1、婺劇（浙江省），編號：Ⅳ-110
（1）批次/類型：2008年(第二批)，新增項目
（2）申報地區或單位：浙江省金華市
（3）保護單位：浙江婺劇藝術研究院（浙江婺劇團）
2、婺劇（浙江省），編號：Ⅳ-110
（1）批次/類型：2008年(第二批)，新增項目
（2）申報地區或單位：浙江省江山市
（3）保護(hu)單位(wei)：江山婺劇研究院
婺劇的(de)(de)唱(chang)腔(qiang)由(you)于長(chang)期(qi)在農村草臺演(yan)出，重做輕(qing)唱(chang)，其唱(chang)腔(qiang)已不如蘇昆嚴謹(jin)，著重于感(gan)情和氣氛的(de)(de)渲染，而不過分講究吐字運腔(qiang)的(de)(de)功夫，甚(shen)至有的(de)(de)曲(qu)(qu)(qu)牌的(de)(de)唱(chang)詞成(cheng)了“堂(tang)眾曲(qu)(qu)(qu)”，各個戲中可以自(zi)由(you)套(tao)用。有的(de)(de)曲(qu)(qu)(qu)牌如武將出場的(de)(de)<點(dian)將唇(chun)>，旦腳走場的(de)(de)<懶畫眉>等(deng)，都只在樂(le)曲(qu)(qu)(qu)中表演(yan)一番而干脆不唱(chang)了。有人認為婺劇的(de)(de)昆曲(qu)(qu)(qu)與弋陽(yang)武班有一定(ding)關系，它的(de)(de)表演(yan)、鑼鼓經都與蘇昆不同，而接(jie)近高腔(qiang)；大花面用“滾喉(hou)”（著重喉(hou)總發聲(sheng)，很少用鼻腔(qiang)共鳴），其曲(qu)(qu)(qu)牌旋律亦(yi)與蘇昆略異，裝飾較少。
婺劇的(de)唱(chang)(chang)(chang)腔(qiang)主要由二(er)(er)凡(fan)、三(san)五七(qi)兩類。二(er)(er)凡(fan)用小嗩吶或笛(di)子（曲(qu)笛(di)）以(yi)及(ji)板(ban)(ban)胡為(wei)(wei)主要伴(ban)奏樂器，并配以(yi)“牛腿琴”（又稱“金剛(gang)腿”，形(xing)似柳葉(xie)琴）。唱(chang)(chang)(chang)時以(yi)棗木（兩段六(liu)、七(qi)市寸(cun)長的(de)木棍）與(yu)檀木梆擊節，過門往往加快(kuai)一(yi)倍。二(er)(er)凡(fan)有正(zheng)板(ban)(ban)、流(liu)水、緊(jin)皮（散(san)板(ban)(ban)）等板(ban)(ban)式。正(zheng)板(ban)(ban)按(an)宮調(diao)(diao)分為(wei)(wei)尺(chi)字(zi)(zi)二(er)(er)凡(fan)（1=C）、正(zheng)宮二(er)(er)凡(fan)（1=G）兩種，尺(chi)字(zi)(zi)二(er)(er)凡(fan)又按(an)第一(yi)分句(ju)的(de)落音不同，分為(wei)(wei)六(liu)字(zi)(zi)、尺(chi)字(zi)(zi)、伍字(zi)(zi)、仕字(zi)(zi)四(si)種樣式。一(yi)般地說，尺(chi)字(zi)(zi)二(er)(er)凡(fan)激越豪(hao)放，正(zheng)宮二(er)(er)凡(fan)雄(xiong)壯悲愴。三(san)五七(qi)以(yi)笛(di)子（曲(qu)笛(di)）和板(ban)(ban)胡為(wei)(wei)主要伴(ban)奏樂器，有快(kuai)、中、慢和高調(diao)(diao)、正(zheng)宮之(zhi)分。它是(shi)由曲(qu)牌體(ti)向板(ban)(ban)腔(qiang)體(ti)過渡的(de)唱(chang)(chang)(chang)腔(qiang)，曲(qu)調(diao)(diao)流(liu)麗、清柔、婉轉。亂彈戲抒情性強，歡快(kuai)處唱(chang)(chang)(chang)三(san)五七(qi)，激動憤慨時唱(chang)(chang)(chang)二(er)(er)凡(fan)，一(yi)戲兩腔(qiang)配合使(shi)用。
角色行當分老生、老外、副末、小生、大花(hua)面(mian)（凈(jing)）、二花(hua)面(mian)（副）、小花(hua)面(mian)（丑）、四(si)花(hua)面(mian)（武凈(jing)）、花(hua)旦(dan)、作(zuo)旦(dan)、正旦(dan)、老旦(dan)、武小旦(dan)、三(san)(san)梁旦(dan)、（第三(san)(san)位花(hua)旦(dan)）、雜（扮演神仙、老虎、狗，由(you)管“三(san)(san)箱(xiang)”的兼）共(gong)十五行。
定妝
定(ding)妝(zhuang)即敷粉(fen)(fen)，在(zai)京劇(ju)中常用白色定(ding)妝(zhuang)粉(fen)(fen)定(ding)妝(zhuang)，而婺劇(ju)由于底(di)色本(ben)身就比京劇(ju)要(yao)偏黃，所以(yi)通(tong)常用白色加(jia)肉色粉(fen)(fen)摻在(zai)一起與底(di)色相(xiang)一致(zhi)。定(ding)妝(zhuang)應(ying)先從(cong)腦門、鼻(bi)(bi)梁和底(di)色部(bu)(bu)分開始(shi)，從(cong)上(shang)至下，然后敷腮(sai)紅(hong)及眼睛部(bu)(bu)分，特別(bie)要(yao)注意定(ding)妝(zhuang)必須輕(qing)輕(qing)拍(pai)打(da)，不(bu)能(neng)來回(hui)蹭，一些細小的地方比如鼻(bi)(bi)翼兩(liang)側，眼角，都(dou)必須定(ding)厚定(ding)實。定(ding)完妝(zhuang)后再用刷子輕(qing)輕(qing)撣去浮粉(fen)(fen)即可。
胭(yan)(yan)脂(zhi)用(yong)大(da)(da)紅(hong)色，京劇(ju)(ju)中會用(yong)大(da)(da)紅(hong)加些(xie)荷花胭(yan)(yan)脂(zhi)，如此會更鮮麗，而(er)婺劇(ju)(ju)則(ze)只用(yong)大(da)(da)紅(hong)色胭(yan)(yan)脂(zhi)，以(yi)顯濃烈(lie)特色。其方法是從眼窩和鼻梁兩側，眉(mei)毛(mao)以(yi)下(xia)開(kai)始，自上而(er)下(xia)、由淺至(zhi)深。重點要突出(chu)的(de)是上眼皮，下(xia)眼皮和兩頰要逐(zhu)漸過渡到與底色一樣的(de)深淺。胭(yan)(yan)脂(zhi)的(de)作用(yong)是使(shi)面部色彩更加鮮艷。
