉、周至、渭南、大(da)荔為四大(da)流(liu)派。秦(qin)腔班(ban)(ban)社(she)演(yan)(yan)(yan)出(chu)(chu)，不僅為當地人(ren)(ren)鐘(zhong)愛，赴北京演(yan)(yan)(yan)出(chu)(chu)亦愛歡迎，被稱(cheng)為“傳情在(zai)無意之(zhi)間”，“啞趣傳神(shen)許擅長”。此時，演(yan)(yan)(yan)員(yuan)白雙兒、豌(wan)豆花和金墜(zhui)子等(deng)(deng)(deng)(deng)隨涇(jing)(jing)陽(yang)(yang)錦繡班(ban)(ban)演(yan)(yan)(yan)紅西安城內。1912年，李桐軒、孫仁玉、范紫東和高(gao)培支等(deng)(deng)(deng)(deng)人(ren)(ren)，受辛亥革命影響，辦起“易俗社(she)”，并(bing)編寫出(chu)(chu)《一(yi)字(zi)獄》等(deng)(deng)(deng)(deng)劇(ju)(ju)本。咸(xian)(xian)(xian)陽(yang)(yang)各(ge)縣(xian)以(yi)“易俗社(she)”為榜(bang)樣，先后(hou)成(cheng)立(li)了(le)(le)“高(gao)興班(ban)(ban)”（長武），“馬家班(ban)(ban)”（武功(gong)），“秦(qin)貴社(she)”（禮泉），“益民社(she)”（咸(xian)(xian)(xian)陽(yang)(yang)），“曉鐘(zhong)社(she)”（乾縣(xian)）、“新(xin)中(zhong)(zhong)社(she)”、“明(ming)正社(she)”（三(san)原）等(deng)(deng)(deng)(deng)演(yan)(yan)(yan)出(chu)(chu)團體。1937年中(zhong)(zhong)共陜(shan)西省(sheng)委(wei)（駐涇(jing)(jing)陽(yang)(yang)縣(xian)云陽(yang)(yang)鎮(zhen)）、關中(zhong)(zhong)工委(wei)（駐旬邑(yi)縣(xian)馬家堡），相繼成(cheng)立(li)了(le)(le)七月(yue)劇(ju)(ju)團、關中(zhong)(zhong)劇(ju)(ju)團、關警(jing)劇(ju)(ju)團等(deng)(deng)(deng)(deng)，創作演(yan)(yan)(yan)出(chu)(chu)《大(da)上當》、《新(xin)教子》、《十(shi)里塬》等(deng)(deng)(deng)(deng)大(da)批新(xin)劇(ju)(ju)目(mu)(mu)，在(zai)唱(chang)腔、表(biao)演(yan)(yan)(yan)、舞美、服(fu)飾等(deng)(deng)(deng)(deng)方面(mian)都有(you)創新(xin)。建國后(hou)，咸(xian)(xian)(xian)陽(yang)(yang)地區有(you)專業劇(ju)(ju)團14個，創作了(le)(le)大(da)批新(xin)劇(ju)(ju)目(mu)(mu)，涌現(xian)出(chu)(chu)眾多知名演(yan)(yan)(yan)員(yuan)，如郭明(ming)霞、王(wang)麥蘭(lan)、舒(shu)曼莉、馬金仙、趙斌、王(wang)義民、昝金香等(deng)(deng)(deng)(deng)，新(xin)秀如趙改琴、王(wang)平、白萍、馮武耕(geng)、王(wang)亞萍等(deng)(deng)(deng)(deng)。這些(xie)演(yan)(yan)(yan)員(yuan)均先后(hou)在(zai)西北、省(sheng)、市會演(yan)(yan)(yan)大(da)賽(sai)中(zhong)(zhong)獲(huo)獎。
據1989年統(tong)計，咸陽市有市直戲曲(qu)團(tuan)體3個(ge)，縣秦腔劇團(tuan)11個(ge)，共(gong)有演(yan)職人員1100余(yu)人。藝術創作人員30余(yu)名，演(yan)出本、折子戲100余(yu)部。
秦(qin)腔(qiang)(qiang)"形(xing)成(cheng)于(yu)(yu)(yu)秦(qin)，精進于(yu)(yu)(yu)漢，昌明于(yu)(yu)(yu)唐(tang)，完整(zheng)于(yu)(yu)(yu)元，成(cheng)熟(shu)于(yu)(yu)(yu)明，廣播于(yu)(yu)(yu)清，幾經(jing)演變(bian)，蔚(yu)為大觀"，是相當古(gu)老的(de)(de)劇種，堪稱中國(guo)戲曲的(de)(de)鼻(bi)祖，明代萬歷(li)間（公元1573-1620年）《缽中蓮》傳奇抄本中，有(you)一段注明用[西秦(qin)腔(qiang)(qiang)二犯的(de)(de)唱腔(qiang)(qiang)演唱的(de)(de)唱詞，且都是上(shang)下句的(de)(de)七言體(ti)，說(shuo)明秦(qin)腔(qiang)(qiang)在當時或在那以前不(bu)但形(xing)成(cheng)、而且已(yi)外傳到其(qi)他(ta)地方了。
二.藝術特色
1.唱腔
咸陽秦(qin)(qin)腔(qiang)(qiang)唱腔(qiang)(qiang)，分(fen)(fen)板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)式(shi)(shi)和彩腔(qiang)(qiang)兩(liang)部分(fen)(fen)，每個(ge)部分(fen)(fen)均由“苦(ku)音(yin)”和“歡音(yin)”（又稱花音(yin)）兩(liang)種(zhong)聲腔(qiang)(qiang)體系組成(cheng)。苦(ku)音(yin)腔(qiang)(qiang)是秦(qin)(qin)腔(qiang)(qiang)區(qu)別于其他劇種(zhong)最具有特色的(de)一(yi)(yi)(yi)種(zhong)唱腔(qiang)(qiang)，演唱時激(ji)越、悲壯(zhuang)、深沉、高亢(kang)，表現出悲憤、痛恨、懷念、凄涼(liang)的(de)感情(qing)。歡音(yin)腔(qiang)(qiang)則歡快、明朗、剛健，擅(shan)長(chang)表現喜悅、愉快的(de)感情(qing)。