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人物簡介

馮(feng)鋼百(bai)(bai)（1884-1984），又名馮(feng)百(bai)(bai)煉(lian)，號均石(shi)，廣(guang)東新會人，自幼喜歡繪畫，曾(ceng)(ceng)從師袁(yuan)祖述(shu)學(xue)(xue)(xue)習人像寫真。1906年(nian)(nian)赴墨西哥，入皇城國(guo)立美(mei)(mei)術(shu)(shu)學(xue)(xue)(xue)院(yuan)(yuan)。1911年(nian)(nian)赴美(mei)(mei)國(guo)，先后入舊(jiu)金山卜(bu)忌利美(mei)(mei)術(shu)(shu)學(xue)(xue)(xue)院(yuan)(yuan)、芝加哥美(mei)(mei)術(shu)(shu)學(xue)(xue)(xue)院(yuan)(yuan)、舊(jiu)金山“九街學(xue)(xue)(xue)生美(mei)(mei)術(shu)(shu)研究院(yuan)(yuan)”。曾(ceng)(ceng)隨著名畫家(jia)(jia)羅伯特·亨利學(xue)(xue)(xue)畫十一年(nian)(nian)，其間與(yu)李鐵夫一起全(quan)力(li)支助孫中山革命。1921年(nian)(nian)回國(guo)，與(yu)胡根天創辦廣(guang)州美(mei)(mei)術(shu)(shu)專科學(xue)(xue)(xue)校，同年(nian)(nian)組織進步美(mei)(mei)術(shu)(shu)團體《赤報》。1949年(nian)(nian)后他曾(ceng)(ceng)為廣(guang)東美(mei)(mei)協分會理事、省(sheng)文聯委員(yuan)、省(sheng)政(zheng)協委員(yuan)、廣(guang)東文史館長等職。馮(feng)鋼百(bai)(bai)為我國(guo)第一代(dai)著名油(you)畫家(jia)(jia)，功力(li)深厚，畫風樸實(shi)無華(hua)，擅長肖(xiao)像畫。

馮鋼(gang)百是(shi)廣(guang)東(dong)早期油畫的先驅者(zhe)和美(mei)(mei)術教育家，在廣(guang)東(dong)乃(nai)至(zhi)中國現代(dai)美(mei)(mei)術史上有(you)(you)著(zhu)(zhu)重(zhong)要的地(di)位(wei)。馮鋼(gang)百的作(zuo)(zuo)(zuo)品，以肖(xiao)像、靜物、風景為(wei)主，尤其擅長(chang)肖(xiao)像。作(zuo)(zuo)(zuo)品既有(you)(you)北歐(ou)寫實(shi)(shi)畫派脫胎于倫伯朗的藝術風格，更糅(rou)合(he)荷蘭(lan)風俗畫家沉靜柔和的色彩調子，作(zuo)(zuo)(zuo)畫筆(bi)觸純樸，著(zhu)(zhu)意(yi)于捕捉色彩在光線變化下作(zuo)(zuo)(zuo)用于造(zao)型(xing)所產生(sheng)的豐富多彩的效果，色彩真實(shi)(shi)而(er)妥帖(tie)，色調堅實(shi)(shi)而(er)沉著(zhu)(zhu)，造(zao)型(xing)穩健而(er)準確，千錘百煉(lian)，出神入化，給(gei)人(ren)以自然雋(jun)永的審美(mei)(mei)品位(wei)和東(dong)方神韻。

解放后，曾(ceng)任(ren)廣東美協分(fen)會(hui)理事，全國(guo)(guo)(guo)文聯代(dai)表(biao)(biao)，省(sheng)文聯代(dai)表(biao)(biao)，省(sheng)政協委員，廣東文史(shi)館館長等(deng)職。馮鋼百(bai)為中國(guo)(guo)(guo)第(di)一(yi)代(dai)著名油(you)(you)畫(hua)家(jia)，也是(shi)(shi)最(zui)早到(dao)國(guo)(guo)(guo)外學習正統西洋油(you)(you)畫(hua)的(de)中國(guo)(guo)(guo)油(you)(you)畫(hua)家(jia)；第(di)一(yi)位臨摹油(you)(you)畫(hua)《意大利河》并(bing)被收(shou)藏于美國(guo)(guo)(guo)紐約博物(wu)館的(de)中國(guo)(guo)(guo)畫(hua)家(jia)；在世(shi)(shi)(shi)界油(you)(you)畫(hua)史(shi)上，他是(shi)(shi)年(nian)齡最(zui)老的(de)油(you)(you)畫(hua)家(jia)，堪稱世(shi)(shi)(shi)界之最(zui)。并(bing)且是(shi)(shi)將西方正統油(you)(you)畫(hua)肖像(xiang)畫(hua)傳播進中國(guo)(guo)(guo)的(de)先驅(qu)者之一(yi)；第(di)一(yi)代(dai)新美術(shu)啟蒙(meng)運動的(de)元老之一(yi)；第(di)一(yi)位研究(jiu)和(he)創作(zuo)(zuo)長達八十多年(nian)的(de)著名油(you)(you)畫(hua)家(jia)。他樸素與真摯的(de)作(zuo)(zuo)風，善于發現和(he)顯(xian)示生活中人的(de)精(jing)神世(shi)(shi)(shi)界的(de)真正的(de)美，給人留下(xia)深(shen)刻的(de)印象，馮鋼百(bai)70余年(nian)油(you)(you)畫(hua)藝(yi)術(shu)生涯還為20世(shi)(shi)(shi)紀中國(guo)(guo)(guo)現代(dai)美術(shu)留下(xia)了(le)不(bu)少經典(dian)作(zuo)(zuo)品(pin)，是(shi)(shi)上個世(shi)(shi)(shi)紀絕無僅(jin)有的(de)一(yi)位百(bai)歲油(you)(you)畫(hua)藝(yi)術(shu)家(jia)。

