“寧(ning)(ning)海平(ping)(ping)(ping)調—耍(shua)牙”是清末寧(ning)(ning)海藝人(ren)獨創的(de)一門絕(jue)活，根據(ju)《寧(ning)(ning)海平(ping)(ping)(ping)調史》一書記載，耍(shua)牙至今已有一百(bai)多年(nian)歷史了。解放(fang)前(qian)夕(xi)，平(ping)(ping)(ping)調班社已幾乎(hu)散光。解放(fang)后，在黨的(de)“雙百(bai)”方針(zhen)指引下，平(ping)(ping)(ping)調才重又興起(qi)，經幾代人(ren)的(de)數年(nian)努力(li)，平(ping)(ping)(ping)調重登舞臺，重新收(shou)集、記錄、整(zheng)理(li)了一批平(ping)(ping)(ping)調傳統劇目、唱(chang)腔、曲(qu)牌58冊。
寧(ning)海(hai)平調，是寧(ning)海(hai)縣的(de)一(yi)個地方劇種，約始干明而盛(sheng)于(yu)清，已有(you)三(san)四百年歷史(shi)。它的(de)唱(chang)腔。屬于(yu)調腔的(de)一(yi)個支派(pai)、具有(you)聲調高亢而婉約，一(yi)唱(chang)眾幫(bang)(bang)，鑼鼓助節(jie)，不托管弦的(de)特點、其(qi)(qi)幫(bang)(bang)腔有(you)混幫(bang)(bang)、清幫(bang)(bang)、全句幫(bang)(bang)、片斷(duan)幫(bang)(bang)、一(yi)字幫(bang)(bang)等多(duo)種形式。 其(qi)(qi)語音，除小丑用蘇白外(wai)，基本(ben)用寧(ning)海(hai)方言、讀書音"，故縣人(ren)又(you)稱之為'本(ben)地班(ban)"、當時流(liu)行在(zai)寧(ning)海(hai)、象山(shan)、黃巖、溫嶺、臨(lin)海(hai)、仙居(ju)、天(tian)臺、奉化(hua)等地。后到寧(ning)波、舟山(shan)、杭嘉湖(hu)以及上(shang)海(hai)一(yi)帶作過短期(qi)(qi)演出(chu)。解放(fang)初期(qi)(qi)，平調一(yi)度停演。
1958年(nian)寧海(hai)并入象(xiang)山(shan)縣(xian)， 1960年(nian)4月成立地(di)方國營象(xiang)山(shan)縣(xian)平(ping)(ping)調(diao)(diao)(diao)劇團(tuan)、 1961年(nian)10月改稱(cheng)寧海(hai)平(ping)(ping)調(diao)(diao)(diao)劇團(tuan)，并組織力量搶救平(ping)(ping)調(diao)(diao)(diao)傳(chuan)統(tong)劇目(mu)，整理出(chu)傳(chuan)統(tong)劇83本(ben)、在老(lao)(lao)藝(yi)(yi)(yi)人(ren)的口授下，記(ji)錄了平(ping)(ping)調(diao)(diao)(diao)唱腔、1966年(nian)"文(wen)化大(da)(da)革(ge)命"開始(shi)，大(da)(da)量平(ping)(ping)調(diao)(diao)(diao)劇本(ben)、服裝、道具(ju)被毀、1969年(nian)4月，縣(xian)平(ping)(ping)調(diao)(diao)(diao)劇團(tuan)與越(yue)劇團(tuan)同時(shi)(shi)解散，大(da)(da)多數(shu)人(ren)員另行安排工作。接著，以(yi)原劇團(tuan)留(liu)下的人(ren)員為(wei)(wei)基礎，吸收社會(hui)(hui)部分人(ren)員，成立縣(xian)革(ge)委會(hui)(hui)毛澤東思想(xiang)文(wen)藝(yi)(yi)(yi)宣傳(chuan)隊（簡稱(cheng)文(wen)宣隊），以(yi)演(yan)(yan)出(chu)歌舞(wu)為(wei)(wei)多。