1、滇劇(云南省),編號:Ⅳ-132
(1)批次/類型:2008年(第二批),新增項目
(2)申報地區或單位:云南省滇劇院
(3)保護單位:云南省滇劇院
2、滇劇(云南省),編號:Ⅳ-132
(1)批次/類型:2008年(第二批),新增項目
(2)申報地區或單位:云南省玉溪市滇劇團
(3)保護單位:玉溪滇劇(國家非物質文化遺產)傳承保護展演中心
3、滇劇(云南省),編號:Ⅳ-132
(1)批次/類型:2008年(第二批),新增項目
(2)申報地區或單位:云南省昆明市
(3)保護單位:昆明市(shi)文化館
滇劇(ju)是絲(si)弦(源于(yu)較早的(de)秦(qin)腔)、襄陽(源于(yu)漢調(diao)襄河派)、胡琴(源于(yu)徽調(diao))等聲腔于(yu)明末至清乾隆年(nian)間先后(hou)傳入云南(nan)(nan)而逐漸(jian)發展形成(cheng)的(de),流行于(yu)云南(nan)(nan)九十多個(ge)縣市的(de)廣大地區和四川、貴州的(de)部分(fen)地區。
滇(dian)劇是戲(xi)曲(qu)劇種(zhong)。滇(dian)劇包括絲弦、襄陽、胡琴等3種(zhong)聲腔和部分。
雜調(diao)(diao)于(yu)明末至(zhi)清乾隆年間先(xian)后傳(chuan)入云(yun)南而逐漸發展形(xing)成的(de)(de)(de),逐漸吸收(shou)當地(di)民間藝術,形(xing)成具有自己(ji)特色的(de)(de)(de)地(di)方戲曲劇(ju)種。滇劇(ju)的(de)(de)(de)絲弦、胡(hu)琴、襄陽三大聲(sheng)腔(qiang)(qiang)和一(yi)些雜調(diao)(diao),都來源(yuan)于(yu)省外(wai)傳(chuan)人的(de)(de)(de)戲曲聲(sheng)腔(qiang)(qiang):絲弦源(yuan)于(yu)秦腔(qiang)(qiang),胡(hu)琴源(yuan)于(yu)由(you)腔(qiang)(qiang)演(yan)變成的(de)(de)(de)徽(hui)調(diao)(diao),襄陽源(yuan)于(yu)楚調(diao)(diao)(辛亥革(ge)命后改稱(cheng)漢(han)劇(ju)),三種聲(sheng)腔(qiang)(qiang),傳(chuan)入云(yun)南后,結合云(yun)南的(de)(de)(de)方言(yan)語(yu)音和風(feng)土人情、民間音樂,變化(hua)形(xing)成了滇劇(ju)的(de)(de)(de)三大聲(sheng)腔(qiang)(qiang)。此外(wai),滇劇(ju)的(de)(de)(de)昆(kun)頭子、昆(kun)倒板之類,同昆(kun)腔(qiang)(qiang)有關,而平板、架橋、人參調(diao)(diao)、安慶調(diao)(diao)等(deng),則同吹腔(qiang)(qiang)(又(you)名石牌腔(qiang)(qiang))有淵源(yuan)關系。這些聲(sheng)腔(qiang)(qiang)在(zai)云(yun)南戲劇(ju)舞(wu)臺上融匯就形(xing)成了滇劇(ju)。
滇劇(ju)的(de)發展,已(yi)經歷了(le)(le)(le)清代、辛亥革命(ming)(ming)時(shi)(shi)(shi)(shi)期(qi)、民(min)國時(shi)(shi)(shi)(shi)期(qi)和(he)新中(zhong)國成(cheng)立(li)(li)以(yi)后(hou)幾個(ge)(ge)階段。清代,是滇劇(ju)孕育、形成(cheng)發展到(dao)逐步(bu)興盛(sheng)的(de)時(shi)(shi)(shi)(shi)期(qi),繼前(qian)邊提到(dao)的(de)3個(ge)(ge)滇劇(ju)班(ban)子(zi)之(zhi)后(hou), 又出(chu)(chu)現了(le)(le)(le)泰洪、慶(qing)壽(shou)、福升(sheng)等戲(xi)班(ban),曲靖地區也出(chu)(chu)現了(le)(le)(le)玉(yu)林班(ban)。到(dao)了(le)(le)(le)光緒年(nian)間,滇劇(ju)已(yi)經比較興盛(sheng)。不僅(jin)有(you)了(le)(le)(le)職業(ye)(ye)戲(xi)班(ban),農村中(zhong)的(de)一些業(ye)(ye)余(yu)滇戲(xi)班(ban)子(zi)也紛紛成(cheng)立(li)(li)。辛亥革命(ming)(ming)時(shi)(shi)(shi)(shi)期(qi),滇劇(ju)逐步(bu)建(jian)立(li)(li)了(le)(le)(le)戲(xi)園(yuan),蒙自、個(ge)(ge)舊、東川等地也先后(hou)出(chu)(chu)現了(le)(le)(le)戲(xi)園(yuan)。