馮(feng)鋼(gang)百的(de)油畫作(zuo)品色彩真實而妥(tuo)帖，色調堅實而沉著，造型穩(wen)健而準(zhun)確，尤其是(shi)(shi)他(ta)的(de)肖像(xiang)繪畫，穩(wen)健樸茂，豐厚華(hua)滋，富有(you)內蘊的(de)精神。即使是(shi)(shi)主(zhu)題性創作(zuo)中的(de)人(ren)物，也是(shi)(shi)真實可(ke)感、有(you)血有(you)肉、有(you)個性靈魂的(de)現實人(ren)物。有(you)鑒于(yu)此，廣東美術館(guan)策劃和(he)舉辦了馮(feng)鋼(gang)百專(zhuan)題油畫展，并出版了這本畫集，希望(wang)更多的(de)專(zhuan)家和(he)讀者了解大師的(de)風范。

主要經歷

但(dan)他(ta)的經歷要坎坷(ke)得多。馮(feng)鋼百(bai)(bai)從小酷(ku)愛繪畫(hua)(hua)(hua)，但(dan)由于家境貧困，少年即輟學謀生。16歲時，他(ta)在(zai)一條行走于香(xiang)港和(he)墨(mo)(mo)西(xi)(xi)(xi)哥(ge)(ge)(ge)的海輪上當(dang)小雜工(gong)(gong)。當(dang)他(ta)第一次隨船到(dao)(dao)達墨(mo)(mo)西(xi)(xi)(xi)哥(ge)(ge)(ge)城(cheng)時，就為當(dang)地博物(wu)館(guan)陳列的西(xi)(xi)(xi)方油畫(hua)(hua)(hua)所傾倒。1900年，馮(feng)鋼百(bai)(bai)下決(jue)心留在(zai)墨(mo)(mo)西(xi)(xi)(xi)哥(ge)(ge)(ge)學畫(hua)(hua)(hua)。他(ta)白天做苦工(gong)(gong)，晚上到(dao)(dao)畫(hua)(hua)(hua)院學習繪畫(hua)(hua)(hua)；每當(dang)工(gong)(gong)暇，他(ta)就四出(chu)寫生。在(zai)艱苦的學習中，他(ta)的肖(xiao)像和(he)風景畫(hua)(hua)(hua)嶄(zhan)露頭角。馮(feng)鋼百(bai)(bai)的勤奮和(he)才華得到(dao)(dao)了(le)(le)墨(mo)(mo)西(xi)(xi)(xi)哥(ge)(ge)(ge)著名畫(hua)(hua)(hua)家刁文的賞(shang)識，破格(ge)推薦他(ta)到(dao)(dao)墨(mo)(mo)西(xi)(xi)(xi)哥(ge)(ge)(ge)國立美術學院半(ban)工(gong)(gong)半(ban)讀。馮(feng)鋼百(bai)(bai)上午在(zai)學院上課，下午和(he)晚上做工(gong)(gong)，這樣足足堅持了(le)(le)五(wu)年。馮(feng)鋼百(bai)(bai)非常刻苦地學習，并取得了(le)(le)優秀的成績(ji)。他(ta)的油畫(hua)(hua)(hua)《洗(xi)衣女》、《工(gong)(gong)匠》等曾入選墨(mo)(mo)西(xi)(xi)(xi)哥(ge)(ge)(ge)全國美術展覽。

1905年(nian)，馮(feng)鋼百(bai)(bai)(bai)從墨西哥(ge)國立(li)美(mei)術學(xue)院(yuan)畢業。他經(jing)孟羅(luo)薩教(jiao)授的(de)幫助(zhu)，得到(dao)(dao)去美(mei)國深(shen)造的(de)簽(qian)證。馮(feng)鋼百(bai)(bai)(bai)到(dao)(dao)美(mei)國之后(hou)，又干了兩年(nian)的(de)苦工，積蓄了一筆(bi)錢作學(xue)費。1908年(nian)，馮(feng)鋼百(bai)(bai)(bai)以優異(yi)的(de)成績考入(ru)(ru)卜忌利美(mei)術學(xue)院(yuan)，一年(nian)半后(hou)轉入(ru)(ru)芝加哥(ge)美(mei)術學(xue)院(yuan)學(xue)習(xi)；之后(hou)又前(qian)往紐約(yue)入(ru)(ru)第九街大學(xue)生美(mei)術研究院(yuan)專攻肖(xiao)像(xiang)畫。