1970年(nian)起，改演(yan)(yan)。樣板戲。為(wei)(wei)主、 1978年(nian)10月，復(fu)(fu)建寧海(hai)平(ping)(ping)調(diao)(diao)(diao)劇團(tuan)、 1980年(nian)8月，以(yi)《金蓮(lian)斬蛟》片斷參加(jia)省(sheng)(sheng)青(qing)年(nian)演(yan)(yan)員會(hui)(hui)演(yan)(yan)，葉全民、蔣(jiang)玲波分獲一等獎(jiang)(jiang)(jiang)和(he)二(er)等獎(jiang)(jiang)(jiang)、1982年(nian)9月，陳亞(ya)娟、葛素娟、夏永盛獲省(sheng)(sheng)小(xiao)百花"獎(jiang)(jiang)(jiang)、1983年(nian)6月縣(xian)人(ren)民政府批復(fu)(fu)文(wen)化局，同意平(ping)(ping)調(diao)(diao)(diao)劇團(tuan)演(yan)(yan)出(chu)越(yue)劇、此后平(ping)(ping)調(diao)(diao)(diao)劇不曾演(yan)(yan)出(chu)。角色行當分“三花” “五(wu)白” “六旦(dan)(dan)”即大(da)(da)花二(er)花小(xiao)花；老(lao)(lao)生(sheng)(sheng)、正(zheng)生(sheng)(sheng)、副末(mo)、小(xiao)生(sheng)(sheng)、外(wai)末(mo)；正(zheng)旦(dan)(dan)、老(lao)(lao)旦(dan)(dan)、小(xiao)旦(dan)(dan)、彩旦(dan)(dan)、刀馬旦(dan)(dan)、閨(gui)門旦(dan)(dan)。舊(jiu)時(shi)(shi)還有“上四柱(zhu)”和(he)“下四柱(zhu)”之分。“上四柱(zhu)”為(wei)(wei)小(xiao)生(sheng)(sheng)、花旦(dan)(dan)、正(zheng)生(sheng)(sheng)、大(da)(da)花；“下四柱(zhu)”為(wei)(wei)小(xiao)丑(chou)、二(er)丑(chou)、正(zheng)旦(dan)(dan)、外(wai)末(mo)。一個(ge)演(yan)(yan)員往往兼演(yan)(yan)多種(zhong)行當，如藝(yi)(yi)(yi)人(ren)周(zhou)明禮、鄔學熊，既能演(yan)(yan)旦(dan)(dan)、生(sheng)(sheng)、末(mo)，又(you)能演(yan)(yan)凈、丑(chou)、外(wai)。
自晚(wan)清起，不少(shao)藝人(ren)來自寧波(bo)的(de)(de)(de)甬昆(kun)(kun)班，（既唱昆(kun)(kun)曲又(you)唱調(diao)腔的(de)(de)(de)班社），它(ta)是明末(mo)清初浙東流行的(de)(de)(de)一(yi)支調(diao)腔。清中葉(xie)后，受(shou)昆(kun)(kun)曲影響(xiang)，自成一(yi)家(jia)。“平調(diao)”這一(yi)稱(cheng)謂，顯然受(shou)調(diao)腔、昆(kun)(kun)曲、曲牌(pai)的(de)(de)(de)影響(xiang)，又(you)受(shou)本縣的(de)(de)(de)地理環(huan)境和獨特的(de)(de)(de)邑人(ren)個性諸因素而產生的(de)(de)(de)。 寧海(hai)平調(diao)在(zai)辛亥革命(ming)后一(yi)度盛(sheng)行。
