1、婺劇(浙江省),編號:Ⅳ-110
(1)批次/類型:2008年(第二批),新增項目
(2)申報地區或單位:浙江省金華市
(3)保護單位:浙江婺劇藝術研究院(浙江婺劇團)
2、婺劇(浙江省),編號:Ⅳ-110
(1)批次/類型:2008年(第二批),新增項目
(2)申報地區或單位:浙江省江山市
(3)保護單位:江山(shan)婺(wu)劇研究院
婺劇(ju)的(de)(de)唱(chang)(chang)腔(qiang)(qiang)由于長期在農村草(cao)臺演出(chu),重(zhong)做輕唱(chang)(chang),其唱(chang)(chang)腔(qiang)(qiang)已不如(ru)蘇昆嚴謹,著(zhu)重(zhong)于感情和氣氛的(de)(de)渲染,而(er)不過分講究吐字運腔(qiang)(qiang)的(de)(de)功夫(fu),甚至有的(de)(de)曲牌(pai)(pai)的(de)(de)唱(chang)(chang)詞成了(le)“堂眾曲”,各(ge)個戲中(zhong)可以自由套用(yong)。有的(de)(de)曲牌(pai)(pai)如(ru)武將(jiang)出(chu)場的(de)(de)<點將(jiang)唇>,旦腳(jiao)走場的(de)(de)<懶(lan)畫眉>等(deng),都只在樂曲中(zhong)表演一(yi)番而(er)干脆(cui)不唱(chang)(chang)了(le)。有人認為婺劇(ju)的(de)(de)昆曲與弋(yi)陽武班有一(yi)定關系(xi),它的(de)(de)表演、鑼鼓經(jing)都與蘇昆不同(tong),而(er)接(jie)近高腔(qiang)(qiang);大花面用(yong)“滾喉”(著(zhu)重(zhong)喉總發聲,很少用(yong)鼻腔(qiang)(qiang)共鳴),其曲牌(pai)(pai)旋律(lv)亦與蘇昆略異,裝飾較少。
婺劇的(de)唱腔(qiang)主(zhu)(zhu)要由二(er)凡(fan)(fan)、三五七兩類(lei)。二(er)凡(fan)(fan)用小嗩吶或笛(di)子(曲笛(di))以(yi)及板(ban)(ban)胡為主(zhu)(zhu)要伴奏(zou)樂器,并配(pei)(pei)以(yi)“牛腿琴”(又稱(cheng)“金剛腿”,形似(si)柳葉琴)。唱時以(yi)棗木(mu)(兩段六(liu)、七市寸長的(de)木(mu)棍)與檀木(mu)梆擊(ji)節(jie),過門(men)往往加快一倍。二(er)凡(fan)(fan)有正板(ban)(ban)、流水(shui)、緊(jin)皮(pi)(散(san)板(ban)(ban))等(deng)板(ban)(ban)式(shi)。正板(ban)(ban)按(an)宮(gong)調分為尺(chi)(chi)字(zi)二(er)凡(fan)(fan)(1=C)、正宮(gong)二(er)凡(fan)(fan)(1=G)兩種(zhong),尺(chi)(chi)字(zi)二(er)凡(fan)(fan)又按(an)第(di)一分句的(de)落音(yin)不同,分為六(liu)字(zi)、尺(chi)(chi)字(zi)、伍(wu)字(zi)、仕(shi)字(zi)四種(zhong)樣式(shi)。一般地說,尺(chi)(chi)字(zi)二(er)凡(fan)(fan)激(ji)越豪放,正宮(gong)二(er)凡(fan)(fan)雄壯悲愴(chuang)。三五七以(yi)笛(di)子(曲笛(di))和板(ban)(ban)胡為主(zhu)(zhu)要伴奏(zou)樂器,有快、中、慢和高(gao)調、正宮(gong)之(zhi)分。它是由曲牌體(ti)向(xiang)板(ban)(ban)腔(qiang)體(ti)過渡的(de)唱腔(qiang),曲調流麗(li)、清柔、婉(wan)轉。亂彈戲抒情性強,歡快處唱三五七,激(ji)動(dong)憤慨時唱二(er)凡(fan)(fan),一戲兩腔(qiang)配(pei)(pei)合使用。
角色行(xing)當分老(lao)生、老(lao)外、副末、小(xiao)生、大花(hua)面(mian)(mian)(mian)(凈)、二花(hua)面(mian)(mian)(mian)(副)、小(xiao)花(hua)面(mian)(mian)(mian)(丑)、四花(hua)面(mian)(mian)(mian)(武凈)、花(hua)旦(dan)(dan)、作旦(dan)(dan)、正旦(dan)(dan)、老(lao)旦(dan)(dan)、武小(xiao)旦(dan)(dan)、三梁旦(dan)(dan)、(第三位花(hua)旦(dan)(dan))、雜(扮(ban)演神仙、老(lao)虎、狗,由管“三箱”的兼)共(gong)十五行(xing)。
定妝
定(ding)(ding)(ding)妝即(ji)敷粉(fen),在京(jing)(jing)劇(ju)中常(chang)用(yong)白(bai)色(se)定(ding)(ding)(ding)妝粉(fen)定(ding)(ding)(ding)妝,而(er)婺劇(ju)由于底色(se)本身(shen)就(jiu)比京(jing)(jing)劇(ju)要偏黃,所以(yi)通常(chang)用(yong)白(bai)色(se)加(jia)肉色(se)粉(fen)摻在一(yi)起與(yu)底色(se)相一(yi)致。定(ding)(ding)(ding)妝應先從(cong)腦門(men)、鼻梁和底色(se)部分開(kai)始,從(cong)上至下(xia),然后(hou)敷腮紅(hong)及眼(yan)睛部分,特別要注意定(ding)(ding)(ding)妝必(bi)須輕(qing)輕(qing)拍打,不能來(lai)回(hui)蹭(ceng),一(yi)些細小(xiao)的地方比如鼻翼兩側,眼(yan)角,都必(bi)須定(ding)(ding)(ding)厚定(ding)(ding)(ding)實。定(ding)(ding)(ding)完(wan)妝后(hou)再用(yong)刷(shua)子輕(qing)輕(qing)撣去(qu)浮粉(fen)即(ji)可。
胭(yan)脂用大紅色(se)(se),京劇中會用大紅加些荷(he)花胭(yan)脂,如此會更(geng)鮮(xian)(xian)麗(li),而(er)婺(wu)劇則只(zhi)用大紅色(se)(se)胭(yan)脂,以顯濃烈(lie)特色(se)(se)。其方法是(shi)從眼(yan)窩和鼻(bi)梁(liang)兩(liang)側,眉毛以下開(kai)始,自上(shang)而(er)下、由淺至深。重(zhong)點要(yao)突(tu)出的是(shi)上(shang)眼(yan)皮,下眼(yan)皮和兩(liang)頰(jia)要(yao)逐漸過渡到與底(di)色(se)(se)一樣的深淺。胭(yan)脂的作(zuo)用是(shi)使面部(bu)色(se)(se)彩更(geng)加鮮(xian)(xian)艷(yan)。
