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相關項目

1、四平調（安徽省），編號：Ⅳ-50
（1）批次/類型：2014年(第四批)，擴展項目
（2）申報地區或單位：安徽省碭山縣
（3）保護單位：碭山縣文化館
2、四平調（山東省），編號：Ⅳ-50
（1）批次/類型：2008年(第二批)，擴展項目
（2）申報地區或單位：山東省金鄉縣
（3）保護單位：金鄉縣文化館
3、四平調（山東省），編號：Ⅳ-50
（1）批次/類型：2008年(第二批)，擴展項目
（2）申報地區或單位：山東省成武縣
（3）保護單位：成武縣四平調保護傳承中心
4、四平調（河南省），編號：Ⅳ-50
（1）批次/類型：2006年(第一批)，新增項目
（2）申報地區或單位：河南省商丘市
（3）保護單位：商丘市梁園區四平調藝術研究中心
5、四平調（河南省），編號：Ⅳ-50
（1）批次/類型：2006年(第一批)，新增項目
（2）申報地區或單位：河南省濮陽市
（3）保護單位：范縣(xian)四平調藝術(shu)傳播研(yan)究中心(xin)

劇種簡史

四(si)平(ping)調(diao)是在(zai)豫東花鼓(gu)的(de)基礎上演變(bian)而成，后經過(guo)挖掘(jue)整理，逐(zhu)漸完(wan)善(shan)形成了其特有(you)的(de)唱腔及表演風格。流行于皖、蘇北部、豫南、豫東及魯西(xi)、魯南一帶(dai)，迄今(jin)約有(you)六十余(yu)年(nian)(nian)(nian)的(de)歷史，有(you)碭山(shan)花鼓(gu)戲(xi)(xi)(xi)帶(dai)頭人(ren)“鄒(zou)家班(ban)”和(he)一些(xie)同行逐(zhu)漸演變(bian)而成。它和(he)黃梅戲(xi)(xi)(xi)、豫劇(ju)、曲(qu)劇(ju)、山(shan)東大鼓(gu)等戲(xi)(xi)(xi)曲(qu)是當(dang)地(di)比較歡迎(ying)的(de)戲(xi)(xi)(xi)曲(qu)之(zhi)一。四(si)平(ping)調(diao)由于源于碭山(shan)，至今(jin)，碭山(shan)城鄉的(de)一些(xie)劇(ju)團(tuan)排練時(shi)都要有(you)四(si)平(ping)調(diao)的(de)唱段，一些(xie)中年(nian)(nian)(nian)人(ren)、老年(nian)(nian)(nian)人(ren)和(he)愛聽戲(xi)(xi)(xi)的(de)小孩子(zi)閑時(shi)也能哼上幾(ji)句(ju)凄婉悠揚的(de)四(si)平(ping)調(diao)小曲(qu)。

1935年在商丘縣(xian)演(yan)出時由院主、藝人燕玉(yu)成、許若海(hai)、王培軍(jun)、龐士榮、劉玉(yu)順等(deng)人共同研討，根據花(hua)(hua)(hua)鼓中(zhong)男(nan)、女(nv)演(yan)員均用本嗓演(yan)唱(chang)，曲調四平(ping)(ping)八穩，且蘇北花(hua)(hua)(hua)鼓中(zhong)又(you)有“平(ping)(ping)調”的(de)名稱，因而便提出借四平(ping)(ping)八穩之意，用花(hua)(hua)(hua)鼓“平(ping)(ping)調”之稱，各取一字，定名為《四平(ping)(ping)調》，被廣(guang)大花(hua)(hua)(hua)鼓藝人欣(xin)然接受。

1963年(nian)，碭山縣(xian)專(zhuan)門成立了四平(ping)調劇(ju)團(tuan)。劇(ju)團(tuan)走鄉串村，先后上演(yan)了許多四平(ping)調劇(ju)目(mu)，深受歡迎(ying)。

自(zi)明朝(chao)(chao)以后(hou)，由于昆腔(qiang)、高腔(qiang)，皮黃(huang)及梆子腔(qiang)的(de)(de)興(xing)起，影響(xiang)和推(tui)動了各(ge)種戲曲藝術形式的(de)(de)發(fa)展。以礪山(shan)一(yi)帶為中心的(de)(de)東、南、西、北各(ge)路花(hua)鼓(gu)在清朝(chao)(chao)末(mo)年，先后(hou)通過各(ge)種不同的(de)(de)渠道，分別演變為另外的(de)(de)幾個(ge)劇(ju)種。

