遼劇的起源

遼南戲的前身遼南皮影戲舊稱“本地影”。清末民初時受河北灤州影的影響而豐富了(le)(le)唱腔(qiang)。同(tong)時，又吸收融合了(le)(le)遼南(nan)地(di)區的民(min)歌(ge)、民(min)樂和曲藝(yi)音樂，形成了(le)(le)一套(tao)唱腔(qiang)體系，從(cong)而成為風格獨(du)特、地(di)方色彩濃郁的遼南(nan)皮(pi)影戲。

在以后的數十年中，先后出現了王樹文(藝名王大嗓)、閻永茂(藝名閻麻子)、馬傳亮、洪生純、陳克忠、遲海樓等著名皮影藝人。1956年馬傳亮等根據呂劇劇本移植排練了用真人扮演的小戲《小借年》，在群眾中產生一定影響，從而普及于業余文藝活動中。這一戲曲形式初名“影調戲”，1958年改名“蓋平戲”，1961又改名為遼南戲。2002年1月，正式定名為遼劇。

遼劇的特點

遼劇表(biao)演上以中國(guo)戲曲表(biao)演程(cheng)式為(wei)(wei)主(zhu)體，吸收(shou)遼南傳統民間藝(yi)術。如(ru)水(shui)袖的(de)(de)運用(yong)和(he)(he)武打，適當融合(he)了(le)一(yi)(yi)些皮影動作。丑角表(biao)演還(huan)(huan)有(you)模擬皮影人物“大巴(ba)掌(zhang)”的(de)(de)滑稽動作和(he)(he)步法(fa)。此外還(huan)(huan)借(jie)鑒了(le)遼南秧(yang)歌、民間舞和(he)(he)二人轉的(de)(de)一(yi)(yi)些舞蹈動作。唱(chang)詞結(jie)構變化也十分豐富(fu)，除(chu)常見(jian)的(de)(de)“七字(zi)賦”（七字(zi)句(ju)）“十字(zi)賦”(十字(zi)句(ju))外，還(huan)(huan)有(you)“五(wu)字(zi)錦”(王字(zi)句(ju))“三字(zi)經(jing)”(三字(zi)句(ju))“六字(zi)頭”(三、三句(ju)式)“三趕七”（句(ju)式為(wei)(wei)三三、四四、五(wu)五(wu)、六六、七七寶塔形結(jie)構）“大金邊”“小(xiao)金邊”(跟句(ju)重復(fu))“啰(luo)嗦句(ju)”等。

變化多樣的(de)(de)唱(chang)詞(ci)句(ju)式為遼(liao)南戲唱(chang)腔(qiang)帶來多種處理方式，形成(cheng)板腔(qiang)體和部分(fen)曲牌聯接的(de)(de)方法。唱(chang)腔(qiang)上分(fen)男、女兩大系統。生(sheng)、旦、凈、丑(chou)各(ge)有自己的(de)(de)旋(xuan)律和基(ji)調(diao)，其中以丑(chou)角的(de)(de)唱(chang)腔(qiang)尤為獨特(te)。在遼(liao)南戲形成(cheng)和發展中還派生(sheng)出(chu)一(yi)些新的(de)(de)唱(chang)腔(qiang)，如糅合灤(luan)州影腔(qiang)。

伴奏樂器以四弦(xian)(xian)為主，配以三弦(xian)(xian)、高胡(hu)、揚琴、琵琶(pa)、管、笛、笙等。演現代戲時還加(jia)上古箏、二胡(hu)、板(ban)胡(hu)、提(ti)琴及電(dian)吉他等，以增加(jia)戲劇(ju)氣(qi)氛。

遼劇的代表劇目

《宮門斷鞭(bian)》《逼嫁(jia)殺店》《龍鳳鏡》《打(da)灶王(wang)》《當箱子(zi)》《花為(wei)誰開(kai)》等。

遼劇的局限是什么

1、缺乏新生力量

隨著歲月的流逝，大部分遼劇演員都逐漸步入老年階段：很少有新生代演員加入進來，這就導致了演員隊伍老齡化。老年演員往往要經歷一些身體上的限制，不能像年輕演員那樣活力四射。而遼劇需(xu)要的是年輕(qing)、活力、才華橫(heng)溢的演員。

2、缺少尊重與支持

由于社會經濟(ji)的(de)發展，人(ren)(ren)們的(de)文(wen)化追求(qiu)也在不斷(duan)地發生(sheng)變化。在這(zhe)種(zhong)(zhong)情況(kuang)下(xia)，遼劇(ju)往往被人(ren)(ren)們付之一笑(xiao)，認為這(zhe)是一種(zhong)(zhong)落(luo)后、無趣的(de)文(wen)化形(xing)式。這(zhe)樣(yang)的(de)態度讓遼劇(ju)的(de)生(sheng)存面(mian)臨很大的(de)挑戰。

3、市場需求不足

主要(yao)由于觀(guan)眾(zhong)群(qun)體的(de)流失和(he)轉(zhuan)變，本(ben)來對遼(liao)劇(ju)感興趣(qu)的(de)觀(guan)眾(zhong)慢慢地(di)減少了。而新的(de)觀(guan)眾(zhong)層次對遼(liao)劇(ju)這一傳(chuan)統文化(hua)不太感興趣(qu)。這使得遼(liao)劇(ju)在市場上的(de)地(di)位日漸下(xia)降(jiang)。

4、缺乏宣傳

遼(liao)劇(ju)文化并非(fei)受到廣泛的(de)宣傳與推廣，使(shi)得廣大人(ren)民(min)對(dui)遼(liao)劇(ju)的(de)了(le)解很有限(xian)甚至不了(le)解，這也(ye)導致了(le)觀眾缺乏對(dui)遼(liao)劇(ju)的(de)認(ren)同與喜愛。