辛亥革命(ming)(ming)后(hou),業(ye)(ye)余(yu)滇劇(ju)藝人梁星周、葉少莊等搜集了(le)(le)(le)200多(duo)出(chu)(chu)小戲(xi),印(yin)刷經銷,流傳較廣。民(min)國時(shi)(shi)(shi)(shi)期(qi),滇劇(ju)由(you)興盛(sheng)逐步(bu)走向衰(shuai)落。特別到(dao)了(le)(le)(le)抗日(ri)戰(zhan)爭(zheng)期(qi)間,反(fan)動軍官楊據(ju)之(zhi)對藝人抓、打(da)、關、罵,進行(xing)人身(shen)侮辱,許多(duo)藝人被迫流離失所(suo),逃奔外鄉(xiang)。楊據(ju)之(zhi)還(huan)搞來一些青年(nian),成(cheng)立(li)(li)科班(ban),大(da)肆演出(chu)(chu)宣揚封建(jian)迷信的(de)劇(ju)目。由(you)于反(fan)動派(pai)的(de)摧(cui)殘(can),到(dao)了(le)(le)(le)新中(zhong)國成(cheng)立(li)(li)前(qian)夕,滇劇(ju)已(yi)瀕臨絕境。
據云(yun)南省戲劇(ju)(ju)家協(xie)會(hui)副主席兼(jian)秘書長(chang)喬嘉瑞介紹,新中(zhong)國(guo)建立(li)以后(hou),經(jing)過“改人、改戲、改制(zhi)”的3改活動,省和許(xu)多地、州、市、縣(xian)都建立(li)了(le)(le)國(guo)營滇(dian)(dian)(dian)劇(ju)(ju)團(tuan)。1950年(nian),省里成立(li)了(le)(le)實(shi)(shi)驗滇(dian)(dian)(dian)劇(ju)(ju)團(tuan),1953年(nian)改為省滇(dian)(dian)(dian)劇(ju)(ju)團(tuan),1960年(nian)建立(li)了(le)(le)省滇(dian)(dian)(dian)劇(ju)(ju)院。在(zai)這段時期,很(hen)多優(you)秀的文科大(da)學(xue)畢業生也被分配(pei)到(dao)了(le)(le)滇(dian)(dian)(dian)劇(ju)(ju)團(tuan),記錄、整理了(le)(le)一批(pi)又一批(pi)傳統(tong)劇(ju)(ju)目(mu),劇(ju)(ju)團(tuan)和省文藝學(xue)校先后(hou)招收和培養了(le)(le)數(shu)百名滇(dian)(dian)(dian)劇(ju)(ju)演員及編(bian)導(dao)、音樂(le)、舞美(mei)人才,大(da)大(da)充(chong)實(shi)(shi)了(le)(le)滇(dian)(dian)(dian)劇(ju)(ju)的新生力量。
滇劇獲得了新生和(he)迅速發展(zhan)。
任何(he)事物都有(you)(you)興(xing)(xing)盛和衰(shuai)敗,到了(le)(le)80年代末,大(da)家的(de)(de)(de)生活水(shui)平有(you)(you)了(le)(le)很(hen)(hen)大(da)提(ti)高,精(jing)神(shen)方面有(you)(you)了(le)(le)不同(tong)的(de)(de)(de)需(xu)求,滇(dian)劇(ju)在(zai)各種(zhong)文化的(de)(de)(de)沖擊下(xia)也有(you)(you)了(le)(le)衰(shuai)敗的(de)(de)(de)跡象。雖然滇(dian)劇(ju)具(ju)有(you)(you)很(hen)(hen)高的(de)(de)(de)藝術(shu)形態(tai),講(jiang)究“四功五法、唱念坐打”,具(ju)有(you)(you)“雅俗共賞、古今同(tong)趣”的(de)(de)(de)樂(le)(le)趣,但滇(dian)劇(ju)在(zai)一定程(cheng)度上(shang)需(xu)要“解碼”,一個完全不懂(dong)古老(lao)劇(ju)種(zhong)文化的(de)(de)(de)人,剛接(jie)觸時(shi)會(hui)有(you)(you)摸(mo)不著頭腦(nao)的(de)(de)(de)感覺,新生一代難(nan)免會(hui)被更(geng)易于接(jie)受、更(geng)有(you)(you)娛樂(le)(le)性的(de)(de)(de)東(dong)西吸(xi)引。90年代后提(ti)出了(le)(le)精(jing)神(shen)文明重建設,文化如水(shui)、潤物無聲,古老(lao)劇(ju)種(zhong)需(xu)要保護,“文華獎”、“梅花(hua)獎”等各種(zhong)獎項的(de)(de)(de)設立(li)保護了(le)(le)滇(dian)劇(ju)的(de)(de)(de)發展。這(zhe)次舉辦的(de)(de)(de)滇(dian)劇(ju)花(hua)燈(deng)(deng)藝術(shu)周也促進了(le)(le)滇(dian)劇(ju)花(hua)燈(deng)(deng)等地方藝術(shu)的(de)(de)(de)振興(xing)(xing)。
