“寧(ning)海(hai)(hai)平(ping)調(diao)—耍(shua)牙(ya)”是清末(mo)寧(ning)海(hai)(hai)藝人(ren)獨創的一(yi)門絕活,根據《寧(ning)海(hai)(hai)平(ping)調(diao)史》一(yi)書記載,耍(shua)牙(ya)至今已有一(yi)百多年歷史了(le)。解放(fang)前夕,平(ping)調(diao)班社已幾乎散(san)光(guang)。解放(fang)后,在黨的“雙百”方(fang)針指引下,平(ping)調(diao)才重又興(xing)起,經幾代人(ren)的數年努(nu)力,平(ping)調(diao)重登舞臺(tai),重新收集(ji)、記錄(lu)、整理了(le)一(yi)批平(ping)調(diao)傳統劇(ju)目、唱腔、曲牌58冊。
寧海(hai)(hai)平調,是寧海(hai)(hai)縣(xian)(xian)的一(yi)(yi)個地(di)方(fang)劇種,約始干明而(er)(er)盛(sheng)于清,已有三四百年歷史。它的唱(chang)腔。屬于調腔的一(yi)(yi)個支派、具有聲(sheng)調高(gao)亢而(er)(er)婉約,一(yi)(yi)唱(chang)眾幫,鑼(luo)鼓助節,不托管弦的特(te)點、其幫腔有混幫、清幫、全句幫、片斷幫、一(yi)(yi)字幫等多種形式(shi)。 其語(yu)音(yin),除小(xiao)丑用(yong)蘇白外,基本(ben)用(yong)寧海(hai)(hai)方(fang)言、讀(du)書音(yin)",故縣(xian)(xian)人又稱(cheng)之為'本(ben)地(di)班"、當時流行在寧海(hai)(hai)、象山、黃(huang)巖、溫嶺、臨海(hai)(hai)、仙居、天臺、奉化等地(di)。后到寧波、舟(zhou)山、杭嘉(jia)湖以及(ji)上海(hai)(hai)一(yi)(yi)帶作(zuo)過短(duan)期演出。解放初期,平調一(yi)(yi)度停演。
1958年(nian)(nian)(nian)寧(ning)海(hai)并入象(xiang)山縣, 1960年(nian)(nian)(nian)4月(yue)成立地方國營(ying)象(xiang)山縣平(ping)(ping)調(diao)(diao)(diao)劇團(tuan)(tuan)(tuan)、 1961年(nian)(nian)(nian)10月(yue)改稱寧(ning)海(hai)平(ping)(ping)調(diao)(diao)(diao)劇團(tuan)(tuan)(tuan),并組織力(li)量(liang)搶救(jiu)平(ping)(ping)調(diao)(diao)(diao)傳統(tong)劇目,整理出(chu)傳統(tong)劇83本、在老藝(yi)人的(de)口授下(xia),記錄了平(ping)(ping)調(diao)(diao)(diao)唱腔、1966年(nian)(nian)(nian)"文(wen)化大革命"開始,大量(liang)平(ping)(ping)調(diao)(diao)(diao)劇本、服裝、道(dao)具被毀(hui)、1969年(nian)(nian)(nian)4月(yue),縣平(ping)(ping)調(diao)(diao)(diao)劇團(tuan)(tuan)(tuan)與越劇團(tuan)(tuan)(tuan)同時解散,大多(duo)數人員(yuan)(yuan)另行安排工作(zuo)。接著(zhu),以(yi)原劇團(tuan)(tuan)(tuan)留下(xia)的(de)人員(yuan)(yuan)為(wei)基礎(chu),吸收社會(hui)部(bu)分人員(yuan)(yuan),成立縣革委會(hui)毛澤東(dong)思(si)想文(wen)藝(yi)宣傳隊(dui)(dui)(簡稱文(wen)宣隊(dui)(dui)),以(yi)演(yan)出(chu)歌舞為(wei)多(duo)。