話(hua)劇(ju)是(shi)什么

話劇(ju)(ju)是以(yi)對話方式(shi)為主(zhu)的(de)戲(xi)(xi)劇(ju)(ju)形式(shi)，是戲(xi)(xi)劇(ju)(ju)的(de)一部分，以(yi)演員之間的(de)對白(bai)(bai)或獨白(bai)(bai)為表演手段，極(ji)少存在音樂。與傳統舞臺劇(ju)(ju)、戲(xi)(xi)曲(qu)相(xiang)區別，話劇(ju)(ju)主(zhu)要敘述手段為演員在臺上無伴奏的(de)對白(bai)(bai)或獨白(bai)(bai)，但可以(yi)使用少量音樂、歌唱(chang)等。

話劇是在20世紀初才由外國傳入中國的。1907年由中國留學日本東京的曾孝谷據美國小說改編的《黑奴吁天錄》，是中國早期話劇的第一個劇本。現代著名話劇家有郭沫若、曹禺、洪深、田漢、老舍等。

話劇(ju)和舞臺劇(ju)的區別

1、含義不同

話劇指以對話方式(shi)為主的戲(xi)劇(ju)形式(shi)；而舞臺(tai)劇(ju)，可以定(ding)義為呈現于舞臺(tai)的戲(xi)劇(ju)藝(yi)術(shu)。

2、表現形式不同

話(hua)劇(ju)的表演形式比較單一(yi)(yi)，一(yi)(yi)般是以(yi)對話(hua)為主(zhu)。而舞臺(tai)劇(ju)基本上(shang)采用(yong)“演唱+舞蹈+對白”這樣的形式，再加上(shang)是現場演出，所以(yi)對演員的要求非常高。

3、包含類別不同

話劇大(da)體上(shang)包含有主流話劇、商業話劇、先鋒(feng)話劇及(ji)校園話劇等(deng)四(si)種主要類型。而舞臺劇不僅(jin)包括(kuo)話劇，戲劇，還(huan)包括(kuo)歌劇，舞劇，芭蕾等(deng)。

4、創作來源不同

話劇(ju)(ju)(ju)一(yi)般是由小說改編的(de)劇(ju)(ju)(ju)本(ben)算二次創作，大多數(shu)劇(ju)(ju)(ju)本(ben)屬作者(zhe)原創。而(er)舞臺劇(ju)(ju)(ju)可以(yi)原創也可以(yi)根據小說、動漫、電(dian)視劇(ju)(ju)(ju)、電(dian)影等(deng)改編而(er)來(lai)。

話劇的魅(mei)力(li)

1、強烈的現實感

話劇是在空氣中(zhong)(zhong)呈(cheng)現(xian)的(de)(de)(de)(de)，演(yan)員飾演(yan)的(de)(de)(de)(de)角色就在觀(guan)眾面前，與(yu)觀(guan)眾的(de)(de)(de)(de)距離相當近，讓人有(you)身臨(lin)其境的(de)(de)(de)(de)感(gan)覺(jue)。演(yan)員的(de)(de)(de)(de)表演(yan)真實(shi)、自(zi)然，常常讓觀(guan)眾忘卻(que)現(xian)實(shi)中(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)(de)困難(nan)(nan)和煩惱(nao)，進入戲劇的(de)(de)(de)(de)世(shi)界，在那里經歷人生(sheng)(sheng)的(de)(de)(de)(de)磨難(nan)(nan)和挫折，最(zui)后獲得勝利(li)的(de)(de)(de)(de)喜悅。話劇中(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)(de)情(qing)節(jie)也時常能反映(ying)現(xian)實(shi)生(sheng)(sheng)活的(de)(de)(de)(de)各(ge)種(zhong)問題和人們內心(xin)的(de)(de)(de)(de)各(ge)種(zhong)紛擾，因而引(yin)發(fa)觀(guan)眾的(de)(de)(de)(de)共鳴和思(si)考。

2、讓觀眾成為故事的親臨(lin)者

話劇最大的特別之處，是只有親臨現場才能深刻體會到的那種靜謐和神圣。不論多近的時代背景，影視作品都如同在講一個久遠的故事，而在觀看話劇時，我們好像成為了故事里的一個角色。舞臺上的他們感受著觀眾的情緒，可以(yi)對觀(guan)眾的(de)反應做出(chu)回(hui)饋，舞臺下的(de)我(wo)們(men)，可以(yi)身臨其(qi)境近距離互動(dong)。我(wo)們(men)變成故事的(de)親(qin)臨者(zhe)，只有當萬籟俱寂過(guo)后，那(nei)排山倒海的(de)喝彩聲才真正將我(wo)們(men)帶回(hui)現實。

