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相關項目

1、河南墜子（河北省），編號：Ⅴ-20
（1）批次/類型：2011年(第三批)，擴展項目
（2）申報地區或單位：河北省臨漳縣
（3）保護單位：臨漳縣文化館
2、河南墜子（河南省），編號：Ⅴ-20
（1）批次/類型：2006年(第一批)，新增項目
（2）申報地區或單位：河南省
（3）保護(hu)單位：河南省非物質文化(hua)遺產保護(hu)中心

藝術特色

表演形式

河(he)南(nan)墜子(zi)使用河(he)南(nan)方音說(shuo)唱(chang)(chang)表演，以唱(chang)(chang)為主，唱(chang)(chang)中(zhong)夾說(shuo)，所用唱(chang)(chang)腔(qiang)主要包括(kuo)“平腔(qiang)”、“快扎(zha)板”、“武板”、“五(wu)字坎”和“垛板”等。唱(chang)(chang)詞基本為七字句(ju)。伴(ban)奏者拉墜琴，有的并(bing)踩打(da)腳梆(bang)子(zi)。初期大(da) 多(duo)演唱(chang)(chang)短篇，也有部分演員演唱(chang)(chang)長篇。現代(dai)題材曲目都是短篇。

說唱(chang)表演(yan)的(de)(de)方式(shi)早期為“單口(kou)(kou)”，演(yan)唱(chang)者(zhe)一(yi)人(ren)(ren)，左手打(da)(da)檀(tan)木或(huo)棗木簡板，邊(bian)打(da)(da)邊(bian)唱(chang)；后(hou)來發(fa)展出“對口(kou)(kou)”，兩人(ren)(ren)對唱(chang)，一(yi)人(ren)(ren)打(da)(da)簡板，一(yi)人(ren)(ren)打(da)(da)單鈸或(huo)書鼓；還有三個人(ren)(ren)搭(da)檔演(yan)出的(de)(de)“群口(kou)(kou)”；也有少數是(shi)自(zi)拉自(zi)唱(chang)的(de)(de)；幾(ji)種方式(shi)各有適宜的(de)(de)節目。

演出(chu)形式除腳(jiao)踏木(mu)梆(bang)自(zi)拉(la)自(zi)唱(chang)者外，多為(wei)一(yi)拉(la)一(yi)唱(chang)的(de)“二人班”。演唱(chang)時要(yao)(yao)擺(bai)上一(yi)張桌(zhuo)(zhuo)子(zi)，桌(zhuo)(zhuo)上放一(yi)小銅鈸(ba)、醒木(mu)和小皮(pi)鼓(gu)。拉(la)墜琴(qin)的(de)弦(xian)手坐于桌(zhuo)(zhuo)側，演唱(chang)者站立(li)桌(zhuo)(zhuo)前(qian)，左(zuo)手持簡(jian)板(ban)，右手持一(yi)根竹棍，隨(sui)著(zhu)(zhu)墜琴(qin)的(de)旋律擊出(chu)鼓(gu)點(dian)，板(ban)擊強拍（板(ban)），鼓(gu)擊弱拍（眼），弦(xian)手腳(jiao)梆(bang)亦擊強拍。簡(jian)板(ban)的(de)持法(fa)，要(yao)(yao)求與肩平(ping)，不能(neng)過高過低，須敲(qiao)鈸(ba)子(zi)時，放下(xia)簡(jian)板(ban)，拿起棍子(zi)。也(ye)有(you)的(de)無鼓(gu)、無鈸(ba)，只持簡(jian)板(ban)，右手空著(zhu)(zhu)，與左(zuo)手相互(hu)配(pei)合，作出(chu)各種動(dong)作。醒木(mu)僅在長篇大書的(de)說白當中(zhong)偶爾(er)用之。還有(you)的(de)將墜琴(qin)綁在腰間，能(neng)站著(zhu)(zhu)拉(la)唱(chang)，走(zou)街串(chuan)戶(hu)，邊(bian)走(zou)、邊(bian)拉(la)、邊(bian)唱(chang)，舊時被稱(cheng)為(wei)“跑攤子(zi)”、“巧(qiao)要(yao)(yao)飯”的(de)。