眼(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)睛(jing)是(shi)(shi)心靈的(de)(de)(de)窗戶，更是(shi)(shi)演(yan)(yan)員(yuan)(yuan)(yuan)(yuan)揭示人(ren)物心情的(de)(de)(de)關鍵部(bu)位。在畫(hua)(hua)(hua)(hua)眼(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)睛(jing)時(shi)無論選(xuan)(xuan)用什(shen)么樣的(de)(de)(de)材料，刷(shua)頭上(shang)(shang)都(dou)(dou)不(bu)要沾太(tai)多顏色(se)(se)(se)，以免弄(nong)(nong)(nong)臟妝(zhuang)面。黑(hei)(hei)油彩畫(hua)(hua)(hua)(hua)出(chu)的(de)(de)(de)眼(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)睛(jing)在舞臺上(shang)(shang)容易(yi)(yi)(yi)發(fa)亮而(er)(er)死板，這樣眼(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)睛(jing)就失去了神(shen)(shen)采，而(er)(er)如果(guo)選(xuan)(xuan)用黑(hei)(hei)胭脂（鍋黑(hei)(hei)），則容易(yi)(yi)(yi)掉(diao)渣而(er)(er)把(ba)妝(zhuang)面弄(nong)(nong)(nong)臟。現在許(xu)多戲(xi)曲(qu)演(yan)(yan)員(yuan)(yuan)(yuan)(yuan)都(dou)(dou)選(xuan)(xuan)用水溶性眼(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)線(xian)(xian)(xian)來刻(ke)畫(hua)(hua)(hua)(hua)眼(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)部(bu)，方便而(er)(er)不(bu)易(yi)(yi)(yi)弄(nong)(nong)(nong)臟妝(zhuang)容，同時(shi)容易(yi)(yi)(yi)暈染。而(er)(er)浙(zhe)江婺(wu)劇團，有的(de)(de)(de)演(yan)(yan)員(yuan)(yuan)(yuan)(yuan)則習慣用五星牌特種鉛筆(bi)(bi)（五金(jin)店有售(shou)）在筆(bi)(bi)頭上(shang)(shang)抹些(xie)(xie)許(xu)凡士林來畫(hua)(hua)(hua)(hua)，因為筆(bi)(bi)頭較硬很好上(shang)(shang)色(se)(se)(se)又(you)不(bu)容易(yi)(yi)(yi)掉(diao)渣，他們(men)都(dou)(dou)以此(ci)來刻(ke)畫(hua)(hua)(hua)(hua)眼(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)睛(jing)與眉毛(mao)。畫(hua)(hua)(hua)(hua)眼(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)線(xian)(xian)(xian)要根據(ju)演(yan)(yan)員(yuan)(yuan)(yuan)(yuan)的(de)(de)(de)眼(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)睛(jing)大小、臉型胖(pang)瘦，進行比例的(de)(de)(de)收放，旦(dan)角(jiao)演(yan)(yan)員(yuan)(yuan)(yuan)(yuan)基本是(shi)(shi)以風眼(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)的(de)(de)(de)形(xing)狀，外(wai)眼(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)角(jiao)略往(wang)上(shang)(shang)挑，給人(ren)嫵媚而(er)(er)富有神(shen)(shen)韻的(de)(de)(de)感覺(jue)。畫(hua)(hua)(hua)(hua)眼(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)線(xian)(xian)(xian)前，可(ke)(ke)(ke)以用干(gan)凈(jing)的(de)(de)(de)白色(se)(se)(se)紗布輕(qing)輕(qing)擦拭先前畫(hua)(hua)(hua)(hua)出(chu)的(de)(de)(de)藍紫色(se)(se)(se)眼(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)線(xian)(xian)(xian)，將表(biao)面的(de)(de)(de)浮粉稍(shao)稍(shao)抹去使(shi)其更明顯，然后開始(shi)繪畫(hua)(hua)(hua)(hua)。眼(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)小者(zhe)(zhe)，眼(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)線(xian)(xian)(xian)可(ke)(ke)(ke)畫(hua)(hua)(hua)(hua)得(de)(de)大一(yi)些(xie)(xie)；眼(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)大者(zhe)(zhe)，眼(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)線(xian)(xian)(xian)可(ke)(ke)(ke)畫(hua)(hua)(hua)(hua)得(de)(de)小一(yi)些(xie)(xie)；眼(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)圓(yuan)者(zhe)(zhe)，眼(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)圈可(ke)(ke)(ke)畫(hua)(hua)(hua)(hua)得(de)(de)長一(yi)些(xie)(xie)；眼(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)長者(zhe)(zhe)，眼(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)圈可(ke)(ke)(ke)畫(hua)(hua)(hua)(hua)得(de)(de)圓(yuan)一(yi)些(xie)(xie)；兩眼(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)近的(de)(de)(de)可(ke)(ke)(ke)以拉開距(ju)(ju)離(li)；兩眼(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)距(ju)(ju)離(li)遠的(de)(de)(de)可(ke)(ke)(ke)以通過開眼(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)角(jiao)畫(hua)(hua)(hua)(hua)得(de)(de)近一(yi)些(xie)(xie)。
眉(mei)毛要(yao)(yao)(yao)在原有的(de)(de)(de)(de)眉(mei)形的(de)(de)(de)(de)基礎(chu)上加以夸張，如(ru)青(qing)衣、花旦要(yao)(yao)(yao)畫(hua)(hua)柳(liu)葉眉(mei)；武旦、刀馬旦要(yao)(yao)(yao)畫(hua)(hua)劍眉(mei)。畫(hua)(hua)眉(mei)毛的(de)(de)(de)(de)長短粗細曲(qu)直也(ye)要(yao)(yao)(yao)結(jie)合演員的(de)(de)(de)(de)臉型、五官的(de)(de)(de)(de)特點，從整體(ti)上進行協(xie)調和彌補。眉(mei)毛要(yao)(yao)(yao)注意(yi)不能(neng)畫(hua)(hua)的(de)(de)(de)(de)太死板，要(yao)(yao)(yao)讓(rang)中(zhong)部(bu)實一些(xie)，眉(mei)頭(tou)部(bu)位可以用刷柄帶出虛(xu)虛(xu)的(de)(de)(de)(de)感(gan)覺(jue)，與鼻線融為一體(ti)，而眉(mei)尾則輕柔的(de)(de)(de)(de)帶出即(ji)可，如(ru)此眉(mei)毛就能(neng)體(ti)現出女性的(de)(de)(de)(de)柔美。
