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發展簡史

綜述

柳(liu)子(zi)戲(xi)(xi)(xi)是(shi)以(yi)元、明、清以(yi)來流(liu)傳(chuan)于中原一帶的(de)傳(chuan)統(tong)民間俗曲小令為基(ji)礎，并吸收高腔(qiang)(qiang)、青陽、亂彈、昆(kun)腔(qiang)(qiang)、羅(luo)羅(luo)、皮簧(huang)等(deng)聲腔(qiang)(qiang)的(de)部分劇目及唱腔(qiang)(qiang)，逐漸發展演(yan)變(bian)而成。因曲牌中有一種(zhong)柳(liu)子(zi)調，故得名(ming)柳(liu)子(zi)戲(xi)(xi)(xi)。該戲(xi)(xi)(xi)與大弦(xian)子(zi)戲(xi)(xi)(xi)、羅(luo)子(zi)戲(xi)(xi)(xi)、卷戲(xi)(xi)(xi)等(deng)同(tong)出一源且相互(hu)影(ying)響(xiang)；都以(yi)三弦(xian)作為主要(yao)樂器，輔之(zhi)笙、笛(di)，均屬(shu)弦(xian)索聲腔(qiang)(qiang)系(xi)統(tong)，其中濟寧汶上(shang)一帶柳(liu)子(zi)戲(xi)(xi)(xi)又吸收“汶上(shang)梆子(zi)”配樂和唱法，使(shi)柳(liu)子(zi)戲(xi)(xi)(xi)唱腔(qiang)(qiang)更加豐(feng)富。

