歌劇(ju)的起源

起源一：歌劇的(de)起源最(zui)早(zao)可(ke)追溯(su)到古(gu)希(xi)臘時期的(de)悲劇，這種藝術形(xing)式是歌劇藝術產生的(de)根源。

起源二：中世紀時期的一些音樂形式也為歌劇的產生奠定了基礎。首先是10世紀末的宗教劇，后來宗教劇被神秘劇（Mystery）和奇跡劇（Miracles）取代，盛行于14-16世紀；其次是田園劇，這種體裁用音樂、詩歌、戲劇的手段表現鄉村生活的場景，它一直盛行到16世紀，成為歌劇的重要起源之一。

起(qi)源三：文藝復(fu)興時期(qi)的牧(mu)歌(ge)劇也預示著歌(ge)劇的誕生。作曲家(jia)用牧(mu)歌(ge)這一(yi)體(ti)裁形(xing)式來譜(pu)寫(xie)詩(shi)歌(ge)中一(yi)些戲劇性場面，或用一(yi)組(zu)牧(mu)歌(ge)來描寫(xie)一(yi)些簡單的故(gu)事情節，后一(yi)種形(xing)式被稱為牧(mu)歌(ge)劇。

起源四(si)：歌(ge)劇(ju)最直接的起源是15世紀末的幕間(jian)(jian)劇(ju)（Intermedio）。這是穿(chuan)插(cha)在(zai)當時喜劇(ju)各幕間(jian)(jian)的一些寓(yu)言(yan)劇(ju)、神話劇(ju)或(huo)田園劇(ju)，到16世紀，各幕之間(jian)(jian)的幕間(jian)(jian)劇(ju)在(zai)情節(jie)上組成(cheng)了(le)一個相關聯的故事，并且(qie)加入了(le)裝(zhuang)飾性的旋律和簡(jian)單(dan)的和聲(sheng)伴奏(zou)。

起源五：歌劇于(yu)(yu)(yu)16世紀末(mo)最(zui)終產生于(yu)(yu)(yu)意大(da)利的(de)(de)佛羅倫薩。當時(shi)，一群(qun)文(wen)化藝術界的(de)(de)名(ming)人經常在(zai)(zai)貴族巴(ba)爾第(di)（Bardi）和柯(ke)爾西（Corsi）家聚會，他(ta)們熱衷于(yu)(yu)(yu)恢復(fu)古(gu)希臘的(de)(de)戲(xi)劇(ju)，力圖創造出一種詩歌與音樂相(xiang)結合(he)的(de)(de)生動藝術。他(ta)們認為復(fu)調藝術破(po)壞歌詞意義的(de)(de)表達(da)，主張采用(yong)單(dan)聲部旋律(lv)，并且在(zai)(zai)實(shi)踐中(zhong)發現：在(zai)(zai)和聲伴(ban)奏下自由(you)吟唱(chang)的(de)(de)音調不但可以(yi)用(yong)在(zai)(zai)同一首(shou)詩歌中(zhong)，還可以(yi)用(yong)于(yu)(yu)(yu)整(zheng)部戲(xi)劇(ju)中(zhong)。隨后(hou)就(jiu)產生了最(zui)早的(de)(de)歌劇(ju)，當時(shi)稱為田(tian)園劇(ju)。

歌(ge)劇(ju)的特點

1、情節簡明

一部歌(ge)劇(ju)以戲劇(ju)為主導時(shi)，對(dui)于情(qing)節(jie)的(de)(de)把握要盡量生動(dong)和豐(feng)富，同時(shi)在豐(feng)富的(de)(de)過程(cheng)中要簡練，通(tong)過現實的(de)(de)歌(ge)唱語言(yan)，將(jiang)繁簡適度的(de)(de)故事(shi)情(qing)節(jie)簡明(ming)集(ji)中的(de)(de)表達出來。

2、情感集中

歌(ge)劇在表演過(guo)(guo)程中(zhong)一般都是和(he)情感因素分不開的，這種情感又(you)是通過(guo)(guo)歌(ge)唱(chang)體現出(chu)(chu)來(lai)，因此在歌(ge)劇設計(ji)(ji)中(zhong)一定要注意(yi)情感的集中(zhong)體現，盡量通過(guo)(guo)人物的設計(ji)(ji)將感情流露出(chu)(chu)來(lai)。

3、情節少而精

歌劇在情節方面(mian)，一定(ding)要注(zhu)意人物的設計盡量簡潔(jie)，音樂(le)背景(jing)也是情節的重要環節，再設計時要根(gen)據具體情節來(lai)設定(ding)。有關人物方面(mian)的設計以(yi)簡單(dan)明(ming)了、少(shao)而精為原則，不(bu)可以(yi)讓觀眾和(he)作(zuo)品(pin)的交(jiao)流產生模棱(leng)兩可的感覺。