滇(dian)劇(ju)的(de)(de)(de)(de)(de)表(biao)演(yan)(yan)(yan)藝(yi)術(shu)繼承和吸收了徽、漢(han)、秦腔等劇(ju)種。云南(nan)是多民(min)族(zu)的(de)(de)(de)(de)(de)省份,向有“民(min)族(zu)藝(yi)術(shu)海洋”之(zhi)(zhi)稱,滇(dian)劇(ju)在(zai)發(fa)展過(guo)程中(zhong)(zhong),長期在(zai)農(nong)村草臺演(yan)(yan)(yan)出(chu),吸收了民(min)間藝(yi)術(shu),具有民(min)族(zu)鄉土特色。不少名藝(yi)人(ren)都有自己(ji)的(de)(de)(de)(de)(de)絕招,如李少白飾(shi)《審潘(pan)(pan)洪》中(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)潘(pan)(pan)洪,能通過(guo)頭上(shang)紗帽的(de)(de)(de)(de)(de)高(gao)低移位,表(biao)現出(chu)潘(pan)(pan)洪驚悸、焦急的(de)(de)(de)(de)(de)復雜(za)心情;花臉卜金山在(zai)《梅花簪(zan)》中(zhong)(zhong)飾(shi)禁子,只用(yong)一個(ge)鎖牢門的(de)(de)(de)(de)(de)動(dong)作,使觀眾似乎聽(ting)見(jian)鎖簧入鎖的(de)(de)(de)(de)(de)聲音,從(cong)而(er)表(biao)現了他對犯人(ren)的(de)(de)(de)(de)(de)同情和對官府的(de)(de)(de)(de)(de)憤恨;又如名須生栗(li)成之(zhi)(zhi),他所扮演(yan)(yan)(yan)的(de)(de)(de)(de)(de)《清風亭》中(zhong)(zhong)忠厚(hou)老實的(de)(de)(de)(de)(de)張元秀,《馬房失(shi)火》中(zhong)(zhong)機智沉著的(de)(de)(de)(de)(de)白槐,《四進士(shi)》中(zhong)(zhong)不畏權勢的(de)(de)(de)(de)(de)宋士(shi)杰等角色,個(ge)個(ge)栩(xu)栩(xu)如生。尤其是《七星燈》中(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)孔明,唱工相當吃重,為了表(biao)現他鞠躬盡瘁(cui),死而(er)后已的(de)(de)(de)(de)(de)精神,必須越唱越衰,而(er)身衰心不衰,栗(li)成之(zhi)(zhi)都表(biao)演(yan)(yan)(yan)得恰到好處,被譽為“滇(dian)劇(ju)泰(tai)斗”。
滇劇的(de)(de)(de)表演善(shan)于刻畫人物和(he)富(fu)于生活氣息,如《牛皋(gao)扯旨》中的(de)(de)(de)牛皋(gao)與陸文亮,《烤火下山》中的(de)(de)(de)倪駿與尹碧(bi)蓮(lian),都是通(tong)過具有(you)豐富(fu)生活內容的(de)(de)(de)動作,表現出人物矛(mao)盾(dun)的(de)(de)(de)過程,體(ti)現角色的(de)(de)(de)思想感(gan)情。另(ling)一(yi)特點(dian)是語言生動,通(tong)俗流暢,具有(you)地方民間(jian)歌(ge)謠的(de)(de)(de)風(feng)格,如《秦香蓮(lian)》一(yi)劇中的(de)(de)(de)許多唱詞。
絲弦腔(qiang)(qiang)源于(yu)(yu)秦腔(qiang)(qiang),在滇戲(xi)三種(zhong)構成因素中是(shi)(shi)主要的(de)一種(zhong),它的(de)唱法有(you)“甜(tian)品(pin)”、“苦品(pin)”之分(fen),可(ke)用于(yu)(yu)喜劇(ju),也可(ke)用于(yu)(yu)悲劇(ju)。胡琴源于(yu)(yu)徽調(diao)的(de)石牌腔(qiang)(qiang),與二(er)黃(huang)腔(qiang)(qiang)同源,故近似京劇(ju)二(er)黃(huang),但與京劇(ju)二(er)黃(huang)又(you)有(you)不(bu)同,沒有(you)〔原板〕,其(qi)中有(you)一種(zhong)〔梅花(hua)板〕是(shi)(shi)由〔二(er)流〕跺起(qi)來加以變化(hua)而成的(de),在歌唱中夾帶訴(su)說,可(ke)以唱到數十(shi)句不(bu)覺其(qi)繁復,真是(shi)(shi)如泣(qi)如訴(su)、如怨如慕(mu);常用于(yu)(yu)《黛(dai)玉焚稿》之類(lei)情節悲啼的(de)戲(xi)里。