1970年(nian)(nian)(nian)起(qi),改演(yan)。樣板戲。為(wei)主(zhu)、 1978年(nian)(nian)(nian)10月(yue),復建寧(ning)海(hai)平(ping)(ping)調(diao)(diao)(diao)劇團(tuan)(tuan)(tuan)、 1980年(nian)(nian)(nian)8月(yue),以(yi)《金蓮斬蛟》片斷參加省青(qing)年(nian)(nian)(nian)演(yan)員(yuan)(yuan)會(hui)演(yan),葉全民、蔣玲波分獲一等獎和二(er)等獎、1982年(nian)(nian)(nian)9月(yue),陳亞(ya)娟、葛素娟、夏永盛獲省小百花(hua)(hua)(hua)(hua)"獎、1983年(nian)(nian)(nian)6月(yue)縣人民政府批復文(wen)化局(ju),同意平(ping)(ping)調(diao)(diao)(diao)劇團(tuan)(tuan)(tuan)演(yan)出(chu)越劇、此(ci)后平(ping)(ping)調(diao)(diao)(diao)劇不曾演(yan)出(chu)。角色行當分“三花(hua)(hua)(hua)(hua)” “五(wu)白” “六旦(dan)(dan)(dan)”即大花(hua)(hua)(hua)(hua)二(er)花(hua)(hua)(hua)(hua)小花(hua)(hua)(hua)(hua);老生(sheng)、正(zheng)(zheng)生(sheng)、副末、小生(sheng)、外末;正(zheng)(zheng)旦(dan)(dan)(dan)、老旦(dan)(dan)(dan)、小旦(dan)(dan)(dan)、彩旦(dan)(dan)(dan)、刀馬旦(dan)(dan)(dan)、閨門旦(dan)(dan)(dan)。舊時還有“上四(si)柱(zhu)”和“下(xia)四(si)柱(zhu)”之分。“上四(si)柱(zhu)”為(wei)小生(sheng)、花(hua)(hua)(hua)(hua)旦(dan)(dan)(dan)、正(zheng)(zheng)生(sheng)、大花(hua)(hua)(hua)(hua);“下(xia)四(si)柱(zhu)”為(wei)小丑、二(er)丑、正(zheng)(zheng)旦(dan)(dan)(dan)、外末。一個演(yan)員(yuan)(yuan)往往兼演(yan)多(duo)種(zhong)行當,如藝(yi)人周明禮、鄔學熊,既能演(yan)旦(dan)(dan)(dan)、生(sheng)、末,又能演(yan)凈、丑、外。
自晚清起,不少(shao)藝人來自寧(ning)波的甬昆(kun)班(ban),(既唱(chang)昆(kun)曲(qu)又(you)唱(chang)調腔的班(ban)社(she)),它是(shi)明末清初浙東流行的一(yi)支調腔。清中葉后(hou),受昆(kun)曲(qu)影響,自成一(yi)家(jia)。“平調”這一(yi)稱謂(wei),顯(xian)然受調腔、昆(kun)曲(qu)、曲(qu)牌的影響,又(you)受本縣(xian)的地理環境和獨特的邑(yi)人個性諸因素而產(chan)生的。 寧(ning)海平調在(zai)辛亥革命(ming)后(hou)一(yi)度盛行。