眼(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)睛(jing)(jing)(jing)是(shi)心(xin)靈的窗戶,更是(shi)演(yan)(yan)員(yuan)揭示人物(wu)心(xin)情的關(guan)鍵部位。在畫(hua)(hua)眼(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)睛(jing)(jing)(jing)時(shi)無論選(xuan)用什么樣的材(cai)料,刷頭(tou)(tou)上(shang)(shang)都(dou)不要沾太多顏色,以免弄臟妝(zhuang)面(mian)。黑油彩畫(hua)(hua)出(chu)(chu)的眼(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)睛(jing)(jing)(jing)在舞臺(tai)上(shang)(shang)容(rong)易(yi)(yi)發亮而死板(ban),這樣眼(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)睛(jing)(jing)(jing)就(jiu)失去(qu)了神采,而如果選(xuan)用黑胭脂(鍋黑),則(ze)容(rong)易(yi)(yi)掉渣而把妝(zhuang)面(mian)弄臟。現(xian)在許多戲曲演(yan)(yan)員(yuan)都(dou)選(xuan)用水(shui)溶性眼(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)線(xian)來(lai)刻畫(hua)(hua)眼(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)部,方便而不易(yi)(yi)弄臟妝(zhuang)容(rong),同時(shi)容(rong)易(yi)(yi)暈染。而浙(zhe)江婺劇團(tuan),有的演(yan)(yan)員(yuan)則(ze)習慣用五星牌特種鉛筆(bi)(五金店有售)在筆(bi)頭(tou)(tou)上(shang)(shang)抹些(xie)許凡士林來(lai)畫(hua)(hua),因為(wei)筆(bi)頭(tou)(tou)較硬很好上(shang)(shang)色又不容(rong)易(yi)(yi)掉渣,他們(men)都(dou)以此(ci)來(lai)刻畫(hua)(hua)眼(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)睛(jing)(jing)(jing)與眉毛。畫(hua)(hua)眼(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)線(xian)要根據演(yan)(yan)員(yuan)的眼(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)睛(jing)(jing)(jing)大小(xiao)(xiao)、臉型胖瘦,進行比例(li)的收放(fang),旦角演(yan)(yan)員(yuan)基本是(shi)以風眼(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)的形狀,外眼(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)角略往(wang)上(shang)(shang)挑,給(gei)人嫵(wu)媚而富有神韻(yun)的感(gan)覺。畫(hua)(hua)眼(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)線(xian)前,可(ke)(ke)以用干凈(jing)的白(bai)色紗(sha)布(bu)輕(qing)輕(qing)擦拭先前畫(hua)(hua)出(chu)(chu)的藍紫色眼(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)線(xian),將表面(mian)的浮粉稍(shao)稍(shao)抹去(qu)使(shi)其更明顯,然后開始繪畫(hua)(hua)。眼(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)小(xiao)(xiao)者(zhe),眼(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)線(xian)可(ke)(ke)畫(hua)(hua)得(de)大一(yi)(yi)些(xie);眼(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)大者(zhe),眼(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)線(xian)可(ke)(ke)畫(hua)(hua)得(de)小(xiao)(xiao)一(yi)(yi)些(xie);眼(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)圓者(zhe),眼(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)圈(quan)可(ke)(ke)畫(hua)(hua)得(de)長一(yi)(yi)些(xie);眼(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)長者(zhe),眼(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)圈(quan)可(ke)(ke)畫(hua)(hua)得(de)圓一(yi)(yi)些(xie);兩(liang)眼(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)近的可(ke)(ke)以拉開距(ju)離;兩(liang)眼(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)距(ju)離遠的可(ke)(ke)以通過開眼(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)角畫(hua)(hua)得(de)近一(yi)(yi)些(xie)。
眉(mei)(mei)(mei)毛要在原有的(de)(de)眉(mei)(mei)(mei)形的(de)(de)基礎上(shang)加以(yi)夸張,如青衣、花旦(dan)要畫(hua)柳(liu)葉眉(mei)(mei)(mei);武(wu)旦(dan)、刀馬旦(dan)要畫(hua)劍眉(mei)(mei)(mei)。畫(hua)眉(mei)(mei)(mei)毛的(de)(de)長短粗細曲直也要結合演員的(de)(de)臉型、五官的(de)(de)特點(dian),從整體上(shang)進行(xing)協調和(he)彌補。眉(mei)(mei)(mei)毛要注意不能畫(hua)的(de)(de)太死板,要讓中部實(shi)一些,眉(mei)(mei)(mei)頭部位可(ke)以(yi)用刷柄(bing)帶出(chu)虛虛的(de)(de)感覺,與鼻(bi)線融為一體,而眉(mei)(mei)(mei)尾則輕(qing)柔的(de)(de)帶出(chu)即可(ke),如此(ci)眉(mei)(mei)(mei)毛就能體現出(chu)女(nv)性的(de)(de)柔美。
另外值得注意的是,如果(guo)劇中人(ren)物的造(zao)型(xing)是需要(yao)包(bao)頭(梳大頭)的,那么(me)(me)眉毛可以(yi)畫(hua)得直一些,而(er)如果(guo)是梳古(gu)裝(zhuang)頭的,那么(me)(me)眉形柔和有弧度才(cai)好(hao)看。