另外(wai)值得注意(yi)的(de)是(shi)(shi)，如(ru)(ru)果劇中人(ren)物的(de)造型(xing)是(shi)(shi)需(xu)要包頭(tou)(tou)（梳大頭(tou)(tou)）的(de)，那么(me)眉(mei)毛可以畫得直(zhi)一些，而如(ru)(ru)果是(shi)(shi)梳古裝頭(tou)(tou)的(de)，那么(me)眉(mei)形柔和(he)有弧度才好看。
畫(hua)嘴(zui)(zui)唇(chun)(chun)要用(yong)大紅油彩(cai)(cai)勾(gou)(gou)畫(hua)。由于(yu)有(you)的(de)(de)(de)(de)演員先前會用(yong)藍(lan)紫(zi)色(se)(se)勾(gou)(gou)畫(hua)唇(chun)(chun)形，因此只需用(yong)紅油彩(cai)(cai)填滿嘴(zui)(zui)唇(chun)(chun)即(ji)可(ke)，通常下嘴(zui)(zui)唇(chun)(chun)會畫(hua)得比上(shang)嘴(zui)(zui)唇(chun)(chun)要寬(kuan)。有(you)的(de)(de)(de)(de)農村劇團(tuan)演員所用(yong)的(de)(de)(de)(de)唇(chun)(chun)色(se)(se)發(fa)黑，這(zhe)是錯誤的(de)(de)(de)(de)，正確的(de)(de)(de)(de)顏色(se)(se)應是大紅色(se)(se)，或者(zhe)，可(ke)以在(zai)大紅中加(jia)一(yi)點白色(se)(se)，使整個(ge)嘴(zui)(zui)更鮮亮，為妝(zhuang)面(mian)(mian)增色(se)(se)。另外，很多演員都會將事先勾(gou)(gou)描好的(de)(de)(de)(de)藍(lan)紫(zi)色(se)(se)唇(chun)(chun)線露在(zai)外面(mian)(mian)，這(zhe)樣(yang)就顯(xian)得粗糙(cao)而不自(zi)然，應該用(yong)大紅油彩(cai)(cai)將其(qi)完全(quan)覆蓋才好。
最后，取一支小刷(shua)子沾取大(da)紅(hong)胭脂，在(zai)下眼線(xian)及上(shang)眼線(xian)處(chu)再著(zhu)重(zhong)強調，特別(bie)是眼尾處(chu)，應(ying)最為鮮紅(hong)。
婺(wu)劇(ju)(ju)臉(lian)(lian)譜(pu)是在“古老(lao)(lao)彩繪圖騰”的(de)(de)基礎上形成和(he)發展的(de)(de)。一般講臉(lian)(lian)譜(pu)，總(zong)是指大(da)(da)花和(he)小花，而婺(wu)劇(ju)(ju)則除此以外，還有(you)(you)四花、小生、老(lao)(lao)生、老(lao)(lao)外、副末，甚至連(lian)個別花旦(dan)(dan)、作(zuo)旦(dan)(dan)、武旦(dan)(dan)等(deng)角(jiao)色也有(you)(you)臉(lian)(lian)譜(pu)。這表(biao)明(ming)婺(wu)劇(ju)(ju)臉(lian)(lian)譜(pu)的(de)(de)古老(lao)(lao)和(he)豐富。據婺(wu)劇(ju)(ju)演大(da)(da)花臉(lian)(lian)的(de)(de)著名老(lao)(lao)藝人胡志春(chun)說：“原(yuan)先(xian)臺上所有(you)(you)演員(yuan)都戴(dai)‘面殼’，‘面殼’就是古老(lao)(lao)的(de)(de)‘儺(nuo)（音挪(nuo)）面’。后來梨(li)園子弟(di)感到演出(chu)不(bu)(bu)便，臉(lian)(lian)部感情表(biao)達不(bu)(bu)出(chu)來，就將面殼的(de)(de)圖樣畫在臉(lian)(lian)上，因此所有(you)(you)的(de)(de)演員(yuan)都有(you)(you)臉(lian)(lian)譜(pu)。之后，花旦(dan)(dan)、作(zuo)旦(dan)(dan)、小生、老(lao)(lao)外等(deng)旦(dan)(dan)堂和(he)白面堂的(de)(de)演員(yuan)感到臉(lian)(lian)上涂得七(qi)紅(hong)八(ba)綠(lv)不(bu)(bu)好看，妨礙(ai)表(biao)演，于是就不(bu)(bu)化妝或(huo)涂一點(dian)點(dian)紅(hong)色。最(zui)后只有(you)(you)花面堂和(he)個別其(qi)(qi)他(ta)演員(yuan)有(you)(you)臉(lian)(lian)譜(pu)。”研究發現，古老(lao)(lao)婺(wu)劇(ju)(ju)臉(lian)(lian)譜(pu)與京劇(ju)(ju)及其(qi)(qi)他(ta)劇(ju)(ju)種的(de)(de)臉(lian)(lian)譜(pu)大(da)(da)不(bu)(bu)相同，主要(yao)有(you)(you)以下三個特點(dian)：
在臉(lian)(lian)上(shang)(shang)(shang)(shang)畫(hua)(hua)(hua)上(shang)(shang)(shang)(shang)各種(zhong)各樣的(de)(de)(de)(de)(de)(de)圖(tu)(tu)(tu)案(an)，有(you)(you)(you)(you)(you)(you)(you)(you)通(tong)過(guo)文(wen)字圖(tu)(tu)(tu)形(xing)表(biao)現(xian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)，如《魚藏劍(jian)》中(zhong)(zhong)專諸(zhu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)額(e)(e)(e)上(shang)(shang)(shang)(shang)寫有(you)(you)(you)(you)(you)(you)(you)(you)“孝”字；《大香山》中(zhong)(zhong)達摩的(de)(de)(de)(de)(de)(de)額(e)(e)(e)上(shang)(shang)(shang)(shang)寫有(you)(you)(you)(you)(you)(you)(you)(you)“佛”字。