秦(qin)(qin)腔(qiang)(qiang)板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)式(shi)(shi)分(fen)(fen)為一(yi)(yi)(yi)板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)三眼、一(yi)(yi)(yi)板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)一(yi)(yi)(yi)眼、有板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)無眼和無板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)無眼四種(zhong)。板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)腔(qiang)(qiang)稱謂(wei)有慢板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)、攔頭板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)、一(yi)(yi)(yi)錘安板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)、陰司板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)、二(er)六板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)、拉錘二(er)六板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)、帶板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)、尖板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)、滾(gun)板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)、二(er)導(dao)板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)、雙錘板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)等。總歸稱是六大板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)頭、慢板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)、帶板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)、墊(dian)板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)、二(er)導(dao)板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)和滾(gun)板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)。秦(qin)(qin)腔(qiang)(qiang)曲牌分(fen)(fen)為弦索類(lei)、擊樂類(lei)、嗩吶類(lei)、笙(sheng)管類(lei)、海笛類(lei)、套曲類(lei)共6種(zhong)。早期樂隊分(fen)(fen)文、武兩(liang)部6人。
2.角色
秦(qin)腔的角(jiao)色有(you)“十三門二(er)十八(ba)類”之說。老(lao)(lao)生(sheng)(sheng)分安工老(lao)(lao)生(sheng)(sheng)、衰派老(lao)(lao)生(sheng)(sheng)、靠把老(lao)(lao)生(sheng)(sheng)，須(xu)生(sheng)(sheng)分王帽(mao)須(xu)生(sheng)(sheng)、靠把須(xu)生(sheng)(sheng)、
紗帽(mao)須生(sheng)(sheng)、道袍須生(sheng)(sheng)和(he)紅生(sheng)(sheng)，小生(sheng)(sheng)分(fen)(fen)雉(zhi)尾生(sheng)(sheng)、紗帽(mao)生(sheng)(sheng)、貧生(sheng)(sheng)，武生(sheng)(sheng)、幼生(sheng)(sheng)，老(lao)(lao)旦(dan)(dan)，正旦(dan)(dan)分(fen)(fen)挽袖青衣、蟒帶(dai)青衣，小旦(dan)(dan)分(fen)(fen)閨門旦(dan)(dan)、刀馬旦(dan)(dan)，花旦(dan)(dan)分(fen)(fen)玩笑旦(dan)(dan)、潑辣旦(dan)(dan)、武旦(dan)(dan)，媒(mei)旦(dan)(dan)，大凈，毛凈，丑(chou)分(fen)(fen)大丑(chou)、小丑(chou)、武丑(chou)。各(ge)門角色(se)都(dou)有(you)獨(du)特(te)(te)的風格(ge)和(he)拿手戲。演(yan)唱時須生(sheng)(sheng)、青衣、老(lao)(lao)生(sheng)(sheng)、老(lao)(lao)旦(dan)(dan)、花臉多角重唱，所以也叫做“唱亂彈”。有(you)人(ren)(ren)贊美秦腔是(shi)(shi)“繁(fan)音激楚，熱耳酸心，使人(ren)(ren)血氣為之動(dong)蕩”，正是(shi)(shi)出于秦腔表演(yan)的特(te)(te)色(se)。其(qi)表演(yan)技(ji)(ji)藝質(zhi)樸、樸實、粗(cu)獷(guang)、細膩(ni)、深(shen)刻、優美，以情(qing)動(dong)人(ren)(ren)，富有(you)夸張性，生(sheng)(sheng)活氣息濃厚，程式嚴謹，技(ji)(ji)巧豐富。身段(duan)和(he)特(te)(te)技(ji)(ji)有(you)趟馬、拉架子(zi)(zi)、吐火、吹火、噴火、擔子(zi)(zi)功、梢子(zi)(zi)功、翎子(zi)(zi)功、水袖功、扇子(zi)(zi)功、鞭掃燈花、頂(ding)燈、咬牙、耍(shua)火棍、跌撲、髯口、蹺(qiao)工、獠牙、帽(mao)翅(chi)功等。
3.臉譜