明清時期

柳(liu)(liu)(liu)(liu)子(zi)(zi)(zi)(zi)(zi)戲(xi)(xi)(xi)(xi)是(shi)(shi)山東(dong)古老劇種(zhong)(zhong)之(zhi)一(yi)(yi)。早(zao)在(zai)(zai)(zai)明萬歷年(nian)(nian)(nian)(nian)(nian)間(jian)(jian)(jian)，就(jiu)有(you)沈德(de)符（1578-1642年(nian)(nian)(nian)(nian)(nian)）在(zai)(zai)(zai)《野(ye)獲(huo)編·時尚(shang)小(xiao)令》中(zhong)(zhong)記載(zai)(zai)：元(yuan)人(ren)小(xiao)令，行(xing)(xing)于(yu)趙燕，后流(liu)傳各地。自宣德(de)、正(zheng)統(tong)至成化(hua)、弘(hong)治年(nian)(nian)(nian)(nian)(nian)間(jian)(jian)(jian)，中(zhong)(zhong)原流(liu)行(xing)(xing)[瑣(suo)(suo)南(nan)(nan)(nan)枝]、[傍妝(zhuang)臺]、[山坡羊]，之(zhi)后又(you)有(you)[耍孩兒(er)]、[駐云飛]、[醉太(tai)平(ping)]諸曲流(liu)行(xing)(xing)。嘉靖、隆慶間(jian)(jian)(jian)，興(xing)起[鬧五更]、[寄生草]、[羅江(jiang)怨]、[哭(ku)天皇]、[干荷葉]、[銀絞(jiao)絲]等(deng)曲，不問南(nan)(nan)(nan)北，不問男(nan)女，不問老幼良賤，人(ren)人(ren)習學，人(ren)人(ren)喜(xi)聽。文中(zhong)(zhong)所說“中(zhong)(zhong)原”系(xi)為(wei)(wei)(wei)以(yi)河(he)(he)南(nan)(nan)(nan)開封(feng)為(wei)(wei)(wei)中(zhong)(zhong)心的(de)周圍地帶(dai)。即(ji)(ji)后來(lai)柳(liu)(liu)(liu)(liu)子(zi)(zi)(zi)(zi)(zi)戲(xi)(xi)(xi)(xi)、大弦(xian)子(zi)(zi)(zi)(zi)(zi)戲(xi)(xi)(xi)(xi)、羅子(zi)(zi)(zi)(zi)(zi)戲(xi)(xi)(xi)(xi)、卷戲(xi)(xi)(xi)(xi)等(deng)劇種(zhong)(zhong)的(de)主要(yao)流(liu)行(xing)(xing)區域(yu)。柳(liu)(liu)(liu)(liu)子(zi)(zi)(zi)(zi)(zi)戲(xi)(xi)(xi)(xi)現存的(de)俗曲，許多與(yu)明、清俗曲刻本中(zhong)(zhong)的(de)曲牌名稱相同。如《山坡羊》、《瑣(suo)(suo)南(nan)(nan)(nan)枝》、《耍孩兒(er)》、《沽(gu)美酒》、《黃(huang)鶯兒(er)》等(deng)。由(you)此可見柳(liu)(liu)(liu)(liu)子(zi)(zi)(zi)(zi)(zi)戲(xi)(xi)(xi)(xi)主要(yao)是(shi)(shi)在(zai)(zai)(zai)元(yuan)、明、清以(yi)來(lai)民(min)間(jian)(jian)(jian)流(liu)行(xing)(xing)的(de)俗曲小(xiao)令基礎上演(yan)變發(fa)展而成。這種(zhong)(zhong)由(you)俗曲組成的(de)地方戲(xi)(xi)(xi)(xi)曲在(zai)(zai)(zai)清初(chu)(chu)即(ji)(ji)已在(zai)(zai)(zai)山東(dong)境內流(liu)行(xing)(xing)。《聊齋志(zhi)異》作(zuo)者、山東(dong)淄(zi)川（今(jin)淄(zi)博(bo)）人(ren)蒲松齡(ling)就(jiu)曾(ceng)編過“戲(xi)(xi)(xi)(xi)三出”：《考詞九轉(zhuan)貨郎兒(er)》、《鐘(zhong)妹慶壽》、《鬧館(guan)》。其(qi)中(zhong)(zhong)《鬧館(guan)》一(yi)(yi)劇至今(jin)仍(reng)為(wei)(wei)(wei)柳(liu)(liu)(liu)(liu)子(zi)(zi)(zi)(zi)(zi)戲(xi)(xi)(xi)(xi)傳唱。到清中(zhong)(zhong)葉乾(qian)隆年(nian)(nian)(nian)(nian)(nian)間(jian)(jian)(jian)，柳(liu)(liu)(liu)(liu)子(zi)(zi)(zi)(zi)(zi)戲(xi)(xi)(xi)(xi)（弦(xian)子(zi)(zi)(zi)(zi)(zi)戲(xi)(xi)(xi)(xi)）已在(zai)(zai)(zai)山東(dong)、河(he)(he)南(nan)(nan)(nan)一(yi)(yi)帶(dai)廣為(wei)(wei)(wei)傳播。李(li)綠園寫于(yu)乾(qian)隆四(si)十二年(nian)(nian)(nian)(nian)(nian)（1777年(nian)(nian)(nian)(nian)(nian)）的(de)小(xiao)說《歧路(lu)燈》中(zhong)(zhong)就(jiu)曾(ceng)有(you)“歷城的(de)一(yi)(yi)班(ban)弦(xian)子(zi)(zi)(zi)(zi)(zi)戲(xi)(xi)(xi)(xi)”，而且是(shi)(shi)“山東(dong)弦(xian)子(zi)(zi)(zi)(zi)(zi)戲(xi)(xi)(xi)(xi)”曾(ceng)在(zai)(zai)(zai)河(he)(he)南(nan)(nan)(nan)開封(feng)演(yan)出的(de)記載(zai)(zai)。據(ju)(ju)史料記載(zai)(zai)，清初(chu)(chu)柳(liu)(liu)(liu)(liu)子(zi)(zi)(zi)(zi)(zi)戲(xi)(xi)(xi)(xi)還曾(ceng)在(zai)(zai)(zai)北京(jing)演(yan)出過。在(zai)(zai)(zai)《日下看花記》中(zhong)(zhong)曾(ceng)有(you)“有(you)明肇始，昆腔(qiang)洋洋盈耳(er)，而弋陽(yang)、梆子(zi)(zi)(zi)(zi)(zi)、琴(qin)、柳(liu)(liu)(liu)(liu)各腔(qiang)，南(nan)(nan)(nan)北繁(fan)會(hui)，笙磐同音，歌詠升平(ping)，伶工薈萃，莫(mo)盛(sheng)于(yu)京(jing)華”的(de)記載(zai)(zai)。文中(zhong)(zhong)所記述的(de)是(shi)(shi)乾(qian)隆五十五年(nian)(nian)(nian)(nian)(nian)（1790年(nian)(nian)(nian)(nian)(nian)）四(si)大徽(hui)(hui)班(ban)進京(jing)前(qian)的(de)情(qing)況。然而那時柳(liu)(liu)(liu)(liu)子(zi)(zi)(zi)(zi)(zi)腔(qiang)就(jiu)已被(bei)列入“一(yi)(yi)時稱盛(sheng)”的(de)劇種(zhong)(zhong)，與(yu)昆、弋、梆相提(ti)并論，被(bei)稱為(wei)(wei)(wei)“東(dong)柳(liu)(liu)(liu)(liu)、西梆、南(nan)(nan)(nan)昆、北弋。”然而，自乾(qian)隆五十五年(nian)(nian)(nian)(nian)(nian)徽(hui)(hui)班(ban)進京(jing)后，皮簧逐漸(jian)占據(ju)(ju)京(jing)城劇壇，柳(liu)(liu)(liu)(liu)子(zi)(zi)(zi)(zi)(zi)腔(qiang)只好返回山東(dong)、冀南(nan)(nan)(nan)和豫東(dong)一(yi)(yi)帶(dai)，在(zai)(zai)(zai)農(nong)村(cun)集鎮中(zhong)(zhong)演(yan)唱，再未恢復當年(nian)(nian)(nian)(nian)(nian)盛(sheng)況。咸豐(feng)初(chu)(chu)年(nian)(nian)(nian)(nian)(nian)（1851年(nian)(nian)(nian)(nian)(nian)）左(zuo)(zuo)右，汶(wen)上縣(xian)演(yan)紅臉的(de)藝人(ren)姚(yao)天機在(zai)(zai)(zai)魯西南(nan)(nan)(nan)創立(li)科(ke)班(ban)，培養(yang)出一(yi)(yi)批深受群眾(zhong)喜(xi)愛(ai)的(de)演(yan)員(yuan)，如“十里轟、蓋(gai)山東(dong)、玻璃(li)水(shui)眼、張(zhang)道洪”。在(zai)(zai)(zai)這之(zhi)后的(de)著名演(yan)員(yuan)有(you)劉玉柱（小(xiao)生）、江(jiang)米人(ren)（旦）、姚(yao)蘭臣（丑(chou)）、周保三（凈(jing)）等(deng)。到宣統(tong)二年(nian)(nian)(nian)(nian)(nian)（1910年(nian)(nian)(nian)(nian)(nian)）左(zuo)(zuo)右，柳(liu)(liu)(liu)(liu)子(zi)(zi)(zi)(zi)(zi)戲(xi)(xi)(xi)(xi)職業班(ban)社以(yi)運(yun)河(he)(he)為(wei)(wei)(wei)界分為(wei)(wei)(wei)四(si)路(lu)。西路(lu)為(wei)(wei)(wei)曹縣(xian)的(de)義(yi)盛(sheng)班(ban)，由(you)張(zhang)慶云領班(ban)，活動(dong)(dong)于(yu)菏澤、濟寧一(yi)(yi)帶(dai)；東(dong)路(lu)由(you)立(li)家興(xing)領班(ban)，活動(dong)(dong)于(yu)費縣(xian)、臨沂(yi)等(deng)地；南(nan)(nan)(nan)路(lu)由(you)張(zhang)敬(jing)友(you)帶(dai)班(ban)，活動(dong)(dong)于(yu)蘇(su)北、豐(feng)縣(xian)一(yi)(yi)帶(dai)；北路(lu)由(you)苗發(fa)云組班(ban)，以(yi)章丘為(wei)(wei)(wei)活動(dong)(dong)中(zhong)(zhong)心。