1932年(nian)(nian)(nian)起(qi)趨向衰落，至建國(guo)前夕，幾(ji)已湮沒。1956年(nian)(nian)(nian)，三門(men)縣(xian)有關部(bu)門(men)把流(liu)散在(zai)寧(ning)海的(de)(de)(de)十(shi)余名(ming)平調(diao)(diao)藝(yi)人組(zu)織(zhi)起(qi)來，成立半專業性的(de)(de)(de)演(yan)出(chu)隊。該隊于1957年(nian)(nian)(nian)赴(fu)(fu)杭州演(yan)出(chu)傳(chuan)統(tong)劇目(mu)《金(jin)蓮斬蛟》（《小金(jin)錢》的(de)(de)(de)一(yi)折），受到好評。1960年(nian)(nian)(nian)初(chu)，正式成立寧(ning)海縣(xian)平調(diao)(diao)劇團，并著手(shou)發(fa)掘、整(zheng)(zheng)理(li)一(yi)批傳(chuan)統(tong)劇目(mu)和現(xian)代戲。1966年(nian)(nian)(nian)后(hou)劇團解散，1978年(nian)(nian)(nian)恢復(fu)建制。1982年(nian)(nian)(nian)寧(ning)海縣(xian)成立平調(diao)(diao)整(zheng)(zheng)理(li)研究小組(zu)，系統(tong)地對這一(yi)劇種進(jin)行(xing)藝(yi)術改革和劇目(mu)整(zheng)(zheng)理(li)。1999年(nian)(nian)(nian)10月參加文化(hua)部(bu)在(zai)湖(hu)南長沙(sha)舉辦的(de)(de)(de)“映山紅(hong)”全國(guo)戲曲(qu)會演(yan)中，榮獲表、導(dao)演(yan)等11項(xiang)大(da)獎。2004年(nian)(nian)(nian)7月，寧(ning)海平調(diao)(diao)《銀瓶仙(xian)露(lu)》又(you)應(ying)邀赴(fu)(fu)杭州參加了中國(guo)第七屆藝(yi)術節展演(yan)，受到了好評。如今在(zai)先進(jin)文化(hua)前進(jin)方向的(de)(de)(de)指(zhi)引下，古老的(de)(de)(de)寧(ning)海平調(diao)(diao)像花朵一(yi)樣定會綻放得更(geng)加鮮艷奪目(mu)，廣(guang)大(da)人民群眾定會更(geng)加喜愛。 國(guo)家非常重視非物質文化(hua)遺產的(de)(de)(de)保(bao)護，2006年(nian)(nian)(nian)5月20日(ri)，寧(ning)海平調(diao)(diao)經(jing)國(guo)務院批準列入第一(yi)批國(guo)家級非物質文化(hua)遺產名(ming)錄。
寧海(hai)平調(diao)傳統劇(ju)有10O多(duo)出(chu)。大(da)型戲有"前(qian)十八(ba)"和(he)"后十八(ba)"。"前(qian)十八(ba)"以家庭戲為(wei)(wei)(wei)主(zhu)，劇(ju)目為(wei)(wei)(wei)：《雙(shuang)(shuang)合緣(yuan)》、《雙(shuang)(shuang)巧緣(yuan)》、《仁義(yi)緣(yuan)》、《雙(shuang)(shuang)龍(long)鎖》、《分(fen)玉(yu)(yu)(yu)(yu)鏡(jing)》、《雙(shuang)(shuang)玉(yu)(yu)(yu)(yu)佩(pei)》、《碧(bi)玉(yu)(yu)(yu)(yu)管》、《鴛鴦帶》、《鳳(feng)頭(tou)釵》、《玉(yu)(yu)(yu)(yu)龍(long)鏡(jing)》、《掛玉(yu)(yu)(yu)(yu)環(huan)》、《循環(huan)報(bao)(bao)》、《雙(shuang)(shuang)金(jin)花(hua)》、《葵(kui)花(hua)配(pei)》、《報(bao)(bao)恩(en)亭》、《節義(yi)報(bao)(bao)》、《白(bai)玉(yu)(yu)(yu)(yu)環(huan)》、《四(si)喜緣(yuan)》。"