秦(qin)(qin)腔的(de)(de)臉(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)譜講究莊重、大(da)方、干(gan)凈(jing)、生(sheng)動和(he)美觀，顏色以三(san)原色為(wei)主，間色為(wei)副(fu)，平涂為(wei)主，烘(hong)托為(wei)副(fu)，所以極少用過渡色，在顯示人(ren)物性(xing)格(ge)(ge)上(shang)，表現(xian)(xian)為(wei)紅忠、黑直(zhi)、粉奸、神奇的(de)(de)特點，格(ge)(ge)調主要表現(xian)(xian)為(wei)線條(tiao)粗獷(guang)，筆(bi)調豪放，著色鮮明，對比(bi)強烈，濃眉大(da)眼，圖案(an)壯麗(li)，寓意明朗(lang)，性(xing)格(ge)(ge)突出(chu)，格(ge)(ge)調“火(huo)暴”，和(he)音樂、表演的(de)(de)風(feng)格(ge)(ge)一致(zhi)。秦(qin)(qin)腔臉(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)譜歷史悠久(jiu)，在陜(shan)(shan)西武功境內出(chu)土的(de)(de)明代“康海臉(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)譜”是目前發(fa)現(xian)(xian)的(de)(de)最早(zao)的(de)(de)秦(qin)(qin)腔臉(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)譜，陜(shan)(shan)、甘兩省的(de)(de)秦(qin)(qin)腔由于各(ge)(ge)自形成(cheng)了(le)不同的(de)(de)演出(chu)風(feng)格(ge)(ge)，故在臉(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)譜塑(su)造上(shang)也涌現(xian)(xian)出(chu)了(le)許多流派(pai)，比(bi)如甘肅(su)秦(qin)(qin)腔就有(you)隴南派(pai)臉(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)譜、隴東派(pai)臉(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)譜和(he)代表甘肅(su)中路秦(qin)(qin)腔的(de)(de)“耿派(pai)”臉(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)譜，陜(shan)(shan)西各(ge)(ge)路秦(qin)(qin)腔也形成(cheng)了(le)各(ge)(ge)自不同的(de)(de)秦(qin)(qin)腔臉(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)譜。
4.題材
秦腔所(suo)演的(de)(de)(de)劇(ju)(ju)(ju)目數以(yi)萬(wan)計，傳(chuan)統劇(ju)(ju)(ju)目大(da)多出自民間文人(ren)(ren)之手，題材廣(guang)泛，內容紛(fen)繁(fan)。因時代久(jiu)遠(yuan)，佚散頗(po)多，據原陜(shan)西省劇(ju)(ju)(ju)目工作室（現省藝術研究所(suo)）1958年挖掘整理(li)的(de)(de)(de)統計僅存約(yue)3000多本。這些劇(ju)(ju)(ju)目主要以(yi)反映歷史事(shi)件的(de)(de)(de)悲劇(ju)(ju)(ju)、正劇(ju)(ju)(ju)居(ju)多，表現民間生活(huo)、婚姻愛情的(de)(de)(de)劇(ju)(ju)(ju)目有(you)占有(you)一定比例。歷史劇(ju)(ju)(ju)多是(shi)取才于“列(lie)國”、“三國”、“楊家將”、“說岳(yue)”等(deng)(deng)說部中的(de)(de)(de)英(ying)雄(xiong)傳(chuan)奇或悲劇(ju)(ju)(ju)故事(shi)，其(qi)(qi)中三國戲有(you)108個，楊家將戲有(you)85個。其(qi)(qi)他題材還(huan)有(you)神話、民間故事(shi)和各種公案戲。 辛亥革命后，西安易(yi)俗(su)社30多位(wei)劇(ju)(ju)(ju)作家共編(bian)(bian)輯出了550多個劇(ju)(ju)(ju)本，其(qi)(qi)中孫仁玉、范紫(zi)東(dong)、高(gao)培支、李桐(tong)軒、李約(yue)祉五人(ren)(ren)成就最高(gao)，這些劇(ju)(ju)(ju)目中，《三回頭(tou)》、《三滴血(xue)》、《奪錦(jin)樓》、《雙錦(jin)衣》、《軟玉屏》、《柜(ju)中緣》、《小姑賢》、《庚娘傳(chuan)》、《韓寶(bao)英(ying)》等(deng)(deng)成為經常上(shang)演的(de)(de)(de)保(bao)留劇(ju)(ju)(ju)目。另外，在革命邊區也涌現出了一批秦腔現代戲劇(ju)(ju)(ju)作家，創作劇(ju)(ju)(ju)本計有(you)200多個，其(qi)(qi)中以(yi)馬建翎(ling)成就最高(gao)，代表劇(ju)(ju)(ju)目有(you)《血(xue)淚仇》、《一家人(ren)(ren)》、《窮人(ren)(ren)恨》等(deng)(deng)等(deng)(deng)。建國后整理(li)、改編(bian)(bian)的(de)(de)(de)劇(ju)(ju)(ju)目有(you)《游龜(gui)山》、《游西湖(hu)》、《三滴血(xue)》、《趙氏孤兒》、《竇娥冤》、《鍘美案》、《破(po)寧國》、《四進士》、《白蛇傳(chuan)》、《法門寺》、《烈火揚州》等(deng)(deng)，創作的(de)(de)(de)現代戲中以(yi)《三世仇》、《祝(zhu)福》、《西安事(shi)變》等(deng)(deng)影響較大(da)。
5.唱詞
秦腔唱詞(ci)結構是齊言(yan)(yan)體，常見的有七字(zi)句(ju)和十(shi)字(zi)句(ju)，也就是整出戲詞(ci)如同一(yi)首七言(yan)(yan)無韻詩一(yi)樣排列