4、主題鮮明

歌劇中以(yi)戲劇為主(zhu)導因(yin)素的主(zhu)題(ti)，一(yi)定要積極(ji)健康向上，我國歌劇主(zhu)題(ti)一(yi)般分(fen)為滲透式(shi)和點題(ti)式(shi)兩(liang)種，第一(yi)種就是間(jian)接的告訴觀眾，第二種就是通過藝(yi)術手段來展現主(zhu)題(ti)意義，通過引導觀眾來了解主(zhu)題(ti)。

歌劇的主要(yao)種類

1、佛羅倫薩歌劇

腳本以希臘(la)神(shen)話為(wei)基(ji)礎，后來(lai)又(you)加入(ru)歷史(shi)題材。音(yin)樂(le)部(bu)分(fen)采用(yong)(yong)通奏(zou)(zou)低音(yin)形式，歌唱部(bu)分(fen)主(zhu)要(yao)為(wei)吟唱的宣敘(xu)調形式，音(yin)域不寬(kuan)，節奏(zou)(zou)自由，有少量(liang)的樂(le)器伴(ban)奏(zou)(zou)，也使用(yong)(yong)合唱。

2、羅馬歌劇

注(zhu)重歌(ge)劇場(chang)(chang)面的(de)壯觀給(gei)人(ren)帶來的(de)愉悅，加入了華(hua)麗(li)的(de)舞臺(tai)設計、機關布景和(he)芭蕾場(chang)(chang)面，每幕都以合唱和(he)舞蹈結束。

3、威尼斯歌劇

在歌劇中大量運用詠(yong)嘆調和二重(zhong)唱(chang)(chang)，注重(zhong)情感抒發，對美(mei)聲(sheng)唱(chang)(chang)法(fa)加以重(zhong)視(shi)，很少用合唱(chang)(chang)形式，弦樂器家族首(shou)次占有重(zhong)要(yao)地位，由此加強了(le)音(yin)樂的表現力。

3、那不勒斯歌劇

多取材于(yu)(yu)古代神話和歷(li)史(shi)傳說，內(nei)容嚴肅，與喜劇相對(dui)。由原(yuan)先的(de)五幕(mu)(mu)歌劇變為緊湊的(de)三幕(mu)(mu)結構，常(chang)在幕(mu)(mu)與幕(mu)(mu)之間(jian)穿(chuan)插喜劇性(xing)的(de)幕(mu)(mu)間(jian)劇。由極(ji)具個性(xing)的(de)序曲（快—慢(man)—快的(de)三段形式）開場，宣(xuan)敘調(diao)和返(fan)始詠嘆調(diao)交替(ti)進行，極(ji)少使用(yong)重唱和合(he)唱，也不用(yong)舞蹈。有兩種(zhong)不同(tong)的(de)宣(xuan)敘調(diao)：一種(zhong)是(shi)(shi)干念式的(de)宣(xuan)敘調(diao)，用(yong)于(yu)(yu)較(jiao)長(chang)的(de)對(dui)白(bai)或獨白(bai)，獨唱聲部只(zhi)用(yong)通奏低音伴(ban)奏；另一種(zhong)是(shi)(shi)帶伴(ban)奏的(de)宣(xuan)敘調(diao)，它善于(yu)(yu)表達復雜的(de)情感，同(tong)時也在戲劇性(xing)的(de)緊張場景中使用(yong)，獨唱由樂隊伴(ban)奏。

歌(ge)劇如何欣賞

1、聽(ting)歌(ge)劇(ju)(ju)(ju)首先要了解(jie)歌(ge)劇(ju)(ju)(ju)故事(shi)，一般的歌(ge)劇(ju)(ju)(ju)情節并(bing)不復雜，甚至十分簡(jian)單。歌(ge)劇(ju)(ju)(ju)的故事(shi)包括神(shen)話(hua)、歷史(shi)、傳說、現實故事(shi)等。

2、聽歌劇主要還是聽音樂，雖然歌劇音樂中器(qi)樂(le)部分(fen)十(shi)分(fen)豐富，也有大量經典的(de)序(xu)曲、間奏曲和(he)(he)舞(wu)曲，但歌劇中的(de)器(qi)樂(le)表現大多是(shi)抒(shu)(shu)情(qing)性(xing)，戲劇性(xing)沖(chong)突、交響性(xing)矛盾(dun)較弱。一般合(he)唱(chang)主要是(shi)推動高潮、塑造背景等，詠嘆調(diao)是(shi)抒(shu)(shu)發情(qing)感，宣敘(xu)調(diao)是(shi)表達故事情(qing)節(jie)，重(zhong)唱(chang)則包(bao)括(kuo)情(qing)節(jie)發展和(he)(he)抒(shu)(shu)情(qing)。