有(you)(you)(you)(you)(you)(you)(you)(you)通(tong)過(guo)動(dong)物(wu)圖(tu)(tu)(tu)案(an)表(biao)現(xian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)，如《玉麒(qi)(qi)麟》中(zhong)(zhong)張順的(de)(de)(de)(de)(de)(de)臉(lian)(lian)上(shang)(shang)(shang)(shang)畫(hua)(hua)(hua)有(you)(you)(you)(you)(you)(you)(you)(you)兩(liang)條魚；《萬壽(shou)圖(tu)(tu)(tu)》中(zhong)(zhong)劉海(hai)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)臉(lian)(lian)上(shang)(shang)(shang)(shang)畫(hua)(hua)(hua)有(you)(you)(you)(you)(you)(you)(you)(you)一(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)只金蟾；《探五陽》中(zhong)(zhong)王英的(de)(de)(de)(de)(de)(de)臉(lian)(lian)上(shang)(shang)(shang)(shang)畫(hua)(hua)(hua)有(you)(you)(you)(you)(you)(you)(you)(you)一(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)只蝴(hu)蝶，姚剛的(de)(de)(de)(de)(de)(de)臉(lian)(lian)上(shang)(shang)(shang)(shang)畫(hua)(hua)(hua)有(you)(you)(you)(you)(you)(you)(you)(you)一(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)只蝙(bian)蝠，朱武宗的(de)(de)(de)(de)(de)(de)臉(lian)(lian)上(shang)(shang)(shang)(shang)畫(hua)(hua)(hua)了(le)一(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)只黑烏鴉；《悟空(kong)借扇》中(zhong)(zhong)孫悟空(kong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)臉(lian)(lian)上(shang)(shang)(shang)(shang)畫(hua)(hua)(hua)有(you)(you)(you)(you)(you)(you)(you)(you)一(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)只蜜蜂。有(you)(you)(you)(you)(you)(you)(you)(you)通(tong)過(guo)武器(qi)圖(tu)(tu)(tu)像(xiang)表(biao)現(xian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)，如《九龍(long)閣》中(zhong)(zhong)焦贊的(de)(de)(de)(de)(de)(de)臉(lian)(lian)上(shang)(shang)(shang)(shang)畫(hua)(hua)(hua)有(you)(you)(you)(you)(you)(you)(you)(you)一(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)把利斧；《借云破曹》中(zhong)(zhong)典(dian)韋的(de)(de)(de)(de)(de)(de)臉(lian)(lian)上(shang)(shang)(shang)(shang)畫(hua)(hua)(hua)有(you)(you)(you)(you)(you)(you)(you)(you)一(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)把戟；《玉麒(qi)(qi)麟》中(zhong)(zhong)李逵(kui)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)臉(lian)(lian)上(shang)(shang)(shang)(shang)畫(hua)(hua)(hua)有(you)(you)(you)(you)(you)(you)(you)(you)兩(liang)把斧頭；《四(si)川圖(tu)(tu)(tu)》中(zhong)(zhong)龐(pang)統的(de)(de)(de)(de)(de)(de)額(e)(e)(e)上(shang)(shang)(shang)(shang)畫(hua)(hua)(hua)有(you)(you)(you)(you)(you)(you)(you)(you)一(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)個八(ba)(ba)卦圖(tu)(tu)(tu)后有(you)(you)(you)(you)(you)(you)(you)(you)交*的(de)(de)(de)(de)(de)(de)劍(jian)和(he)鞘等。有(you)(you)(you)(you)(you)(you)(you)(you)通(tong)過(guo)風花雪月形(xing)象(xiang)表(biao)現(xian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)，如《玉麒(qi)(qi)麟》中(zhong)(zhong)李逵(kui)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)額(e)(e)(e)上(shang)(shang)(shang)(shang)畫(hua)(hua)(hua)有(you)(you)(you)(you)(you)(you)(you)(you)旋風；《絲羅帶》中(zhong)(zhong)鐵(tie)瑞英的(de)(de)(de)(de)(de)(de)臉(lian)(lian)上(shang)(shang)(shang)(shang)畫(hua)(hua)(hua)有(you)(you)(you)(you)(you)(you)(you)(you)梅、蘭、竹、菊(ju)；《審烏盆》中(zhong)(zhong)包公的(de)(de)(de)(de)(de)(de)額(e)(e)(e)上(shang)(shang)(shang)(shang)畫(hua)(hua)(hua)有(you)(you)(you)(you)(you)(you)(you)(you)一(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)鉤(gou)彎月等。有(you)(you)(you)(you)(you)(you)(you)(you)通(tong)過(guo)其他圖(tu)(tu)(tu)案(an)表(biao)現(xian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)，如《三結義》中(zhong)(zhong)張飛的(de)(de)(de)(de)(de)(de)額(e)(e)(e)上(shang)(shang)(shang)(shang)畫(hua)(hua)(hua)有(you)(you)(you)(you)(you)(you)(you)(you)一(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)個桃子；《鐵(tie)籠山》中(zhong)(zhong)姜維的(de)(de)(de)(de)(de)(de)額(e)(e)(e)上(shang)(shang)(shang)(shang)畫(hua)(hua)(hua)有(you)(you)(you)(you)(you)(you)(you)(you)一(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)個圓八(ba)(ba)卦。上(shang)(shang)(shang)(shang)述圖(tu)(tu)(tu)案(an)豐(feng)富多彩，斑(ban)駁(bo)陸離；風格(ge)粗獷，線條精(jing)細；望圖(tu)(tu)(tu)生義，雅俗(su)共(gong)賞(shang)。