民國時期

抗日戰爭爆發后至新中國成立前(qian)夕，柳(liu)子戲幾(ji)經磨難，藝人(ren)們(men)或改唱他戲，或棄戲務農，只有個別(bie)劇社勉強維持演出，慘淡經營。

解放后

中華(hua)(hua)人民共和國成(cheng)立(li)后(hou)(hou)，柳(liu)(liu)子(zi)(zi)戲(xi)(xi)這一(yi)古老戲(xi)(xi)種得到恢復和發展。一(yi)些縣級(ji)柳(liu)(liu)子(zi)(zi)戲(xi)(xi)劇(ju)(ju)(ju)團(tuan)紛紛成(cheng)立(li)，如鄆(yun)城(cheng)縣工農(nong)劇(ju)(ju)(ju)社、復程縣新(xin)聲(sheng)劇(ju)(ju)(ju)社、曲阜縣新(xin)聲(sheng)劇(ju)(ju)(ju)社、嘉(jia)祥人民劇(ju)(ju)(ju)社等(deng)(deng)，但后(hou)(hou)來由(you)于挖掘保護不及(ji)時(shi)，缺(que)乏資金和傳(chuan)承人，以及(ji)豫劇(ju)(ju)(ju)大規模進入山(shan)(shan)(shan)東(dong)(dong)(dong)，不少縣級(ji)以下柳(liu)(liu)子(zi)(zi)劇(ju)(ju)(ju)團(tuan)受到沖擊逐漸解(jie)散，柳(liu)(liu)子(zi)(zi)戲(xi)(xi)也后(hou)(hou)繼乏人。文革(ge)前(qian)(qian)后(hou)(hou)，山(shan)(shan)(shan)東(dong)(dong)(dong)汶(wen)上縣郭倉陳(chen)(chen)堂劇(ju)(ju)(ju)團(tuan)在陳(chen)(chen)秀(xiu)乾(qian)、陳(chen)(chen)秀(xiu)坤兄弟帶領(ling)下改(gai)編演(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)出樣板(ban)戲(xi)(xi)宣(xuan)傳(chuan)中發揮了(le)積(ji)極作(zuo)用(yong)，受到當(dang)地(di)歡(huan)迎，由(you)于聽(ting)戲(xi)(xi)人多需要實行男女分(fen)區，專門(men)維持秩序。老一(yi)輩柳(liu)(liu)子(zi)(zi)戲(xi)(xi)藝人相繼去世后(hou)(hou)，汶(wen)上縣作(zuo)為柳(liu)(liu)子(zi)(zi)戲(xi)(xi)發源(yuan)地(di)之(zhi)一(yi)從此逐漸衰(shuai)退，目(mu)前(qian)(qian)汶(wen)上縣柳(liu)(liu)子(zi)(zi)戲(xi)(xi)在政府號召(zhao)推動下，又(you)(you)逐漸挖掘整理并(bing)排演(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)部分(fen)劇(ju)(ju)(ju)目(mu)，煥(huan)發出新(xin)生機。鄆(yun)城(cheng)縣工農(nong)劇(ju)(ju)(ju)社建國后(hou)(hou)發展較好，1954年(nian)鄆(yun)城(cheng)縣工農(nong)劇(ju)(ju)(ju)社參加了(le)華(hua)(hua)東(dong)(dong)(dong)區戲(xi)(xi)曲觀摩演(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)出大會，其出演(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)劇(ju)(ju)(ju)目(mu)《黃桑店》等(deng)(deng)獲(huo)演(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)出獎(jiang)(jiang)(jiang)，主(zhu)(zhu)要演(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)員也分(fen)獲(huo)演(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)員獎(jiang)(jiang)(jiang)。同年(nian)，鄆(yun)城(cheng)縣工農(nong)劇(ju)(ju)(ju)社調(diao)菏澤為地(di)區柳(liu)(liu)子(zi)(zi)劇(ju)(ju)(ju)團(tuan)。1959年(nian)又(you)(you)上調(diao)省(sheng)(sheng)，成(cheng)為山(shan)(shan)(shan)東(dong)(dong)(dong)省(sheng)(sheng)柳(liu)(liu)子(zi)(zi)劇(ju)(ju)(ju)團(tuan)。同年(nian)10月24日，毛澤東(dong)(dong)(dong)在濟南觀看了(le)柳(liu)(liu)子(zi)(zi)戲(xi)(xi)《玩會跳(tiao)船(chuan)》、《張(zhang)飛闖轅(yuan)門(men)》。1962年(nian)，劇(ju)(ju)(ju)目(mu)《孫安動本》由(you)上海海燕電影(ying)制片廠攝制成(cheng)電影(ying)。1979年(nian)10月，曹(cao)禺(yu)同名(ming)話劇(ju)(ju)(ju)《王昭君》被改(gai)編成(cheng)柳(liu)(liu)子(zi)(zi)戲(xi)(xi)，并(bing)參加山(shan)(shan)(shan)東(dong)(dong)(dong)省(sheng)(sheng)慶祝中華(hua)(hua)人民共和國成(cheng)立(li)三十周年(nian)獻禮演(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)出，獲(huo)創作(zuo)及(ji)演(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)出獎(jiang)(jiang)(jiang)。1982年(nian)山(shan)(shan)(shan)東(dong)(dong)(dong)省(sheng)(sheng)戲(xi)(xi)劇(ju)(ju)(ju)演(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)出月期間，省(sheng)(sheng)柳(liu)(liu)子(zi)(zi)劇(ju)(ju)(ju)團(tuan)演(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)出的《琵琶遺(yi)恨(hen)》獲(huo)劇(ju)(ju)(ju)本改(gai)編獎(jiang)(jiang)(jiang)、導(dao)演(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)獎(jiang)(jiang)(jiang)、音樂設(she)計獎(jiang)(jiang)(jiang)、優秀(xiu)舞美設(she)計獎(jiang)(jiang)(jiang)、服裝(zhuang)設(she)計獎(jiang)(jiang)(jiang)等(deng)(deng)獎(jiang)(jiang)(jiang)項，主(zhu)(zhu)要演(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)員并(bing)獲(huo)表演(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)獎(jiang)(jiang)(jiang)。