畫嘴(zui)唇(chun)要用大紅油彩(cai)勾畫。由于有(you)的(de)演員先(xian)前會用藍紫(zi)色(se)(se)勾畫唇(chun)形,因(yin)此只需(xu)用紅油彩(cai)填滿(man)嘴(zui)唇(chun)即可,通常下嘴(zui)唇(chun)會畫得比(bi)上嘴(zui)唇(chun)要寬。有(you)的(de)農村劇團演員所用的(de)唇(chun)色(se)(se)發黑,這是錯誤的(de),正確(que)的(de)顏色(se)(se)應是大紅色(se)(se),或者(zhe),可以在大紅中加一(yi)點白色(se)(se),使整個(ge)嘴(zui)更鮮(xian)亮,為妝面(mian)增色(se)(se)。另外,很多演員都(dou)會將事先(xian)勾描好(hao)的(de)藍紫(zi)色(se)(se)唇(chun)線露(lu)在外面(mian),這樣就顯(xian)得粗糙而(er)不自然(ran),應該(gai)用大紅油彩(cai)將其完全覆蓋才(cai)好(hao)。
最后(hou),取一支小刷子沾取大紅胭脂,在下眼線及上(shang)眼線處(chu)再著重強調(diao),特別是(shi)眼尾(wei)處(chu),應最為鮮紅。
婺(wu)(wu)劇(ju)(ju)臉(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)譜(pu)是在“古老彩繪圖(tu)騰(teng)”的基礎上(shang)形(xing)成和(he)發展(zhan)的。一般(ban)講臉(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)譜(pu),總是指大(da)花(hua)(hua)和(he)小(xiao)花(hua)(hua),而(er)婺(wu)(wu)劇(ju)(ju)則除此(ci)以(yi)外,還有(you)(you)(you)四花(hua)(hua)、小(xiao)生(sheng)(sheng)、老生(sheng)(sheng)、老外、副末,甚至連(lian)個別花(hua)(hua)旦(dan)、作(zuo)旦(dan)、武(wu)旦(dan)等角(jiao)色也有(you)(you)(you)臉(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)譜(pu)。這表明婺(wu)(wu)劇(ju)(ju)臉(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)譜(pu)的古老和(he)豐(feng)富。據(ju)婺(wu)(wu)劇(ju)(ju)演(yan)大(da)花(hua)(hua)臉(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)的著名老藝人胡志春說:“原先(xian)臺上(shang)所有(you)(you)(you)演(yan)員(yuan)都(dou)戴‘面(mian)殼’,‘面(mian)殼’就是古老的‘儺(音挪(nuo))面(mian)’。后來(lai)梨(li)園子(zi)弟感(gan)(gan)到(dao)演(yan)出(chu)不(bu)便,臉(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)部感(gan)(gan)情表達不(bu)出(chu)來(lai),就將(jiang)面(mian)殼的圖(tu)樣畫在臉(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)上(shang),因(yin)此(ci)所有(you)(you)(you)的演(yan)員(yuan)都(dou)有(you)(you)(you)臉(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)譜(pu)。之后,花(hua)(hua)旦(dan)、作(zuo)旦(dan)、小(xiao)生(sheng)(sheng)、老外等旦(dan)堂和(he)白(bai)面(mian)堂的演(yan)員(yuan)感(gan)(gan)到(dao)臉(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)上(shang)涂(tu)得七紅八綠不(bu)好看,妨礙表演(yan),于是就不(bu)化妝(zhuang)或涂(tu)一點(dian)點(dian)紅色。最后只有(you)(you)(you)花(hua)(hua)面(mian)堂和(he)個別其他(ta)演(yan)員(yuan)有(you)(you)(you)臉(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)譜(pu)。”研究發現,古老婺(wu)(wu)劇(ju)(ju)臉(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)譜(pu)與京劇(ju)(ju)及其他(ta)劇(ju)(ju)種的臉(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)譜(pu)大(da)不(bu)相同,主要有(you)(you)(you)以(yi)下三個特點(dian):
在臉(lian)(lian)上(shang)(shang)(shang)(shang)(shang)(shang)畫(hua)(hua)上(shang)(shang)(shang)(shang)(shang)(shang)各(ge)(ge)種各(ge)(ge)樣(yang)的(de)(de)(de)(de)(de)圖(tu)(tu)案,有(you)(you)(you)(you)(you)(you)(you)通過(guo)文字(zi)圖(tu)(tu)形表(biao)(biao)(biao)現(xian)(xian)的(de)(de)(de)(de)(de),如(ru)《魚藏劍》中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)專諸的(de)(de)(de)(de)(de)額上(shang)(shang)(shang)(shang)(shang)(shang)寫(xie)有(you)(you)(you)(you)(you)(you)(you)“孝”字(zi);《大香山》中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)達摩的(de)(de)(de)(de)(de)額上(shang)(shang)(shang)(shang)(shang)(shang)寫(xie)有(you)(you)(you)(you)(you)(you)(you)“佛(fo)”字(zi)。