臉譜中的色彩(cai)，表現各種人物的性格，能使人們“識忠*、辯(bian)善惡”。一般(ban)說(shuo)來，有(you)以下幾(ji)種色彩(cai)
紅(hong)色（又名紅(hong)臉(lian)），表示(shi)(shi)忠(zhong)勇。如(ru)(ru)關羽(yu)，“蠶眉鳳眼五綹長(chang)，紅(hong)光滿面俠義腸”，他為人赤膽忠(zhong)心(xin)，恪(ke)守信義；又如(ru)(ru)《火燒(shao)子都》的(de)穎考(kao)叔、《月龍(long)頭》中的(de)趙匡胤，都是勇帥賢(xian)君、英雄人物黑色（又名黑臉(lian)），表示(shi)(shi)剛直(zhi)。如(ru)(ru)包公，鐵面無私(si)，廉潔奉(feng)公；又如(ru)(ru)張飛(fei)，“虎頭豹額賽金剛，摧(cui)邪扶正豪氣爽白色（又名白臉(lian)），表示(shi)(shi)詐。如(ru)(ru)《宇宙鋒》中的(de)趙高(gao)，其人“眉頭一皺(zhou)計萬條，心(xin)中暗藏殺(sha)人刀”；又如(ru)(ru)《紅(hong)梅閣》中的(de)賈似道，“雙(shuang)手欲遮(zhe)日和月，殺(sha)人如(ru)(ru)麻(ma)鬼心(xin)腸”。
綠色（又名(ming)綠臉），表示兇猛(meng)。如《打登(deng)州》中的(de)單雄(xiong)信，“英雄(xiong)結義(yi)在瓦(wa)崗(gang)，除(chu)暴安良威名(ming)揚”；《水擒龐德》中的(de)龐德，“殘忍兇猛(meng)，萬死不(bu)辭”。
青色（又名灰臉(lian)），表(biao)示妖(yao)邪。如《大補缸》中的活(huo)無常(chang)，一張灰臉(lian)，陰森可怕。
紫色（又名紫臉(lian)），表示智勇(yong)。如《江東橋》中的常遇春，此人(ren)是“曾書當年梅花陣，梅花陣上顯奇能，頭頂鐵船破(po)此陣，誰人(ren)不(bu)知常遇春”。
金色（又(you)名金面(mian)），表示超塵。《火燒子都(dou)》中的子都(dou)，最后變(bian)成一張金面(mian)，表示將(jiang)離開人世(shi)。
陰(yin)陽(yang)色(se)（又名陰(yin)陽(yang)面(mian)），表示(shi)鬼怪。如《大補缸》中的(de)死無常，就是(shi)一(yi)張半(ban)黑(hei)半(ban)白(bai)的(de)陰(yin)陽(yang)面(mian)。再如婺(wu)劇《斷橋》中的(de)小(xiao)青(qing)，最早的(de)化妝是(shi)一(yi)張半(ban)青(qing)半(ban)白(bai)的(de)陰(yin)陽(yang)面(mian)，青(qing)的(de)這(zhe)面(mian)有條小(xiao)蛇，說(shuo)明是(shi)蛇精的(de)化身(shen)；白(bai)的(de)這(zhe)面(mian)涂有粉紅色(se)，表示(shi)是(shi)入(ru)凡的(de)少女。
盡管婺劇的(de)臉譜光怪陸離，千變萬(wan)化，但它的(de)圖案(an)和線條(tiao)(tiao)，都(dou)有(you)(you)一(yi)定的(de)寓(yu)意。如《魚腸劍》中的(de)專諸(zhu)，黑臉額上寫有(you)(you)孝字，說(shuo)(shuo)明(ming)他不僅(jin)是(shi)個俠義之士，而且還是(shi)個孝子；《玉(yu)麒麟》中的(de)張順，紅面上畫有(you)(you)兩(liang)條(tiao)(tiao)魚，說(shuo)(shuo)明(ming)他熟悉(xi)水性，可謂“浪里白條(tiao)(tiao)”。
《水擒龐(pang)德》中，周倉臉似水獺(ta)，龐(pang)德臉像鯉魚(yu)。傳說周倉乃水獺(ta)精所(suo)變，龐(pang)德是(shi)鯉魚(yu)精化身。周倉的臉譜(pu)呈(cheng)黑色(se)，與水獺(ta)同色(se)；龐(pang)德的臉譜(pu)呈(cheng)綠色(se)，與鯉魚(yu)賴以生息的水和水草(cao)一色(se)。故而，鯉魚(yu)一定被水獺(ta)所(suo)吃，龐(pang)德也勢必(bi)為(wei)周倉所(suo)擒。
婺(wu)劇除了大花臉(lian)、二花臉(lian)、四花臉(lian)、小花臉(lian)有(you)(you)臉(lian)譜外(wai)，其他(ta)一些角色(se)也有(you)(you)臉(lian)譜。如《鐵籠山》中(zhong)(zhong)的(de)姜維由(you)小生(sheng)扮(ban)(ban)(ban)演(yan)(yan)(yan)，額上畫(hua)有(you)(you)圓八(ba)卦；《探五陽》中(zhong)(zhong)的(de)王英由(you)老生(sheng)扮(ban)(ban)(ban)演(yan)(yan)(yan)，畫(hua)有(you)(you)白蝴(hu)蝶；《江東橋(qiao)》中(zhong)(zhong)的(de)康茂才由(you)老外(wai)扮(ban)(ban)(ban)演(yan)(yan)(yan)，畫(hua)有(you)(you)圓八(ba)卦；《祭風臺》中(zhong)(zhong)的(de)黃蓋由(you)副末(mo)扮(ban)(ban)(ban)演(yan)(yan)(yan)，畫(hua)有(you)(you)紅臉(lian)；《斷橋(qiao)》中(zhong)(zhong)的(de)小青由(you)武旦(dan)扮(ban)(ban)(ban)演(yan)(yan)(yan)，畫(hua)有(you)(you)陰陽面；《絲羅帶》中(zhong)(zhong)的(de)鐵姑娘由(you)花旦(dan)扮(ban)(ban)(ban)演(yan)(yan)(yan)，畫(hua)有(you)(you)梅、蘭、竹、菊。
婺劇臉(lian)(lian)譜常見(jian)的(de)勾臉(lian)(lian)有(you)(you)(you)四種(zhong)(zhong)：第(di)一是整臉(lian)(lian)，如(ru)包(bao)公(gong)、關(guan)公(gong)、姜(jiang)太公(gong)等；第(di)二種(zhong)(zhong)歪(wai)臉(lian)(lian)，如(ru)《鄭恩鬧殿》中的(de)鄭恩；第(di)三是象形臉(lian)(lian)，如(ru)《水擒龐(pang)德》中周倉臉(lian)(lian)似水獺，龐(pang)德面像鯉魚；第(di)四是會意(yi)(yi)臉(lian)(lian)，臉(lian)(lian)上(shang)畫(hua)(hua)有(you)(you)(you)各種(zhong)(zhong)圖案，有(you)(you)(you)的(de)使人一目了然(ran)其身份，有(you)(you)(you)的(de)需要慢(man)慢(man)品味其寓(yu)意(yi)(yi)。婺劇小(xiao)(xiao)花臉(lian)(lian)的(de)臉(lian)(lian)譜，一般屬于會意(yi)(yi)臉(lian)(lian)，如(ru)貪官(guan)畫(hua)(hua)上(shang)元寶(bao)(bao)臉(lian)(lian)，大(da)貪官(guan)畫(hua)(hua)有(you)(you)(you)大(da)元寶(bao)(bao)，小(xiao)(xiao)貪官(guan)畫(hua)(hua)有(you)(you)(you)小(xiao)(xiao)元寶(bao)(bao)，或在鼻(bi)(bi)梁上(shang)畫(hua)(hua)一只寶(bao)(bao)瓶(ping)。有(you)(you)(you)的(de)小(xiao)(xiao)花臉(lian)(lian)心地善良，鼻(bi)(bi)梁上(shang)還描有(you)(you)(you)一塊白豆腐干或白神主牌(pai)。