三(san)中全會(hui)(hui)后，隨著改革開放和時(shi)代的(de)發(fa)展(zhan)，柳子戲的(de)優(you)秀傳統劇目(mu)《孫安動本》、《玩會(hui)(hui)跳(tiao)船》、《紅羅記》、《五臺會(hui)(hui)兄》、《張(zhang)飛闖轅門(men)》、《白兔(tu)記》等得(de)以恢復上(shang)演，還改編移植(zhi)了《琵(pi)琶遺恨》、《王(wang)昭君(jun)》、《花木(mu)蘭》、《臥龍求鳳(feng)》、《江姐》、《法魂》等一(yi)大批(pi)優(you)秀劇目(mu)。1992年，《張(zhang)飛闖轅門(men)》參加全國優(you)秀劇目(mu)展(zhan)演，獲劇目(mu)表演兩項最(zui)高(gao)獎，1998年，《法魂》一(yi)劇獲山東(dong)省精品工程獎。

2002年，山東(dong)省柳(liu)子(zi)劇(ju)團(tuan)(tuan)劇(ju)團(tuan)(tuan)推出大型歷(li)史故事劇(ju)《風雨帝王家》首(shou)演(yan)取得成功(gong)，這(zhe)是繼《孫安動本》后的(de)又一部力作　 2004年9月，劇(ju)團(tuan)(tuan)在闊別首(shou)都舞臺四十五年后的(de)柳(liu)子(zi)戲(xi)再次晉京演(yan)出，將柳(liu)子(zi)戲(xi)經(jing)典傳(chuan)統(tong)劇(ju)目《孫安動本》和(he)新(xin)編(bian)歷(li)史故事劇(ju)《風雨帝王家》奉獻(xian)給了首(shou)都觀眾，受到各界好評，使劇(ju)團(tuan)(tuan)再創輝煌。

2005年(nian)，山東省柳子劇團(tuan)一級演(yan)員陳媛同志在《風(feng)雨帝王(wang)家》一劇中飾(shi)“韋后(hou)”一角，一舉榮(rong)獲第(di)二十二屆梅花獎；年(nian)底又傳來捷報，柳子戲入選“第(di)一批國(guo)家非物質文化遺產(chan)名錄”。

流行區域

歷史上

柳子戲(xi)廣泛(fan)流布于山東、河(he)南、河(he)北、江蘇、安徽五(wu)(wu)省交(jiao)界的三十(shi)余個縣(xian)(xian)，各地對其(qi)的叫法(fa)也不盡(jin)相同。流傳于運河(he)以東的汶(wen)上(shang)(shang)、曲(qu)阜、泰安、臨沂、莒縣(xian)(xian)、沂南一(yi)帶的柳子戲(xi)，習慣(guan)稱(cheng)為(wei)(wei)“弦(xian)子戲(xi)”；黃河(he)以北則稱(cheng)為(wei)(wei)“北（百）調子”、“糠窩(wo)窩(wo)”；在臨清田(tian)莊（舊清平(ping)縣(xian)(xian)治），稱(cheng)為(wei)(wei)“吹(chui)腔”。其(qi)中，菏澤市的鄆城縣(xian)(xian) ，濟寧市的汶(wen)上(shang)(shang)縣(xian)(xian)，徐州市的沛縣(xian)(xian)，豐縣(xian)(xian)等一(yi)些村鎮(zhen)被老藝人(ren)稱(cheng)為(wei)(wei)柳子戲(xi)的戲(xi)窩(wo)，僅(jin)汶(wen)上(shang)(shang)縣(xian)(xian)西(xi)部(bu)就有五(wu)(wu)十(shi)多個戲(xi)班，與汶(wen)上(shang)(shang)梆子一(yi)同受到群眾的歡迎。

戲鼎時期

柳子戲鼎盛時(shi)期流(liu)范圍有(you)山東(dong)、河北、河南、安徽、江蘇、西(xi)至四川，北到遼寧大連，南及蘇州七省市的廣大地區。

張庚、郭(guo)漢(han)城主編的《中國戲(xi)曲(qu)通史》中記(ji)載：“開封和臨清二地，是河南弦(xian)索腔(qiang)與山(shan)東柳子腔(qiang)這兩大(da)姊妹劇種生長(chang)的良好溫床。”弦(xian)索腔(qiang)向(xiang)更遠的地方流布……乾嘉之際，弦(xian)索腔(qiang)曾南至蘇州，北到北京，一度以“東柳”稱(cheng)盛。