有(you)(you)(you)(you)(you)(you)(you)通過(guo)動物圖(tu)(tu)案表(biao)(biao)(biao)現(xian)(xian)的(de)(de)(de)(de)(de),如(ru)《玉麒(qi)麟》中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)張順的(de)(de)(de)(de)(de)臉(lian)(lian)上(shang)(shang)(shang)(shang)(shang)(shang)畫(hua)(hua)有(you)(you)(you)(you)(you)(you)(you)兩(liang)條魚;《萬壽圖(tu)(tu)》中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)劉海(hai)的(de)(de)(de)(de)(de)臉(lian)(lian)上(shang)(shang)(shang)(shang)(shang)(shang)畫(hua)(hua)有(you)(you)(you)(you)(you)(you)(you)一(yi)(yi)(yi)只(zhi)金蟾(chan);《探五陽》中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)王英(ying)的(de)(de)(de)(de)(de)臉(lian)(lian)上(shang)(shang)(shang)(shang)(shang)(shang)畫(hua)(hua)有(you)(you)(you)(you)(you)(you)(you)一(yi)(yi)(yi)只(zhi)蝴蝶(die),姚剛的(de)(de)(de)(de)(de)臉(lian)(lian)上(shang)(shang)(shang)(shang)(shang)(shang)畫(hua)(hua)有(you)(you)(you)(you)(you)(you)(you)一(yi)(yi)(yi)只(zhi)蝙蝠,朱武(wu)宗的(de)(de)(de)(de)(de)臉(lian)(lian)上(shang)(shang)(shang)(shang)(shang)(shang)畫(hua)(hua)了一(yi)(yi)(yi)只(zhi)黑烏(wu)鴉;《悟(wu)空借扇(shan)》中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)孫悟(wu)空的(de)(de)(de)(de)(de)臉(lian)(lian)上(shang)(shang)(shang)(shang)(shang)(shang)畫(hua)(hua)有(you)(you)(you)(you)(you)(you)(you)一(yi)(yi)(yi)只(zhi)蜜(mi)蜂。有(you)(you)(you)(you)(you)(you)(you)通過(guo)武(wu)器圖(tu)(tu)像表(biao)(biao)(biao)現(xian)(xian)的(de)(de)(de)(de)(de),如(ru)《九龍閣》中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)焦贊的(de)(de)(de)(de)(de)臉(lian)(lian)上(shang)(shang)(shang)(shang)(shang)(shang)畫(hua)(hua)有(you)(you)(you)(you)(you)(you)(you)一(yi)(yi)(yi)把(ba)利斧;《借云(yun)破曹(cao)》中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)典韋的(de)(de)(de)(de)(de)臉(lian)(lian)上(shang)(shang)(shang)(shang)(shang)(shang)畫(hua)(hua)有(you)(you)(you)(you)(you)(you)(you)一(yi)(yi)(yi)把(ba)戟;《玉麒(qi)麟》中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)李(li)(li)逵(kui)的(de)(de)(de)(de)(de)臉(lian)(lian)上(shang)(shang)(shang)(shang)(shang)(shang)畫(hua)(hua)有(you)(you)(you)(you)(you)(you)(you)兩(liang)把(ba)斧頭;《四川圖(tu)(tu)》中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)龐統(tong)的(de)(de)(de)(de)(de)額上(shang)(shang)(shang)(shang)(shang)(shang)畫(hua)(hua)有(you)(you)(you)(you)(you)(you)(you)一(yi)(yi)(yi)個(ge)八卦圖(tu)(tu)后(hou)有(you)(you)(you)(you)(you)(you)(you)交*的(de)(de)(de)(de)(de)劍和鞘等(deng)。有(you)(you)(you)(you)(you)(you)(you)通過(guo)風(feng)花雪月(yue)形象表(biao)(biao)(biao)現(xian)(xian)的(de)(de)(de)(de)(de),如(ru)《玉麒(qi)麟》中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)李(li)(li)逵(kui)的(de)(de)(de)(de)(de)額上(shang)(shang)(shang)(shang)(shang)(shang)畫(hua)(hua)有(you)(you)(you)(you)(you)(you)(you)旋風(feng);《絲羅帶》中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)鐵瑞英(ying)的(de)(de)(de)(de)(de)臉(lian)(lian)上(shang)(shang)(shang)(shang)(shang)(shang)畫(hua)(hua)有(you)(you)(you)(you)(you)(you)(you)梅(mei)、蘭、竹(zhu)、菊;《審烏(wu)盆》中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)包公的(de)(de)(de)(de)(de)額上(shang)(shang)(shang)(shang)(shang)(shang)畫(hua)(hua)有(you)(you)(you)(you)(you)(you)(you)一(yi)(yi)(yi)鉤彎(wan)月(yue)等(deng)。有(you)(you)(you)(you)(you)(you)(you)通過(guo)其他圖(tu)(tu)案表(biao)(biao)(biao)現(xian)(xian)的(de)(de)(de)(de)(de),如(ru)《三結義》中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)張飛的(de)(de)(de)(de)(de)額上(shang)(shang)(shang)(shang)(shang)(shang)畫(hua)(hua)有(you)(you)(you)(you)(you)(you)(you)一(yi)(yi)(yi)個(ge)桃子;《鐵籠山》中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)姜維(wei)的(de)(de)(de)(de)(de)額上(shang)(shang)(shang)(shang)(shang)(shang)畫(hua)(hua)有(you)(you)(you)(you)(you)(you)(you)一(yi)(yi)(yi)個(ge)圓八卦。上(shang)(shang)(shang)(shang)(shang)(shang)述(shu)圖(tu)(tu)案豐富多彩,斑駁陸離;風(feng)格(ge)粗獷,線條精(jing)細;望(wang)圖(tu)(tu)生義,雅俗共(gong)賞。