歌劇如何塑造人物

1、做好基本的準備(bei)工作

在進(jin)行歌劇表演之(zhi)前演員必須做好事前準(zhun)備(bei)工作，這(zhe)里的準(zhun)備(bei)工作包括了熟悉劇本、歌詞，仔細地研究用(yong)哪種語(yu)氣進(jin)行表演等(deng)等(deng)。

2、準(zhun)確地(di)把握角色(se)的性格

要想成功地塑造角(jiao)色(se)形象，就(jiu)必須(xu)了解(jie)人(ren)物的真實性格，清晰地了解(jie)角(jiao)色(se)的性格特(te)點是成功塑造角(jiao)色(se)形象的關(guan)鍵(jian)。演(yan)員或者(zhe)是歌(ge)唱家(jia)應該明白(bai)，每位角(jiao)色(se)都有其獨特(te)的性格特(te)點，不(bu)可能存在兩個性格完(wan)全相同的角(jiao)色(se)。

3、利用聲音(yin)來(lai)創造(zao)人物形(xing)象

聲音(yin)(yin)根據音(yin)(yin)色(se)、音(yin)(yin)質的(de)(de)不(bu)(bu)同(tong)(tong)分為不(bu)(bu)同(tong)(tong)的(de)(de)類(lei)型。運(yun)用不(bu)(bu)同(tong)(tong)的(de)(de)聲音(yin)(yin)類(lei)型來(lai)塑造不(bu)(bu)同(tong)(tong)的(de)(de)角(jiao)色(se)形象，勢必能達到很好的(de)(de)效果。每位表演者(zhe)的(de)(de)聲音(yin)(yin)都(dou)是不(bu)(bu)同(tong)(tong)的(de)(de)，可以(yi)根據表演者(zhe)不(bu)(bu)同(tong)(tong)的(de)(de)聲音(yin)(yin)來(lai)劃(hua)分不(bu)(bu)同(tong)(tong)的(de)(de)角(jiao)色(se)。不(bu)(bu)同(tong)(tong)的(de)(de)角(jiao)色(se)發出的(de)(de)聲音(yin)(yin)也是不(bu)(bu)相(xiang)同(tong)(tong)的(de)(de)。

4、運用面部(bu)神情、肢體動(dong)作來塑造(zao)人物形象(xiang)

在歌(ge)劇(ju)表演中雖然是(shi)以歌(ge)唱為主，但是(shi)動作表演也是(shi)必不可少(shao)的(de)，適當的(de)肢體動作能夠(gou)更(geng)好地塑造角色形(xing)象。從(cong)實際情(qing)況來看，歌(ge)劇(ju)表演結合了演唱與表演兩種藝(yi)術(shu)形(xing)式，對于表演者的(de)要(yao)求更(geng)高。

歌劇怎么唱

1、朗誦調

朗誦(song)調是(shi)歌劇常見的(de)(de)演唱形式之一，指的(de)(de)是(shi)用來代(dai)替(ti)對白的(de)(de)歌唱，節奏(zou)沒有嚴(yan)格的(de)(de)要求，曲調接近朗誦(song)，有一定的(de)(de)旋律性，在(zai)朗誦(song)的(de)(de)時候歌劇的(de)(de)情節也會隨之發展。

2、詠嘆調

詠(yong)(yong)嘆調(diao)指(zhi)的(de)是獨(du)唱的(de)形式，在(zai)戲(xi)劇情節(jie)發展的(de)關鍵(jian)時刻，主人(ren)公會(hui)用詠(yong)(yong)嘆調(diao)進行演(yan)唱，主要用來表(biao)達人(ren)物(wu)內(nei)心(xin)浮躁(zao)的(de)情緒以及激烈的(de)情感(gan)(gan)變化(hua)，旋律優美，對演(yan)唱技巧要求較高(gao)，感(gan)(gan)染力強。

3、重唱

這種演唱形式(shi)經常出現在人物(wu)(wu)對(dui)話、敘事或者是激烈的矛盾沖突中，分為二重唱、三重唱、四重唱一直到八重唱，根據角色對(dui)不同事物(wu)(wu)的看法以及反應，在聲音的高低、強弱、旋律等方(fang)面都各有不同。