后十八(ba)"題(ti)材多(duo)樣，劇(ju)目為(wei)(wei)(wei)：《三(san)星爐》、《贈錦裘》、《白(bai)雀寺(si)》、《鬧陰陽》、《七俠圖》、《孔雀裘》、《朱仙(xian)鎮》、《忠岳傳》、《鬢蓬(peng)山(shan)(shan)》、《游龍(long)傳》、《小(xiao)金(jin)鈾(you)》、《三(san)鳳(feng)配(pei)》、《義(yi)冤報(bao)(bao)》、《合香(xiang)緣(yuan)》、《洗怨(yuan)錄(lu)》、《巧姻緣(yuan)》、《龍(long)虎緣(yuan)》、《鬧金(jin)鐘》。 解放(fang)后曾演(yan)出(chu)的(de)尚(shang)有：傳統劇(ju)《金(jin)牛嶺》、《潞安洲》、《天門陣》、《秋漢宮》、《白(bai)門樓(lou)入《御(yu)筆樓(lou)》、《百花(hua)贈劍》、《貴妃醉酒》、《陳琳救生》、《偷詩(shi)趕船》等；移植(zhi)的(de)古裝(zhuang)戲《碧(bi)血(xue)揚州》、《三(san)請樊梨花(hua)》、《余太君斬子》、《白(bai)蛇傳》、《劈山(shan)(shan)救母入《紅梅(mei)閣》、《穆(mu)桂英(ying)掛帥》、《雙(shuang)(shuang)槍陸文龍(long)》等；移植(zhi)的(de)現代(dai)戲《南(nan)海(hai)長城(cheng)》、《沙家浜》、《紅燈記入《奇襲白(bai)虎團》、《瓊(qiong)花(hua)》、《杜鵑(juan)山(shan)(shan)》、《社(she)長的(de)女(nv)兒》、《奪印(yin)》、《雙(shuang)(shuang)紅蓮》、《三(san)月三(san)》、《朝外(wai)貨》、《紅管家》等;創作的(de)古裝(zhuang)大(da)戲《王錫(xi)桐》、《銀瓶仙(xian)子》和(he)現代(dai)小(xiao)戲（（傘》、《高山(shan)(shan)春梅(mei)》等。相傳《小(xiao)金(jin)鈾(you)》中(zhong)《金(jin)蓮斬蛟》（俗名"嬌嬌斬獨角龍(long)"）的(de)故事(shi)，發生在(zai)(zai)香(xiang)山(shan)(shan)鄉桶盤山(shan)(shan)。《偷詩(shi)趕船》（俗名"小(xiao)尼姑追船"）發生在(zai)(zai)薛岙(ao)埠頭(tou)。以上劇(ju)目中(zhong)，《金(jin)蓮斬蛟》久演(yan)不(bu)衰，曾兩(liang)次(ci)參(can)加省(sheng)會演(yan)、1977年《王錫(xi)桐》一劇(ju)，在(zai)(zai)本縣(xian)及鄰(lin)縣(xian)共(gong)演(yan)出(chu)400多(duo)場次(ci)、1978年9月在(zai)(zai)城(cheng)關(guan)演(yan)出(chu)《劈山(shan)(shan)救母》，連演(yan)18場，創最高紀(ji)錄(lu)。
耍(shua)(shua)牙絕(jue)活(huo)："寧(ning)海(hai)耍(shua)(shua)牙"是(shi)(shi)寧(ning)海(hai)平(ping)調表演(yan)(yan)(yan)(yan)中獨(du)(du)具的(de)(de)(de)(de)一(yi)(yi)門絕(jue)活(huo)兒，至今(jin)已有一(yi)(yi)百多(duo)年(nian)的(de)(de)(de)(de)歷史(shi)。