在(zai)美(mei)國(guo)期間(jian)，馮(feng)鋼(gang)百曾跟從羅伯特(te)(te).亨利（Robert Henri1865-1929年）學習達十一(yi)年之(zhi)久。亨利是20世紀初美(mei)國(guo)現(xian)實主(zhu)義(yi)美(mei)術(shu)的(de)(de)重(zhong)要人物，著名的(de)(de)“八人團(tuan)”的(de)(de)核心畫家。他在(zai)美(mei)國(guo)出(chu)生，求(qiu)學于費城和(he)巴黎(li)。亨利推崇艾肯斯、馬奈和(he)戈雅的(de)(de)藝術(shu)，主(zhu)張不加粉(fen)飾(shi)地描繪日(ri)常(chang)生活。他善于發現(xian)人的(de)(de)精神世界中真(zhen)正的(de)(de)美(mei)。他的(de)(de)畫作，特(te)(te)別是肖像畫樸(pu)素而(er)真(zhen)摯。他早期的(de)(de)色彩很沉著，后來則比(bi)較明亮和(he)鮮艷，“但集中和(he)嚴謹卻(que)始(shi)終一(yi)貫”，馮(feng)鋼(gang)百深受其影響(xiang)。

馮(feng)鋼(gang)百(bai)是(shi)20世紀初最早(zao)一批(pi)留學(xue)美(mei)國(guo)的油畫(hua)(hua)家之一。在美(mei)國(guo)他受教于美(mei)國(guo)著名畫(hua)(hua)家羅伯(bo)特.享利。羅伯(bo)特.亨利是(shi)美(mei)國(guo)現代(dai)主義(yi)繪(hui)畫(hua)(hua)運動—垃(la)圾箱畫(hua)(hua)派（也(ye)稱“八(ba)人(ren)派”）的領袖，該派把視角投(tou)向社會底層(ceng)，描(miao)繪(hui)底層(ceng)小人(ren)物為(wei)了生計如(ru)何奮斗，描(miao)繪(hui)各地移民的艱苦(ku)生活(huo)，描(miao)繪(hui)雜亂(luan)瑣碎的生活(huo)場(chang)景，描(miao)繪(hui)骯臟的城(cheng)市(shi)(shi)角落，因此(ci)他們的寫(xie)實(shi)主義(yi)被稱為(wei)城(cheng)市(shi)(shi)寫(xie)實(shi)主義(yi)。作(zuo)(zuo)(zuo)為(wei)留學(xue)生的馮(feng)鋼(gang)百(bai)此(ci)時也(ye)是(shi)飽受貧困之苦(ku)，對(dui)(dui)城(cheng)市(shi)(shi)底層(ceng)生活(huo)深有(you)(you)感(gan)觸(chu)，因此(ci)畫(hua)(hua)了不少類似(si)題(ti)材(cai)。此(ci)作(zuo)(zuo)(zuo)就是(shi)這樣一幅作(zuo)(zuo)(zuo)品，表現的正是(shi)圍繞著垃(la)圾箱的乞(qi)丐(gai)(gai)們。從乞(qi)丐(gai)(gai)形(xing)象上(shang)可知，畫(hua)(hua)家似(si)乎表現的是(shi)黑(hei)人(ren)，說明作(zuo)(zuo)(zuo)品取(qu)自(zi)美(mei)國(guo)現實(shi)的生活(huo)。畫(hua)(hua)面人(ren)物造型敦實(shi)、粗笨(ben)，用筆粗放(fang)、渾厚，色彩對(dui)(dui)比(bi)強烈，不僅頗有(you)(you)垃(la)圾箱派的神(shen)韻(yun)，甚至讓人(ren)聯想起凡高早(zao)期的繪(hui)畫(hua)(hua)。這件作(zuo)(zuo)(zuo)品說明，馮(feng)鋼(gang)百(bai)早(zao)年的繪(hui)畫(hua)(hua)可以直(zhi)接與歐美(mei)現代(dai)藝術(shu)接軌、對(dui)(dui)話。