襄(xiang)陽腔來自湖北漢(han)劇襄(xiang)河派。由(you)于長期在云南流(liu)行,不斷發展(zhan),并以云南土音演唱,與漢(han)劇西(xi)皮已不盡相(xiang)同而自具一(yi)格。特點是曲(qu)調流(liu)暢(chang),旋律輕快、幽默(mo),長于表達輕松歡暢(chang)的情緒。
胡琴腔即二簧,來自徽調(diao),入滇(dian)后也具(ju)有了地方特點(dian),其曲調(diao)莊重(zhong)、委婉(wan)。雜調(diao)有以嗩(suo)吶伴(ban)奏的(de)“七(qi)句半(ban)”,以南胡伴(ban)奏的(de)“筒(tong)筒(tong)腔”,以鑼鼓打(da)擊樂器伴(ban)奏的(de)“課課子”等,多(duo)用于生活(huo)小(xiao)戲。
幾種聲腔的(de)使用,多(duo)以絲弦(xian)腔為主,一(yi)(yi)般有以下兩種情(qing)況(kuang):一(yi)(yi)種是(shi)一(yi)(yi)出戲一(yi)(yi)種聲腔歌(ge)唱到底,如絲弦(xian)腔的(de)“春、梅、花(hua)、梵”四大本(即《春秋配(pei)》、《梅絳褻》、《花(hua)田錯》、《梵王(wang)宮》)等(deng);另一(yi)(yi)種是(shi)多(duo)種聲腔混用,藝人稱“兩下鍋”或“三下鍋”,如《二龍(long)山(shan)》是(shi)胡琴、襄陽“兩下鍋”,《三祭(ji)江(jiang)》、《殺四門》等(deng)是(shi)“三下鍋”。
滇劇的(de)三(san)種(zhong)主要(yao)聲(sheng)腔,結構均為(wei)(wei)板式(shi)變化體,都(dou)有倒板、機(ji)頭(類似回龍,但變化更(geng)多)、一(yi)字(zi)、二流、三(san)板和(he)滾板等(deng)(deng)(deng)板式(shi)。此外,各(ge)聲(sheng)腔又(you)有各(ge)自獨有的(de)板式(shi)唱腔,如絲弦(xian)(xian)腔有安慶調、壩兒腔、二十(shi)四梆梆、飛梆子等(deng)(deng)(deng);胡琴(qin)腔有平板、架橋、梅花板、人參調等(deng)(deng)(deng)。伴奏樂器絲弦(xian)(xian)腔以鋸琴(qin)(近似秦腔的(de)二股弦(xian)(xian))為(wei)(wei)主,襄陽(yang)腔、胡琴(qin)腔以胡琴(qin)為(wei)(wei)主。此外尚有南胡、月琴(qin)、三(san)弦(xian)(xian)、撒啦(大(da)嗩吶)、叫雞(小(xiao)鎖吶)、笛子等(deng)(deng)(deng)。打(da)擊樂器有小(xiao)鼓、大(da)鼓、梆梆、提手、大(da)鑼、小(xiao)鑼、鈸、碰鈴、镲等(deng)(deng)(deng)。
昆明市宜良(liang)縣滇(dian)(dian)(dian)劇(ju)演(yan)出的(de)(de)年代較早。據(ju)(ju)《曲(qu)(qu)(qu)靖地(di)(di)區(qu)(qu)戲(xi)曲(qu)(qu)(qu)志(zhi)》記載,清末(mo)民(min)初,宜良(liang)縣就(jiu)有陳維(wei)純組建的(de)(de)滇(dian)(dian)(dian)劇(ju)班子(zi)(zi),主要(yao)演(yan)折子(zi)(zi)戲(xi),也演(yan)出根據(ju)(ju)地(di)(di)方民(min)間(jian)故事改編的(de)(de)條綱戲(xi)。由于演(yan)出活動較頻繁(fan),就(jiu)在當地(di)(di)培養了(le)(le)(le)一(yi)(yi)大(da)批滇(dian)(dian)(dian)劇(ju)藝(yi)人(ren)。1953年,宜良(liang)成(cheng)立(li)(li)了(le)(le)(le)“協(xie)興滇(dian)(dian)(dian)劇(ju)社”,把一(yi)(yi)些分散在民(min)間(jian)的(de)(de)滇(dian)(dian)(dian)劇(ju)藝(yi)人(ren)吸收入社。