臉譜(pu)中的(de)色(se)彩,表現各(ge)種(zhong)人物的(de)性格,能(neng)使人們“識(shi)忠(zhong)*、辯(bian)善惡”。一般說來,有以下(xia)幾種(zhong)色(se)彩
紅(hong)色(se)(se)(se)(又(you)(you)名紅(hong)臉),表(biao)示(shi)忠(zhong)勇(yong)。如關羽,“蠶眉(mei)鳳眼五綹(liu)長,紅(hong)光滿面俠義腸”,他為人赤(chi)膽忠(zhong)心,恪守信義;又(you)(you)如《火(huo)燒子都》的穎考叔(shu)、《月(yue)龍頭》中的趙(zhao)匡胤,都是勇(yong)帥賢(xian)君(jun)、英雄人物黑(hei)色(se)(se)(se)(又(you)(you)名黑(hei)臉),表(biao)示(shi)剛(gang)直。如包(bao)公(gong),鐵面無私(si),廉(lian)潔奉公(gong);又(you)(you)如張飛,“虎頭豹額賽金剛(gang),摧(cui)邪扶正豪(hao)氣爽白(bai)色(se)(se)(se)(又(you)(you)名白(bai)臉),表(biao)示(shi)詐。如《宇宙(zhou)鋒》中的趙(zhao)高,其人“眉(mei)頭一(yi)皺計萬條,心中暗藏殺人刀”;又(you)(you)如《紅(hong)梅(mei)閣》中的賈似道(dao),“雙(shuang)手欲遮日和(he)月(yue),殺人如麻鬼心腸”。
綠色(se)(又名綠臉(lian)),表示兇(xiong)猛。如《打(da)登(deng)州》中的單雄信,“英雄結義在(zai)瓦崗,除暴安(an)良威名揚”;《水擒龐(pang)德》中的龐(pang)德,“殘忍兇(xiong)猛,萬(wan)死(si)不(bu)辭”。
青色(又名灰臉(lian)(lian)),表(biao)示妖邪。如《大補(bu)缸》中的活(huo)無(wu)常,一張灰臉(lian)(lian),陰森可怕。
紫(zi)色(又名紫(zi)臉),表示智勇。如《江東(dong)橋》中的常(chang)遇(yu)(yu)春(chun),此人是(shi)“曾(ceng)書當年(nian)梅花陣(zhen),梅花陣(zhen)上顯奇能,頭(tou)頂鐵(tie)船破此陣(zhen),誰人不(bu)知常(chang)遇(yu)(yu)春(chun)”。
金(jin)色(又名(ming)金(jin)面(mian)),表(biao)示超塵。《火(huo)燒(shao)子都(dou)》中的子都(dou),最后變成一(yi)張金(jin)面(mian),表(biao)示將(jiang)離開人世。
陰(yin)(yin)陽(yang)色(se)(又名陰(yin)(yin)陽(yang)面(mian)),表示(shi)鬼怪。如《大補缸》中(zhong)的(de)(de)死無常,就是(shi)一張(zhang)半(ban)(ban)黑半(ban)(ban)白(bai)的(de)(de)陰(yin)(yin)陽(yang)面(mian)。再如婺(wu)劇《斷橋(qiao)》中(zhong)的(de)(de)小青(qing),最早的(de)(de)化妝是(shi)一張(zhang)半(ban)(ban)青(qing)半(ban)(ban)白(bai)的(de)(de)陰(yin)(yin)陽(yang)面(mian),青(qing)的(de)(de)這(zhe)(zhe)面(mian)有條小蛇(she)(she),說明是(shi)蛇(she)(she)精(jing)的(de)(de)化身;白(bai)的(de)(de)這(zhe)(zhe)面(mian)涂有粉(fen)紅色(se),表示(shi)是(shi)入(ru)凡的(de)(de)少女。
盡管婺劇的(de)臉譜光(guang)怪陸離,千(qian)變萬化,但(dan)它的(de)圖案和(he)線條(tiao),都有(you)一定的(de)寓意。如《魚腸(chang)劍》中的(de)專諸,黑臉額上寫有(you)孝字,說(shuo)明他不僅是個俠義之士,而且還是個孝子;《玉麒麟(lin)》中的(de)張順,紅面上畫有(you)兩條(tiao)魚,說(shuo)明他熟(shu)悉水(shui)性,可謂“浪(lang)里白條(tiao)”。
《水(shui)擒(qin)龐(pang)德(de)(de)》中,周(zhou)倉臉(lian)(lian)似水(shui)獺(ta),龐(pang)德(de)(de)臉(lian)(lian)像鯉(li)(li)魚。傳說周(zhou)倉乃水(shui)獺(ta)精所(suo)變,龐(pang)德(de)(de)是鯉(li)(li)魚精化(hua)身。周(zhou)倉的(de)臉(lian)(lian)譜呈(cheng)(cheng)黑色(se),與水(shui)獺(ta)同色(se);龐(pang)德(de)(de)的(de)臉(lian)(lian)譜呈(cheng)(cheng)綠色(se),與鯉(li)(li)魚賴(lai)以生息(xi)的(de)水(shui)和水(shui)草(cao)一色(se)。故而(er),鯉(li)(li)魚一定被水(shui)獺(ta)所(suo)吃,龐(pang)德(de)(de)也勢(shi)必為(wei)周(zhou)倉所(suo)擒(qin)。
婺劇除了大(da)花(hua)臉、二(er)花(hua)臉、四(si)花(hua)臉、小(xiao)花(hua)臉有(you)臉譜(pu)外,其他一些角色也有(you)臉譜(pu)。如《鐵(tie)籠山》中(zhong)的(de)(de)(de)姜維由(you)小(xiao)生扮(ban)(ban)演(yan),額上畫(hua)(hua)有(you)圓八(ba)卦;《探五陽》中(zhong)的(de)(de)(de)王(wang)英由(you)老生扮(ban)(ban)演(yan),畫(hua)(hua)有(you)白(bai)蝴蝶;《江東橋(qiao)》中(zhong)的(de)(de)(de)康(kang)茂才由(you)老外扮(ban)(ban)演(yan),畫(hua)(hua)有(you)圓八(ba)卦;《祭風(feng)臺》中(zhong)的(de)(de)(de)黃蓋由(you)副末扮(ban)(ban)演(yan),畫(hua)(hua)有(you)紅臉;《斷橋(qiao)》中(zhong)的(de)(de)(de)小(xiao)青由(you)武(wu)旦扮(ban)(ban)演(yan),畫(hua)(hua)有(you)陰陽面;《絲羅帶》中(zhong)的(de)(de)(de)鐵(tie)姑娘由(you)花(hua)旦扮(ban)(ban)演(yan),畫(hua)(hua)有(you)梅、蘭、竹(zhu)、菊。