3、話劇的每一次(ci)突破都(dou)令人驚(jing)奇

相對于其(qi)他(ta)藝術形式，話劇存在(zai)著(zhu)不可(ke)避免(mian)的時空局限(xian)。但話劇的一(yi)大魅力，是(shi)即使我們(men)知道它有很多(duo)表演(yan)形式上的桎(zhi)梏，但在(zai)突(tu)破(po)這(zhe)層層局限(xian)后的所有都令人驚奇。除(chu)了演(yan)員的表演(yan)賦予死的言(yan)語新(xin)的生命，觀(guan)劇現場(chang)的燈光、氛圍、舞臺效果等(deng)等(deng)無(wu)一(yi)不在(zai)牽動(dong)著(zhu)觀(guan)眾的情緒。每一(yi)場(chang)的突(tu)破(po)，都會帶(dai)來(lai)新(xin)的體驗，并(bing)將故事完全(quan)升華(hua)。在(zai)這(zhe)背后，是(shi)無(wu)數(shu)文藝工(gong)作者(zhe)的努力，當(dang)他(ta)們(men)累到虛脫站在(zai)我們(men)眼(yan)前，手捧鮮花眼(yan)含熱(re)淚(lei)，那是(shi)他(ta)們(men)對話劇的熱(re)愛，而我們(men)，是(shi)他(ta)們(men)的見證。

4、劇(ju)情的變(bian)化和懸念(nian)的設置

話劇(ju)(ju)中的情(qing)節(jie)通常跌宕起伏，從(cong)悲劇(ju)(ju)到喜劇(ju)(ju)，從(cong)緊張到輕松(song)，給觀眾(zhong)(zhong)留下極大的想象和呼之(zhi)欲出(chu)的懸(xuan)念。很(hen)多時候，雖然觀眾(zhong)(zhong)已經知(zhi)道故事的結局，但仍然會被情(qing)節(jie)的變(bian)化(hua)所吸引，因為孕育在話劇(ju)(ju)中的人物形象與情(qing)節(jie)總是能給人帶來驚奇(qi)和感(gan)動。

話劇的特點

1、舞臺性

古(gu)今中外(wai)的(de)話劇演(yan)(yan)出都(dou)是(shi)借助(zhu)于舞(wu)臺完成的(de)，舞(wu)臺有(you)各種樣式，目的(de)有(you)二(er)：一利于演(yan)(yan)員表演(yan)(yan)劇情，二(er)利于觀眾從各個角度欣賞。

2、直觀性

話劇首先(xian)是通過演(yan)員的姿態、動(dong)作、對話、獨(du)白等(deng)表演(yan)，直接作用(yong)于觀眾的視覺和聽覺；再用(yong)化妝、服(fu)飾(shi)等(deng)手段(duan)進(jin)行人(ren)物(wu)造型，使觀眾能直接觀賞(shang)到(dao)劇中人(ren)物(wu)形象的外貌特(te)征。

3、綜合性

話劇是(shi)(shi)一(yi)種綜合性的藝(yi)術(shu)，其特點是(shi)(shi)與在舞臺(tai)塑造具體藝(yi)術(shu)形象、向觀眾直(zhi)接(jie)展(zhan)現社(she)會生活情景的需要和適應的。

4、對話性

話劇(ju)區別(bie)于其他劇(ju)種的特點是通過大量的舞臺(tai)對話展現劇(ju)情、塑造人物(wu)和表達主題的。其中有人物(wu)獨白，有觀眾對話，在特定的時(shi)間、空間內(nei)完成戲劇(ju)內(nei)容。

話劇的分類

1、按劇(ju)(ju)(ju)(ju)中所選擇(ze)的題材的不同而分類(lei)：歷(li)史(shi)劇(ju)(ju)(ju)(ju)、革命歷(li)史(shi)劇(ju)(ju)(ju)(ju)、紀實劇(ju)(ju)(ju)(ju)、民(min)間傳說劇(ju)(ju)(ju)(ju)、神話劇(ju)(ju)(ju)(ju)、科(ke)幻(huan)劇(ju)(ju)(ju)(ju)、科(ke)學(xue)劇(ju)(ju)(ju)(ju)、偵探劇(ju)(ju)(ju)(ju)、驚險劇(ju)(ju)(ju)(ju)、兒童劇(ju)(ju)(ju)(ju)等。

2、按戲劇(ju)作品的物理長度區分(fen)：獨(du)幕(mu)劇(ju)、短劇(ju)、多(duo)幕(mu)劇(ju)。

3、從不(bu)同(tong)(tong)的戲劇觀念(nian)、不(bu)同(tong)(tong)的創作方(fang)法(fa)、不(bu)同(tong)(tong)的風格流派進行分類：古典主義(yi)戲劇、浪漫(man)主義(yi)戲劇、現實主義(yi)戲劇、現代主義(yi)戲劇等。