婺劇(ju)臉譜，是歷史(shi)悠久(jiu)、極其珍貴的中(zhong)國戲曲文(wen)物。婺劇(ju)的振(zhen)興和發展，除了(le)從劇(ju)目上創新外，不(bu)妨從色彩繽(bin)紛、古老(lao)渾(hun)樸的婺劇(ju)臉譜中(zhong)找(zhao)到(dao)古為今(jin)用(yong)、受當代青(qing)年人喜歡的“亮點”和“支(zhi)點”。
從散板(ban)體發展到曲牌聯套體乃是婺劇高(gao)腔(qiang)(qiang)音樂(le)發展的(de)(de)(de)兩(liang)個歷史階段(duan)，在此期間還有不(bu)少的(de)(de)(de)衍變。如最早高(gao)腔(qiang)(qiang)是“不(bu)托管(guan)弦，鑼鼓助節”的(de)(de)(de)，后來在昆腔(qiang)(qiang)和(he)(he)亂彈的(de)(de)(de)影響(xiang)下，用上了笛子、板(ban)胡(hu)、二胡(hu)、三弦等管(guan)弦樂(le)器(qi)的(de)(de)(de)伴(ban)奏，豐(feng)富了高(gao)腔(qiang)(qiang)音樂(le)的(de)(de)(de)表(biao)現(xian)力。又如原先(xian)高(gao)腔(qiang)(qiang)音樂(le)唱(chang)腔(qiang)(qiang)無(wu)過門(men)，后加(jia)入伴(ban)奏的(de)(de)(de)管(guan)弦樂(le)器(qi)之后，增加(jia)了簡(jian)單的(de)(de)(de)過門(men)，使演員(yuan)有充分表(biao)演的(de)(de)(de)余地。再(zai)如原先(xian)高(gao)腔(qiang)(qiang)幫唱(chang)均(jun)由小鑼和(he)(he)打鼓佬（鼓板(ban)）擔任，后來由樂(le)手和(he)(he)候(hou)場(chang)演員(yuan)一起幫唱(chang)，解放后發展為(wei)由演員(yuan)組成的(de)(de)(de)專業幫唱(chang)隊幫唱(chang)，氣氛更濃烈(lie)。
婺劇的(de)(de)(de)唱腔為曲(qu)(qu)牌聯綴體，常用曲(qu)(qu)牌約有一(yi)(yi)(yi)百三十余支。它依靠曲(qu)(qu)牌的(de)(de)(de)增(zeng)減和(he)變(bian)(bian)換來豐富唱腔，一(yi)(yi)(yi)般以同宮組曲(qu)(qu)，速度(du)上(shang)(shang)只有快、慢(man)之(zhi)分和(he)出(chu)板(ban)(ban)（散）、入板(ban)(ban)之(zhi)別，一(yi)(yi)(yi)板(ban)(ban)三眼、一(yi)(yi)(yi)板(ban)(ban)一(yi)(yi)(yi)眼和(he)加滾變(bian)(bian)為有板(ban)(ban)無(wu)眼的(de)(de)(de)流水板(ban)(ban)等都無(wu)嚴格(ge)的(de)(de)(de)準(zhun)規，隨演員情緒的(de)(de)(de)變(bian)(bian)化(hua)而變(bian)(bian)化(hua)，較為靈活。也用犯調集曲(qu)(qu)。如<江頭金桂>系<一(yi)(yi)(yi)江風(feng)>的(de)(de)(de)頭，<金絡(luo)索>的(de)(de)(de)腰，<桂枝香(xiang)>的(de)(de)(de)尾(wei)；又<山芙蓉>為<山坡羊>與<玉芙蓉>的(de)(de)(de)集曲(qu)(qu)；<上(shang)(shang)山虎>是<上(shang)(shang)小樓>、<下山虎>的(de)(de)(de)結(jie)合；<滿(man)天飛(fei)>則是由<滿(man)江紅(hong)>、<普天樂>、<駐云飛(fei)>組成等。
婺(wu)(wu)(wu)(wu)劇(ju)(ju)音樂(le)(le)發展的(de)(de)歷史，除了聲(sheng)腔(qiang)從曲牌(pai)體衍變為(wei)(wei)半曲牌(pai)半板腔(qiang)體，以至板腔(qiang)體外，在樂(le)(le)器、鑼鼓(gu)、器樂(le)(le)曲等方(fang)面，也均(jun)有發展。婺(wu)(wu)(wu)(wu)劇(ju)(ju)高腔(qiang)從簡(jian)單的(de)(de)鼓(gu)板、小(xiao)鑼的(de)(de)伴(ban)奏，發展成(cheng)管弦(xian)樂(le)(le)伴(ban)奏。婺(wu)(wu)(wu)(wu)劇(ju)(ju)亂彈、徽(hui)(hui)戲、灘簧、時調，從五個人(ren)的(de)(de)樂(le)(le)隊，發展到十四五個人(ren)。樂(le)(le)器除了相(xiang)互(hu)吸(xi)收(shou)外，如亂彈用牛腿琴、琵琶(pa)等樂(le)(le)器伴(ban)奏，徽(hui)(hui)戲用三(san)弦(xian)伴(ban)奏。浙江婺(wu)(wu)(wu)(wu)劇(ju)(ju)團原來是(shi)以徽(hui)(hui)班(ban)樂(le)(le)隊為(wei)(wei)班(ban)底，樂(le)(le)隊中操持“三(san)件”（大(da)(da)鑼、大(da)(da)鈸(ba)、小(xiao)鈸(ba)），兼彈“月琴”，后來丁松堂將大(da)(da)三(san)弦(xian)用入(ru)戲中，結果三(san)弦(xian)就成(cheng)為(wei)(wei)婺(wu)(wu)(wu)(wu)劇(ju)(ju)徽(hui)(hui)戲的(de)(de)主(zhu)要樂(le)(le)器了，還增(zeng)加(jia)了洋琴、大(da)(da)阮(ruan)以及西洋樂(le)(le)器小(xiao)提琴、大(da)(da)提琴、大(da)(da)倍(bei)司、雙(shuang)簧管、電子(zi)琴……
婺劇，擁有(you)六大聲腔，音樂(le)豐(feng)富，旋律優美，涌現(xian)出過許多具有(you)相當造詣的藝術家與(yu)名藝人(ren)，分別在(zai)生、旦、凈、末、丑等諸行(xing)當上，根據各自(zi)(zi)的嗓音條件，摸索出其優勢所在(zai)，去發展(zhan)、去爭取自(zi)(zi)己的觀眾群。
已(yi)故(gu)的葉阿(a)茍、李朝梭先生是婺劇界的名老(lao)生，他(ta)(ta)們(men)一個其聲(sheng)高(gao)，一個其音亮，低聲(sheng)似可穿(chuan)越山谷，高(gao)音則如沖(chong)入云端，聲(sheng)音特(te)具穿(chuan)透力和(he)震撼力，素有(you)銅(tong)喉鐵(tie)嗓的美譽。觀眾稱(cheng)(cheng)贊：“聽他(ta)(ta)們(men)唱(chang)的[慢都(dou)子(zi)]啊，字字靈清，句(ju)(ju)句(ju)(ju)稱(cheng)(cheng)心，聽一百遍都(dou)勿嫌多，比吃(chi)紅燒肉還過癮！”最為(wei)可貴的是他(ta)(ta)們(men)塑造了各自行當相對固定的旋律(lv)走向和(he)音型特(te)征，由(you)于特(te)點明顯，唱(chang)念(nian)俱佳(jia)，故(gu)在觀眾中(zhong)享(xiang)有(you)極高(gao)的聲(sheng)望。其代表作(zuo)品有(you)《玉麒麟(lin)》、《九件衣》、《百壽圖》、《空城計》等。