專業團隊(dui)演出時，不(bu)(bu)設桌子。報(bao)幕員報(bao)節(jie)目后，樂隊(dui)坐(zuo)齊，演員持簡板入場，舉簡板擊一下，樂隊(dui)起奏(zou)(zou)過門，簡板隨之擊打(da)，然后始唱(chang)。三人以上(shang)的(de)群口、聯唱(chang)，簡板可以換手，要求統一，樂隊(dui)增加，腳梆大多不(bu)(bu)用，有人專擊節(jie)奏(zou)(zou)。演奏(zou)(zou)者也可放下樂器(qi)，或拿著樂器(qi)進入角色(se)。

河(he)南墜(zhui)子(zi)的(de)表演(yan)身段與動作追求(qiu)秀氣、活(huo)潑。手(shou)、腳的(de)運(yun)用，要(yao)出得利索，收得迅速，點到即是。三弦書的(de)表演(yan)要(yao)訣，河(he)南墜(zhui)子(zi)基(ji)本(ben)通用，只是有的(de)說法(fa)不同。如“二(er)郎擔山”、“一(yi)步(bu)一(yi)錘”，河(he)南墜(zhui)子(zi)叫“亮翅”、“二(er)仙(xian)傳(chuan)道”。豫(yu)東河(he)南墜(zhui)子(zi)的(de)“一(yi)步(bu)三相”表演(yan)技巧，也有人使(shi)用。

河(he)南墜子(zi)和其他曲種一(yi)樣，以說(shuo)唱為(wei)主，表演為(wei)輔。一(yi)個演員(yuan)，必須練好嘴(zui)上功夫。

唱腔音樂

唱(chang)(chang)腔(qiang)(qiang)(qiang)音樂(le)是河南墜(zhui)子(zi)唱(chang)(chang)腔(qiang)(qiang)(qiang)的(de)(de)(de)主導部(bu)分，由多種曲調(diao)(diao)(diao)（板腔(qiang)(qiang)(qiang)）構成。包括引子(zi)、起(qi)腔(qiang)(qiang)(qiang)、平腔(qiang)(qiang)(qiang)、送腔(qiang)(qiang)(qiang)、尾腔(qiang)(qiang)(qiang)等部(bu)分，根據唱(chang)(chang)詞的(de)(de)(de)不同句(ju)式(shi)使用三字崩、五(wu)字嵌、七字韻、巧十字塞韻、滾口白等唱(chang)(chang)法，形成節奏和(he)旋律上的(de)(de)(de)明顯變化，以表現不同的(de)(de)(de)感情。河南墜(zhui)子(zi)的(de)(de)(de)曲調(diao)(diao)(diao)雖多，但(dan)它以一(yi)個主體性(xing)(xing)基本唱(chang)(chang)腔(qiang)(qiang)(qiang)曲調(diao)(diao)(diao)為(wei)基調(diao)(diao)(diao)，根據唱(chang)(chang)段的(de)(de)(de)起(qi)、承、轉、合的(de)(de)(de)不同規律和(he)故事情節的(de)(de)(de)不同需要，加以重復、發展和(he)變化。同時，對傳統唱(chang)(chang)腔(qiang)(qiang)(qiang)中屬于插入性(xing)(xing)或附屬性(xing)(xing)的(de)(de)(de)唱(chang)(chang)腔(qiang)(qiang)(qiang)曲調(diao)(diao)(diao)，如引子(zi)、牌子(zi)、三字蹦(beng)、五(wu)字嵌、大(da)小寒韻等，進行融會貫通(tong)式(shi)的(de)(de)(de)取舍處理，把有(you)特性(xing)(xing)的(de)(de)(de)樂(le)句(ju)和(he)片(pian)斷(duan)有(you)機地結合在唱(chang)(chang)腔(qiang)(qiang)(qiang)音樂(le)中，使整個唱(chang)(chang)腔(qiang)(qiang)(qiang)音樂(le)豐富多彩，和(he)諧統一(yi)。

河南墜子在(zai)傳統唱腔(qiang)(qiang)中起(qi)腔(qiang)(qiang)唱法很多。有(you)的起(qi)腔(qiang)(qiang)，開頭采用(yong)緊縮(suo)節奏的手法，然(ran)后突然(ran)來一個懈(xie)板（突慢）伴之以大(da)甩腔(qiang)(qiang)。也有(you)前邊幾個字用(yong)白，然(ran)后起(qi)腔(qiang)(qiang)。