民國以(yi)后(hou)，蘇(su)、魯(lu)、 皖(wan)、 豫(yu)四(si)省(sheng)交(jiao)界(jie)地區(qu)著名的花鼓班有三個(ge)；一(yi)是(shi)以(yi)碭山縣周(zhou)寨(zhai)區(qu)張(zhang)小樓村鄒玉(yu)振為(wei)(wei)首(shou)的“鄒家(jia)班’；二是(shi)以(yi)周(zhou)寨(zhai)區(qu)西(xi)豆樓村燕玉(yu)成為(wei)(wei)首(shou)的“燕家(jia)班”；三是(shi)以(yi)江蘇(su)沛縣甄有明為(wei)(wei)首(shou)的“甄家(jia)班”。每班不(bu)過七、八人，經常活動在蘇(su)北、皖(wan)北，魯(lu)南、魯(lu)西(xi)及豫(yu)東，豫(yu)南一(yi)帶。

1928年，“鄒(zou)家班(ban)”在(zai)江蘇新浦(pu)戲(xi)(xi)園演(yan)出(chu)時，女角去掉(diao)高蹺，男角摘掉(diao)花(hua)鼓(gu)(gu)，穿上戲(xi)(xi)劇服裝，摹仿戲(xi)(xi)劇化裝，走出(chu)地攤，首次登(deng)上舞臺。1931年，碭山花(hua)鼓(gu)(gu)藝(yi)人燕(yan)玉(yu)成、龐士英、劉玉(yu)順和豐縣花(hua)鼓(gu)(gu)藝(yi)人王世(shi)君、許若海等(deng)(deng)人，在(zai)商丘衛星說書場(chang)演(yan)出(chu)時，根據觀眾建(jian)議(yi)，共同研究，認為花(hua)鼓(gu)(gu)的(de)四(si)(si)平(ping)(ping)八穩(wen)中有“平(ping)(ping)調” 板式，借四(si)(si)平(ping)(ping)八穩(wen)之意，用花(hua)鼓(gu)(gu)“平(ping)(ping)調”之稱，始定名(ming)為“四(si)(si)平(ping)(ping)調”。在(zai)此(ci)之前，由于花(hua)鼓(gu)(gu)演(yan)出(chu)不斷改(gai)進，曾(ceng)用過“文(wen)明(ming)花(hua)鼓(gu)(gu)”、“無弦梆”、“干砸梆、“老梆子”等(deng)(deng)名(ming)稱。此(ci)時，花(hua)鼓(gu)(gu)班(ban)雖易名(ming)為“四(si)(si)平(ping)(ping)調”，但(dan)在(zai)花(hua)鼓(gu)(gu)的(de)唱腔及伴奏(zou)上仍然沒(mei)有突(tu)破。

1937年，七·七事變后(hou)，鄒(zou)、燕(yan)，甄三(san)班在(zai)河(he)南太康(kang)合為一班演(yan)出，取名“三(san)藝社”，時隔不(bu)久。“三(san)藝社”改(gai)名為“芒碭劇團”。

1940年，“芒(mang)碭劇(ju)團”在安徽界首與河南曲劇(ju)演員李金波(bo)．陳萬順、楊福德(de)等人同臺演出，由于曲劇(ju)當(dang)時有弦樂(le)，無打(da)擊樂(le)，而(er)花鼓則有打(da)擊樂(le)而(er)無弦樂(le)的絲弦件奏效果，影響(xiang)著(zhu)花鼓藝人，從而(er)使花鼓藝人產生了增加弦樂(le)的強烈愿望。

1941年(nian)，“芒碭(dang)劇團”和評(ping)劇演(yan)員孔(kong)殿(dian)娥、孔(kong)殿(dian)玲(ling)、孔(kong)少凱同臺演(yan)出(chu)，再次受到(dao)了弦樂(le)的影響(xiang)，對增加(jia)(jia)弦樂(le)有了更加(jia)(jia)迫切的要求。