口(kou)含四顆(ke)、八顆(ke)甚至十顆(ke)野豬(zhu)(zhu)獠(liao)牙，在口(kou)內，時(shi)而快速彈吐，時(shi)而刺進(jin)鼻孔，時(shi)而上下左右歙動(dong)，或有兩(liang)(liang)顆(ke)刺出鼻孔，尤其(qi)是(shi)(shi)有兩(liang)(liang)顆(ke)牙始終藏于口(kou)內，仍要唱(chang)、做、念、打(da)，這(zhe)一(yi)(yi)絕(jue)技(ji)稱為"絕(jue)活(huo)"，可與四川變臉媲(pi)美。此(ci)技(ji)相傳已有一(yi)(yi)百多(duo)年(nian)的(de)(de)(de)(de)歷史(shi)，為老(lao)藝人(ren)楊先達（藝名紅毛(mao)老(lao)生(sheng)）所擅(shan)長。另(ling)外有些表演(yan)(yan)(yan)(yan)技(ji)巧(qiao)如老(lao)藝人(ren)劉乾木（小丑(chou)）的(de)(de)(de)(de)"雀步"，葛時(shi)煙（小生(sheng)）的(de)(de)(de)(de)"抱(bao)瓶滑雪" "一(yi)(yi)馬雙鞍(an)" "買菜吐紅"等，均有較(jiao)高難度，也是(shi)(shi)寧(ning)海(hai)平(ping)調一(yi)(yi)大(da)演(yan)(yan)(yan)(yan)技(ji)特色。它是(shi)(shi)一(yi)(yi)種(zhong)粗獷中不(bu)失細(xi)膩、野性中凸現靈(ling)動(dong)的(de)(de)(de)(de)"變口(kou)"技(ji)藝，主(zhu)要分一(yi)(yi)咬、二舔、三吞、四吐等幾個步驟。藝人(ren)取200公斤以上的(de)(de)(de)(de)雄(xiong)性肉豬(zhu)(zhu)下顎骨(gu)上獠(liao)牙含在口(kou)中，以舌為主(zhu)要動(dong)力(li)，而用齒、唇、氣(qi)的(de)(de)(de)(de)各(ge)種(zhong)活(huo)動(dong)輔助(zhu)表演(yan)(yan)(yan)(yan)。這(zhe)種(zhong)表演(yan)(yan)(yan)(yan)以精(jing)湛的(de)(de)(de)(de)"變口(kou)"功夫(fu)和狂放的(de)(de)(de)(de)身段配(pei)合平(ping)調的(de)(de)(de)(de)"三大(da)一(yi)(yi)小"及【將軍(jun)令】等曲牌，塑造出劇(ju)中獨(du)(du)角(jiao)龍不(bu)可一(yi)(yi)世(shi)的(de)(de)(de)(de)驕橫(heng)之態，令人(ren)嘆為觀止。寧(ning)海(hai)平(ping)調中的(de)(de)(de)(de)耍(shua)(shua)牙技(ji)藝獨(du)(du)特，程序講究(jiu)，看似輕(qing)松，實則是(shi)(shi)一(yi)(yi)門苦功，每一(yi)(yi)代傳人(ren)都要經歷艱(jian)苦的(de)(de)(de)(de)練(lian)習(xi)過程方能(neng)掌(zhang)握。新中國成(cheng)立后，耍(shua)(shua)牙在傳統的(de)(de)(de)(de)基礎上得到改進(jin)提高，由(you)原來的(de)(de)(de)(de)六顆(ke)耍(shua)(shua)發展成(cheng)十顆(ke)耍(shua)(shua)，贏(ying)得了廣(guang)大(da)觀眾的(de)(de)(de)(de)一(yi)(yi)致贊(zan)譽(yu)。
寧海平調的(de)曲牌音樂有其獨(du)特(te)的(de)結構體(ti)制：
一、唱腔的構成。系由(you)一個(ge)個(ge)曲牌有機的連(lian)接(jie)起來。這種方法被稱之為“套(tao)數”或“曲牌連(lian)綴體”。
寧海平調的(de)曲(qu)牌連綴(zhui)較昆曲(qu)寬松(song)，又比其他高(gao)腔劇種嚴謹一(yi)些(xie)，主(zhu)要聯綴(zhui)方(fang)法有：