整齊。和唱詞相對應(ying)的(de)(de)是(shi)曲調，秦(qin)腔(qiang)板(ban)(ban)腔(qiang)音樂結(jie)構可以(yi)歸納為 “散板(ban)(ban)——慢板(ban)(ban)——由(you)中板(ban)(ban)而(er)入于(yu)急(ji)板(ban)(ban)——結(jie)束”的(de)(de)過程，也即打板(ban)(ban)節奏(zou)從慢到(dao)略快(kuai)、快(kuai)、極快(kuai)、結(jie)束以(yi)前的(de)(de)漸(jian)慢、最終結(jie)束的(de)(de)過程。演唱者(zhe)根據這種(zhong)循序(xu)漸(jian)進的(de)(de)節奏(zou)，層(ceng)層(ceng)推入地展開故(gu)事情節。那么如何來(lai)改變(bian)節奏(zou)的(de)(de)快(kuai)慢呢？這正是(shi)秦(qin)腔(qiang)唱腔(qiang)“板(ban)(ban)路”起的(de)(de)作用(yong)。秦(qin)腔(qiang)屬于(yu)板(ban)(ban)式(shi)(shi)變(bian)化體(ti)劇種(zhong)，有二(er)(er)(er)六(liu)板(ban)(ban)、慢板(ban)(ban)、帶板(ban)(ban)、墊板(ban)(ban)、二(er)(er)(er)倒板(ban)(ban)、滾板(ban)(ban)等六(liu)大(da)板(ban)(ban)式(shi)(shi)。二(er)(er)(er)六(liu)板(ban)(ban)就是(shi)兩個“六(liu)板(ban)(ban)”，一個六(liu)板(ban)(ban)要(yao)敲六(liu)下(xia)梆子，都是(shi)強拍(pai)。其它各種(zhong)板(ban)(ban)式(shi)(shi)都是(shi)將二(er)(er)(er)六(liu)板(ban)(ban)加快(kuai)、減(jian)慢、自由(you)、轉板(ban)(ban)等變(bian)化而(er)成(cheng)的(de)(de)。這樣藝(yi)術家就可以(yi)根據劇情需要(yao)，使用(yong)不同的(de)(de)節奏(zou)來(lai)表(biao)達情感(gan)了。
6.伴奏
秦(qin)腔(qiang)所用的(de)樂器(qi)，文(wen)場(chang)有(you)板(ban)胡(hu)、二弦子、二胡(hu)、笛、三弦、琵(pi)琶(pa)、揚琴(qin)、嗩吶、海(hai)笛、管子、大號（喇叭）等；武(wu)場(chang)有(you)暴(bao)鼓(gu)(gu)、干(gan)鼓(gu)(gu)、堂鼓(gu)(gu)、句鑼、小鑼、馬鑼、鐃(nao)鈸、鉸子、梆子等。秦(qin)腔(qiang)中最主要的(de)樂器(qi)當(dang)然是板(ban)胡(hu)，其發音(yin)尖細清脆，最能體現秦(qin)腔(qiang)板(ban)式變(bian)化的(de)特色。
三.八大絕技
1.吹火
亦稱噴火(huo)，一(yi)般多用于有(you)妖怪、鬼魂出現的(de)劇(ju)目中(zhong)。秦(qin)腔《游西湖·救裴(pei)生》中(zhong)，李慧娘用此技。吹火(huo)的(de)方(fang)法是先將(jiang)松香研成粉末，用籮(luo)過濾，再(zai)用一(yi)種纖維長、拉力強的(de)白麻紙包(bao)(bao)成可(ke)含入口(kou)中(zhong)的(de)小包(bao)(bao)，然后剪去紙頭。演員吹火(huo)前將(jiang)松香包(bao)(bao)噙在口(kou)里。用氣吹動(dong)松香包(bao)(bao)，使松香末飛向火(huo)把，燃燒(shao)騰起火(huo)焰。
常見的形(xing)式有(you)：直(zhi)吹(chui)(chui)、傾吹(chui)(chui)、斜吹(chui)(chui)、仰吹(chui)(chui)、俯吹(chui)(chui)、翻(fan)身(shen)(shen)吹(chui)(chui)、蹦子(zi)翻(fan)身(shen)(shen)吹(chui)(chui)等。就(jiu)其形(xing)狀可分為；單口火(huo)、連火(huo)、翻(fan)身(shen)(shen)火(huo)、一條龍、蘑菇云火(huo)等。
單(dan)口火：即一(yi)口一(yi)口吹(chui)火。主要用(yong)鼻子(zi)吸氣(qi)，丹(dan)田用(yong)氣(qi)，沖著火把的火苗直(zhi)吹(chui)。
連(lian)火：用氣方法(fa)與單(dan)口火相同。吹(chui)時(shi)要連(lian)緊一(yi)(yi)些。在(zai)火頭(tou)上吹(chui)第一(yi)(yi)口火，乘(cheng)其未滅時(shi)，緊接(jie)著(zhu)在(zai)第一(yi)(yi)口火上再吹(chui)一(yi)(yi)口火，使(shi)火延(yan)續不(bu)滅。
翻身火(huo)(huo)：踏左步，半臥魚勢(shi)，從火(huo)(huo)頭上引火(huo)(huo)(即借(jie)吹出的火(huo)(huo)苗再連續(xu)噴(pen)出松香(xiang)末，使(shi)火(huo)(huo)苗不斷延續(xu)長達(da)四、五(wu)尺)翻身，轉一圈(quan)后，火(huo)(huo)仍(reng)然連續(xu)不斷。
一(yi)條(tiao)龍(long)：半臥魚勢俯沖(chong)火(huo)(huo)把(ba)頭吹火(huo)(huo)，然(ran)后離開(kai)火(huo)(huo)把(ba)，均勻(yun)地一(yi)口(kou)氣(qi)吹的(de)引過(guo)火(huo)(huo)來(lai)，使火(huo)(huo)苗不斷延續長達數尺(chi)，猶如一(yi)條(tiao)火(huo)(huo)龍(long)一(yi)樣擺過(guo)去。
磨(mo)菇(gu)云火(huo)(huo)(huo)：半臥(wo)魚(yu)勢，在“一(yi)(yi)條龍(long)”火(huo)(huo)(huo)的(de)龍(long)尾(wei)上(shang)緊接著再(zai)擺回來(lai)，重重地一(yi)(yi)口(kou)一(yi)(yi)口(kou)吹(chui)火(huo)(huo)(huo)，即成一(yi)(yi)朵一(yi)(yi)朵的(de)磨(mo)菇(gu)狀(zhuang)(也(ye)叫(jiao)天女散(san)花(hua)或火(huo)(huo)(huo)中鳳凰。后來(lai)吹(chui)這種火(huo)(huo)(huo)時，還(huan)可將火(huo)(huo)(huo)的(de)顏色變(bian)成雪青色)。以上(shang)是最基本的(de)幾(ji)中吹(chui)法，還(huan)可根據劇情需要(yao)和舞蹈動作的(de)變(bian)化而變(bian)化。秦腔(qiang)黨甘亭、何(he)振中、李正敏、馬藍(lan)魚(yu)、張詠華、孫利群(qun)、張燕(yan)；同州梆子王德(de)元；西(xi)府秦腔(qiang)曾鑒堂、李嘉寶等均擅長此(ci)技(ji)。馬藍(lan)魚(yu)的(de)“鬼吹(chui)火(huo)(huo)(huo)”(《游(you)西(xi)湖·救裴(pei)生》中的(de)李慧娘之鬼魂(hun)吹(chui)火(huo)(huo)(huo))享(xiang)譽全國。她(ta)能(neng)(neng)吹(chui)出(chu)各種形狀(zhuang)的(de)火(huo)(huo)(huo)，且(qie)能(neng)(neng)一(yi)(yi)口(kou)氣吹(chui)到四十多口(kou)火(huo)(huo)(huo)，堪稱(cheng)絕技(ji)。她(ta)曾向全國，如北京、上(shang)海(hai)等省市的(de)很多劇種的(de)演(yan)員傳(chuan)授過此(ci)技(ji)。