1955年,宜良(liang)的(de)(de)滇(dian)(dian)(dian)劇(ju)班子(zi)(zi)合(he)并(bing)于曲(qu)(qu)(qu)靖地(di)(di)區(qu)(qu)滇(dian)(dian)(dian)劇(ju)團,在宜良(liang)成(cheng)立(li)(li)了(le)(le)(le)曲(qu)(qu)(qu)靖地(di)(di)區(qu)(qu)滇(dian)(dian)(dian)劇(ju)團一(yi)(yi)隊。1959年,宜良(liang)在滇(dian)(dian)(dian)劇(ju)一(yi)(yi)隊的(de)(de)基礎上成(cheng)立(li)(li)了(le)(le)(le)宜良(liang)縣滇(dian)(dian)(dian)劇(ju)團,云南省著名滇(dian)(dian)(dian)劇(ju)演(yan)員(yuan)彭國珍、竹八(ba)音、小八(ba)音、戚(qi)少斌及琴(qin)師殷質泰等(deng)都曾是該團早期(qi)的(de)(de)骨干(gan)。
1967年(nian)(nian),宜(yi)良(liang)縣(xian)滇(dian)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)團(tuan)解(jie)散。1979年(nian)(nian),以宜(yi)良(liang)縣(xian)文(wen)(wen)藝(yi)宣(xuan)傳隊為基礎恢復了滇(dian)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)團(tuan),不但招(zhao)回了一(yi)部分滇(dian)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)老藝(yi)人,還吸收了一(yi)批年(nian)(nian)輕(qing)演(yan)員,演(yan)出(chu)了滇(dian)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)連臺本(ben)戲(xi)《貍貓換(huan)太子(zi)》、《七(qi)俠五義》、《三姐下(xia)凡》、《楊家(jia)將》、《樊梨花(hua)》等,觀眾十分踴躍,滇(dian)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)演(yan)出(chu)日益興盛。1975年(nian)(nian)后(hou),宜(yi)良(liang)縣(xian)滇(dian)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)團(tuan)創作了歷史(shi)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)《天波潮》、《穿袈裟的軍人》等劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)目,參加曲靖地區文(wen)(wen)藝(yi)匯演(yan)并獲(huo)獎。后(hou)來(lai)又創作了民間故事劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)《兔仙(xian)救(jiu)龍(long)記》、現代劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)《野菊花(hua)》、《綠林新傳奇(qi)》等劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)目,在昆明戲(xi)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)匯演(yan)中均(jun)獲(huo)獎。
臨滄市(shi)鳳慶縣滇(dian)(dian)(dian)(dian)(dian)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)歷史悠久(jiu),有(you)史可考的(de)(de)(de)最(zui)早(zao)傳入時間為(wei)清光(guang)緒(xu)三十二(er)年(nian)(1906年(nian)),劉(liu)金玉的(de)(de)(de)“天(tian)慶班(ban)”到該地演(yan)(yan)出(chu)(chu),受到當地群眾的(de)(de)(de)喜愛,后產(chan)生(sheng)(sheng)(sheng)了(le)(le)一批滇(dian)(dian)(dian)(dian)(dian)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)票友。