1946年，“芒碭(dang)劇團(tuan)”在安徽亳縣演(yan)(yan)出(chu)(chu)時．由鄒玉(yu)振，燕玉(yu)成(cheng)，張新(xin)奎等(deng)(deng)人(ren)出(chu)(chu)面，聘請了(le)(le)河南省夏邑老三班(ban)豫劇弦(xian)手楊(yang)學智，與乏漢臣等(deng)(deng)人(ren)一起開(kai)始對花(hua)鼓(gu)加弦(xian)樂(le)的(de)(de)研(yan)究和(he)實踐，提出(chu)(chu)了(le)(le)以花(hua)鼓(gu)的(de)(de)“平調(diao)(diao)(diao)”為(wei)男女唱(chang)腔的(de)(de)基礎，去糟粕(po)，取(qu)精華，廣泛吸收其(qi)他劇種(zhong)的(de)(de)音樂(le)特點，和(he)花(hua)鼓(gu)的(de)(de)曲調(diao)(diao)(diao)相融合，確定(ding)“四平調(diao)(diao)(diao)”為(wei)2、1、6、1的(de)(de)唱(chang)腔落(luo)音格式，并用六楞二胡將腰碼下(xia)移定(ding)弦(xian)，稱(cheng)高(gao)胡為(wei)主弦(xian)樂(le)。從此(ci)增(zeng)加了(le)(le)弦(xian)樂(le)伴奏，“花(hua)鼓(gu)”演(yan)(yan)變(bian)成(cheng)了(le)(le)“四平調(diao)(diao)(diao)”，使“四平調(diao)(diao)(diao)”這個(ge)新(xin)興的(de)(de)地方(fang)戲(xi)曲劇種(zhong)得以誕生，而(er)后又增(zeng)加了(le)(le)月琴、三弦(xian)、嗩(suo)吶、笙、笛(di)等(deng)(deng)樂(le)器(qi)，又進一步(bu)有(you)了(le)(le)提高(gao)。“花(hua)鼓(gu)”演(yan)(yan)變(bian)成(cheng)了(le)(le)“四平調(diao)(diao)(diao)”，不但(dan)改變(bian)了(le)(le)劇種(zhong)名稱(cheng)，而(er)且連(lian)演(yan)(yan)出(chu)(chu)劇目、表演(yan)(yan)藝術、舞(wu)臺(tai)設備也(ye)都有(you)所改進，服裝、道具也(ye)和(he)其(qi)他劇種(zhong)一樣，應有(you)盡(jin)有(you)。唱(chang)、念、做、打表演(yan)(yan)藝術也(ye)有(you)了(le)(le)新(xin)突破。起初，“四平調(diao)(diao)(diao)”多(duo)(duo)演(yan)(yan)些“三小(xiao)戲(xi)”(即小(xiao)生，小(xiao)旦．小(xiao)丑(chou)(chou))，解放后，逐步(bu)形成(cheng)了(le)(le)生、旦、凈，末(mo)、丑(chou)(chou)等(deng)(deng)行當(dang)，既能演(yan)(yan)小(xiao)戲(xi)，也(ye)能演(yan)(yan)連(lian)臺(tai)本大戲(xi)，以及文戲(xi)、武戲(xi)，各種(zhong)類型的(de)(de)優(you)秀(xiu)(xiu)傳統和(he)大、中、小(xiao)現代劇目。在表演(yan)(yan)藝術上．“四平調(diao)(diao)(diao)”保(bao)留了(le)(le)花(hua)鼓(gu)的(de)(de)載(zai)歌載(zai)舞(wu)、說唱(chang)結合的(de)(de)藝術特點，在演(yan)(yan)出(chu)(chu)優(you)秀(xiu)(xiu)傳統劇時，多(duo)(duo)采取(qu)京劇的(de)(de)化裝方(fang)法和(he)臉譜。

1947年(nian)，以(yi)鄒玉振(zhen)、王漢臣為首(shou)(shou)的(de)(de)藝人(ren)輾轉到商(shang)丘(qiu)后，1949年(nian)被人(ren)民政(zheng)府接收，1950年(nian)改名為朱集市（即今商(shang)丘(qiu)市）藝場(chang)大眾劇團(tuan)(tuan)(tuan)，1951年(nian)改為商(shang)丘(qiu)市人(ren)民劇團(tuan)(tuan)(tuan)，并開始招收青年(nian)演(yan)(yan)員。同年(nian)還(huan)有山東金鄉縣、單縣、曹縣，江蘇的(de)(de)豐(feng)縣、沛縣，安徽省的(de)(de)碭山縣，后又有河南(nan)(nan)省范(fan)縣、長恒(heng)縣等(deng)地相(xiang)繼成立了專業和業余四(si)平(ping)調(diao)劇團(tuan)(tuan)(tuan)，共三(san)十多個，呈現一派蒸蒸日上，欣欣向榮的(de)(de)景(jing)象。1956年(nian)河南(nan)(nan)省首(shou)(shou)屆戲曲觀(guan)摩匯演(yan)(yan)時，商(shang)丘(qiu)市四(si)平(ping)調(diao)劇團(tuan)(tuan)(tuan)鄒愛琴同志(zhi)主演(yan)(yan)的(de)(de)《陳三(san)兩爬(pa)堂(tang)》，1959年(nian)范(fan)縣四(si)平(ping)調(diao)劇團(tuan)(tuan)(tuan)李秀英主演(yan)(yan)的(de)(de)《楓落池》，1965年(nian)河南(nan)(nan)省現代戲調(diao)演(yan)(yan)時劉效(xiao)會、王漢亭、董君瑞(rui)主演(yan)(yan)的(de)(de)《扒瓜園》以(yi)她（他）純(chun)凈渾(hun)厚的(de)(de)音樂(le)，質樸(pu)純(chun)美和娓娓動聽的(de)(de)唱腔、字真意切，頓挫分(fen)明的(de)(de)演(yan)(yan)唱技巧，博得了省內外戲曲工作(zuo)者和觀(guan)眾的(de)(de)贊(zan)賞，擴大了這(zhe)一新劇種(zhong)在全國的(de)(de)影響。