2.變臉
秦(qin)(qin)腔、同(tong)州梆子、西府秦(qin)(qin)腔、漢調(diao)(diao)桄桄、漢調(diao)(diao)二簧等劇種(zhong)的生、旦、丑行皆有此特技。其變(bian)法(fa)有“變(bian)臉型(xing)”和“吹面灰”兩種(zhong)。
變(bian)(bian)臉(lian)(lian)(lian)(lian)型(xing)(xing)：《三人頭(tou)·揭墓(mu)》中用(yong)此技。揭墓(mu)賊用(yong)腰帶做好套圈，一(yi)(yi)端(duan)套在僵(jiang)尸(shi)脖(bo)子(zi)(zi)上(shang)，另一(yi)(yi)端(duan)掛在自己脖(bo)子(zi)(zi)上(shang)，扶起(qi)僵(jiang)尸(shi)脫衣(yi)時(shi)，感情變(bian)(bian)化(hua)復(fu)雜(za)，面(mian)部表情也隨之(zhi)變(bian)(bian)化(hua)。他發現死者(zhe)衣(yi)著豪華(hua)(hua)時(shi)，高(gao)興得眼睛瞇成(cheng)了(le)一(yi)(yi)條線，嘴(zui)角翹到了(le)鼻子(zi)(zi)兩(liang)側，喜得渾身發抖。當尸(shi)體(ti)的(de)蓋臉(lian)(lian)(lian)(lian)怕(pa)飛落(luo)，露出(chu)陰森可(ke)怖面(mian)孔(kong)時(shi)，他被嚇得脖(bo)子(zi)(zi)一(yi)(yi)縮，裂開大嘴(zui)，瞪著兩(liang)眼，眉(mei)毛不住地跳動(dong)。揭墓(mu)賊為了(le)抑制心(xin)中的(de)恐懼情緒(xu)，忽地眉(mei)頭(tou)一(yi)(yi)聳，圓鼓雙(shuang)(shuang)眼，翹起(qi)鼻翼，眥(zi)著牙，顯出(chu)兇(xiong)殘(can)之(zhi)相。死者(zhe)穿了(le)七套衣(yi)服(fu)，每旋轉一(yi)(yi)次尸(shi)體(ti)，就脫掉一(yi)(yi)件(jian)衣(yi)服(fu)，同(tong)時(shi)還要穿在自己身上(shang)，并要變(bian)(bian)化(hua)—次臉(lian)(lian)(lian)(lian)型(xing)(xing)。他一(yi)(yi)時(shi)變(bian)(bian)得憨傻癡呆(dai)，一(yi)(yi)會兒又變(bian)(bian)得機智勇敢；一(yi)(yi)會兒扯長(chang)脖(bo)子(zi)(zi)，收起(qi)下(xia)巴(ba)，舌(she)尖頂住下(xia)唇，把頭(tou)和脖(bo)子(zi)(zi)拉成(cheng)一(yi)(yi)體(ti)，變(bian)(bian)成(cheng)又長(chang)又細的(de)臉(lian)(lian)(lian)(lian)型(xing)(xing)；一(yi)(yi)會兒皺起(qi)雙(shuang)(shuang)眉(mei)，縮著下(xia)顎(e)，撅著下(xia)巴(ba)，變(bian)(bian)成(cheng)兩(liang)腮無肉(rou)的(de)險惡(e)者(zhe)；一(yi)(yi)會兒又鼓起(qi)兩(liang)腮，松開雙(shuang)(shuang)肩，變(bian)(bian)成(cheng)大胖子(zi)(zi)；一(yi)(yi)會兒縮著頭(tou)，收起(qi)下(xia)巴(ba)，變(bian)(bian)成(cheng)瘦(shou)子(zi)(zi)……形(xing)態(tai)百出(chu)，變(bian)(bian)化(hua)無窮，全靠(kao)一(yi)(yi)張(zhang)臉(lian)(lian)(lian)(lian)的(de)功夫。漢調(diao)桄(guang)桄(guang)演員(yuan)田(tian)興華(hua)(hua)精于此特技。
吹(chui)(chui)(chui)面灰(hui)：演(yan)員給自(zi)己臉(lian)上(shang)(shang)吹(chui)(chui)(chui)灰(hui)，使之(zhi)變(bian)化。西安(an)亂彈《毒(du)二娘》、漢調桄(guang)桄(guang)《藥(yao)毒(du)武(wu)(wu)大郎(lang)》等(deng)，皆用此法。武(wu)(wu)大郎(lang)一時(shi)(shi)毒(du)酒下肚(du)，腹(fu)疼難忍，指罵潘金蓮。潘下狠心猛撲過(guo)去，用被(bei)子捂住(zhu)武(wu)(wu)大郎(lang)，到潘起身坐(zuo)在被(bei)子上(shang)(shang)時(shi)(shi)，面灰(hui)已(yi)吹(chui)(chui)(chui)上(shang)(shang)臉(lian)，一副陰森黑煞之(zhi)臉(lian)相。《太和城》中孫(sun)武(wu)(wu)也有變(bian)臉(lian)的(de)情節(jie)。
3.頂燈
演者(zhe)將一盞油燈點著，置于頭(tou)頂(ding)(ding)，耍各種(zhong)動作。秦腔《三進士》的丑角常(chang)天(tian)保因賭博被其妻處罰頂(ding)(ding)
燈。常天保頭(tou)頂(ding)油燈，跪(gui)地(di)、行(xing)走、仰臥、鉆椅、鉆桌、上桌等(deng)，均很自如，并能使油燈不(bu)掉、不(bu)灑、不(bu)滅。這全(quan)憑演員(yuan)脖頸的(de)平衡技(ji)巧。秦腔丑角演員(yuan)劉省三、晉福長(chang)和漢(han)(han)調(diao)桄桄演員(yuan)王半截(jie)、趙(zhao)安學及漢(han)(han)調(diao)二簧(huang)演員(yuan)蔡(cai)安今等(deng)，均擅長(chang)此技(ji)。王半截(jie)還能自己將頭(tou)頂(ding)之燈吹(chui)滅。
4.打碗