一些(xie)地方(fang)官(guan)紳等籌款(kuan)建(jian)戲臺購戲裝,組織演(yan)(yan)出(chu)(chu),并不斷邀請滇(dian)(dian)(dian)(dian)(dian)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)班(ban)和著名演(yan)(yan)員演(yan)(yan)出(chu)(chu)了(le)(le)許多(duo)(duo)滇(dian)(dian)(dian)(dian)(dian)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)目(mu),滇(dian)(dian)(dian)(dian)(dian)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)在鳳慶的(de)(de)(de)演(yan)(yan)出(chu)(chu)活動影響增大,流布更廣。在此過(guo)程(cheng)中產(chan)生(sheng)(sheng)(sheng)了(le)(le)一批有(you)一定造詣的(de)(de)(de)當地票友,生(sheng)(sheng)(sheng)、旦、凈、丑都有(you),有(you)的(de)(de)(de)還搭班(ban)下海,以演(yan)(yan)出(chu)(chu)滇(dian)(dian)(dian)(dian)(dian)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)為(wei)生(sheng)(sheng)(sheng)。1933年(nian)成(cheng)立第一個業余(yu)滇(dian)(dian)(dian)(dian)(dian)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)社“尚友社”,所演(yan)(yan)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)本大多(duo)(duo)為(wei)1935年(nian)由務本堂、云(yun)南大新(xin)書店、瑞華書局出(chu)(chu)版(ban)的(de)(de)(de)《滇(dian)(dian)(dian)(dian)(dian)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)大觀》、《新(xin)滇(dian)(dian)(dian)(dian)(dian)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)》、《滇(dian)(dian)(dian)(dian)(dian)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)曲譜》等,并移植了(le)(le)一些(xie)川劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)目(mu)。抗(kang)戰期間,“尚友社”多(duo)(duo)次募捐義(yi)演(yan)(yan)《木蘭從軍》、《蘇武牧羊(yang)》、《岳飛傳》等劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)目(mu),所得收入全部捐給前方(fang)或災區(qu),受到當時的(de)(de)(de)省政府(fu)表彰(zhang)。1953年(nian)順寧滇(dian)(dian)(dian)(dian)(dian)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)團成(cheng)立,后改為(wei)鳳慶滇(dian)(dian)(dian)(dian)(dian)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)團。
經過多(duo)年演出(chu)實踐,鳳(feng)慶(qing)滇(dian)劇團已基本形成一(yi)支行當齊(qi)全,陣容整齊(qi),唱、念、做、打各(ge)具風(feng)格,有一(yi)定(ding)影響(xiang)的滇(dian)劇演出(chu)隊(dui)伍,在保留(liu)傳統劇目(mu)的同時,為改革滇(dian)劇唱腔作出(chu)了(le)貢獻(xian)。如趙興仁(ren)創出(chu)的“反(fan)絲(si)弦”、“反(fan)二(er)黃”及融“襄陽(yang)”、“胡琴”、“絲(si)弦”和雜(za)牌小調為一(yi)體的“五音聯(lian)蟬”,豐富發展(zhan)了(le)滇(dian)劇唱腔。在演繹好移(yi)植劇目(mu)的同時,產生(sheng)了(le)一(yi)批諸如《夜梅》、《雙冤案(an)》、《生(sheng)日蛋糕》、《借嫁妝(zhuang)》、《陽(yang)雀叫(jiao)醒(xing)夢中(zhong)人(ren)》、《涌(yong)金烈火》、《心愿》、《對象》、《金秋宴》、《蜂王選婿》等(deng)重要的、具有代表性的地方原創劇目(mu),參加過省級匯演并獲(huo)獎,培養了(le)一(yi)批有一(yi)定(ding)影響(xiang)的表演者和劇作者。