馮(feng)鋼百(bai)在(zai)(zai)美洲學習油畫(hua)(hua)(hua)前后有二十年。他(ta)的(de)(de)油畫(hua)(hua)(hua)奠基于寫(xie)實(shi)的(de)(de)技術根底，十分(fen)厚(hou)實(shi)和嚴謹。從他(ta)曾經入(ru)選(xuan)墨西哥全國(guo)(guo)美術展(zhan)覽會的(de)(de)《洗衣女》、《工匠》，以及在(zai)(zai)美國(guo)(guo)創作的(de)(de)《馬夫》、《飄泊(bo)者(zhe)》等作品(pin)之中(zhong)可見一(yi)斑。馮(feng)鋼百(bai)在(zai)(zai)國(guo)(guo)外畫(hua)(hua)(hua)的(de)(de)肖像(xiang)畫(hua)(hua)(hua)，有相(xiang)當部分(fen)是以華僑為(wei)對象的(de)(de)，他(ta)以渾厚(hou)的(de)(de)筆(bi)力，畫(hua)(hua)(hua)出了中(zhong)國(guo)(guo)人的(de)(de)氣(qi)質和性格，表達(da)了東方人的(de)(de)情感(gan)。馮(feng)鋼百(bai)臨(lin)回國(guo)(guo)之前的(de)(de)1921年，在(zai)(zai)紐約(yue)博(bo)(bo)物館臨(lin)摹一(yi)幅名為(wei)《意大利河》的(de)(de)油畫(hua)(hua)(hua)，當地一(yi)位銀行家看到后大為(wei)贊賞，以巨款向他(ta)訂購(gou)。后來馮(feng)鋼百(bai)應蔡元培之邀請回國(guo)(guo)辦(ban)學，畫(hua)(hua)(hua)還未完成(cheng)即離開美國(guo)(guo)，而該畫(hua)(hua)(hua)直(zhi)到現在(zai)(zai)仍然為(wei)紐約(yue)博(bo)(bo)物館所(suo)收藏(zang)。

其他信息

藝術風格

馮鋼(gang)百《自畫像(xiang)》.

馮(feng)鋼百(bai)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)肖(xiao)(xiao)像畫(hua)(hua)(hua)以(yi)形象(xiang)自(zi)然(ran)真實(shi)生動傳神而(er)著稱(cheng)于世。見過(guo)他(ta)(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)肖(xiao)(xiao)像畫(hua)(hua)(hua)作(zuo)品的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)人(ren)(ren)都會產生這樣一(yi)種(zhong)印象(xiang)，他(ta)(ta)(ta)擅長表(biao)現(xian)中國人(ren)(ren)肌(ji)膚(fu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)質感(gan)、生命(ming)感(gan)，用他(ta)(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)話來說,是(shi)(shi)(shi)“皮(pi)膚(fu)里面好(hao)像有(you)血(xue)液在流(liu)動”。他(ta)(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)油畫(hua)(hua)(hua)色彩(cai)(cai)技(ji)(ji)(ji)巧到位是(shi)(shi)(shi)他(ta)(ta)(ta)創(chuang)造(zao)有(you)血(xue)有(you)肉、個(ge)性鮮明的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)人(ren)(ren)物(wu)肖(xiao)(xiao)像藝術(shu)成(cheng)功秘訣，因為他(ta)(ta)(ta)受(shou)過(guo)西方古典(dian)肖(xiao)(xiao)像畫(hua)(hua)(hua)藝術(shu)技(ji)(ji)(ji)法(fa)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)長期訓練、技(ji)(ji)(ji)法(fa)嫻熟、功力(li)深(shen)厚(hou)扎實(shi)。有(you)人(ren)(ren)說“他(ta)(ta)(ta)從提香、倫勃朗(lang)以(yi)及魯本斯等人(ren)(ren)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)作(zuo)品里學到了寫實(shi)技(ji)(ji)(ji)巧”，并非溢美之詞，實(shi)際上他(ta)(ta)(ta)創(chuang)作(zuo)肖(xiao)(xiao)像畫(hua)(hua)(hua)還(huan)不止于上述西方藝術(shu)大師技(ji)(ji)(ji)巧的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)運用，還(huan)有(you)他(ta)(ta)(ta)自(zi)己對這些大師技(ji)(ji)(ji)巧的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)綜合(he)變(bian)通、自(zi)我藝術(shu)探索的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)技(ji)(ji)(ji)法(fa)成(cheng)就。馮(feng)鋼百(bai)深(shen)切體會到，“油畫(hua)(hua)(hua)強調(diao)直觀。色彩(cai)(cai)既表(biao)現(xian)空(kong)間(jian)，也雕(diao)塑形象(xiang)，彩(cai)(cai)色調(diao)子(zi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)光(guang)是(shi)(shi)(shi)畫(hua)(hua)(hua)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)神韻。一(yi)幅(fu)好(hao)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)油畫(hua)(hua)(hua)，彩(cai)(cai)色調(diao)子(zi)透澈出(chu)一(yi)股(gu)涼氣，因為畫(hua)(hua)(hua)面里，有(you)一(yi)個(ge)畫(hua)(hua)(hua)家(jia)創(chuang)造(zao)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)世界，每一(yi)筆的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)顏色，都在畫(hua)(hua)(hua)面空(kong)間(jian)恰當的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)關系中”。的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)確，他(ta)(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)肖(xiao)(xiao)像畫(hua)(hua)(hua)均給人(ren)(ren)一(yi)種(zhong)“透澈出(chu)一(yi)股(gu)涼氣”的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)感(gan)覺，具有(you)真實(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)空(kong)間(jian)感(gan)。他(ta)(ta)(ta)致力(li)于用色彩(cai)(cai)表(biao)現(xian)恰當的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)空(kong)間(jian)關系，把人(ren)(ren)物(wu)真實(shi)生動地傳達出(chu)來，即(ji)他(ta)(ta)(ta)所謂“人(ren)(ren)像并不是(shi)(shi)(shi)貼在畫(hua)(hua)(hua)布上，那(nei)背后是(shi)(shi)(shi)有(you)空(kong)間(jian)地，你可以(yi)伸手去摸他(ta)(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)后腦(nao)勺”。