婺劇臉(lian)(lian)譜常見的(de)勾臉(lian)(lian)有(you)四(si)種:第(di)一(yi)是(shi)(shi)整臉(lian)(lian),如(ru)包公、關公、姜太公等(deng);第(di)二種歪臉(lian)(lian),如(ru)《鄭恩鬧(nao)殿》中(zhong)的(de)鄭恩;第(di)三(san)是(shi)(shi)象形臉(lian)(lian),如(ru)《水擒龐德(de)》中(zhong)周倉臉(lian)(lian)似水獺(ta),龐德(de)面(mian)像鯉(li)魚(yu);第(di)四(si)是(shi)(shi)會意臉(lian)(lian),臉(lian)(lian)上(shang)(shang)(shang)畫(hua)(hua)有(you)各種圖案,有(you)的(de)使人一(yi)目了然其身份(fen),有(you)的(de)需要(yao)慢慢品味(wei)其寓意。婺劇小花臉(lian)(lian)的(de)臉(lian)(lian)譜,一(yi)般屬(shu)于會意臉(lian)(lian),如(ru)貪官畫(hua)(hua)上(shang)(shang)(shang)元(yuan)(yuan)寶臉(lian)(lian),大貪官畫(hua)(hua)有(you)大元(yuan)(yuan)寶,小貪官畫(hua)(hua)有(you)小元(yuan)(yuan)寶,或在(zai)鼻(bi)梁(liang)(liang)上(shang)(shang)(shang)畫(hua)(hua)一(yi)只(zhi)寶瓶。有(you)的(de)小花臉(lian)(lian)心地(di)善良,鼻(bi)梁(liang)(liang)上(shang)(shang)(shang)還描有(you)一(yi)塊白豆腐干(gan)或白神主牌(pai)。
婺劇(ju)(ju)臉譜(pu),是歷(li)史悠(you)久、極其珍貴的(de)中國戲曲文物。婺劇(ju)(ju)的(de)振興和發展(zhan),除了(le)從(cong)(cong)劇(ju)(ju)目上創新外,不(bu)妨從(cong)(cong)色彩繽紛、古(gu)老渾樸的(de)婺劇(ju)(ju)臉譜(pu)中找到古(gu)為今用、受當代青年人喜歡(huan)的(de)“亮點”和“支(zhi)點”。
從散板(ban)體(ti)發(fa)展(zhan)(zhan)(zhan)到曲牌聯套體(ti)乃是婺劇高腔(qiang)音樂發(fa)展(zhan)(zhan)(zhan)的(de)兩個歷史(shi)階段,在此期間還有不(bu)(bu)少的(de)衍變。如最(zui)早高腔(qiang)是“不(bu)(bu)托(tuo)管(guan)弦(xian),鑼(luo)鼓(gu)助節”的(de),后(hou)(hou)來在昆腔(qiang)和(he)(he)亂(luan)彈的(de)影響下,用上(shang)了(le)笛子、板(ban)胡(hu)、二(er)胡(hu)、三弦(xian)等(deng)管(guan)弦(xian)樂器(qi)的(de)伴奏,豐富了(le)高腔(qiang)音樂的(de)表現(xian)力。又如原先高腔(qiang)音樂唱(chang)腔(qiang)無過門,后(hou)(hou)加入伴奏的(de)管(guan)弦(xian)樂器(qi)之后(hou)(hou),增加了(le)簡單的(de)過門,使(shi)演員(yuan)有充分表演的(de)余地。再如原先高腔(qiang)幫(bang)(bang)唱(chang)均由小鑼(luo)和(he)(he)打(da)鼓(gu)佬(鼓(gu)板(ban))擔任,后(hou)(hou)來由樂手和(he)(he)候(hou)場演員(yuan)一(yi)起(qi)幫(bang)(bang)唱(chang),解放(fang)后(hou)(hou)發(fa)展(zhan)(zhan)(zhan)為由演員(yuan)組成(cheng)的(de)專業幫(bang)(bang)唱(chang)隊(dui)幫(bang)(bang)唱(chang),氣氛更濃烈(lie)。
婺(wu)劇的(de)(de)唱(chang)腔為(wei)曲(qu)牌(pai)聯綴體,常用(yong)曲(qu)牌(pai)約有一(yi)(yi)百三(san)十余支。它依靠曲(qu)牌(pai)的(de)(de)增減(jian)和變(bian)換來(lai)豐富唱(chang)腔,一(yi)(yi)般以(yi)同(tong)宮組曲(qu),速度上(shang)只有快、慢之(zhi)分和出板(散)、入板之(zhi)別,一(yi)(yi)板三(san)眼(yan)(yan)、一(yi)(yi)板一(yi)(yi)眼(yan)(yan)和加(jia)滾變(bian)為(wei)有板無眼(yan)(yan)的(de)(de)流水板等都(dou)無嚴格的(de)(de)準(zhun)規,隨演員情(qing)緒的(de)(de)變(bian)化而變(bian)化,較為(wei)靈活。也用(yong)犯調集(ji)曲(qu)。如<江頭金桂>系<一(yi)(yi)江風>的(de)(de)頭,<金絡(luo)索>的(de)(de)腰(yao),<桂枝(zhi)香>的(de)(de)尾;又<山芙(fu)蓉>為(wei)<山坡羊>與<玉芙(fu)蓉>的(de)(de)集(ji)曲(qu);<上(shang)山虎(hu)>是<上(shang)小樓>、<下山虎(hu)>的(de)(de)結合;<滿天飛>則(ze)是由<滿江紅>、<普天樂(le)>、<駐云飛>組成等。
婺劇音(yin)樂(le)(le)發展的(de)(de)歷(li)史,除(chu)了(le)聲腔(qiang)從(cong)曲牌體衍(yan)變(bian)為(wei)半曲牌半板腔(qiang)體,以至板腔(qiang)體外(wai),在樂(le)(le)器(qi)(qi)、鑼鼓、器(qi)(qi)樂(le)(le)曲等(deng)方(fang)面,也均有發展。婺劇高(gao)腔(qiang)從(cong)簡單的(de)(de)鼓板、小(xiao)鑼的(de)(de)伴奏(zou),發展成管(guan)(guan)弦樂(le)(le)伴奏(zou)。婺劇亂彈(dan)(dan)、徽(hui)戲、灘簧、時(shi)調,從(cong)五個(ge)人(ren)的(de)(de)樂(le)(le)隊(dui),發展到(dao)十四五個(ge)人(ren)。樂(le)(le)器(qi)(qi)除(chu)了(le)相互吸收外(wai),如亂彈(dan)(dan)用(yong)牛腿(tui)琴、琵琶等(deng)樂(le)(le)器(qi)(qi)伴奏(zou),徽(hui)戲用(yong)三(san)弦伴奏(zou)。浙江婺劇團原來(lai)是以徽(hui)班樂(le)(le)隊(dui)為(wei)班底(di),樂(le)(le)隊(dui)中(zhong)操持“三(san)件”(大(da)鑼、大(da)鈸(ba)、小(xiao)鈸(ba)),兼(jian)彈(dan)(dan)“月琴”,后來(lai)丁(ding)松堂將大(da)三(san)弦用(yong)入戲中(zhong),結果(guo)三(san)弦就(jiu)成為(wei)婺劇徽(hui)戲的(de)(de)主(zhu)要樂(le)(le)器(qi)(qi)了(le),還增加了(le)洋(yang)琴、大(da)阮以及西洋(yang)樂(le)(le)器(qi)(qi)小(xiao)提琴、大(da)提琴、大(da)倍(bei)司、雙簧管(guan)(guan)、電子琴……
婺劇,擁有六大聲腔,音(yin)樂(le)豐富,旋(xuan)律優(you)美,涌現出過許多具有相(xiang)當造詣的(de)藝術(shu)家(jia)與名藝人,分別在(zai)生、旦、凈、末、丑(chou)等諸行當上,根據各自(zi)的(de)嗓音(yin)條件,摸(mo)索出其(qi)優(you)勢所(suo)在(zai),去發展、去爭(zheng)取自(zi)己(ji)的(de)觀眾(zhong)群(qun)。