平(ping)腔(qiang)(qiang)(qiang)指唱(chang)段(duan)(duan)中間大(da)段(duan)(duan)落的唱(chang)腔(qiang)(qiang)(qiang)部分(fen)，側重于故事的敘述，為唱(chang)腔(qiang)(qiang)(qiang)的主體部分(fen)。平(ping)腔(qiang)(qiang)(qiang)都是由若干個小段(duan)(duan)組成，小段(duan)(duan)里又(you)有開(kai)始(shi)句(ju)和敘述句(ju)之分(fen)。開(kai)始(shi)句(ju)多是兩句(ju)或四句(ju)，敘述句(ju)則是無限反(fan)復，它的變化(hua)多、容量(liang)大(da)。河南墜子各流派(pai)的形成，也就是他們各具有不同的平(ping)腔(qiang)(qiang)(qiang)。這些曲調各不相同，有的華麗流暢(chang)，有的質樸硬朗，有的較悲切，有的則豪放。

落腔指唱段結(jie)尾時用的(de)小樂(le)段或樂(le)句。有的(de)落腔比(bi)較(jiao)華麗，有的(de)落腔歡快俏皮，顯得干脆利(li)落。

河(he)(he)南(nan)(nan)墜(zhui)(zhui)子唱腔(qiang)音(yin)樂的(de)調(diao)式主要是(shi)徵調(diao)式，因為(wei)河(he)(he)南(nan)(nan)墜(zhui)(zhui)子的(de)唱腔(qiang)主體是(shi)平腔(qiang)，而平腔(qiang)又主要是(shi)徵調(diao)式。板(ban)(ban)式通常是(shi)一(yi)板(ban)(ban)一(yi)眼（即2/4拍子），也有(you)(you)有(you)(you)板(ban)(ban)無(wu)眼（1/4拍子）和散板(ban)(ban)、緊打慢(man)唱以及連說帶(dai)唱的(de)滾白形式。

伴奏樂器

河(he)南墜子的伴(ban)奏樂(le)器是(shi)墜胡，也(ye)叫做墜琴、河(he)南墜子。原(yuan)是(shi)由(you)小(xiao)鼓三(san)弦改制而(er)成的拉弦樂(le)器，定弦為(wei)四度，前奏為(wei)“5-1”弦，唱腔(qiang)則(ze)變為(wei)“2-5”弦。由(you)于它常作五(wu)度轉(zhuan)換，所以(yi)藝人(ren)們(men)說：“過板(ban)下五(wu)度，唱腔(qiang)上五(wu)度。”墜胡主(zhu)要(yao)是(shi)隨(sui)腔(qiang)伴(ban)奏，有時加(jia)花，或用老少配(pei)等手(shou)法烘托唱腔(qiang)，以(yi)增強藝術表現力。

隨著時(shi)(shi)(shi)代的(de)(de)發展，河(he)南墜(zhui)子的(de)(de)伴奏(zou)樂隊(dui)有了很大(da)的(de)(de)改進，增(zeng)添(tian)了各(ge)種不(bu)(bu)同的(de)(de)樂器，如二胡、揚琴(qin)、三弦(xian)、琵琶(pa)、大(da)提琴(qin)等。河(he)南墜(zhui)子的(de)(de)擊(ji)節樂器除腳梆、小(xiao)釵外，主要是簡板(ban)(ban)。不(bu)(bu)少造詣(yi)較深的(de)(de)藝(yi)人簡板(ban)(ban)打得(de)非常靈便，不(bu)(bu)僅用(yong)擊(ji)板(ban)(ban)、閃眼、加花、連綴打等來渲染氣氛，同時(shi)(shi)(shi)亦(yi)可作(zuo)為(wei)表(biao)演的(de)(de)道具。河(he)南墜(zhui)子的(de)(de)前(qian)奏(zou)與間(jian)奏(zou)，藝(yi)人們(men)稱之(zhi)為(wei)“過板(ban)(ban)”。開(kai)書(shu)前(qian)為(wei)了渲染熱烈的(de)(de)氣氛，招徠觀眾，藝(yi)人常即(ji)興演奏(zou)鬧(nao)臺(tai)曲。有的(de)(de)稱“鬧(nao)場”，也叫“盤頭”、“過街調”、“鬧(nao)臺(tai)調”。鬧(nao)場完(wan)畢后，在每段開(kai)始以前(qian)，先由墜(zhui)胡奏(zou)一過門，前(qian)面一段快的(de)(de)叫大(da)過板(ban)(ban)，后面一段慢的(de)(de)是小(xiao)過板(ban)(ban)。大(da)過板(ban)(ban)奏(zou)到一定時(shi)(shi)(shi)候突(tu)然(ran)懈板(ban)(ban)，緊接小(xiao)過板(ban)(ban)。經(jing)過反復演變(bian)，它亦(yi)成為(wei)專業(ye)團隊(dui)經(jing)常使(shi)用(yong)的(de)(de)前(qian)奏(zou)曲。