藝術特點

柳(liu)子戲表演程式粗獷豪(hao)放(fang)，風格獨特；人物動作設(she)計，惟(wei)妙惟(wei)肖，生(sheng)活氣(qi)息濃厚(hou)。如武將出(chu)場，必(bi)先在(zai)臺上表演踢腿(tui)、打(da)飛腳(jiao)、亮(liang)相；發(fa)怒時雙腳(jiao)跳起，表示(shi)急(ji)躁情緒；對打(da)時多用真(zhen)刀和真(zhen)槍。

柳子戲的唱腔以俗曲和柳子調為主

其中俗曲(qu)部分比重較大,現(xian)存的200多個傳統劇目中,由俗曲(qu)聯成的約占二(er)分之(zhi)一。代表性劇目有(you) 《白兔記》 (興圍、回圍、磨房)、《金(jin)鎖記》、《孫安動(dong)本》、《玩會跳船》、《抱妝(zhuang)盒》、《燕青打(da)擂》、《三盜芭(ba)蕉扇》等。俗曲(qu)曲(qu)調委婉曲(qu)折，能夠表達細膩(ni)復(fu)雜(za)的思想感情，素有(you)“九(jiu)腔(qiang)十八調，七十二(er)咳(ke)咳(ke)”之(zhi)稱。其曲(qu)牌有(you)曲(qu)子與小令和(he)客腔(qiang)。

曲子與小令是由長短句為主要結構組成的曲牌

這(zhe)類曲(qu)牌的(de)(de)詞格與唱腔的(de)(de)結構都(dou)比較嚴(yan)謹(jin)，每(mei)支(zhi)曲(qu)牌的(de)(de)句(ju)數(shu)和每(mei)句(ju)曲(qu)詞的(de)(de)字數(shu)都(dou)是(shi)固(gu)定的(de)(de)。速度緩慢、旋律華麗的(de)(de)原(yuan)板（慢三眼板）曲(qu)牌是(shi)其主要組(zu)成部(bu)分。這(zhe)部(bu)分曲(qu)牌的(de)(de)特點是(shi)字簡腔繁(fan)，中間多(duo)虛(xu)詞襯字，或將一部(bu)分詞反復(fu)唱。曲(qu)子與小(xiao)令包(bao)括“五(wu)大(da)曲(qu)”、“復(fu)曲(qu)”、“單曲(qu)”、“小(xiao)令”。 “五(wu)大(da)曲(qu)”是(shi)指柳子戲中常用曲(qu)牌〔山坡羊〕、〔鎖南枝〕、〔駐云飛〕、〔黃(huang)鶯兒〕、〔耍孩(hai)兒〕。其中每(mei)支(zhi)曲(qu)牌唱腔都(dou)有各種(zhong)不同的(de)(de)節奏變(bian)化，并且男女腔齊全(quan)，各自均可(ke)自成一套。因此“五(wu)大(da)曲(qu)”基本上代表了柳子戲音樂的(de)(de)主要風格。

客腔(qiang)是指吸(xi)收其他劇種聲腔(qiang)的(de)(de)曲(qu)調(diao)，如[青陽]、[亂彈]、[羅羅]、[昆(kun)腔(qiang)]、[皮簧]等。這些來源于不同劇種的(de)(de)聲腔(qiang)以其特有的(de)(de)音樂(le)風格和藝(yi)術特點為(wei)柳子戲增色(se)不少，并在長(chang)期融合(he)使(shi)用(yong)中逐漸“柳子化”，成為(wei)柳子戲唱腔(qiang)曲(qu)牌音調(diao)的(de)(de)組(zu)成部分，如[越調(diao)]、[平調(diao)]、[二八調(diao)]、[下調(diao)]。

柳子(zi)(zi)戲的伴奏(zou)(zou)(zou)(zou)樂(le)(le)器(qi)(qi)主(zhu)要有竹笛(di)、笙(sheng)(sheng)、三(san)弦(xian)，伴奏(zou)(zou)(zou)(zou)時以單旋(xuan)律的隨腔(qiang)(qiang)齊(qi)奏(zou)(zou)(zou)(zou)為主(zhu)。在伴腔(qiang)(qiang)時，笛(di)子(zi)(zi)吹奏(zou)(zou)(zou)(zou)的旋(xuan)律基本(ben)與(yu)唱腔(qiang)(qiang)相同，而笙(sheng)(sheng)和三(san)弦(xian)則可(ke)加花變奏(zou)(zou)(zou)(zou)；演奏(zou)(zou)(zou)(zou)過(guo)門(men)時，笛(di)子(zi)(zi)可(ke)即興發揮，與(yu)笙(sheng)(sheng)和三(san)弦(xian)構成支聲(sheng)復(fu)調，藝人稱(cheng)其為“嚴絲(si)(si)合縫(feng)”、“風雨(yu)不透”。柳子(zi)(zi)戲的樂(le)(le)隊由絲(si)(si)竹樂(le)(le)器(qi)(qi)和打(da)擊樂(le)(le)器(qi)(qi)兩(liang)部(bu)分組成。絲(si)(si)竹樂(le)(le)器(qi)(qi)俗稱(cheng)文(wen)場，以笛(di)子(zi)(zi)、笙(sheng)(sheng)、小(xiao)三(san)弦(xian)為主(zhu)，兼用嗩吶；打(da)擊樂(le)(le)器(qi)(qi)稱(cheng)武場，包(bao)括板(ban)鼓(gu)、大鑼、小(xiao)鑼、手(shou)镲(cha)、小(xiao)镲(cha)、堂鼓(gu)、四大扇(shan)等樂(le)(le)器(qi)(qi)。打(da)擊樂(le)(le)合奏(zou)(zou)(zou)(zou)時，發出“荒、撲、歹”的聲(sheng)音，音調鮮(xian)明，與(yu)其他(ta)劇種多有不同。