1932年(nian)(nian)(nian)起趨向衰落,至建國(guo)(guo)前(qian)夕,幾已(yi)湮沒。1956年(nian)(nian)(nian),三門(men)(men)縣有關部門(men)(men)把流散在(zai)(zai)寧(ning)(ning)海(hai)(hai)的十余名(ming)平(ping)調藝(yi)人組(zu)(zu)織起來,成立半專業(ye)性的演(yan)出(chu)隊。該隊于1957年(nian)(nian)(nian)赴杭州演(yan)出(chu)傳(chuan)統劇(ju)目(mu)(mu)《金蓮斬(zhan)蛟》(《小(xiao)金錢》的一(yi)折),受到好評。1960年(nian)(nian)(nian)初,正(zheng)式成立寧(ning)(ning)海(hai)(hai)縣平(ping)調劇(ju)團,并著(zhu)手(shou)發掘、整理(li)(li)一(yi)批傳(chuan)統劇(ju)目(mu)(mu)和(he)現代戲。1966年(nian)(nian)(nian)后劇(ju)團解散,1978年(nian)(nian)(nian)恢復建制。1982年(nian)(nian)(nian)寧(ning)(ning)海(hai)(hai)縣成立平(ping)調整理(li)(li)研究小(xiao)組(zu)(zu),系統地對這一(yi)劇(ju)種進(jin)行藝(yi)術(shu)改革(ge)和(he)劇(ju)目(mu)(mu)整理(li)(li)。1999年(nian)(nian)(nian)10月(yue)(yue)參(can)加(jia)文化(hua)(hua)部在(zai)(zai)湖南長沙舉(ju)辦的“映山紅”全國(guo)(guo)戲曲會(hui)演(yan)中(zhong),榮獲表、導演(yan)等11項(xiang)大獎。2004年(nian)(nian)(nian)7月(yue)(yue),寧(ning)(ning)海(hai)(hai)平(ping)調《銀瓶仙露》又應邀(yao)赴杭州參(can)加(jia)了中(zhong)國(guo)(guo)第(di)七屆(jie)藝(yi)術(shu)節展(zhan)演(yan),受到了好評。如今在(zai)(zai)先進(jin)文化(hua)(hua)前(qian)進(jin)方向的指引下(xia),古老的寧(ning)(ning)海(hai)(hai)平(ping)調像花(hua)朵一(yi)樣(yang)定(ding)會(hui)綻放(fang)得更加(jia)鮮(xian)艷奪目(mu)(mu),廣大人民群眾定(ding)會(hui)更加(jia)喜(xi)愛。 國(guo)(guo)家非(fei)常(chang)重視非(fei)物質文化(hua)(hua)遺產的保護(hu),2006年(nian)(nian)(nian)5月(yue)(yue)20日,寧(ning)(ning)海(hai)(hai)平(ping)調經國(guo)(guo)務院批準列入第(di)一(yi)批國(guo)(guo)家級(ji)非(fei)物質文化(hua)(hua)遺產名(ming)錄。
寧(ning)海平(ping)調傳(chuan)統劇(ju)(ju)(ju)有10O多出(chu)(chu)。大型戲(xi)(xi)有"前十八(ba)(ba)"和"后十八(ba)(ba)"。"前十八(ba)(ba)"以(yi)家庭(ting)戲(xi)(xi)為(wei)主,劇(ju)(ju)(ju)目(mu)(mu)為(wei):《雙(shuang)合緣(yuan)(yuan)》、《雙(shuang)巧(qiao)緣(yuan)(yuan)》、《仁義緣(yuan)(yuan)》、《雙(shuang)龍鎖》、《分玉(yu)(yu)鏡》、《雙(shuang)玉(yu)(yu)佩(pei)》、《碧玉(yu)(yu)管》、《鴛(yuan)鴦(yang)帶》、《鳳(feng)(feng)頭(tou)釵(chai)》、《玉(yu)(yu)龍鏡》、《掛玉(yu)(yu)環》、《循環報(bao)》、《雙(shuang)金(jin)花(hua)(hua)》、《葵花(hua)(hua)配》、《報(bao)恩亭》、《節義報(bao)》、《白(bai)(bai)玉(yu)(yu)環》、《四喜緣(yuan)(yuan)》。"