已故的(de)(de)(de)葉(xie)阿(a)茍、李朝梭先生(sheng)(sheng)是婺劇界的(de)(de)(de)名(ming)老生(sheng)(sheng),他們(men)一個其聲(sheng)高,一個其音(yin)亮,低聲(sheng)似可穿越山谷(gu),高音(yin)則如沖入云(yun)端(duan),聲(sheng)音(yin)特具穿透力和(he)震撼力,素有銅(tong)喉鐵嗓的(de)(de)(de)美譽。觀眾稱贊:“聽他們(men)唱的(de)(de)(de)[慢(man)都子]啊,字字靈清,句(ju)句(ju)稱心,聽一百遍都勿嫌多,比吃紅燒肉還(huan)過癮(yin)!”最為可貴的(de)(de)(de)是他們(men)塑造了各自(zi)行(xing)當相(xiang)對固定的(de)(de)(de)旋律走向和(he)音(yin)型特征,由于(yu)特點明顯,唱念俱佳,故在觀眾中享有極高的(de)(de)(de)聲(sheng)望(wang)。其代表作品有《玉麒麟》、《九件衣》、《百壽圖》、《空城計》等(deng)。
名小生(sheng)周越(yue)(yue)桂,就其嗓(sang)音(yin)先(xian)天條件而論,不(bu)(bu)算上(shang)(shang)層,然而她另辟蹊徑,在用腔上(shang)(shang)下(xia)足功夫(fu)。常常在行(xing)腔時,多用色彩豐富的(de)(de)(de)裝飾音(yin),難(nan)度較高的(de)(de)(de)三(san)(san)十二分(fen)音(yin)符(fu)在她的(de)(de)(de)唱譜旋律中(zhong)隨處可見。可謂:潤唱細(xi)膩如(ru)繡(xiu)花,味兒(er)濃(nong)郁似香茶。她那自如(ru)灑脫的(de)(de)(de)演(yan)唱,堪稱婺(wu)劇女小生(sheng)之最。《碧(bi)玉簪(zan)》一(yi)劇中(zhong)有小生(sheng)王玉林的(de)(de)(de)一(yi)個唱段:“(念(nian))洞房花燭夜,玉蓮并蒂開(kai),未登龍虎榜,(唱)先(xian)上(shang)(shang)鳳凰臺。”一(yi)句叫板,一(yi)曲如(ru)癡如(ru)醉的(de)(de)(de)[三(san)(san)五七(qi)],不(bu)(bu)知傾倒(dao)過多少個戲迷。在《三(san)(san)姐(jie)下(xia)凡》、《狄(di)青(qing)發配》等(deng)劇中(zhong),周越(yue)(yue)桂所唱的(de)(de)(de)[二凡]調,同樣體現出這種特點,展示出了她那大氣、不(bu)(bu)俗的(de)(de)(de)周氏流派名家風采(cai)。
青(qing)衣(yi)劉淑貞(人(ren)稱“烏煙花旦(dan)(dan)”),因高音較為(wei)遜色,而一(yi)反婺劇花旦(dan)(dan)素以真(zhen)假聲(sheng)相結(jie)合(he)的(de)演唱習俗與定規,改用以本嗓(真(zhen)聲(sheng))演唱。她(ta)輕聲(sheng)哼來(lai)娓娓動聽(ting),情(qing)真(zhen)意(yi)切(qie)倍加感(gan)人(ren)。由于她(ta)創造(zao)了別具一(yi)格的(de)低旋唱腔(qiang),給若干因嗓音條件不(bu)甚理想的(de)梨園弟(di)子帶來(lai)了繼續活躍在藝(yi)術舞臺的(de)生存空間。蘭溪的(de)名旦(dan)(dan)葉竹青(qing)也是屬于這種類型,我將她(ta)們定位為(wei)婺劇中的(de)“戚派(pai)”。代表作有(you)《三娘教(jiao)子》、《宋江刺(ci)惜(xi)》等。
著名婺(wu)(wu)劇(ju)表演藝術家徐汝英、鄭(zheng)蘭香是(shi)一(yi)對(dui)良(liang)師益(yi)友,素以聲(sheng)情(qing)并(bing)茂、委婉動聽(ting)而著稱。她們(men)象一(yi)塊永不(bu)(bu)干(gan)枯的(de)(de)(de)海綿,善(shan)于吸收(shou)外來(lai)的(de)(de)(de)新鮮養份。除了(le)把握住婺(wu)(wu)劇(ju)本體的(de)(de)(de)傳(chuan)統唱(chang)腔(qiang)與民族(zu)唱(chang)法外,還不(bu)(bu)同(tong)程度地學習西(xi)洋發聲(sheng)為其所用。故聽(ting)其聲(sheng)特(te)別悅耳,判(pan)其情(qing)格(ge)外逼真。“以聲(sheng)帶字,以字達情(qing),以情(qing)感人”是(shi)她們(men)的(de)(de)(de)演唱(chang)準則(ze);“咬字寬實視場合,潤腔(qiang)剛柔看人物,抑揚頓挫調色彩,曲里字間都是(shi)情(qing)”是(shi)她們(men)唱(chang)好戲的(de)(de)(de)一(yi)本經。多(duo)年來(lai),她們(men)在舞臺上(shang)塑造了(le)無數個扮相靚麗俊俏、唱(chang)腔(qiang)細膩典雅、唱(chang)法別具一(yi)格(ge)的(de)(de)(de)古今女(nv)子形(xing)象,深受(shou)廣大群眾喜愛,人稱“龍(long)游花旦(dan)(dan)”、“溫州花旦(dan)(dan)”。她們(men)的(de)(de)(de)代表作分(fen)別有《三姐下(xia)凡》、《送(song)米記》、《昭君出塞》、《合珠記》、《對(dui)課》、《僧尼會》、《西(xi)施淚》和《雙(shuang)陽公主(zhu)》等(deng)。
葛素云是(shi)婺(wu)劇(ju)(ju)界一(yi)位著名(ming)的(de)武(wu)旦演(yan)員,她(ta)(ta)十歲進(jin)科(ke)班(ban)學藝,先(xian)工小(xiao)生,后改(gai)花(hua)(hua)旦、刀馬旦,亦會娃娃生。葛素云好弄棍棒(bang),喜甩花(hua)(hua)腔,唱(chang)(chang)做文武(wu)兼備,婺(wu)劇(ju)(ju)唱(chang)(chang)腔基調張口就來,這都是(shi)由于從小(xiao)在婺(wu)劇(ju)(ju)戲班(ban)里泡大,聰明(ming)加(jia)勤奮(fen)所獲得。她(ta)(ta)的(de)嗓音特(te)點與演(yan)唱(chang)(chang)風(feng)格是(shi),略帶一(yi)絲鼻腔,常用滑音,顯得甜美親切;旋律呈大跳特(te)色,節(jie)奏(zou)明(ming)快、富有(you)彈性、頓挫有(you)致、噴(pen)口有(you)力,是(shi)婺(wu)劇(ju)(ju)味兒最為濃郁的(de)演(yan)員之(zhi)一(yi)。在她(ta)(ta)身上(shang)具(ju)有(you)若干葛氏流派唱(chang)(chang)腔的(de)元素。代表作有(you)《轅門(men)斬(zhan)子》、《三請(qing)梨花(hua)(hua)》、《姐妹易(yi)嫁》和《送米記(ji)》等(deng)。
