遼劇的起源

遼南戲的前身遼南皮影戲舊稱“本地影”。清末民初時受河北灤(luan)州影(ying)的(de)影(ying)響而(er)豐富(fu)了唱腔。同時，又吸(xi)收融合了遼南地區的(de)民歌、民樂和曲(qu)藝音(yin)樂，形成了一套(tao)唱腔體系，從而(er)成為風格獨特(te)、地方色彩濃郁的(de)遼南皮(pi)影(ying)戲(xi)。

在以后的數十年中，先后出現了王樹文(藝名王大嗓)、閻永茂(藝名閻麻子)、馬傳亮、洪生純、陳克忠、遲海樓等著名皮影藝人。1956年馬傳亮等根據呂劇劇本移植排練了用真人扮演的小戲《小借年》，在群眾中產生一定影響，從而普及于業余文藝活動中。這一戲曲形式初名“影調戲”，1958年改名“蓋平戲”，1961又改名為遼南戲。2002年1月，正式定名為遼劇。

遼劇的特點

遼(liao)劇表演(yan)上(shang)以中(zhong)國(guo)戲曲表演(yan)程式為主(zhu)體，吸收(shou)遼(liao)南(nan)傳統民(min)(min)間藝(yi)術。如水(shui)袖的(de)運用(yong)和(he)武(wu)打(da)，適當(dang)融合了一些皮影(ying)(ying)動(dong)作。丑角表演(yan)還(huan)有模擬皮影(ying)(ying)人物“大(da)巴掌(zhang)”的(de)滑(hua)稽(ji)動(dong)作和(he)步法。此外還(huan)借鑒了遼(liao)南(nan)秧歌、民(min)(min)間舞(wu)和(he)二人轉的(de)一些舞(wu)蹈(dao)動(dong)作。唱詞結構變化也十分豐富，除常見的(de)“七字(zi)(zi)賦”（七字(zi)(zi)句(ju)(ju)）“十字(zi)(zi)賦”(十字(zi)(zi)句(ju)(ju))外，還(huan)有“五字(zi)(zi)錦”(王(wang)字(zi)(zi)句(ju)(ju))“三(san)字(zi)(zi)經”(三(san)字(zi)(zi)句(ju)(ju))“六(liu)字(zi)(zi)頭(tou)”(三(san)、三(san)句(ju)(ju)式)“三(san)趕七”（句(ju)(ju)式為三(san)三(san)、四(si)四(si)、五五、六(liu)六(liu)、七七寶塔形結構）“大(da)金邊”“小金邊”(跟句(ju)(ju)重復)“啰嗦句(ju)(ju)”等。

變化(hua)多樣的(de)唱(chang)詞(ci)句式(shi)為遼南戲唱(chang)腔(qiang)(qiang)帶(dai)來(lai)多種(zhong)處理方(fang)式(shi)，形成板腔(qiang)(qiang)體(ti)和部分曲牌聯接的(de)方(fang)法。唱(chang)腔(qiang)(qiang)上分男、女兩大(da)系(xi)統。生、旦、凈(jing)、丑各有自(zi)己的(de)旋律和基調(diao)，其中(zhong)以丑角的(de)唱(chang)腔(qiang)(qiang)尤為獨特。在遼南戲形成和發展中(zhong)還派生出一些新的(de)唱(chang)腔(qiang)(qiang)，如(ru)糅合灤州影腔(qiang)(qiang)。

伴奏樂器以(yi)四弦(xian)為主，配以(yi)三弦(xian)、高胡、揚琴(qin)、琵琶、管(guan)、笛、笙等。演現(xian)代戲(xi)時還加上古箏、二胡、板(ban)胡、提琴(qin)及電吉他等，以(yi)增加戲(xi)劇氣(qi)氛。

遼劇的代表劇目

《宮門斷鞭》《逼嫁(jia)殺(sha)店》《龍(long)鳳鏡》《打灶王》《當箱子》《花(hua)為誰開》等。

遼劇的局限是什么

1、缺乏新生力量

隨著歲月的流逝，大部分遼劇演員都逐漸步入老年階段：很少有新生代演員加入進來，這就導致了演員隊伍老齡化。老年演員往往要經歷一些身體上的限制，不能像年輕演員那樣活力四射。而遼劇需要的(de)是年輕、活力、才華橫溢的(de)演員(yuan)。

2、缺少尊重與支持

由于社會經(jing)濟的發展(zhan)，人們的文(wen)化追求也(ye)在不(bu)斷地發生(sheng)變化。在這(zhe)(zhe)種(zhong)情況下，遼劇往(wang)往(wang)被人們付之(zhi)一(yi)笑，認為這(zhe)(zhe)是一(yi)種(zhong)落后(hou)、無趣(qu)的文(wen)化形式。這(zhe)(zhe)樣的態度讓遼劇的生(sheng)存面(mian)臨很(hen)大的挑(tiao)戰。

3、市場需求不足

主要由于觀眾(zhong)群體的流失和轉(zhuan)變(bian)，本來對(dui)遼(liao)劇(ju)(ju)感(gan)興(xing)(xing)趣(qu)的觀眾(zhong)慢慢地減少了(le)。而新的觀眾(zhong)層次對(dui)遼(liao)劇(ju)(ju)這一傳統文(wen)化(hua)不太(tai)感(gan)興(xing)(xing)趣(qu)。這使得遼(liao)劇(ju)(ju)在市(shi)場上的地位日漸(jian)下(xia)降。

4、缺乏宣傳

遼(liao)劇(ju)(ju)文化并非受到廣(guang)(guang)(guang)泛的宣傳與推廣(guang)(guang)(guang)，使得(de)廣(guang)(guang)(guang)大人民對遼(liao)劇(ju)(ju)的了解(jie)很有(you)限甚至(zhi)不了解(jie)，這(zhe)也導致了觀眾缺(que)乏(fa)對遼(liao)劇(ju)(ju)的認(ren)同與喜(xi)愛。