秦(qin)腔(qiang)、同州梆子(zi)、西府秦(qin)腔(qiang)、漢(han)調(diao)桄(guang)桄(guang)及(ji)漢(han)調(diao)二(er)簧等(deng)劇(ju)種演(yan)神廟會戲時常用(yong)的(de)(de)打鬼特技。《打臺》的(de)(de)天官，《太和城(cheng)》的(de)(de)孫武(wu)子(zi)等(deng)凈角、須生也用(yong)此(ci)技，其(qi)表演(yan)方法(fa)是將(jiang)一(yi)碗(wan)(wan)(wan)擲(zhi)于(yu)空中飛(fei)轉(zhuan)，用(yong)另一(yi)只碗(wan)(wan)(wan)飛(fei)出擊(ji)(ji)打，兩(liang)碗(wan)(wan)(wan)同在空中粉碎。打碗(wan)(wan)(wan)表演(yan)有(you)平打、斜(xie)打兩(liang)種打法(fa)。平打：先將(jiang)一(yi)碗(wan)(wan)(wan)底(di)(di)朝(chao)下平擲(zhi)于(yu)空中飛(fei)轉(zhuan)，再(zai)將(jiang)另一(yi)碗(wan)(wan)(wan)底(di)(di)朝(chao)上擲(zhi)出，兩(liang)只碗(wan)(wan)(wan)底(di)(di)對擊(ji)(ji)相(xiang)撞，破碎落下。斜(xie)打；兩(liang)手(shou)各(ge)拿(na)一(yi)碗(wan)(wan)(wan)，碗(wan)(wan)(wan)底(di)(di)相(xiang)對轉(zhuan)磨，打時先將(jiang)碗(wan)(wan)(wan)側(ce)立(li)擲(zhi)出，使其(qi)在空中如(ru)車(che)輪(lun)滾行(xing)狀旋轉(zhuan)，然后將(jiang)第二(er)個(ge)碗(wan)(wan)(wan)如(ru)法(fa)擲(zhi)出，以碗(wan)(wan)(wan)底(di)(di)邊撞擊(ji)(ji)而破碎。西府秦(qin)腔(qiang)須生王(wang)彥(yan)魁、唐二(er)瓜、司東紀、呂(lv)明發(fa)，西安秦(qin)腔(qiang)演(yan)員陸(lu)順子(zi)、和家彥(yan)、劉立(li)杰、閻國(guo)斌等(deng)，均擅(shan)長此(ci)技。
5.鞭掃燈花
秦(qin)腔、同(tong)州梆子(zi)、西府秦(qin)腔、漢(han)調桄桄和(he)漢(han)調二(er)簧凈、旦行的(de)表(biao)演(yan)(yan)(yan)特技。有鞭掃(sao)(sao)燈(deng)(deng)花(hua)和(he)“紙(zhi)擺子(zi)”(把紙(zhi)擰成(cheng)(cheng)繩(sheng)子(zi)一樣的(de)條子(zi))掃(sao)(sao)燈(deng)(deng)花(hua)兩種(zhong)。鞭掃(sao)(sao)燈(deng)(deng) 花(hua)：《太和(he)城》中(zhong)的(de)孫武子(zi)與《黃河陣》中(zhong)的(de)聞仲用此技。其表(biao)演(yan)(yan)(yan)法是：先用黃表(biao)紙(zhi)在(zai)(zai)(zai)鞭梢扎(zha)成(cheng)(cheng)約四(si)寸(cun)多長的(de)紙(zhi)花(hua)，然后(hou)加足燈(deng)(deng)油(you)(you)，拉長燈(deng)(deng)捻(用紙(zhi)裹香做(zuo)成(cheng)(cheng))，使(shi)其多出燈(deng)(deng)花(hua)。演(yan)(yan)(yan)員在(zai)(zai)(zai)兵卒(zu)下(xia)場后(hou)，跨(kua)右(you)(you)腿，左(zuo)轉身(shen)，躦步(bu)，左(zuo)前弓后(hou)箭，面向(xiang)(xiang)(xiang)觀(guan)眾，對著舞(wu)臺左(zuo)前角(jiao)吊(diao)的(de)油(you)(you)燈(deng)(deng)，在(zai)(zai)(zai)打擊樂《腳底風》伴奏(zou)中(zhong)，雙鞭從下(xia)向(xiang)(xiang)(xiang)上(shang)(shang)，反手交(jiao)叉挽面花(hua)，雙鞭梢前面的(de)紙(zhi)花(hua)，反復掃(sao)(sao)向(xiang)(xiang)(xiang)燈(deng)(deng)捻上(shang)(shang)所(suo)結(jie)的(de)燈(deng)(deng)花(hua)，使(shi)其擴散，灑向(xiang)(xiang)(xiang)空中(zhong)。接(jie)著，跨(kua)左(zuo)腿，右(you)(you)轉身(shen)躦步(bu)，右(you)(you)前弓后(hou)箭，面向(xiang)(xiang)(xiang)觀(guan)眾，對著吊(diao)在(zai)(zai)(zai)舞(wu)臺右(you)(you)前角(jiao)的(de)油(you)(you)燈(deng)(deng)，動作要求與鑼鼓經同(tong)上(shang)(shang)，只是方(fang)向(xiang)(xiang)(xiang)不同(tong)。接(jie)著，舞(wu)一套(tao)雙鞭，在(zai)(zai)(zai)《倒(dao)四(si)錘》中(zhong)，到(dao)(dao)舞(wu)臺右(you)(you)前角(jiao)扎(zha)勢亮相。這時(shi)，舞(wu)臺空間火星閃閃，四(si)下(xia)飄落，忽(hu)明忽(hu)暗，撲朔迷離(li)。靠(kao)近演(yan)(yan)(yan)員亮相的(de)那盞(zhan)燈(deng)(deng)，因燈(deng)(deng)花(hua)被掃(sao)(sao)掉而燈(deng)(deng)光由暗轉亮，使(shi)觀(guan)眾清晰地看到(dao)(dao)演(yan)(yan)(yan)員面部(bu)的(de)表(biao)情與眼神。掃(sao)(sao)燈(deng)(deng)花(hua)，在(zai)(zai)(zai)添油(you)(you)、撥(bo)捻子(zi)、結(jie)燈(deng)(deng)花(hua)、掃(sao)(sao)燈(deng)(deng)花(hua)上(shang)(shang)，均需掌握好(hao)時(shi)間，恰(qia)到(dao)(dao)好(hao)處(chu)，配合默契，才(cai)能顯示出技巧的(de)高超。舊時(shi)演(yan)(yan)(yan)出用清油(you)(you)燈(deng)(deng)照明，用此特技。隨(sui)著科學技術的(de)發(fa)展，照明條件的(de)改變，此特技已無人使(shi)用。
6.踩蹺