后十八(ba)(ba)"題材多樣(yang),劇(ju)(ju)(ju)目(mu)(mu)為(wei):《三(san)(san)(san)星爐》、《贈錦裘(qiu)》、《白(bai)(bai)雀寺》、《鬧陰陽》、《七(qi)俠圖》、《孔雀裘(qiu)》、《朱仙鎮》、《忠岳傳(chuan)》、《鬢蓬山》、《游龍傳(chuan)》、《小(xiao)金(jin)鈾(you)》、《三(san)(san)(san)鳳(feng)(feng)配》、《義冤報(bao)》、《合香(xiang)(xiang)緣(yuan)(yuan)》、《洗怨錄》、《巧(qiao)姻緣(yuan)(yuan)》、《龍虎緣(yuan)(yuan)》、《鬧金(jin)鐘》。 解放(fang)后曾(ceng)演(yan)(yan)出(chu)(chu)的(de)(de)尚有:傳(chuan)統劇(ju)(ju)(ju)《金(jin)牛嶺》、《潞安洲》、《天(tian)門陣》、《秋漢宮(gong)》、《白(bai)(bai)門樓(lou)入《御筆樓(lou)》、《百花(hua)(hua)贈劍》、《貴(gui)妃(fei)醉酒》、《陳(chen)琳救(jiu)(jiu)生》、《偷詩(shi)趕(gan)船》等;移植的(de)(de)古裝戲(xi)(xi)《碧血揚州(zhou)》、《三(san)(san)(san)請樊(fan)梨花(hua)(hua)》、《余太君(jun)斬(zhan)子(zi)》、《白(bai)(bai)蛇(she)傳(chuan)》、《劈(pi)山救(jiu)(jiu)母(mu)(mu)入《紅(hong)梅閣(ge)》、《穆桂(gui)英掛帥(shuai)》、《雙(shuang)槍陸文龍》等;移植的(de)(de)現(xian)代(dai)戲(xi)(xi)《南(nan)海長城》、《沙家浜》、《紅(hong)燈記入《奇襲白(bai)(bai)虎團》、《瓊花(hua)(hua)》、《杜(du)鵑山》、《社長的(de)(de)女(nv)兒》、《奪印》、《雙(shuang)紅(hong)蓮》、《三(san)(san)(san)月(yue)三(san)(san)(san)》、《朝外(wai)貨》、《紅(hong)管家》等;創作(zuo)的(de)(de)古裝大戲(xi)(xi)《王(wang)錫(xi)桐》、《銀瓶仙子(zi)》和現(xian)代(dai)小(xiao)戲(xi)(xi)((傘》、《高山春(chun)梅》等。相傳(chuan)《小(xiao)金(jin)鈾(you)》中《金(jin)蓮斬(zhan)蛟》(俗名"嬌(jiao)嬌(jiao)斬(zhan)獨角龍")的(de)(de)故(gu)事,發生在(zai)(zai)香(xiang)(xiang)山鄉桶盤山。《偷詩(shi)趕(gan)船》(俗名"小(xiao)尼姑追船")發生在(zai)(zai)薛岙埠頭(tou)。以(yi)上(shang)劇(ju)(ju)(ju)目(mu)(mu)中,《金(jin)蓮斬(zhan)蛟》久演(yan)(yan)不衰(shuai),曾(ceng)兩次(ci)參加省會演(yan)(yan)、1977年《王(wang)錫(xi)桐》一劇(ju)(ju)(ju),在(zai)(zai)本縣及鄰縣共演(yan)(yan)出(chu)(chu)400多場次(ci)、1978年9月(yue)在(zai)(zai)城關(guan)演(yan)(yan)出(chu)(chu)《劈(pi)山救(jiu)(jiu)母(mu)(mu)》,連演(yan)(yan)18場,創最高紀錄。