由(you)于生(sheng)產生(sheng)活方式的(de)變化(hua)加上文化(hua)消(xiao)費的(de)多元化(hua),該縣(xian)滇(dian)劇團于1990年解散(san)后,已很少演(yan)滇(dian)劇,但不少業余(yu)愛好者和民(min)間藝人仍(reng)然在(zai)節(jie)假日或紅白(bai)喜(xi)事等(deng)場合,組織一些圍鼓演(yan)唱(chang)“板凳戲”。
據1962年初步統(tong)計,傳統(tong)劇目已記錄大小(xiao)劇本(ben)有(you)1600多本(ben)。其中有(you)秦腔(qiang)(qiang)路(lu)子、川路(lu)子、京(jing)路(lu)子和滇路(lu)子之分。秦腔(qiang)(qiang)路(lu)子與絲(si)弦(xian)腔(qiang)(qiang)一起傳入(ru),
滇劇如(ru)(ru)(ru)(ru)《春秋配(pei)》、《花(hua)田錯》、《高(gao)平關》等(deng)(deng)。川路子(zi)來自川劇,如(ru)(ru)(ru)(ru)“五(wu)袍(pao)(pao)”:《黃(huang)袍(pao)(pao)記(ji)(ji)》(趙匡胤雪夜訪(fang)普)、《青袍(pao)(pao)記(ji)(ji)》(梁灝八十中狀元)、《白袍(pao)(pao)記(ji)(ji)》(尉遲恭訪(fang)薛仁貴)、《綠袍(pao)(pao)記(ji)(ji)》(蕭何(he)月下追韓信)、《紅袍(pao)(pao)記(ji)(ji)》(劉(liu)知(zhi)遠打(da)天(tian)下);“四柱(zhu)”:《炮烙(luo)柱(zhu)》(紂王誅(zhu)梅(mei)伯)、《水(shui)晶柱(zhu)》(觀音收黿(yuan)妖)、《五(wu)行(xing)柱(zhu)》(孫悟(wu)空鬧天(tian)宮)、《碰天(tian)柱(zhu)》(共工觸不周山(shan))等(deng)(deng)。京(jing)(jing)路子(zi)來自皮簧戲(xi)(徽(hui)、漢、京(jing)(jing)劇),如(ru)(ru)(ru)(ru)《打(da)漁(yu)殺(sha)家》、《坐宮》等(deng)(deng)。滇路子(zi)分兩種(zhong)(zhong):一種(zhong)(zhong)是本省作(zuo)者或藝人(ren)編(bian)寫的當地歷史故事戲(xi),如(ru)(ru)(ru)(ru)《薛爾望(wang)投潭》、《逼死坡》、《寧北妃》、《陳(chen)圓圓出家》,以及辛亥(hai)革命(ming)后編(bian)的時裝戲(xi),如(ru)(ru)(ru)(ru)《一碗蝦仁》、《新探親(qin)》等(deng)(deng);另一種(zhong)(zhong)是移植外地劇種(zhong)(zhong)的劇目(mu),發展后自成一格,如(ru)(ru)(ru)(ru)《三國》、《水(shui)滸》、《紅樓》等(deng)(deng)戲(xi)中的部分節目(mu)。此(ci)外尚有《打(da)面缸》、《大裁衣(yi)》等(deng)(deng)雜(za)調小戲(xi)。中華(hua)人(ren)民共和國成立后,整理(li)了(le)大批傳(chuan)統劇目(mu),并創作(zuo)了(le)一批反映白、傣、佤、哈(ha)尼(ni)等(deng)(deng)少(shao)數民族斗爭生活的劇目(mu),如(ru)(ru)(ru)(ru)《蝴蝶泉》、《望(wang)夫(fu)云》、《版納風(feng)光》、《獨手英雄(xiong)》、《佤山(shan)前哨》等(deng)(deng)。較有影(ying)響的劇目(mu)有《牛皋(gao)扯(che)旨》、《闖宮》、《送京(jing)(jing)娘》和已攝制成影(ying)片(pian)的《借(jie)親(qin)配(pei)》等(deng)(deng)。
新中國(guo)(guo)成立前后;活動在滇劇舞臺上的(de)(de)著名演員就有(you)(you)羅香圃、張禹卿、栗成之、戚少斌、碧 金玉、彭國(guo)(guo)珍等等,建國(guo)(guo)以后培養起來(lai)的(de)(de)在觀眾中較有(you)(you)影響的(de)(de)知名演員有(you)(you)萬象貞、周(zhou)惠依(yi)、李廉(lian)森、邱云蘇、李少虞、王玉珍等。