1、[點絳(jiang)唇]或[新水令]接(jie)[混(hun)江龍]。[混(hun)江龍]在曲中(zhong)根據需要可反(fan)復，少數(shu)在下(xia)半出(chu)戲中(zhong)可插入[收江南]、[朝天子]。
2、[園林好(hao)]必須和[江兒(er)水(shui)]、[玉姣枝]、[五供養(yang)][JlI拔(ba)掉]五曲(qu)牌連接。
3、[醉花蔭]必須和(he)[畫眉(mei)序]、[喜遷鶯(ying)]三曲(qu)牌連接，少數(shu)在(zai)下半出戲中可插入[刮地風]。
4、[哭相思]須(xu)和(he)[江頭金桂]或(huo)[小桃(tao)紅]、[落(luo)山虎]、[多姣(jiao)]四(si)曲牌依次連接(jie)。5、[紅衲襖]、[鎖(suo)南枝(zhi)]等曲牌可(ke)作(zuo)單個反復。
6、[風入(ru)松]、[急(ji)三槍]在兩曲牌(pai)間循環反復。
葉全民(min)，1956年(nian)10月出生于寧(ning)(ning)海縣城(cheng)關。1970年(nian)考入寧(ning)(ning)海平調劇團，工花臉，在多個平調劇目中擔任(ren)主角。為2006年(nian)5月列入第一(yi)批國家級非(fei)物(wu)質文(wen)化遺(yi)產(chan)名錄(lu)———寧(ning)(ning)海平調耍牙表演藝(yi)術的第5代(dai)傳人，2012被評為國家級非(fei)物(wu)質文(wen)化遺(yi)產(chan)代(dai)表性傳承人。
1957年4月(yue)，在(zai)縣文化部門扶持下(xia)，由老(lao)藝人楊先達、葛時(shi)煙等 13人組成平(ping)調演出隊，并陸續(xu)招收青少年演（學）員。
一、寧海(hai)(hai)平調(diao)自從被(bei)寧海(hai)(hai)地(di)方劇種(zhong)平調(diao)吸收(shou)后，就與其形成了難以割舍的共生關系，成為極具特色的地(di)域性演技。
二‘寧海平(ping)調以強烈(lie)的藝術(shu)夸張，烘托了它的獨特美。
三(san)、以表演手(shou)法為陪襯，展現(xian)了(le)高超的耍牙絕技，塑造了(le)角(jiao)色的張(zhang)狂與暴烈，
寧海(hai)平調為中國(guo)戲(xi)(xi)曲(qu)表演(yan)增添了一門(men)獨特(te)的耍(shua)牙(ya)絕技(ji)，豐富了戲(xi)(xi)曲(qu)臉部表演(yan)的形式和(he)內容，引起廣泛的關注。目(mu)(mu)前(qian)寧海(hai)平調與(yu)其(qi)他地方戲(xi)(xi)曲(qu)劇種(zhong)一樣處于(yu)低迷狀態(tai)，耍(shua)牙(ya)絕技(ji)傳承乏人。無(wu)論是(shi)整個劇種(zhong)還是(shi)其(qi)中引人注目(mu)(mu)的耍(shua)牙(ya)技(ji)藝都需(xu)要盡快加(jia)以搶(qiang)救和(he)保護。
寧海平調越劇團2017年(nian)3月20日，在逸夫劇院上(shang)演了(le)傳(chuan)統大戲《金蓮斬蛟》，堪稱我國戲曲(qu)表(biao)演藝(yi)術一絕的“耍牙(ya)”讓甬(yong)城(cheng)戲迷大飽眼福。這也是該劇自(zi)2014年(nian)之后再(zai)次在寧波上(shang)演。
寧海平調越(yue)劇(ju)團(tuan)負責人夏永盛說，春節過后(hou)已是劇(ju)團(tuan)第二(er)次來寧波演(yan)(yan)出，上(shang)個月(yue)，寧海平調越(yue)劇(ju)團(tuan)來甬演(yan)(yan)出了越(yue)劇(ju)《梅花謠》《漢文皇后(hou)》。