他(ta)的(de)(de)(de)現(xian)實主義(yi)創(chuang)作(zuo)方法源自美(mei)(mei)國現(xian)實主義(yi)繪畫(hua)(hua)大師羅伯·亨利，又把“中(zhong)國人有中(zhong)國人的(de)(de)(de)色素”或者說把中(zhong)國人精神世界的(de)(de)(de)美(mei)(mei)的(de)(de)(de)內蘊(yun)表現(xian)得豐富多(duo)彩、淋(lin)漓盡致(zhi)，同時以可視(shi)的(de)(de)(de)油畫(hua)(hua)藝術形(xing)式(shi)揭示不可視(shi)的(de)(de)(de)人的(de)(de)(de)內在精神本質與個性差(cha)異(yi)，從而形(xing)成他(ta)特有的(de)(de)(de)性格肖像藝術風格。

馮(feng)鋼百(bai)(bai)的(de)(de)(de)創作(zuo)方法(fa)，與他(ta)(ta)留學美國(guo)(guo)，深(shen)(shen)受美國(guo)(guo)著名畫家羅伯(bo)特(te)·亨(heng)利的(de)(de)(de)影(ying)響有關。亨(heng)利是(shi)(shi)美國(guo)(guo)20世紀(ji)初很(hen)有影(ying)響力的(de)(de)(de)新現(xian)實(shi)主義(yi)美術代表(biao)人(ren)物(wu)，他(ta)(ta)鼓勵畫家應不(bu)(bu)加粉飾地(di)描繪日常生(sheng)(sheng)活(huo)(huo)，藝術創作(zuo)中(zhong)貫穿著對(dui)人(ren)的(de)(de)(de)精神世界美的(de)(de)(de)發現(xian)與表(biao)現(xian)，主張(zhang)“不(bu)(bu)要(yao)摹(mo)仿，要(yao)有自己(ji)的(de)(de)(de)風格”、“要(yao)表(biao)現(xian)生(sheng)(sheng)活(huo)(huo)，而(er)不(bu)(bu)是(shi)(shi)表(biao)現(xian)技(ji)巧”。他(ta)(ta)的(de)(de)(de)藝術思想不(bu)(bu)僅對(dui)20世紀(ji)美國(guo)(guo)優(you)秀的(de)(de)(de)現(xian)實(shi)主義(yi)畫家產生(sheng)(sheng)很(hen)大影(ying)響，而(er)且也對(dui)到美國(guo)(guo)留學的(de)(de)(de)中(zhong)國(guo)(guo)畫家馮(feng)鋼百(bai)(bai)產生(sheng)(sheng)深(shen)(shen)遠影(ying)響。馮(feng)鋼百(bai)(bai)在(zai)六(liu)十(shi)年代創作(zuo)的(de)(de)(de)風景畫《水庫》、主題性(xing)歷史畫《三元里(li)抗英》等(deng)作(zuo)品，均(jun)可以看到豐富的(de)(de)(de)色(se)(se)彩(cai)(cai)(cai)與色(se)(se)層，但(dan)給人(ren)卻以樸實(shi)無華的(de)(de)(de)感(gan)(gan)覺；其(qi)玄奧(ao)在(zai)於畫面所有色(se)(se)彩(cai)(cai)(cai)都是(shi)(shi)客觀(guan)事物(wu)形質、空間、環境和光線(xian)的(de)(de)(de)有機構(gou)成(cheng)，它(ta)們融合統一(yi)，又具(ju)有豐富的(de)(de)(de)藝術表(biao)現(xian)力；色(se)(se)彩(cai)(cai)(cai)是(shi)(shi)空間的(de)(de)(de)色(se)(se)彩(cai)(cai)(cai)、形質的(de)(de)(de)色(se)(se)彩(cai)(cai)(cai)、環境氣氛的(de)(de)(de)色(se)(se)彩(cai)(cai)(cai)、構(gou)成(cheng)有自然生(sheng)(sheng)命力的(de)(de)(de)真實(shi)感(gan)(gan)人(ren)的(de)(de)(de)物(wu)象的(de)(de)(de)色(se)(se)彩(cai)(cai)(cai)。因此(ci)，馮(feng)鋼百(bai)(bai)的(de)(de)(de)藝術作(zuo)品都是(shi)(shi)要(yao)經過深(shen)(shen)思熟慮、敏銳觀(guan)察推敲后的(de)(de)(de)創作(zuo)，故作(zuo)品以準確優(you)雅(ya)、深(shen)(shen)厚沉雄為(wei)其(qi)顯著藝術特(te)色(se)(se)。