四平調這一(yi)年輕劇(ju)種，在(zai)老文藝(yi)工作者和藝(yi)人(ren)們的(de)(de)(de)(de)共同(tong)努力下(xia)，使其唱腔音樂逐步豐富(fu)、完(wan)善(shan)、表(biao)演(yan)(yan)技(ji)藝(yi)和舞臺美術(shu)等日趨提高。同(tong)時也自行加工整理(li)了(le)一(yi)批傳(chuan)(chuan)統(tong)戲，如《梅香》、《三告李(li)彥明》、《回龍傳(chuan)(chuan)》、《綠牡(mu)丹》、《珍(zhen)珠(zhu)衫》、《小包公》等一(yi)百多個劇(ju)目(mu)(mu)，還創(chuang)作了(le)《扒瓜園(yuan)》《體己錢》、《送貨路上(shang)》、《謝媒(mei)人(ren)》、《生日淚(lei)》、《母親》、《家庭風波》、等現代題材劇(ju)目(mu)(mu)。原來僅在(zai)豫、魯、蘇(su)、皖(wan)邊(bian)界地區的(de)(de)(de)(de)農(nong)村和小城鎮演(yan)(yan)出的(de)(de)(de)(de)，現已(yi)發展到河(he)(he)南、山東、安徽、江蘇(su)、山西、陜(shan)西、河(he)(he)北等省的(de)(de)(de)(de)大、中城市演(yan)(yan)出，并(bing)受到廣大觀眾的(de)(de)(de)(de)喜(xi)愛。

但(dan)由(you)于近十幾(ji)年來，電視、家庭影院的廣泛普及，使戲曲(qu)藝術(shu)門類受到了嚴重的沖擊(ji)，全國四(si)平(ping)調劇(ju)團由(you)原來的30多個減少到四(si)五個，大部分(fen)演(yan)職員工改行，面臨危機(ji)，急需搶救(jiu)。截止(zhi)2014年，只有河南省(sheng)商丘市(shi)、范縣和(he)山東省(sheng)成武(wu)縣三個專業四(si)平(ping)調劇(ju)團，他們(men)相互合作、交流。

傳統劇目

傳統劇目有《小(xiao)包公》、《小(xiao)借年》、《陳三(san)(san)兩爬堂》、《三(san)(san)告李彥明》、《小(xiao)姑賢》等(deng)(deng)50余出(chu)，到了20世紀五(wu)六十年代，碭山四平(ping)(ping)調劇團又排演(yan)了大量現代戲(xi)(xi)如(ru)《焦裕祿》、《白(bai)毛女》、《豐收(shou)之后》等(deng)(deng)，演(yan)出(chu)范圍不(bu)斷擴大，極受好評。排演(yan)的(de)(de)現代戲(xi)(xi)有20余出(chu)，板(ban)(ban)式(shi)唱(chang)(chang)腔(qiang)(qiang)(qiang)的(de)(de)名稱，諸(zhu)說不(bu)一(yi)(yi)。根據花(hua)鼓(gu)戲(xi)(xi)的(de)(de)板(ban)(ban)式(shi)分為[二四板(ban)(ban)]、[平(ping)(ping)腔(qiang)(qiang)(qiang)]、[緊(jin)板(ban)(ban)]、[直板(ban)(ban)]、[散板(ban)(ban)]等(deng)(deng)，基本唱(chang)(chang)腔(qiang)(qiang)(qiang)通(tong)常(chang)由4個樂句(ju)(ju)組成(cheng)，4句(ju)(ju)一(yi)(yi)翻。旦(dan)角唱(chang)(chang)腔(qiang)(qiang)(qiang)近似評劇，小(xiao)生(sheng)近似京劇，須生(sheng)和(he)花(hua)臉(lian)唱(chang)(chang)梆子腔(qiang)(qiang)(qiang)。除(chu)旦(dan)角外，其(qi)它(ta)角色(se)有時行腔(qiang)(qiang)(qiang)與弦(xian)音不(bu)一(yi)(yi)致，最后才統一(yi)(yi)起來。一(yi)(yi)般唱(chang)(chang)完(wan)一(yi)(yi)段時，最后一(yi)(yi)句(ju)(ju)留(liu)給(gei)其(qi)它(ta)角色(se)唱(chang)(chang)。伴(ban)奏樂器以高(gao)音二胡為主，還有笙(sheng)、笛、嗩吶(na)、揚琴、二胡、三(san)(san)弦(xian)、琵(pi)琶等(deng)(deng)。