耍(shua)(shua)牙絕活:"寧(ning)海耍(shua)(shua)牙"是(shi)寧(ning)海平(ping)調表(biao)演(yan)中(zhong)獨具的(de)一(yi)(yi)(yi)門絕活兒,至今已有(you)(you)一(yi)(yi)(yi)百多(duo)年的(de)歷(li)史。口(kou)含四顆(ke)、八顆(ke)甚至十(shi)顆(ke)野(ye)豬(zhu)獠牙,在口(kou)內(nei),時而(er)(er)快(kuai)速彈吐(tu),時而(er)(er)刺進(jin)鼻(bi)孔(kong),時而(er)(er)上下左(zuo)右歙動(dong)(dong)(dong),或有(you)(you)兩顆(ke)刺出(chu)鼻(bi)孔(kong),尤其是(shi)有(you)(you)兩顆(ke)牙始(shi)終藏于口(kou)內(nei),仍要(yao)唱(chang)、做、念、打,這(zhe)一(yi)(yi)(yi)絕技(ji)稱為(wei)(wei)"絕活",可與四川變(bian)臉媲(pi)美。此(ci)技(ji)相傳(chuan)已有(you)(you)一(yi)(yi)(yi)百多(duo)年的(de)歷(li)史,為(wei)(wei)老藝人楊先達(da)(藝名紅(hong)毛老生)所(suo)擅長。另(ling)外有(you)(you)些表(biao)演(yan)技(ji)巧如老藝人劉乾木(小丑)的(de)"雀步",葛時煙(小生)的(de)"抱(bao)瓶滑雪" "一(yi)(yi)(yi)馬雙(shuang)鞍(an)" "買(mai)菜吐(tu)紅(hong)"等,均有(you)(you)較(jiao)高難(nan)度,也是(shi)寧(ning)海平(ping)調一(yi)(yi)(yi)大(da)演(yan)技(ji)特色。它(ta)是(shi)一(yi)(yi)(yi)種粗(cu)獷中(zhong)不(bu)失細(xi)膩、野(ye)性中(zhong)凸現靈動(dong)(dong)(dong)的(de)"變(bian)口(kou)"技(ji)藝,主要(yao)分一(yi)(yi)(yi)咬、二舔、三(san)吞(tun)、四吐(tu)等幾個步驟(zou)。藝人取200公斤以上的(de)雄性肉豬(zhu)下顎骨上獠牙含在口(kou)中(zhong),以舌為(wei)(wei)主要(yao)動(dong)(dong)(dong)力,而(er)(er)用齒、唇、氣(qi)的(de)各種活動(dong)(dong)(dong)輔助表(biao)演(yan)。這(zhe)種表(biao)演(yan)以精湛(zhan)的(de)"變(bian)口(kou)"功(gong)夫和(he)狂放(fang)的(de)身(shen)段(duan)配合平(ping)調的(de)"三(san)大(da)一(yi)(yi)(yi)小"及【將軍令】等曲(qu)牌,塑(su)造(zao)出(chu)劇中(zhong)獨角(jiao)龍不(bu)可一(yi)(yi)(yi)世(shi)的(de)驕(jiao)橫之態(tai),令人嘆為(wei)(wei)觀(guan)止。寧(ning)海平(ping)調中(zhong)的(de)耍(shua)(shua)牙技(ji)藝獨特,程(cheng)序(xu)講究,看(kan)似輕松(song),實則是(shi)一(yi)(yi)(yi)門苦功(gong),每一(yi)(yi)(yi)代(dai)傳(chuan)人都要(yao)經歷(li)艱苦的(de)練(lian)習過(guo)程(cheng)方能掌握。新(xin)中(zhong)國成立后(hou),耍(shua)(shua)牙在傳(chuan)統的(de)基礎(chu)上得到改進(jin)提高,由原(yuan)來的(de)六顆(ke)耍(shua)(shua)發展成十(shi)顆(ke)耍(shua)(shua),贏得了廣大(da)觀(guan)眾的(de)一(yi)(yi)(yi)致贊譽。
寧海(hai)平調的曲牌音樂有其獨特(te)的結構體制:
一、唱腔(qiang)的構成。系由一個個曲牌(pai)有(you)機(ji)的連接(jie)起來。這(zhe)種方法被(bei)稱(cheng)之為“套數”或“曲牌(pai)連綴體(ti)”。