聲腔流派

河(he)(he)南(nan)墜子(zi)在河(he)(he)南(nan)各(ge)地廣(guang)泛流傳以后，受(shou)地域(yu)語言、風土人(ren)情等人(ren)文環境的影響，便有了(le)聲(sheng)腔流派的分化。清代末年(nian)，在老藝(yi)人(ren)中已(yi)有了(le)“上路河(he)(he)南(nan)墜子(zi)”和(he)“下路河(he)(he)南(nan)墜子(zi)”之說。

據藝(yi)人相傳，最(zui)初的(de)(de)(de)(de)上路(lu)(lu)河(he)(he)(he)(he)南(nan)(nan)墜(zhui)(zhui)(zhui)子(zi)主要是(shi)(shi)指在(zai)河(he)(he)(he)(he)南(nan)(nan)境內的(de)(de)(de)(de)潁(ying)河(he)(he)(he)(he)、沙(sha)河(he)(he)(he)(he)上游地(di)(di)區的(de)(de)(de)(de)河(he)(he)(he)(he)南(nan)(nan)墜(zhui)(zhui)(zhui)子(zi)。下(xia)路(lu)(lu)河(he)(he)(he)(he)南(nan)(nan)墜(zhui)(zhui)(zhui)子(zi)則主要是(shi)(shi)指處(chu)潁(ying)、沙(sha)河(he)(he)(he)(he)下(xia)游潁(ying)、亳二(er)州(zhou)的(de)(de)(de)(de)河(he)(he)(he)(he)南(nan)(nan)墜(zhui)(zhui)(zhui)子(zi)。后來(lai)，在(zai)河(he)(he)(he)(he)南(nan)(nan)境內，又(you)出現了東(dong)(dong)(dong)、西(xi)路(lu)(lu)河(he)(he)(he)(he)南(nan)(nan)墜(zhui)(zhui)(zhui)子(zi)之說(shuo)。西(xi)路(lu)(lu)主要是(shi)(shi)指隴海鐵路(lu)(lu)開(kai)封、以(yi)(yi)南(nan)(nan)部分(fen)，黃河(he)(he)(he)(he)以(yi)(yi)南(nan)(nan)，京廣(guang)鐵路(lu)(lu)以(yi)(yi)西(xi)以(yi)(yi)東(dong)(dong)(dong)地(di)(di)帶，其中還包括開(kai)封、鄭(zheng)州(zhou)、許昌、漯河(he)(he)(he)(he)的(de)(de)(de)(de)所謂中路(lu)(lu)河(he)(he)(he)(he)南(nan)(nan)墜(zhui)(zhui)(zhui)子(zi)在(zai)內。所以(yi)(yi)，這一(yi)路(lu)(lu)就有三個稱謂，即：上路(lu)(lu)、中路(lu)(lu)和西(xi)路(lu)(lu)河(he)(he)(he)(he)南(nan)(nan)墜(zhui)(zhui)(zhui)子(zi)。東(dong)(dong)(dong)路(lu)(lu)主要是(shi)(shi)指豫東(dong)(dong)(dong)南(nan)(nan)的(de)(de)(de)(de)商丘(qiu)、周(zhou)口等地(di)(di)的(de)(de)(de)(de)河(he)(he)(he)(he)南(nan)(nan)墜(zhui)(zhui)(zhui)子(zi)。因豫東(dong)(dong)(dong)受皖北河(he)(he)(he)(he)南(nan)(nan)墜(zhui)(zhui)(zhui)子(zi)影響(xiang)很大(da)，兩地(di)(di)語言又(you)較接近，于(yu)是(shi)(shi)，東(dong)(dong)(dong)路(lu)(lu)河(he)(he)(he)(he)南(nan)(nan)墜(zhui)(zhui)(zhui)子(zi)又(you)包括潁(ying)、亳二(er)州(zhou)境內的(de)(de)(de)(de)河(he)(he)(he)(he)南(nan)(nan)墜(zhui)(zhui)(zhui)子(zi)。