傳承意義

研究明清時期的戲曲音樂

在柳(liu)子戲600余(yu)支曲(qu)(qu)牌(pai)(pai)中，絕大部(bu)分曲(qu)(qu)牌(pai)(pai)結(jie)構嚴(yan)謹(jin)規范，曲(qu)(qu)調行腔委(wei)婉，曲(qu)(qu)牌(pai)(pai)過門完(wan)整齊備(bei)，調式(shi)(shi)豐富(fu)多變，風格各異；尤其(qi)是慢三眼節奏(zou)的(de)(de)(de)曲(qu)(qu)牌(pai)(pai)，它加(jia)上唱(chang)(chang)詞即為唱(chang)(chang)腔曲(qu)(qu)牌(pai)(pai)，不加(jia)演唱(chang)(chang)又是結(jie)構完(wan)整的(de)(de)(de)器(qi)樂曲(qu)(qu)牌(pai)(pai)；而且它有異于其(qi)他劇種的(de)(de)(de)摹(mo)擬唱(chang)(chang)腔的(de)(de)(de)音(yin)樂旋律、結(jie)構，這自成體系、自呈面貌(mao)的(de)(de)(de)音(yin)樂結(jie)構形式(shi)(shi)，對研究明清時期的(de)(de)(de)戲曲(qu)(qu)音(yin)樂現象具有重要的(de)(de)(de)作用及參考借鑒價值。

研究民族音樂

柳(liu)子戲(xi)音(yin)樂(le)對研究中國北方戲(xi)曲(qu)、元(yuan)代(dai)散曲(qu)具有不可替代(dai)的重(zhong)要價(jia)值。柳(liu)子戲(xi)音(yin)樂(le)對中國民族音(yin)樂(le)具有持久的借鑒作用。

受到現代人喜愛

柳子戲(xi)音樂(le)具備旺盛的(de)(de)生命力，它(ta)的(de)(de)鑒賞價值(zhi)得到現代人的(de)(de)認同(tong)與喜愛。如1998年紀念香港回歸一周(zhou)年音樂(le)會上的(de)(de)開場(chang)嗩吶獨(du)奏曲，就是源于柳子戲(xi)音樂(le)曲牌《一枝花(hua)》。柳子戲(xi)傳(chuan)統劇目《玩會跳船》中的(de)(de)音樂(le)已被人民音樂(le)出版社(she)編錄在九年義(yi)務教育六(liu)年制小學音樂(le)教材中。

柳子戲音樂對兄弟劇種音樂的影響

梅(mei)蘭芳在(zai)(zai)《東柳(liu)(liu)重青》一(yi)文中說“……京劇(ju)里有(you)一(yi)出(chu)(chu)《小上(shang)墳》，大家說是‘柳(liu)(liu)子(zi)(zi)腔’，用笛(di)子(zi)(zi)伴奏，唱(chang)詞(ci)七字(zi)成文”；臺北新劇(ju)團2004年移(yi)植(zhi)(zhi)改編柳(liu)(liu)子(zi)(zi)戲《孫(sun)(sun)安(an)(an)動本(ben)》，排出(chu)(chu)《孫(sun)(sun)安(an)(an)進(jin)京》在(zai)(zai)上(shang)海國際藝術節演(yan)出(chu)(chu)；中國京劇(ju)院在(zai)(zai)二十(shi)世紀六十(shi)年代曾移(yi)植(zhi)(zhi)柳(liu)(liu)子(zi)(zi)戲《孫(sun)(sun)安(an)(an)動本(ben)》，李和曾扮演(yan)孫(sun)(sun)安(an)(an)，并成功(gong)演(yan)出(chu)(chu)；黑(hei)龍江京劇(ju)院移(yi)植(zhi)(zhi)的柳(liu)(liu)子(zi)(zi)戲《孫(sun)(sun)安(an)(an)動本(ben)》做為劇(ju)院的保留劇(ju)目，長年上(shang)演(yan)；中國歌劇(ju)舞劇(ju)院排演(yan)《紅(hong)嫂》曾吸收(shou)過柳(liu)(liu)子(zi)(zi)戲音樂素材(cai)；呂劇(ju)，黃梅(mei)戲都曾移(yi)植(zhi)(zhi)過柳(liu)(liu)子(zi)(zi)戲傳統劇(ju)目《玩會跳船》；豫劇(ju)、秦腔也曾移(yi)植(zhi)(zhi)過《孫(sun)(sun)安(an)(an)動本(ben)》。

寓教于樂

柳子(zi)戲的(de)劇目(mu)、表演，數(shu)百(bai)年來都起到了高臺教化、寓教于(yu)樂的(de)積極作(zuo)用。它的(de)許多(duo)劇目(mu)都充(chong)滿了扶正懲惡、清正愛民(min)、精忠報國、尊老(lao)愛幼、扶危濟困、俠膽義腸、見義勇為(wei)(wei)等高風亮節，這為(wei)(wei)推(tui)動社會發展，豐富(fu)大眾娛樂生活，塑造社會人文精神，弘揚優良道德規范，起到了不可低估的(de)作(zuo)用。

角色行當

歷史上柳子(zi)戲(xi)傳(chuan)統的(de)(de)腳色(se)行(xing)當分為(wei)四生(sheng)、四旦(dan)、四花臉，三大門頭十二行(xing)。自(zi)二十世紀二十年代以后，隨著柳子(zi)戲(xi)演出(chu)(chu)劇目的(de)(de)增多、演出(chu)(chu)陣容的(de)(de)擴大，腳色(se)行(xing)當的(de)(de)劃分也日趨明確(que)具體，演變為(wei)現行(xing)的(de)(de)生(sheng)、旦(dan)、凈、末、丑五大門類。