名(ming)小(xiao)生(sheng)周(zhou)越桂，就(jiu)其嗓音(yin)(yin)先天條件(jian)而論(lun)，不(bu)算上(shang)層(ceng)，然而她(ta)另(ling)辟蹊徑，在用(yong)腔上(shang)下足功夫。常(chang)常(chang)在行腔時(shi)，多用(yong)色彩豐富的(de)裝飾音(yin)(yin)，難度較高的(de)三(san)十二分音(yin)(yin)符在她(ta)的(de)唱譜旋(xuan)律(lv)中(zhong)隨處可(ke)見(jian)。可(ke)謂：潤唱細膩(ni)如(ru)繡(xiu)花，味兒濃郁(yu)似香茶。她(ta)那自如(ru)灑脫的(de)演唱，堪稱婺劇(ju)女小(xiao)生(sheng)之最。《碧(bi)玉(yu)簪》一(yi)(yi)劇(ju)中(zhong)有(you)小(xiao)生(sheng)王玉(yu)林(lin)的(de)一(yi)(yi)個唱段：“（念）洞房(fang)花燭夜，玉(yu)蓮并蒂開，未登龍虎(hu)榜，（唱）先上(shang)鳳凰臺。”一(yi)(yi)句叫板，一(yi)(yi)曲(qu)如(ru)癡如(ru)醉的(de)[三(san)五(wu)七]，不(bu)知傾倒(dao)過多少個戲迷。在《三(san)姐下凡》、《狄青發配》等劇(ju)中(zhong)，周(zhou)越桂所唱的(de)[二凡]調，同樣體現出(chu)這種(zhong)特點，展示出(chu)了她(ta)那大氣(qi)、不(bu)俗的(de)周(zhou)氏流派(pai)名(ming)家風(feng)采。
青(qing)衣(yi)劉淑貞（人(ren)稱“烏煙(yan)花(hua)旦”），因高(gao)音較為遜色，而一(yi)反(fan)婺劇花(hua)旦素(su)以(yi)真假聲(sheng)相結合的(de)演唱(chang)習俗與(yu)定規，改用(yong)以(yi)本嗓（真聲(sheng)）演唱(chang)。她(ta)輕聲(sheng)哼來娓娓動(dong)聽，情真意切倍加感(gan)人(ren)。由于她(ta)創造了別具一(yi)格(ge)的(de)低旋唱(chang)腔，給(gei)若干因嗓音條件不甚理想的(de)梨園弟子(zi)帶來了繼續活躍在(zai)藝術(shu)舞(wu)臺的(de)生(sheng)存空間(jian)。蘭溪的(de)名旦葉竹青(qing)也是屬于這種類型，我將她(ta)們定位為婺劇中的(de)“戚派”。代表作有《三娘教子(zi)》、《宋江刺惜(xi)》等。
著名婺(wu)劇表演藝術家徐汝英(ying)、鄭(zheng)蘭(lan)香是(shi)一對良師益友，素以(yi)聲(sheng)情(qing)(qing)并茂、委婉動聽而著稱。她(ta)們(men)(men)象一塊永不干枯(ku)的(de)(de)海綿，善于吸收(shou)外(wai)來(lai)的(de)(de)新(xin)鮮養份。除了把握住婺(wu)劇本體的(de)(de)傳統唱(chang)腔(qiang)(qiang)與民族唱(chang)法外(wai)，還不同程度(du)地學習西洋發(fa)聲(sheng)為其(qi)所(suo)用。故聽其(qi)聲(sheng)特別悅(yue)耳，判(pan)其(qi)情(qing)(qing)格(ge)外(wai)逼真。“以(yi)聲(sheng)帶(dai)字(zi)，以(yi)字(zi)達情(qing)(qing)，以(yi)情(qing)(qing)感人(ren)”是(shi)她(ta)們(men)(men)的(de)(de)演唱(chang)準(zhun)則；“咬(yao)字(zi)寬實視場合，潤腔(qiang)(qiang)剛柔看人(ren)物，抑揚頓挫調色彩，曲里字(zi)間都是(shi)情(qing)(qing)”是(shi)她(ta)們(men)(men)唱(chang)好(hao)戲的(de)(de)一本經。多年來(lai)，她(ta)們(men)(men)在舞(wu)臺上塑造(zao)了無數個扮(ban)相靚麗俊俏、唱(chang)腔(qiang)(qiang)細膩典雅、唱(chang)法別具一格(ge)的(de)(de)古(gu)今(jin)女(nv)子形(xing)象，深受(shou)廣大群(qun)眾喜愛，人(ren)稱“龍游(you)花(hua)(hua)旦”、“溫州花(hua)(hua)旦”。她(ta)們(men)(men)的(de)(de)代表作分別有(you)《三(san)姐下凡(fan)》、《送米記》、《昭君出塞》、《合珠(zhu)記》、《對課》、《僧尼會》、《西施(shi)淚》和《雙陽公(gong)主(zhu)》等。
葛(ge)(ge)素云是婺劇界一位著名的(de)(de)武(wu)旦演(yan)員(yuan)，她十(shi)歲進科班學(xue)藝，先工(gong)小(xiao)生，后改花(hua)旦、刀(dao)馬旦，亦會(hui)娃(wa)娃(wa)生。葛(ge)(ge)素云好弄棍(gun)棒，喜甩花(hua)腔(qiang)(qiang)，唱做文武(wu)兼備，婺劇唱腔(qiang)(qiang)基調張口(kou)就來，這都是由(you)于從小(xiao)在(zai)婺劇戲班里泡大，聰明加勤(qin)奮所獲得。她的(de)(de)嗓音(yin)特點與演(yan)唱風格是，略帶一絲(si)鼻(bi)腔(qiang)(qiang)，常用滑(hua)音(yin)，顯得甜美親切；旋律呈大跳(tiao)特色，節奏明快、富有彈(dan)性(xing)、頓(dun)挫有致、噴口(kou)有力，是婺劇味兒最為濃郁的(de)(de)演(yan)員(yuan)之(zhi)一。在(zai)她身上具有若干葛(ge)(ge)氏流派唱腔(qiang)(qiang)的(de)(de)元素。代表(biao)作有《轅門斬(zhan)子》、《三請梨花(hua)》、《姐(jie)妹(mei)易嫁(jia)》和(he)《送米(mi)記》等。
徐東福、吳光煜師徒倆(lia)是婺(wu)劇界(jie)盛名的(de)(de)(de)丑角表(biao)演(yan)藝(yi)術(shu)家，父母沒(mei)能(neng)給(gei)他(ta)們(men)生(sheng)就(jiu)一副(fu)好嗓子(zi)，而是全憑著自(zi)(zi)(zi)身長期不(bu)懈的(de)(de)(de)努力并四出(chu)(chu)學(xue)藝(yi)、刻苦磨煉，練出(chu)(chu)個(ge)名角來。其唱腔(qiang)(qiang)(qiang)特點是，“上下起伏(fu)猶(you)如(ru)行云(yun)流水，說笑逗唱好似功到(dao)自(zi)(zi)(zi)來”，音區相對較窄，常在一個(ge)八度間迂回；嘴皮子(zi)功夫好，行腔(qiang)(qiang)(qiang)有(you)定(ding)規，在唱法(fa)上運(yun)用(yong)較多(duo)的(de)(de)(de)是喇叭腔(qiang)(qiang)(qiang)、橄欖腔(qiang)(qiang)(qiang)、陰陽腔(qiang)(qiang)(qiang)以及(ji)滑腔(qiang)(qiang)(qiang)等(deng)，并結合假聲等(deng)變化多(duo)端的(de)(de)(de)技巧(qiao)塑造出(chu)(chu)多(duo)個(ge)詼諧風(feng)趣、惹人喜愛(ai)、性格各異、栩栩如(ru)生(sheng)的(de)(de)(de)鮮活形(xing)象(xiang)，令觀(guan)眾(zhong)擊掌喝彩。有(you)句行話說得(de)好：“喉嚨勿夠(gou)戲來湊”，他(ta)們(men)不(bu)僅形(xing)成了自(zi)(zi)(zi)己獨特的(de)(de)(de)丑角行當唱腔(qiang)(qiang)(qiang)風(feng)格，還硬是憑著高超的(de)(de)(de)演(yan)技，闖出(chu)(chu)婺(wu)劇丑行藝(yi)術(shu)的(de)(de)(de)一片新天地而藝(yi)驚四海。其代表(biao)作分別有(you)《葉包(bao)寫(xie)狀(zhuang)》、《漆匠嫁女(nv)》、《李大打更》、《僧尼會》、《磨豆腐》和(he)《姐妹易嫁》等(deng)。