寧海平調的(de)曲牌連綴(zhui)較昆曲寬松,又比其他高腔(qiang)劇種嚴謹一些(xie),主要聯綴(zhui)方法有:
1、[點(dian)絳唇]或[新水令]接[混江龍(long)]。[混江龍(long)]在(zai)曲中根據需(xu)要可反(fan)復,少數在(zai)下半出(chu)戲中可插入[收江南]、[朝天子]。
2、[園林好]必須和[江兒水(shui)]、[玉(yu)姣枝]、[五供養][JlI拔(ba)掉(diao)]五曲(qu)牌連接(jie)。
3、[醉花蔭]必須和[畫(hua)眉(mei)序]、[喜遷(qian)鶯(ying)]三曲牌連(lian)接(jie),少(shao)數在(zai)下半(ban)出戲中可(ke)插入[刮地風]。
4、[哭(ku)相(xiang)思]須和(he)[江頭金(jin)桂]或[小桃紅(hong)]、[落山虎]、[多姣]四(si)曲牌(pai)依次連接(jie)。5、[紅(hong)衲襖]、[鎖南枝]等曲牌(pai)可(ke)作(zuo)單(dan)個(ge)反復。
6、[風入松]、[急三槍]在兩曲(qu)牌間循環反(fan)復。
葉全(quan)民,1956年10月(yue)出生于寧(ning)海(hai)(hai)縣城關。1970年考入寧(ning)海(hai)(hai)平調劇(ju)(ju)團,工(gong)花臉,在多(duo)個平調劇(ju)(ju)目中擔任主角。為2006年5月(yue)列入第一批國家級非物質(zhi)文(wen)化(hua)(hua)遺產(chan)名錄———寧(ning)海(hai)(hai)平調耍(shua)牙表演(yan)藝(yi)術的第5代傳人,2012被評為國家級非物質(zhi)文(wen)化(hua)(hua)遺產(chan)代表性(xing)傳承人。
1957年4月,在縣(xian)文化(hua)部門扶持下(xia),由老藝人(ren)楊先達、葛時煙等 13人(ren)組(zu)成平調演出(chu)隊,并陸續招收青(qing)少年演(學(xue))員。
一、寧海(hai)平調(diao)自從被(bei)寧海(hai)地方劇(ju)種平調(diao)吸收后,就與其形成了難以割舍(she)的共生關系,成為極具特色的地域性演(yan)技。
二‘寧海平調以強烈的(de)藝術夸張,烘托了它(ta)的(de)獨特美(mei)。
三、以表演(yan)手(shou)法為陪襯,展現了高超的耍牙絕技,塑造了角色的張狂與暴烈,
寧(ning)海(hai)平(ping)調為(wei)中(zhong)國(guo)戲(xi)(xi)曲(qu)表演(yan)增添了一(yi)門獨(du)特(te)的耍牙絕技(ji)(ji),豐(feng)富了戲(xi)(xi)曲(qu)臉部(bu)表演(yan)的形(xing)式和內容(rong),引(yin)起廣泛的關注。目(mu)(mu)前(qian)寧(ning)海(hai)平(ping)調與其他(ta)地(di)方戲(xi)(xi)曲(qu)劇(ju)種一(yi)樣處于低迷狀態,耍牙絕技(ji)(ji)傳承乏人。無論是整(zheng)個劇(ju)種還是其中(zhong)引(yin)人注目(mu)(mu)的耍牙技(ji)(ji)藝都需要(yao)盡(jin)快加以搶救和保護。
寧(ning)海平(ping)調越劇團2017年(nian)3月(yue)20日,在逸夫劇院上(shang)演了傳統大戲(xi)《金蓮斬蛟》,堪稱我國戲(xi)曲表演藝(yi)術(shu)一(yi)絕的(de)“耍牙”讓(rang)甬城戲(xi)迷大飽(bao)眼福。這也(ye)是該劇自(zi)2014年(nian)之后(hou)再(zai)次在寧(ning)波上(shang)演。