藝術特色

四平(ping)調以花鼓為(wei)基礎，同時又(you)大(da)量吸(xi)收了(le)其(qi)他姊妹劇種(zhong)的藝術營養，形成了(le)具有濃厚地域(yu)特點的藝術風格。女聲(sheng)在質樸之中不(bu)失委婉俏麗(li)，男(nan)聲(sheng)則高昂豪(hao)放、剛(gang)柔兼備，保(bao)留著較強的說唱特征。

四平調(diao)與(yu)(yu)二黃(huang)聲腔(qiang)(qiang)很(hen)接近(jin)，四平調(diao)也叫(jiao)平板(ban)(ban)二黃(huang)，它(ta)是(shi)從安徽青陽(yang)腔(qiang)(qiang)的(de)滾調(diao)進(jin)一(yi)步發展而成的(de)，在(zai)京劇傳(chuan)統劇目中除了(le)花臉(lian)行(xing)當外，其他(ta)各行(xing)當均有四平調(diao)唱腔(qiang)(qiang)。四平調(diao)唱腔(qiang)(qiang)與(yu)(yu)二黃(huang)原(yuan)板(ban)(ban)相近(jin)，兼(jian)備了(le)西皮二黃(huang)兩種風格的(de)腔(qiang)(qiang)調(diao)，京胡(hu)要用二黃(huang)把(ba)(ba)位伴奏(zou)。四平調(diao)的(de)板(ban)(ban)式(shi)(shi)不(bu)多，只有原(yuan)板(ban)(ban)、慢板(ban)(ban)兩種板(ban)(ban)式(shi)(shi)，而這(zhe)兩種板(ban)(ban)式(shi)(shi)的(de)旋律(lv)基本相同(tong)，只是(shi)節(jie)奏(zou)和行(xing)進(jin)速度上有別。我(wo)們(men)把(ba)(ba)中速節(jie)奏(zou)的(de)稱之為四平調(diao)原(yuan)板(ban)(ban)，把(ba)(ba)慢節(jie)奏(zou)的(de)稱之為四平調(diao)慢板(ban)(ban)。

傳承藝人

鄒愛(ai)琴 、拜金(jin)榮（商(shang)丘(qiu)市(shi)(shi)劇(ju)團）2008年，商(shang)丘(qiu)市(shi)(shi)四平(ping)調(diao)劇(ju)團的鄒愛(ai)琴、拜金(jin)榮榮獲國家級非物質文(wen)化(hua)遺(yi)產項目(mu)代表性傳承人稱號，承擔(dan)起傳承保護(hu)四平(ping)調(diao)劇(ju)種(zhong)的重任。

張緒斌、崔太先（濮陽范縣劇團(tuan)）

王鳳云（山東成武縣劇團）

劉玉芝（山東省(sheng)金鄉縣）

傳承意義

四(si)平(ping)調是(shi)有(you)著深厚群眾(zhong)(zhong)基礎的戲曲(qu)劇種，《陳三兩爬堂》、《小包公》、《啞女(nv)告(gao)狀》等都是(shi)深受群眾(zhong)(zhong)歡(huan)迎的劇目。同時，由于四(si)平(ping)調從始至今的演(yan)變發展過程脈絡清晰，有(you)證有(you)據，被(bei)人稱為是(shi)"中(zhong)國(guo)戲曲(qu)發展的一(yi)個縮影"，在中(zhong)國(guo)的戲曲(qu)藝術(shu)中(zhong)有(you)著特殊的地位，是(shi)中(zhong)國(guo)民間藝術(shu)中(zhong)的一(yi)朵奇(qi)葩。

國家非(fei)常重視非(fei)物(wu)質文化(hua)遺(yi)產的保護，2006年(nian)5月20日，由商丘市(shi)申報的四平調經國務(wu)院批準列入第一(yi)批國家級非(fei)物(wu)質文化(hua)遺(yi)產名錄。