婺(wu)劇最出(chu)眾的(de)(de)大花臉要數胡吉光(guang)、方永林及傅阿虎。他(ta)們(men)都(dou)在異常艱苦的(de)(de)環境中成長。學(xue)藝時，不(bu)管三九(jiu)嚴冬，還是盛夏酷暑，幾乎每天清晨(chen)都(dou)要面對(dui)小溪(xi)、大山喊聲(sheng)吊(diao)嗓，長而久(jiu)之練就了(le)一副音(yin)(yin)如宏鐘、聲(sheng)似波濤的(de)(de)“滾(gun)喉”（俗(su)稱“水(shui)底(di)翻”）。為(wei)了(le)塑造人物，他(ta)們(men)還常常在唱詞(ci)中刻意(yi)加入了(le)諸(zhu)如“喔、啊、的(de)(de)、吶”之類的(de)(de)虛字，從而演繹出(chu)了(le)婺(wu)劇凈行(xing)粗獷、豪(hao)爽、強(qiang)烈(lie)、奔放的(de)(de)獨特演唱風格。戲(xi)迷觀眾趣(qu)談說：“阿虎花面在金華城里一聲(sheng)吼(hou)，白龍(long)橋(qiao)都(dou)要抖三抖！”可見(jian)其嗓音(yin)(yin)有(you)多亮，喉嚨有(you)多響，功底(di)有(you)多深，威力有(you)多強(qiang)。代表作有(you)《龍(long)鳳閣》、《江東橋(qiao)》、《打鑾(luan)駕》、《水(shui)擒(qin)龐德》等。
《僧尼會》 、《斷橋》、《楊延昭怒(nu)斬(zhan)子(zi)騎虎(hu)難下》、《三請梨花》、《轅門斬(zhan)子(zi)》、《貂蟬》、 《火燒子(zi)都》、《滾燈》、《大(da)補(bu)缸》、《肉龍頭》、《水擒龐德》、《三打王英(ying)》、《相(xiang)梁(liang)刺梁(liang)》
1953年成立了浙(zhe)(zhe)江(jiang)婺(wu)劇(ju)(ju)實驗(yan)劇(ju)(ju)團(tuan)，1956年，在實驗(yan)劇(ju)(ju)團(tuan)的基礎上(shang)成立了浙(zhe)(zhe)江(jiang)婺(wu)劇(ju)(ju)團(tuan)。
婺劇的名演(yan)員(yuan)有江和(he)義（擅老(lao)(lao)生）、徐東福（丑），徐錫貴（老(lao)(lao)生）、葉阿茍（老(lao)(lao)生）、徐汝英(ying)（旦(dan)(dan)(dan)）、周越先（旦(dan)(dan)(dan)）、王金龍(long)（小生）、王景春（老(lao)(lao)外）、鄭蘭(lan)香（旦(dan)(dan)(dan)）、徐鳳仙（旦(dan)(dan)(dan)）、吳光煜（丑）等。
1956 年元旦，浙江(jiang)婺(wu)(wu)劇(ju)(ju)(ju)團建立后(hou)(hou)，即著手搶救、發掘婺(wu)(wu)劇(ju)(ju)(ju)傳(chuan)統(tong)遺產。曾收(shou)集、記錄了(le)(le)(le) 800 多個(ge)大小(xiao)劇(ju)(ju)(ju)目和 3000 余首(shou)唱腔、曲牌，整(zheng)理了(le)(le)(le)婺(wu)(wu)劇(ju)(ju)(ju)獨有的傳(chuan)統(tong)臉譜和服裝圖樣(yang)，使大量(liang)珍貴傳(chuan)統(tong)藝術資料得到了(le)(le)(le)保存。同(tong)時創作(zuo)、改編、整(zheng)理演(yan)出了(le)(le)(le)《黃金印》、《送米記》、《三(san)請(qing)梨花》、《雪(xue)里梅》、《斷(duan)橋(qiao)》、《僧(seng)尼會》等(deng)許多優秀劇(ju)(ju)(ju)目。 1962 年應邀晉京(jing)演(yan)出時，周(zhou)恩(en)來、朱德(de)、陳毅等(deng)黨和國家(jia)領導人親(qin)臨劇(ju)(ju)(ju)場觀(guan)看，并親(qin)切接見(jian)全體演(yan)職員。后(hou)(hou)毛澤東、劉少奇、葉劍英、李先念、董(dong)必武、賀龍等(deng)黨和國家(jia)領導人先后(hou)(hou)觀(guan)看了(le)(le)(le)該團演(yan)出。
1982 年，浙(zhe)江婺(wu)(wu)劇(ju)(ju)團(tuan)(tuan)經過改編演(yan)出(chu)的(de)《西施淚》由長春電影(ying)制(zhi)片(pian)(pian)廠拍成電影(ying)，并(bing)被該廠第(di)五屆(jie)" 小百(bai)花"獎(jiang)評選(xuan)為最(zui)佳戲曲片(pian)(pian)獎(jiang)。 1985 年改編上演(yan)的(de)《白蛇(she)前傳》更是別開生面，耳目一新(xin)，受到(dao)國(guo)內外專家的(de)贊譽。近年來(lai)劇(ju)(ju)團(tuan)(tuan)曾先(xian)后參(can)(can)加第(di)一屆(jie)中(zhong)國(guo)藝(yi)術(shu)節(jie)、紀念徽班晉京二百(bai)周年、 '93 全(quan)國(guo)地(di)方戲曲交流演(yan)出(chu)、 '95 全(quan)國(guo)現(xian)代戲交流演(yan)出(chu)，新(xin)編大(da)型婺(wu)(wu)劇(ju)(ju)《昆侖女》參(can)(can)加第(di)六屆(jie)中(zhong)國(guo)藝(yi)術(shu)節(jie)榮獲優秀(xiu)劇(ju)(ju)目獎(jiang)，新(xin)編大(da)型婺(wu)(wu)劇(ju)(ju)《夢斷婺(wu)(wu)江》在(zai)第(di)九屆(jie)中(zhong)國(guo)戲劇(ju)(ju)節(jie)上榮獲優秀(xiu)劇(ju)(ju)目獎(jiang)。多(duo)次(ci)赴日本、新(xin)加坡、羅馬尼亞(ya)、美(mei)國(guo)、法國(guo)、奧地(di)利及(ji)北京、上海(hai)、香港等全(quan)國(guo) 20 多(duo)個(ge)省市(shi)演(yan)出(chu)，受到(dao)各地(di)觀(guan)眾的(de)熱烈歡迎。黨和國(guo)家領(ling)導(dao)人江澤民(min)、李鵬、朱镕基、李瑞環、尉健(jian)行(xing)等也都在(zai)不同時期觀(guan)看過婺(wu)(wu)劇(ju)(ju)演(yan)出(chu)，并(bing)給予很(hen)高的(de)評價。許多(duo)優秀(xiu)婺(wu)(wu)劇(ju)(ju)劇(ju)(ju)目被制(zhi)成音帶(dai)、唱片(pian)(pian)、 VCD ，遠(yuan)銷全(quan)國(guo)各地(di)并(bing)被諸(zhu)多(duo)觀(guan)眾珍藏。
亭亭玉立的我
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