趣聞軼事

耋耄之年畫荔枝

馮(feng)達榮(rong)回(hui)憶說，1968年(nian)聽說馮(feng)達榮(rong)要到(dao)東莞(guan)縣大嶺(ling)(ling)(ling)山公(gong)(gong)社(she)務農(nong)(nong)(nong)(nong)，馮(feng)鋼(gang)百即時想(xiang)起他(ta)(ta)開墾的(de)昌(chang)樂農(nong)(nong)(nong)(nong)場，想(xiang)到(dao)金(jin)桔嶺(ling)(ling)(ling)漫(man)山遍野的(de)荔(li)枝(zhi)樹，想(xiang)到(dao)端午節過(guo)后(hou)荔(li)熟蟬(chan)鳴的(de)豐收景(jing)象。當年(nian)，86歲高齡的(de)馮(feng)鋼(gang)百提出要到(dao)金(jin)桔嶺(ling)(ling)(ling)農(nong)(nong)(nong)(nong)場現場畫荔(li)枝(zhi)。但因馮(feng)鋼(gang)百年(nian)事(shi)已高，到(dao)金(jin)桔嶺(ling)(ling)(ling)農(nong)(nong)(nong)(nong)場雖然只(zhi)是幾(ji)十公(gong)(gong)里的(de)路程，但交通(tong)不發達，一路上要上船落船，又要轉(zhuan)車，天氣又熱(re)，家(jia)人怕(pa)馮(feng)鋼(gang)百身體捱(ai)不住(zhu)，加上大家(jia)工作(zuo)都那么(me)忙，誰有空(kong)陪他(ta)(ta)老人家(jia)幾(ji)天呢？沒有人答應他(ta)(ta)，馮(feng)鋼(gang)百只(zhi)好作(zuo)罷，把欲望留在心中。

1969年，荔熟蟬鳴的一(yi)天，何宜壽(shou)摘了滿滿的一(yi)籮糯米(mi)糍，與馮(feng)(feng)達榮一(yi)同來(lai)到廣州(zhou)東川路馮(feng)(feng)鋼(gang)(gang)百(bai)的家。中(zhong)斷了幾十年音信之后(hou)，曾經的農場工人(ren)，突然出現在眼前，令馮(feng)(feng)鋼(gang)(gang)百(bai)喜出望(wang)外。見到那(nei)籮鮮紅的、綠葉還帶(dai)濕潤的糯米(mi)糍，馮(feng)(feng)鋼(gang)(gang)百(bai)更是欣喜若狂。他(ta)曾想(xiang)過(guo)到金桔(jie)嶺農場畫(hua)荔枝，但因年事已高(gao)(gao)未(wei)能(neng)成行而沒能(neng)完成心(xin)愿。今天，還帶(dai)著濕潤的鮮紅荔枝擺在眼前，他(ta)怎不高(gao)(gao)興(xing)？當眾人(ren)欲啖之時，馮(feng)(feng)鋼(gang)(gang)百(bai)站起來(lai)叫大家要小(xiao)心(xin)，先吃那(nei)些零散的。成串(chuan)的、帶(dai)綠葉的暫不能(neng)吃，等他(ta)描(miao)畫(hua)了才讓(rang)大家食。以(yi)此來(lai)了結(jie)他(ta)欲到荔枝園畫(hua)荔枝的心(xin)愿。回想(xiang)至此，馮(feng)(feng)達榮拿出其(qi)珍藏的資料，打開來(lai)讓(rang)我看，其(qi)中(zhong)有(you)一(yi)幅畫(hua)是紅荔圖。馮(feng)(feng)達榮說：“是馮(feng)(feng)鋼(gang)(gang)百(bai)畫(hua)的，不知是不是他(ta)當年畫(hua)的那(nei)一(yi)幅。”

馮鋼百的妹妹

馮達榮介紹，1937年，日本(ben)大舉侵華后，到處兵荒(huang)馬亂，戰火(huo)紛(fen)飛。大概(gai)一為(wei)逃難(nan)，二為(wei)揾兩餐，當(dang)年他的父母也(ye)在昌樂農場干活，一直至1949年解(jie)放，才回廣州。他說：“我有個姐(jie)姐(jie)就是在昌樂農場降(jiang)生的。”

馮(feng)達榮還(huan)說，馮(feng)鋼百(bai)有個(ge)妹(mei)妹(mei)叫馮(feng)貽(yi)寶（即馮(feng)達榮的姑姑）。馮(feng)貽(yi)寶是個(ge)接生員(yuan)，平時除去農場(chang)干活(huo)外，還(huan)幫農場(chang)周圍農村的婦(fu)女接生。在昌樂農場(chang)的10多(duo)年時間里，她為當地婦(fu)女接生不少。馮(feng)達榮說：“相信大嶺山還(huan)有人會(hui)記得此(ci)事。”