寧海(hai)平調越(yue)劇(ju)(ju)團負責人夏永盛說,春節過后(hou)(hou)已是劇(ju)(ju)團第(di)二次來寧波(bo)演出(chu),上(shang)個月,寧海(hai)平調越(yue)劇(ju)(ju)團來甬(yong)演出(chu)了越(yue)劇(ju)(ju)《梅花謠》《漢文皇后(hou)(hou)》。
近些年來,各方(fang)為(wei)寧海平(ping)調的(de)(de)傳承和發展做了很多工作,觀看人數在(zai)(zai)慢(man)慢(man)回升(sheng)。夏永(yong)盛(sheng)介紹(shao):“首先需要解決生(sheng)存問題,90%的(de)(de)演(yan)出(chu)在(zai)(zai)農村。因(yin)為(wei)越(yue)劇(ju)受眾(zhong)面廣,劇(ju)團到(dao)溫嶺(ling)等(deng)地演(yan)出(chu)時的(de)(de)安排以越(yue)劇(ju)居多,畢竟市場有(you)局限性。比如一次到(dao)農村演(yan)9場戲,平(ping)調安排兩場,以折子(zi)戲為(wei)主,以此(ci)慢(man)慢(man)培養觀眾(zhong)。觀眾(zhong)對于平(ping)調也有(you)一個認識和喜歡的(de)(de)過程(cheng),而且(qie)可(ke)能很漫長。”
寧(ning)海(hai)(hai)平調(diao)除了(le)參(can)加政府舉辦的(de)大(da)型活動,平調(diao)大(da)戲經(jing)常在(zai)寧(ning)海(hai)(hai)縣百姓大(da)舞(wu)臺演(yan)出。2016年(nian),平調(diao)耍牙(ya)技藝(yi)還參(can)加了(le)烏(wu)鎮互(hu)聯(lian)網大(da)會專(zhuan)場戲曲(qu)演(yan)出,“列入國家級(ji)非遺名(ming)錄(lu)后,我們更有(you)責任、有(you)擔(dan)當把平調(diao)藝(yi)術發揚光大(da)。”
夏永盛說,一直以來(lai)平調在劇目(mu)生產(chan)上注(zhu)重精(jing)品創(chuang)作,除了《金蓮斬蛟》《白(bai)雀(que)寺》,展現平調藝人對事(shi)業堅守的原創(chuang)劇目(mu)《山坑班》,編(bian)導、舞(wu)美(mei)等主(zhu)創(chuang)來(lai)自(zi)一線,目(mu)前正申報國家藝術基(ji)金資助項目(mu)。
在人才培養方面,2016年(nian)12月(yue),新生代耍(shua)(shua)牙傳(chuan)人薛巧萍、陳海燕(yan)、史鎮滔、麻致源正式拜(bai)師(shi)國家級非遺(yi)傳(chuan)承人葉全(quan)民,這意味著寧海傳(chuan)統的(de)耍(shua)(shua)牙技藝有(you)了新的(de)傳(chuan)人。首批平調傳(chuan)承班的(de)學(xue)員已(yi)經從(cong)紹興的(de)戲曲學(xue)校畢業(ye),去年(nian)8月(yue)他們(men)演(yan)出(chu)(chu)了青春版《追魚》。去年(nian)9月(yue),全(quan)省瀕(bin)危劇種傳(chuan)承人培訓,寧海平調越劇團派出(chu)(chu)了6名主要(yao)演(yan)員參加(jia),為此放棄了很多演(yan)出(chu)(chu)。夏永盛表(biao)示,演(yan)員需要(yao)舞(wu)臺的(de)積(ji)累,成熟期在5年(nian)以上,必須(xu)為他們(men)提供各種實踐機(ji)會,除了“派出(chu)(chu)去”,劇團還請專業(ye)老(lao)師(shi)為演(yan)員在聲腔等方面進行(xing)培訓,“這對提升整體(ti)業(ye)務能力有(you)幫助。通過(guo)幾年(nian)的(de)努力,一批青年(nian)演(yan)員已(yi)經脫穎(ying)而出(chu)(chu)。