在藝(yi)術特色方面，西(xi)路(lu)河(he)南(nan)墜(zhui)子(zi)(zi)最(zui)初多由(you)三(san)弦書(shu)（包括鶯歌(ge)柳(liu)、儀(yi)封三(san)弦）藝(yi)人(ren)(ren)(ren)演唱(chang)，腳梆擊節為其主要標志(zhi)，在道情(qing)、大鼓(gu)書(shu)藝(yi)人(ren)(ren)(ren)加(jia)入演唱(chang)的(de)(de)(de)同時，還吸收了(le)河(he)南(nan)梆子(zi)(zi)、越調(diao)、曲劇等(deng)劇種的(de)(de)(de)聲腔(qiang)，逐漸形成了(le)“字清(qing)板(ban)穩”“硬弓(gong)大調(diao)”、高(gao)亢(kang)明朗、節奏(zou)鮮明的(de)(de)(de)藝(yi)術特色。東(dong)路(lu)河(he)南(nan)墜(zhui)子(zi)(zi)則多是(shi)由(you)道情(qing)藝(yi)人(ren)(ren)(ren)改唱(chang)河(he)南(nan)墜(zhui)子(zi)(zi)后，吸收了(le)琴(qin)書(shu)、絲弦等(deng)姊(zi)妹藝(yi)術的(de)(de)(de)聲腔(qiang)，只用(yong)簡板(ban)，不(bu)用(yong)腳梆，其唱(chang)腔(qiang)更加(jia)靈活(huo)、自如，因而形成了(le)柔美(mei)、細膩、善于(yu)抒(shu)情(qing)的(de)(de)(de)藝(yi)術特色。正是(shi)由(you)于(yu)東(dong)路(lu)河(he)南(nan)墜(zhui)子(zi)(zi)多是(shi)道情(qing)藝(yi)人(ren)(ren)(ren)出身(shen)，原本道情(qing)書(shu)的(de)(de)(de)中(zhong)、長篇大書(shu)，隨之也(ye)帶進(jin)了(le)河(he)南(nan)墜(zhui)子(zi)(zi)曲藝(yi)當中(zhong)。如《響馬傳(chuan)》、《貍貓(mao)喚(huan)太(tai)子(zi)(zi)》、《五虎平西(xi)》、《回龍傳(chuan)》等(deng)。所以，藝(yi)人(ren)(ren)(ren)們常說：東(dong)路(lu)書(shu)、西(xi)路(lu)段(duan)。善于(yu)演小段(duan)兒的(de)(de)(de)西(xi)路(lu)河(he)南(nan)墜(zhui)子(zi)(zi)藝(yi)人(ren)(ren)(ren)，其演唱(chang)內容多是(shi)由(you)三(san)弦書(shu)、鶯歌(ge)柳(liu)的(de)(de)(de)短而精(jing)的(de)(de)(de)小段(duan)子(zi)(zi)曲目引來(lai)，如《藍(lan)橋(qiao)會》、《三(san)打(da)四勸》、《金錢記》等(deng)曲目。

東、西兩路河南墜子雖有(you)一(yi)(yi)(yi)平、一(yi)(yi)(yi)曲、一(yi)(yi)(yi)更一(yi)(yi)(yi)軟、曲目上的(de)一(yi)(yi)(yi)長(chang)一(yi)(yi)(yi)短之特色，但其唱腔板式和伴奏(zou)樂器(qi)基本相同，又無其它的(de)嚴格限制于禁忌，因而(er)，在后來的(de)發展中，經常出現你中有(you)我，我中有(you)你，以及曲目上相互吸(xi)收的(de)良性融合狀況。

早期的東路河南(nan)墜子(zi)多由男藝(yi)(yi)人演(yan)唱，如劉中(zhong)堂（商丘(qiu)河南(nan)墜子(zi)武(wu)狀元劉世紅(hong)之(zhi)父），張(zhang)志坤(kun)（商丘(qiu)河南(nan)墜子(zi)文狀元張(zhang)大貴之(zhi)父），都是在豫東享有盛名的河南(nan)墜子(zi)藝(yi)(yi)人。劉中(zhong)堂師(shi)(shi)承安徽亳縣道(dao)情藝(yi)(yi)人李同敬，張(zhang)志坤(kun)師(shi)(shi)承虞城縣道(dao)情藝(yi)(yi)人胡明(ming)善。