徐東福、吳光煜師徒倆是婺劇(ju)(ju)界盛名(ming)的(de)丑(chou)角(jiao)表演藝(yi)術家(jia),父(fu)母沒(mei)能(neng)給他(ta)(ta)們生就一(yi)副好嗓子,而是全憑著自身長期不懈的(de)努(nu)力并四(si)出(chu)學藝(yi)、刻苦磨(mo)煉,練出(chu)個(ge)名(ming)角(jiao)來。其唱(chang)腔(qiang)(qiang)特點是,“上下起伏猶如行(xing)云(yun)流水,說笑(xiao)逗唱(chang)好似(si)功(gong)到自來”,音(yin)區(qu)相對較窄,常在一(yi)個(ge)八(ba)度間(jian)迂回;嘴皮子功(gong)夫(fu)好,行(xing)腔(qiang)(qiang)有(you)定規,在唱(chang)法上運(yun)用較多(duo)的(de)是喇叭腔(qiang)(qiang)、橄欖腔(qiang)(qiang)、陰(yin)陽腔(qiang)(qiang)以及(ji)滑腔(qiang)(qiang)等(deng),并結合假聲(sheng)等(deng)變(bian)化多(duo)端的(de)技巧(qiao)塑造出(chu)多(duo)個(ge)詼(hui)諧風趣、惹人喜(xi)愛、性格(ge)各異(yi)、栩(xu)栩(xu)如生的(de)鮮活形(xing)(xing)象,令觀眾擊掌(zhang)喝(he)彩(cai)。有(you)句行(xing)話(hua)說得好:“喉嚨勿夠戲來湊”,他(ta)(ta)們不僅形(xing)(xing)成了自己(ji)獨(du)特的(de)丑(chou)角(jiao)行(xing)當唱(chang)腔(qiang)(qiang)風格(ge),還硬是憑著高超的(de)演技,闖出(chu)婺劇(ju)(ju)丑(chou)行(xing)藝(yi)術的(de)一(yi)片新天(tian)地(di)而藝(yi)驚四(si)海(hai)。其代表作分別有(you)《葉包(bao)寫(xie)狀》、《漆匠嫁女》、《李大打更》、《僧尼會》、《磨(mo)豆腐》和《姐妹易嫁》等(deng)。
婺劇(ju)最出(chu)眾的(de)大花(hua)臉要(yao)(yao)數胡吉光(guang)、方永林(lin)及(ji)傅阿虎(hu)。他(ta)們(men)都在異常艱苦的(de)環境中(zhong)成長。學藝時,不管三(san)九嚴(yan)冬,還是盛夏酷暑,幾乎每天(tian)清晨都要(yao)(yao)面對小溪、大山喊(han)聲吊嗓,長而(er)久之練就(jiu)了(le)(le)一副音(yin)如宏鐘、聲似波濤的(de)“滾喉(hou)”(俗(su)稱(cheng)“水底翻(fan)”)。為了(le)(le)塑造(zao)人物,他(ta)們(men)還常常在唱詞中(zhong)刻意加入(ru)了(le)(le)諸如“喔、啊、的(de)、吶”之類的(de)虛字,從而(er)演(yan)繹出(chu)了(le)(le)婺劇(ju)凈行粗(cu)獷、豪爽(shuang)、強烈、奔放的(de)獨(du)特演(yan)唱風格。戲(xi)迷觀眾趣談說:“阿虎(hu)花(hua)面在金華(hua)城里一聲吼,白龍橋都要(yao)(yao)抖(dou)三(san)抖(dou)!”可(ke)見其嗓音(yin)有(you)(you)多亮,喉(hou)嚨有(you)(you)多響(xiang),功底有(you)(you)多深,威力(li)有(you)(you)多強。代表作(zuo)有(you)(you)《龍鳳閣》、《江東橋》、《打鑾駕(jia)》、《水擒龐(pang)德》等。
《僧尼會》 、《斷橋》、《楊延昭(zhao)怒(nu)斬子騎虎難(nan)下》、《三請梨花》、《轅門(men)斬子》、《貂蟬》、 《火燒子都》、《滾(gun)燈》、《大補(bu)缸》、《肉龍頭》、《水(shui)擒龐德》、《三打(da)王(wang)英》、《相梁刺梁》
1953年成立(li)了(le)浙(zhe)(zhe)江婺劇實驗(yan)劇團,1956年,在實驗(yan)劇團的(de)基(ji)礎上成立(li)了(le)浙(zhe)(zhe)江婺劇團。
婺劇的(de)名(ming)演員(yuan)有江(jiang)和義(擅老生)、徐(xu)(xu)東福(丑(chou)),徐(xu)(xu)錫(xi)貴(老生)、葉(xie)阿茍(老生)、徐(xu)(xu)汝英(ying)(旦(dan))、周(zhou)越先(旦(dan))、王金龍(long)(小(xiao)生)、王景春(老外)、鄭蘭香(旦(dan))、徐(xu)(xu)鳳仙(旦(dan))、吳(wu)光煜(丑(chou))等。
1956 年元旦,浙(zhe)江婺劇(ju)團建立后,即(ji)著手(shou)搶救、發掘婺劇(ju)傳統(tong)遺產。曾收(shou)集(ji)、記錄了 800 多個大小劇(ju)目和(he) 3000 余(yu)首唱腔、曲牌,整理了婺劇(ju)獨有(you)的(de)傳統(tong)臉譜和(he)服裝(zhuang)圖樣,使大量珍貴傳統(tong)藝術資料得到了保存。同時(shi)(shi)創作、改編(bian)、整理演(yan)出了《黃金印(yin)》、《送米記》、《三請梨花》、《雪(xue)里梅》、《斷橋》、《僧尼會》等許(xu)多優秀劇(ju)目。 1962 年應邀晉京(jing)演(yan)出時(shi)(shi),周恩來、朱德、陳毅等黨(dang)和(he)國家(jia)領導人(ren)親臨劇(ju)場觀看,并(bing)親切接見全體(ti)演(yan)職員。后毛澤(ze)東、劉少奇、葉劍英、李先念(nian)、董必武、賀龍等黨(dang)和(he)國家(jia)領導人(ren)先后觀看了該團演(yan)出。
1982 年,浙江(jiang)婺(wu)劇(ju)(ju)團經過改編演(yan)(yan)出的(de)(de)(de)《西施淚》由長春電影制(zhi)片廠拍成電影,并(bing)被該廠第(di)五屆(jie)" 小百(bai)花"獎評選為最佳戲曲(qu)片獎。 1985 年改編上演(yan)(yan)的(de)(de)(de)《白蛇前傳》更是別開生(sheng)面,耳目一(yi)新(xin)(xin),受到國內外專家的(de)(de)(de)贊譽。近(jin)年來劇(ju)(ju)團曾先后參(can)加(jia)(jia)第(di)一(yi)屆(jie)中(zhong)國藝術(shu)節、紀念徽(hui)班晉京二百(bai)周年、 '93 全國地(di)方戲曲(qu)交流演(yan)(yan)出、 '95 全國現代戲交流演(yan)(yan)出,新(xin)(xin)編大(da)型婺(wu)劇(ju)(ju)《昆侖女》參(can)加(jia)(jia)第(di)六屆(jie)中(zhong)國藝術(shu)節榮獲優(you)秀(xiu)劇(ju)(ju)目獎,新(xin)(xin)編大(da)型婺(wu)劇(ju)(ju)《夢斷婺(wu)江(jiang)》在(zai)(zai)第(di)九(jiu)屆(jie)中(zhong)國戲劇(ju)(ju)節上榮獲優(you)秀(xiu)劇(ju)(ju)目獎。多(duo)(duo)次赴日本、新(xin)(xin)加(jia)(jia)坡(po)、羅馬(ma)尼亞、美國、法國、奧地(di)利及(ji)北(bei)京、上海、香港(gang)等全國 20 多(duo)(duo)個省市演(yan)(yan)出,受到各(ge)地(di)觀(guan)眾的(de)(de)(de)熱(re)烈歡迎。黨和國家領導人江(jiang)澤民、李鵬、朱镕基、李瑞環、尉健行等也都在(zai)(zai)不(bu)同時(shi)期觀(guan)看過婺(wu)劇(ju)(ju)演(yan)(yan)出,并(bing)給予很高的(de)(de)(de)評價。許多(duo)(duo)優(you)秀(xiu)婺(wu)劇(ju)(ju)劇(ju)(ju)目被制(zhi)成音(yin)帶、唱片、 VCD ,遠銷全國各(ge)地(di)并(bing)被諸(zhu)多(duo)(duo)觀(guan)眾珍藏。