生行

生(sheng)(sheng)行包括紅(hong)臉(lian)、凈(jing)面(mian)大(da)(da)王(wang)、外腳(jiao)、幫生(sheng)(sheng)、秀生(sheng)(sheng)、大(da)(da)武(wu)(wu)生(sheng)(sheng)、武(wu)(wu)生(sheng)(sheng)、娃(wa)娃(wa)生(sheng)(sheng)等(deng)角色。紅(hong)臉(lian)，又(you)稱(cheng)大(da)(da)紅(hong)臉(lian)，是(shi)(shi)柳(liu)子(zi)(zi)戲(xi)特有的腳(jiao)色行當(dang)。本(ben)工(gong)生(sheng)(sheng)行中的開(kai)臉(lian)戲(xi)，兼工(gong)凈(jing)行中的唱(chang)功(gong)戲(xi)，俗(su)稱(cheng)“黑(hei)紅(hong)攪子(zi)(zi)”。其(qi)唱(chang)腔(qiang)高亢渾厚，動(dong)作威(wei)武(wu)(wu)剛健。表演(yan)以(yi)唱(chang)為(wei)主，重在造型。劇中所扮人物(wu)如(ru)《斬貂》中的關(guan)羽、《掛龍燈》中的趙(zhao)(zhao)匡(kuang)胤(yin)等(deng)。歷史上本(ben)行名角輩出，多為(wei)班社的臺柱(zhu)子(zi)(zi)，如(ru)早期藝(yi)人姚(yao)(yao)天(tian)機、王(wang)連(lian)壁(bi)、小王(wang)連(lian)壁(bi)、馬修潤（小姚(yao)(yao)天(tian)機）等(deng)。1950-1963年(nian)期間最著(zhu)名的演(yan)員是(shi)(shi)張(zhang)春雷(lei)。凈(jing)面(mian)大(da)(da)王(wang)，又(you)稱(cheng)凈(jing)面(mian)文生(sheng)(sheng)、胡子(zi)(zi)生(sheng)(sheng)。因(yin)其(qi)俊扮化妝而得名。多戴黑(hei)三(san)髯(ran)，主要扮演(yan)劇中正面(mian)角色。重唱(chang)功(gong)，其(qi)唱(chang)腔(qiang)流暢自如(ru)，圓潤悠揚；念(nian)白(bai)抑揚頓(dun)挫。表演(yan)從容穩健大(da)(da)方。如(ru)《孫(sun)安動(dong)本(ben)》中的孫(sun)安等(deng)。秀生(sheng)(sheng)，又(you)稱(cheng)文生(sheng)(sheng)或小生(sheng)(sheng)，兼演(yan)窮生(sheng)(sheng)。其(qi)唱(chang)腔(qiang)委婉(wan)柔和，身段瀟灑大(da)(da)方，表演(yan)斯文儒雅。如(ru)《張(zhang)飛闖轅門(men)》中的諸葛亮(liang)等(deng)。大(da)(da)武(wu)(wu)生(sheng)(sheng)，又(you)稱(cheng)架(jia)子(zi)(zi)生(sheng)(sheng)。主要扮演(yan)年(nian)輕(qing)武(wu)(wu)將。如(ru)《下江東》中的趙(zhao)(zhao)云等(deng)。

旦行

旦(dan)(dan)(dan)(dan)(dan)行中(zhong)(zhong)(zhong)的(de)(de)角(jiao)色有青(qing)衣、紅(hong)衣、閨門旦(dan)(dan)(dan)(dan)(dan)、刀馬旦(dan)(dan)(dan)(dan)(dan)、武(wu)(wu)旦(dan)(dan)(dan)(dan)(dan)、彩(cai)旦(dan)(dan)(dan)(dan)(dan)、老(lao)旦(dan)(dan)(dan)(dan)(dan)。青(qing)衣多扮演(yan)出(chu)身(shen)貧苦(ku)的(de)(de)成年(nian)婦(fu)女(nv)(nv)(nv)(nv)。其(qi)唱腔(qiang)委(wei)婉，嗓音純正，吐字清(qing)晰(xi)；身(shen)段動(dong)作穩重(zhong)文靜。如《白兔(tu)記(ji)》中(zhong)(zhong)(zhong)的(de)(de)李三娘。紅(hong)衣，又(you)稱紅(hong)衫子(zi)、花旦(dan)(dan)(dan)(dan)(dan)、小旦(dan)(dan)(dan)(dan)(dan)。扮演(yan)年(nian)輕(qing)俏麗、大膽熱情(qing)的(de)(de)姑娘、大家使(shi)女(nv)(nv)(nv)(nv)、小家碧(bi)玉或風(feng)流(liu)放蕩的(de)(de)婦(fu)女(nv)(nv)(nv)(nv)。表演(yan)中(zhong)(zhong)(zhong)身(shen)段靈(ling)活(huo)、舉(ju)止輕(qing)快、眉目傳情(qing)。其(qi)唱腔(qiang)甜潤，道白爽朗。如《玩會跳船(chuan)(chuan)》中(zhong)(zhong)(zhong)的(de)(de)云霞、《雀山指(zhi)路》中(zhong)(zhong)(zhong)的(de)(de)穆(mu)桂英(ying)等(deng)。閨門旦(dan)(dan)(dan)(dan)(dan)，扮演(yan)善(shan)良貌美、有教養的(de)(de)閨閣(ge)女(nv)(nv)(nv)(nv)子(zi)。其(qi)表演(yan)端莊(zhuang)秀(xiu)麗、嬌柔(rou)(rou)含情(qing)；道白柔(rou)(rou)聲(sheng)慢語、注重(zhong)聲(sheng)韻；唱腔(qiang)清(qing)爽。如《觀(guan)燈(deng)》中(zhong)(zhong)(zhong)的(de)(de)胡秀(xiu)英(ying)、《玩會跳船(chuan)(chuan)》中(zhong)(zhong)(zhong)的(de)(de)白月娟等(deng)；刀馬旦(dan)(dan)(dan)(dan)(dan)，因提刀跨(kua)馬而得(de)名(ming)。其(qi)唱腔(qiang)洪亮(liang)圓潤、身(shen)段瀟灑大方，多扮演(yan)劇中(zhong)(zhong)(zhong)女(nv)(nv)(nv)(nv)帥、女(nv)(nv)(nv)(nv)將、女(nv)(nv)(nv)(nv)妖、女(nv)(nv)(nv)(nv)寨主等(deng)角(jiao)色；武(wu)(wu)旦(dan)(dan)(dan)(dan)(dan)，為武(wu)(wu)打戲中(zhong)(zhong)(zhong)角(jiao)色。其(qi)身(shen)段敏捷(jie)、輕(qing)盈(ying)，唱念(nian)響亮(liang)，表演(yan)中(zhong)(zhong)(zhong)常用武(wu)(wu)術拳(quan)腳。如《打店(dian)》中(zhong)(zhong)(zhong)的(de)(de)孫二娘等(deng)；彩(cai)旦(dan)(dan)(dan)(dan)(dan)，又(you)稱丑旦(dan)(dan)(dan)(dan)(dan)，多扮演(yan)劇中(zhong)(zhong)(zhong)兇狠丑陋(lou)或風(feng)趣滑稽的(de)(de)角(jiao)色。其(qi)表演(yan)夸張、粗俗、潑(po)辣。如《游西(xi)湖》中(zhong)(zhong)(zhong)的(de)(de)媒(mei)婆(po)、《大觀(guan)燈(deng)》中(zhong)(zhong)(zhong)的(de)(de)母老(lao)虎等(deng)。老(lao)旦(dan)(dan)(dan)(dan)(dan)，主要扮演(yan)老(lao)年(nian)婦(fu)女(nv)(nv)(nv)(nv)，并有官、民(min)、貧、富之分(fen)。