4、從劇中矛盾沖突的(de)(de)(de)性(xing)質與人物命運的(de)(de)(de)結局所(suo)表現出來的(de)(de)(de)價值取向與審(shen)美范疇的(de)(de)(de)不同分為悲劇、喜劇、正劇，這也是迄今為止戲(xi)劇的(de)(de)(de)三大體裁。

悲(bei)(bei)劇：起(qi)源(yuan)于人類濃(nong)厚的悲(bei)(bei)劇意(yi)識,悲(bei)(bei)劇意(yi)識來自人類對自身生存困境的反思，主要(yao)是人與自然的悲(bei)(bei)劇性(xing)沖(chong)(chong)(chong)突(tu)(tu)；人與社會的悲(bei)(bei)劇性(xing)沖(chong)(chong)(chong)突(tu)(tu)；個體與他人的悲(bei)(bei)劇性(xing)沖(chong)(chong)(chong)突(tu)(tu)；人與自我的悲(bei)(bei)劇性(xing)沖(chong)(chong)(chong)突(tu)(tu)。

喜(xi)劇：喜(xi)劇表(biao)現手法(fa)有夸張(zhang)、變形(xing)、巧合、錯位、誤會、乖(guai)訛、戲訪(fang)、重復(fu)等(deng)。主要(yao)是輕松活潑的情調，豁達樂觀的胸懷，追(zhui)求自由的精神這三方面(mian)的表(biao)達。

正劇(ju)：有三個特(te)點更(geng)生活(huo)化,在形態上更(geng)接近客(ke)觀事物原生態的話劇(ju)；題材(cai)來源更(geng)廣闊(kuo)；更(geng)個性化更(geng)人化。

話劇如何表演

1、聲音

話劇(ju)表(biao)演(yan)(yan)要求演(yan)(yan)員聲音有個性，話劇(ju)表(biao)演(yan)(yan)不是歌唱類的(de)(de)比(bi)賽(sai)，不會讓表(biao)演(yan)(yan)者說一(yi)串(chuan)的(de)(de)臺詞(ci)，而且表(biao)演(yan)(yan)過(guo)程要肢體(ti)和語言相互配合，因此演(yan)(yan)員需要有一(yi)定的(de)(de)聲韻功底和有充(chong)足(zu)的(de)(de)氣(qi)息(xi)將自己所要表(biao)述的(de)(de)臺詞(ci)，傳達到(dao)觀(guan)眾的(de)(de)耳中。

2、吐字清晰

表演話劇最重要(yao)(yao)的一點(dian)也是必要(yao)(yao)的一點(dian)就(jiu)是吐字清晰，并且要(yao)(yao)鏗鏘有(you)力，富(fu)有(you)感情(qing)。

3、語調

話劇演員對于每一句臺詞(ci)，每一個人物都要深(shen)刻的(de)理(li)解(jie)，然后使(shi)用恰當的(de)感情來表演出來。

4、臺詞功底

除(chu)了以(yi)上的要求(qiu)之外，臺詞功底也是必不可(ke)少的一個基本條件。

5、表情的管理

演(yan)員在(zai)舞臺上的(de)表(biao)(biao)(biao)(biao)情也是(shi)反(fan)映人物內心世(shi)界的(de)表(biao)(biao)(biao)(biao)現形(xing)式，表(biao)(biao)(biao)(biao)情能讓觀(guan)(guan)眾了解(jie)角(jiao)色中的(de)喜怒(nu)哀樂，表(biao)(biao)(biao)(biao)演(yan)者表(biao)(biao)(biao)(biao)演(yan)時要(yao)學會迅速轉變表(biao)(biao)(biao)(biao)情，不能沉浸在(zai)一(yi)種(zhong)表(biao)(biao)(biao)(biao)情里出不來，同時要(yao)適度調(diao)節并帶動(dong)觀(guan)(guan)眾的(de)情緒(xu)，引(yin)起共鳴，這些都是(shi)演(yan)員必備(bei)的(de)專業(ye)技能。

6、動作的要求

除了語(yu)言和動作，還有(you)動作的(de)要求，因為如(ru)果有(you)的(de)觀眾坐(zuo)在后面，想(xiang)要感受到話劇的(de)表(biao)演，就需(xu)要動作來表(biao)示(shi)。

7、練習

話劇表演(yan)想要達到非(fei)常棒的表演(yan)效果是需(xu)要自身多(duo)方(fang)面進(jin)行配合的，平時需(xu)要多(duo)觀察(cha)生活(huo)，掌握一(yi)定的表現技(ji)巧，進(jin)行反復的練習。