大(da)約(yue)1939年(nian)，日本軍曹闖入馮(feng)(feng)鋼百(bai)的(de)(de)畫室后(hou)，見一幅釋迦(jia)牟尼佛(fo)像(xiang)懸掛當(dang)中(zhong)，軍曹雙手合十，口念“阿彌(mi)陀佛(fo)”之(zhi)(zhi)后(hou)離(li)去。自此(ci)，馮(feng)(feng)鋼百(bai)離(li)開農(nong)場(chang)之(zhi)(zhi)后(hou)，至1950年(nian)之(zhi)(zhi)后(hou)才(cai)回到昌(chang)樂農(nong)場(chang)。馮(feng)(feng)鋼百(bai)離(li)開的(de)(de)這(zhe)10年(nian)，農(nong)場(chang)由誰(shui)來管理呢？受訪的(de)(de)李干鴻、殷流穩(wen)都不(bu)是(shi)當(dang)事人(ren)，也(ye)沒有文字資料記錄(lu)此(ci)事，他倆當(dang)然回答(da)不(bu)上。此(ci)問題經馮(feng)(feng)達榮(rong)一介紹，上次的(de)(de)疑問頓(dun)消。即馮(feng)(feng)鋼百(bai)離(li)開農(nong)場(chang)的(de)(de)10年(nian)里，昌(chang)樂農(nong)場(chang)的(de)(de)事務(wu)是(shi)由馮(feng)(feng)貽寶和馮(feng)(feng)達榮(rong)父母等人(ren)處(chu)理。

上世紀70年代初，一次馮(feng)達榮回廣州探(tan)(tan)望父母家人，當然又去探(tan)(tan)望他的(de)叔公——馮(feng)鋼百。已經90歲高齡(ling)的(de)馮(feng)鋼百跟他講起發生在前(qian)不久(jiu)的(de)一件事。

有(you)一天，馮(feng)鋼(gang)(gang)(gang)百(bai)(bai)(bai)到街(jie)上(shang)買了一捆(kun)做畫(hua)框(kuang)用的(de)木(mu)條(tiao)，付款后，他提著(zhu)這(zhe)捆(kun)木(mu)條(tiao)準備回(hui)家，店門外早就(jiu)(jiu)(jiu)有(you)人(ren)(ren)停了一輛三輪車(che)(che)。正(zheng)欲找車(che)(che)時，車(che)(che)已(yi)在門外等，馮(feng)鋼(gang)(gang)(gang)百(bai)(bai)(bai)很高興(xing)。廣州雖是個(ge)大城市(shi)，但那(nei)時交通仍不(bu)(bu)方便，三輪車(che)(che)是廣州街(jie)頭(tou)載人(ren)(ren)載貨的(de)交通工具之一。馮(feng)鋼(gang)(gang)(gang)百(bai)(bai)(bai)一問價錢，車(che)(che)夫愛(ai)理(li)不(bu)(bu)理(li)地說(shuo)：“5文（元(yuan)）。”車(che)(che)夫剛(gang)說(shuo)完，馮(feng)鋼(gang)(gang)(gang)百(bai)(bai)(bai)就(jiu)(jiu)(jiu)來(lai)氣了。本來(lai)從這(zhe)店到馮(feng)鋼(gang)(gang)(gang)百(bai)(bai)(bai)的(de)家只(zhi)需2-3元(yuan)，這(zhe)次車(che)(che)夫卻加了一倍價錢。馮(feng)鋼(gang)(gang)(gang)百(bai)(bai)(bai)便與之討(tao)價還價，車(che)(che)夫就(jiu)(jiu)(jiu)是不(bu)(bu)降價，非(fei)(fei)5元(yuan)不(bu)(bu)可，大有(you)你這(zhe)老頭(tou)非(fei)(fei)坐(zuo)我車(che)(che)不(bu)(bu)可之意。馮(feng)鋼(gang)(gang)(gang)百(bai)(bai)(bai)心想：“你欺我這(zhe)老頭(tou)沒有(you)力氣把這(zhe)捆(kun)木(mu)條(tiao)扛回(hui)家？”一賭(du)氣，馮(feng)鋼(gang)(gang)(gang)百(bai)(bai)(bai)兩(liang)手抱(bao)起(qi)一捆(kun)木(mu)條(tiao)用力往(wang)肩上(shang)一放，就(jiu)(jiu)(jiu)一路(lu)小跑回(hui)家，且途中不(bu)(bu)用歇(xie)腳。馮(feng)鋼(gang)(gang)(gang)百(bai)(bai)(bai)對馮(feng)達榮(rong)說(shuo)：“此車(che)(che)夫明擺著(zhu)是欺我扛不(bu)(bu)動這(zhe)捆(kun)木(mu)條(tiao)，太氣人(ren)(ren)了。”此后，馮(feng)鋼(gang)(gang)(gang)百(bai)(bai)(bai)逢人(ren)(ren)便提起(qi)此事(shi)。