20世(shi)(shi)紀30年代以(yi)后，商(shang)丘涌現了張(zhang)大貴、劉世(shi)(shi)紅、王(wang)玉(yu)蘭、王(wang)玉(yu)鳳等(deng)一批河(he)南(nan)墜(zhui)子藝人。加之出身(shen)于安徽亳縣曲(qu)(qu)藝世(shi)(shi)家(jia)的(de)(de)河(he)南(nan)墜(zhui)子女藝人邢玉(yu)霞、呂明琴以(yi)及師承安徽著名曲(qu)(qu)藝藝人高連(lian)元的(de)(de)尤桂(gui)琴、戚桂(gui)芝等(deng)，紛(fen)紛(fen)聚集(ji)商(shang)丘，在商(shang)丘風土(tu)民情的(de)(de)影響下，他(ta)們(men)通過交流切磋，兼收地方戲曲(qu)(qu)和(he)(he)兄弟曲(qu)(qu)種之長，對河(he)南(nan)墜(zhui)子唱(chang)腔進行了不(bu)斷的(de)(de)加工和(he)(he)豐富(fu)，使東(dong)路河(he)南(nan)墜(zhui)子的(de)(de)風格特色更加鮮明。東(dong)路河(he)南(nan)墜(zhui)子男藝人的(de)(de)唱(chang)腔粗獷(guang)渾厚，鏗鏘詼諧，邊(bian)說邊(bian)唱(chang)，鄉(xiang)土(tu)氣息非(fei)常濃厚。

女(nv)藝人(ren)的(de)唱(chang)腔則有“文派(pai)”和“武派(pai)”兩種不同的(de)唱(chang)法。“文派(pai)”唱(chang)腔音色(se)柔美，長于抒情，以張大(da)(da)貴為(wei)代(dai)表。“武派(pai)”唱(chang)腔俏麗乖巧，長于激情，以劉(liu)世紅(hong)為(wei)代(dai)表。東路(lu)河南墜子“文狀元(yuan)”張大(da)(da)貴、“武狀元(yuan)”劉(liu)世紅(hong)，加(jia)上唱(chang)得(de)好、長得(de)俏的(de)王玉(yu)蘭、王玉(yu)鳳兩姐妹(mei)，被人(ren)稱為(wei)“四大(da)(da)名(ming)旦”。

節目作品

河南墜子從醞釀到形成，一直(zhi)在民(min)間(jian)流傳，保(bao)持著樸素的(de)(de)鄉土(tu)風味(wei)和(he)濃厚的(de)(de)生(sheng)活氣(qi)息。從道情、三弦書、山(shan)東大(da)鼓、琴書等(deng)曲種(zhong)移植、繼承了(le)大(da)量優(you)(you)秀書目，以(yi)后(hou)(hou)又創編(bian)、積累了(le)一些(xie)獨(du)具(ju)特色的(de)(de)書目，有(you)長篇(pian)、中篇(pian)、短篇(pian)200余種(zhong)，保(bao)存了(le)不少(shao)流傳悠(you)久的(de)(de)藝(yi)術精品，如《借(jie)髢(ti)髢(ti)》、《偷石(shi)榴(liu)》、《王(wang)慶賣藝(yi)》、《梁(liang)祝(zhu)下山(shan)》等(deng)。五四運動以(yi)后(hou)(hou)，以(yi)及(ji)抗(kang)日(ri)戰(zhan)爭(zheng)和(he)解放(fang)戰(zhan)爭(zheng)期(qi)間(jian)，編(bian)唱了(le)不少(shao)具(ju)有(you)進步(bu)思想(xiang)內容(rong)和(he)鼓舞群眾斗爭(zheng)意(yi)志(zhi)的(de)(de)作(zuo)品。中華人民(min)共和(he)國成立(li)后(hou)(hou)，在整理(li)傳統優(you)(you)秀節目、編(bian)寫(xie)反映現實生(sheng)活的(de)(de)新作(zuo),改(gai)革音樂、表演藝(yi)術等(deng)方(fang)面(mian)，都取得了(le)顯著的(de)(de)成就。

河南墜子常演的節(jie)目有(you)《偷石榴》、《小姑賢》、《三(san)打四(si)勸》、《王(wang)麻休(xiu)妻》等(deng)“段兒書”和移植(zhi)自道(dao)情說唱的《回龍(long)傳(chuan)(chuan)》、《響馬(ma)傳(chuan)(chuan)》、《五虎(hu)平西》、《貍貓(mao)換太子》等(deng)“長篇書”。