近(jin)些年來，各方(fang)為寧海平調的(de)傳承和發展(zhan)做了很多工作，觀(guan)看人數在(zai)慢(man)慢(man)回升。夏永盛介紹：“首(shou)先需要解決生存問題，90%的(de)演(yan)(yan)出在(zai)農(nong)村(cun)。因為越劇受眾(zhong)面(mian)廣，劇團(tuan)到溫(wen)嶺(ling)等(deng)地演(yan)(yan)出時(shi)的(de)安排以越劇居多，畢竟市場(chang)有局限性。比如一次到農(nong)村(cun)演(yan)(yan)9場(chang)戲，平調安排兩(liang)場(chang)，以折子戲為主，以此(ci)慢(man)慢(man)培養觀(guan)眾(zhong)。觀(guan)眾(zhong)對于平調也有一個認識和喜(xi)歡的(de)過(guo)程(cheng)，而且可能很漫長。”
寧海平(ping)調除了參加政(zheng)府舉辦的大(da)(da)(da)型活動(dong)，平(ping)調大(da)(da)(da)戲經常在(zai)寧海縣(xian)百姓(xing)大(da)(da)(da)舞臺演(yan)出(chu)。2016年(nian)，平(ping)調耍(shua)牙技(ji)藝還(huan)參加了烏鎮(zhen)互(hu)聯網大(da)(da)(da)會專場戲曲演(yan)出(chu)，“列入國家(jia)級(ji)非遺名錄后(hou)，我們更(geng)有責任、有擔當把平(ping)調藝術(shu)發揚光(guang)大(da)(da)(da)。”
夏永盛說，一直以來平調在劇(ju)目(mu)(mu)生產上(shang)注(zhu)重精品創(chuang)作，除了(le)《金蓮斬蛟》《白雀寺》，展現平調藝人(ren)對(dui)事業堅守的原(yuan)創(chuang)劇(ju)目(mu)(mu)《山坑班》，編導、舞美等主創(chuang)來自(zi)一線，目(mu)(mu)前(qian)正(zheng)申報國家(jia)藝術基金資(zi)助項目(mu)(mu)。
在(zai)人(ren)才培(pei)養方面(mian)，2016年(nian)12月(yue)，新生(sheng)代耍牙傳(chuan)人(ren)薛巧萍(ping)、陳海(hai)燕、史(shi)鎮滔(tao)、麻致源正式拜師國家級非遺傳(chuan)承(cheng)人(ren)葉全(quan)民，這意味(wei)著寧(ning)海(hai)傳(chuan)統(tong)的(de)(de)(de)耍牙技藝有了新的(de)(de)(de)傳(chuan)人(ren)。首批(pi)平(ping)調傳(chuan)承(cheng)班的(de)(de)(de)學員已(yi)經從紹興的(de)(de)(de)戲曲(qu)學校畢業(ye)(ye)，去年(nian)8月(yue)他們演(yan)(yan)出了青(qing)(qing)春版《追(zhui)魚》。去年(nian)9月(yue)，全(quan)省瀕危劇(ju)種(zhong)傳(chuan)承(cheng)人(ren)培(pei)訓，寧(ning)海(hai)平(ping)調越劇(ju)團(tuan)派出了6名(ming)主要(yao)演(yan)(yan)員參加，為(wei)此放棄(qi)了很多演(yan)(yan)出。夏永盛表示，演(yan)(yan)員需要(yao)舞臺的(de)(de)(de)積累(lei)，成熟(shu)期在(zai)5年(nian)以上(shang)，必須為(wei)他們提供各(ge)種(zhong)實踐機(ji)會，除了“派出去”，劇(ju)團(tuan)還請專業(ye)(ye)老師為(wei)演(yan)(yan)員在(zai)聲(sheng)腔(qiang)等方面(mian)進行培(pei)訓，“這對提升(sheng)整(zheng)體業(ye)(ye)務能力有幫助。通過幾年(nian)的(de)(de)(de)努力，一(yi)批(pi)青(qing)(qing)年(nian)演(yan)(yan)員已(yi)經脫穎而出。
歲(sui)月靜好
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