凈行

凈行中(zhong)(zhong)(zhong)有(you)大花(hua)(hua)臉(lian)、二花(hua)(hua)臉(lian)、武花(hua)(hua)臉(lian)。大花(hua)(hua)臉(lian)，也(ye)稱黑臉(lian)，在劇中(zhong)(zhong)(zhong)多扮(ban)演(yan)官員、將(jiang)帥、好漢一類的(de)角色。其(qi)唱腔(qiang)高(gao)亢渾厚，表演(yan)氣勢磅礴、豪(hao)放、粗(cu)獷。如《錯斷顏查散(san)》中(zhong)(zhong)(zhong)的(de)包拯、《曹操逼宮》中(zhong)(zhong)(zhong)的(de)曹操等；二花(hua)(hua)臉(lian)，多扮(ban)演(yan)劇中(zhong)(zhong)(zhong)性(xing)格豪(hao)爽、勇敢、機智或兇狠的(de)人物角色。其(qi)嗓音洪亮，表演(yan)注(zhu)重把子、折扇(shan)、云(yun)帚和腿功(gong)。如《安南國(guo)》中(zhong)(zhong)(zhong)的(de)鄧飛虎等。

丑行

丑(chou)(chou)(chou)行，有文(wen)(wen)丑(chou)(chou)(chou)、武丑(chou)(chou)(chou)、老(lao)丑(chou)(chou)(chou)、公子(zi)丑(chou)(chou)(chou)諸(zhu)類(lei)。文(wen)(wen)丑(chou)(chou)(chou)，有官民之分，多飾演(yan)性(xing)(xing)格風(feng)(feng)趣詼(hui)諧、富(fu)(fu)于生活氣息的(de)(de)舞臺人(ren)(ren)物(wu)(wu)。如(ru)《安南國》中(zhong)的(de)(de)常不(bu)(bu)中(zhong)、《鳳簪記》中(zhong)的(de)(de)李狠等；武丑(chou)(chou)(chou)，表演(yan)輕(qing)盈機敏(min)，常用“矮子(zi)步”、“矮子(zi)旋風(feng)(feng)腳”等技功，唱(chang)腔少，念白亦不(bu)(bu)多。打(da)斗中(zhong)常使用武術拳腳和多種刀槍花(hua)架。如(ru)《投(tou)西川》中(zhong)的(de)(de)抓地虎、《花(hua)蝴蝶》中(zhong)的(de)(de)蔣平等。老(lao)丑(chou)(chou)(chou)系(xi)戴白吊搭(da)或白四(si)喜的(de)(de)老(lao)年丑(chou)(chou)(chou)角，多扮演(yan)劇中(zhong)性(xing)(xing)格善良(liang)詼(hui)諧的(de)(de)人(ren)(ren)物(wu)(wu)角色。如(ru)《麥里藏金》中(zhong)的(de)(de)李萬良(liang)、《萬盞燈》中(zhong)的(de)(de)王半(ban)仙等；公子(zi)丑(chou)(chou)(chou)，多扮演(yan)劇中(zhong)放蕩(dang)霸(ba)道、愚(yu)蠢(chun)無能的(de)(de)富(fu)(fu)家(jia)公子(zi)、紈绔子(zi)弟等人(ren)(ren)物(wu)(wu)角色，表演(yan)中(zhong)念唱(chang)花(hua)俏、面目表情(qing)豐富(fu)(fu)。如(ru)《游西湖》中(zhong)的(de)(de)胡思、《胡羅(luo)(luo)鍋(guo)搶親》中(zhong)的(de)(de)胡羅(luo)(luo)鍋(guo)。

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