秦(qin)(qin)腔(qiang)、漢(han)調二簧旦(dan)角表演(yan)(yan)(yan)特(te)技(ji)。蹺(qiao)(qiao)(qiao)子(zi)是(shi)(shi)木制腳墊，尖(jian)而(er)小，約三(san)(san)寸長(chang)(chang)，外面套繡花小鞋(xie)。演(yan)(yan)(yan)員(yuan)(yuan)只(zhi)能(neng)用兩個腳指穿假鞋(xie)，而(er)且要將鞋(xie)綁在(zai)腳指上(shang)，因此(ci)，稱之為扎蹺(qiao)(qiao)(qiao)。扎蹺(qiao)(qiao)(qiao)之后(hou)，演(yan)(yan)(yan)員(yuan)(yuan)只(zhi)能(neng)憑(ping)兩個腳的腳指行走(zou)，腳跟高高提起(qi)，扎蹺(qiao)(qiao)(qiao)演(yan)(yan)(yan)員(yuan)(yuan)則始終都(dou)得用二指著(zhu)地。戲演(yan)(yan)(yan)完后(hou)方可解蹺(qiao)(qiao)(qiao)休息。更難(nan)的是(shi)(shi)，不僅要求模(mo)仿(fang)三(san)(san)寸金(jin)蓮的步子(zi)和(he)形態，還有(you)特(te)為扎蹺(qiao)(qiao)(qiao)設計的高難(nan)動(dong)作，如：踩蹺(qiao)(qiao)(qiao)走(zou)凳(deng)、踩蹺(qiao)(qiao)(qiao)過桌、踩蹺(qiao)(qiao)(qiao)踢石子(zi)等，沿低(di)上(shang)高，蹦(beng)跳(tiao)不止，方能(neng)顯出演(yan)(yan)(yan)員(yuan)(yuan)的踩蹺(qiao)(qiao)(qiao)技(ji)巧來。清乾隆時，秦(qin)(qin)腔(qiang)旦(dan)角魏長(chang)(chang)生在(zai)北京演(yan)(yan)(yan)出后(hou)，“名動(dong)京師”，踩蹺(qiao)(qiao)(qiao)之技(ji)從此(ci)推廣(guang)到全國各兄弟劇種。魏長(chang)(chang)生之后(hou)，踩蹺(qiao)(qiao)(qiao)著(zhu)名者有(you)朱怡堂。
7.牙技
秦(qin)(qin)腔(qiang)(qiang)、同州梆子、西府秦(qin)(qin)腔(qiang)(qiang)、漢(han)調桄(guang)桄(guang)和漢(han)調二(er)簧等劇(ju)種中(zhong)毛凈所用的(de)一(yi)種特(te)技(ji)。牙技(ji)分為“咬(yao)(yao)牙”和“耍牙”兩種。咬(yao)(yao)牙：也叫(jiao)磨(mo)牙，毛凈常(chang)用此技(ji)。演員(yuan)用上(shang)、下(xia)牙齒咬(yao)(yao)緊磨(mo)動(dong)，發出(chu)咯吱吱的(de)聲音，表示(shi)咬(yao)(yao)牙切齒的(de)恨。這一(yi)技(ji)巧(qiao)主(zhu)要在于(yu)控(kong)制，咬(yao)(yao)響并不難，難點在于(yu)聲音要響并要傳(chuan)得(de)遠，還不能有疹人的(de)噪音。秦(qin)(qin)腔(qiang)(qiang)名演員(yuan)彥娃、劉金錄、范(fan)仲魁(kui)、華啟民、陳西秦(qin)(qin)、周(zhou)輔(fu)國等在《反(fan)長沙》、《虎頭橋》、《祭燈》、《淤泥(ni)河》、《八義圖》等劇(ju)中(zhong)，扮演魏延、蓋(gai)蘇文、屠岸賈(jia)等，均用此技(ji)。
耍牙(ya)(ya)(ya)(ya)(ya)：即(ji)(ji)(ji)(ji)將(jiang)牙(ya)(ya)(ya)(ya)(ya)含在(zai)口中使其活(huo)動。所(suo)耍的(de)牙(ya)(ya)(ya)(ya)(ya)有(you)兩種(zhong)(zhong)。一(yi)是(shi)(shi)將(jiang)兩顆較長(chang)的(de)豬(zhu)牙(ya)(ya)(ya)(ya)(ya)洗凈，空根(gen)郭灌鉛，外部刻(ke)細(xi)槽(cao)，扎上(shang)細(xi)絲線，使兩牙(ya)(ya)(ya)(ya)(ya)相連，演(yan)出時(shi)含于口中，以舌操縱(zong)；一(yi)種(zhong)(zhong)是(shi)(shi)用(yong)牛骨磨(mo)制(zhi)而成的(de)。從(cong)前漢(han)調桄恍演(yan)員用(yong)這種(zhong)(zhong)牙(ya)(ya)(ya)(ya)(ya)。耍牙(ya)(ya)(ya)(ya)(ya)有(you)六種(zhong)(zhong)七個樣式。(一(yi))陰(yin)陽齒(chi)(chi)。即(ji)(ji)(ji)(ji)左邊牙(ya)(ya)(ya)(ya)(ya)尖朝上(shang)彎，右邊牙(ya)(ya)(ya)(ya)(ya)尖朝下(xia)彎，或相反；(二)獠牙(ya)(ya)(ya)(ya)(ya)。即(ji)(ji)(ji)(ji)兩顆牙(ya)(ya)(ya)(ya)(ya)齒(chi)(chi)同時(shi)向(xiang)上(shang)，并微向(xiang)外撇，呈(cheng)(cheng)(cheng)倒八字形；(三)鼻(bi)(bi)孔(kong)齒(chi)(chi)。即(ji)(ji)(ji)(ji)兩顆牙(ya)(ya)(ya)(ya)(ya)齒(chi)(chi)同時(shi)向(xiang)上(shang)，將(jiang)牙(ya)(ya)(ya)(ya)(ya)尖仲(zhong)進(jin)兩個鼻(bi)(bi)孔(kong)內，根(gen)部微撇，呈(cheng)(cheng)(cheng)正(zheng)八字形；(四(si))一(yi)字齒(chi)(chi)。即(ji)(ji)(ji)(ji)兩顆牙(ya)(ya)(ya)(ya)(ya)齒(chi)(chi)分(fen)別從(cong)嘴(zui)兩邊出，伸向(xiang)兩邊腮(sai)部，同嘴(zui)唇(chun)呈(cheng)(cheng)(cheng)一(yi)字形。(五)巨齒(chi)(chi)：即(ji)(ji)(ji)(ji)巨靈(ling)神的(de)齒(chi)(chi)形，兩顆牙(ya)(ya)(ya)(ya)(ya)齒(chi)(chi)從(cong)嘴(zui)角(jiao)兩側向(xiang)下(xia)斜仲(zhong)，在(zai)下(xia)巴(ba)兩側呈(cheng)(cheng)(cheng)倒八字形；(六)疵(ci)牙(ya)(ya)(ya)(ya)(ya)。即(ji)(ji)(ji)(ji)兩顆牙(ya)(ya)(ya)(ya)(ya)齒(chi)(chi)由口中向(xiang)下(xia)伸直(zhi)，呈(cheng)(cheng)(cheng)“ll”形狀(zhuang)。西(xi)府秦腔藝人(ren)謝德(de)奎、溫良(liang)民(min)、趙文(wen)國、焦定國等常用(yong)此技。主要用(yong)于番王、判官、鬼怪—類腳色。漢(han)調二簧藝人(ren)劉(liu)嗚祥，漢(han)調桄桄名凈馬忠福、張同福、華天堂，西(xi)安亂彈的(de)王化民(min)，后起之(zhi)秀雷藝強，富平阿宮腔的(de)柏福榮等均擅長(chang)此技。
