詩劇是什么

詩(shi)(shi)劇(ju)，對白為詩(shi)(shi)的(de)(de)戲劇(ju)，是(shi)指用詩(shi)(shi)體寫(xie)成的(de)(de)劇(ju)本。先(xian)秦(qin)時(shi)代楚國(guo)(guo)屈原(yuan)的(de)(de)《九歌》，是(shi)中國(guo)(guo)最早(zao)的(de)(de)詩(shi)(shi)劇(ju)雛形。有的(de)(de)雖具(ju)有戲劇(ju)的(de)(de)形式，但只供閱讀，不(bu)適合(he)劇(ju)場演出，它在與史(shi)詩(shi)(shi)、抒情詩(shi)(shi)并稱時(shi)，也稱“劇(ju)詩(shi)(shi)”。

詩劇的藝術特征

詩劇除了舞臺提示采用散文形式(shi)外，人(ren)物(wu)(wu)臺詞(ci)全(quan)部運用詩的(de)句式(shi)，因而人(ren)物(wu)(wu)臺詞(ci)富于詩意和(he)強烈的(de)抒情性(xing)，具有豐(feng)富的(de)內涵，能給讀者廣闊(kuo)的(de)藝術再創造(zao)空間。詩劇的(de)創作(zuo)，不僅(jin)要求語言凝(ning)練(lian)、含蓄(xu)、流暢，講究韻律和(he)節奏，還要符合戲劇舞臺性(xing)的(de)特點。

詩劇，也可直譯為書案劇，意為只供閱讀而不適合演出的戲劇，其中場景和對話都是用詩寫成，甚至一些幕前幕后的介紹都是詩意的語言。“詩劇”是用現代的理念把音、音劇作為獨立的元素有機兼容，進行重新構架，突破了過去諸多劇種的框架，給體現主題較大的空間，給作品結構更大的自由度，它以詩為主線，敘述了一個詳細的劇情，既可以展示宏大的場面，又可以刻畫細節，在輕快的臺詞中展示歌句的內容，而不使人感到倉促和單調。

詩劇的發展

十(shi)八、十(shi)九世紀(ji)英國(guo)的這類詩(shi)(shi)劇(ju)比(bi)較繁榮，一些嚴肅(su)的詩(shi)(shi)人也受(shou)到刺激，或(huo)者力圖寫一些更(geng)有(you)(you)詩(shi)(shi)歌抒價值(zhi)的舞臺劇(ju)，或(huo)者通過(guo)模仿古(gu)希臘悲劇(ju)的杰作(zuo)，以保持文學傳統的純粹精神而進行詩(shi)(shi)劇(ju)的創作(zuo)。他(ta)們(men)當時并沒有(you)(you)考慮詩(shi)(shi)劇(ju)在文學史上的地位和(he)今(jin)后去向，創作(zuo)所獲得的愉悅就是(shi)意(yi)圖。

查(cha)爾(er)斯(si)·蘭(lan)姆曾稱(cheng)莎士比(bi)(bi)亞(ya)的所(suo)有悲劇(ju)都應(ying)視(shi)為(wei)詩劇(ju)。因為(wei)這些劇(ju)一旦上演(yan)，不可避免地大大降低了(le)(le)它們的文學價值。除莎士比(bi)(bi)亞(ya)外(wai)，著名的詩劇(ju)作品有彌爾(er)頓(dun)的《力(li)士參孫》、雪(xue)萊(lai)的《欽契一家》、布朗寧的《皮帕走過了(le)(le)》、拜倫(lun)的《曼費瑞德(de)》等(deng)。英語文學中的這些詩劇(ju)作品像一塊塊豐碑(bei)，為(wei)后(hou)人樹(shu)立榜樣、帶來啟(qi)迪。德(de)國偉(wei)大詩人歌德(de)的《浮士德(de)》更(geng)是詩劇(ju)中的太陽，后(hou)輩(bei)不能不仰視(shi)他(ta)的光輝。《浮士德(de)》無論從其(qi)深邃(sui)的思(si)想、豐富(fu)的內涵，還(huan)是出色的詩劇(ju)表(biao)現技巧都堪稱(cheng)這一形式的集大成者(zhe)。

詩(shi)(shi)劇(ju)與(yu)文學(xue)史同脈，以上(shang)的(de)列舉及(ji)古典(dian)范(fan)疇，其作(zuo)品的(de)形式特(te)點還(huan)以“劇(ju)”為(wei)限制，沒有(you)脫(tuo)離舞(wu)(wu)臺(tai)這一特(te)殊場景。因(yin)此，這些詩(shi)(shi)劇(ju)文本中，人物、故(gu)事情節、對話語(yu)言(yan)等，還(huan)帶(dai)有(you)很重的(de)舞(wu)(wu)臺(tai)的(de)痕(hen)跡。甚(shen)至“幕(mu)”、“場”都按(an)舞(wu)(wu)臺(tai)的(de)要(yao)求設(she)計，有(you)些詩(shi)(shi)劇(ju)可以直(zhi)接演(yan)出(chu)。僅管詩(shi)(shi)劇(ju)從某種意義上(shang)看可稱(cheng)為(wei)長(chang)詩(shi)(shi)或者長(chang)篇敘事詩(shi)(shi)，但詩(shi)(shi)歌的(de)語(yu)言(yan)還(huan)是要(yao)借舞(wu)(wu)臺(tai)空間作(zuo)美(mei)麗的(de)飛翔。

現(xian)代(dai)詩(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)歌(ge)從(cong)艾(ai)略(lve)特開始發(fa)(fa)軔，一切都與古典和(he)傳統相(xiang)悖，詩(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)劇(ju)也(ye)不例外。現(xian)代(dai)詩(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)劇(ju)徹底(di)掙(zheng)脫舞(wu)臺(tai)束(shu)縛(fu)，“幕”、“場”只(zhi)是術語，而不能約(yue)束(shu)詩(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)人的(de)(de)靈感和(he)想象，敘事和(he)情(qing)節也(ye)都被更直接揚清代(dai)替(ti)。所以現(xian)代(dai)詩(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)劇(ju)與現(xian)代(dai)抒情(qing)長(chang)詩(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)相(xiang)交匯相(xiang)融合，把表現(xian)和(he)象征以及詩(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)歌(ge)語言的(de)(de)審美功(gong)能充分發(fa)(fa)揮出來(lai)，達到詩(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)意更完(wan)美的(de)(de)效果。如(ru)恩斯特·托勒的(de)(de)《群眾與人》、布羅(luo)茨基的(de)(de)《二十世紀的(de)(de)歷史》、還(huan)有梅特林克的(de)(de)《青鳥》也(ye)算(suan)上一部，這些只(zhi)是我們所窺見的(de)(de)一斑而已，還(huan)有許多詩(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)人探索風(feng)格(ge)強烈(lie)，運用(yong)多彩的(de)(de)現(xian)代(dai)派手法，使詩(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)劇(ju)走(zou)向(xiang)豐富，走(zou)向(xiang)還(huan)遠，走(zou)向(xiang)極(ji)端。