上世紀60年(nian)代(dai)(dai)中期(qi)—70年(nian)代(dai)(dai)中期(qi)，是(shi)中國政治運(yun)動的(de)狂熱時(shi)期(qi)。這10年(nian)，無數人(ren)被封為“走資派”“封資修(xiu)黑貨”或“反動學術(shu)權(quan)威”，此后，再無人(ren)敢提(ti)學術(shu)交(jiao)流(liu)、藝(yi)術(shu)交(jiao)流(liu)和研究。

1979年(nian)(nian)深秋，撥(bo)亂反正后的(de)第四次全國文化藝術(shu)界代表大(da)會(hui)在北京舉行(xing)。這(zhe)是全國文學(xue)藝術(shu)界十多年(nian)(nian)來的(de)一件大(da)事。很多曾被管制(zhi)長大(da)十多年(nian)(nian)之久的(de)老文學(xue)藝術(shu)骨干，都渴望(wang)能夠參(can)加這(zhe)個會(hui)議(yi)。96歲高齡的(de)馮鋼百是這(zhe)個會(hui)議(yi)的(de)特邀(yao)代表。

據馮(feng)達榮(rong)介紹，當年，馮(feng)鋼(gang)百(bai)已96歲(sui)了，出于對(dui)近(jin)百(bai)歲(sui)老(lao)人身健康(kang)的考慮(lv)，有關(guan)部門起初并(bing)(bing)沒有安(an)排其赴(fu)京開會。但馮(feng)鋼(gang)百(bai)執意要去，并(bing)(bing)

且說：“我自(zi)費參加會(hui)(hui)(hui)議。”有關部門拗不(bu)(bu)過這個百(bai)(bai)(bai)歲的(de)老(lao)(lao)藝術(shu)家(jia)，結果讓(rang)他作為(wei)特(te)邀(yao)代(dai)表參加會(hui)(hui)(hui)議。當(dang)年(nian)，參加第(di)四(si)屆全(quan)國文學(xue)藝術(shu)界代(dai)表大(da)會(hui)(hui)(hui)的(de)廣東省代(dai)表里，有兩名(ming)號(hao)稱百(bai)(bai)(bai)歲的(de)老(lao)(lao)畫(hua)(hua)家(jia)，一(yi)(yi)個是馮鋼百(bai)(bai)(bai)，另(ling)一(yi)(yi)個是胡根(gen)天。兩位(wei)百(bai)(bai)(bai)歲老(lao)(lao)畫(hua)(hua)家(jia)當(dang)年(nian)一(yi)(yi)同創(chuang)辦廣州(zhou)(zhou)美(mei)專，如(ru)今又(you)一(yi)(yi)同出席北京會(hui)(hui)(hui)議，喜悅之情溢言表，給(gei)(gei)當(dang)時也是會(hui)(hui)(hui)議代(dai)表的(de)徐堅白留下了深(shen)刻(ke)的(de)印象。回到(dao)廣州(zhou)(zhou)后，徐堅白用(yong)了近半年(nian)的(de)時間(jian)構(gou)思(si)醞(yun)釀，創(chuang)作了大(da)油畫(hua)(hua)《老(lao)(lao)畫(hua)(hua)家(jia)》。在馮達榮珍(zhen)藏(zang)的(de)資(zi)料里，《老(lao)(lao)畫(hua)(hua)家(jia)》雖是一(yi)(yi)張黑白照片，但(dan)畫(hua)(hua)面構(gou)思(si)縝密，時代(dai)感鮮明(ming)。馮鋼百(bai)(bai)(bai)鶴(he)發童(tong)顏、銀(yin)髯飄拂、倔強自(zi)信；胡根(gen)天則老(lao)(lao)成持重，謙遜謹(jin)慎。兩位(wei)百(bai)(bai)(bai)歲老(lao)(lao)畫(hua)(hua)家(jia)的(de)相逢，喜由心(xin)生，真情流露。透過畫(hua)(hua)面，使(shi)人(ren)感受到(dao)黨的(de)十一(yi)(yi)屆三(san)中全(quan)會(hui)(hui)(hui)，猶如(ru)一(yi)(yi)縷和暖的(de)春風，給(gei)(gei)人(ren)民，給(gei)(gei)藝術(shu)帶(dai)來溫暖，使(shi)大(da)地充滿(man)生機。馮達榮說：“叔公馮鋼百(bai)(bai)(bai)辭(ci)世(shi)已24年(nian)了，但(dan)他的(de)自(zi)強不(bu)(bu)息，耿(geng)直(zhi)剛(gang)毅的(de)性格，一(yi)(yi)直(zhi)留在馮家(jia)后人(ren)的(de)心(xin)中。”