用(yong)2-4顆洗凈的(de)(de)長豬牙(ya)(ya)(ya)(ya)空其根部灌鉛，繞根部外(wai)圍刻(ke)一道(dao)細渠，用(yong)約二寸長的(de)(de)線(xian)分頭扎在(zai)渠里，銜在(zai)嘴內(nei)用(yong)舌(she)(she)操作。表(biao)演(yan)時(shi)，嘴唇、牙(ya)(ya)(ya)(ya)齒(chi)配(pei)合舌(she)(she)尖頂來拉去，使其吐(tu)出各種(zhong)形態(tai)的(de)(de)“耍(shua)牙(ya)(ya)(ya)(ya)”技(ji)巧。唱念(nian)時(shi)，用(yong)舌(she)(she)將(jiang)牙(ya)(ya)(ya)(ya)頂到唇內(nei)牙(ya)(ya)(ya)(ya)外(wai)兩邊即可，功夫深(shen)的(de)(de)演(yan)員(yuan)經常牙(ya)(ya)(ya)(ya)不離口(kou)，并唱念(nian)清晰。此(ci)表(biao)演(yan)技(ji)巧難度(du)特大，具有(you)和高的(de)(de)欣賞價(jia)值！秦腔(qiang)有(you)史以來能活泛用(yong)用(yong)此(ci)表(biao)演(yan)技(ji)巧的(de)(de)實屬鳳毛(mao)麟(lin)角(jiao)。（上(shang)個世紀）四十年(nian)(nian)代(dai)(dai)劉鳳鳴老藝(yi)人的(de)(de)“耍(shua)牙(ya)(ya)(ya)(ya)”表(biao)演(yan)堪稱一絕。五十年(nian)(nian)代(dai)(dai)的(de)(de)王(wang)華民也有(you)此(ci)技(ji)巧。后起者雷(lei)藝(yi)強“耍(shua)牙(ya)(ya)(ya)(ya)”表(biao)演(yan)自如，并能準確的(de)(de)配(pei)合人物的(de)(de)性格和情感。富平(ping)“阿(a)宮腔(qiang)”凈角(jiao)演(yan)員(yuan)柏福榮尚能“耍(shua)牙(ya)(ya)(ya)(ya)”，六十年(nian)(nian)代(dai)(dai)他表(biao)演(yan)的(de)(de)《活捉王(wang)魁》一戲中(zhong)的(de)(de)判官，把“吐(tu)火”巧改“耍(shua)牙(ya)(ya)(ya)(ya)”，頗有(you)聲譽！此(ci)后再無(wu)有(you)演(yan)員(yuan)掌握(wo)“耍(shua)牙(ya)(ya)(ya)(ya)"技(ji)巧真(zhen)是(shi)秦腔(qiang)界(jie)的(de)(de)遺憾！ “耍(shua)牙(ya)(ya)(ya)(ya)”技(ji)巧，在(zai)秦腔(qiang)傳統戲中(zhong)一般表(biao)現(xian)相(xiang)貌兇惡的(de)(de)角(jiao)色。周(zhou)倉、判官、王(wang)白超、龍須虎、鄧忠等都(dou)用(yong)耍(shua)牙(ya)(ya)(ya)(ya)表(biao)演(yan)。不管陽世三間，陰曹地府，還是(shi)天際神界(jie)，皆有(you)用(yong)之(zhi)。其代(dai)(dai)表(biao)作為《淤泥河》中(zhong)的(de)(de)蓋蘇文。
8.尸吊
亦稱(cheng)“大上(shang)吊(diao)(diao)(diao)”[劉(liu)全進瓜]，秦腔(qiang)、同州梆子、西府秦腔(qiang)、漢(han)調桄桄、漢(han)調二(er)簧、眉戶等劇(ju)(ju)種(zhong)均(jun)有(you)此(ci)特技。演出(chu)前，先將一(yi)(yi)根長吊(diao)(diao)(diao)桿(gan)，平綁于(yu)入(ru)場口(kou)的(de)柱子上(shang)，桿(gan)的(de)一(yi)(yi)端(duan)(duan)在臺口(kou)，另一(yi)(yi)端(duan)(duan)藏于(yu)臺內側。劇(ju)(ju)中人上(shang)吊(diao)(diao)(diao)時，站椅上(shang)，將白綾吊(diao)(diao)(diao)圈綁于(yu)桿(gan)頭(tou)，然后(hou)將吊(diao)(diao)(diao)圈套(tao)在脖(bo)子，蹬倒椅子。這時臺內即(ji)將吊(diao)(diao)(diao)桿(gan)一(yi)(yi)端(duan)(duan)壓下，右(you)移，使桿(gan)頭(tou)上(shang)翹并(bing)伸出(chu)臺口(kou)，使上(shang)吊(diao)(diao)(diao)者高(gao)高(gao)吊(diao)(diao)(diao)于(yu)臺前。演員在化(hua)妝時，腰里(li)扎一(yi)(yi)橢圓形鐵裹肚(du)，上(shang)端(duan)(duan)有(you)兩個鐵鉤，由胸部直通脖(bo)頸。上(shang)吊(diao)(diao)(diao)時，往脖(bo)子上(shang)套(tao)的(de)吊(diao)(diao)(diao)圈一(yi)(yi)定要套(tao)在鐵鉤上(shang)，然后(hou)將一(yi)(yi)水(shui)袖(xiu)繞(rao)脖(bo)搭肩，以(yi)作掩飾，另一(yi)(yi)水(shui)袖(xiu)下垂，呈現出(chu)活人被吊(diao)(diao)(diao)死的(de)景象。至今(jin)已不用此(ci)技。
三.常見曲目
秦腔所(suo)演的(de)(de)劇目(mu)有(you)神話(hua)、民間故事(shi)和各種公(gong)案(an)戲。它的(de)(de)傳統劇目(mu)豐富，已抄(chao)存的(de)(de)共2748本。
備受觀眾喜愛的曲目(mu)有《春秋筆(bi)》、《八義圖》、《紫霞宮(gong)(gong)(gong)》、《和(he)氏(shi)璧》、《惠鳳扇(shan)》、《玉虎墜》、《麟骨床(chuang)》、《鴛鴦被》、《射九陽》、《哭長城》、《伐(fa)董(dong)卓(zhuo)》、《白蛇傳》、《梵王宮(gong)(gong)(gong)》、《法(fa)門寺(si)》、《鐵公雞》等(deng)。新(xin)中國建(jian)立后(hou)還創(chuang)作(zuo)了《黃(huang)花(hua)崗》、《漢宮(gong)(gong)(gong)案》、《屈原》等(deng)膾炙人口的佳(jia)作(zuo)。
膾炙人(ren)口的曲(qu)目(mu)有《三滴血》、《周仁回府(fu)》、《十五(wu)貫》、《火焰駒(ju)》、《大登(deng)殿》等。
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